Ludmila Petrushevskaya

Comédia em duas partes

© Lyudmila Petrushevskaya, 2012

© LLC Astrel Publishing House, 2012

© Astrel-SPb LLC, layout original, 2012

© Sergey Kozienko, foto, 2012

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© Versão eletrônica do livro preparado pela Liters (www.litres.ru)

Personagens

Ira, jovem, 30–32 anos

Svetlana, mulher jovem, 30–35 anos

Tatiana, jovem, 27–29 anos

Leocádia, sogra de Svetlana, 70 anos

Maria Filippovna, mãe de Ira, 56 anos

Fedorovna, anfitriã da dacha, 72 anos

pavlik, filho de Ira, 5 anos

Maksim, filho de Svetlana, 8 anos

Anton, filho de Tatyana, 7 anos

Nikolay Ivanovich, conhecido de Ira, 44 anos

valera, marido de Tatyana, 30 anos

Homem jovem, 24 anos

Elka o gato

Gatinho Elka

A ação acontece em uma dacha perto de Moscou, em Moscou e em Koktebel.

Parte um

foto um

voz infantil. Mãe, quanto vai custar - tire um de dois? Mãe, quer contar uma história? Havia dois irmãos. Um é médio, um é mais velho e um é jovem. Ele era tão pequenino. E foi pescar. Então ele pegou uma colher e pegou um peixe. Ela ofegou ao longo do caminho. Ele cortou e fez um bolo de peixe.

O palco é uma varanda campestre. Ira prepara água com limão. A porta do quarto, a porta do quintal.

Ira. Pavão, como você está se sentindo?

Fiodorovna entra. Ela está vestindo um roupão bastante velho e tem botas de borracha amarelas nos pés. Ela tem um gato debaixo do braço.

Fedorovna. Você viu um gatinho? O gatinho se foi. Você não se alimentou?

Ira. Não, não, Fedorovna. Eu já falei.

Fedorovna. O gatinho se foi pelo terceiro dia. Seus meninos foram mortos? Com uma pá, ou algo assim, eles cortaram até a morte? (Olhando para a sala.) Que ele se deite com você em plena luz do dia, levante-se, levante-se, que ele é como um pão de gengibre azedo.

Ira. Pavlik tem trinta e nove e três.

Fedorovna. Ficou resfriado, certo? E não diga a eles, eles se sentam no rio até o amargo fim. E então a mãe sofre. Eles são meninos, eles precisam. Ontem foi para framboesas. E aí o ovário está vazando. Tinha um puxador de pregos na porta, agora não sei em quem pensar. O gatinho foi morto. Não desde quinta-feira. Terceiro dia. Achei que ela estava guardando ele no sótão, ela subiu no sótão, ela mia, está procurando por ele. Bem, Elka, onde está seu animal de estimação? MAS? Miau! Não há miado, existem caras maus. Eu sei. Eu os estou observando.

Ira. Não estávamos na quinta-feira, fomos a Moscou para nos lavar.

Fedorovna. Então você comprou, então ele ficou doente com você. Você o resgatou e no mesmo dia ele foi ao rio para lavar seus pecados. Ele precisa! Eu não queria deixar você entrar com razão, agora são três meninos no site, isso não será em vão. A casa será incendiada ou algo assim. O gatinho foi atraído. Percebi há muito tempo que os meninos se interessam por ele. Ou eles o chamavam com leite do sótão, então empunhavam um pedaço de papel na frente dele.

Ira. Fedorovna, estou lhe dizendo, não estávamos lá na quinta-feira.

Fedorovna. Provavelmente o vizinho Jack rasgou de novo. O cachorro quebrou. Não é um cachorro, é um valentão! O gatinho se assustou, os meninos o perseguiram, então ele pulou para os vizinhos. Isso é o que você precisa saber!

Ira. Este é Maxim com Anton, provavelmente.

Fedorovna. Claro, mas qual é o ponto! Você não pode trazer o gatinho de volta! Eles são, eles são! Força reunida. E também os Ruchkins, contrariando sua trama, compraram uma arma de sua grande mente para Igor Ruchkin. Igor Ruchkin comprou, em suma. e atirou cães de rua. E ele matou meu Yuzik. Yuzik, quem ele perturbou no prado? Eu não disse nada, peguei Yuzika, enterrei ela, mas o que eles deveriam dizer? A casa deles é gloriosa em Romanovka. E bem, uma semana se passa, outra se passa, sua Lenka Ruchkin se afogou de olhos embriagados. Ele correu para o rio da colina com a cabeça, e lá a profundidade era de trinta centímetros. Nós iremos? Qual é a demanda.

Ira. Pavlik tem trinta e nove, e eles correm como cavalos sob a janela, Anton e Maxim.

Fedorovna. O bálsamo foi plantado ali, embaixo das janelas! Eu direi a eles! A celidônia foi plantada!

Ira. Eu digo: galera, corra no seu meio! Eles dizem: esta casa não é sua, só isso.

Fedorovna. E! A insolência é a segunda felicidade. Há uma casa na montanha onde moram os Bloom. O bar tem dois andares. Todas as Flores. Quantas vezes os Blums inferiores processaram o despejo de Valka Blum, ele ocupou o quarto e bloqueou a porta daquela metade onde Isabella Mironovna Blum morreu. Blum Isabella Mironovna era uma trabalhadora musical no meu jardim de infância. A musicista estava fraca, ela mal conseguia engatinhar. Ele vem, recupera o fôlego, chora pela sopa, não tem com que se limpar. Eu, diz ele, fiz shows, agora “Over the Motherland the Sun” está se extraviando, acredite em mim, Alevtina Fedorovna. O que posso acreditar, ela não é surda. E houve fome, o ano quarenta e sete. E uma professora começou a me roubar, ela não aguentou. Eu estritamente mantive todos. Ela rouba, sua filha era uma criança adulta com deficiência. Maçãs para crianças, pão, nosso jardim de infância era uma espécie de sanatório para os debilitados. Aqui ela vai colocar tudo numa meia, uma meia no armário dela. A técnica me disse: Egorova tem maçãs na meia, pedaços. Pegamos tudo isso, eles enfiaram cubos de madeira na meia de Yegorova. Ela foi para casa com esta meia. Eles comeram cubos, aqui. No segundo dia, ela desistiu. E então Bloom morre no hospital. Eu a visitei, enterrei-a. Valka Blum imediatamente invadiu o quarto dela e foi morar com a família dele, ele tinha família na época, três filhos. E ninguém conseguiu provar nada à polícia. Ele é Bloom, eles são todos Blooms lá. Até agora, a médica Blum, Nina Osipovna, mantém um olhar maligno sobre ele. Recentemente receberam uma pensão, Nina Osipovna gritou para ele no corredor, ele foi o primeiro a assinar: sim, com esses métodos você vai conseguir tudo na vida. E ele diz: “O que devo alcançar, tenho setenta anos!” (Para o gato.) Bem, onde você colocou seu animal de estimação? MAS? Como cordeiros, todos os gatinhos contam, eles vão trazê-los para fora do sótão, uma vez, outra vez, e nenhum! Todos os gatinhos serão perdidos. Jack, aqui está ele. Para frente e para trás, para frente e para trás! Como um surf. No inverno, alimentei três gatos, no verão restava um Elka.

Ira. Por que isso: não é sua casa? E de quem é? Deles, ou o que, a casa? Eles pegaram e viveram de graça, mas eu tenho que atirar! E serei o mesmo herdeiro que eles. Também tenho direito a essa metade.

Fedorovna. Sim, Vera ainda está viva, ainda trabalhando. E eu avisei, aqui é caro, você mesmo concordou.

Ira. Eu tive uma situação desesperadora, queimei com uma chama azul.

Fedorovna. Você sempre queima com uma chama azul. E eu tenho meus próprios herdeiros. Serezhenka precisa comprar sapatos. Ela vai comprá-lo? Sou aposentado, vovó, compre. Cinquenta pensão, sim seguro, sim gás, sim eletricidade. Ela comprou para ele um casaco curto preto de cortina, um macacão de esqui amarelo, luvas de tricô, tênis vietnamitas, comprou uma pasta e deu para os livros didáticos. E para tudo sobre tudo, a pensão é de meia centena de rublos. Agora Vadim tem botas de turista, um gorro de inverno feito de coelho. ela pensa? Dê a ela um Zhiguli, o que você está fazendo! E eu ainda tinha dois mil da minha mãe, minha mãe legou. residente de verão Seryozhka ano passado roubado. Vejo que ele está lutando pelo sótão. E aí eles saem da dacha, olhei atrás do cano, o dinheiro ficou quinze anos ali - não, dois mil rublos!

Ira dá uma volta, pega a bebida, volta, pega um termômetro, vai ajustar, volta, liga o despertador.

Ou melhor, seis mil, minha mãe nos deixou: eu, minha irmã e meu irmão. O ladrão Seryozhka conseguiu seis mil. Fui a Moscou para vê-los, imediatamente olhei: eles compraram um Zhiguli. Para os meus seis mil. Eu não disse nada, o que falar com eles, apenas disse: "Bem, como meu Zhiguli combinou com você?" Seu pai, Serezhkin, corou, todo vermelho como um câncer, e murmurou: "Não entendo nada, não entendo nada." O próprio Seryozhka veio, enxugando as mãos, sem erguer os olhos, sorrindo. Eles compraram um carro para uma velha. Como posso me reportar ao meu irmão agora, à minha irmã? Meu irmão queria vir de Dorogomilovka e construir uma latrina. Ele prometeu ajudar meu Vadim com o Zhiguli: ele dá sete mil, excluindo aqueles que eu tenho, mas eles assobiaram de mim! Minha irmã veio, trouxe dois quilos de carne e ossos para Yuzik e Yuzik foi morto. Ela me trouxe um sarafan, trouxe um pote de tomate de cinco litros, uma garrafa, trouxe dez sacos de sopa. E mentem até hoje. E não há Yuzik! A mãe de Yuzik era um verdadeiro cão pastor, o pai é desconhecido. A mãe é uma cadela pastora, ela correu e correu por aqui, aparentemente se livrou dela, na primavera passada ela foi baleada pelo mesmo Igor Ruchkin. Ela correu, e em março em um acampamento pioneiro, cheguei atrás da porta, tirei a porta das dobradiças, olhei, esse cão pastor estava deitado, e ao lado dele havia cinco texugos gordos assim. Aí dei pão pra ela, molhei os pedaços secos, não tenho dentes. E Igor Ruchkin atirou nela. Fui no terceiro dia e peguei um para mim. Eles já começaram a se espalhar, da fome e dos cegos rastejados. Este mesmo Yuzik era.

O despertador toca. Fedorovna estremece, o gato irrompe, foge. Ira corre para o quarto.

Ira quanto dinheiro você ganha?

Ira. Cento e vinte rublos.

Fedorovna. E onde você vai me pagar esse dinheiro pela dacha? Duzentos e quarenta?

Ira (ele sai com um termômetro). E o que?

Fedorovna. O que?

Ira. Quanto devo pagar?

Fedorovna (velozes). Como combinado. Eu digo, como você consegue esse tipo de dinheiro?

Ira. Eu mesmo estou surpreso.

Fedorovna. Talvez deixe-me deixar você ter um turista de uma casa de repouso? A mulher veio e perguntou. Ela fica o dia todo na casa de repouso na montanha, só vai passar a noite. Ela tem um marido, não um marido, em sua casa de férias.

Ira. Até eu me virar.

Fedorovna. E então eu iria deixá-lo ir. Uma cama, ela e o marido vão passar a noite na varanda, vinte e quatro dias e vinte e quatro rublos. Ou ele não é o marido dela, não sei.

Ira. Não precisa, não precisa. Eu mal me afastei da minha mãe, não precisa.

Fedorovna. E eu também disse a ela: vou perguntar, mas não posso garantir. O que são vinte e quatro rublos em nosso tempo? Ela daria mais.

Ira. O que são cento e vinte e quatro rublos em nosso tempo!

Fedorovna. Eu também disse - não precisa dos seus trinta e seis rublos, o pufe dela não é um ano e meio. Ninguém pode garantir, e de repente você quer descansar a hora morta, e tem criança no sítio, aqui ela tem um filho, aqui esses dois têm um filho. Três rapazes, isto é uma empresa! E é isso. Ela então começou a perguntar: você colocaria minhas colmeias no site? Ela tem três colmeias.

Ira. Notícia!

Fedorovna. Quais são as colmeias! Primeiro o beliche, depois o marido, depois a colmeia! Ouça, você tem marido?

Ira. Sim, havia. Disperso.

Fedorovna. Pensão alimentícia paga?

Ira. Paga. Vinte e cinco rublos.

Fedorovna. Acontece. Blum Valya recentemente me cortejou, ele também recebe uma pensão de setenta e dois rublos. Ele tem três filhos crescidos e dois quartos, e eu tenho meia casa. Ele tem setenta anos e eu fui septuagésimo segundo. Despejo trinta baldes por dia sob macieiras. Maria Vasilievna Blum nos reuniu. Calcei sapatos amarelos, dentes, manto azul, meio xale azul com rosas, minha nora me deu uma vez na vida. Pendurado em um guarda-roupa, vou te mostrar. É aqui que estou tão ... me encontrando, e tenho um casaco de pele de astracã desde quando minha nora está pendurada no armário, as botas estão no tsigeyka. De alguma forma, irei até você em Moscou como uma princesa do circo. Estou economizando para tempos melhores. Meu padrinho, sogra, vive se gabando: quanto está no seu livro? Eu: e você? Como o número cinco? Ela diz, sim, não vou trapacear, sobre isso e acima. Ela usa brincos de diamante para trabalhar, ela trabalha como caixa na Supersam. E então dois georgianos se aproximam dela: "Ouça, minha mãe precisa urgentemente dos mesmos brincos." Ela ouviu, no dia seguinte ela não saiu de brincos. Desenraizado! E por que preciso de Valka, não gosto de homens. Cuidar de um aposentado idoso está além das minhas forças. Eu também não amava meu marido.

Entram Svetlana, Tatyana e Valera.

valera. Baba Alya está bem ali! Olá, vovó!

Fedorovna (não está ouvindo). Nós iremos? Ela não amava, assim que Vadim deu à luz, ela imediatamente foi para a mãe. Onde ele está enterrado, eu não sei.

valera. Baba Alya!

Fedorovna (finamente). Ai.

valera. Como vai, vovó? (Coloca uma garrafa na mesa.)

Fedorovna (limpa os cantos da boca com dois dedos). Bem, você tem convidados, eu fui, eu fui.

Svetlana (esta é uma mulher muito magra, como um poste, falando em voz baixa). Bem, Fedorovna, pela empresa!

Tatiana. Vovó, onde, onde! (Risos.)

valera (importante). Sentar-se.

Fedorovna. Bem, para a empresa e o monge se casaram. Eu só preciso de uma colher, uma colher de sobremesa. vou trazer. (Sai.)

valera. Hum!

Todo mundo se senta, ele se levanta. Ira se levanta, fechou a porta do quarto.

Não nos conhecemos bem, mas somos parentes. Por assim dizer, uma ninhada.

Tatiana (risos). Você vai dizer também.

Svetlana. Por que isso é uma ninhada?

valera. Lixo! (Levanta o punho.)É quando um porco pari de cada vez. Isso é imediatamente chamado de ninhada. Parir. Li com meus próprios olhos em um jornal local durante uma viagem de negócios. O slogan: "Por mil toneladas de lixo de um porco!" Achei que criavam porcos lá para fertilizante. Mas! Explicado. Lixo. Espadas nos tijolos da mesa!

Tatiana. As pessoas estão sentadas e você está falando sobre fertilizantes. (Risos.)

Ira finalmente sai de seu lugar, pousa as xícaras, corta o pão.

Svetlana. Tatyan! Nós esquecemos. Também temos queijo. O meu em celofane, o seu em papel.

Tatiana (risos). Trazem!

Svetlana sai correndo. Ira entra na sala, fecha a porta com força.

Tatiana. Por que você pegou minha carteira de novo?

valera. Para uma garrafa, bem!

Tatiana. Você sabe, eu não vou alimentá-lo.

valera. Um tolo é um tolo.

Tatiana. Pelo contrário, nem sou burro.

valera. Esses casos são resolvidos apenas com uma garrafa.

Tatiana. Ela não vai concordar.

valera. Fique quieto! Outras coisas foram feitas com a garrafa. Em geral, você perguntou - eu vim. Corri para uma garrafa. Por causa de vocês idiotas!

Tatiana. Por que você pegou minha carteira? Tolos.

valera. Você sabe o que é dívida para os homens?

Tatiana. Oito anos você tem todas as dívidas e pensão alimentícia. Todos os casos e casos.

valera. Um homem pode obter cento e trinta em seus braços menos pensão alimentícia trinta e cinco por mês?

Tatiana. Quem é o culpado por você, sofreu um acidente com os olhos bêbados.

valera (com raiva, assobiando). Lembrar!

Tatiana. Ele deu à luz filhos.

valera (revivendo). Quem deu à luz? Eu estou certo?

Tatiana. Você. Você. A Bíblia disse. Isaque gerou Jacó.

valera. Mente! Quando nasce uma criança, o homem morre de novo. E assim sempre. Nenhum homem quer isso. Existe até um romance assim: "Só vivemos duas vezes." Entendido? (“Entendido”, ele diz com ênfase em “o”.)

Tatiana. Por que produzir bobagens. Eles vieram aqui como um presente.

valera (brincadeiras). Pode ser. (“Provavelmente”, ele diz com ênfase em “o”.)

Tatyana ri porque Ira sai com uma panela na mão.

Ira. Agora.

valera. Sim, despeje em nosso banheiro, não seja tímido. Eu trato.

Ira vai embora.

Tatiana. É sempre assim: tanto faz, na loja ou na vodca, você pega na minha bolsa.

valera. Mais uma vez, centavos por peixe!

Tatiana. Ouça, deixe-me dar-lhe pensão alimentícia!

valera. Agarrado! Você sabe o que vai acontecer com você? Restos! Eu já considerei. Cento e quarenta e três salários, trinta e três por cento. Subtraia dois de quatro... Quarenta e sete rublos e copeques.

Tatiana. Quarenta e sete rublos e sessenta e seis copeques.

valera (exultantemente). Vamos cortá-lo ao meio! MAS? Vinte e três rublos e copeques! E este é um mês! E dou mais!

Tatiana. Vinte e cinco, sim.

valera. Nós iremos!

Tatiana. Quanto você pode dizer: você come, dorme, precisa de um apartamento, precisa de eletricidade!

valera. Devo pagar para dormir também?

Pausa. Tatyana pisca os olhos.

Tatiana. E as roupas íntimas? Eu dou para a lavanderia.

valera (alegremente). Definir rublo por dia noite!

Desarrolha uma garrafa. Despeje em xícaras, tilintar copos, beber. Tatiana ri, se espreguiça. Svetlana entra com queijo.

Svetlana. Minha Leocádia sentou e senta. Medo da chuva, aparentemente. Que ela vai engasgar deitada.

Valery serve para Svetlana, que cobre a xícara com a mão e desiste. Tatiana ri. Svetlana bebe.

Tatiana. Há tantos buracos no telhado! ("Na verdade", ela pronuncia como "voshche"). Em geral, um pesadelo, uma peneira permaneceu em um inverno.

Svetlana (esfregando a mão, cheirando o queijo). Sim, foi você quem colocou a casa em estado de emergência. Tudo está podre. Isso é o que você tentou.

Tatiana. Ouço! Vice-versa! Da casa teria sido lixo por muito tempo. Uma casa sem dono apodrece. Nós o apoiamos. Valera agora com uma espátula, agora com um martelo! Ele carregava terra em baldes até o teto.

Svetlana. Mais importante ainda, o telhado foi concluído.

Tatiana. Não terminamos, vivemos! Voshche. Quando você não mora em sua própria casa, você também pensaria com a cabeça. Para cobrir o telhado são quatrocentos. Sim, estaríamos melhor alugando dos proprietários e morando por dois verões! Quatrocentos. (Risos.)

Svetlana. Você gostou? Você paga por isso.

Tatiana. Você está usando atualmente também? Vamos pagar.

Svetlana. Você abriu o telhado.

Tatiana. Nós não dançamos lá. É hora, hora! Você viveria, você voaria?

valera. Não!

Tatiana. Outra pessoa não teria asas.

Svetlana. Minha Leocádia está sentada com um guarda-chuva, todo torto. Ele sabe que o dilúvio está esperando.

valera. Esta é a sua mãe? Aquela velha?

Svetlana. Essa é minha sogra, herdei do meu marido. Meu marido é filho dela. Ele morreu, ela viveu conosco e vive de acordo com a velha memória. Trabalho principalmente à noite, afinal Maxim não dorme sozinho. Na minha posição, parentes não são escolhidos.

valera. Maxim - quem é esse?

Tatiana. Sim Maxia, seu namorado.

valera. Ah, garoto. Eles lutaram com os nossos hoje?

Tatiana. Eu trabalho durante o dia, ela trabalha à noite ... Quando o dia dela cai no final de semana, eu sento com os caras ... Trabalho duro, em geral.

valera. É bom, Anton tem seu próprio amigo. E aqui os Ruchkins estão dançando ... Todos se perguntam: "Quem é o bigodudo listrado?"

Svetlana. Quem?

valera. E este é o seu colchão!

Tatyana ri, cobrindo a boca. Ela está desconfortável.

Svetlana. Que hooligan.

valera. E os Blooms são bandidos, os melhores. Têm sete ou oito anos, fumam.

Svetlana. Não, eu não esperava que você me atraísse para tal prisão.

Tatiana. Eu morava aqui, em geral ... E nada. Tente alugar um chalé aqui. Aqui estão as dachas da Comissão de Planejamento do Estado. Rio, floresta, aeroporto. E você está livre.

valera. Como Gosplan!

Svetlana. Mas sem teto, entenda! E se o verão estiver chuvoso?

valera. Livre na chuva.

Tatiana. Valera! Não tem saída, é preciso cobrir o telhado com feltro.

valera. Tolem! Tenho aversão ao trabalho físico. E mentalmente me deixa doente.

Tatiana. Pelo menos cubra com palha, ou algo assim.

valera. Onde você pode conseguir palha agora, du-ra! No início do verão. Tudo é comido.

Svetlana. Onde vamos levar as crianças?

valera. Em geral, os funileiros estão indo bem! Estes são os Zhiguli que estão sendo restaurados após uma grande reforma. Oh, eu vou funileiro!

Tatiana. Então eles estavam esperando por você.

valera. Lembrar.

Tatiana. Bem, que tipo de marido, é um marido? Seu filho vai sair na chuva com asma brônquica.

valera. Eu tive que aquecê-lo! Você não!

No limiar estão dois meninos - Anton e Maxim.

Maksim. E tia Ira fechou em nosso banheiro!

valera. Vamos, crianças, vão brincar! Não baliza, não baliza aqui. Saia da árvore. Lá está seu camarada ferido! Lá está seu camarada ferido, em cima da árvore! Faça isso.

Os meninos se olham e desaparecem.

As crianças me adoram. E cachorros. E bêbado, diga-se de passagem.

Tatiana. O cunhado vê o cunhado de longe.

valera. E eu vou endurecê-los! Eu vou te ensinar! Eu vou vir.

Tatiana. Agora. ("Agora" ela pronuncia como "agora".)

Svetlana. Como acabei de cair nessa sua isca! Não estou apenas rastejando atrás do seu Anton de quatro: Antosha, almoce, Antosha, lave as mãos e Antosha enrolado com uma corda, lembre-se de como eram chamados.

Tatiana. E não ligue para ele! Corre com fome, ele vai pular.

Svetlana. Sim, e é ótimo para ele se aquecer de novo? Eu sou o cozinheiro aqui?

Tatiana. Ele vai esquentar sozinho, não pequeno. Aquece em casa. Ele vai chegar da escola, a chave está no pescoço, ele se aquece.

Svetlana. Não, não vou deixar ele chegar perto do fogão a gás. Explode nos adultos e, mais ainda, eles se entregam aos fósforos. Não não. Como quiser, mas não posso viver sem teto.

valera. Espere um minuto.

Svetlana Vamos tomar um drink e nos conhecer. Meu nome, como é conhecido há muito tempo, é Valerik. (Pega a mão dela e a aperta.) Ainda serei útil para você, posso sentir isso. Você só precisa obter o material de cobertura.

Eles derramam, eles bebem. Entra Ir.

Ira! Você está orgulhoso! Entende isso!

Tatiana. Oh tão esperado! Ira, entre, sente-se.

Svetlana. Nós somos irmãs! Bem, vamos beber ao conhecido.

Ira. Sim, não vou ... A criança está doente.

Tatiana. Somos três... (gaguejou) primos de segundo grau.

valera. Tem que beber. Para não cair.

Svetlana. Tínhamos uma bisavó e um bisavô.

Ira. Eu não sei tão longe. Eu tinha um padrasto Philip Nikolaevich.

Tatiana. E não me lembro de ninguém. Eles ficaram na aldeia.

valera. Você realmente não se lembra. Agora eles acenariam para a aldeia. De graça.

Tatiana. É necessário levar roupas para a aldeia e entregá-las. Mochilas e pacotes.

valera. Bem, agora ninguém tira de parentes mortos!

Tatiana. Eles agora estão carregando ternos franzidos para seus filhos.

Ira. Eu sou para o meu marido. E depois do pai de Chantsev.

Svetlana. E meu marido é Vygolovskaya. E o sobrenome do meu pai é Sysoev. E o sobrenome da minha mãe é Katagoshcheva.

Ira. O sobrenome do papai é Chantsev, mas ele se foi há muito tempo. O sobrenome da minha mãe é Schilling, em homenagem ao meu padrasto.

valera. Inglaterra?

Ira. Ele é um dos alemães russificados.

Tatiana. E minha mãe e meu pai têm o mesmo nome. Kuznetsov! Avôs e avós, novamente, todos Kuznetsovs!

valera. E lembre-se: homônimos. Não parentes. E meu sobrenome, soletro: Kozlos-brodov. Cabra! (Pausa.) Brodov.

Svetlana. Através do traço?

valera. Não por que.

Tatiana. E eu sou Kuznetsova!

valera. E Anton é Kozlosbrodov!

Tatiana. Nós vamos mudar, vamos mudar. Colocaremos uma dezena na boca de quem precisa quando for preciso e trocaremos.

valera. Lembrar! Então ... Há uma proposta de brindar aos patronímicos. Não quero dizer parentes biológicos, quero dizer todos aqui!

Levante os copos. Fyodorovna entra com uma capa de seda azul, um casaco de pele de carneiro azul com rosas, sapatos amarelos, brilhando com dentes postiços. Ela tem uma colher de sobremesa na mão.

Fedorovna. Bem-vindo! Aqui eu puxei uma salada ... O que apareceu. Lavado em barril. Então coma suas vitaminas! Agrião.

valera. E você, Panteleimonovna. (Ele coloca na colher dela.)

Fedorovna (bebe, faz caretas e mastiga salada). Eu sou Fedorovna. Era meu marido Panteleimonovich. O pai deles era comerciante da segunda guilda, tinha um moinho e duas padarias. Eram doze: Vladimir, este é meu, Anna, Dmitry, Ivan, Nadezhda, Vera, Lyubov e sua mãe Sophia, não sei o resto. E seu pai Panteleimon. Vera Panteleymonovna ainda está viva em Drezna, na casa de repouso, o reino dos céus para ela. E vocês são os netos deles. Eu mesmo não conheço ninguém, Vladimir era piloto, não sei onde ele está, sou divorciada dele. Sua mãe, Ira, lembra de alguém.

valera. Seus netos falsos, é o que vou dizer. Essa Vera provavelmente também tem filhos.

Fedorovna. Seus filhos, ela sobreviveu a eles, e onde os filhos são filhos, ninguém sabe.

Svetlana. Quantas dessas crianças estavam lá?

Fedorovna. Vocês são três em três, e em nove outros os mesmos estão vagando, ninguém sabe para onde.

valera. Então aqui não é casa de ninguém, é comum!

Svetlana. Talvez mais vinte netos.

Fedorovna. Não, demos à luz um de cada vez ... e você, mais ainda. Dei à luz Vadim, fui morar com minha mãe. Eu me dava com meu marido tão facilmente, eu não amava. Vadim nasceu, eu não lidei com ele de jeito nenhum. Lembro que houve um incêndio nos vizinhos do outro lado da cerca, agarrei Vadim à noite, enrolei-o em um cobertor, saí correndo, coloquei no chão e vamos carregar baldes de água eu mesmo. Pela manhã, tudo queimou, nossa cerca, mas não foi para casa. E eu perdi - onde está meu Vadim? E ele ficou deitado no chão a noite toda. eu era ativo! Vadim tem um filho, Seryozhenka, um excelente aluno!

valera. Eles te visitam, vovó?

Fedorovna. E não, não! No passado, havia uma grande diferença de idade entre as crianças. O mais velho, por exemplo, tem sessenta... e o mais novo tem quarenta. Você também pode dar à luz em mais quinze anos.

valera. Apenas sobre o meu cadáver!

Svetlana. O padrasto não quer impor a cabeça da criança.

Ira. Você não sabe como colocá-lo em seus pés. E rezar e rezar, só para viver!

valera. Precisa esquentar! Todas as manhãs água fria orelha, garganta, nariz. Eu temperei Anton!

Tatiana. Quem endurece no inverno, tolo!

valera. Se não fosse por Tatyana, eu o teria endurecido. Você precisa de janelas abertas e frias, despejando água ...

Svetlana. Agora teremos tais condições. Haverá um derramamento. Não estou de plantão hoje… Tanya e eu vamos cobrir todos com suas toalhas de mesa, polietileno… Você não pode secar nada em lugar nenhum… Não há nada a dizer. Obrigado, Tatyanochka, por me convidar para cuidar de sua Antosha de graça enquanto você relaxa no trabalho, e mesmo sem um teto sobre sua cabeça. Embora eu tenha os mesmos direitos de viver nesta dacha sozinho e sem o seu consentimento.

valera. Uma vez-se-va-yu! Último. (derrames.)

Todo mundo bebe. Ira entrou no quarto.

Fedorovna, você não tem um remédio tintura de calêndula?

Fedorovna (com cuidado). De onde é isso?

valera. É da garganta.

Fedorovna. Não, não, Valerik, vou enxaguar com bardana. Você vai se machucar?

valera. Você tem tintura de capim-limão, extrato de eleutherococcus astronauta?

Fedorovna. Não, não, Valerik. De onde é isso?

valera. Isso é de tom baixo. Existe alguma tintura?

Fedorovna. No álcool?

valera. Por si próprio.

Fedorovna. Existe, Valerik, mas não combina com você. Tintura de iodo.

valera. Mais doce do que qualquer coisa.

Fedorovna. Eu vou encontrar algo. (Sai.)

Entra Ir.

Ira (decisivamente). O que você acha, eu também tenho direito de morar nessa metade, minha mãe tem alguns documentos. Então não pense. Se você fez o check-in antes, tenho que alugar por duzentos e quarenta rublos!

Svetlana (velozes). Ninguém fala! Vamos mudar.

Tatiana. Vamos nos mudar para cá e pronto. Você aí!

valera. O que foi que eu disse? Sem garrafa, nem pensar! E todos estavam se divertindo.

Ira (animadamente). Fedorovna ligou para minha mãe e disse que não havia ninguém para morar naquela metade, a casa sem inquilinos estava caindo aos pedaços. Cheguei, lavei tudo, caiei as molduras do quarto, lavei as janelas ... Uma semana depois chego com as coisas, com geladeira, com criança, de carro, e aí está você! Você já pegou emprestado o que eu lavei. Interessante. (Ele se senta com a cabeça baixa. Ela se deixa levar.)

valera. O que foi, não voltará. Lei da selva!

Ira. Eles me fizeram um escândalo.

valera. Eles são tolos! Tolos. Eles mesmos não entendem sua própria felicidade. Agora vivo! Lave tudo e dê a ela. Eles não cuspiram lá. E você vai dirigir até lá, e eu vou vasculhar a geladeira em um carrinho de mão.

Ira. Não, não tenho mais forças para me mexer. Sugiro que tenhamos os mesmos direitos. Todos nós pagamos oitenta rublos por mim. E então você mora de graça na minha praça.

valera. Tudo bem, vamos colocar oito chervonets cada um, e o que vai acontecer? O que vamos ganhar com isso?

Ira. Por que devo pagar se você pediu tudo emprestado?

Ira. Eu fico aqui, você está aí.

Svetlana. Não. Você não entendeu. Nós apenas pegamos todo o pagamento e nos mudamos para cá.

Ira. Maravilhoso. E estou sem teto com uma criança doente.

Tatiana. OK. Vamos fazer assim: cobrimos o telhado, Valerka vai cobrir, e você deixa nossos filhos e a avó dela sob o teto.

Ira. Para o terraço?

Svetlana. Para o quarto, para o quarto. Há frio.

Ira. E nós? Ele tem trinta e nove e seis!

Svetlana. Como fazemos sempre? Somos médicos? Cercamos com o que temos: uma tela, cobertores ... Meu alvejante.

Ira. Mas não há chuva.

Tatiana. Sim, mal está aguentando, olha!

Svetlana. Vamos cercá-lo, o mais importante para ele agora é o calor. Nós vamos inalar. Ira. E tomamos o custo de três. Oitenta.

Tatiana. Mas para cobrir o telhado - você ouviu, quatrocentos rublos. No lojista, não entendo. Você tem oitenta anos e nós temos duzentos e oitenta?

valera. Outros levariam seiscentos. Mas para eles...

Ira. Eu não entendo... Vocês são duzentos cada um... E eu tenho duzentos e quarenta, mas quantas pessoas estão em uma sala?

Svetlana. O telhado é compartilhado! E o seu também!

Ira. Por que é meu!

valera. Não é assim que as coisas vão funcionar. Meninas, vamos lá! Pela garupa! E então a tenda será coberta! Tatyana e eu já contribuímos com quatro.

Fim do segmento introdutório.

Três garotas de azul
Resumo comédia
Três mulheres "com mais de trinta anos" vivem no verão com seus filhos pequenos no campo. Svetlana, Tatyana e Ira são primos de segundo grau, criam os filhos sozinhos (embora Tatyana, a única delas, tenha marido). As mulheres brigam, descobrindo quem é dono de metade da dacha, de quem é o filho do agressor e de quem é o filho ofendido ... Svetlana e Tatiana moram na dacha de graça, mas o teto está vazando na metade delas. Ira aluga um quarto de Feodorovna, a dona da segunda metade da dacha. Mas ela está proibida de usar o que lhe pertence.

Banheiro das irmãs.
Ira conhece seu vizinho Nikolai Ivanovich. Ele cuida dela, a admira, chamando-a de rainha da beleza. Como sinal da seriedade de seus sentimentos, ele organiza a construção de um banheiro para Ira.
Ira mora em Moscou com sua mãe, que constantemente ouve suas próprias doenças e repreende sua filha por levar um estilo de vida errado. Quando Ira tinha quinze anos, ela fugiu para passar a noite nas estações e, mesmo agora, tendo chegado em casa com Pavlik, doente de cinco anos, ela deixa a criança com a mãe e vai silenciosamente para Nikolai Ivanovich. Nikolai Ivanovich se emociona com a história de Ira sobre sua juventude: ele também tem uma filha de quinze anos, a quem adora.
Acreditando no amor de Nikolai Ivanovich, sobre o qual ele fala tão lindamente, Ira o segue até Koktebel, onde seu amante está descansando com sua família. Em Koktebel, a atitude de Nikolai Ivanovich em relação a Ira muda: ela o irrita com sua devoção, de vez em quando ele exige as chaves do quarto dela para se aposentar com a esposa. Logo a filha de Nikolai Ivanovich aprende sobre Ira. Incapaz de suportar o acesso de raiva da filha, Nikolai Ivanovich afasta sua irritante amante. Ele oferece dinheiro a ela, mas Ira se recusa.
Ao telefone, Ira conta à mãe que mora em uma dacha, mas não pode vir buscar Pavlik porque a estrada foi destruída. Durante uma das ligações, a mãe relata que vai com urgência ao hospital e deixa Pavlik sozinho em casa. Ligando de volta em alguns minutos, Ira percebe que sua mãe não a enganou: a criança está sozinha em casa, não tem comida. No aeroporto de Simferopol, Ira vende sua capa de chuva e, de joelhos, implora ao atendente do aeroporto que a ajude a voar para Moscou.
Svetlana e Tatyana, na ausência de Ira, ocupam seu quarto de campo. Eles são determinados, porque durante a chuva metade deles foi completamente inundado e tornou-se impossível viver lá. As irmãs brigam novamente pela educação dos filhos. Svetlana não quer que seu Maxim cresça mole e morra tão cedo quanto seu pai. Ira aparece de repente com Pavlik. Ela diz que sua mãe foi internada no hospital com uma hérnia estrangulada, que Pavlik foi deixado sozinho em casa e ela milagrosamente conseguiu voar para fora de Simferopol. Svetlana e Tatyana anunciam a Ira que agora vão morar no quarto dela. Para sua surpresa, Ira não se importa. Ela espera a ajuda das irmãs: não tem mais com quem contar. Tatyana declara que agora eles vão se revezar comprando comida e cozinhando, e Maxim terá que parar de lutar. “Somos dois agora!” ela diz a Svetlana.

A peça de L. Petrushevskaya "Three Girls in Blue" é ao mesmo tempo repulsiva e bonita. A frase de Tvardovsky, a quem Petrushevskaya trouxe suas primeiras obras, é amplamente conhecida. Tvardovsky disse: “Talentoso, mas dolorosamente sombrio. Poderia ser mais brilhante?" Parece que a busca interminável e malsucedida por uma resposta a essa pergunta acabou se transformando em uma espécie de ferida que não cicatriza na obra de Petrushevskaya.
A comédia "Three Girls in Blue" tornou-se seu quarto trabalho dramático. Anteriormente, "Aulas de Música" (1973), "Love" (1974) e "Get Up, Anchutka!" (1977). Em todos esses trabalhos, o vetor já está adivinhado pesquisa criativa Petrushevskaya, mas em nenhum deles ele ainda foi delineado com toda a paixão. "Three Girls in Blue" é um ponto de virada nesse sentido. Nele, pela primeira vez, Petrushevskaya mostrou com força total sua voz antes quase inaudível, e nessa voz foram claramente ouvidas notas de uma nova estética, até então desconhecida do público soviético, a estética do pós-modernismo. O primeiro dos sinais pelos quais é preciso falar da estética pós-moderna de Três Meninas ... é uma certa discrepância entre o conteúdo do texto e o gênero cômico declarado por Petrushevskaya.
De acordo com definição clássica, a comédia é uma espécie de drama em que personagens, situações são expressas de forma cômica, expondo os vícios humanos e revelando os aspectos negativos da vida. A comédia de Petrushevskaya corresponde a essa definição apenas em parte. Na verdade, a peça revela os aspectos negativos da vida, os vícios humanos são considerados, e tudo isso parece cômico, mas ao mesmo tempo, "Três Meninas ..." é uma obra trágica e filosófica. Vemos que os heróis realmente sofrem profundamente, exaustos pelo cotidiano, uma vida pouco desenvolvida, a expectativa de um fim ainda mais sombrio. É como rir através das lágrimas. Essa atitude irônica em relação à necessidade de uma definição de gênero do próprio texto nada mais é do que uma depreciação pós-modernista da atitude em relação à própria criatividade, ao teatro e, talvez, à vida em geral. Petrushevskaya é deliberadamente indiferente aqui.
Por outro lado, a indiferença pós-modernista de Petrushevskaya, manifestada em " Três meninas…”, ainda permanece “soviético”. Tendo cruzado uma linha, ela não ousa cruzar a próxima. Portanto, o mundo que ela criou é enfaticamente naturalista. Não há absolutamente nenhuma imanência becketiana, a loucura de Strindberg nela, também não há interpenetração do mundo cênico condicional e do mundo da existência, inerente às delícias dramáticas posteriores dos pós-modernistas. Embora a peça, é claro, se correlacione com o teatro real, não sem dificuldade. Não sem razão, na primeira versão da peça, segundo a própria Petrushevskaya, feita no livro "O Nono Volume", a intriga foi resolvida pela geral "falha no banheiro", que, claro, foi um caso bastante específico decisão artística, visto que em geral a obra prima pela verossimilhança. Ou os misteriosos "contos-sonhos" contados aqui e ali por um herói chamado "Voz das Crianças". Isso não é um simbolismo? Isso não é um desenvolvimento para uma ação condicional? E embora os símbolos, o simbolismo - e lembramos que o surgimento de um teatro condicional na Rússia está diretamente ligado ao florescimento do simbolismo - tenham sido empurrados para o subtexto na versão final, não se pode argumentar que toda a peça pertence incondicionalmente à tradição de um teatro realista. Apenas os grãos de convencionalidade que estão presentes em "Three Girls ..." ainda não interessaram ao novo Meyerhold, que, tendo voltado a atenção do espectador para eles, visualizaria a peça de acordo com os princípios de um teatro convencional.
O nome da peça, segundo o próprio autor, remete-nos não só e não tanto a Chekhov, mas à comédia hollywoodiana "Três Meninas de Azul", cuja base, no entanto, foram as "Três Irmãs" de Chekhov. ". Mas Chekhov, falando sobre suas irmãs, é diligente, objetivo, enfaticamente impassível. Seu nome é uma fixação do fato de que nas próximas uma e meia a duas horas o espectador estará envolvido na relação das três irmãs, em seu conteúdo interior, nas especificidades de seu “aquário”, por assim dizer. O nome de Petrushevskaya não é sem emoção. "Three Girls in Blue" não é uma recriação literal da aparência das heroínas - o azul aqui, se você se lembra de Kandinsky, é uma metáfora para "sentimentos profundos e pureza de intenções". Ou seja, Petrushevskaya admira seus personagens, o que, ao se acostumar com a ação, causa uma certa confusão, pois há ainda menos motivos para admirar em Three Girls ... do que no drama de Chekhov. Esse aparente erro de interpretação é removido quando lembramos em que direção o dramaturgo Petrushevskaya Lyudmila Stefanovna acabou se desenvolvendo e que horizontes ele finalmente alcançou. Em uma de suas futuras peças - se chamará "Zona Masculina" - também encontraremos no título uma referência ao famoso texto de Dovlatov ("Zona"). E haverá a mesma admiração dos heróis numa situação que não pode servir de exemplo de beleza para o leigo, mas que serve como tal para o artista pós-moderno.
análise detalhada também merece a estrutura. A peça tem duas partes, mas paralelamente à divisão em partes, também há uma fragmentação por imagens, são oito delas em “Três meninas ...”.
Qual é o motivo da divisão em partes?
Na primeira parte, o espectador conhece os personagens da peça, mergulha na situação que os uniu, tateia em busca de fios invisíveis, cujas complexidades no segundo ato devem formar um nó culminante. Se demolirmos a peça com a estrutura do drama segundo Aristóteles, ficará claro que na primeira parte de sua comédia, Petrushevskaya encerrou o prólogo, a exposição e o enredo. Aparentemente, de acordo com a intenção do autor, o espectador deveria fazer uma pausa (a pausa é causada por uma mudança de cenário, pois com o início do segundo ato a ação da aldeia dacha é transferida para um apartamento em Moscou) totalmente envolvido em o que está acontecendo no palco. Ele deve ter muitas perguntas e nenhuma resposta real. As respostas estão no segundo ato.
A fragmentação da peça em imagens tem um significado diferente. Já vale ressaltar que no primeiro ato há apenas um quadro e ocupa toda a primeira parte da peça. O facto de não ter havido alterações no interior do palco durante todo o acto fala-nos da "estagnação" geral do universo artístico criado pelo autor. Das réplicas dos heróis que reclamam da vida e uns dos outros, sentados em uma casa com telhado vazando, pelo qual têm que lutar, extraímos o mais básico - os heróis são infinitamente infelizes, porque sua vida é chata e mesquinho. Neste contexto, os acontecimentos dinamicamente desenvolvidos da segunda parte, em que existem até sete pinturas, parecem transbordar de acontecimentos, vãos. Tradicionalmente, o subtítulo "Picture No. ..." é introduzido pelo dramaturgo no texto da peça quando as circunstâncias artísticas exigem uma mudança de cena. No segundo ato - e o segundo ato contém o desenvolvimento da ação, o clímax, o desenlace e o epílogo - Petrushevskaya, por meio da frequente mudança de cenas, cria a dinâmica necessária para resolver o enredo. Não há mais a "estagnação" que era evidente no primeiro ato. Com o início do segundo, mudanças sérias acontecem na vida de pelo menos uma das heroínas: ela se apaixona. E esse apaixonar-se dá origem a uma série de movimentos, que, talvez, não tragam felicidade à personagem principal, mas pelo menos a “arrastam” para a existência do seu estado habitual de esmagamento pela vida quotidiana.
Na tentativa de analisar a lista de personagens de "Três meninas ..." em termos de representação teatral de uma pessoa, inevitavelmente se depara com uma opinião comum: "Petrushevskaya é um dramaturgo característico". Lyudmila Stefanovna ama e sabe como criar heróis e constrói muitas de suas peças sobre isso. Portanto, a peça "Three Girls in Blue" contém personagens característicos. Cada um deles possui uma série de características psicofisiológicas que servem para evocar no espectador uma imagem holística do herói atuando no palco: Svetlana é um pouco arrogante, direta, uma enfermeira que odeia a própria sogra; seu filho, Anton, é uma criança inquieta, tão militante e direta quanto a mãe; sempre rindo de alguma coisa, sempre em guerra com o marido Tatyana, etc.
No entanto, ao se considerar o tipo de hierarquia presente na comédia, pode-se questionar sua pertença ao tipo característico. O fato é que a principal intriga da peça não está tanto nos negócios, mas nas contradições intrafamiliares. Irina, Svetlana e Tatyana são primas em segundo grau. A idade de cada um deles não sai da faixa de 28 a 32 anos. Cada uma tem um filho, e há pessoa significativa feminino na velhice. Em outras palavras, todas as três heroínas podem ser uma expressão figurativa de uma certa constante tipológica. Não existem apenas algumas personalidades, mas três categorias de idade. Se, além disso, nos lembrarmos de O. N. Kuptsova, que em seu artigo “Posições” indica que “um personagem criado como um papel-tipo dramático reflete não uma personalidade humana única, mas um “representante de um grupo”, “um de muitos” a ideia de tipificação de acordo com o princípio do papel em "Three Girls ..." deixa de parecer tão rebuscada. Na primeira parte, é dada uma dica: Svetlana, em uma disputa com Fedorovna, diz que odeia a sogra. Parece - um traço de caráter e nada mais. Mas Irina também tem inimizade com a própria mãe (velhice?). E no final, quando a relação entre Irina e sua mãe parece estar se recuperando, a sogra de Svetlana, que ficou calada durante toda a peça, dá sua voz, e - o mais importante - essa voz é benevolente. Tudo isso parece que Leocádia, em nome de todas as mães, concede perdão às filhas. No entanto, não apenas as irmãs e suas mães podem ser calculadas dessa maneira, mas também seus filhos. Afinal, a "Voz das Crianças", que conta estranhas histórias de vez em quando, nem sempre pertence ao filho de Irina. Às vezes é apenas - "voz infantil".
Também é difícil em "Three Girls ..." o espaço-tempo é organizado. O crítico literário R. Timenchik em um de seus artigos aponta: “... No novo território estilístico, desta vez, nos arbustos empoeirados do diálogo teatral, está sendo criado um romance escrito por conversas. O romance se expressa nas peças de L. Petrushevskaya seja pela inibição da exposição, seja pelo epílogo da narração, seja pela vastidão do território geográfico em que os acontecimentos se desenrolam, seja pela multipopulação do mundo criada por o dramaturgo - em tudo que se esforça para ser “demais”. O “excesso” que vinha da estrutura do romance, necessário no romance, mas evitado pela dramaturgia comum, acabou sendo mais do que apropriado nas peças de L. Petrushevskaya, porque tudo tende a ser “demais” nela.
O tempo é dinâmico, ou seja, a transição do passado através do presente para o futuro. Um dos métodos dessa redundância romanesca é o uso constante da retrospecção por Petrushevskaya: aqui e ali o dramaturgo apresenta o passado por meio dos diálogos dos personagens. Essa técnica não apenas ajuda a recriar o passado dos personagens, mas também explica os motivos de seu comportamento no presente e no futuro. Portanto, é muito importante determinar as leis físicas de acordo com as quais existe o mundo artístico de Petrushevskaya. Na primeira parte de "Three Girls ..." há muitas memórias sombrias que formam uma série de pré-requisitos para a criação dos principais altos e baixos da peça. O futuro na primeira parte está conectado apenas com problemas domésticos. Os heróis estão preocupados em como mudar o telhado atual, onde é mais conveniente conseguir um emprego durante a distribuição da herança. O futuro para eles é tão sombrio quanto o passado, está associado a um número incrível de tarefas cotidianas que precisam ser resolvidas. Nenhum dos personagens parece real. Os personagens parecem incapazes de viver como seres humanos, estão muito imersos na "sobrevivência". Na segunda parte, Irina, como trégua de um grupo de mulheres de 30 anos, se apaixona, ou seja, acaba sendo “arrastada” desse emaranhado sem fim de problemas para a vida, para a felicidade, para paixão. Vemos que ao longo do segundo ato ela vive no presente, ou seja, não se lembra nem do passado nem do futuro. E tal vida eventualmente cria um clímax - deixando seu filho, Irina vai com seu amante para o mar.
Indiretamente sobre os princípios uso artístico espaço já foi dito. Não será supérfluo considerar este aspecto com mais detalhes. O cenário de toda a primeira parte da comédia é a varanda de uma casa de campo com vazamento no telhado, pela qual você tem que pagar para morar. No entanto, todos os heróis designados estão prontos para lutar pelo direito de viver nele. É bastante óbvio que Petrushevskaya se esforça para sacralizar a casa, como se ela tivesse a capacidade de tornar seus habitantes mais felizes. Até o principal antagonista da comédia se esforça para se tornar seu aqui. O paradoxo é que as irmãs parecem infelizes e a causa de cada um desses infortúnios está nos problemas familiares, mas mesmo assim todas, apesar de tudo, concordam em existir sob o mesmo teto. E mesmo tendo ido ao sol do sul, depois que seu amado, Irina, tendo sofrido, sofrido, fica feliz em voltar para o abrigo de seu pai, por mais chato e chato que ele parecesse antes. Em outras palavras, “infortúnio nativo e habitual” acaba sendo mais atraente do que “alegria alienígena, mas consumidora de energia”. Esse fato nos permite falar com segurança sobre o papel especial do espaço na peça.
A afirmação de que "nada acontece" nas peças de Petrushevskaya há muito é um lugar-comum na crítica literária moderna. Nesta afirmação, via de regra, a obra de Petrushevskaya é identificada com a dramaturgia de Chekhov. Até que ponto isso é verdade e por que essa questão é tão importante na análise do componente composicional de "Three Girls ..."?
A composição é principalmente a estrutura de uma obra de arte. A estrutura clássica da obra inclui prólogo, exposição, enredo, desenvolvimento da ação, clímax, desenlace, posposição e epílogo. Mas já nos dramas de Chekhov essa estrutura foi substancialmente retrabalhada. Qual deve ser a estrutura de uma peça em que "nada acontece"? A resposta é óbvia: sem desenvolvimento, sem clímax. Ou seja, a ação deve ficar presa no pântano da narrativa imediatamente após a trama. Com Petrushevskaya, é assim que acontece no início. É com uma sensação de perplexidade com o que está acontecendo que o espectador faz uma pausa após o final da primeira parte do pântano, já que mesmo a introdução de Nikolai Ivanovich não acrescenta nenhuma intriga tangível à comédia. Mas com a retomada da ação na segunda parte, tudo muda de uma vez: vemos uma série de mudanças exageradas, abruptas e composicionais. Em muitas cenas curtas que substituíram o polílogo enfadonho e prolongado da primeira parte, o desenvolvimento da ação, o clímax e o desfecho, mesmo com uma sugestão de epílogo, são facilmente adivinhados.
Tal avalanche no desenvolvimento da trama, espremida em uma segunda parte curta, e a extraordinária lentidão da primeira parte são as inovações artísticas de Petrushevskaya. Com a ajuda deles, ela, aparentemente, pretendia descrever com a maior clareza possível dois planos de existência: cotidiano, essencialmente budista em sua impassibilidade, mas cansaço aconchegante, e alegria brilhante, suculenta, mas passageira.
S. P. Cherkashina em sua dissertação “Criatividade L.S. Petrushevskaya no contexto mitopoético: a natureza matriarcal do mundo artístico" escreve:
“Na peça “Three Girls in Blue” lascívia personagem principal Irina se opõe à maternidade: a correlação dessas qualidades é um dos conflitos da peça. Querendo passar férias com o amante, Irina deixa o filho de cinco anos aos cuidados de uma mãe doente e, ao chegar ao hospital, o menino fica sozinho em um apartamento vazio. Abandonado pela mãe, Pavlik é personificado por um gatinho, que também foi abandonado pela gata-mãe.” S. P. Cherkashina, considerando conflito interno personagem principal, preenche-o com significado mitopoético, conforme exigido pelas especificidades de sua trabalho científico. Mas se tentarmos considerar esse conflito, contando com o fato de que Irina na comédia age em nome de todas as irmãs e, mais amplamente, em nome de todas as mulheres, descobriremos que esse conflito aparentemente intrapessoal de cidade pequena é o principal conflito da obra. No entanto, aqui é necessário fazer uma reserva imediatamente. Para que o conflito indicado seja chamado de principal, a oposição "fornicação - maternidade" deve ser substituída por outra mais ampla: "apego - desunião". Com efeito, sejam quais forem os temas que as irmãs abordam nos diálogos, ou Irina nas conversas com o amante, as suas falas - se não ao nível do enunciado, pelo menos ao nível do subtexto - são sempre sobre a mesma coisa ...
- Tanechka, como viver quando você está completamente sozinho no mundo. Ninguém, ninguém precisa! Você veio, pensei, para aguentar. Chama-se irmãs. - Irina exclama para as irmãs, sofrendo com a discrepância entre as declarações de seus parentes e sua ideia de família.
Não nos conhecemos bem, mas somos parentes. Por assim dizer, uma ninhada. - declara o marido de Tatyana, ironicamente sobre as orientações de valor esmagadas.
- Meu Maxim não me seguirá na velhice. - Svetlana afirma condenadamente, sabendo de antemão sua posição futura.
Em todas as três falas, os personagens estão genuinamente preocupados com a discórdia intrafamiliar, que não só os impede de chegar a um acordo sobre o destino da herança, como impossibilita a própria comunicação, o ato de comunicar. Daí o mal-entendido entre as irmãs, daí o ódio de Svetlana por Leocádia, daí a discórdia de Tatyana com o marido alcoólatra, daí a inimizade entre os filhos. Finalmente, não é por isso que o miado não é ouvido em resposta ao chamado da gata Elka? Tudo isso é superado no clímax, quando Ira, ajoelhada no aeroporto, implora aos despachantes que a deixem entrar no avião e, ao voltar, encontra seu filho são e salvo; quando Elka encontra um gatinho, e Leocádia, a sogra de Svetlana, que não havia pronunciado uma palavra na peça antes, de repente começa a brincar.
De acordo com a definição de Yu.M. Lotman, “... a seleção de eventos - unidades discretas do enredo - e dotando-os de um certo significado, por um lado, bem como um certo temporal, causal ou qualquer outro a ordenação, por outro lado, constitui a essência da trama", identificada com "uma certa linguagem" da cultura. Sobre o que é isso?
O enredo, segundo Lotman, é a concretização do autor de um determinado princípio conceitual, a associação artística desse princípio com uma série de situações diferentes em que a unidade de tempo e lugar da ação, bem como a composição dos participantes e o natureza de seu relacionamento formam uma espécie de todo único, composicionalmente, estilística e tramamente levado à sua conclusão lógica. Em outras palavras, trata-se de uma série de episódios separados, separados por tempo, espaço, circunstâncias do que está acontecendo, como parte da intenção de um único autor. Consequentemente, o enredo é composto de mudanças no tempo, no espaço e nas circunstâncias. E a comédia de Petrushevskaya não é exceção nesse sentido. Aqui o enredo - mais uma vez notamos que as reviravoltas principais se concentram na segunda parte - decorre das mesmas mudanças, seja a fuga de Irina do apartamento dos pais para a dacha, que ela mesma admite a uma das irmãs, ou seu retorno para a mãe, quando o relacionamento com Nikolai entra na fase ativa, ou a mudança das irmãs para a área de convivência de Irina, no momento de sua ausência.
A parcela de comentários na peça não é alta o suficiente. Em média, trata-se de um comentário em dez a quinze linhas, geralmente sobre as ações dos personagens. Petrushevskaya, ao contrário de seus contemporâneos, em contraste com a opinião de N. A. Nikolina, que em seu livro "Análise Filológica do Texto" diz que "nas condições de rápido desenvolvimento das formas teatrais, as direções de palco transformam o teatro por dentro" deixa as observações o papel de uma ajuda insignificante. Praticamente não há comentários repetitivos aqui, muito poucos comentários de “retrato”, há comentários gerais sobre o clima e a hora do dia, mas quase não há descrições da decoração do local, quaisquer características que caracterizem o espaço. Tendo torcido a alma, pode-se dizer que a história com o gatinho desempenha um papel importante na compreensão da intenção do autor, naturalmente transmitida a nós nas falas, mas dizer que Petrushevskaya eleva a fala ao posto de mais importante meios artísticos nesta base, ainda é estúpido. atenção especial merecem instruções complicadas, espremidas na "carne" da peça e sobre a pronúncia de certas palavras por um ou outro herói. Por exemplo:

T a t i a n a - Em geral, há tantos buracos no telhado! (“Na verdade”, ela pronuncia como “mais”.)

NO este caso vemos uma observação do autor completamente inapropriada. Essas nuances não apenas se correlacionam automaticamente com a norma da linguagem durante a reprodução do episódio, ou seja, são niveladas aos hábitos de conversação, mas simplesmente não há razão para observar neste exemplo. Afinal, mesmo que Tatyana pronuncie esta palavra corretamente, ninguém captará tal particular no fluxo geral da fala e, se o fizer, o fato de sua descoberta não afetará a imagem de Tatyana criada por Petrushevskaya. A situação seria inversa se o texto estivesse saturado de tais observações, mas em toda a peça não se encontram mais de dez casos de seu uso, aliás, nas observações de diferentes personagens.
No entanto, como passamos aos diálogos, é hora de fazer uma análise geral de sua originalidade. Além disso, os diálogos são o principal consumível"Três meninas..."
Os diálogos da peça são estruturados de forma que cada linha seguinte muitas vezes muda o significado da anterior. Segundo o crítico M. Turovskaya, “a fala cotidiana moderna ... é condensada nela ao nível de um fenômeno literário. O vocabulário permite conhecer a biografia do personagem, determinar sua afiliação social, personalidade. Já mencionamos o "romance" incomum de Petrushevskaya para um dramaturgo. Freqüentemente, o escritor ofusca o dramaturgo. "Three Girls in Blue", uma peça em que, como se nada estivesse acontecendo. Parece impossível assistir a uma peça dessas no palco. Mas! A situação é salva por diálogos magníficos, precisos e precisos. Toda a primeira parte, em que a exposição se funde, o enredo e o prólogo se mantém à tona, desperta profundo interesse na sala justamente pelo talento do autor em criar a imagem do herói por meio de suas falas. As réplicas - ou melhor, seu aparente alogismo - criam uma sensação de plausibilidade, a ordem das declarações permite manter o interesse do espectador e, o mais importante - elas sempre têm um centro real em torno do qual os pensamentos de todos os que participam da conversa girar. É como se não fosse sobre nada, mas esse “sobre nada” ao mesmo tempo contém tudo o que é necessário. Vamos dar um exemplo:

Valera - Espere um minuto. Svetlana, vamos tomar um drink e nos conhecer. Meu nome, como é conhecido há muito tempo, é Valerik. (Pega a mão dela, aperta-a.) Ainda serei útil para você, sinto isso. Você só precisa obter o material de cobertura.
Eles derramam, eles bebem. Entra Ir.
Ira! Você está orgulhoso! Entende isso!
Tat'ya na - Oh, tão esperado! Ira, entre, sente-se.
Svetlana - Somos irmãs! Bem, vamos beber ao conhecido.
E ra - Sim, não vou ... A criança está doente.
T a t y na - Nós três... (gaguejou) primos de segundo grau.
Valera - Devemos beber. Para não cair.
Svetlana - Tínhamos uma bisavó e um bisavô ...

Neste pequeno fragmento, concentra-se uma enorme quantidade de informações. Em primeiro lugar, um objetivo pragmático - os personagens se conhecem. Segundo: desde a primeira observação fica claro que todos os polemistas precisam resolver um problema cotidiano - consertar o telhado. Valera, o herói que o pronuncia, sente-se deslocado, como se quisessem empurrá-lo para o lado e, com base na última observação, pode-se entender por que ele está tão falante e entusiasmado. Aqui você também pode encontrar um sentimento maternal que não permite que Irina beba para uma reunião, sua cautela com as irmãs e sua bajulação por Irina e Deus sabe o que mais. Todos os planos artísticos, todas as camadas do enredo, todos os fios da intenção do autor, de uma forma ou de outra, aparecem no fragmento apresentado do texto. Além disso, não podemos dizer qual é exatamente o assunto da discussão, no fato de um conhecimento ou de uma festa, ou no fato de uma reunião familiar ou em qualquer outra coisa, apenas somos atraídos para a órbita desse assunto. Cada personagem aqui, como no drama de Chekhov, fala por si, não querendo ouvir o outro, mas senso comum a ação, no entanto, não é substituída por essa interminável interrupção. Como escreveu P. Pavi: “Um texto dramático é areia movediça, na superfície da qual os sinais são periodicamente e diferentemente localizados naquela percepção direta, e sinais que sustentam incerteza ou ambigüidade …”
M. I. Gromova em seu livro “Drama russo no final. 20 - cedo. século 21 v.", descrevendo a gama de problemas de ano para ano dissecados pelo gênio de Petrushevskaya, menciona a rotina que tudo consome, "vida sobrecarregada", "desvalorização absurda de sentimentos afins" e a eterna desordem feminina. O mundo de “Three Girls…” também repousa sobre essas três baleias, ou seja, Petrushevskaya, falando sobre uma pessoa, explora a vida e o ser de uma mulher solitária e infeliz (Bulgakov disse que toda literatura é autobiográfica). Em cada jogada, ela tenta ajudar essa mulher, mas nenhuma das soluções parece agradá-la completamente. "Three Girls ..." começa como uma história chata, doentia e cotidiana sobre uma mulher, ou seja, sobre ela mesma. Ao nível do subtexto, é servido ao espectador uma espécie de caldo turvo das vivências de irmãs ofendidas pela vida e por isso muito parecidas entre si. O próprio autor parece não poder ajudá-los e, portanto, o espectador também não pode. Mas o que uma pessoa sente quando vê o sofrimento de alguém e não pode ajudar? Ele começa a sentir compaixão. E esta é a tarefa do longo polílogo do primeiro ato - fazer o espectador simpatizar. Somente quando o espectador mergulha na vida dos personagens, começa a olhar o mundo através de seus olhos, Petrushevskaya dá esperança na forma de se apaixonar (no nível do texto). Apaixonar-se, claro, é enganoso, é apenas uma isca na qual Irina bica por desesperança, mas, enganada, de repente começa a ver a alegria da vida no que antes era comum, impessoal, mau, surdo. Em alguém em quem até agora ela não viu nada além de prudência, ela de repente percebe uma compaixão sincera e isso se torna o início de uma revisão fundamental de sua própria visão de mundo.
No nível do subtexto, Petrushevskaya se cura. Aquela imagem sofrida de mulher que ela criou, ela também salva com a ajuda da criatividade, da atividade. “Mudanças” dramáticas, que, como lembramos, são reveladas apenas no início do segundo ato - essa é a arteterapia de Petrushevskaya em relação às heroínas atoladas no pântano do nada, ou seja, em relação a si mesma.
Os críticos literários, não tendo à sua disposição uma definição completa, absoluta e real do pós-modernismo, costumam falar sobre "Três meninas ..." como o batismo da dramaturgia russa com o pós-modernismo. Há um certo conjunto de propriedades e qualidades que, estando embutidas no texto, o tornam, aos olhos de alguns críticos, pós-moderno. Embora outros possam associar o mesmo trabalho ao pós-realismo ou outra coisa. Portanto, ambos os conceitos são aplicáveis ​​à peça “Three Girls in Blue”, que contém em pequenas doses características pós-modernas como intertextualidade (“Three Sisters”), desconstrução de significados e valores e conceitualidade. Ao mesmo tempo, em "Three Girls ..." existem características do pós-realismo como o lirismo do autor, refratado no destino dos personagens, o subjetivismo enfatizado do autor na descrição da realidade.
À pergunta feita por Tvardovsky logo no início da carreira de escritora de Petrushevskaya, ela respondeu à sua maneira, a saber, destruindo o suporte, graças ao qual tal pergunta poderia ser feita e parecia apropriada. Agora, pelo qual Petrushevskaya já foi reprovado, tornou-se uma boa forma na dramaturgia.

1 .) S. G. Istratova. "O pós-modernismo como fenômeno literário da criatividade de L. Petrushevskaya"

2.) S. Ya. Goncharova-Grabovskaya. "Contra drama russo. 20 - início do século 21 dentro. (Aspectos da Poética)"
http://elib.bsu.by/bitstream/123456789/13307/1/.pdf

3.) S. I. Pakhomova. Dissertação "Constantes do mundo artístico de Lyudmila Petrushevskaya"

4.) O. N. Kuptsova "Papel"

5.) A. P. Tsoi “A poética de gênero das peças de Petrushevskaya e a dramaturgia da “nova onda””

6.) S. S. Vasilyeva "" Chekhov "na interpretação artística de L.S. Petrushevskaya"
http://jurnal.org/articles/2011/fill2.html

7.) S. P. Cherkashina. Dissertação “Criatividade de L.S. Petrushevskaya
no contexto mitopoético: a natureza matriarcal do mundo artístico"

8.) L. S. Petrushevskaya "Três meninas de azul"
http://lib-drama.narod.ru/petrushevskaya/girls.html
9.) Yu M. Lotman “Dentro dos mundos pensantes. Homem - texto - semiosfera - história" (p. 238)

10.) N. A. Nikolina. Livro didático "Análise de texto filológico"
https://litlife.club/br/?b=135271&p=64

11.) Enciclopédia on-line de ciência popular universal "Krugosvet"

12.) P. Pavi "Dicionário do teatro"

13.) M. I. Gromova. Livro didático "Dramaturgia russa do fim. 20 - cedo. século 21 dentro."
http://fictionbook.ru/static/trials/06/60/10/06601013.a4.pdf