Iâmbico é uma das métrica da versificação silábico-tônica russa. Sua definição científica é uma métrica em que os pontos fortes (ikts) recaem em sílabas pares (ver Versificação).
Ilustração de A. Benois para o poema de A. S. Pushkin “O Cavaleiro de Bronze”.
Na prática, a maneira mais fácil de definir iâmbico é a seguinte: é uma métrica em que a ênfase recai sobre as sílabas pares, mas não necessariamente sobre todas. “Está na hora, está na hora, as buzinas estão tocando!” (A. S. Pushkin), “Agulha do Almirantado” (A. S. Pushkin), “Predecessor do Dia Dourado” (G. R. Derzhavin), “Sob a Ponte Ferroviária” (B. L. Pasternak) - nestes versos quantidades diferentes acentos (4, 2, 3, 2), eles caem em sílabas diferentes (2, 4, 6, 8; 4, 8; 2, 6, 8; 6, 8), mas essas sílabas serão sempre pares.
Dependendo do “comprimento” da linha iâmbica, ela difere na pisada, ou seja, no número máximo possível de tensões em um verso - de 1 pé a 6 pés. 1- pé iâmbico em sua forma pura, devido ao pequeno volume do verso, não é comumente usado, apenas versos experimentais são conhecidos. O 2 pés não é usado com frequência, mas ainda ocorre (“Brinque, Adele, / Não conheça a tristeza; / Charits, Lel / Você foi coroado / E seu berço / Eles balançaram” - A. S. Pushkin; há exemplos de A. I. Polezhaev, N. M. Yazykov, E. A. Baratynsky, M. Yu. Lermontov e outros). Iâmbico de 3 pés, usado no século XVIII. pelo tamanho das canções e letras anacreônticas, após o aparecimento da mensagem de K. N. Batyushkov (1811-1812) tornou-se muito popular por cerca de 10 anos, depois seu uso começou a declinar.
O mais comum de todos os tamanhos de verso russo é o tetrâmetro iâmbico, que entrou na poesia russa com “Ode... for the Capture of Khotin” de M. V. Lomonosov. Na poesia moderna, o tetrâmetro é utilizado em toda a riqueza de suas variações, dependendo das preferências individuais do poeta.
Na poesia russa do século 20, quase metade de todas as obras poéticas são escritas em iâmbico. Exemplo de iâmbico de 4 pés:
Então, nunca se sabe o descanso, Deixe a veia da vida ser profunda: O diamante queima de longe - Frações do meu iâmbico raivoso, pedras! (A. A. Blok. Retribuição. Prólogo).
O iâmbico de 5 pés foi usado no século XVII. incomum, mas do início do século XIX. está incluído no repertório métrico da poesia russa, primeiro cesurado (ver cesura), depois sem cesura.
Para versos do século XVIII. um dos medidores principais era o iâmbico de 6 pés, que, seguindo a poesia francesa, foi usado em tragédias na forma de verso alexandrino (ver Estrófico) poemas heróicos, mensagens - na maioria dos gêneros elevados de poesia. Um requisito obrigatório para o iâmbico clássico de 6 pés é uma cesura após a 6ª sílaba, dividindo o verso em duas partes iguais, e variedade foi dada aos versos pela alternância de cesura masculina e dactílica.
Não sou apegado a brincadeiras brilhantes, como antes, poderia seguir suas regras; Mas você me manda abandonar o estilo pacífico e, saturando as falas com bile cáustica, rebelar-me contra a estupidez e os vícios com a sátira? (E. A. Baratynsky)
No início do século XX. O padrão de 6 pés recua e raramente é usado na poesia moderna.
Iâmbicos mais longos (7, 8 pés), via de regra, são divididos em partes por cesuras fortes e regulares, na verdade se transformando em uma combinação de 3 e 4 pés (7 pés), dois de 4 pés (8 - pé), etc. etc. Os iâmbicos com vários pés sem cesur são de natureza experimental e muito raros.
Um caso especial é o iâmbico livre - métrica em que se combinam versos de diferentes paradas e a alternância é irregular. A alternância regular não representa um problema particular (por exemplo, uma combinação de iâmbico de 4 e 2 metros: “Giz, giz por toda a terra / Até todos os limites. / A vela estava acesa sobre a mesa, / A vela estava acesa .” - Pasternak), enquanto no iâmbico livre a alternância de linhas de diferentes “comprimentos” cria o efeito de surpresa; o leitor parece estar constantemente se desviando da regularidade habitual. Isto é especialmente perceptível em fábulas e comédias poéticas (começando com “Ai do Espírito”), onde o número de pés varia de 1 a 6:
Eis que, em esplendor e em toda a glória, o radiante Febo ergueu-se dos mares. Parecia que com ele ele dava vida a tudo, E no encontro com ele, um coro de rouxinóis barulhentos foi ouvido nas densas florestas. (I. A. Krylov)
É importante observar mais uma propriedade do iâmbico: a capacidade de incluir as chamadas tensões laterais não métricas:
Depois de estocar pão, o camponês come uma boa sopa de repolho e bebe cerveja. (G. R. Derzhavin)
Primeiro, façamos uma breve excursão pela história da poesia russa.
O processo de formação da métrica dos poemas (um dos quais é o tetrâmetro iâmbico) na literatura russa demorou muito e foi heterogêneo. No início do século XVIII, a rima era pesada, pesada e muito difícil de perceber. Mas dentro de algumas décadas, a poesia foi submetida a uma reforma em grande escala, que está associada principalmente aos nomes de Trediakovsky e Lomonosov. Este último resumiu todo o conhecimento sobre a versificação, reconhecendo a igualdade de todas as métricas identificadas por Trediakovsky, mas ele próprio deu preferência ao iâmbico. Devo dizer que ele não está sozinho. O iâmbico está firmemente estabelecido nas obras de muitos grandes poetas russos, como Derzhavin, Zhukovsky, Pushkin e Lermontov.
O medidor mais comum era o tetrâmetro iâmbico. Pé é um grupo de sílabas de um poema unidas por um ritmo comum, ou seja, o acento. O número quatro no nome indica que a ênfase deve ser colocada em cada sílaba par (segunda consecutiva). A partir dessas pesquisas simples forma-se o próprio iâmbico. Vejamos alguns exemplos ilustrativos.
Não é tão difícil definir tetrâmetro iâmbico; existem exemplos disso em grandes quantidades. Se demonstrarmos esse tamanho na forma de sílabas aleatórias e destacarmos para maior clareza em letras maiúsculas aquelas sílabas nas quais a ênfase recairá serão algo como:
tada tada tada pubum
Você é MEU amado, BRIGHT RAY,
COM VOCÊ OS HÓSPEDES DE NUVENS NÃO SÃO ASSUSTADORES!
As sílabas que seguem as tônicas costumam ser chamadas de “orações”. E os acentos em cada linha estão em icts. Ao ler em voz alta, alguns acentos podem ser ignorados para tornar a linha mais melódica, voadora e leve. Esta técnica é chamada de “pírrica”. Mas para entender se o tetrâmetro iâmbico está à sua frente, você precisa reescrever um verso do poema e destacar todo o acento para você mesmo, e então contar quantas sílabas tônicas existem na obra. É importante não esquecer que a ênfase deve recair na sílaba par!
Não pense que só existe tetrâmetro iâmbico. O número de pés depende apenas do autor do poema. Portanto, você pode até encontrar sua modificação de um pé, por exemplo:
Se as linhas forem ímpares, você tem bimetro iâmbico; se as linhas forem pares, você tem trímetro iâmbico.
Kara, Kara
tara, tira, vara
Um número infinito de exemplos desse tipo pode ser oferecido. O tipo de iâmbico depende apenas do poeta. Mas o tetrâmetro iâmbico é sem dúvida o mais popular de todos. Maior atenção surgiu pela simplicidade e leveza desse ritmo poético. É fácil e agradável de escrever e ainda mais fácil de ler. O iâmbico ainda é usado ativamente até hoje. Tendo aprendido a defini-lo uma vez, você mesmo poderá compor uma boa poesia. Haveria uma rima, mas você pode descobrir a melodia. Desejamos sinceramente boa sorte em qualquer empreendimento!
Iâmbico(grego antigo, provavelmente do nome instrumento musical):
1) nas métricas antigas, pé simples, bissílabo, tridimensional, sílaba curta + sílaba longa (U-); na versificação silábico-tônica (por exemplo, russo) - sílaba átona + sílaba tônica;
2) o mesmo que um verso composto por metros iâmbicos.
Iâmbico é a métrica mais comum da poesia russa; é extremamente diverso e multifacetado.
Tamanhos iâmbicos muito curtos (um dois pés) e tamanhos extralongos são possíveis.
Nº, bimetro iâmbico:
"Toque, Adele,
Não conheça tristeza;
Harity, Lel
Você era casado..."
A. Púchkin
Mas os mais comuns são quatro metros principais, ocupando a parte intermediária do “espectro” - do trímetro iâmbico ao hexâmetro iâmbico.
Trímetro iâmbico relativamente curto e o suficiente simples pelo som. Seu ritmo acelerado é bom para poemas cômicos, humorísticos, satíricos e até aforísticos. O melhor exemplo é o satírico “História do Estado Russo de Gostomysl a Timashev” (A.K. Tolstoi):
"Escutem pessoal,
O que seu avô vai te dizer:
Nossa terra é rica
Simplesmente não há ordem. »
Poucas palavras cabem nessas linhas curtas. Extrema simplicidade de fala, sua concisão, simplicidade e clareza de rimas.
Tetrâmetro iâmbico– de comprimento médio, extremamente variado e rico. Este é o querido e célebre medidor iâmbico.
Um número incrível de poemas foi escrito em tetrâmetro iâmbico. Estes são “Onegin” e “Poltava” e “ Cavaleiro de Bronze" e "Mtsyri". A maioria combinações incríveis que esse tamanho proporciona– do cômico ao heróico e trágico; do épico mais amplo ao lirismo comovente.
Este é o medidor rítmico mais rico. Bryusov, que geralmente amava de um jeito bom“para verificar a harmonia com a álgebra”, contou o número de variações rítmicas possíveis do tetrâmetro iâmbico. Eram cerca de 100.000. Como são obtidos? Devido à hipóstase, ou seja, à substituição dos pés iâmbicos por pés de Pirro, espondeu e troqueu. Grande importância Eles também têm finais de linha - podem terminar com uma sílaba tônica (masculino), átona (feminino), duas sílabas átonas (dactílico), três ou mais átonas (hiperdactílico). A soma de todas essas combinações resulta no incrível número 100.000... É claro que com um ritmo tão rico, o tetrâmetro iâmbico é aplicável a um poema ou poema de qualquer tema, para a implementação de qualquer plano.
Tetrâmetro iâmbico:
O século XX. Ainda mais sem-teto
Mais mais assustador que a vida confusão...
Pentâmetro iâmbico, segundo o mesmo Bryusov, é quase tão rico. Na poesia russa é muito frequente e ocorre nas mais diversas formas. Na poesia russa, esta métrica era frequentemente usada com uma cesura (pausa rítmica) após o segundo pé:
“O caminho está crescendo, // seu casco está batendo
Ó cavalo de pedras, // acordando na floresta profunda...”
(M. Kuzmin)
Esta cesura (designada //) foi herdada do decassilábico silábico francês, com base no qual surgiu o pentâmetro iâmbico da poesia russa. No século XX, esta característica foi praticamente perdida.
Um soneto russo geralmente é escrito em pentâmetro iâmbico.
Pentâmetro iâmbico:
Você é um lobo! Eu desprezo você!
Você está me deixando por Ptiburdukov!
(Ilf e Petrov, "O Bezerro de Ouro")
Hexâmetro iâmbico- o último dos medidores iâmbicos comuns. Este já é um metro longo, por isso costuma ser utilizado com uma cesura dividindo-o em dois hemistíquios, reduzindo-se a um trímetro iâmbico. Isso explica a menor variedade rítmica desse tamanho em comparação com os dois anteriores. A cesura em hexâmetro iâmbico também é emprestada da versificação francesa - ou seja, da década silábica. Cesuras em hexâmetro iâmbico podem ser masculinas (terminando em uma sílaba tônica):
“Eu bebo o amargor das tuberosas, // o amargor dos céus de outono
E neles suas traições // um riacho ardente.
Bebo a amargura das noites, // noites e aglomerações,
Estrofe soluçante // Eu bebo amargura crua" (Pasternak),
mas também pode haver mulheres:
“Uma ilha isolada, // quase imperceptível no mar,
Eu escolhi firmemente // - um abrigo dourado ... "(Bryusov)
Todos tinham tamanhos de pés iguais, com o mesmo número de pés em cada linha. Mas na poesia russa também são difundidos heterômetros iâmbicos, nos quais linhas longas alternam naturalmente com linhas curtas. Pasternak tem excelentes exemplos de combinação de tetrâmetro iâmbico com bimetro:
"Triunfo alcançado
Jogo e tormento -
Corda do arco esticada
Arco apertado. »
Há também uma métrica característica da poesia russa - o iâmbico livre, onde versos longos alternam irregularmente com versos curtos. Este é o tamanho das fábulas russas:
“Um corvo subiu em um abeto,
Estou quase pronto para tomar café da manhã” (Krylov)
HOREUS- pé composto por duas sílabas, sendo a primeira sílaba tônica, como “tempestade”. Comparado ao iâmbico, o troqueu é mais pobre em termos de hipóstase (hipóstase é a substituição de um pé por outro), e seus ritmos não são, portanto, tão ricos quanto os iâmbicos (Valery Bryusov “A Ciência do Verso”). Devido a alguma natureza limitada da hipóstase, pequenas cesuras (quebras entre palavras) adquirem um significado muito significativo para a ritmização do troqueu.
Como hipóstases em troqueu são observadas: 1) pírrico, 2) espondeu e 3) iâmbico (“Ciência do Verso” de Bryusov). Um exemplo da hipóstase do pirriquio, sem dúvida o mais difundido, é o seguinte verso de Tyutchevsky:
“Noite turva e tempestuosa” (hipóstase de Pirro no pé - “e não”).
Muito interessantes são as substituições do troqueu por espondeu e iâmbico, que costumam servir para destacar o lado temático do pé hipóstase. Isto é especialmente impressionante quando se substitui o troqueu por um iâmbico, que representa o pé como o troqueu reverso, razão pela qual esta hipóstase é rara. Veja o exemplo dado por Bryusov: “Proletários de todos os países, uni-vos” (Minsky) (a palavra “todos” é destacada na hipóstase iâmbica).
Encontramos um exemplo da hipóstase espondáica do troqueu no seguinte
Verso de Tyutchev: “Ele abalou toda a minha alma”.
Graças à hipóstase, a palavra tematicamente importante “todos” é destacada aqui.
Troqueu de dois pés: /_ /_
Noite tranquila
luz na janela.
Eu não consigo dormir -
a neve brilha...
- Dormir comigo, -
o gato sussurra...
Trímetro troqueu: /_/_/_
O coração bate descontroladamente,
a neve está girando.
Os ventos não deixam entrar -
medos me fazem suar.
Tetrâmetro troqueu: /_/_/_/_
Cavalos galopam para longe!
Andamentos selvagens aceleram.
Seu manto é do lado direito
Instantaneamente derreteu na manhã sombria.
Pentametro troqueu: /_/_/_/_/_
Onde você dormiu hoje vento do sul?
Onde estão suas asas, acariciando a grama?
O vento não me respondeu -
Ele apenas acariciou seu cabelo maliciosamente...
Troqueu hexâmetro: /_/_/_/_/_/_
Classificando cuidadosamente as palavras em um sussurro,
Como brincar com riachos murmurantes,
Como antes, em metros de seis pés,
Poetas de asas leves compõem...
Troqueu heptópico: /_/_/_/_/_/_/_
Não há paz de consciência em sua Verdade retumbante...
O tempo não pode curar as cicatrizes de uma vida pecaminosa...
Manuscritos não queimam - não podemos lavar atos sangrentos -
Todo mundo precisa de um Salvador de mundos que não estão aqui...
Quando as bases da métrica silábico-tônica estavam sendo formadas no século 18, surgiu uma discussão entre Trediakovsky e Lomonosov sobre quais métricas eram possíveis na versificação russa e quais eram mais aceitáveis. Trediakovsky acreditava que a poesia russa, antes de tudo, deveria ser escrita em trochee, e que esta métrica é mais adequada para a língua russa. Lomonosov não se opôs ao troqueu como tal, mas defendeu os méritos do iâmbico. Trediakovsky considerou o iâmbico inaplicável na poesia russa.
Desde então já passou tempo suficiente para falar com segurança sobre a aplicabilidade de ambos os medidores. Mas aqui vai um detalhe: o iâmbico é usado com muito mais frequência do que o troqueu. Ele escreveu a maioria dos poemas russos no século 19, e mesmo agora - esta métrica está na liderança. É claro que Trediakovsky estava errado. Mas até que ponto? Se nos aprofundarmos nesta questão, nos depararemos com muitas coisas inesperadas.
Na verdade, o troqueu, junto com o peão III e o verso acentuado, tem história antiga na poesia russa. Muitos épicos foram escritos em trochee. Também é encontrado em antigos poemas espirituais russos. Além disso, a poesia popular, após a formação da poesia literária russa, continuou a dar preferência ao troqueu. O que é um troqueu?
É um bissílaba, cujo pé principal começa com uma sílaba tônica e termina com uma sílaba átona. Esta é uma métrica cujos pontos fortes recaem nas sílabas ímpares, começando pela primeira. Como no iâmbico, além dos próprios pés trocaicos, o verso pode (e deve ter) outros pés de duas sílabas - pírrico, espondeu, iâmbico.
Os tamanhos da coreia são muito diversos. Aqui trímetro trocaico:
"Picos de montanhas
Eles dormem na escuridão da noite,
Vales Tranquilos
Cheio de escuridão fresca" (Lermontov, tradução livre de Goethe)
Ou assim:
“Floresceu na natureza
Turquesa no campo.
Não olhe para sua alma
Queridos olhos" (Bunin)
O poema de Bunin, do qual este trecho foi retirado, é chamado de "Canção". Trochee é muito adequado para o gênero musical, e escreveu muitas canções russas, incluindo a conhecida: “Oh, o viburnum está florescendo / No campo perto do riacho”. Aliás, também é um trímetro trocáico.
Tetrâmetro troqueu- tamanho cantiga russa. Quantas dessas cantigas foram compostas, só Deus sabe, mas não podemos contá-las. Mas, além das cantigas, muitos poemas de livros didáticos são escritos nesta métrica:
“As nuvens estão correndo, as nuvens estão enrolando,
Lua invisível
A neve voadora ilumina,
O céu está nublado, a noite está nublada" (Pushkin)
O troqueu tetrâmetro e pentâmetro é comum na poesia russa, ocorrendo com mais frequência na poesia popular, com menos frequência na poesia literária e de livro. Estes medidores são difíceis porque eram muito utilizados na poesia popular e, por isso, gravitam fortemente em torno dos seus temas e ritmos. O que é surpreendente aqui é o domínio do troqueu de Pushkin, que poderia igualmente dar a sua variação “livro”, como em “Os Possuídos”, e sua variação folclórica, como em “O Conto do Czar Saltan”, sem uma única falsidade.
Em troqueu hexâmetro(como no hexâmetro iâmbico) uma cesura no meio do verso é comum:
“Na casa de Burmist Vlas // avó Nenila” (Nekrasov).
No entanto, o troqueu hexâmetro não caesado também é encontrado em canções folclóricas:
“Vodka doce e um pouco de licor...”
Existe mais algum heptâmetro trocaico. Tornou-se generalizado na época Era de Prata
, e dois deles são conhecidos variedades- com cesura após o quarto pé e sem cesura. Um exemplo de hetâmetro não-césurado é encontrado em Bryusov (“O Cavalo de Sangramento”):
“A rua estava como uma tempestade. A multidão passou
Como se fossem perseguidos por um destino inevitável,
Ônibus, táxis e carros corriam,
O fluxo furioso de pessoas era inesgotável.”
Finalmente, novamente por analogia com o iâmbico, existem tipos desiguais de coreia, e troqueu grátis. Este último foi frequentemente usado por Mayakovsky em suas composições polimétricas:
“Venha aos seus olhos, separação é lodo,
Quebre meu coração com sentimentalismo!
Eu gostaria de viver e morrer em Paris,
Se não existisse tal terra - Moscou"
Ou:
“Camarada “Theodor” virou-se e entrou
Nette."
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16 de julho de 2007
Boa tarde. Vamos começar com...
Mas antes, algumas palavras: Muitos dirão que não precisa dessa informação, que escreve como quer, etc. A escolha é sua, não incentivo você a memorizar esse texto como um truísmo... Escreva poesia como quiser, mesmo de trás para frente... MAS (!) você precisa entender que não irá longe sem teoria. Deixe-me dar um exemplo: você consegue construir uma casa sem saber o básico de construção? Claro que você pode! Mas esta casa vai desabar com o vento forte... no máximo você terá um canil ou uma cabana... também não é ruim, mas não uma fonte. Se você não entende, darei o exemplo número dois - você pode fazer uma torta sem saber como e de quê? Claro que você pode!! Só para não envenenar todos os seus amigos e parentes... O mesmo princípio se aplica aqui! Você pode não cozinhar de acordo com a receita sugerida, mas saber onde está cada componente é muito desejável! Eu penso que sim! (Com)
Primeiro, um pouco de conhecimento geral. 8)
Versificação e Poesia
Sistemas de versificação:
1. Métrica (quantitativo)– característica da antiguidade: línguas gregas e latinas antigas. Com base na contagem da duração/brevidade dos sons vocálicos. Baseia-se no conceito de medidor. A alternância de palavras com sons longos e curtos marcava o ritmo dos versos, que eram cantados com acompanhamento de lira ou cítara. A poesia antiga era inseparável da música e, portanto, o discurso poético estava inextricavelmente ligado ao discurso musical. Não houve rima. O conceito de metro foi emprestado da versificação russa.
2. Silábico – "silábico". Baseado em um número igual de sílabas em um verso. Característica de línguas com acento constante e fixo - turco, românico (francês, espanhol, italiano), eslavo (servo-croata, polonês, tcheco) e outros. Por exemplo, em Francêsênfase na última sílaba da palavra, polonês (segunda sílaba do final), tcheco (terceira sílaba do final). Foi usado na poesia russa de meados do século XVII até a década de 30 do século XVIII; os tamanhos principais são 8, 11 e 13 sílabas. O próprio conceito de “versificação silábica” foi introduzido pelo maior poeta russo da segunda metade do século XVII, o monge erudito Simeão de Polotsk, próximo à corte real. Apenas o número de sílabas era importante, de modo que a ênfase era frequentemente colocada fora da posição usual na palavra. A versificação silábica em Rus' foi abolida pela reforma Trediakovsky-Lomonosov.
3. Tônico – "tonos" - "ênfase". O princípio básico é o acento igual, ou seja, um número igual de acentos em um verso (linha). No entanto, pode haver desvios deste princípio, uma vez que este sistema é típico de línguas com forte acento móvel (inglês, alemão, russo).
4. Silábico-tônico. Seu princípio fundamental é a alternância natural e ordenada de sílabas tônicas e átonas (o acento desempenha um papel decisivo). A versificação silábico-tônica foi introduzida na Rússia por Trediakovsky e Lomonosov, substituindo a versificação silábica.
Principais seções da poesia:
EU. Métricas e ritmo.
Métricas- uma seção de poesia sobre a combinação de pontos fortes e fracos em um verso, sobre a estrutura métrica de um verso, sobre sistemas de versificação, sobre métrica e métrica poética.
Rítmica- seção de poesia que estuda, juntamente com a métrica, as leis da estrutura de uma linha poética, suas variações rítmicas, repetições regulares de material verbal e sonoro (sílabas, palavras, períodos, versos, frases, estrofes, etc.). Eles também falam sobre o ritmo dos poemas de um determinado poeta, estilo, época.
II. Fonética(eufonia) é uma área de versificação que estuda a organização sonora do discurso poético.
III. Melódica- área que estuda o sistema de distribuição das entonações ascendentes e descendentes na poesia.
4. Estrófico- uma seção de poesia que estuda as formas de combinar poemas em um todo composicionalmente completo; a doutrina de uma combinação ordenada de versos poéticos que se repetem naturalmente em um texto.
V. A doutrina da rima.
MÉTRICAS E RÍTMICA
Ritmo- estrutura sonora de uma linha poética específica (verso); ordem geral da estrutura sonora do discurso poético. Um caso especial de ritmo é a métrica.
Metro- alternância ordenada de sílabas tônicas e átonas em um verso, o esquema geral do ritmo sonoro.
Tamanho– método de boa organização do verso; caso especial metros. Por exemplo, o medidor iâmbico pode incluir medidores de iâmbico de 1 metro a 12 metros (ou mais), bem como iâmbico livre. Na versificação silábica, a métrica é determinada pelo número de sílabas; em tônico - pelo número de acentos; em sistema métrico e silábico-tônico - por metro e número de pés.
O sistema silábico-tônico de versificação adotou métrica básica, nomeada por analogia com métrica antiga: troqueu, iâmbico, dáctilo, anfibráquio, anapesto.
16 de julho de 2007
Agora com mais detalhes...
Poema– uma linha separada, ordenada (se a métrica for iâmbica na primeira linha, geralmente a segunda linha também o é) e repetida.
Pé– uma combinação repetida de sílabas tônicas e átonas (pontos fortes e fracos), uma unidade de comprimento de verso.
Lenda:
1 - sílaba tônica
0 - sílaba átona
/ - indicador da ponta do pé, separa um pé do outro.
Tamanhos de duas sílabas:
Troqueu- (esquema: 1 0, ou seja, sílabas tônicas + átonas) ênfase na linha como um todo - na primeira, terceira, quinta, sétima, etc. sílaba.
Os tu-chi estão correndo, os tu-chi estão enrolando,
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0
Não vemos Lu-na
0 0 / 1 0 / 0 0 / 1
Oh, a neve voadora está brilhando;
0 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0
Está lamacento, mas a noite está lamacenta.
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1
(A. Pushkin)
Há uma nuvem no céu,
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1
E, lu-chis-ta-ya no calor,
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0
Nas faíscas o rio corre,
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1
É como um espelho de aço.
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0
Iâmbico– (esquema: 0 1, ou seja, sílabas átonas + tônicas) a ênfase na linha está na segunda, quarta, sexta, oitava, décima, etc. sílaba. Tamanhos principais: 4 pés (letras, épicos), 6 pés (poemas e dramas do século 18), 5 pés (letras e dramas dos séculos 19-20), vários pés livres (fábula do século 18- Século XIX, comédia do século XIX) V.).
O-quinhentos estou acima do Ne-voy,
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1
E novamente, como antigamente,
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0
Eu também pareço vivo,
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1
Para essas águas sonhadoras
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0
Tamanhos trissilábicos:
Dáctilo– (esquema: 1 0 0, ou seja, sílabas tônicas + átonas + átonas) ênfase no verso como um todo - no primeiro, quarto, sétimo, décimo, décimo terceiro, etc. sílaba.
Na escravidão spa-syon-no-e
1 0 0 / 1 0 0
Coração do povo -
1 0 0 / 1 0 0
Zo-lo, zo-lo
1 0 0 / 1 0 0
Coração do povo!
1 0 0 / 1 0 0
(N.Nekrasov)
Quão bom você é, ó mar da noite, -
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1 0
Está claro aqui, está escuro ali...
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1
No si-i-ni-i lunar, palavra-mas-viva,
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1 0
Ele anda, respira e brilha.
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1
Anfibráquio– (esquema: 0 1 0, ou seja, sílabas átonas + tônicas + átonas) a ênfase no verso como um todo está na segunda, quinta, oitava, décima primeira, etc. sílaba.
Nas estepes arenosas da terra a-ra-viy
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0 / 0 1
Três palmeiras orgulhosas - crescemos com você
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0 / 0 1
(M. Lermontov)
No se-ve-re di-kom sto-it o-di-no-ko
No topo nu, você não consegue dormir.
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E nós cochilamos, balançamos e nevamos
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O-de-ta, como um ri-zoy, o-na.
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(M. Lermontov)
Anapesto– (esquema: 0 0 1, ou seja, sílabas átonas + átonas + tônicas) a ênfase na linha como um todo está na terceira, sexta, nona, décima segunda, etc. sílabas
Tem sucos no seu
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Ro-ko-va-ya sobre notícias gi-be-li.
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Há uma maldição para os santos,
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Felizmente, estou aqui.
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(A. Blok)
Soou sobre o rio claro,
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Soou no prado escuro,
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Pro-ka-ti-moose sobre o bosque de no-mo-yu,
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Havia luz naquela margem.
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Truncamento- um pé incompleto no final de um verso ou hemistique. O truncamento, via de regra, está presente na alternância de rimas em versos de palavras com ênfase em sílabas diferentes do final (por exemplo, rimas femininas e masculinas).
picos de montanhas
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Eles dormem na escuridão da noite;
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Ti-oi-e do-li-ny
1 0 / 0 0 / 1 0
Cheio de escuridão fresca...
1 0 / 1 0 / 1
(M.Yu. Lermontov)
Pirro– esquema: 0 0, ou seja, sílabas átonas + átonas em metros dissilábicos.
Agora as coisas estão ruins para nós,
0 1/0 1/0 1/0 1/0 - iâmbico
Para você, você apodreceria
0 1/0 1/0 0/0 1 - iâmbico e pírrico no terceiro pé
Espondeu– esquema: 1 1, ou seja, sílabas tônicas + tônicas em métrica dissílaba, pé com acento superesquemático.
Sueco, russo - ko-let, ru-bit, re-jet.
1 1/0 1/0 1/0 1/0 - iâmbico e esponjoso no primeiro pé
A luta é bater, clicar, triturar,
1 0/0 1/0 1/0 1/0 - iâmbico
Trovão de armas, suor, relinchos, gemidos,
1 1/0 1/0 1/0 1 – iâmbico e esponjoso no primeiro pé
E morte e inferno por todos os lados.
0 1/0 1/0 1/0 1 - iâmbico
(A. Pushkin)
Tribraque– esquema: 0 0 0, ou seja, sílabas átonas + átonas + átonas em tamanhos de três sílabas.
Ouça o zumbido de muitas vezes,
0 1 0/0 1 0/0 1 0/0 1 0/0 - anfibráquio
Ouça a sua ser-ela-flecha
0 1 0/0 1 0/0 0 0/0 1 0 – anfibráquio com tribráquio no terceiro pé.
Alternância– esquema: 1 0 1, ou seja, sílabas tônicas + átonas + tônicas em tamanhos de três sílabas.
Estresse do superesquema- ênfase em ponto fraco métrica poética.
Quando espero à noite por ela quando ela chega,
0 1/0 1/0 1/0 1/0 1/0 - iâmbico
A vida, ao que parece, está por um fio.
1 1/0 0/0 1/0 0/0 1 – iâmbico com acento superesquemático no primeiro pé e pírrico no quarto.
O que é honesto, o que é juventude, o que é gratuito
0 1/0 0/0 1/0 0/0 1/0 – iâmbico com pírrico no segundo e quarto pés.
Na frente de uma querida convidada com uma filhinha na mão.
0 1/0 1/0 1/0 0/1 0 – iâmbico com pírrico no quarto pé.
(A. Ahmatova)
O comprimento do tamanho é determinado pelo número de pés completos: dois pés, três pés, quatro pés, pentâmetro, etc. Os tamanhos mais comuns são curtos.
Bímetro iâmbico
Ig-rai, A-del,
0 1 / 0 1
Não conheço a tristeza;
0 1 / 0 1 / 0
Ha-ri-você, Lel
0 1 / 0 1
Você wen-cha-li...
0 1 / 0 1 / 0
(A. Pushkin)
Tetrâmetro iâmbico
Oh memória do coração! Você é forte
0 1 / 0 1 / 0 0 / 0 1
Ras-julga-pa-me-triste
0 1 / 0 1 / 0 0 / 0 1 / 0
E às vezes sua doçura
0 1 / 0 1 / 0 0 / 0 1
Estou em um país distante.
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0
(K.Batyushkov)
Troqueu de dois pés
A-você-ba-você,
1 0 / 1 0
Vamos, oh meu Deus,
1 0 / 1 0
A-você-ba-você
1 0 / 1 0
No mercado..
1 0 / 1
(folclórico)
Tetrâmetro troqueu
A escuridão tempestuosa cobre o céu,
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0
Redemoinhos de redemoinhos de neve;
1 0 / 1 0 / 0 0 / 1
Do jeito que uma fera za-vo-et,
0 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0
Ela está chorando como um bebê...
0 0 / 1 0 / 0 0 / 1
(A. Pushkin)
Anfibráquio bimétrico
Deixe os pinheiros e as árvores eletrônicas
0 1 0 / 0 1 0
Conversa durante todo o inverno
0 1 0 / 0 1
Na neve e me-te-li
0 1 0 / 0 1
Eles estão dormindo nos bastidores.
0 1 0 / 0 1
(F.Tyutchev)
Anfibráquio trimétrico
Em meio ao barulho, o ba-la aconteceu por acaso,
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0
No tr-vo-ge do su-e-you mundano,
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1
Eu vi você, mas secretamente,
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0
Seus demônios estão cobertos.
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1
(A. Tolstoi)
Anapesto trimétrico
Por que você está olhando avidamente para a estrada?
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1 / 0
A cem de todos os seus amigos?
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1
Saiba, for-bi-lo ser-dech-ko tr-vo-gu -
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1 / 0
Todo o seu rosto explodiu de repente.
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1
(N.Nekrasov)
Tetrâmetro dáctilo
Manhã tu-man-no-e, manhã se-do-e,
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1 0
Você não está triste, você está coberto de neve,
Você nem se lembra da hora,
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1 0
Você se lembrará dos rostos que esqueceu há muito tempo.
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0
(I. Turgenev)
Tamanho extra longo (troqueu de 12 pés):
Perto de me-li-tel-no-go Ni-la, onde o-ze-ro Mer-ri-da, no reino da chama-no-go RA,
0 0 / 1 0 / 0 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0 / 0 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0 / 0 0 / 1
Você me ama há muito tempo, como O-zi-ri-sa I-zi-da, amiga, rainha e irmã!
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0 / 0 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0 / 0 0 / 1
(V. Bryusov)
Coma abacaxi, mastigue perdiz avelã,Quadra- formação estrófica de quatro versos.
seu último dia está chegando, burguês.
(V. Maiakovski - 1917)
Como eu posso esquecer? Ele saiu cambaleandoPé(perna latina, pé) - uma unidade estrutural do verso. Pé(Latim - perna, pé, pé) é uma sequência de várias sílabas átonas (fracas) e uma tônica (forte), alternando em uma determinada ordem.
A boca se torceu dolorosamente...
Eu fugi sem tocar no corrimão,
Corri atrás dele até o portão
(A. Akhmatova - 1911)
| Sistemas de versificação | Característica | Exemplo |
| 1. Silábico (o número de sílabas é fixo) |
Um sistema de versificação em que o ritmo é criado pela repetição de versos com o mesmo número de sílabas, e a disposição das sílabas tônicas e átonas não é ordenada; rima obrigatória |
Trovão de um país Trovão de outro país Vago no ar! Terrível no ouvido! Nuvens rolaram Leve a água O céu estava fechado Eles estavam cheios de medo! (V.K. Trediakovsky - Descrição de uma tempestade) |
| 2. Tônico (o número de acentos é fixo) |
Um sistema de versificação cujo ritmo é organizado repetição de sílabas tônicas; o número de sílabas átonas entre os acentos varia livremente |
A rua serpenteia como uma cobra. Casas ao longo da cobra. A rua é minha. As casas são minhas. (V.V. Mayakovsky - poema “Bom!”) |
| 3. Silábico-tônico (o número de sílabas e o número de posições tônicas são registrados) |
Um sistema de versificação, que se baseia na equalização do número de sílabas, do número e do lugar do acento nos versos poéticos | Você quer saber o que eu vi Livre? - Campos exuberantes, Colinas cobertas por uma coroa Árvores crescendo ao redor Barulhento com uma nova multidão, Como irmãos dançando em círculo. (M.Yu. Lermontov - Mtsyri) |
Todos os grupos são baseados na repetição. unidades rítmicas(linhas), cuja comensurabilidade é determinada por um determinado localização sílabas tônicas e átonas dentro das linhas.
Sistema versificação, baseado em número igual sílabas tônicas em um verso poético, enquanto o número de sílabas átonas em um verso é mais ou menos livre. Dimensões silábico-tônicas
EM russo a versificação silábico-tônica tornou-se difundida cinco parar:
Troqueu- métrica de verso de duas sílabas, em que a sílaba tônica vem primeiro , no segundo sem estresse.
Lembrar:
As nuvens estão correndo, as nuvens estão girando,
Sobre troqueu eles estão voando
Iâmbico- tamanho de verso de duas sílabas, em que primeira sílaba átona , segundo tambor.
Dáctilo- um verso de três sílabas em que a primeira sílaba é tônica e as demais não tônicas.
Lembrar:
Você está cavado sim, ktilem Eu sou tão profundo
Anfibráquio- um verso de três sílabas em que a segunda sílaba é tônica e as demais não tônicas.
Anapesto- um verso de três sílabas em que a terceira sílaba é acentuada e as demais não são acentuadas.
Para lembrar os nomes tamanhos trissilábicos poemas precisam ser aprendidos a palavra SENHORA.
DAMA significa:
D- dáctilo - ênfase na primeira sílaba,
SOU- anfibrachium - ênfase na segunda sílaba,
A- anapesto - a ênfase está na terceira sílaba.
Poema |
Tamanho poético |
Exemplo troqueu tetrâmetro: A tempestade escurece o céu |
Troqueu __/__ |
Exemplo troqueu pentâmetro: Saio sozinho pela estrada; |
Troqueu __/__ |
Exemplo troqueu trimétrico: As andorinhas se foram, |
Troqueu __/__ |
Exemplo tetrâmetro iâmbico: Meu tio tem as regras mais honestas, |
__ __/ |
Exemplo tetrâmetro iâmbico: Eu me lembro daquele momento maravilhoso |
__ __/ |
Exemplo pentâmetro iâmbico: Vestidas de esposas, lideraremos a cidade juntas, |
__ __/ |
Exemplo pentâmetro iâmbico: Você ficará triste quando o poeta morrer, |
__ __/ |
Exemplo trímetro dáctilo: Não importa quem ligue, eu não quero |
Dáctilo __/__ __ |
Exemplo tetrâmetro dáctilo: Nuvens celestiais, eternos errantes! |
Dáctilo __/__ __ |
Exemplo tetrâmetro dáctilo: Glorioso outono! Saudável, vigoroso |
Dáctilo __/__ __ |
Exemplo anfibráquio trimétrico: Não é o vento que sopra na floresta, |
Anfibráquio __ __/__ |
Exemplo anfibráquio tetrâmetro: Mais querido que a pátria - eu não sabia de nada |
Anfibráquio __ __/__ |
Exemplo anfibráquio trimétrico: Há mulheres nas aldeias russas |
Anfibráquio __ __/__ |
Exemplo anfibráquio trimétrico: Havia muito barulho no meio do barulho, |
Anfibráquio __ __/__ |
Exemplo anapesto trimétrico: Oh, primavera sem fim e sem limites - |
Anapesto __ __ __/ |
Exemplo anapesto trimétrico: Há segredos em suas músicas |
Anapesto __ __ __/ |
Exemplo anapesto trimétrico: Vou desaparecer da melancolia e da preguiça, |
Anapesto __ __ __/ |
Como determinar o tamanho poético?
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