tamanho poético- esta é uma certa ordem na qual as sílabas tônicas e átonas são colocadas no pé.
Péé uma unidade de comprimento de um verso; combinação repetida de sílabas tônicas e átonas; um grupo de sílabas, uma das quais é tônica.
Exemplo :
A tempestade cobre o céu com névoa
1) Aqui, após a sílaba tônica, segue-se uma sílaba átona - no total, são obtidas duas sílabas. Ou seja, é um medidor de duas sílabas. Depois de uma sílaba tônica, duas sílabas átonas podem seguir - então este é um tamanho de três sílabas.
2) Existem quatro grupos de sílabas átonas tônicas na linha. Ou seja, tem quatro pés.
TAMANHO ÚNICO
braquicólon- medidor monótono. Em outras palavras, um verso que consiste apenas em sílabas tônicas.
Exemplo de braquicólon:
(V. Khodasevich)
DIMENSÕES DUPLAS
Chorey
dissilábico pé poético com acento na primeira sílaba.
Ou seja, a primeira, terceira, quinta, etc. sílabas são enfatizadas na linha.
Dimensões principais:
4 pés
6 pés
5 pés
Um exemplo de trocaico de quatro pés:
Uma tempestade cobre o céu de escuridão ∩́ __ / ∩́ __ /∩́ __ / ∩́ __
Redemoinhos de neve estão se contorcendo; ∩́ __ / ∩́ __ / ∩ __ / ∩́
(A.S. Pushkin)
Yamb
Pé poético bissilábico com ênfase na segunda sílaba.
Ou seja, a segunda, quarta, sexta, etc. sílabas são enfatizadas na linha.
A sílaba tônica pode ser substituída por uma pseudotônica (com acento secundário na palavra). Em seguida, as sílabas tônicas são separadas não por uma, mas por três sílabas átonas.
Dimensões principais:
4 pés (lírico, épico),
6 pés (poemas e dramas do século XVIII),
5 pés (letras e dramas dos séculos 19 a 20),
Freeman de muitos pés (fábula dos séculos 18-19, comédia do século 19)
Exemplo tetrâmetro iâmbico:
Meu tio das regras mais honestas, __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __
Quando eu realmente não podia, __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ /
Ele se obrigou a respeitar __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __
E eu não poderia pensar em um melhor. __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ /
(A.S. Pushkin)
Um exemplo de pentâmetro iâmbico (com sílabas pseudotônicas, elas estão em letras maiúsculas):
Estamos vestidos juntos para conhecer a cidade, __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __
Mas, ao que parece, não temos ninguém para cuidar ... __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́
(A.S. Pushkin)
DIMENSÕES TRIPLAS
Dáctilo
Pé poético trissílabo com acento na primeira sílaba.
Dimensões principais:
2 pés (no século XVIII)
4 pés (desde o século 19)
3 pés (desde o século 19)
Exemplo :
Esteóculos não são ser sonolento, eu real países Nicki! ∩́ __ __ /∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ /
St e beber laz você rnoyu, c e bebendo pérolas você zhnoyu ... ∩́ __ __ /∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ /
(M.Yu. Lermontov)
Anfibraquio
Pé poético trissílabo com ênfase na segunda sílaba.
Dimensões principais:
4 pés (início do século XIX)
Exemplo :
Não eu ter vaia Shu acabou bo rum, __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ /
Não com montanhas pobe zha li ru de quem - __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ /
mo rosas-voe dentro sim a zo rum __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ /
Sobre ho dit vla de nya svo e. __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ /
(N.A. Nekrasov)
Anapesto
Pé poético trissílabo com acento na última sílaba.
Dimensões principais:
4 pés (a partir de meados do século XIX)
3 pés (a partir de meados do século XIX)
Um exemplo de anapesto de 3 pés:
ai o peso no sem con ca e sem kra yu - __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __
Sem contra ca e sem kra sua espada ta
Aprender Yu vocês, vida! Prini mãe Yu! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __
E em veterinários Sua zvo sopa de repolho ta! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ /
(A. Bloco)
Você pode se lembrar com esta frase:
Ir para casa! Senhora, à noite, tranque o portão!
(Dombai não é apenas uma montanha; na tradução de algumas línguas caucasianas significa "leão").
Agora vamos passar para os pés de três sílabas.
A palavra DAMA foi formada a partir das primeiras letras dos nomes dos pés trissílabos:
D– dáctilo
SOU– anfibraco
MAS- anapesto
E na mesma ordem, as seguintes palavras da frase pertencem a essas letras:
D aktil | Na palavra DAMA, a letra D significa dáctilo. Existem três sílabas na palavra EVENING, a ênfase está na primeira sílaba. Assim, uma métrica de três sílabas com acento na primeira sílaba é um dáctilo. |
|
SOU fibroquia | Na palavra DAMA, as letras AM significam anfibraco. Existem três sílabas na palavra KALITKU, a ênfase está na segunda sílaba. Assim, uma métrica de três sílabas com acento na segunda sílaba é um anfibraco. |
|
MAS dormir | Na palavra DAMA, a última letra A significa anapesto. A terceira palavra (LOCK) tem três sílabas, a ênfase está na terceira sílaba. Assim, um metro de três sílabas com acento na terceira sílaba é um anapesto. |
Você também pode imaginar dessa forma.
Versificação(ou versificação) - de lat. versus - verso e face - sim. Versificação- organização do discurso poético, elementos que fundamentam um determinado sistema poético. No cerne do discurso poético reside, antes de tudo, uma certa princípio rítmico.Coma abacaxi, mastigue perdiz,Quadra- formação estrófica de quatro versos.
seu último dia está chegando, burguês.
(V. Mayakovsky - 1917)
Como eu posso esquecer? Ele saiu cambaleandoPé(lat. perna, pé) - uma unidade estrutural do verso. Pé(lat. - perna, pé, pé) é uma sequência de várias sílabas átonas (fracas) e uma sílaba tônica (forte), alternando em uma determinada ordem.
Boca torcida dolorosamente...
Eu fugi sem tocar no corrimão
Eu o segui até o portão
(A. Akhmatova - 1911)
| Sistemas de versificação | Característica | Exemplo |
| 1. Silábico (o número de sílabas é fixo) |
Um sistema de versificação em que o ritmo é criado pela repetição de versos com o mesmo número de sílabas, e a disposição das sílabas tônicas e átonas não é ordenada; rima obrigatória |
De um trovão país Trovão de outro país Problemas no ar! Péssimo no ouvido! As nuvens vieram correndo carregar água O céu está fechado Confuso de medo! (V.K. Trediakovsky - Descrição de uma tempestade) |
| 2. Tônico (o número de golpes é fixo) |
O sistema de versificação, cujo ritmo é organizado repetição de sílabas tônicas; o número de sílabas átonas entre os acentos varia livremente |
Serpente de rua sinuosa. Casas ao longo da cobra. A rua é minha. As casas são minhas. (V.V. Mayakovsky - o poema "Bom!") |
| 3. Sílabo-tônico (o número de sílabas e o número de posições tônicas são fixos) |
O sistema de versificação, que se baseia na uniformidade do número de sílabas, no número e no local de ênfase nas linhas poéticas | Você quer saber o que eu vi À vontade? - campos exuberantes, colinas coroadas Árvores crescendo ao redor Nova multidão barulhenta, Como irmãos em uma dança circular. (M.Yu. Lermontov - Mtsyri) |
Todos os grupos são baseados na repetição. unidades rítmicas(linhas), cuja comensurabilidade é determinada pelo dado localização sílabas tônicas e átonas dentro das linhas.
Sistema versificação, baseado em número igual sílabas tônicas em uma linha poética, enquanto o número de sílabas átonas em uma linha é mais ou menos livre. Medições silábo-tônicas
NO russo a versificação syllabo-tonic se generalizou cinco Pare:
Chorey- um medidor de duas sílabas em que sílaba tônica vem primeiro , no segundo não estressado.
Para memorização:
Nuvens estão correndo, nuvens estão enrolando,
No troqueu eles voam
Yamb- um medidor de duas sílabas em que primeira sílaba átona , o segundo choque.
Dáctilo- uma métrica de três sílabas do verso, em que a primeira sílaba é tônica, as demais são átonas.
Para memorização:
você é uma escavação sim ktil eu sou profundo
Anfibraquio- uma métrica de três sílabas do verso, em que a segunda sílaba é tônica, as demais são átonas.
Anapesto- a métrica de três sílabas do verso, em que a terceira sílaba é tônica, as demais são átonas.
Para lembrar nomes tamanhos trissilábicos poemas para serem aprendidos palavra SENHORA.
DAMA significa:
D- dáctilo - acento na primeira sílaba,
SOU- anfibrach - ênfase na segunda sílaba,
MAS- anapesto - acento tônico na terceira sílaba.
Poema |
tamanho poético |
Exemplo tetrâmetro trocaico: A tempestade cobre o céu |
Chorey __/__ |
Exemplo pentâmetro trocaico: Eu saio sozinho na estrada; |
Chorey __/__ |
Exemplo trocaico de três pés: As andorinhas se foram, |
Chorey __/__ |
Exemplo tetrâmetro iâmbico: Meu tio pelas regras mais honestas, |
__ __/ |
Exemplo tetrâmetro iâmbico: Eu me lembro de um momento maravilhoso |
__ __/ |
Exemplo pentâmetro iâmbico: Vestimos a esposa juntos para dar a cidade, |
__ __/ |
Exemplo pentâmetro iâmbico: Você ficará triste quando o poeta morrer, |
__ __/ |
Exemplo trímetro dáctilo: Quem ligar - não quero |
Dáctilo __/__ __ |
Exemplo tetrâmetro dáctilo: Nuvens celestiais, eternos andarilhos! |
Dáctilo __/__ __ |
Exemplo tetrâmetro dáctilo: Outono glorioso! Saudável, vigoroso |
Dáctilo __/__ __ |
Exemplo trímetro anfibraco: Não é o vento que sopra sobre a floresta, |
Anfibraquio __ __/__ |
Exemplo anfibraco tetrâmetro: Querido pai, não sabia de nada |
Anfibraquio __ __/__ |
Exemplo trímetro anfibraco: Há mulheres nas aldeias russas |
Anfibraquio __ __/__ |
Exemplo trímetro anfibraco: No meio do barulho, muitos bailes acontecem por acaso, |
Anfibraquio __ __/__ |
Exemplo anapesto de três pés: Oh, primavera sem fim e sem borda - |
Anapesto __ __ __/ |
Exemplo anapesto de três pés: Existem nas melodias do seu íntimo |
Anapesto __ __ __/ |
Exemplo anapesto de três pés: Vou desaparecer da melancolia e da preguiça, |
Anapesto __ __ __/ |
Como determinar o tamanho poético?
|
Para começar, vamos fazer uma pequena digressão na história da poesia russa.
O processo de formação do tamanho dos poemas (um dos quais é tetrâmetro iâmbico) na literatura russa demorava muito e não era uniforme. No início do século XVIII, a rima era incômoda, pesada e percebida como muito difícil. Mas depois de algumas décadas, a poesia foi submetida a uma reforma em larga escala, associada principalmente aos nomes de Trediakovsky e Lomonosov. Este último generalizou todo o conhecimento sobre versificação, reconhecendo a igualdade de todos os tamanhos alocados por Trediakovsky, mas ele próprio deu preferência ao iâmbico. Escusado será dizer que ele não está sozinho. Yamb está firmemente estabelecido na obra de muitos grandes poetas russos, como Derzhavin, Zhukovsky, Pushkin e Lermontov.
O tamanho mais comum era o tetrâmetro iâmbico. Um pé é um grupo de sílabas de um poema que são unidas por um ritmo comum, ou seja, acento. O número quatro no título indica que o acento deve ser colocado em cada sílaba par (segundo consecutivo). A partir desses estudos simples, o próprio iâmbico é formado. Vejamos exemplos ilustrativos.
Não é tão difícil definir tetrâmetro iâmbico, exemplos dele existem em muito em grande número. Se demonstrarmos esse tamanho na forma de sílabas aleatórias e, para maior clareza, destacarmos letras maiúsculas aquelas sílabas que serão enfatizadas, você obtém algo como:
tada tada tada PUBOOM
Você é MEU amado, RAIO DE LUZ,
Com você, as hostes de nuvens não são TERRÍVEIS!
As sílabas que seguem as tônicas são chamadas de "orações". E as tensões em cada linha são iktami. Ao ler em voz alta, alguns acentos podem ser omitidos para tornar a linha mais melódica, voadora, sem peso. Essa técnica é chamada de "pírrica". Mas, para entender que o tetrâmetro iâmbico está à sua frente, você precisa reescrever um verso do poema e destacar todos os acentos para si mesmo e, a seguir, calcular quantas sílabas tônicas existem na obra. É importante não esquecer que a tônica deve recair na sílaba par!
Não pense que só existe tetrâmetro iâmbico. O número de paradas depende apenas do autor da obra poética. Portanto, você pode até encontrar sua modificação de um pé, por exemplo:
Se as linhas forem ímpares - à sua frente está um iâmbico de dois pés, se for par - um de três pés.
kaRA, kaRA
taRA, tiRA, vara
Há um número infinito de tais exemplos. A variedade de iâmbico depende apenas do poeta. Mas o tetrâmetro iâmbico é de longe o mais popular de todos. maior atenção surgiu por causa da simplicidade, leveza desse ritmo poético. É fácil e agradável de escrever, e ainda mais fácil de ler. Use iâmbico ativamente até hoje. Aprendendo a identificá-lo uma vez, você mesmo poderá compor boa poesia. Haveria uma rima, mas você pode lidar com a melodia. Sinceramente, desejamos-lhe boa sorte em qualquer empreendimento!
tetrâmetro
tetrâmetro (4 pés)
Mesclado ou separado? Dicionário de ortografia-livro de referência. - M.: língua russa. B. Z. Bukchina, L. P. Kakalutskaya. 1998 .
sinônimos:App., número de sinônimos: 2 multi-foot (6) four-foot (1) ASIS Synonym Dictionary. V.N. Trishin. 2013... Dicionário de sinônimos
QUATRO PARADAS oh, oh. Aceso. Composto por quatro pés poéticos. Ch. iâmbico. Cap. verso... dicionário enciclopédico
- (5 e 4 pés) ... Dicionário ortográfico
FOUR-STOCK, quatro pés, quatro pés (lit.). Composto por quatro pés (ver pé em 4 valores). Dímetro. tetrâmetro iâmbico. Doninha de quatro pés. "Ele cantou seus tetrâmetros iâmbicos." A. Turgenev. Dicionário … Dicionário Explicativo de Ushakov
verso em branco- VERSO BRANCO o nome dos versos métricos (pés), sem rimas. O termo B.s. mudou-se para a poética russa do francês vers blanc, que, por sua vez, é retirado da poética inglesa, onde versos sem rima são chamados de verso em branco (branco para suavizar, ... ... dicionário poético
pausa- PA´UZA (lat. pausa, do grego παῦσις stop, terminação) uma pausa na sonoridade de um verso métrico, devido à lógica do conteúdo, às exigências do ritmo métrico e da respiração. De acordo com isso, todo P. em um verso métrico sonoro pode ser ... ... dicionário poético
iâmbico- (grego ἴαμβος) em métricas antigas, um pé de três partes de duas sílabas, das quais a primeira sílaba é curta e a segunda é longa ⌣⌣̅⌣̅. A origem do nome do pé é explicada de várias maneiras. De acordo com uma versão, este pé recebeu o nome de Yamba, filho da ninfa Eco e do deus ... ... dicionário poético
Poeta; nasceu em 22 de novembro de 1821 em uma pequena cidade judaica no distrito de Vinnitsa, na província de Podolsk, onde na época aquartelava um regimento do exército no qual servia seu pai Alexei Sergeevich Nekrasov. A. S. pertencia ao nobre empobrecido ... ... Grande enciclopédia biográfica
Ai, oh. aceso. Composto por quatro pés poéticos. tetrâmetro iâmbico. Verso de quatro pés... Pequeno Dicionário Acadêmico
O principal tipo e método de construção de um texto literário na arte do modernismo e pós-modernismo, que consiste no fato de o texto ser construído a partir de citações e reminiscências de outros textos. A poética de I. é mediada pela principal característica do modernismo do século XX, que ... ... Enciclopédia de estudos culturais
Yamb(outro grego, presumivelmente do nome instrumento musical):
1) em métricas antigas, pé simples, dissílabo, tridimensional, sílaba curta + sílaba longa (U-); na versificação sílabo-tônica (por exemplo, russo) - sílaba átona + sílaba tônica;
2) o mesmo que um verso que consiste em metros iâmbicos.
Yamb - a métrica mais comum da poesia russa, extremamente diversa e multifacetada.
Tamanhos iâmbicos muito curtos (um-dois pés) são possíveis, bem como tamanhos extralongos.
N-r, dimetro iâmbico:
"Toque, Adele,
Não conhece a tristeza;
Caridade, Lel
Você foi casado..."
A. Pushkin
Mas os mais comuns são quatro tamanhos principais, ocupando a parte intermediária do “espectro” - de três pés a seis pés iâmbicos.
trímetro iâmbico relativamente curto e o suficiente simples por som. Seu ritmo acelerado é adequado para poemas cômicos, humorísticos, satíricos e até aforísticos. O melhor exemplo é a satírica “História do Estado Russo de Gostomysl a Timashev” (A. K. Tolstoi):
"Escuta pessoal,
O que seu avô vai te dizer?
Nossa terra é rica
Simplesmente não há ordem. »
Não há muitas palavras nestas linhas curtas. A extrema simplicidade do discurso, sua concisão, simplicidade e clareza de rimas.
tetrâmetro iâmbico- de comprimento médio, extraordinariamente variado e rico. Este é o amado e famoso tamanho iâmbico.
Um número incrível de poemas foi escrito em tetrâmetro iâmbico. Este é "Onegin" e "Poltava" e " cavaleiro de bronze”, e “Mtsyri”. A maioria combinações incríveis dá esse tamanho– do cômico ao heróico e trágico; do épico mais amplo ao lirismo penetrante.
Esta é a fórmula de compasso ritmicamente mais rica. Bryusov, que geralmente gostava muito de Bom senso"acredite na harmonia com a álgebra", contou o número de possíveis variações rítmicas do tetrâmetro iâmbico. Havia cerca de 100.000 deles. Como eles são obtidos? Devido à hipóstase, ou seja, a substituição dos pés iâmbicos por pírricos, espondeis e coréia. grande importância eles também têm terminações de linha - podem terminar com uma sílaba tônica (masculina), átona (feminina), duas átonas (dactílicas), três ou mais átonas (hiperdáctilas). Na soma de todas essas combinações, obtém-se a incrível cifra de 100.000 ... É claro que com tamanha riqueza de ritmo, o tetrâmetro iâmbico é aplicável a um poema ou poema de qualquer assunto, para a implementação de qualquer ideia.
tetrâmetro iâmbico:
O século XX. Ainda mais sem-teto
Mais mais assustador que a vida confusão...
pentâmetro iâmbico, de acordo com o mesmo Bryusov, é quase tão rico. Na poesia russa, é muito frequente e ocorre em uma ampla variedade de formas. Na poesia russa, esse tamanho costumava ser usado com uma cesura (pausa rítmica) após o segundo pé:
“O caminho está crescendo, // batendo com um casco tocando
Ó pedras, cavalo, // acordando em uma floresta surda ... "
(M. Kuzmin)
Essa cesura (denotada como //) foi herdada da dezena silábica francesa, com base na qual surgiu o pentâmetro iâmbico da poesia russa. No século XX, esse recurso quase foi perdido.
Soneto russo é geralmente escrito em pentâmetro iâmbico.
pentâmetro iâmbico:
Você é um lobo! Eu desprezo você!
Você está me deixando por Ptiburdukov!
(Ilf e Petrov, "O Bezerro de Ouro")
seis pés iâmbicos- o último dos tamanhos iâmbicos comuns. Este já é um metro comprido, por isso costuma ser usado com uma cesura dividindo-o em duas meias-linhas, reduzindo a um trímetro iâmbico. Isso explica a menor diversidade rítmica desse compasso em relação aos dois anteriores. A cesura em seis pés iâmbicos também é emprestada da versificação francesa - ou seja, do dodecilábico silábico. Cesuras em seis pés iâmbicos podem ser masculinas (terminando em uma sílaba tônica):
“Eu bebo o amargor da tuberosa, // o amargor dos céus de outono
E neles suas traições // um riacho ardente.
Eu bebo a amargura das tardes, // noites e reuniões lotadas,
Estrofes soluçando // Eu bebo amargura crua ”(Pasternak),
mas também pode ser feminino:
"Uma ilha isolada, // pouco visível no mar,
Eu escolhi constantemente, // - um abrigo dourado ... ”(Bryusov)
Todos tinham tamanhos iguais, onde cada linha tinha o mesmo número de paradas. Mas na poesia russa, os iambos variegados também são difundidos, nos quais linhas longas se alternam naturalmente com linhas curtas. Pasternak tem excelentes exemplos de combinação de tetrâmetro iâmbico com iâmbico de dois pés:
"Triunfo alcançado
jogo e farinha -
corda amarrada
Arco duro. »
Há também um tamanho característico da poesia russa - um iâmbico livre, onde longos versos se alternam irregularmente com curtos. Este é o tamanho das fábulas russas:
“Um corvo subiu em um abeto,
Estou pronto para tomar café da manhã ”(Krylov)
COREI- um pé formado por duas sílabas, sendo a primeira sílaba tônica, como, por exemplo, "tempestade". Comparado ao iâmbico, o troqueu é mais pobre em termos de hipóstase (hipóstase é a substituição de um pé por outro) e, portanto, seus ritmos não são tão ricos quanto os iâmbicos (Valery Bryusov "A Ciência do Verso"). Em conexão com uma certa limitação da hipóstase, pequenas cesuras (intervalos verbais) tornam-se muito significativas para a ritmização da coreia.
Como hipóstases na coréia são observadas: 1) pirrônica, 2) espondeus e 3) iâmbica ("A Ciência do Verso" de Bryusov). Um exemplo da hipóstase pírrica, sem dúvida a mais comum, pode ser o seguinte verso de Tyutchev:
“A noite está nebulosa e chuvosa” (a hipóstase de Pirro no pé - “e não”).
De grande interesse são as substituições de coreia por espondeu e iâmbico, que costumam servir para trazer à tona o aspecto temático do pé encarnado. Isso é especialmente notável ao substituir coreia por iâmbico, que representa o pé como uma coreia reversa, razão pela qual essa hipóstase é rara. Veja o exemplo citado por Bryusov: “Proletários de todos os países, uni-vos” (Minsky) (a palavra “todos” é destacada na hipóstase iâmbica).
Encontramos um exemplo da hipóstase espondaica da coreia no seguinte
Verso de Tyutchev: "Ele abalou toda a minha alma."
Graças à hipóstase, a palavra tematicamente importante “todos” é destacada aqui.
doninha de dois pés: /_ /_
Noite silenciosa
luz na janela.
Eu não consigo dormir -
brilho de neve...
- Dormir comigo -
gato sussurra...
Trochee de três pés: /_/_/_
O coração bate descompassado
a neve está girando.
Os ventos não deixam -
medos são jogados no suor.
troqueu: /_/_/_/_
Os cavalos estão galopando na distância!
Apresse a marcha selvagem.
Sua insígnia é destro
Instantaneamente derreteu em uma manhã sombria.
pentâmetro de doninha: /_/_/_/_/_
Onde você dormiu hoje vento do sul?
Asas onde, as tuas, acariciaram a relva?
O vento não me respondeu -
Ele apenas acariciou seu cabelo maliciosamente ...
doninha de seis pés: /_/_/_/_/_/_
Escolhendo cuidadosamente as palavras, em um sussurro,
Como se estivesse brincando com jatos murmurantes,
Como antes, com um metro de seis pés,
Poetas de asas leves compõem...
doninha de sete pés: /_/_/_/_/_/_/_
Não há paz de consciência, em sua retumbante Verdade...
O tempo não pode curar as cicatrizes de uma vida pecaminosa...
Manuscritos não queimam - não lavam as ações sangrentas -
Todos precisam de um Salvador de mundos que não são deste mundo...
Quando os fundamentos da métrica sílabo-tônica ainda estavam sendo formados no século 18, surgiu uma discussão entre Trediakovsky e Lomonosov sobre quais métricas são possíveis na versificação russa e quais são as mais aceitáveis. Trediakovsky acreditava que a poesia russa, antes de tudo, deveria ser escrita em trochee, que essa métrica é mais adequada para a língua russa. Lomonosov não se opôs à coreia como tal, mas defendeu as virtudes do iâmbico. Trediakovsky, por outro lado, considerou o iâmbico inaplicável na poesia russa.
Tempo suficiente se passou desde então para falar com ousadia sobre a aplicabilidade de ambos os medidores. Mas aqui está o detalhe - o iâmbico é muito mais usado do que o trochee. Ele escreveu a maioria dos poemas russos no século 19, e mesmo agora - esta métrica está na liderança. É claro que Trediakovsky estava errado. Mas até que ponto? Se nos aprofundarmos nessa questão, teremos muitas coisas inesperadas.
De fato, o troqueu, juntamente com o paeon III e o verso acentual, história antiga na poesia russa. Muitos épicos foram escritos em trochee. Também é encontrado em antigos versos espirituais russos. Além disso, a poesia folclórica, após a formação da poesia literária russa, continuou a dar preferência à coreia. O que é um troqueu?
Esta é uma sílaba de duas sílabas, cujo pé principal começa com uma sílaba tônica e termina com uma átona. Este é um metro, cujos lugares fortes caem em sílabas ímpares, começando pela primeira. Como no iâmbico, além dos pés coreicos propriamente ditos, a composição do verso pode (e deve) conter outros pés bissílabos - pírrico, espondei, iâmbico.
Os tamanhos das coreias são muito variáveis. Aqui trochee trimeter:
"Picos de montanhas
Dormindo na escuridão da noite
vales tranquilos
Cheio de névoa fresca ”(Lermontov, tradução livre de Goethe)
Ou assim:
"Floresceu à vontade
Campo turquesa.
Não olhe para a sua alma
Olhos adoráveis "(Bunin)
O poema de Bunin, do qual esta passagem foi retirada, é chamado de "Canção". Chorey é muito adequado para o gênero musical, e ele escreveu muitas canções russas, incluindo a conhecida: “Oh, o viburno está florescendo / No campo perto do riacho”. A propósito, também um troqueu de um metro.
troqueu- o tamanho cantiga russa. Quantas dessas cantigas foram compostas, só Deus sabe disso, mas não podemos contar. Mas, além das cantigas, muitos poemas de livros didáticos são escritos neste tamanho:
"As nuvens estão correndo, as nuvens estão enrolando,
lua invisível
Ilumina a neve voadora,
O céu está nublado, a noite está turva "(Pushkin)
O troqueu de um metro e meio e um metro e meio são comuns na poesia russa, ocorrendo com mais frequência em versos folclóricos, menos frequentemente em versos literários e de livros.. Esses metros não são simples porque foram usados com muita frequência na poesia popular e, portanto, gravitam fortemente em seus temas e ritmos. Aqui, o domínio da coreia de Pushkin é incrível, que poderia igualmente dar sua variação "livre", tanto em "Demons" quanto em seu folk, como em "The Tale of Tsar Saltan", sem uma única falsidade.
Em uma coreia de seis pés(como em seis pés iâmbicos) uma cesura no meio do verso é comum:
“No mordomo Vlas // avó Nenila” (Nekrasov).
No entanto, há também um trochee de seis pés sem censura - em canções folclóricas:
"Vodka doce, sim licor ..."
Há mais algum trochee de sete pés. Tornou-se generalizado na época idade de prata
, e dois deles são conhecidos. variedades- com cesura após o quarto pé e sem cesura. Um exemplo de um livro não causal de dois metros é de Bryusov (“Bled the Horse”):
“A rua estava como uma tempestade. A multidão passou
Como se fossem perseguidos por um destino inevitável,
Ônibus, táxis e carros de corrida,
Havia um fluxo humano furioso inesgotável.
Finalmente, novamente por analogia com iâmbico, existem tipos desiguais de coréia, assim como trochee estilo livre. Este último foi frequentemente usado por Mayakovsky em suas composições polimétricas:
"Venha aos seus olhos, lama de separação,
Quebre meu coração com sentimentalismo!
Eu gostaria de viver e morrer em Paris
Se não houvesse tal terra - Moscou"
Ou:
“O camarada Theodore virou-se e entrou
Nette.
