A Yamb az orosz szillabo-tonikus változat egyik mérete. Tudományos definíciója egy méter, amelyben az erős helyek (ikts) páros szótagokra esnek (lásd Versifikáció).
A. Benois illusztrációja A. S. Puskin „A bronzlovas” című verséhez.
A gyakorlatban a jambust a legkönnyebb a következőképpen definiálni: ez az a méret, amelyben a hangsúly páros szótagokra esik, de nem feltétlenül mindegyikre. – Itt az idő, itt az idő, dörögnek a kürtök! (A. S. Puskin), „Admiralitás tű” (A. S. Puskin), „Az arany nap előfutára” (G. R. Derzhavin), „A vasúti híd alatt” (B. L. Pasternak) - ezekben a versekben különböző mennyiségben hangsúlyok (4, 2, 3, 2), különböző szótagokra (2, 4, 6, 8; 4, 8; 2, 6, 8; 6, 8) esnek, de ezek a szótagok mindig párosak lesznek.
A sor „hosszától” függően a jambikus lábfejben, azaz a versben előforduló maximális feszültségek számában különbözik - 1 lábtól 6 lábig. egy- láb jambikus tiszta formájában a vers kis terjedelme miatt nem gyakori, csak kísérleti versek ismeretesek. A 2-láb nem gyakran használatos, de még mindig előfordul („Játssz, Adél, / Nem ismered a szomorúságot; / Harita, Lel / Megkoronáztak / És a bölcsődet / Megingatta a tiéd” - A. S. Puskin; vannak minták A. I. Polezhaevről, N. M. Yazykov, E. A. Baratynsky, M. Yu. Lermontov és mások). 3 méteres jambikus, amely a XVIII. a dalok és az anakreontikus dalszövegek nagysága, K. N. Batyuskov (1811–1812) üzenetének megjelenése után mintegy 10 évig nagy népszerűségnek örvend, majd használata hanyatlásnak indult.
A legelterjedtebb minden méretű orosz vers a jambikus 4 láb, amely M. V. Lomonoszov „Óda ... Khotin elfogásához” című művéből került be az orosz költészetbe. A modern költészetben a 4 lábat változatainak minden gazdagságában használják, a költő egyéni preferenciáitól függően.
A 20. század orosz költészetében az összes költői alkotás csaknem fele jambikus nyelven íródott. Példa a jambikus 4 lábra:
Szóval, üss nem tud nyugodni, Legyen mély az élet ere: Messziről ég a gyémánt - Töredék haragos jambusom, kövek! (A. A. Blok. Megtorlás. Prológus).
A jambikus 5 láb a 17. században volt. nem használt, de a XIX. század eleje óta. az orosz költészet metrikus repertoárjában szerepel, először cezúrázva (lásd Caesura), majd cenzúrázatlanul.
Egy 18. századi vershez az egyik fő méret a jambikus 6 láb volt, amelyet a francia költészet nyomán alexandriai vers formájában (lásd strofikus) használtak a tragédiákban, hősköltemények, üzenetek – a legtöbb magas költészeti műfajban. A klasszikus jambikus 6 láb kötelező előírása a 6. szótag utáni cezúra, amely a verset két egyenlő részre osztja, a változatosságot pedig a férfi és daktilos cezúra váltakozása adta.
Nem ragaszkodom a zseniális csínytevésekhez, mint korábban, betarthatnám a szabályaidat; De megparancsolod, hogy hagyjak békés stílust, és maró epével telítve a sorokat, a szatíra, hogy felkeljek a hülyeség és a gonoszság ellen? (E. A. Baratynsky)
A XX. század elejére. A 6 méteres visszahúzódik, és a modern költészetben nem sok haszna van.
A hosszabb jambikusokat (7, 8 láb) általában erős és szabályos cezúrákkal részekre osztják, valójában 3 és 4 láb (7 láb), két 4 láb (8 láb) stb. kombinációja. d) Az ok-okozati eredetű, többlábú jambikumok kísérleti jellegűek és nagyon ritkák.
Különleges eset a szabad jambikus - olyan méret, amelyben különböző lábak versei vannak kombinálva, és a váltakozás szabálytalan. A rendszeres váltakozás nem jelent különösebb problémát (például 4 és 2 méteres iamb kombinációja: „Sekély, kréta az egész földön / Minden határig. / A gyertya égett az asztalon, / A gyertya égett.” - Pasternak), míg a szabad iambokban a különböző "hosszúságú" sorok váltakozása a meglepetés hatását kelti, az olvasó mintha folyamatosan eltérne a megszokott szabályosságtól. Ez különösen élesen érezhető a mesékben és a költői komédiákban (a "Jaj a szellemtől"-től kezdve), ahol a megállók száma 1 és 6 között változik:
Itt, pompában és teljes dicsőségben feltámadt a tengerekből sugárzó Phoebus. Úgy tűnt, vele mindenbe életet hozott, S a vele való találkozáskor harsány csalogányok kórusa zengett a sűrű erdőkben. (I. A. Krilov)
Fontos megjegyezni a jambikus még egy tulajdonságát: az úgynevezett oldalsó, nem metrikus feszültségek bevonásának képességét:
Miután felhalmozott kenyeret, a paraszt jó káposztalevest eszik és sört iszik. (G. R. Derzhavin)
Kezdésként tegyünk egy rövid kitérőt az orosz költészet történetébe.
A versek méretének kialakítása (amelyek közül az egyik a jambikus tetraméter) az orosz irodalomban hosszú ideig tartott, és nem volt egységes. A 18. század elején a rím nehézkes, nehéz és nagyon nehéznek tartott. De néhány évtized elteltével a költészetet nagyszabású reformációnak vetették alá, amely elsősorban Trediakovszkij és Lomonoszov nevéhez fűződik. Utóbbi általánosította a versifikációval kapcsolatos összes ismeretet, elismerve a Trediakovszkij által kiosztott méretek egyenlőségét, de ő maga a jambikust részesítette előnyben. Mondanom sem kell, nincs egyedül. Yamb szilárdan beépült számos nagy orosz költő, például Derzhavin, Zsukovsky, Puskin és Lermontov munkáiba.
A leggyakoribb méret a jambikus tetraméter volt. A láb olyan szótagcsoport a versben, amelyet egy közös ritmus, más szóval a hangsúly egyesít. A címben szereplő négyes szám azt jelzi, hogy a hangsúlyt minden páros (a sorban a második) szótagra kell helyezni. Ezekből az egyszerű vizsgálatokból alakul ki maga a jambikus. Nézzünk szemléltető példákat.
Nem olyan nehéz meghatározni a jambikus tetramétert, nagyon is vannak rá példák nagy számban. Ha ezt a méretet véletlenszerű szótagok formájában demonstráljuk, és a nagyobb áttekinthetőség érdekében kiemeljük nagybetűvel azok a szótagok, amelyek hangsúlyosak lesznek, valami ilyesmit kapsz:
tada tada tada PUBOOM
Te vagy az ÉN szerelmem, FÉNYSUGÁR,
Veled a felhők seregei nem RÉSZESEK!
Azokat a szótagokat, amelyek a hangsúlyos szótagokat követik, „záradékoknak” nevezzük. És a feszültségek mindegyik vonalban iktami. Hangos olvasáskor néhány hangsúlyt ki lehet hagyni, hogy dallamosabb, repülőbb, súlytalanabb legyen a sor. Ezt a technikát "pirrikusnak" nevezik. De annak megértéséhez, hogy a jambikus tetraméter áll előtted, át kell írnia a vers egy sorát, és ki kell emelnie magának az összes hangsúlyt, majd ki kell számítania, hány hangsúlyos szótag van a műben. Fontos, hogy ne felejtsük el, hogy a hangsúlynak a páros szótagra kell esnie!
Ne gondolja, hogy csak a jambikus tetraméter létezik. A megállók száma csak a költői mű szerzőjén múlik. Ezért akár egy lábos módosítását is megtalálhatja, például:
Ha a vonalak páratlanok - előtted egy két láb magas jambikus, ha páros - egy három láb hosszú.
kaRA, kaRA
taRA, tiRA, vara
Végtelen számú ilyen példa van. A jambikus változatossága csak a költőtől függ. De a jambikus tetraméter messze a legnépszerűbb az összes közül. fokozott figyelem ennek a költői ritmusnak az egyszerűsége, súlytalansága miatt merült fel. Könnyű és kellemes írni, és még könnyebben olvasható. Aktívan használja a jambik a mai napig. Ha egyszer megtanulja azonosítani, maga is képes lehet jó verset írni. Rím lenne, de a dallammal lehet foglalkozni. Őszintén kívánunk sok sikert minden törekvéshez!
Yamb(más görög, feltehetően a névből hangszer):
1) az ókori metrikában egyszerű láb, kéttagú, háromdimenziós, rövid szótag + hosszú szótag (U-); szótag-tonikus változatban (például oroszul) - hangsúlytalan szótag + hangsúlyos szótag;
2) ugyanaz, mint egy jambikus méterekből álló vers.
Yamb - az orosz költészet leggyakoribb mérőszáma, rendkívül változatos és sokoldalú.
Nagyon rövid (egy-két láb) jambikus méretek, valamint extra hosszú méretek is lehetségesek.
N-r, dimeter jambikus:
"Játssz, Adele,
Nem ismerem a szomorúságot;
Jótékonyság, Lel
házas voltál..."
A. Puskin
De a leggyakoribb négy fő méret, amelyek a „spektrum” középső részét foglalják el - három lábtól hat lábig jambikusig.
jambikus trimeter viszonylag rövidés elég egyszerű hang által. Gyors tempója kiválóan alkalmas komikus, humoros, szatirikus, sőt aforisztikus versek. A legszebb példa erre a szatirikus „Az orosz állam története Gosztomiszltól Timasevig” (A. K. Tolsztoj):
"Figyeljetek srácok,
Mit fog neked mondani a nagyapád?
Gazdag a földünk
Egyszerűen nincs rend. »
Nem sok szó van ezekben a rövid sorokban. A beszéd végső egyszerűsége, tömörsége, a rímek egyszerűsége és világossága.
jambikus tetraméter- közepes hosszúságú, szokatlanul változatos és gazdag. Ez a szeretett és híres jambikus méret.
Hihetetlenül sok vers született jambikus tetraméterben. Ez "Onegin", "Poltava" és " Bronz lovas” és „Mtsyri”. A legtöbb hihetetlen kombinációk adják ezt a méretet– a komikustól a heroikusig és tragikusig; a legszélesebb eposztól az átható líráig.
Ez a ritmikailag leggazdagabb időjelzés. Bryusov, akit általában nagyon szeretett Jó érzék"hisz harmóniát az algebrával", megszámolta a jambikus tetraméter lehetséges ritmikus variációit. Körülbelül 100 000 volt belőlük. Hogyan szerezhető be? A hypostasis, azaz a jambikus láb pyrrhissel, spondeival és choreával való helyettesítése miatt. Nagyon fontos van sorvégződésük is - végződhetnek hangsúlyos szótaggal (férfi), hangsúlytalanul (nő), két hangsúlytalanul (daktil), három vagy több hangsúlytalan (hiperdaktilis). Mindezen kombinációk összegeként az elképesztő 100 000-es szám adódik... Nyilvánvaló, hogy ilyen gazdag ritmus mellett a jambikus tetraméter bármilyen témájú versre vagy versre, bármilyen ötlet megvalósítására alkalmazható.
jambikus tetraméter:
A huszadik század. Még hajléktalanabb
Több ijesztőbb, mint az élet köd...
jambikus pentaméter, ugyanazon Bryusov szerint majdnem olyan gazdag. Az orosz költészetben nagyon gyakori, és sokféle formában fordul elő. Az orosz költészetben ezt a méretet gyakran használták cezúrával (ritmikus szünettel) a második láb után:
„Növekszik az ösvény, // csengő patával kopog
Ó, kövek, ló, // süket erdőben ébredek ... "
(M. Kuzmin)
Ez a cezúra (jelölése //) a francia tíz szótagból öröklődött, amely alapján az orosz költészet jambikus pentamétere keletkezett. A huszadik században ez a tulajdonság szinte elveszett.
Az orosz szonettet általában jambikus pentaméterrel írják.
jambikus pentaméter:
te egy farkas vagy! Megvetlek téged!
Elhagysz Ptiburdukovért!
(Ilf és Petrov, "Az aranyborjú")
jambikus hat láb- az utolsó a gyakori jambikus méretek közül. Ez már egy hosszú méter, ezért általában cezúrával használják, amely két félvonalra osztja, és egy jambikus trimeterre redukálja. Ez magyarázza ennek az intézkedésnek az előző kettőhöz képest kisebb ritmikai sokszínűségét. A jambikus hatlábú cezúra szintén a francia fordításból származik - nevezetesen a szótag dodecillabikusból. A jambikus hatlábú cezúrák lehetnek hímneműek (hangsúlyos szótagra végződve):
„Iszom a tuberózsa keserűségét, // az őszi fellegek keserűségét
És bennük árulásaid // égő patak.
Iszom az esték, // éjszakák és zsúfolt összejövetelek keserűségét,
Zokogó strófák // Nyers keserűséget iszom ”(Pasternak),
de lehet nő is:
"Egy félreeső sziget, // alig látható a tengerben,
Állandóan választottam, // - egy arany menedéket ... ”(Bryusov)
Ezek mind egyforma méretűek voltak, ahol minden vonalon ugyanannyi megálló volt. De az orosz költészetben is elterjedtek a tarka jambok, amelyekben a hosszú sorok természetesen váltakoznak rövidekkel. Pasternak kiváló példákkal rendelkezik a jambikus tetraméter és a két lábos jambikus kombinálására:
"Elért diadalt
Vad és liszt -
Felfűzött húr
Kemény íj. »
Az orosz költészetnek van egy jellegzetes mérete is - egy szabad jambikus, ahol a hosszú sorok szabálytalanul váltakoznak rövidekkel. Ekkora az orosz mesék:
"Egy varjú felmászott egy lucfenyőre,
Készen állok a reggelire ”(Krylov)
CHOREI- két szótagból álló láb, az első hangsúlyos szótaggal, például "vihar". A jambikushoz képest a trocheus szegényebb a hypostasis szempontjából (a hiposztázis az egyik láb másikkal való cseréje), ezért ritmusai nem olyan gazdagok, mint a jambikusoké (Valerij Brjuszov "A vers tudománya"). A hypostasis bizonyos korlátai miatt a kis cezúrák (interverbális szünetek) nagyon jelentősek a chorea ritmizálása szempontjából.
Hiposztázisként a koreában figyelhető meg: 1) pyrrhis, 2) spondeus és 3) jambikus (Bryusov "A vers tudománya"). Példa a pirruszi hiposztázisra, amely kétségtelenül a leggyakoribb, a következő Tyutchev-vers:
„Az este ködös és esős” (a pyrrhius hypostasisa a lábban - „és nem”).
Nagy érdeklődésre tartanak számot a chorea spondee és iambic helyettesítése, amelyek általában a megtestesült láb tematikus aspektusának előmozdítását szolgálják. Ez különösen szembetűnő, ha a choreát jambikusra cseréljük, amely a lábfejet fordított koreaként ábrázolja, ezért ez a hypostasis ritka. Lásd a Brjuszov által idézett példát: „Minden ország proletárjai egyesüljenek” (Minszkij) (a jambikus hiposztázisban a „minden” szó kiemelve van).
A következőkben a chorea spondaikus hypostasisára találkozunk egy példával
Tyutchev verse: "Egész lelkemet megrázta."
A hiposztázisnak köszönhetően itt kiemelésre kerül a tematikailag fontos „minden” szó.
Kétlábú pálca: /_ /_
Csendes éj
fény az ablakban.
Nem tudok aludni -
hó szikrázik...
- Aludj velem -
macska suttog...
Háromlábú trochee: /_/_/_
A szív vadul ver
kavarog a hó.
A szelek nem engednek -
a félelmeket az izzadságba dobják.
trocheus: /_/_/_/_
Lovak vágtatnak a távolba!
Rohanó vad járás.
Jelvényük jobbkezes
Azonnal borongós reggelté olvadt.
polecat pentameter: /_/_/_/_/_
Hol aludtál ma Déli szél?
Szárnyak, hol simogatta a tiéd a füvet?
A szél nem válaszolt nekem...
Csak ravaszul simogatta a haját...
hatlábú polecat: /_/_/_/_/_/_
Gondosan rendezve a szavakat, suttogva,
Mintha zúgó fúvókákkal játszana,
Mint korábban, egy hat láb méterrel,
Könnyűszárnyú költők alkotnak...
Hétlábú bogár: /_/_/_/_/_/_/_
Csengő Igazságában nincs lelkiismereti béke...
Az idő nem tudja begyógyítani a bűnös élet sebhelyeit...
A kéziratok nem égnek - ne mossák le a véres tetteket -
Mindenkinek szüksége van Megváltóra a nem e világból való világból...
Amikor a 18. században még kialakultak a szillabotonikus metrika alapjai, Trediakovszkij és Lomonoszov között vita támadt arról, hogy milyen mérőszámok lehetségesek az orosz nyelvű változatban, és melyek a legelfogadhatóbbak. Trediakovszkij úgy vélte, hogy az orosz költészetet mindenekelőtt trocheusban kell írni, hogy ez a mérő a legalkalmasabb az orosz nyelvhez. Lomonoszov nem kifogásolta a koreát mint olyat, de megvédte a jambikus erényeit. Trediakovszkij viszont az orosz költészetben alkalmazhatatlannak tartotta a jambust.
Azóta elég idő telt el ahhoz, hogy bátran beszéljünk mindkét mérőműszer alkalmazhatóságáról. De itt van a részlet – a jambust sokkal gyakrabban használják, mint a trochee-t. A legtöbb orosz verset a 19. században írta, és még most is - ez a mérő jár az élen. Nyilvánvaló, hogy Trediakovszkij tévedett. De milyen mértékben? Ha elmélyülünk ebben a kérdésben, sok váratlan dolognak nézünk elébe.
Valójában a trochee, valamint a paeon III és a hangsúlyos vers igen ókori történelem az orosz költészetben. Sok eposz trocheussal íródott. Az ősi orosz spirituális versekben is megtalálható. Ráadásul a népköltészet az orosz könyvköltészet kialakulása után továbbra is a koreát részesítette előnyben. Mi az a trochee?
Ez egy két szótagos, amelynek fő lábfeje hangsúlyos szótaggal kezdődik, és hangsúlytalannal végződik. Ez egy méter, melynek erős helyei az elsőtől kezdve páratlan szótagokra esnek. Akárcsak a jambikusban, a koreikus lábon kívül a vers összetétele tartalmazhat (és kell, hogy) más két szótagos lábfejeket is - pyrrhic, spondei, jambic.
A koreák mérete nagyon változó. Itt triméteres trocheus:
"Hegycsúcsok
Alvás az éjszaka sötétjében
csendes völgyek
Csupa friss köd” (Lermontov, Goethe szabad fordítása)
Vagy így:
„Kedve virágzott
Türkiz mező.
Ne nézz a lelkedbe
Szép szemek "(Bunin)
Bunin versét, amelyből ez a rész származik, „Song”-nak hívják. Chorey nagyon illik a dal műfajához, és sok orosz dalt írt, köztük a jól ismertet: „Ó, virágzik a viburnum / Patak melletti mezőn.” Egyébként egy három lábos trocheus is.
trocheus- a méret Orosz ditty. Hogy hány ilyen ditt készült, azt csak Isten tudja, de nem tudjuk megszámolni. De az apróságokon kívül sok tankönyvi vers is íródott ebben a méretben:
"Száguldanak a felhők, kanyarognak a felhők,
Láthatatlan hold
Megvilágítja a szálló havat,
Az ég felhős, az éjszaka sáros" (Puskin)
Az orosz költészetben elterjedt a négylábú és ötlábú trochee, leggyakrabban népi versekben, ritkábban irodalmi és könyvversekben fordul elő.. Ezek a mérőszámok nem egyszerűek, mert nagyon gyakran használták őket a népköltészetben, ezért nagyon erősen vonzódnak annak témáihoz és ritmusaihoz. Itt bámulatos Puskin korea-mestersége, aki egyformán tudta adni „könyvességét”, mind a „Démonokban”, mind a népének, mint a „Saltán cár meséjében”, variációt egyetlen hamisság nélkül.
Hatméteres koreában(mint a jambikus hat lábnál) gyakori a cezúra a vers közepén:
„Vlas intézőnél // Nenila nagymama” (Nekrasov).
Van azonban egy cenzúrázatlan hat lábos trocheus is - a népdalokban:
"Édes vodka, igen likőr..."
Van még néhány hét lábos trocheus. Széles körben elterjedt a korszakban Ezüstkor
, és közülük kettő ismert. fajták- cezúrával a negyedik láb után, és cezúra nélkül. Példa egy ok nélküli hét lábos könyvre Brjuszovtól (“Bled the Horse”):
„Az utca olyan volt, mint a vihar. A tömeg elhaladt
Mintha az elkerülhetetlen sors üldözte volna őket,
Omnibuszok, taxik és autók versenyeztek,
Kimeríthetetlen dühös emberi áramlás volt.
Végül, ismét a jambikus analógiájával, a choreának nem egyenlő típusai vannak, szintén freestyle trochee. Ez utóbbit Majakovszkij gyakran használta polimetrikus kompozícióiban:
"Gyere a szemedbe, elválasztó zagy,
Törd össze a szívem a szentimentalizmussal!
Szeretnék Párizsban élni és meghalni
Ha nem lenne ilyen föld - Moszkva"
Vagy:
Theodore elvtárs megfordult és belépett
Nette.
Kedves Vendégeink és Újoncok, Üdvözöljük fórumunkon
Itt szinte minden kérdésedre választ találhatsz a Gothic játéksorozattal (beleértve a különféle modokat is), a The Witcherrel, a Risennel, a The Elder Scrolls-szal, az Age of the Dragon-nal és sok más játékkal kapcsolatban. Emellett megtudhatja a legfrissebb híreket új projektek fejlesztéséről, izgalmas FRPG-ket játszhat, megcsodálhatja fórumtagjaink kreativitását, vagy megmutathatja, mire vagy képes. Végül pedig megbeszélheti a közös hobbit, vagy egyszerűen csak szórakozhat beszélgetve a Taverna látogatóival.
Ha szeretnél írni a fórumon, hagyj üzenetet
Figyelem!
- Körülbelül 3-5 embert igényel operációs rendszer verziónként: - Windows® XP SP3, Windows® Vista SP2, Windows® 7 SP1, Windows® 8, Windows® 8.1, Windows® 10 (build 10 1607) és Windows® 10 (build 10) 1703). Asztali számítógépekhez és laptopokhoz. Jelentkezni lehet
Hölgyeim és Uraim! Ezen májusi ünnepek alatt (2019.05.02-03.) a fórum technikai munka miatt zárva tart. Kellemes időtöltést kívánok
A JavaScript le van tiltva. Weboldalunk teljes használatához engedélyezze böngészőjében a JavaScriptet.
Állapot Nem lehet új válaszokat közzétenni ebben a szálban.
2007. július 16
Jó napot. Kezdjük azzal...
De először néhány szó: Sokan azt mondják, hogy neki nincs szüksége erre az információra, úgy ír, ahogy akar, stb. ez rajtad múlik, nem arra buzdítom, hogy ezt a szöveget memorizáld, mint általános igazságot... Írj verset, ahogy akarsz, akár visszafelé is... DE (!) meg kell értened, hogy elmélet nélkül nem jutsz messzire . Mondok egy példát: építhet-e házat anélkül, hogy ismerné a szerkezet alapjait? Igen, biztosan lehet! De ez a ház egy leheletnyi széltől összedől... maximum egy kennel vagy egy kunyhó... szintén nem rossz, de nem szökőkút. Ha nem érted, akkor adok egy második példát - főzhetsz egy pitét anélkül, hogy tudnád, hogyan és miből? Igen, biztosan lehet!! Így ne mérgezd meg minden barátodat és rokonodat... Ugyanez az elv érvényes itt is! Lehet, hogy nem a javasolt recept szerint főzöl, de tudni, hogy melyik összetevő hol van, nagyon kívánatos! Azt hiszem! (Val vel)
Először is néhány általános tudás. nyolc)
Költészet és költészet
Ellenőrző rendszerek:
1. Metrikus (mennyiségi)- az ókor jellemzője: ógörög és latin nyelvek. A magánhangzóhangok hosszúsága/rövidsége alapján. A mérő fogalmán alapul. A szavak hosszú és rövid hangokkal való váltakozása adta meg a ritmust a versekhez, amelyeket líra vagy cithar kíséretében énekeltek. Az ókori költészet elválaszthatatlan volt a zenétől, illetve a költői beszéd elválaszthatatlanul összekapcsolódott a dalbeszéddel. A mondóka hiányzott. A mérő fogalmát az orosz változat kölcsönözte.
2. Szótag – "szótag". Egy vers szótagjainak egyenlő száma alapján. Jellemző az állandó, rögzített hangsúlyú nyelvekre - török, román (francia, spanyol, olasz), szláv (szerb-horvát, lengyel, cseh) és mások. Például be Francia hangsúly a szó utolsó szótagján, lengyel (második szótag a végétől), cseh (harmadik szótag a végétől). Az orosz költészetben a 17. század közepétől a 18. század 30-as éveiig használták; a fő méretek 8-, 11- és 13-os komplexek. A "szótagversifikáció" fogalmát a 17. század második felének legnagyobb orosz költője, a királyi udvarhoz közel álló tudós szerzetes, Simeon Polotsky vezette be. Csak a szótagok száma volt fontos, ezért a hangsúlyt gyakran a szó szokásos helyétől való eltolással helyezték el. A rusz szótagversezését a Trediakovszkij-Lomonoszov reform megszüntette.
3. tonik – "tonos" - "ékezet". A fő elv az egyenlő hangsúly, azaz egyenlő számú hangsúly egy versben (sorban). Ettől az elvtől azonban lehetnek eltérések, mivel ez a rendszer jellemző az erős mobilstressz nyelvekre (angol, német, orosz).
4. Syllabo-tonik. Fő elve a hangsúlyos és hangsúlytalan szótagok szabályos és rendezett váltakozása (a hangsúly döntő szerepet játszik). A szótag-tónusos verselést a ruszban Trediakovszkij és Lomonoszov vezette be, a szótagos versezést felváltva.
A költészet főbb részei:
ÉN. Mérések és ritmus.
Metrikák- a versírás szakasza a versbeli erősségek és gyengeségek kombinációjáról, a sor metrikus felépítéséről, a versezési rendszerekről, a költői mérőszámokról és a méretekről.
ritmus- a versformálás olyan ága, amely a metrikával együtt tanulmányozza a verssor szerkezetének törvényszerűségeit, ritmikai változatait, a szó- és hanganyag (szótagok, szavak, periódusok, versszakok, mondatok, strófák stb.) rendszeres ismétlődését. . Beszélnek egy-egy költő, stílus, korszak verseinek ritmusáról is.
II. hangzástan(eufónia) - egy olyan verzió, amely a költői beszéd hangos szerveződését tanulmányozza.
III. Melodika- a felszálló és ereszkedő intonációk versbeli eloszlási rendszerét vizsgáló terület.
IV. strofikus- a versformálás ága, amely a költészet kompozíciósan teljes egésszé ötvözésének formáit vizsgálja; a szövegben rendszeresen ismétlődő költői sorok rendezett kombinációjának tana.
v. A rím tana.
METRIKUS ÉS RITMIKUS
Ritmus- egy adott költői sor (vers) hangszerkezete; a költői beszéd hangszerkezetének általános rendezettsége. A méter a ritmus egy speciális esete.
Méter- a hangsúlyos és hangsúlytalan szótagok rendezett váltakozása egy versben, a hangritmus általános sémája.
A méret- a vers helyes szervezésének módja; különleges eset méter. Például egy jambikus mérő 1 lábtól 12 lábig terjedő (vagy több) jambikus méreteket tartalmazhat, valamint egy szabad jambikust is. A szótagváltozatban a métert a szótagok száma határozza meg; tonikban - a feszültségek száma szerint; metrikus és szillabo-tonikában - méter és láb szám szerint.
A szótag-tonikus verzifikációs rendszer a fő mérőszámokat vette át, amelyeket az ősi méterekkel analógiával neveztek el: trochee, iambic, daktil, amphibrach, anapaest.
2007. július 16
Most részletesebben...
Vers- külön sor, rendezve (ha az első sorban jambikus a méret, akkor a másodikban is általában) és ismételve.
Láb- hangsúlyos és hangsúlytalan szótagok ismételt kombinációja (erős és gyenge helyek), vershossz-egység.
Legenda:
1 - hangsúlyos szótag
0 - hangsúlytalan szótag
/ - a lábfej végének mutatója, elválasztja az egyik lábfejet a másiktól.
Kéttagú méretek:
Chorey- (séma: 1 0, azaz hangsúlyos + hangsúlytalan szótagok) hangsúly a sor egészében - az első, harmadik, ötödik, hetedik stb. szótag.
Tu-chi rush, tu-chi curl,
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0
Ne-látj-homály-ko-yu Lu-na
0 0 / 1 0 / 0 0 / 1
Oh-sve-scha-et snow le-tu-chi;
0 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0
Mut-de nem-bo, az éjszaka sáros.
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1
(A. Puskin)
In no-be ta-yut ob-la-ka,
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1
És lu-csi-ta-melegben vagyok,
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0
A perekben ka-tit-sya re-ka,
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1
Szavak-de zer-ka-lo acél-de-e.
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0
Yamb- (séma: 0 1, azaz hangsúlytalan + hangsúlyos szótagok) hangsúly a sorban - a második, negyedik, hatodik, nyolcadik, tizedik stb. szótag. Alapméretek: 4 láb (lírai, epikus), 6 lábos (18. századi versek és drámák), 5 láb (XIX-XX. századi dalszövegek és drámák), szabad többláb (XVIII. 19. század, vígjáték a 19. in.).
Ó-ötszáz túl vagyok, ne üvölts,
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1
És ismét, mint a régi időkben,
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0
Én is úgy nézek ki, mintha élnék,
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1
Ezeken az álom-lu-schi-e vizeken
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0
Trinity méretek:
Daktilus- (séma: 1 0 0, azaz hangsúlyos + hangsúlytalan + hangsúlytalan szótagok) hangsúly a vers egészében - az első, negyedik, hetedik, tizedik, tizenharmadik stb. szótag.
A rabszolgaságban spa-sen-no-e
1 0 0 / 1 0 0
Heart-on-rod-but-e -
1 0 0 / 1 0 0
Zo-lo-az, zo-lo-az
1 0 0 / 1 0 0
Szív-on-kind-de-e!
1 0 0 / 1 0 0
(N. Nekrasov)
Milyen jó vagy, ó, éj, ne!
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1 0
Itt lu-che-zar-de, ott si-zo-ők-de...
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1
A holdbéli si-i-ni-i-ben szavak-de élnek-ben-e,
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1 0
Ho-dit, és lélegzik, és ragyog ó-de.
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1
Amphibrachius- (séma: 0 1 0, azaz hangsúlytalan + hangsúlyos + hangsúlytalan szótagok) hangsúly a vers egészében - a második, ötödik, nyolcadik, tizenegyedik stb. szótag.
Az a-ra-viy föld homokos sztyeppéin
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0 / 0 1
Három hegy-dy-e pálma-mi-úgy-együtt-nőttünk-e
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0 / 0 1
(M. Lermontov)
A se-ve-re di-com-on érdemes o-di-no-ko
A csupasz felsőn-shi-nem együtt aludni.
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1
És szundikáló évek, ka-cha-yas és hó-gom si-pu-chim
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0
Oh-de-ta, mint ri-zoy, oh-na.
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1
(M. Lermontov)
Anapaest- (séma: 0 0 1, azaz hangsúlytalan + hangsúlytalan + hangsúlyos szótagok) hangsúly a sor egészében - a harmadik, hatodik, kilencedik, tizenkettedik stb. szótagokat
Vannak in-pe-wah your-a juice-ro-ven-nyh
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1 / 0
Ro-ko-va-ya a gi-be-ről, hogy a hírek.
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1
Átok van a szentekért,
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1 / 0
Po-ru-ha-nee-e boldog-ti-vagyok.
0 0 1 /0 0 1 / 0 0 1
(A. Blok)
Pro-sound-cha-lo a tiszta re-ko-yu felett,
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1 / 0
Pro-zve-not-lo egy merk-shem lu-gu-ban,
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1
Pro-ka-ti-moose a not-my-yu ligetje felett,
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1 / 0
For-sve-ti-moose azon a be-re-gu.
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1
csonkítás- hiányos láb egy vers vagy félsor végén. A csonkítás általában akkor fordul elő, ha versekben rímeket váltanak fel olyan szavakból, amelyek a végétől különböző szótagokon hangsúlyosak (például női és férfi rímek).
Hegycsúcsok
1 0 / 0 0 / 1 0
Alszanak az éjszaka sötétjében;
1 0 / 1 0 / 1
Ti-hee-e do-li-us
1 0 / 0 0 / 1 0
Tele friss köddel...
1 0 / 1 0 / 1
(M. Yu. Lermontov)
Pirrhiusz- séma: 0 0, azaz hangsúlytalan + hangsúlytalan szótagok szótagméterben.
Most do-ro-gi bad-hee-nk van,
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 - jambikus
Mos-you for-would-e-e-rohad
0 1 / 0 1 / 0 0 / 0 1 - jambikus és pirrusos a harmadik lábban
Spondeus- séma: 1 1, azaz hangsúlyos + hangsúlyos szótagok két szótagos méterben, láb szupersémahangsúlysal.
svéd, orosz - ko-évek, ru-bit, re-jet.
1 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 - jambikus és sponde az első lábban
Harcolj ba-ra-ban-ny, kli-ki, gnash,
1 0 / 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 - jambikus
Mennydörgés p-shek, majd izzadság, szomszéd-e, nyög,
1 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1 - jambikus és spond az első lábban
És halál és pokol minden oldalról.
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1 - jambikus
(A. Puskin)
Tribrach- séma: 0 0 0, azaz hangsúlytalan + hangsúlytalan + hangsúlytalan szótag három szótagban.
Hallgasd meg a gu-lu-t egyszer-az-nem-ugyanaz-nyh,
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0 / 0 - amfibrach
Hallgassa meg újralövőjük ingerültségét
0 1 0 / 0 1 0 / 0 0 0 / 0 1 0 - amfibrach a harmadik lábban lévő háromszöggel.
Váltakozás- séma: 1 0 1, azaz hangsúlyos + hangsúlytalan + hangsúlyos szótagok háromszótagban.
túlprogramozott stressz- hangsúlyt fektetve gyenge pont költői mérő.
Amikor az éjszakát várom,
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 - jambikus
Az élet, úgy tűnik, a levegőben lóg.
1 1 / 0 0 / 0 1 / 0 0 / 0 1 - jambikus szuperséma feszültséggel az első lábban és pyrrhikus a negyedik lábban.
Mi a becsület, mi a fiatalság, mi a szabadság
0 1 / 0 0 / 0 1 / 0 0 / 0 1 / 0 - jambikus, pirrusossal a második és negyedik megállóban.
Egy kedves vendég előtt du-lányával a kezében.
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 0 / 1 0 - jambikus, a negyedik lábban pirrusos.
(A. Akhmatova)
A méret hosszát a teljes lábak száma határozza meg: két láb, három láb, négy láb, öt láb stb. A legrövidebb méretek a leggyakoribbak.
Kétlábú jambikus
Ig-rai, A-del,
0 1 / 0 1
Nem tudom, pe-cha-e;
0 1 / 0 1 / 0
Ha-ri-te, Lel
0 1 / 0 1
Te ven-cha-li vagy...
0 1 / 0 1 / 0
(A. Puskin)
jambikus tetraméter
Oh pa-myat szív! Te erősebb vagy
0 1 / 0 1 / 0 0 / 0 1
Ras-sud-ka pa-my-ti pe-chal-noy
0 1 / 0 1 / 0 0 / 0 1 / 0
És egy ideig a saját édessége
0 1 / 0 1 / 0 0 / 0 1
Én a fogság országában, egyél messze.
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0
(K. Batyuskov)
Kétlábú pálca
A-te-ba-te
1 0 / 1 0
Elmentem - igen - te,
1 0 / 1 0
A-te-ba-te
1 0 / 1 0
a bazárban..
1 0 / 1
(népi)
trocheus
Viharköd-th not-bo kr-et,
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0
Örvény-ri havas hűvös;
1 0 / 1 0 / 0 0 / 1
Mint egy vadállat, o-na-o-o
0 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0
Aztán sírva, mint egy gyerek...
0 0 / 1 0 / 0 0 / 1
(A. Puskin)
Kétlábú amphibrach
Legyen fenyők és e-akár
0 1 0 / 0 1 0
Egész télen tor-chat,
0 1 0 / 0 1
Az álom-ha és me-te-akár
0 1 0 / 0 1
For-ku-tav-shis alvás.
0 1 0 / 0 1
(F. Tyutchev)
Trimeter amphibrach
A zaj közepette-no-go ba-la véletlenül,
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0
A világi su-e-you szorongásában,
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1
Cselekedek veled, de titokban,
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0
Te-és a tetőn-va-la ördög-te.
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1
(A. Tolsztoj)
Három láb anapaest
Mit nézel mohón a do-ro-gu-ra
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1 / 0
Egy száz-ro-nem az összes többi alszőnyegből?
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1
Tudni, for-bi-lo ser-dech-ko tre-vo-gu -
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1 / 0
Hirtelen az egész arcod felvillant.
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1
(N. Nekrasov)
Négyláb daktil
Reggelt tu-man-no-e, reggel-ro se-do-e,
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1 0
Se-te-s-chal-na-e, hó a tetőn-te-e,
Nem-ho-emlékszel, és ideje lenne-e,
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1 0
Felidézni és arcokat, igen, de a-neked-legyen-érted.
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0
(I. Turgenyev)
Extra hosszú méret (12 láb hosszú görény):
Med-li-tel-no-go Ni-la közelében, ahol o-ze-ro Me-ri-da, a flame-men-no-go RA birodalmában,
0 0 / 1 0 / 0 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0 / 0 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0 / 0 0 / 1
Régóta szeretsz, mint O-zi-ri-sa I-zi-da, barát, királynő és nővér!
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0 / 0 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0 / 0 0 / 1
(V. Brjuszov)
Egyél ananászt, rágj fajdot,Quatrain- négy versszak strofikus formációja.
eljön az utolsó napod, burzsoá.
(V. Majakovszkij - 1917)
Hogy felejthetném el? Tántorogva kisétáltLáb(lat. láb, láb) - a vers szerkezeti egysége. Láb(lat. - láb, láb, láb) több hangsúlytalan (gyenge) és egy hangsúlyos (erős) szótag sorozata, amelyek bizonyos sorrendben váltakoznak.
Fájdalmasan összerándult a száj...
Elrohantam anélkül, hogy megérintettem volna a korlátot
Követtem a kapuig
(A. Akhmatova – 1911)
| Verziórendszerek | Jellegzetes | Példa |
| 1. Szótag (a szótagok száma fix) |
Verziós rendszer, amelyben a ritmus a versek ismétlésével jön létre ugyanannyi szótaggal, valamint a hangsúlyos és hangsúlytalan szótagok elrendezése nincs rendezve; kötelező mondóka |
Egy országból mennydörgés Mennydörgés egy másik országból Baj van a levegőben! Szörnyű a fülben! Futottak a felhők Vizet hordani Az ég bezárult Összezavarodva a félelemtől! (V.K. Trediakovszkij - Egy zivatar leírása) |
| 2. Tonik (az ütések száma fix) |
A versformálás rendszere, melynek ritmusa szervezett hangsúlyos szótagok ismétlése; a hangsúlyok közötti hangsúlytalan szótagok száma szabadon változik |
Kanyargós utcakígyó. Házak a kígyó mentén. Az utca az enyém. Az otthonok az enyémek. (V.V. Majakovszkij - „Jó!” vers) |
| 3. Syllabo-tonik (a szótagok száma és a hangsúlyhelyzetek száma rögzített) |
A versírás rendszere, amely a szótagszám egyenletességén, a hangsúlyok számán és helyén alapul a verssorokban | Akarod tudni, mit láttam Tetszés szerint? - buja mezők, Koronás dombok Körös-körül nőnek a fák Zajos friss tömeg, Mint testvérek egy körtáncban. (M. Yu. Lermontov - Mtsyri) |
Minden csoport az ismétlésen alapul. ritmikai egységek(sorok), amelyek összemérhetőségét az adott határozza meg elhelyezkedés hangsúlyos és hangsúlytalan szótagok a sorokon belül.
Rendszer verselés, alapján egyenlő számú a hangsúlyos szótagok egy költői sorban, míg a hangsúlytalan szótagok száma egy sorban többé-kevésbé szabad. Syllabo-tonikus mérések
NÁL NÉL orosz elterjedt a szillabo-tonikus versformálás ötállj meg:
Chorey- egy két szótagos méter, amelyben hangsúlyos szótag áll az első helyen , a másodikon hangsúlyozatlan.
A memorizáláshoz:
Felhők rohannak, felhők kanyarognak,
A trocheusők repülnek
Yamb- egy két szótagos méter, amelyben első szótag hangsúlytalan , a második sokk.
Daktilus- a vers három szótagos métere, amelyben az első szótag hangsúlyos, a többi hangsúlytalan.
A memorizáláshoz:
Te ásó vagy igen ktil mély vagyok
Amphibrachius- a vers három szótagos métere, amelyben a második szótag hangsúlyos, a többi hangsúlytalan.
Anapaest- a vers három szótagos métere, amelyben a harmadik szótag hangsúlyos, a többi hangsúlytalan.
Nevekre emlékezni háromtagú méretek tanulandó versek szó LADY.
A DAMA jelentése:
D- daktil - hangsúly az első szótagon,
AM- amphibrach - hangsúly a második szótagon,
DE- anapaest - hangsúly a harmadik szótagon.
Vers |
Költői méret |
Példa trochaikus tetraméter: A vihar beborítja az eget |
Chorey __/__ |
Példa pentaméter trochaikus: egyedül megyek ki az útra; |
Chorey __/__ |
Példa háromláb trochaikus: Elmentek a fecskék, |
Chorey __/__ |
Példa jambikus tetraméter: Nagybátyám a legőszintébb szabályokért, |
__ __/ |
Példa jambikus tetraméter: Emlékszem egy csodálatos pillanatra |
__ __/ |
Példa jambikus pentaméter: Együtt öltöztettük fel a feleséget, hogy adjuk a várost, |
__ __/ |
Példa jambikus pentaméter: Szomorú leszel, ha a költő meghal, |
__ __/ |
Példa triméteres daktil: Aki hív – nem akarom |
Daktilus __/__ __ |
Példa tetraméteres daktil: Mennyei felhők, örök vándorok! |
Daktilus __/__ __ |
Példa tetraméteres daktil: Dicsőséges ősz! Egészséges, lendületes |
Daktilus __/__ __ |
Példa háromszögű amphibrach: Nem a szél tombol az erdő felett, |
Amphibrachius __ __/__ |
Példa tetraméteres amfibrach: Kedves apám, nem tudtam semmit |
Amphibrachius __ __/__ |
Példa háromszögű amphibrach: Vannak nők az orosz falvakban |
Amphibrachius __ __/__ |
Példa háromszögű amphibrach: A zaj között sok golyó véletlenül történik, |
Amphibrachius __ __/__ |
Példa három láb anapaest: Ó, tavasz vég nélkül és él nélkül - |
Anapaest __ __ __/ |
Példa három láb anapaest: Ott vannak a legbensőbbed dallamaiban |
Anapaest __ __ __/ |
Példa három láb anapaest: El fogok tűnni a melankóliából és a lustaságból, |
Anapaest __ __ __/ |
Hogyan határozzuk meg a költői méretet?
| |
