Letra da música
A atividade literária de Davydov foi expressa em vários poemas e em vários artigos em prosa.
Ações de guerrilha bem-sucedidas na guerra de 1812 o glorificaram e, desde então, ele criou uma reputação para si mesmo como um "cantor-guerreiro", atuando na poesia "swoop" como na guerra. Essa reputação também foi mantida pelos amigos de Davydov, incluindo Pushkin. No entanto, a poesia "militar" de Davydov em nada reflete a guerra: ele canta a vida dos então hussardos. Vinho, casos amorosos, folia selvagem, uma vida ousada - esse é o seu conteúdo.
Nesse espírito, foram escritas “Mensagem a Burtsov”, “Festa dos Hussardos”, “Canção”, “Canção do Velho Hussardo”. É importante notar que foi nas suas obras acima que Davydov se mostrou um inovador da literatura russa, usando pela primeira vez o profissionalismo em uma obra destinada a uma ampla gama de leitores (por exemplo, ao descrever a vida hussarda , nomes hussardos de itens de vestuário, higiene pessoal, nomes de armas são usados). Essa inovação de Davydov influenciou diretamente o trabalho de Pushkin, que continuou essa tradição.
Denis Davydov era um mestre dos trocadilhos poéticos e uma inteligência conhecida em todo o exército russo, que ofendia os mais altos dignitários e o próprio czar. Não é à toa que no filme "The Hussar Ballad" seu amigo e companheiro de armas é o tenente Rzhevsky. Este personagem apareceu em 1941. De acordo com seu autor A. Gladkov, ele "saiu tudo" de um poema de D. Davydov de 1818 - "Noite decisiva".
Junto com poemas de conteúdo báquico e erótico, Davydov tinha poemas em tom elegíaco, inspirados, por um lado, por uma terna paixão pela filha de um proprietário de terras Penza, Evgenia Zolotareva, e, por outro, por impressões da natureza. Isso inclui a maioria de seus melhores trabalhos. último período, de alguma forma: “Mar”, “Valsa”, “Rio”.
Além de obras originais, Davydov também teve traduções - de Arno, Vigée, Delisle, Ponce de Verdun e imitações de Voltaire, Horácio, Tibull.
Prosa
Os artigos em prosa de Davydov são divididos em duas categorias - artigos que são da natureza de memórias pessoais e artigos históricos e polêmicos. Dos primeiros, os mais famosos são: “Encontro com o grande Suvorov”, “Encontro com o Marechal de Campo Conde Kamensky”, “Memórias da Batalha de Preussisch-Eylau”, “Tilsit em 1807”, “Diários de Ações Partidárias” e “Notas sobre a campanha polonesa de 1831” G.". Em termos do valor dos dados relatados, essas memórias militares ainda mantêm a importância de fontes importantes para a história da guerra daquela época. A segunda categoria inclui: “A geada destruiu o exército francês”, “Correspondência com Walter Scott”, “Observações sobre o obituário de H. H. Raevsky” e alguns outros.
As obras completas de Davydov passaram por seis edições; destas, as edições em três volumes de 1860 e 1893, ed. A. O. Krugly (Apêndice à revista "Norte"). A publicação de "Notas" por motivos de censura foi realizada em Bruxelas em 1863 pelo príncipe Peter Dolgorukov.
1O artigo é dedicado à relevância da preparação de dicionários da língua dos poetas russos do século XIX, em particular, representantes da "galáxia Pushkin". A necessidade de tais dicionários para críticos literários, linguistas, bem como leitores comuns é comprovada, uma vez que muito na linguagem da ficção russa do passado para hoje tornou-se arcaico e obscuro para a percepção do leitor. O artigo descreve um novo projeto de pesquisa dos autores visando a elaboração de uma frequência alfabética (com elementos de interpretação) “Dicionário da linguagem poética de D.V. Davydov. As letras do poeta, assim como seu jornalismo militar, memórias, foram muito populares entre contemporâneos e leitores de épocas posteriores. De particular interesse a este respeito são as conexões criativas de D.V. Davydova com A.S. Pushkin. O dicionário é planejado para refletir o dicionário do poeta, usado por ele nomes próprios, apresentam uma classificação dos lexemas mais usados, dão interpretações de palavras arcaicas, raras e ocasionais, ônimos pouco conhecidos. Este dicionário - juntamente com outros dicionários publicados da língua dos escritores - contribuirá para a criação de uma base de informações para vários estudos filológicos.
D.V. Davydov
COMO. Pushkin
dicionário de linguagem do escritor
lexicografia do escritor
dicionários de frequência alfabética
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1. “Dicionário da linguagem poética de D.V. Davydov" continua a série de dicionários de frequência alfabética de escritores russos do passado, em particular poetas da "galáxia Pushkin" que estamos desenvolvendo. O objetivo de tais livros de referência é fornecer aos críticos literários e linguistas as informações lexicais e estatísticas necessárias sobre o uso de palavras dos clássicos.
Os dicionários de autor diferem em sua tipologia [ver, por exemplo: 20]. Este dicionário desenvolve as tradições estabelecidas pelo “Dicionário de Frequências da Língua de M.Yu. Lermontov”, complementando-os com novas tendências lexicográficas, a busca de um compromisso entre as capacidades de informação dos dicionários de frequência alfabética e da escrita comum [ver, por exemplo: 18]. Estes últimos muitas vezes contêm informações redundantes sobre os significados de lexemas conhecidos, muitas vezes seu uso padrão, não refletem sistematicamente nomes próprios, bem como a frequência classificada do uso de palavras e ônimos. Impressionantes em volume, às vezes são pouco informativos. No entanto, as variedades de dicionários de escritores não "conflitam" entre si, mas se complementam; em todo caso, os dicionários de frequência alfabética compensam até certo ponto as lacunas lexicográficas da lexicografia autoral tradicional.
O dicionário especificado refletirá informações sobre lexemas específicos e nomes próprios usados por D.V. Davydov, a atividade de seu uso nas obras do poeta, os significados de palavras raras (arak, brizhy, vakhtparad, selvagem, donets, yora, etc.) e ocasionais (abbatik, beber vinho, kipet, layaka, nabatik, etc.), ônimos (Aglaya, Jomini, Kazarsky, Klingspor, Lafayette, etc.); marcas funcionais e estilísticas são dadas para palavras pouco conhecidas, uso de palavras inusitadas, comentários sobre nomes próprios, o que, em última análise, ajudará os leitores a perceber mais facilmente os textos do autor; será dada também a classificação dos lexemas mais frequentes nas obras do poeta.
2. D.V. Davydov (1784-1839) - um dos representantes proeminentes"idade de ouro" da poesia russa. O escritor estava intimamente associado à região de Penza [ver, por exemplo: 17, p. 42-47]. Ele é frequentemente considerado um poeta da "Plêiade de Pushkin", que agora está sendo reconstruída com base em contatos amigáveis e criativos de A.S. Pushkin (E.A. Baratynsky, D.V. Venevitinov, P.A. Vyazemsky, A.A. Delvig, V.K. Kuchelbeker, P.A. Pletnev, N.M. Yazykov), sem levar em conta a semelhança tipológica dos clássicos da criatividade com outros contemporâneos. Atribuição a D. V. Davydov aos poetas da direção Pushkin, e ainda mais à "galáxia Pushkin", é claro, condicionalmente: em termos de idade e manifestações parcialmente literárias, ele é ainda mais do que P.A. Vyazemsky, foge desse paradigma. Mas se uma das “datas extremas” (nascimento) o separa de outros representantes mais significativos da “pleiade”, então a segunda (morte), ao contrário, aproxima-o delas, centralizando-o nesta fila lúgubre: D.V. Venevitinov (1827), A. A. Delvig (1831), A. S. Pushkin (1837), D.V. Davydov (1839), E.A. Baratynsky (1844), N. M. Idiomas (1846/1847).
A herança lírica do escritor é pequena (97 obras), não deixou experiência nas grandes formas poéticas, dramaturgia, ficção, crítica; embora ele se percebesse como um teórico das ações de batalha, um memorialista e um habilidoso biógrafo-embusteiro. No entanto, citações de poemas populares do poeta são encontradas em todo o espaço da literatura russa - dos contemporâneos do escritor aos nossos contemporâneos; algumas de suas imagens, expressões de sucesso, linhas brilhantes há muito se tornaram aforísticas, entraram nos dicionários relevantes, livros de referência, por exemplo, "Jomini da Jomini ...". O herói lírico de Denis Davydov se distingue por uma máscara literária única e paradoxalmente atraente, e seu criador se distingue por uma excepcional originalidade e expressividade da linguagem, que até influenciou o trabalho do fundador da poesia e prosa clássica russa A.S. Pushkin, que é metodologicamente importante.
Conheci A. S. Pushkin com D.V. Davydov começou em dezembro de 1818 - janeiro de 1819. Os escritores se comunicavam especialmente na virada das décadas de 1820 e 1830. NO Ano passado A vida de Pushkin foi reunida pelo trabalho em Sovremennik. Pushkin dedicado D.V. Davydov uma série de mensagens, incluindo as inacabadas: “Brigão eloquente, / Rake, poeta ardente …” (1819), “Cantor-hussardo, você cantou bivaques …” (1821), “Recentemente, durante as horas de liberdade …” ( 1822). No último deles, ele fala com prazer sobre a prosa de batalha do poeta-guerreiro e com pesar sobre a lira que deixou para trás: / Reconheci os traços agudos / Sílaba inimitável... /<…>/ Oh, aflição, eu disse entre lágrimas, / Quem deu conselhos a Davydov / Deixa o louro, deixa as rosas? / Como se rebaixaria à prosa / Um poeta coroado com uma musa…”. No início de 1825, o clássico esboçou um retrato de um contemporâneo nas margens das estrofes "Onegin" sobre Odessa. Atenção séria e analítica D.V. Davydov ao trabalho de Pushkin também é palpável. Sem dúvida, o mais velho dos poetas sentia reverência pelo mais jovem. Em carta a P. A. Vyazemsky 29 de janeiro de 1830 D.V. Davydov relatou: “Ele [A.S. Pushkin], elogiando meus poemas, disse que em sua juventude, a partir de meus poemas, ele começou a escrever seu próprio cooler e se adaptar às minhas voltas, o que mais tarde se tornou um hábito para ele. Um eco do que Davydov escreve pode ser encontrado nas memórias do poeta, oficial e arqueólogo M.V. Yuzefovich (1802-1889), que se comunicou de perto com Pushkin no verão de 1829 na Transcaucásia: “Na antiga conversas literárias Ah, uma vez fiz a Pushkin uma pergunta que sempre me ocupou: como ele não sucumbiu ao charme de Zhukovsky e Batyushkov naquela época, e mesmo em seus primeiros experimentos não se tornou um imitador de um ou de outro? Pushkin me respondeu que devia isso a Denis Davydov, que lhe deu a oportunidade de ser original mesmo no Liceu.
Por coincidência, quase ao mesmo tempo, pelo menos nas condições de um "cronotopo" (a celebração em Moscou por ocasião da coroação do novo imperador), D.V. Davydov e A.S. Pushkin foram recebidos por Nicolau I, respectivamente, no início de agosto e início de setembro de 1826, em sua residência no Kremlin - com o objetivo de direcionar a mente dos escritores a serviço da pátria. Isso poderia ser precedido pelas conclusões feitas pelo imperador com base no conhecimento dos interrogatórios dos dezembristas, em particular com o reconhecimento de V.I. Steingel datava de 11 de janeiro de 1826: “Qual dos jovens, um pouco educado, não lia e não gostava das obras de Pushkin, respirando liberdade, quem não citou as fábulas de Denis Davydov "Cabeça e Pernas" ... ". Ainda antes, no final de julho do mesmo ano, ocorreu uma reunião sensacional do czar com o autor do poema "Sashka", repleta de lendas como a famosa "história de Polezhaev", após a qual o exército russo foi reabastecido com outro poeta, o futuro criador de vívidos esboços de batalha da Guerra do Cáucaso ("Erpeli", "Chir-Yurt", "Cemitério Germenchug", etc.). A evolução da relação criativa entre Davydov e Pushkin foi descrita com sucesso por V.G. Belinsky no artigo “Obras em verso e prosa de Denis Davydov” (1840): “... Pushkin ainda tinha apenas cinco anos ... mas, no entanto, como poeta e escritor, Davydov pertence ao período Pushkin de nossa literatura ... ".
3. A biografia, as obras, a imagem lendária do escritor-guerreiro foram mais de uma vez objeto de atenção literária, de ciência popular, de interpretações artísticas e cinematográficas. Em menor grau, foi dada atenção à linguagem de D.V. Davydov [ver, por exemplo: 1], embora tanto os contemporâneos quanto os pesquisadores de sua obra invariavelmente enfatizassem a originalidade estilística do escritor. Seu uso original de palavras poéticas foi usado, por exemplo, para ilustrar lexemas e seus significados em dicionários explicativos Língua russa (abbatik, nabatik, otchka, arar, moleca, resíduos, etc.).
4. A base de texto do dicionário é baseada em todas as obras poéticas conhecidas de D.V. Davydov [ver, em particular: 12], incluindo suas "outras edições e variantes". A metodologia para a compilação deste livro de referência lexicográfica foi testada no processo de criação de nossos dicionários de escritores de frequência alfabética anteriores. Baseia-se na redução "manual" dos usos das palavras do poeta em invariantes lexicais e ônímicos - com posterior processamento computadorizado dos dados obtidos na forma de modelagem alfabética-frequencial de seu dicionário e onomástico. Comparado com os programas atualmente em moda de "lematização" mecânica dos textos do autor, isso oferece vantagens indubitáveis na forma de uma delimitação deliberada de homônimos, levando em conta as sutilezas do uso da palavra do escritor, em particular, fraseológica, trocadilho e outros subtextos; permite ao filólogo reflexivo não só obter prazer estético da “leitura lenta” dos clássicos, mas também aumentar significativamente seu potencial de pesquisa, ver os “estratos” sistêmicos da linguagem do escritor, os principais vetores de sua linguopoética etc.
5. O dicionário consiste em três seções: a) uma lista de palavras usadas na poesia de D.V. Davydov, incluindo barbáries lexicais e fraseológicas); b) uma lista de nomes próprios encontrados em sua poesia; c) a classificação das palavras mais frequentes (com a atividade de usar pelo menos 10 vezes). É acompanhado por um tradicional artigo introdutório, no qual se pretende prestar atenção, em particular, à recepção das letras do escritor na obra de escritores russos, publicitários, a uma ou outra atualização de suas imagens líricas, que, nota, dificilmente merece um estudo monográfico não especial.
6. A preparação de tais dicionários de referência é extremamente relevante, pois eles lançam as bases para o desenvolvimento da filologia russa (a história da literatura russa, sua linguagem artística, lexicografia literária, histórica e geral), fornecendo corpus para críticos literários e linguistas -ferramentas estatísticas para estudar a poética de um determinado autor, estudos comparativos em vários planos [ver: 6, p. 144-151, 198-266]. A solução para este problema global em em certo sentido pode ser comparado com o trabalho já feito por estudiosos do verso para criar um banco de dados relativo à parametrização histórica do verso russo.
Estudantes, estudantes de pós-graduação, jovens cientistas que usam a base de conhecimento em seus estudos e trabalhos ficarão muito gratos a você.
Ministério da Educação e Ciência da Federação Russa
Estado Instituição educacional Educação Profissional Superior
Instituto Pedagógico do Estado de Tobolsk em homenagem D. I. Mendeleev.
Departamento de Língua e Literatura Russa
TEMA HUSSAR NAS LETRAS DE D.V. DAVYDOV
Preenchido por: Aluno do grupo 22
Turnaeva Elena Viktorovna
Verificado por: Tarabukina Yu.A.
Tobolsk - 2006
I. Introdução
II. Parte principal
III. Conclusão
4. Livros usados
INTRODUÇÃO
Denis Vasilyevich Davydov (1784-1839) entrou na literatura como o criador das "letras de hussardos". Seus primeiros poemas, refletindo o livre-pensamento liberal-nobre, atraídos com ardente patriotismo, indignação com o despotismo, ousados ataques satíricos contra o czar (“Cabeça e Pés”, 1803; “Rio e Espelho”), desprezo pela mais alta e nobre sociedade, para a nobreza da corte (“Tratados, 1807; My Song, 1811; Eloquent Chatterbox, 1816-1818; On Prince P.I. Shalikov, 1826; Hussar Confession, 1830).
Davydov criou apenas cerca de quinze canções e mensagens "hussardas". O volume de sua obra é geralmente pequeno, mas o rastro que ele deixou na poesia russa é indelével.
Davydov, um dos organizadores e líderes do movimento partidário da Guerra Patriótica de 1812, também ganhou fama como escritor militar e memorialista.
Denis Vasilyevich morreu inesperadamente, mas, tendo conseguido, no entanto, realizar muitos feitos e feitos militares em nome de uma memória gloriosa grande Guerra. E, no entanto, nas definições "duplas" como "poeta-guerreiro", "poeta-partidário", o conceito de "poeta" vem em primeiro lugar. "Filho de Apolo"
Denis Davydov
Não sou poeta, sou partidário, cossaco. Eu estive em Pinda algumas vezes mas por capricho...
Denis Davydov - "Resposta", 1826
Denis Vasilyevich Davydov foi o verdadeiro e mais famoso partidário da Guerra Patriótica.
Nenhum dos poetas russos foi homenageado durante sua vida com tantas mensagens e dedicatórias amigáveis. E em quase todos - surpresa com a combinação estranha e não natural de poesia e guerra. E unidade ainda mais estranha - o poeta e o guerreiro - por algum motivo não parecia surpreendente. “Davydov, guerreiro e poeta! // E no mundo e nas batalhas você vence igualmente ... ”(S. Nechaev, 1816).
Esta é uma eterna “aplicação”: “poeta-partidário”, “poeta-guerreiro”, “cantor-cavaleiro”, “cantor-hussardo”. Em relação a D. Davydov, combinações desse tipo tornaram-se tão familiares que deixamos de notar sua incompatibilidade.
É com Denis Davydov e sua poesia que nossa atitude cultural especial em relação ao próprio conceito de “hussardos” também está conectada. Antes do aparecimento de seus poemas na mente do povo russo, "hussardos" ("guerreiros de cavalos leves." - Vl. Dal) não eram diferentes de "lanceiros", "dragões", "couraceiros" ou "granadeiros". O serviço nas tropas hussardas a princípio não era nada prestigioso: o mesmo Davydov começou a servir no Regimento de Guarda de Cavalaria muito mais privilegiado - e somente em 1804, por escrever fábulas antigovernamentais, ele foi "rebaixado" de posto e exilado para o regimento de hussardos bielorrussos. Mas no mesmo ano, seu poema começou a divergir em inúmeras listas, o que marcou o início de uma atitude especial em relação aos hussardos. Este poema foi dedicado ao arrojado valentão A.P. Burtsov, um colega sênior do autor, - e se não fosse por este poema, o nome de Burtsov, um bêbado e foliões, que não se gloriava por nada mais, teria caído no esquecimento há muito tempo ...
O hussardo apresentado por Davydov foi, de fato, a primeira imagem viva de um guerreiro na literatura russa, recriada através da criatividade verbal. Nos poemas do "poeta-guerreiro", na verdade, não há uma única descrição da batalha (como os "não-guerreiros" Batyushkov ou Pushkin). Ele muitas vezes se limita a mencionar certos detalhes "de apoio" da vida militar ("Saber, vodka, cavalo hussardo ...") e canta com mais vontade não de "corte", mas de "bivouacs" ...
Davydov também usou hipérbole, por exemplo, com a indispensável "vodka", tão "inteligente" consumida em festas: "Coloque as garrafas na nossa frente ...". O bigode - desde os primeiros poemas do poeta - tornou-se uma espécie de símbolo do hussardo - "a honra do hussardo": "Com bigode torcido ...", "E com bigode cinza ...". As mensagens poéticas para Davydov são ainda mais cheias desse mesmo “bigode”: “o bigode cantou”, “e torcendo o bigode com aborrecimento”, “o guerreiro de bigode”. Graças a esta imagem, o conceito de “hussardo” tornou-se um nome familiar e até expansivo: as palavras “hussar” (“fazer um bom trabalho de jactância, ser inteligente com a juventude.” - Vl. Dal) e “hussardo ” ... Kozma Prutkov pertence a um aforismo brincalhão, mas muito profundo: "Se você quer ser bonito, junte-se aos hussardos".
Denis Vasilyevich não era de forma alguma avesso a "guss" tanto em verso quanto em prosa. Ele mesmo chamava seus poemas de “legais”, o que se manifestava na especial “irregularidade” de sua linguagem e estilo: “mostre como você desliza, flanco como você flanco ... (“Festa dos Hussardos”, 1804). Em "A Canção do Velho Hussardo" (1817), repreendendo os hussardos geração mais nova afastando-se de antigos ideais, o autor exclama: “Dizem: são mais espertos... Mas o que ouvimos de alguém? Jomini sim Jomini! E nem uma palavra sobre vodka!”
O Barão Heinrich Veniaminovich Jomini (1779-1869) foi um general, um francês a serviço da Rússia, conhecido como um conhecido teórico militar; Davydov, que estava engajado na teoria da guerrilha, polemizou com as atitudes desse mesmo Jomini ... memória, tornou-se parte da vida cotidiana, transformou-se em um provérbio (mais tarde repetido por Vyazemsky e Pushkin, Tolstoy e Lenin). E se não fosse por esses poemas, quem agora se lembraria do general Jomini!.. Talvez o destino não tenha concedido uma biografia tão “hussarda” a nenhum dos poetas russos.
As letras de Davydov são impetuosas na entonação, temperamentais, descontraídas no discurso, deliberadamente ásperas pelo jargão hussardo - uma reação à escrita suave da poesia de salão do sentimentalismo. Um exemplo vívido disso é o poema “Decisive Evening” (1818), no qual existem tais expressões: “Vou me esticar como um zyuzya”, “Vou ficar bêbado com um porco”, “Vou beber corre com carteira”. Davydov, no início do período poético, cantava a folia desenfreada com caritas frívolas e brincalhonas: “Beba, ame e seja feliz!” (“Festa dos Hussardos”, 1804).
O vocabulário do "soldado" neste tipo de verso dá a impressão de uma convenção, devido ao fato de que palavras cotidianas, realidades não são levadas a sério, mas são estilizadas como uma canção de "soldado": "Entre lugares gloriosos, vamos correr juntos para batalha!". Antes de Davydov, não havia nenhum princípio heróico nos versos "balançando". As festas de hussardos de Davydov não tinham interesse auto-suficiente, sempre se elevavam acima do nível das "brincadeiras" cotidianas, não havia descrições das batalhas: "Vamos beber e jurar que nos entregamos a uma maldição ..." ("Burtsov ").
B.M. Eikhenbaum, considerando os "hussardos" de Davydov do ponto de vista. O desenvolvimento do gênero batalha apontou para o surgimento de uma "pose pessoal", uma figura específica do "poeta-guerreiro" nos poemas de Davydov. A isso podemos acrescentar que a novidade dos poemas de Davydov consistiu em uma nova motivação para o heroísmo. Em seus poemas, pela primeira vez, a ênfase é colocada no depósito pessoal do caráter, no que pode ser chamado de natureza. Para Davydov, o principal não é impressionar com o efeito das palavras “militares”, mas mostrar a “bondade” de um hussardo que sabe beber como um morto e morrer alegremente, um valentão arrojado e ao mesmo tempo vez um herói.
O "desespero" do personagem foi percebido após os poemas de Denis Davydov como algo inseparável do heroísmo militar. É por isso que tanto Davydov quanto seus amigos e admiradores se esforçaram teimosamente para identificar o hussardo de Davydov com o próprio poeta. Davydov até estilizou um pouco sua vida para encaixar suas canções, de todas as maneiras possíveis cultivou a ideia de si mesmo como um “hussardo nativo” (“Canção do Velho Hussardo”). Griboyedov, falando com entusiasmo sobre a mente de Davydov, não esquece de mencionar sua natureza "hussarda": todos eles, melancólicos sonolentos, não valem a pena fumar em seu cachimbo.
Ele criou seus primeiros poemas hussardos muito antes do início do debate sobre o romantismo na Rússia. Quando, já na primeira metade da década de 1820, o “ateísmo parnasiano”, como Pushkin o chamava, tornou-se objeto de acalorado debate, Davydov, ao contrário de Pushkin, Vyazemsky, Kuchelbeker, Ryleev e muitos outros, não demonstrou interesse pelo lado teórico. da questão. Na prática, sua poesia se desenvolveu em sintonia com o movimento romântico. Davydov tem o direito de ser considerado um dos fundadores do romantismo russo. Uma espécie de exotismo do hussardo de Davydov correspondia a gostos românticos, como o exotismo caucasiano e oriental.
É surpreendente em Davydov que as coisas mais "exóticas" de sua poesia se tornem simples e comuns. Com isso, Davydov abriu o acesso às letras para as realidades da vida.
A estreiteza da visão "hussarda" do mundo é compensada pela densidade da base cotidiana, de que as letras precisavam muito ("Burtsov. Call for punch"). Pode-se dizer de D. Davydov que nem sempre descansou nos “sacos de aveia” e nem sempre olhou, em vez de um espelho, para o aço de seu “sabre claro”. Mas coolies com aveia, cavalos, copos de ponche, barretinas, dólmãs, tashki e até bigodes, que dependiam de um hussardo em forma, eram as realidades imutáveis do modo de vida dos hussardos.
Muitos epígonos adotaram o estilo de Davydov, cantando bigodes e barretinas, baforadas, flancos e socos. As palavras de Davydov não se obedecem: não há interação de tons lexicais no contexto. Este poeta é um oponente da monotonia, que é diferente em Batyushkov e Zhukovsky.
Em Davydov, a coloração de algumas palavras não afeta outras; para ele há uma diferença fundamental entre as palavras Estilo diferente e ela. Ele até se esforça para tornar os contrastes visíveis: “Pelo amor de Deus e… araka // Visite minha casinha!”. Nesta mensagem para Burtsov, Davydov separa “Deus” de “arak” (vodka) com três pontos. Na segunda epístola, a natureza paradoxal das frases de Davydov já aparece como uma regularidade incondicional de seu estilo: "Numa arca benéfica // vejo o salvador das pessoas". As entonações de marcha heróica são substituídas por lúdicas ou epicuristas. A irregularidade do estilo é fortemente enfatizada:
Que meu bigode, a beleza da natureza,
Castanho-preto, em cachos,
Extirpado em tenra idade
E desapareça como poeira!
("Burtsov. Em um campo enfumaçado, em um acampamento ...")
A vizinhança de "bigode" e "deus", "deus" e "vodka" não persegue objetivos satíricos ou de "golpe", como, por exemplo, nos poemas heróico-cômicos do século XVIII. Davydov tem outros objetivos. Os impulsos estilísticos refletem a impulsividade espiritual do "autor" e as rupturas acentuadas em sua vida: "Ele muitas vezes com um formidável tambor // O som das palavras de amor interfere ..." ("Hussar").
Davydov muitas vezes usa vários versos nas letras, com muito mais frequência do que Batyushkov, Zhukovsky e Pushkin. Sintaxe poética de Davydov, suas entonações também se distinguem por uma variedade de transições, alternando de uma chave para outra. A equalização de palavras não é característica do método de Davydov e é usada em seus melhores trabalhos para fins especiais. Esse princípio é estranho a Davydov, assim como a harmonia e a poetização são estranhas a ele. Ele valoriza a coloração lexical das palavras "comuns". A posição de Davydov era próxima da de Krylov.
Uma das principais características dos poemas de Denis Davydov é que eles são baseados no princípio da fala "oral". A entonação oral e o vocabulário determinam as especificidades de Davydov e sua diferença de Batyushkov e Zhukovsky. O princípio da fala oral foi aplicado pela primeira vez por Davydov em versos "hussardos", que inicialmente não afirmavam ter lugar na literatura.
Por si só, a presença do vocabulário coloquial - "hussardo" ou "comum" - não é suficiente para atualizar o conteúdo das letras. O novo conteúdo, o conceito de realidade, se concretiza nas letras sem falhas e como uma nova construção, uma nova proporção. formas significativas. O papel da entonação e da sintaxe poética é muito grande.
Na obra posterior de Davydov existem vários poemas puramente líricos, que em seu poder artístico não são inferiores aos seus famosos "hussardos". Este é outro polo da poesia de Denis Vasilievich, onde não há "exotismo" e ironia, assim como efeitos externos. A simplicidade prevalece aqui, os meios expressivos são muito mesquinhos. As entonações das músicas soam profundas:
Não acorde, não acorde
Minha loucura e frenesi
E sonhos fugazes
Não volte, não volte!
(Romance "Não Desperte, Não Desperte...")
A poesia de Davydov influenciou muitos poetas do primeiro terço do século XIX: A.S. Pushkin, P. A. Vyazemsky, N. M. Yazikov. De acordo com Yuzefovich, Pushkin disse que Denis Davydov "deu a ele a oportunidade de ser original mesmo no Liceu". Por sua vez, a poesia de Pushkin tinha grande influência sobre o desenvolvimento do trabalho de Davydov, que é justamente atribuído aos poetas da galáxia Pushkin.
conclusão
Decembrista M.V. Yuzefovich, falando sobre uma de suas conversas literárias com Pushkin, lembrou: “Uma vez fiz a Pushkin uma pergunta que sempre me ocupou: como ele não sucumbiu ao então charme de Zhukovsky e Batyushkov e, mesmo em seus primeiros experimentos, não tornar-se um imitador de um ou de outro? de outro? Pushkin me respondeu que devia isso a Denis Davydov, que o fez sentir a oportunidade de ser original mesmo no Liceu.
A poesia russa do início do século CHYCH era geralmente rica em “máscaras” literárias: o “jogador de baladas” Zhukovsky, o “ancinho” Batyushkov, o “poeta cáustico” Vyazemsky, o “estudante violento” Yazykov ... O "hussardo-partidário" Davydov apareceu antes de todos os outros - e essa máscara imediatamente atraiu com sua liberdade aberta de sentimentos e ações.
O número de poemas dedicados a Davydov por seus contemporâneos quase excede o número de seus próprios poemas.
Inesperada para a poesia russa da época "pré-Pushkin", a fusão de um herói peculiar com um sistema estilístico inovador tornou Davydov praticamente um poeta sem "imitadores": ele afirmou de uma vez por todas seu direito ao seu, apenas ao seu próprio lugar na literatura russa: virtuoso da música!
Bibliografia
1. História da literatura russa do século XIX (primeira metade). Livro didático para estudantes ped. camarada. - M., "Iluminismo", 1973.
2. Koshelev V.A. Sobre a vida e obra de Denis Davydov // Literatura na escola. - 1996. - Nº 3 - p. 21-34.
3. Revyakin A.I. História da literatura russa do século 19. Primeira metade. Proc. subsídio para estudantes ped. camarada. - M., "Iluminismo", 1977.
4. Semenko I.M. Poetas do tempo de Pushkin. -M., " Ficção", 1970.
Breve esboço biográfico da vida do destacado comandante militar V.D. Davydov. Seu conhecimento de Suvorov, o significado dessa circunstância no futuro destino do menino. Começar carreira militar e participação em Guerra Patriótica 1812 Criatividade Davydov.
resumo, adicionado em 30/03/2014
Nenhum dos poetas russos foi homenageado durante sua vida com tantas mensagens e dedicatórias amigáveis - um poeta partidário, um poeta guerreiro, um cavaleiro-cantor, um hussardo-cantor. É com Denis Davydov e sua poesia que tratamento especial ao próprio conceito de "hussardo".
resumo, adicionado em 20/05/2008
Um complexo de motivos hussardos na literatura da primeira metade do século XIX. Algumas características de Denis Davydov na caracterização de seu herói. Buyans, foliões, libertinos e hussardos na prosa de A.A. Bestuzhev (Marlinsky), V.I. Karlgof, em "Eugene Onegin" e a prosa de A.S. Pushkin.
tese, adicionada em 01/12/2017
S.A. Yesenin é um representante da nova poesia e letras camponesas russas, em período tardio- Imagismo. Biografia, o início da criatividade, vida pessoal. O tema do amor à pátria nas letras do poeta. Participação nas atividades do círculo literário e musical Surikov.
apresentação, adicionada em 14/12/2013
Desenvolvimento criativo de A. Akhmatova no mundo da poesia. O estudo de seu trabalho no campo letras de amor. Revisão de fontes de inspiração para a poetisa. Lealdade ao tema do amor na obra de Akhmatova nas décadas de 1920 e 1930. Análise dos depoimentos de críticos literários sobre suas letras.
resumo, adicionado em 02/05/2014
A trajetória de vida de Anna Andreevna Akhmatova e o mistério da popularidade de suas letras de amor. Tradições de contemporâneos na obra de A. Akhmatova. "Grande amor terreno" nas primeiras letras. O "eu" de Akhmatov na poesia. Análise de letras de amor. Protótipos de heróis líricos.
resumo, adicionado em 09/10/2013
Curta biografia N. Zabolotsky. Os principais períodos da obra do poeta, os traços característicos de cada um deles. A gama de ideias de N.A. Zabolotsky, sua filosofia. Fundamentos do conceito natural-filosófico. O valor da poesia de Zabolotsky para as letras filosóficas russas.
resumo, adicionado em 24/04/2009
O início do desenvolvimento criativo de A. Akhmatova no mundo da poesia. Análise das letras de amor da poetisa. Exposição da alma feminina em seus poemas. Traços de caráter seu jeito poético. O amor é a "quinta temporada". Lealdade ao tema do amor na obra da poetisa dos anos 20-30.
resumo, adicionado em 11/01/2014
descrição geral diferentes visões sobre o desenvolvimento da filosofia natural na poesia russa. Análise literária da categoria "universo poético" nas letras de A.Yu. Shadrinov. Características da construção de um modelo espaço-temporal do mundo natural na obra do autor.
trabalho de conclusão de curso, adicionado em 24/05/2017
A origem e alvorecer do trabalho de F. Tyutchev e A. Fet. Análise de traços comuns e paralelos figurativos inerentes a cada poeta. Romantismo como direção literária letras de F. Tyutchev. A. Fet como um cantor de natureza russa. caráter filosófico de suas letras.
... Nas regiões estepes de Penza, juntamente com um sentimento de vontade sem limites e escopo para Denis Vasilyevich completamente inesperadamente veio e rodou por três anos inteiros, como uma tempestade de primavera deslumbrantemente arrojada, seu último, frenético, altruísta, imprudente, feliz e doloroso amor ...
Tudo aconteceu de alguma forma por si só. Certa vez, durante a semana do Natal, ele, coberto de neve e alegre, correu trezentos quilômetros na aldeia de Bogorodskoe para visitar seu colega e subordinado no destacamento partidário, o ex-hussardo Akhtyr Dmitry Beketov e aqui ele conheceu e se familiarizou com seu sobrinha, 22 anos Evgenia Zolotareva, que veio através da família Moscou Sontsovyh parente distante Pushkin. Viva, sociável, leve e espirituosa, com olhos escuros brilhantes, como cerejas de parede maduras, salpicadas com a umidade da chuva, nas profundezas das quais uma espécie de convidativa felicidade oriental parecia estar escondida, ela literalmente encantou o glorioso poeta partidário em um instante. Além disso, como se viu, Eugenia ela conhecia bem todas as suas façanhas pelas histórias entusiasmadas de seu tio e era louca por seus poemas, especialmente por elegias de amor, que ela recitava perfeitamente de cor ...
O interesse mútuo desde o primeiro encontro transformou-se em simpatia mútua. Além disso. Sentimentos inflamados explodiram com força irresistível.
Denis Vasilievich, claro, ele se lembrava de que estava prestes a completar cinqüenta anos, que estava casado há muito tempo, que já tinha seis filhos e uma reputação de pai de família exemplar, e ainda assim não podia ajudar com uma impulso, que, em sua franqueza, ele não iria esconder nem de sua amada, nem de todo o mundo:
Eu te amo como você deve ser amado:
Ao contrário do destino e das fofocas urbanas,
Apesar de, talvez, você mesmo,
Atormentando minha vida cruelmente e sem Deus.
Eu te amo não porque você
Mais bonito que tudo o que seu acampamento está respirando de felicidade,
Os lábios são luxuosos e o olhar do Oriente irradia,
O que você é - poesia da cabeça aos pés!
Eu te amo sem medo
Sem céu, sem terra, sem Penza, sem Moscou, -
Eu poderia te amar surdo, cego...
Eu te amo porque é você!..
Amo Evgenia Zolotareva Veio para Davydov grande infortúnio e grande e incomparável felicidade. Três anos desse amor, como ele mesmo disse depois, foram curtos, como três momentos, mas continham três vidas infinitas, revividas. Tudo o que lhe coube, ele experimentou em plena medida - e o arrebatamento entusiasmado da jovem beleza, e a raiva pesada e o frio gelado da esposa ofendida; e o vôo sonhador da alma e o silvo serpentino da fofoca; e um vertiginoso fervilhar de paixão e uma percepção amargamente sóbria da insuperabilidade das duras circunstâncias da vida... Talvez ele nunca antes tivesse experimentado uma onda tão tempestuosa de forças criativas como nesses três anos.
“Sem brincadeiras, respinga com versos meus, - admitiu em uma das cartas Vyazemsky. - Zolotareva parecia romper uma fonte paralisada. Os últimos versos eu mesmo direi que são bons, e é por isso que não os envio para você, porque tenho medo de que não sejam impressos, o que não quero de forma alguma ... você está apaixonado? Algo que não acredito em sua inveja da minha juventude; isso é uma retirada. E há velhice para um poeta? Eu realmente pensei que o coração não iria se assustar por um século e nem um único verso sairia da alma. Zolotareva virou tudo de cabeça para baixo: e seu coração começou a bater, e poemas apareceram, e agora fluxos de amor fluem, como disse Pushkin. A propósito 1, beije-o para a epígrafe em A Dama de Espadas, ele me confortou com a memória de mim ... "
Último, furioso e apaixonado romance Davydov, é claro, desde o início estava fadado a um triste desfecho. É assim que vai acabar. Incapaz de mudar qualquer coisa em seu relacionamento, eles se apressarão um para o outro e entenderão que a união de dois corações é impossível, escreverão cartas confusas ardentes, sofrerão separação e ciúmes. Finalmente Eugenia em desespero, ela vai se casar com um velho oficial dragão aposentado Vasily Osipovich Matsnev. MAS Denis Vasilievich, como se costuma dizer nesses casos, retornará humildemente ao seu firme seio familiar.
Mas a memória deste amor permanecerá um grande ciclo lírico de poemas, sinceros, apaixonados e ternos, dedicados a Evgenia Dmitrievna Zolotareva sobre o que admirava Belinsky depois escreve:
“A paixão é o sentimento predominante nas canções de amor de Davydov; mas quão nobre é esta paixão, que poesia e graça ela está repleta nestes versos harmônicos. Meu Deus, que graciosas imagens plásticas!”…
_________________________
1 A propósito (francês).
Fonte: Serebryakov G.V. Denis Davydov.
M.: Mol. Guarda, 1985. - 446 p., fl. - Com. 411-414.
POEMAS DE DENIS DAVYDOV
CONFISSÃO DE HÚSSAR
eu me arrependo! Sou hussardo há muito tempo, sempre hussardo,
E com um bigode grisalho - tudo é escravo de um hábito jovem.
Eu amo barulho desenfreado, mentes, fogo de fala
E barulhentas torneiras de champanhe.
Desde a minha juventude, o inimigo dos prazeres rígidos -
Sinto-me abafado em festas sem vontade e arando.
Dá-me um coro cigano! Dê-me um argumento e risos
E uma coluna de fumaça do cano apertando!
Estou correndo a era da reunião, onde a vida está em uma perna,
Onde favores são transmitidos por peso
Onde está a franqueza em algemas,
Onde o corpo e a alma estão sob pressão;
Onde está arrogância e mesquinhez, nobre e servo,
Onde as dragonas obscurecem o turbilhão da dança,
Onde sob os travesseiros transpira tanto...,
Onde tantas barrigas são apertadas em espartilhos!
Mas eu não vou dizer isso em um dia louco
Eu também não pequei, não visitei o círculo da moda;
Para não procurar sentar-se à sombra abençoada
Contadores e fofoqueiros corpulentos;
Para fugir da luta com a sagacidade bonton,
Ou pelos cachos das bochechas inflamadas
eu não cantaria amor em um sussurro
Beleza, mazurca cansada.
Mas isso é um ataque, uma investida; dou-lhe um momento
E os hábitos favoritos triunfam novamente!
E apresso-me à minha família hussarda,
Onde mais torneiras de champanhe estão batendo palmas.
Para baixo, para baixo com os ganchos, da garganta ao umbigo!
Onde estão os tubos?
Luxuriante, multidão alegre,
Na vontade viva e fraterna!
1832
SUA
Em você, somente em você a natureza, não a arte,
Mente sedutora com simplicidade sincera,
Alegre brincalhão com uma alma sonhadora,
E em cada palavra há um pensamento, e em cada olhar há um sentimento!
1833
NN
Ela entrou - como Psique, lânguida e tímida,
Como uma jovem peri, esbelta e bonita...
E um sussurro de prazer percorre os lábios,
E as bruxas são batizadas, e os demônios estão doentes!
1833
(título do spoiler = aberto = 0)
VALSA
Ev. D. 3<олотаре>uivo*
Um córrego ferve em uma floresta barulhenta de carvalhos
E corre em uma onda galopante,
E rola em uma raiva louca
Areia e pedra antiga.
Mas, subjugado pela beleza involuntariamente,
Gentilmente balança o fluxo
Voando da costa para as ondas
Folha de primavera rosa.
Assim a valsa não é escondida pela tempestade,
Tão diferente da multidão
Voador, arejado e esguio,
Meu amor, minha harita,
O culpado da minha saudade,
Meus sonhos, inspirações,
E emoção poética
E paixões poéticas!
1834
* Zolotareva Evgenia Dmitrievna - a filha de proprietários de terras Penza, com quem Davydov teve um longo caso. - Aproximadamente. ed.
Eu não resmungo. eu sou levantado pelo destino
Sobre tudo! - Estou feliz, sou amado!
A bondade é dada por você
Meus rivais...
Mas o calor da alma, mas tudo que eu amo tanto
Sozinho com você...
Mas a eficácia de um beijo ao vivo...
Não para eles, mas para mim!
1834
UMA NOTA ENVIADA NA BOLA
É fácil para você - você é divertido
Você está alegre como a manhã de maio,
Você brinca sem lembrar
Que juramento você fez...
Você tem razão. Como se do arrebatamento
Na fumaça dos incensários, não se esqueça
Um juramento que talvez
Você desiste impaciente
E eu? -Reclamo ao destino implacável;
Estou chorando como uma criança, encostado na cabeceira da cama,
Corro pela cama do sono, atormentado pelo amor,
E eu penso em você... e só em você!
1834
E MINHA ESTRELA
O mar uiva, o mar geme,
E na escuridão, sozinho
Engolido pela onda, afundando
Meu vaivém arrogante.
Mas, homem de sorte, na sua frente
eu vejo minha estrela
E minha alma está em paz
E descuidadamente eu canto:
"Jovem, dourado
prenúncio do dia
Com você, problemas terrenos
Indisponível para mim.
Mas se esconda atrás da névoa tempestuosa
Você é o seu esplendor -
E se esconder com você
A providência é minha!”
1834
Eu te amo, eu te amo louco!
Eu só penso em você,
Com você sozinho, eu sinto meu coração
Minha querida, minha querida.
Você olha, eu rezo, para minha angústia -
E um sorriso, um olhar gentil
Acalme-me, inquieto
Faça-me feliz, azarado.
Se meu destino é morrer de saudade -
vou morrer amaldiçoando o amor
Mas mesmo na hora da morte, suspirando
Sobre você, meu amigo, meu querido!
1834
* * *
Oh quem, me diga quem você é
O culpado do meu sonho torturante?
Me diga quem você é? É meu anjo da guarda
Ile malvado destruidor de gênios
Todas as minhas alegrias? - Eu não sei, mas eu sou seu!
Você amassou minha coroa de batalha na cabeça,
Você baniu a sede de glória da minha alma,
E os sonhos são orgulhosos e os pensamentos são majestosos.
Não quero guerra, deixei de amar a guerra, -
Estou em meus pensamentos, guardo você sozinho em minha alma.
Meu coração precisa de você para tremer,
Como luz para meus olhos, como ar para respirar.
Oh! suportar sem estremecer, sem murmurar
Destino raivoso e trovões e excitação,
Eu preciso olhar para você, sempre olhe,
Olhe incansavelmente, como para a estrela da salvação!
Você sai e segue você
O pensamento aspira, a alma corre,
E o sangue congela, e não há vida! ..
Mas assim que seu farfalhar ecoa em mim,
Eu sinto a maré da vida, vejo a luz
E a alma volta, e o coração bate! ..
1834
DEPOIS DA PARTIÇÃO
Quando conheci minha beleza
Aquele que eu amei, aquele que eu amo
Cujo poder de evitar eu me gabei com o engano, -
estou pasmo! Assim, por um caso inesperado,
Andando na selva ousadia -
Um soldado fugitivo encontra
Com seu capitão ímpio.
1834
RIO
Por muito tempo, o rio é azul,
Quanto tempo, onda suave
Meu barco balançando livremente,
Você possuía, a fonte do paraíso,
Meu destino errante!
Por muito tempo, com doce descuido
Em praias perfumadas
Você rolou umidade clara
E adorava me refletir
Em seus jatos pensativos!..
Agora, tristemente correndo,
Você geme no silêncio escuro
Como uma jovem donzela geme,
Fantasma voador abraçando
Sua alma ansiada.
Infelizmente! seu murmúrio é triste
Está claro para mim, ele é meu resmungo;
E eu canto os últimos hinos
E seu fluxo é hospitaleiro
Vou derramar uma lágrima de despedida.
De manhã o amanhecer roxo
O céu vai inchar - as margens
Brilhe com roupas douradas,
E orvalho benéfico
Bosques e prados serão enterrados.
Mas suas águas no seio lamacento
Tudo estará vazio! .. só às vezes,
Levando em um vôo sem-teto,
Seu convidado visitará um minuto
Crane, eremita nômade.
Oh, onde então, órfão,
Onde estarei! Para quais países
A que limites alienígenas
A vela corajosa se apressará orgulhosamente
Meu barco nas ondas galopantes!
Mas onde quer que eu esteja, corações de homenagem -
Você sozinho. Através dos mares
estou nas asas das memórias
Eu irei até você, um refúgio de sonhos,
E tormento, e bênçãos da minha alma!
Aparecerei, tudo transformado em pensamento,
Nas margens de seus swells,
Na morada da virgem inesquecível,
E calmamente, andarilho escondido,
Invisível, vou me agarrar a ela.
E, não sujeito a más repreensões,
vou vesti-la comigo mesmo
Eu vou beber em seu olhar tímido,
E conversa inspiradora
E beleza harmônica;
Ela, cujo charme é um hobby!
Luz, celestial e pura,
Como o sentimento de um anjo em oração,
Como o sonho de um querubim
Como um sonho de jovem graça!
1834
ROMANCE
Não acorde, não acorde
Minha loucura e frenesi
E sonhos fugazes
Não volte, não volte!
Não me diga o nome daquele
Cuja memória é o tormento da vida,
Como em uma terra estrangeira a canção da pátria
Um exilado da terra natal.
Não ressuscite, não ressuscite
Aqueles que me esqueceram,
Deixe descansar as ansiedades da paixão
E não irrites as feridas dos vivos.
Não! Rasgue a capa! ..
É mais fácil para mim queimar a vontade própria,
Do que falso sangue frio
Do que minha paz enganosa.
1834
* * *
Que bom é o seu conselho para mim
Quando me uni e amo apaixonadamente
Todo o mundo de Deus em um objeto,
Em um sentimento - minha vida!
O tema principal de seus poemas é militar, onde o poeta e participante dos eventos militares de 1812 revela a vida e a psicologia de um guerreiro. Herói lírico: o hussardo é um bêbado, um cavaleiro arrojado e um cara de camisa ousado. Isso também inclui poemas sobre o tenente Rzhevsky.
Guerra é guerra, mas a vida continua. Portanto, era pecado não escrever sobre o amor, sobre a relação entre um homem e uma mulher, sobre a ternura. Claro, a originalidade do poeta se manifestou aqui também: tudo isso com humor leve e um leve toque de erotismo.
Mais tarde, aparece a imagem de um velho partidário, que fala com desprezo dos liberais.
Infelizmente, os poemas de Davydov não são estudados na escola, são destinados a um leitor adulto. Mas agora há uma oportunidade de lê-los todos em um só lugar: nesta página. Lembre-se da história do seu país, reflita sobre as façanhas do passado - e sorria.
