Láb- az erős és gyenge pontok visszatérő kombinációja a poétikai méterben, amely a vershossz egységeként szolgál.
A költészetet a prózától rendezett, ritmikus hangzás különbözteti meg, amelyet a hangsúlyos és hangsúlytalan szótagok kiválasztott sorozatának ismételt ismétlésével érnek el. Az ilyen ismétlés egy ciklusát lábnak nevezzük. Általában legfeljebb 6 láb ismétlődik egy verssorban. A láb hangsúlyos részét tézisnek, a gyenge, hangsúlytalan szótagokat arsisnak szokták nevezni. Ez a felosztás, akárcsak maga a "láb" kifejezés, az ókorból származik, és még mindig használják a versírásban.
Költői méret- ez az a bizonyos sorrend, amelyben a hangsúlyos és hangsúlytalan szótagok a lábban helyezkednek el a versekben. Ez a sorrend határozza meg a vers hangját és ritmusát. A hangsúlyos és hangsúlytalan szótagok bizonyos váltakozása többször is megismétlődhet egy sorban, és ez a méretmegjelölésben is megmutatkozik. Például 3- láb jambikus vagy 4 lábos trochee, ahol a jambikus és a trochee az erős és gyenge szótagok váltakozásának módjai, és a lábak száma jelzi ennek a váltakozásnak az ismétlődéseinek számát egy sorban.
A verzifikáció hangsúlyos beszédformáiban mindig is három fő versifikációs csoportnak vagy rendszernek felelt meg: a szótag, a szótag-tonikus és a tónusos. Ezekben a csoportokban a különbségeket a ritmikai alap és arány, valamint a ritmikus szótagok soron belüli meghatározott elhelyezkedésű ismétlődése határozza meg.
MÉTER versben- rendezett váltakozás az erős helyek versében (ikts) és gyengeségeit másképp töltik ki. Tehát a szótagtonikus anapaestben az erős helyek minden 3. szótagra esnek, és kizárólag hangsúlyos szótagokkal vannak kitöltve (a hangsúly itt "állandó"), a gyenge helyek pedig a köztes szótagokon, és főleg hangsúlytalan szótagokkal vannak kitöltve (a hangsúlytalan itt van "uralkodó"). A méter a szónak ebben a jelentésében jelen van a metrikus, szótag-tónusos, dallami változatban, és hiányzik a szótagban és a hangnemben.
A versformálás szótagrendszere
Görögből. Szótag - szótag.
A versépítés rendszere, amely az ekvipozíción alapul, i.e. - minden költői sorban ugyanannyi szótag. Általában ez a szám tizenegy és tizenhárom volt. A sor közepén volt egy cezúra – egy versszakon belüli szünet. Szinte semmi érzelmi megmozdulás nem volt a versben, mert a művek nagyrészt vallási és erkölcsi beállítottságúak, tanulságos jellegűek voltak, ennek ékes példája Simeon Polotsky fehérorosz költő munkája.
Illik, hogy egy szerzetes ősz hajú legyen a cellájában,
Imádkozz böjtben, viseld el a szegénységet,
Az ellenségek kísértései az erős hódításra
És megölni a test munkájának kívánságait...
... Nem csak a laikusok dolgoznak az anyaméhben,
Eliko majd szerzetesek vizet adnak, telítenek.
A nagyböjt az életvezetést választja,
Arra törekszem, hogy egyek, igyak...
A példából jól látható, hogy a szótagvers fő szabályát - a szótagok egyenlő számát, még a szokásos hangsúlyok ellenére is - szigorúan alkalmazzák. A kombinációkhoz több hangsúlyos rímet használnak, vagyis maga a hangsúly eltolódik: ve-lit - ste-lit, sa-ma - ma-ma. Ha nem stresszeltolódással operál, akkor a vers fokozatosan aritmetikává válik rímtelen versés tovább prózába.
Tonikus versrendszer
Görögből. Tonos - feszültség, stressz.
Verziós rendszer, amelyben a ritmus a hangsúlyos szótagok hangsúlytalan szótagok közötti elrendezésével jön létre. A tónusos versformáláson belül különbséget tesznek a tisztán tónusos verselés között, amely csak a hangsúlyok számát veszi figyelembe a versben (ékezetes vers), és a szótagtónusos versformálást, amely a hangsúlyok helyét is figyelembe veszi a versben. A 18. századi orosz terminológiában a tónusos versformálás szótag-tóniát jelentett, mint a szótagverstől eltérő rendszert.
A nagy orosz költők által újraértelmezett tónusos versifikáció, amely a böfögő nevetésből és éneklésből, az óradíszítésekből és a népi mesekölteményekből születik, ma sem vesztette el jelentőségét. És a múlt században - forradalmi - tisztán tónusos versifikáció hosszú ideje mennydörgő rímeivel a proletariátus politikai konjunktúráját szolgálta.
Hé!
Lord!
szerelmesek
szentségtörés,
bűncselekmények,
vágóhíd -
és a legrosszabb
látta -
arcom
mikor
én
teljesen nyugodt?
V. Majakovszkij.
Sillabo-tonikus verzifikációs rendszer
Görögből. Szótag - szótag és görög. Tonos - feszültség, stressz.
Az orosz vers átalakításának érdeme V.K. Trediakovsky és különösen M.V. Lomonoszov. Trediakovszkij a 18. század 30-as éveiben olyan versekkel állt elő, amelyek a szótagrendszertől eltérő versformálási elveken alapultak. Az orosz népvers szerkezetének tanulmányozása után elsőként jutott arra a következtetésre, hogy az orosz versifikációnál természetes a tonizáló elv.
Amit Trediakovszkij elkezdett, folytatta, továbbfejlesztette és zseniálisan alkalmazta költői gyakorlatában Lomonoszov. Az ő munkásságával kialakított versifikációs rendszert később szillabotonikusnak, azaz szótagütősnek nevezték. A szillabo-tonikus rendszer a hangsúlyos és hangsúlytalan szótagok egységes váltakozásán alapul. Ugyanakkor figyelembe vették a metrikus rendszer tapasztalatait is. A szótagtónus az orosz népvers felépítésének elvén alapul: a korrelált verssorok összemérhetőségén a hangsúlyos szótagok számában és elrendezésében. A szillabo-tonikus vers ritmikai egységei, mint bármely másban, kapcsolódó költői sorok - versek. Egymással való összemérhetőségüket a hangsúlyos és hangsúlytalan szótagok bennük ismétlődő kombinációi határozzák meg. Ezen ismétlődő kombinációk mértékegységei a láb. Az orosz szillabo-tonikus versben a lábakra való felosztás (a láb itt egy hangsúlyos szótag és a mellette lévő hangsúlytalan szótag kombinációja) bizonyos mértékig feltételes. Az orosz nyelv sajátosságai nem teszik lehetővé ennek a felosztásnak a szigorú fenntartását, mivel az orosz nyelv szavai nagyon heterogének mind a szótagok számában, mind a hangsúly helyén. Sok szó annyira többszótagú, hogy egyenként két lábból állhat, és így nem egy, hanem két hangsúlyt igényel egy szóban. Másrészt a stressz élő kiejtésében hivatalos szavak, és néha a névmásokban, eltűnnek, és a versben lévő hangsúly átkerül egyik szóból a másikba (hangsúly átvitele adott szót ami utána következik, azt proclitikának, az azt megelőzőet pedig enklitikának nevezzük).
A szótag-tónus rendszer lényege, hogy egy verssorban a hangsúlyos és hangsúlytalan szótagok meghatározott minta szerint váltakoznak, és alkotják az úgynevezett két- és háromtagú métereket. Két szótagos méretben a trochee megkülönböztethető - az első szótagra hangsúlyos és a jambikus - a második szótagra helyezve a hangsúlyt. Az összes lehetséges hangsúly elrendezése egy sorban csak akkor lehetséges, ha a sor rövid egy-, két- és három szótagos szavakból áll.
De már Lomonoszov is elismerte, hogy „nehéz” ilyen módon verset írni, mert sok hosszú szó van a nyelvben, és ezek nem férnek bele egy teljes hangsúlyos verssorba. Ezért a hangsúlyok elrendezését nem tartják be szigorúan - nem eshetnek "idegen" helyekre, de átugorhatók - a ritmikus hangzás nem szenved ettől, ellenkezőleg, a versszak sokrétűbben szól. Ebben az esetben két hangsúlytalan szótag jelenhet meg egymás után - hangsúlytalan szótagcsoportot alkotnak, amelyet az ókori vers analógiájával pirrikusnak neveznek. Néha a szavak úgy vannak egymásra rakva, hogy két hangsúlyos szótag (spondey) jelenik meg egymás után. Az orosz kétszótagos méterekben különösen gyakoriak a jambikus és trochaikus lábak különféle kombinációi a pirrhiákkal.
Három szótagos méretben a hangsúlyos szótag helyétől függően megkülönböztetnek: daktilt - hangsúlyos a láb első szótagján, amphibrachot - középső szótagon és anapaest - a láb utolsó, harmadik szótagján. .
A hangsúlyos és hangsúlytalan szótagcsoportok ilyen csoportjainak sora (stop) egy sorban költői métert hoz létre. Elméletileg egy költői sorban a lábak száma tetszőleges lehet - egy vagy több, a gyakorlatban a sor hossza két szótagos méretekben (trochee, jambikus) 2-6 láb, három szótagosban (daktil, amphibrach, anapaest) - 2-től 4-ig.
Tehát az orosz klasszikus versnek öt fő mérete van: trochaikus, jambikus, daktil, amfibrach, anapaest.
KÖLTÉRI DIMENZIÓK
Chorey
A különböző változatok szerint ennek a költői méternek a neve görög szavakból származik, amelyeket „tánc” vagy „futás”-nak fordítanak. Valóban, a koreával írt versek hangja gyors, hangzatos. A koreára jellemző, hogy két szótagot használnak a lábfejben, gyenge és erős, így a verssorban a hangsúly mindig a páratlan szótagokra esik. Az orosz költészetben leggyakrabban a 4 és 6 láb hosszú trochet használták, azonban a 19. század közepétől. kiszorította őket a ma is használatos pentameter trochaic.
Séma példa:
! - ! - ! - ! - ! -
! - ! - ! - ! - !
A felhők olvadnak az égen
És sugárzik a hőségben,
Szikrában forog a folyó
Mint egy acél tükör.
! - ! - ! - !
! - ! - ! - ! -
! - ! - ! - !
! - ! - ! - ! -
Egy arany felhő töltötte az éjszakát
Egy óriási szikla mellkasán;
Korán reggel elment,
Vidáman játszani az azúrkék fölött...
! - ! - ! - ! - ! -
! - ! - ! - ! - ! -
! - ! - ! - ! - ! -
! - ! - ! - ! - ! -
Ez a költői méter Yamba, Demeter istennő szolgálója nevéről kapta a nevét. Kezdetben ezt a kifejezést szatírának hívták, nevetségessé minden gonoszságot. Gyenge és erős szótagok váltakozásával alkották őket oly módon, hogy a szatíra sorában annak minden páros szótagjára esett a hangsúly. Ezt a költői mérőt ma is használják a költészetben, leggyakrabban a két szótagot tartalmazó lábak, amelyek közül a második hangsúlyos, soronként 5-6 alkalommal ismétlődnek.
Séma példa:
- ! - ! - ! - ! - ! -
- ! - ! - ! - ! - !
Megint a Néva fölött állok,
És ismét, mint a régi időkben,
Úgy nézek ki, mintha élnék,
Ezeken a szunnyadó vizeken
- ! - ! - ! - !
- ! - ! - ! - ! -
- ! - ! - ! - !
- ! - ! - ! - ! -
Itt van egy erdős domb, amely felett gyakran
Mozdulatlanul ültem – és néztem
A tóhoz, szomorúan emlékezve
Más partok, más hullámok...
- ! - ! - ! - ! - ! -
- ! - ! - ! - ! - !
- ! - ! - ! - ! - ! -
- ! - ! - ! - ! - ! -
Daktilus
A daktil az erős és gyenge szótagok váltakozásának módja a csak három szótagból álló lábfejben, így az első mindig hangsúlyos. Ez a költői méter az ókori költészetből került hozzánk, ahol erős és gyenge szótagok is eloszlottak a lábban, de nem a hangsúly, hanem a vontatás különböztette meg őket. A 18. században Az orosz költők előszeretettel használták a 2 lábos daktilt, de később ezt felváltotta a 3 és 4 lábos daktil. Ezeket a mérőórákat ma is használják az orosz költészetben.
Séma példa:
! - - ! - - ! - - ! -
! - - ! - - ! - - !
Milyen jó vagy, ó éjszakai tenger, -
Itt ragyog, ott szürke-sötét...
A holdfényben, mintha élne,
Sétál, lélegzik és ragyog.
! - - ! - - ! - - ! -
! - - ! - - ! - - !
! - - ! - - ! - - ! -
! - - ! - - ! - - !
kora nyári harmat
Kimegyünk sétálni a mezőre.
Legyünk zsinórfonatok
Vágja le a lédús fűszernövényeket!
! - - ! - - ! - -
! - - ! - - !
! - - ! - - ! - -
! - - ! - - !
Amphibrachius
Az erős és gyenge szótagok rendszerezésének elve ebben a méterben már a nevében is kiderül. Az "amphibrachy" (görögül amphibrachys) szó fordítása "mindkét oldalon rövid". Ennek a mérőnek a használatakor három szótag képződik a lábfejben, és a hangsúly azon van, amelyik ennek a csoportnak a közepén áll. A legelterjedtebb a 4 és 3 láb magas amphibrach, bár nem mondható el, hogy ezt a költői mérőt gyakran használják az orosz költészetben.
Séma példa:
- ! - - ! - - ! - - !
- ! - - ! - - ! -
Az arab föld homokos sztyeppéin
Három büszke pálmafa nőtt a magasba
- ! - - ! - - ! - - !
- ! - - ! - - ! - - !
Vannak nők az orosz falvakban
Az arcok nyugodt gravitációjával,
Gyönyörű erővel a mozdulatokban,
Járással, királynők szemével.
- ! - - ! - - ! -
- ! - - ! - - !
- ! - - ! - - ! -
- ! - - ! - - !
Anapaest
Egyes források szerint az Anapaest görögül "visszatükröződik" vagy "ellentétes jelentésű". Ez a költői mérő a daktil ellentéte. Az anapaestben írt vers kifejezése 3 összetett megállókból áll, amelyekben a hangsúly az utolsó szótagra kerül. Gyakran előfordul, hogy anapaest segítségével egy versírásnál további hangsúly kerül a sor első szótagjára, ami élénkebbé teszi a hangzást. Az orosz költészetben a leggyakoribb 3 és 4 láb hosszú anapaest.
Séma példa:
- - ! - - ! - - ! -
- - ! - - ! - - !
Tiszta folyó fölött hangzott,
Hangzott a kifakult réten,
Átsöpört a néma ligeten,
A másik oldalon világított.
- - ! - - ! - - ! -
- - ! - - ! - - !
- - ! - - ! - - ! -
- - ! - - ! - - !
A hideg éjszaka unalmasnak tűnik
A kocsim szőnyege alatt,
A mező nyikorog a sílécek alatt,
Az ív alatt megszólal a harang,
A kocsis pedig hajtja a lovakat.
- - ! - - ! - - !
- - ! - - ! - - !
- - ! - - ! - - !
- - ! - - ! - - !
- - ! - - ! - - !
RÍM
A rím olyan szótagok egymás utáni használata, amelyek hasonló hangzásúak a verssorok végén. Lényege, hogy a rím egy erős kifejezőeszköz, amellyel a hangsúly a vers ritmikai mintájára kerül. Ez a kifejezés görög eredetű. A költészetben különböző népek eltérő követelményeket támasztottak a rímhasználattal szemben, például Franciaországban a rímes sorvégződéseknek nemcsak hasonló hangzásúaknak kellett lenniük, hanem írásmódjuknak is. Az orosz költészetben a rímhasználatot olyan szavak használata jellemzi, amelyeknek mássalhangzó hangsúlyos szótagjai vannak. Ezt gyakran úgy érik el, hogy ugyanazokat a beszédrészeket (főnév, melléknév, ige stb.) rímes sorok végén, ugyanabban a nyelvtani formában használjuk.
Férfias rím
A férfirím olyan szavak használata a verssor végén, amelyek hangsúlya a hasonló hangzású utolsó szótagokra esik.
Példa:
Belefáradt a szakállba.
Én vagyok az ő oda-vissza
Nem fogom eltépni az egészet
Se este, se reggel.
Női rím
Női rím - szótagok vagy szavak használata egy költői sor végén oly módon, hogy hasonló hangzásúak legyenek, és a sorban az utolsó hangsúly az utolsó előtti szótagra esik.
Daktilos rím
A daktilos rím használatakor a verssorok végén két szótag hangsúlymentesen marad. A vers hangja ebben az esetben meglehetősen lágynak, dallamosnak bizonyul, azonban az orosz klasszikus költészetben ezt a rímelési módszert nem használják túl gyakran.
Példa:
Este volt.
Nem volt mit tenni.
Hiperdaktilos rím
A hiperdaktilos rímre jellemző az akcentus, amely csak a sor végétől számítva a negyedik szótagra vonatkozik. Egy ilyen rím használata meglehetősen nehéz, és leggyakrabban a szájhagyományban fordult elő, ahol a vers méretére és ritmusára vonatkozó követelmények meglehetősen enyhék voltak. A hiperdaktilikus rím használatának eredményeként a vers hevesen, lendületesen szólal meg, gyakran jellegzetes "rongyos" ritmusa van.
Példa:
A szél vakarja a fejét
Mint egy fogas ugrál.
Pontos és pontatlan rímek
A rímeket nemcsak a hangsúlyozott sor végétől a szótag különbözteti meg, hanem a sorvégek közötti összhangzás mértéke is. Leggyakrabban pontos és pontatlan rímet különböztetnek meg. Pontos rím használatakor nemcsak a sorvégi hangsúlyos hangok, hanem a mögöttük lévő szótagok is mássalhangzónak bizonyulnak. A pontatlan rímre a sorok végén elhelyezkedő hangsúlymentes szótagok mássalhangzóinak hangzásában mutatkozó különbségek jellemzőek.
Emellett egyes osztályozások gazdag és homonim rímeket említenek. A gazdag rím a mássalhangzó szótagok használata a verssorok végén, nemcsak az utolsó sokkhangok után, hanem azok előtt is. A homonim rím használata valójában abból adódik, hogy a sorok végére homonimákat (értelmükben eltérő, de hangjukban azonos szavakat) helyezünk.
Így azt, hogy a rím mennyire lesz sikeres, nemcsak az azonos hangzású magánhangzók használata határozza meg, hanem a mássalhangzók helyes kiválasztása is, amelyek hasonló hangokat adva még több hasonlóságot adnak a sorok végének. Minél több hasonló, bizonyos sorrendbe rendezett hangot használunk a sorok végén, annál pontosabb lesz a rím a végén.
Rímrendszerek
A rímrendszer alatt azt a sorrendet értjük, amelyben a versben olyan sorok helyezkednek el, amelyeknek a végződése hasonló hangzású. Egy versben csak egy ilyen sorozat használata nem feltétlenül szükséges. A rímsorok különféle váltakozásával a szerző az egész vers eredeti, nem szabványos hangzását érheti el.
A legelterjedtebb a szomszédos rímrendszer, amikor a páros sorokat sorban, egymás után rendezik el, vagyis a szerző először „lezár” egy rímet, és csak azután lép át a következőre. A szomszédos rímekkel írt verseket gyors tempó és magas dinamika jellemzi.
Sok szerző a keresztrímelést választja. Ebben az esetben a mássalhangzósorok „egyen keresztül” helyezkednek el, vagyis egyszerre két rím kerül beírásra. A keresztrímezést nem tartják bonyolultnak a verspáros sorok rendszerezésének, sőt használatával a szerzők könnyebben közvetítik a kívánt érzelmi hangulatot, könnyebben választhatnak ritmikai mintát.
Szeretem a május eleji vihart,
Amikor az első tavaszi mennydörgés
Mintha hancúrozna és játszana,
Dübörög a kék égen.
Az öves, burkolt vagy gyűrűs rímelés meglehetősen jól ismert, de sokkal ritkábban használják, mint a szomszédos és a keresztezett. A rímes sorpárok ebben az esetben úgy vannak elrendezve, hogy az első úgymond „megszakad”, az egyik sora kinyílik, a másik pedig bezárja a négysort. A második pár közéjük kerül, és oszthatatlan marad. Ez a rímrendszer meglehetősen összetett, de alkalmazása különleges kifejezőerőt ad a versnek.
A Néva fölött állva néztem,
Mint Izsák, az óriás
A fagyos ködben
Az arany kupola ragyogott.
Több összetett sémák A rímekre általában a "szőtt rím" általános kifejezést használják. Ez a meghatározás magában foglalja azokat a verseket, ahol a törzscsoportokban nem kétszer, hanem háromszor használnak rímpárt, vagy ahol nem kettő, hanem három vagy több rím szerepel. A szőtt mondókákat meglehetősen nehéz használni, de lehetővé teszik szokatlan hangzású versek létrehozását. Mielőtt azonban elkezdené kísérletezni az ilyen rímrendszerekkel, érdemes többet elsajátítani egyszerű módokon sorok váltakozása mássalhangzó végződésekkel.
Távol a naptól és a természettől
Távol a fénytől és a művészettől
Távol az élettől és a szerelemtől
Felvillannak fiatal éveid,
Az eleven érzések meghalnak,
Az álmaid összetörnek.
strófák
A "strófa" szó görög fordítása "forradalom" vagy "örvénylés". A fordítás nagyjából pontosan felfedi ennek a kifejezésnek a lényegét, mert a strófa nem más, mint egy vers sorainak kombinációja, ahol a rímek, a méter és a ritmus ciklusai teljesednek ki. Szintaxis szempontjából a strófa leggyakrabban egy teljes egység vagy egységcsoport (mondat). A versszak sorai nemcsak jelentésükben, hanem szerkezetükben is egyesülnek, ami az egész versben ismétlődik.
A klasszikus költészetben a legelterjedtebb strófatípusok a következők voltak: négysorok, oktávok, tercek.
A négysor (quatrain) a leggyakoribb strófatípus, mindenki számára ismerős kisgyermekkori. Népszerű a rímrendszerek bősége miatt.
Az oktáv egy nyolcsoros strófa, amelyben az első versszak a harmadikra és az ötödikre, a második a negyedikre és a hatodikra, a hetedik a nyolcaddal rímel.
Oktáv minta: abababww
Hat évesen nagyon aranyos gyerek volt
És még gyerekesen is szemtelen volt;
Tizenkét évesen kétségbeesettnek tűnt
És bár jó volt, valahogy gyenge volt.
– mondta Inessa büszkén
Hogy a benne szereplő módszer megváltoztatta a természetet:
A fiatal filozófus az évek ellenére,
Csendes volt és szerény, mintha a természetéből fakadna.
Bevallom neked, eddig hajlamos vagyok rá
Ne bízz Inessa elméleteiben.
Barátságban voltunk a férjével;
Nagyon összetett túlzásokat ismerek
Sikertelen családot szül,
Amikor az apa a gereblye karaktere,
Anya pedig képmutató. Nem ok nélkül
A fiúból hajlamos apa lesz!
Tertsy (tertsy) - háromsoros strófák nagyon eredeti rímmóddal. Bennük az első versszak első verse rímel a harmadik, az első versszak második verse - a második versszak első és harmadik versszakával, a második versszak második verse - a harmadik strófa első és harmadik versszakával. stb. A tercina egy további versszakkal zárult, amely az utolsó három sor második versére rímelt.
Tercea program:
aba
bvb
vgv
ydg
nagyapa
stb.
Fekete mágus
Amikor a sötétség veszi körül
Olyan vagy, mint a sors rabszolgája
Rajzolj egy egyenletes kört vérrel
Dobja félre nyomorúságos kétségeit.
Be fogsz lépni, megfeledkezve a félelemről.
Elkapnak a sötétség áramlatai.
Dobd el a testet - halandó por.
Azokkal vagy, akik a sötétségbe léptek!
A szemében kialudt a fény.
Hol van a szellemed, ha nem a pokolban?
(Gangger Scowger Alkariot)
KIADÁS KLASSZIKUS TECHNIKÁJA
A klasszikus technika az alapokra vonatkozik, vagyis ez alkotja a vers „csontvázát”. A vers dimenzionalitása és ritmusa tekintetében elég sok követelmény van a klasszikus technika alkalmazásakor a megfelelő tankönyvekben. Mindazonáltal mindez három egyszerű szabályban csapódik le.
Az első az, hogy egy szakaszban minden sornak metrikus megfelelővel kell rendelkeznie. Vagyis a hangsúlyos és hangsúlytalan szótagok bizonyos váltakozásával írt sornak szükségszerűen meg kell felelnie egy másik sornak, amelynek ugyanaz a ritmikus mintája ugyanazon a versszakon belül. Az ilyen sorok párban vagy hármasban kombinálhatók, elvileg számuk egy versszakban bármilyen lehet, egy dolog fontos - lehetetlen egyetlen sort hagyni egy versben.
Ha nem lehet pontosan eltalálni a mérőt, és ez a helyzet gyakran előfordul, akkor a megsértése kompenzálható azzal, hogy a sorokban azonos számú hangsúlyt vagy szótagot alkalmazunk egymással kombinálva. Ha viszont nem lehet a vers egy-egy részében tartani a mérőt, akkor ezt a díszítő technikák fokozott használatával leplezhetjük. Ellenkező esetben a verset nehéz lesz megérteni, a jelentését pedig szinte lehetetlen lesz megérteni.
Néha a klasszikus technika alkalmazásakor a szabályoktól való némi eltérés még üdvözlendő. Tehát a vers utolsó sorában megtört méter kifejezőbbé teszi, segít felhívni az olvasó figyelmét. A klasszikus technikával való munka során fontos, hogy a szerző ne feledje, hogy a költészet korántsem egzakt „tudomány”, a szabályaitól való célszerű eltérés egy-egy vers egyik legerősebb ütőkártyája lehet. Csak az a fontos, hogy ne ragadjon el az ilyen visszavonulásoktól.
Rímekkel való munka
A versek többsége mondókákkal íródott. Megengedhető ezek visszautasítása, azonban ebben az esetben a szerzőnek szótagokkal és betűkkel kell dolgoznia, különben a költői alkotás nem tudható be költészetnek.
A mondókák használata különleges jártasságot igényel. Nem szabad a mássalhangzó végű szavak egyszerű kiválasztására redukálni, legalább a teljes előző sornak fel kell készítenie az olvasót egy adott rím megjelenésére. Ugyanakkor a konszonanciának stabilnak kell lennie, és eredeti módon kell elérni.
A könnyen megjósolható rím nem nyűgözi le az olvasót, ezt az egész versszak megsínyli. Egyszerű vagy közönséges rímeket használhat a szerző, azonban ebben az esetben a vers fonetikáját ki kell dolgozni, további árnyalatot adva nekik.
Az egyik legerősebb összhangzat a végződésekben képzett rímek Különböző részek beszéd. A stabil összhang megtalálása azonban ebben az esetben nehéz lehet. Ha ez nem sikerül, a sor végén lévő gyenge összhangot a következő sor elején található megfelelő fonéma erősítheti. Hasonló technikákat alkalmaznak akkor is, ha a rímszó olyan hangot tartalmaz, amely sérti a vers hangmintáját. Ebben az esetben az előző vagy a következő szóban fonéma kerül felhasználásra, amely enyhítheti ezt a hatást.
A stabil és egyben nem banális összhangzat kiválasztása nagyon fáradságos feladat. Ennek megvalósításához szinte lehetetlen kézikönyvet összeállítani, az igazi rímalkotás képessége pedig csak tapasztalattal jut el a szerzőhöz.
Betűkkel és szótagokkal való munka
A betűkkel, szótagokkal való munka dekorációs technika, és annak helyes alkalmazása nemcsak a vers hangzását, hanem hangvételét, hangulatát is meghatározza. Ennek a munkának az elvégzése összevethető a vers hangtani komponensének rendbetételével, akkor is kötelező, ha a szerző nem hajlandó rímelni. Ellenkező esetben a keletkezett szöveg nem tulajdonítható a költészetnek.
Bár a technika magában foglalja a betűk és a szótagok kiválasztását is, a szótagmunka általában szükségtelen, ha a betűmunkát helyesen végzik. Két részre osztható - magánhangzókkal és mássalhangzókkal való munka. Ennél a technikánál a magánhangzók alkotják a vers fő mintáját, a hangsúlytól vagy a hangsúlytalanságtól függően meghatározzák a ritmust, ekkor a mássalhangzók a kifejezőerőért és a fényességért felelősek.
A betűkkel való munka során azonban fontos megjegyezni, hogy még egy helytelenül választott mássalhangzó vagy magánhangzó is megtörheti a vers harmóniáját, megtörheti mindazt, amit a szerző gondosan felépített. A hangsúlyos magánhangzók hangzásukkal adják meg a vers főhangulatát, a hangsúlytalan magánhangzók pedig a kelt benyomást hangsúlyozzák. Egy versszak azonban több magánhangzóra is épülhet egyszerre, a lényeg, hogy ne hibázzunk az összevonásukkor. Ugyanez mondható el a mássalhangzókról is. A versben helyesen elhelyezett mássalhangzók képesek hangsúlyozni a magánhangzók hangját. A mássalhangzók további árnyalatokat adnak a versnek, megsokszorozva a magánhangzók hatását.
Könnyen meghatározható az érzelmi konnotáció, amelyet ennek vagy annak a mássalhangzónak a használata fog adni a versnek. Ehhez fel kell venni néhány szót, amelyek egy adott hangot jelölő betűvel kezdődnek. Valószínűleg lesz néhányuk közös tulajdonság, melyek kiemelésével nem lesz nehéz megállapítani, hogy a mássalhangzó milyen hatással lesz a versre.
Kezdésként tegyünk egy rövid kitérőt az orosz költészet történetébe.
A versek méretének kialakítása (amelyek közül az egyik a jambikus tetraméter) az orosz irodalomban hosszú ideig tartott, és nem volt egységes. A 18. század elején a rím nehézkes, nehéz és nagyon nehéznek tartott. De néhány évtized elteltével a költészetet nagyszabású reformációnak vetették alá, amely elsősorban Trediakovszkij és Lomonoszov nevéhez fűződik. Utóbbi általánosította a versifikációval kapcsolatos összes ismeretet, elismerve a Trediakovszkij által kiosztott méretek egyenlőségét, de ő maga a jambikust részesítette előnyben. Mondanom sem kell, nincs egyedül. Yamb szilárdan beépült számos nagy orosz költő, például Derzhavin, Zsukovsky, Puskin és Lermontov munkáiba.
A leggyakoribb méret a jambikus tetraméter volt. A láb olyan szótagcsoport a versben, amelyet egy közös ritmus, más szóval a hangsúly egyesít. A címben szereplő négyes szám azt jelzi, hogy a hangsúlyt minden páros (a sorban a második) szótagra kell helyezni. Ezekből az egyszerű vizsgálatokból alakul ki maga a jambikus. Nézzünk szemléltető példákat.
Nem olyan nehéz meghatározni a jambikus tetramétert, nagyon is vannak rá példák nagy számban. Ha ezt a méretet véletlenszerű szótagok formájában demonstráljuk, és a nagyobb áttekinthetőség érdekében kiemeljük nagybetűvel azok a szótagok, amelyek hangsúlyosak lesznek, valami ilyesmit kapsz:
tada tada tada PUBOOM
Te vagy az ÉN szerelmem, FÉNYSUGÁR,
Veled a felhők seregei nem RÉSZESEK!
Azokat a szótagokat, amelyek a hangsúlyos szótagokat követik, „záradékoknak” nevezzük. És a feszültségek mindegyik vonalban iktami. Hangos olvasáskor néhány hangsúlyt ki lehet hagyni, hogy dallamosabb, repülőbb, súlytalanabb legyen a sor. Ezt a technikát "pirrikusnak" nevezik. De annak megértéséhez, hogy a jambikus tetraméter áll előtted, át kell írnia a vers egy sorát, és ki kell emelnie magának az összes hangsúlyt, majd ki kell számítania, hány hangsúlyos szótag van a műben. Fontos, hogy ne felejtsük el, hogy a hangsúlynak a páros szótagra kell esnie!
Ne gondolja, hogy csak a jambikus tetraméter létezik. A megállók száma csak a költői mű szerzőjén múlik. Ezért akár egy lábos módosítását is megtalálhatja, például:
Ha a vonalak páratlanok - előtted egy két láb magas jambikus, ha páros - egy három láb hosszú.
kaRA, kaRA
taRA, tiRA, vara
Végtelen számú ilyen példa van. A jambikus változatossága csak a költőtől függ. De a jambikus tetraméter messze a legnépszerűbb az összes közül. fokozott figyelem ennek a költői ritmusnak az egyszerűsége, súlytalansága miatt merült fel. Könnyű és kellemes írni, és még könnyebben olvasható. Aktívan használja a jambik a mai napig. Ha egyszer megtanulja azonosítani, maga is képes lehet jó verset írni. Rím lenne, de a dallammal lehet foglalkozni. Őszintén kívánunk sok sikert minden törekvéshez!
Yamb(más görög, feltehetően a névből hangszer):
1) az ókori metrikában egyszerű láb, kéttagú, háromdimenziós, rövid szótag + hosszú szótag (U-); szótag-tonikus változatban (például oroszul) - hangsúlytalan szótag + hangsúlyos szótag;
2) ugyanaz, mint egy jambikus méterekből álló vers.
Yamb - az orosz költészet leggyakoribb mérőszáma, rendkívül változatos és sokoldalú.
Nagyon rövid (egy-két láb) jambikus méretek, valamint extra hosszú méretek is lehetségesek.
N-r, dimeter jambikus:
"Játssz, Adele,
Nem ismerem a szomorúságot;
Jótékonyság, Lel
házas voltál..."
A. Puskin
De a leggyakoribb négy fő méret, amelyek a „spektrum” középső részét foglalják el - három lábtól hat lábig jambikusig.
jambikus trimeter viszonylag rövidés elég egyszerű hang által. Gyors tempója kiválóan alkalmas komikus, humoros, szatirikus, sőt aforisztikus versek. A legszebb példa erre a szatirikus „Az orosz állam története Gosztomiszltól Timasevig” (A. K. Tolsztoj):
"Figyeljetek srácok,
Mit fog neked mondani a nagyapád?
Gazdag a földünk
Egyszerűen nincs rend. »
Nem sok szó van ezekben a rövid sorokban. A beszéd végső egyszerűsége, tömörsége, a rímek egyszerűsége és világossága.
jambikus tetraméter- közepes hosszúságú, szokatlanul változatos és gazdag. Ez a szeretett és híres jambikus méret.
Hihetetlenül sok vers született jambikus tetraméterben. Ez "Onegin", "Poltava" és " Bronz lovas”, és „Mtsyri”. A legtöbb hihetetlen kombinációk adják ezt a méretet– a komikustól a heroikusig és tragikusig; a legszélesebb eposztól az átható líráig.
Ez a ritmikailag leggazdagabb időjelzés. Bryusov, akit általában nagyon szeretett Jó érzék"hisz harmóniát az algebrával", megszámolta a jambikus tetraméter lehetséges ritmikus variációit. Körülbelül 100 000 volt belőlük. Hogyan szerezhető be? A hypostasis, azaz a jambikus láb pyrrhissel, spondeival és choreával való helyettesítése miatt. Nagyon fontos van sorvégződésük is - végződhetnek hangsúlyos szótaggal (férfi), hangsúlytalanul (nő), két hangsúlytalanul (daktil), három vagy több hangsúlytalan (hiperdaktilis). Mindezen kombinációk összegeként az elképesztő 100 000-es szám adódik... Nyilvánvaló, hogy ilyen gazdag ritmus mellett a jambikus tetraméter bármilyen témájú versre vagy versre, bármilyen ötlet megvalósítására alkalmazható.
jambikus tetraméter:
A huszadik század. Még hajléktalanabb
Az életnél is rosszabb a köd...
jambikus pentaméter, ugyanazon Bryusov szerint majdnem olyan gazdag. Az orosz költészetben nagyon gyakori, és sokféle formában fordul elő. Az orosz költészetben ezt a méretet gyakran használták cezúrával (ritmikus szünettel) a második láb után:
„Növekszik az ösvény, // csengő patával kopog
Ó, kövek, ló, // süket erdőben ébredek ... "
(M. Kuzmin)
Ez a cezúra (jelölése //) a francia tíz szótagból öröklődött, amely alapján az orosz költészet jambikus pentamétere keletkezett. A huszadik században ez a tulajdonság szinte elveszett.
Az orosz szonettet általában jambikus pentaméterrel írják.
jambikus pentaméter:
te egy farkas vagy! Megvetlek téged!
Elhagysz Ptiburdukovért!
(Ilf és Petrov, "Az aranyborjú")
jambikus hat láb- az utolsó a gyakori jambikus méretek közül. Ez már egy hosszú méter, ezért általában cezúrával használják, amely két félvonalra osztja, és egy jambikus trimeterre redukálja. Ez magyarázza ennek az intézkedésnek az előző kettőhöz képest kisebb ritmikai sokszínűségét. A jambikus hatlábú cezúra szintén a francia fordításból származik - nevezetesen a szótag dodecillabikusból. A jambikus hatlábú cezúrák lehetnek hímneműek (hangsúlyos szótagra végződve):
„Iszom a tuberózsa keserűségét, // az őszi fellegek keserűségét
És bennük árulásaid // égő patak.
Iszom az esték, // éjszakák és zsúfolt összejövetelek keserűségét,
Zokogó strófák // Nyers keserűséget iszom ”(Pasternak),
de lehet nő is:
"Egy félreeső sziget, // alig látható a tengerben,
Állandóan választottam, // - egy arany menedéket ... ”(Bryusov)
Ezek mind egyforma méretűek voltak, ahol minden vonalon ugyanannyi megálló volt. De az orosz költészetben is elterjedtek a tarka jambok, amelyekben a hosszú sorok természetesen váltakoznak rövidekkel. Pasternak kiváló példákkal rendelkezik a jambikus tetraméter és a két lábos jambikus kombinálására:
"Elért diadalt
Vad és liszt -
Felfűzött húr
Kemény íj. »
Az orosz költészetnek van egy jellegzetes mérete is - egy szabad jambikus, ahol a hosszú sorok szabálytalanul váltakoznak rövidekkel. Ekkora az orosz mesék:
"Egy varjú felmászott egy lucfenyőre,
Készen állok a reggelire ”(Krylov)
CHOREI- két szótagból álló láb, az első hangsúlyos szótaggal, például "vihar". A jambikushoz képest a trocheus szegényebb a hypostasis szempontjából (a hiposztázis az egyik láb másikkal való cseréje), ezért ritmusai nem olyan gazdagok, mint a jambikusoké (Valerij Brjuszov "A vers tudománya"). A hypostasis bizonyos korlátai miatt a kis cezúrák (interverbális szünetek) nagyon jelentősek a chorea ritmizálása szempontjából.
Hiposztázisként a koreában figyelhető meg: 1) pyrrhis, 2) spondeus és 3) jambikus (Bryusov "A vers tudománya"). Példa a pirruszi hiposztázisra, amely kétségtelenül a leggyakoribb, a következő Tyutchev-vers:
„Az este ködös és esős” (a pyrrhius hypostasisa a lábban - „és nem”).
Nagy érdeklődésre tartanak számot a chorea spondee és iambic helyettesítése, amelyek általában a megtestesült láb tematikus aspektusának előmozdítását szolgálják. Ez különösen szembetűnő, ha a choreát jambikusra cseréljük, amely a lábfejet fordított koreaként ábrázolja, ezért ez a hypostasis ritka. Lásd a Brjuszov által idézett példát: „Minden ország proletárjai egyesüljenek” (Minszkij) (a jambikus hiposztázisban a „minden” szó kiemelve van).
A következőkben a chorea spondaikus hypostasisára találkozunk egy példával
Tyutchev verse: "Egész lelkemet megrázta."
A hiposztázisnak köszönhetően itt kiemelésre kerül a tematikailag fontos „minden” szó.
Kétlábú pálca: /_ /_
Csendes éj
fény az ablakban.
Nem tudok aludni -
hó szikrázik...
- Aludj velem -
macska suttog...
Háromlábú trochee: /_/_/_
A szív vadul ver
kavarog a hó.
A szelek nem engednek -
a félelmeket az izzadságba dobják.
trocheus: /_/_/_/_
Lovak vágtatnak a távolba!
Rohanó vad járás.
Jelvényük jobbkezes
Azonnal borongós reggelté olvadt.
polecat pentameter: /_/_/_/_/_
Hol aludtál ma Déli szél?
Szárnyak, hol simogatta a tiéd a füvet?
A szél nem válaszolt nekem...
Csak ravaszul simogatta a haját...
hatlábú polecat: /_/_/_/_/_/_
Gondosan rendezve a szavakat, suttogva,
Mintha zúgó fúvókákkal játszana,
Mint korábban, egy hat láb méterrel,
Könnyűszárnyú költők alkotnak...
Hétlábú bogár: /_/_/_/_/_/_/_
Csengő Igazságában nincs lelkiismereti béke...
Az idő nem tudja begyógyítani a bűnös élet sebhelyeit...
A kéziratok nem égnek - ne mossák le a véres tetteket -
Mindenkinek szüksége van Megváltóra a nem e világból való világból...
Amikor a 18. században még kialakultak a szillabotonikus metrika alapjai, Trediakovszkij és Lomonoszov között vita támadt arról, hogy milyen mérőszámok lehetségesek az orosz nyelvű változatban, és melyek a legelfogadhatóbbak. Trediakovszkij úgy vélte, hogy az orosz költészetet mindenekelőtt trocheusban kell írni, hogy ez a mérő a legalkalmasabb az orosz nyelvhez. Lomonoszov nem kifogásolta a koreát mint olyat, de megvédte a jambikus erényeit. Trediakovszkij viszont az orosz költészetben alkalmazhatatlannak tartotta a jambust.
Azóta elég idő telt el ahhoz, hogy bátran beszéljünk mindkét mérőműszer alkalmazhatóságáról. De itt van a részlet – a jambust sokkal gyakrabban használják, mint a trochee-t. A legtöbb orosz verset a 19. században írta, és még most is - ez a mérő jár az élen. Nyilvánvaló, hogy Trediakovszkij tévedett. De milyen mértékben? Ha elmélyülünk ebben a kérdésben, sok váratlan dolognak nézünk elébe.
Valójában a trochee, valamint a paeon III és a hangsúlyos vers igen ókori történelem az orosz költészetben. Sok eposz trocheussal íródott. Az ősi orosz spirituális versekben is megtalálható. Ráadásul a népköltészet az orosz könyvköltészet kialakulása után továbbra is a koreát részesítette előnyben. Mi az a trochee?
Ez egy két szótagos, amelynek fő lábfeje hangsúlyos szótaggal kezdődik, és hangsúlytalannal végződik. Ez egy méter, melynek erős helyei az elsőtől kezdve páratlan szótagokra esnek. Akárcsak a jambikusban, a koreikus lábon kívül a vers kompozíciója tartalmazhat (és kell, hogy) további két szótagos lábfejeket - pyrrhic, spondei, jambic.
A koreák mérete nagyon változó. Itt triméteres trocheus:
"Hegycsúcsok
Alvás az éjszaka sötétjében
csendes völgyek
Csupa friss köd” (Lermontov, Goethe szabad fordítása)
Vagy így:
„Kedve virágzott
Türkiz mező.
Ne nézz a lelkedbe
Szép szemek "(Bunin)
Bunin versét, amelyből ez a rész származik, „Song”-nak hívják. Chorey nagyon illik a dal műfajához, és sok orosz dalt írt, köztük a jól ismertet: „Ó, virágzik a viburnum / Patak melletti mezőn.” Egyébként egy három lábos trocheus is.
trocheus- a méret Orosz ditty. Hogy hány ilyen ditt készült, azt csak Isten tudja, de nem tudjuk megszámolni. De az apróságokon kívül sok tankönyvi vers is íródott ebben a méretben:
"Száguldanak a felhők, kanyarognak a felhők,
Láthatatlan hold
Megvilágítja a szálló havat,
Az ég felhős, az éjszaka sáros" (Puskin)
A négylábú és ötlábú trochee elterjedt az orosz költészetben, leggyakrabban népi versekben, ritkábban irodalmi és könyvversekben fordul elő.. Ezek a mérőszámok nem egyszerűek, mert nagyon gyakran használták őket a népköltészetben, ezért nagyon erősen vonzódnak annak témáihoz és ritmusaihoz. Itt bámulatos Puskin korea-mestersége, aki egyformán tudta adni „könyvességét”, mind a „Démonokban”, mind a népének, mint a „Saltán cár meséjében”, variációt egyetlen hamisság nélkül.
Hat méteres koreában(mint a jambikus hat lábnál) gyakori a cezúra a vers közepén:
„Vlas intézőnél // Nenila nagymama” (Nekrasov).
Van azonban egy cenzúrázatlan hat lábos trocheus is - a népdalokban:
"Édes vodka, igen likőr..."
Van még néhány hét lábos trocheus. Széles körben elterjedt a korszakban Ezüstkor
, és közülük kettő ismert. fajták- cezúrával a negyedik láb után, és cezúra nélkül. Példa egy ok nélküli hét lábos könyvre Brjuszovtól (“Bled the Horse”):
„Az utca olyan volt, mint a vihar. A tömeg elhaladt
Mintha az elkerülhetetlen sors üldözte volna őket,
Omnibuszok, taxik és autók versenyeztek,
Kimeríthetetlen dühös emberi áramlás volt.
Végül, ismét a jambikus analógiájával, a choreának nem egyenlő típusai vannak, szintén freestyle trochee. Ez utóbbit Majakovszkij gyakran használta polimetrikus kompozícióiban:
"Gyere a szemedbe, elválasztó zagy,
Törd össze a szívem a szentimentalizmussal!
Szeretnék Párizsban élni és meghalni
Ha nem lenne ilyen föld - Moszkva"
Vagy:
Theodore elvtárs megfordult és belépett
Nette.
Daktil meg az ókori metrikában háromtagú méter, amelyben az első szótag hosszú (hangsúlyos), a következő kettő rövid (hangsúlytalan); szillabo-tonikában - három szótagos költői láb az első hangsúlyos szótaggal.
Daktil-metrikus séma: – UU
Javában tart a falusi szenvedés...
–UU|–UU|–UU
(N. A. Nekrasov)
A daktilus az ókori görög nyelvből "ujjat" jelent, mivel az első hosszú és két rövid szótagot tartalmazó összetétele hasonló az ujj anatómiai felépítéséhez, amelyben a három fül közül az első hosszabb, mint az ujj. másik kettő.
A daktilis ritmust az ókorban széles körben tisztelték. NÁL NÉL Ókori Görögország Dionüszosz istent a daktilusz alapítójának tartották aki ezzel a lábbal komponált versekkel szólította meg az embereket. A daktilt néha felváltotta a sponde, két hangsúlyos vagy hosszú szótagú láb (--). A daktilok és a spondeák alkotják az ókori költészet leggyakrabban használt méretét - a hexametert, amely egy hat láb hosszú vers. A kiváló ókori görög költő, Homérosz „Iliász” és „Odüsszeia” epikus költeményei hat lábos daktiluszokkal készültek.
Az egylábú daktilok a költészetben rendkívül ritkák a költészetben. A XVIII. században. a szillabo-tonikus versformálásban főként kétlábú daktilokat használtak. A XIX-XX században. elterjedt az eddig leggyakrabban használt három- és négyláb, majd később az öt- és hatlábú daktil.
Vihar a tengeren és gondolatok
Emelkedő gondolatok kórusa -
Fekete felhő felhő után
A tenger dühös zaja.
(A. A. Fet)
A gondolataim impotenciába fulladnak.
Fülledt, könnyű, örömtelen és szórakoztató.
Te, aki különös bőséggel zengtél,
Diadal függönyözte le lelkemet.
(A. A. Blok)
A költészet vegyes daktilokat is használ, amelynek váltakozó sorai tartalmazzák különböző mennyiségbenállj meg. Például egy vers első sora egy négylábnyi daktil, a második egy háromláb, a harmadik egy négyláb stb. minden sorban.
A klasszikus orosz irodalom gazdag olyan híres költők daktil műveiben, mint K. D. Balmont, I. A. Bunin, I. Szeverjanin, N. A. Nekrasov, V. A. Zsukovszkij, A. A. Blok, N. S. Gumilev, A. A. Fet, M. Yu. Lermontov, V. Ya. Bryusov és mások. Y. Lermontov "Felhők" (1840), K. D. Balmont "Élet" (1900), V. Ya. Bryusov "Kőműves" ( 1901) stb.
A daktil szó innen származik Görög daktylos, ami ujjat jelent.
