© Lyudmila Petrushevskaya, 2012
© Astrel Publishing House LLC, 2012
© Astrel-SPb LLC, layout original, 2012
© Sergey Kozienko, foto, 2012
Todos os direitos reservados. Nenhuma parte da versão eletrônica deste livro pode ser reproduzida de qualquer forma ou por qualquer meio, incluindo publicação na Internet ou em redes corporativas, para uso público ou privado, sem a permissão por escrito do proprietário dos direitos autorais.
© A versão eletrônica do livro foi elaborada pela empresa litros (www.litres.ru)
Personagens
Ira, jovem, 30–32 anos
Svetlana, jovem, 30–35 anos
Tatiana, jovem, 27–29 anos
Leocádia, sogra de Svetlana, 70 anos
Maria Filippovna, mãe de Ira, 56 anos
Feodorovna, dono de dacha, 72 anos
Pavlik, filho de Ira, 5 anos
Máximo, filho de Svetlana, 8 anos
Anton, filho de Tatiana, 7 anos
Nikolai Ivanovich, amigo de Ira, 44 anos
Valera, marido de Tatyana, 30 anos
Homem jovem, 24 anos
Elka, a gata
Gatinha Elka
A ação se passa em uma dacha perto de Moscou, em Moscou e em Koktebel.
Parte um
Cena um
Voz de criança. Mãe, quanto vai custar - menos um de dois? Mãe, você quer me contar um conto de fadas? Era uma vez dois irmãos. Um é de meia-idade, um é mais velho e o outro é jovem. Ele era tão pequeno, pequeno. E ele foi pescar. Então ele pegou uma concha e pegou o peixe. Ela ofegou ao longo do caminho. Ele cortou e fez uma costeleta de peixe.
O cenário é uma varanda campestre. Ira prepara água com limão. A porta do quarto, a porta do pátio.
Ira. Pavlik, como você está se sentindo?
Entra Feodorovna. Ela está vestindo um manto bastante velho e tem botas de borracha amarelas nos pés. Ela tem um gato debaixo do braço.
Feodorovna. Você viu o gatinho? O gatinho está desaparecido. Você não se alimentou?
Ira. Não, não, Fedorovna. Eu já disse.
Feodorovna. O gatinho está desaparecido há três dias. Seus meninos mataram você? Foi cortado até a morte com uma pá? (Olhando para dentro da sala.) Que você fica aí durante o dia, levanta, levanta, que é como um pão de gengibre azedo.
Ira. Pavlik tem trinta e nove e três.
Feodorovna. Está resfriado ou o quê? Mas não conte a eles, eles ficam sentados no rio até o amargo fim. Então a mãe sofre. Eles são meninos, eles precisam disso. Ontem fomos às framboesas. E aí o ovário desmorona. Eu tinha um puxador de pregos na porta, agora não sei em quem pensar. O gatinho foi morto. Não desde quinta-feira. O terceiro dia. Achei que ela guardava no sótão, subi no sótão, ela miou e procurou ela mesma. Bem, Elka, onde está seu animal de estimação? A? Miau! Não há miau aqui, há caras maus aqui. Eu sei. Estou observando eles.
Ira. Estávamos fora na quinta-feira; fomos a Moscou para nos lavar.
Feodorovna. Então você comprou e agora ele ficou doente. Você deu banho nele, e naquele mesmo dia ele foi ao rio lavar seus pecados. Ele precisa disso! Eu acertei em não querer deixar você entrar, agora que tem três garotos na delegacia, isso não será em vão. A casa será incendiada ou algo parecido. O gatinho foi atraído. Percebi há muito tempo que os meninos se interessam por ele. Ou o chamavam do sótão com leite, ou empunhavam um pedaço de papel na frente dele.
Ira. Fedorovna, estou lhe dizendo, não estivemos lá na quinta-feira.
Feodorovna. Provavelmente o vizinho Jack rasgou tudo de novo. O cachorro o rasgou. Não é um cachorro, é um bandido! O gatinho se assustou, os meninos correram atrás dele, então ele pulou para os vizinhos. Você precisa saber disso!
Ira. Este é Maxim e Anton, provavelmente.
Feodorovna. Provavelmente, mas qual é o objetivo! Você não vai recuperar o gatinho! Definitivamente são eles! Reunimos nossas forças. E também os Ruchkins, ao contrário de sua trama, compraram uma arma de sua grande inteligência para seu Igor Ruchkin. Igor Ruchkin comprou, resumindo. E ele atirou cães de rua. E ele matou meu Yuzik. Yuzik, quem ele incomodou na campina? Eu não disse nada, Yuzika pegou e enterrou, mas o que devo dizer a eles? A casa deles é famosa em Romanovka. E bem, uma semana passa, outra passa, sua Lenka Ruchkin se afogou de olhos bêbados. Corri para o rio vindo do outeiro com a cabeça e ali a profundidade era de trinta centímetros. Bem? Que demanda.
Ira. Pavlik tem trinta e nove anos e eles correm sob a janela como cavalos, Anton e Maxim.
Feodorovna. O bálsamo está plantado ali, embaixo das janelas! Eu direi a eles! Celandine plantou!
Ira. Eu digo: galera, corram na sua metade! Eles dizem: esta não é a sua casa, só isso.
Feodorovna. E! A impudência é a segunda felicidade. Há uma casa na montanha onde moram os Bloom. O quartel tem dois andares. Todas as flores. Quantas vezes o Blums inferior processou para despejar Valka Blum, ele ocupou o quarto e bloqueou a porta da metade onde Blum Isabella Mironovna morreu. Blum Isabella Mironovna trabalhava com música no meu jardim de infância. O músico estava fraco e mal conseguia engatinhar. Ele vem, recupera o fôlego, chora por causa da sopa, não tem com que se secar. “Tenho feito shows”, diz ela, “Agora o Sol Acima da Pátria” está se perdendo, acredite, Alevtina Fedorovna. O que posso acreditar, ela mesma não é surda. E houve uma fome, no ano quarenta e sete. E um professor começou a me roubar e não aguentou. Fui rigoroso com todos. Ela rouba, sua filha era uma adulta com deficiência infantil. Maçãs para as crianças, pão, nosso jardim de infância era uma espécie de sanatório para os debilitados. Então ela coloca tudo numa meia, a meia no armário dela. O técnico me disse: Yegorova tem pedaços de maçã na meia. Confiscamos tudo isso e colocamos cubos de madeira na meia de Yegorova. Ela foi para casa com esta meia. Eles comeram alguns cubos, é isso. No segundo dia ela desistiu. E então Blum morre no hospital. Eu a visitei e a enterrei. Valka Blum imediatamente invadiu seu quarto e foi morar com sua família; ele ainda tinha família, três filhos. E ninguém poderia provar nada à polícia. Ele é Bloom, todos eles são Blooms lá. Até agora, a médica Blum Nina Osipovna guarda rancor dele. Recentemente receberam uma pensão, Nina Osipovna gritou para ele no corredor, ele foi o primeiro a assinar: sim, com esses métodos você vai conseguir tudo na vida. E ele diz: “O que devo lutar, tenho setenta anos!” (Para o gato.) Bem, onde você colocou seu animal de estimação? A? Assim que ele parir, todos os gatinhos são contados, ele vai tirá-los do sótão, uma vez, uma vez, e nenhum! Ele perderá todos os gatinhos. Jack, aqui está ele. Para frente e para trás, para frente e para trás! Como o surf. No inverno, eu tinha três gatos para alimentar; no verão, só restava Elka.
Ira. Por que esta não é sua casa? De quem é isso? É a casa deles? Eles pegaram emprestado e moram de graça, mas eu tenho que alugar! E serei o mesmo herdeiro que eles são. Eu também tenho direito a essa metade.
Feodorovna. Sim, Vera ainda está viva, ainda sofrendo. E eu te avisei, aqui é caro, você mesmo concordou.
Ira. Eu estava em uma situação desesperadora, estava queimando com uma chama azul.
Feodorovna. Você sempre queima com uma chama azul. E eu tenho meus próprios herdeiros. Preciso comprar sapatos Serezhenka. Ela vai comprar para ele? Estou aposentado, vovó, compre. Quinhentas pensões, sim seguro, sim gás, sim eletricidade. Comprei para ele um casaco curto preto, um macacão de esqui amarelo, luvas de tricô, tênis vietnamitas, comprei uma pasta para ele e dei-lhe dinheiro para comprar livros didáticos. E para tudo, a pensão é de meio cem rublos. Agora Vadim tem botas de caminhada e um chapéu de inverno feito de coelho. Ela vai pensar nisso? Dê a ela um Zhiguli, que negócio! E eu ainda tinha dois mil da minha mãe, minha mãe legou. Residente de verão Seryozhka ano passado roubou. Vejo que ele ainda está indo para o sótão. E então eles saíram da dacha, eu olhei atrás do cano, o dinheiro estava ali há quinze anos - não, dois mil rublos!
Três garotas de azul
| Programa da peça "Três Meninas de Azul" | |
|
|
 |
|
 |
|
 |
Por que as pessoas gostam de assistir séries de TV familiares? É porque as fichas eternas grande família sempre desperta curiosidade e interesse?! Talvez isso seja verdade! No entanto, para Lyudmila Petrushevskaya esta questão foi resolvida de forma definitiva e irrevogável. Para o dramaturgo Petrushevskaya, brigas e intrigas familiares são um terreno fértil para escrever histórias fascinantes da vida de pessoas comuns.
A peça “Três Garotas de Azul” é exatamente o caso quando os absurdos e estupidezes das pessoas podem ser verdadeiramente interessantes para o público. encenou uma peça baseada na peça de Lyudmila Petrushevskaya em sua maneira característica de contar histórias intrigantes.
O venerável diretor, que sempre tem um sentido apurado das ideias do autor, sabe como revelar no palco a história em toda a sua glória. Convidando para os papéis principais as atrizes mais talentosas, Zakharov permitiu que eles próprios sentissem o humor das heroínas de Petrushev. Não, ele, claro, não deixou a atuação para a pura atuação. Mas ele permitiu que Inna Churikova, Lyudmila Porgina e Elena Fadeeva sentissem suas heroínas de todo o coração e se revelassem no palco de acordo com seu talento existente.
O foco está em três mulheres que já têm trinta e poucos anos. Todos eles, por vontade do destino, acabaram no verão na dacha com seus filhos pequenos. Cada uma das mulheres é prima em segundo grau da vizinha. Cada um deles cria seus filhos sozinho. Como costuma acontecer na vida, as mulheres brigam e brigam constantemente. Eles constantemente descobrem entre si qual dos filhos está certo e quem é o culpado na briga iniciada pelos meninos. Além disso, eles são constantemente atormentados pela questão da propriedade da dacha. Cada um deles considera prioritário o seu direito à habitação de verão. Daí as brigas, os confrontos e as intrigas sem fim em que as mulheres estão atentas. Mas quando uma vizinha presta atenção a uma das irmãs e oferece ajuda nas tarefas domésticas, a situação torna-se verdadeiramente anedótica...
O público não ficará entediado com a peça “Three Girls in Blue”. Os movimentos bem pensados da trama de Mark Zakharov, juntamente com as atuações impressionantes dos artistas de Lenkom, parecem que você está se tornando uma testemunha involuntária de tudo o que está acontecendo. É claro que tudo o que o público vê no palco não tem um significado profundo. A fervura vazia de sentimentos de irmãs invejosas e excêntricas...
Mas mesmo apesar de todo o aparente absurdo do que está acontecendo, a peça “Três Garotas de Azul” é exemplo claro uma história teatral magistralmente encenada e cativante.
Diretor: ZAKHAROV MARK ANATOLIEVICH
Comédia em 2 partes
Edição cênica do teatro
Estreia - 1985
Personagens e performers:
Ira-
Feodorovna -
Svetlana - L. Porgina
Tatiana - S. Savelova
Valery - B. Chunaev
Nikolai Ivanovich - Y. Kolychev
Mãe de Ira -
Página atual: 1 (o livro tem 4 páginas no total) [passagem de leitura disponível: 1 página]
Fonte:
100% +
© Lyudmila Petrushevskaya, 2012
© Astrel Publishing House LLC, 2012
© Astrel-SPb LLC, layout original, 2012
© Sergey Kozienko, foto, 2012
Todos os direitos reservados. Nenhuma parte da versão eletrônica deste livro pode ser reproduzida de qualquer forma ou por qualquer meio, incluindo publicação na Internet ou em redes corporativas, para uso público ou privado, sem a permissão por escrito do proprietário dos direitos autorais.
© A versão eletrônica do livro foi elaborada pela empresa litros (www.litres.ru)
Personagens
Ira, jovem, 30–32 anos
Svetlana, jovem, 30–35 anos
Tatiana, jovem, 27–29 anos
Leocádia, sogra de Svetlana, 70 anos
Maria Filippovna, mãe de Ira, 56 anos
Feodorovna, dono de dacha, 72 anos
Pavlik, filho de Ira, 5 anos
Máximo, filho de Svetlana, 8 anos
Anton, filho de Tatiana, 7 anos
Nikolai Ivanovich, amigo de Ira, 44 anos
Valera, marido de Tatyana, 30 anos
Homem jovem, 24 anos
Elka, a gata
Gatinha Elka
A ação se passa em uma dacha perto de Moscou, em Moscou e em Koktebel.
Voz de criança. Mãe, quanto vai custar - menos um de dois? Mãe, você quer me contar um conto de fadas? Era uma vez dois irmãos. Um é de meia-idade, um é mais velho e o outro é jovem. Ele era tão pequeno, pequeno. E ele foi pescar. Então ele pegou uma concha e pegou o peixe. Ela ofegou ao longo do caminho. Ele cortou e fez uma costeleta de peixe.
O cenário é uma varanda campestre. Ira prepara água com limão. A porta do quarto, a porta do pátio.
Ira. Pavlik, como você está se sentindo?
Entra Feodorovna. Ela está vestindo um manto bastante velho e tem botas de borracha amarelas nos pés. Ela tem um gato debaixo do braço.
Feodorovna. Você viu o gatinho? O gatinho está desaparecido. Você não se alimentou?
Ira. Não, não, Fedorovna. Eu já disse.
Feodorovna. O gatinho está desaparecido há três dias. Seus meninos mataram você? Foi cortado até a morte com uma pá? (Olhando para dentro da sala.) Que você fica aí durante o dia, levanta, levanta, que é como um pão de gengibre azedo.
Ira. Pavlik tem trinta e nove e três.
Feodorovna. Está resfriado ou o quê? Mas não conte a eles, eles ficam sentados no rio até o amargo fim. Então a mãe sofre. Eles são meninos, eles precisam disso. Ontem fomos às framboesas. E aí o ovário desmorona. Eu tinha um puxador de pregos na porta, agora não sei em quem pensar. O gatinho foi morto. Não desde quinta-feira. O terceiro dia. Achei que ela guardava no sótão, subi no sótão, ela miou e procurou ela mesma. Bem, Elka, onde está seu animal de estimação? A? Miau! Não há miau aqui, há caras maus aqui. Eu sei. Estou observando eles.
Ira. Estávamos fora na quinta-feira; fomos a Moscou para nos lavar.
Feodorovna. Então você comprou e agora ele ficou doente. Você deu banho nele, e naquele mesmo dia ele foi ao rio lavar seus pecados. Ele precisa disso! Eu acertei em não querer deixar você entrar, agora que tem três garotos na delegacia, isso não será em vão. A casa será incendiada ou algo parecido. O gatinho foi atraído. Percebi há muito tempo que os meninos se interessam por ele. Ou o chamavam do sótão com leite, ou empunhavam um pedaço de papel na frente dele.
Ira. Fedorovna, estou lhe dizendo, não estivemos lá na quinta-feira.
Feodorovna. Provavelmente o vizinho Jack rasgou tudo de novo. O cachorro o rasgou. Não é um cachorro, é um bandido! O gatinho se assustou, os meninos correram atrás dele, então ele pulou para os vizinhos. Você precisa saber disso!
Ira. Este é Maxim e Anton, provavelmente.
Feodorovna. Provavelmente, mas qual é o objetivo! Você não vai recuperar o gatinho! Definitivamente são eles! Reunimos nossas forças. E também os Ruchkins, ao contrário de sua trama, compraram uma arma de sua grande inteligência para seu Igor Ruchkin. Igor Ruchkin comprou, resumindo. E atirou em cães vadios. E ele matou meu Yuzik. Yuzik, quem ele incomodou na campina? Eu não disse nada, Yuzika pegou e enterrou, mas o que devo dizer a eles? A casa deles é famosa em Romanovka. E bem, uma semana passa, outra passa, sua Lenka Ruchkin se afogou de olhos bêbados. Corri para o rio vindo do outeiro com a cabeça e ali a profundidade era de trinta centímetros. Bem? Que demanda.
Ira. Pavlik tem trinta e nove anos e eles correm sob a janela como cavalos, Anton e Maxim.
Feodorovna. O bálsamo está plantado ali, embaixo das janelas! Eu direi a eles! Celandine plantou!
Ira. Eu digo: galera, corram na sua metade! Eles dizem: esta não é a sua casa, só isso.
Feodorovna. E! A impudência é a segunda felicidade. Há uma casa na montanha onde moram os Bloom. O quartel tem dois andares. Todas as flores. Quantas vezes o Blums inferior processou para despejar Valka Blum, ele ocupou o quarto e bloqueou a porta da metade onde Blum Isabella Mironovna morreu. Blum Isabella Mironovna trabalhava com música no meu jardim de infância. O músico estava fraco e mal conseguia engatinhar. Ele vem, recupera o fôlego, chora por causa da sopa, não tem com que se secar. “Tenho feito shows”, diz ela, “Agora o Sol Acima da Pátria” está se perdendo, acredite, Alevtina Fedorovna. O que posso acreditar, ela mesma não é surda. E houve uma fome, no ano quarenta e sete. E um professor começou a me roubar e não aguentou. Fui rigoroso com todos. Ela rouba, sua filha era uma adulta com deficiência infantil. Maçãs para as crianças, pão, nosso jardim de infância era uma espécie de sanatório para os debilitados. Então ela coloca tudo numa meia, a meia no armário dela. O técnico me disse: Yegorova tem pedaços de maçã na meia. Confiscamos tudo isso e colocamos cubos de madeira na meia de Yegorova. Ela foi para casa com esta meia. Eles comeram alguns cubos, é isso. No segundo dia ela desistiu. E então Blum morre no hospital. Eu a visitei e a enterrei. Valka Blum imediatamente invadiu seu quarto e foi morar com sua família; ele ainda tinha família, três filhos. E ninguém poderia provar nada à polícia. Ele é Bloom, todos eles são Blooms lá. Até agora, a médica Blum Nina Osipovna guarda rancor dele. Recentemente receberam uma pensão, Nina Osipovna gritou para ele no corredor, ele foi o primeiro a assinar: sim, com esses métodos você vai conseguir tudo na vida. E ele diz: “O que devo lutar, tenho setenta anos!” (Para o gato.) Bem, onde você colocou seu animal de estimação? A? Assim que ele parir, todos os gatinhos são contados, ele vai tirá-los do sótão, uma vez, uma vez, e nenhum! Ele perderá todos os gatinhos. Jack, aqui está ele. Para frente e para trás, para frente e para trás! Como o surf. No inverno, eu tinha três gatos para alimentar; no verão, só restava Elka.
Ira. Por que esta não é sua casa? De quem é isso? É a casa deles? Eles pegaram emprestado e moram de graça, mas eu tenho que alugar! E serei o mesmo herdeiro que eles são. Eu também tenho direito a essa metade.
Feodorovna. Sim, Vera ainda está viva, ainda sofrendo. E eu te avisei, aqui é caro, você mesmo concordou.
Ira. Eu estava em uma situação desesperadora, estava queimando com uma chama azul.
Feodorovna. Você sempre queima com uma chama azul. E eu tenho meus próprios herdeiros. Preciso comprar sapatos Serezhenka. Ela vai comprar para ele? Estou aposentado, vovó, compre. Quinhentas pensões, sim seguro, sim gás, sim eletricidade. Comprei para ele um casaco curto preto, um macacão de esqui amarelo, luvas de tricô, tênis vietnamitas, comprei uma pasta para ele e dei-lhe dinheiro para comprar livros didáticos. E para tudo, a pensão é de meio cem rublos. Agora Vadim tem botas de caminhada e um chapéu de inverno feito de coelho. Ela vai pensar nisso? Dê a ela um Zhiguli, que negócio! E eu ainda tinha dois mil da minha mãe, minha mãe legou. O residente de verão Seryozhka roubou no ano passado. Vejo que ele ainda está indo para o sótão. E então eles saíram da dacha, eu olhei atrás do cano, o dinheiro estava ali há quinze anos - não, dois mil rublos!
Ira dá uma volta, pega a bebida, volta, pega um termômetro, vai acertar, volta e acerta o despertador.
Mais precisamente, seis mil, minha mãe nos deixou: eu, minha irmã e meu irmão. Seis mil foram para o ladrão Seryozhka. Fui vê-los em Moscou e imediatamente vi: eles compraram um Zhiguli. Pelos meus seis mil. Eu não disse nada sobre o que dizer a eles, apenas disse: “Bem, como meu Zhiguli combinou com você?” Seu pai, Serezhkin, corou, todo vermelho como uma lagosta, e murmurou: “Não entendo nada, não entendo nada”. O próprio Seryozhka veio, enxugou as mãos, não ergueu os olhos e sorriu. Compraram um carro com o dinheiro da velha. Como posso reportar ao meu irmão e irmã agora? O meu irmão queria vir de Dorogomilovka para instalar uma latrina. Ele prometeu ajudar meu Vadim com seu carro Zhiguli: ele dá sete mil, excluindo os que tenho por aí, mas eles assobiaram para mim! Minha irmã veio e trouxe dois quilos de carne e ossos de Yuzik, e Yuzik foi morto. Ela me trouxe um vestido de verão, trouxe uma lata de tomate, uma lata de cinco litros, trouxe dez sacos de sopa. E eles ainda permanecem até hoje. Mas Yuzik não está lá! A mãe de Yuzika era uma verdadeira pastora, seu pai é desconhecido. A mãe é um cão pastor, ela corria e corria aqui, aparentemente se soltou, na primavera passada foi baleada pelo mesmo Igor Ruchkin. Ela estava correndo, e em março, no acampamento dos pioneiros, cheguei atrás da porta, tirei a porta das dobradiças, olhei, esse pastor estava mentindo e havia cinco texugos gordos perto dela. Aí eu dei pão para ela, molhei os pedaços secos, não tenho dente. E Igor Ruchkin atirou nela. Fui no terceiro dia e levei um para mim. Eles já haviam começado a rastejar e os cegos rastejavam de fome. Este mesmo Yuzik estava lá.
O despertador está tocando. Fedorovna estremece, o gato se liberta e foge. Ira corre para a sala.
Ira, quanto dinheiro você ganha?
Ira. Cento e vinte rublos.
Feodorovna. E onde você vai me pagar tanto dinheiro por uma dacha? Duzentos e quarenta?
Ira (sai com um termômetro). E o que?
Feodorovna. O que?
Ira. Quanto devo pagar?
Feodorovna (rápido). Quanto concordamos? Eu digo, como você consegue esse tipo de dinheiro?
Ira. Eu mesmo estou surpreso.
Feodorovna. Talvez deixe-me deixar você receber um veranista da casa de férias? Uma mulher veio e perguntou. Ela ficará o dia todo na casa de férias na montanha e só passará a noite. Ela tem um marido lá na casa de férias, não um marido.
Ira. Eu vou sobreviver por enquanto.
Feodorovna. Caso contrário, eu o teria deixado entrar. Uma cama, ela e o marido passarão a noite na varanda, vinte e quatro dias, vinte e quatro rublos. Ou ele não é marido dela, não sei.
Ira. Não há necessidade, não há necessidade. Eu mal lutei contra minha mãe, não há necessidade.
Feodorovna. E eu também falei para ela: vou perguntar, mas não posso garantir. Quanto são vinte e quatro rublos em nossa época? Ela teria dado mais.
Ira. Quanto são cento e vinte e quatro rublos em nosso tempo!
Feodorovna. Eu também disse: não preciso dos seus trinta e seis rublos, o pufe dela não tem um ano e meio. Ninguém pode garantir o que acontece se você quiser descansar uma hora morta, e tem criança na delegacia, aqui ela tem um filho, aqui esses dois têm um filho cada. Três meninos, isso é uma empresa! Isso é tudo. Ela então começou a perguntar: você colocaria minhas colmeias no local? Ela tem três colmeias.
Ira. Notícias!
Feodorovna. Que tipo de colmeia! Primeiro a cama dela, depois o marido, depois a colmeia! Escute, você tem marido?
Ira. Sim, foi. Nós separamos.
Feodorovna. Ele paga pensão alimentícia?
Ira. Paga. Vinte e cinco rublos.
Feodorovna. Acontece. Blum Valya recentemente me combinou e também recebe uma pensão de setenta e dois rublos. Ele tem três filhos adultos e dois quartos, e eu tenho meia casa. Ele tem setenta anos e eu tenho setenta e dois. Despejo trinta baldes por dia sob as macieiras. Marya Vasilievna Blum nos uniu. Calcei sapatos amarelos, dentes, uma capa azul e um xale azul com rosas, que minha nora me deu uma vez na vida. Está pendurado no guarda-roupa, vou te mostrar. É aqui que eu… me encontro, e já há algum tempo que tenho um casaco de pele de astracã pendurado no armário da minha nora, e as botas estão na cintura. Algum dia irei até você em Moscou como uma princesa de circo. Economizando para tempos melhores. Minha madrinha, mãe da minha nora, fica se gabando: quanto você tem no seu livro? E eu: e você? Talvez o número cinco? Ela diz, sim, não vou trapacear, sobre isso e muito mais. Ela usa brincos de diamante para trabalhar; trabalha como caixa na Supersama. E então dois georgianos se aproximam dela: “Escute, minha mãe precisa urgentemente exatamente dos mesmos brincos”. Ela ouviu e no dia seguinte não apareceu usando brincos. Desenraizado! Por que preciso de Valka, não gosto de homens. Cuidar de um idoso aposentado está além das minhas forças. Eu também não amava meu marido.
Svetlana, Tatyana e Valera entram.
Valera. Baba Alya está bem ali! Olá, vovó!
Feodorovna (não ouvindo). Bem? Eu não a amava, assim que Vadima deu à luz ela imediatamente foi para a mãe. E não sei onde ele está enterrado.
Valera. Babá Alya!
Feodorovna (sutilmente). Sim.
Valera. Como você está, vovó? (Coloca uma garrafa na mesa.)
Feodorovna (limpa os cantos da boca com dois dedos). Bem, você tem convidados, eu fui, eu fui.
Svetlana (esta é uma mulher muito magra, como um poste, fala com voz profunda). Bem, Fedorovna, pela companhia!
Tatiana. Vovó, onde, onde! (Risos.)
Valera (importante). Sentar-se.
Feodorovna. Bem, o monge casou-se por companhia. Só preciso de uma colher, uma colher de sobremesa. Eu trarei. (Folhas.)
Valera. Hum!
Todo mundo se senta, ele se levanta. Ira se levanta e fecha a porta do quarto.
Não nos conhecemos realmente, mas somos parentes. Uma ninhada, por assim dizer.
Tatiana (risos). Você dirá o mesmo.
Svetlana. Por que essa ninhada?
Valera. Lixo! (Levanta o punho.)É quando um porco pari de cada vez. Isso é imediatamente chamado de lixo. Parir. Li com meus próprios olhos em um jornal local durante uma viagem de negócios. Slogan: “Por mil toneladas de cama de um porco!” Achei que eles criavam porcos lá para fertilizar. Mas! Explicado. Lixo. Espadas nos tijolos da mesa!
Tatiana. As pessoas estão sentadas e você está falando sobre fertilizantes. (Risos.)
Ira finalmente sai do lugar, larga as xícaras e corta o pão.
Svetlana. Tatiana! Nós esquecemos. Também temos queijo. O meu está em celofane, o seu está em papel.
Tatiana (risos). Trazem!
Svetlana acaba. Ira entra na sala e fecha a porta com força.
Tatiana. Por que você pegou minha carteira de novo?
Valera. Por uma garrafa, bem!
Tatiana. Tenha em mente que não vou alimentá-lo.
Valera. Um tolo é um tolo.
Tatiana. Pelo contrário, não sou nem idiota.
Valera. Tais questões só podem ser resolvidas com uma garrafa.
Tatiana. Ela não vai concordar.
Valera. Cale-se! Outras coisas também foram feitas com a garrafa. Na verdade, você perguntou - eu vim. Correu para pegar uma garrafa. Por sua causa, tolos!
Tatiana. Por que você pegou minha carteira? Duralei.
Valera. Você sabe o que são dívidas para os homens?
Tatiana. Durante oito anos você tem todas as dívidas e pensão alimentícia. Todos os casos são casos.
Valera. Um homem pode receber cento e trinta em suas mãos menos trinta e cinco pensão alimentícia mensalmente?
Tatiana. De quem é a culpa, você sofreu um acidente por causa dos olhos bêbados.
Valera (com raiva, assobia). Lembrar!
Tatiana. Ele deu à luz filhos.
Valera (animou-se). Quem deu à luz? Eu ou o quê?
Tatiana. Você. Você. A Bíblia diz. Isaque deu à luz Jacó.
Valera. Cuidado! Quando nasce uma criança, o homem morre novamente. E assim sempre. Nenhum homem quer isso. Existe até um romance assim: “Só vivemos duas vezes”. Entendido? (“Entendi”, diz ele com ênfase no “o.”)
Tatiana. Por que espalhar bobagens? Eles vieram aqui por nada.
Valera (brincadeira). Talvez. (“Ele provavelmente fala com ênfase no “o.”)
Tatyana dá uma risadinha porque Ira sai com uma panela na mão.
Ira. Agora.
Valera. Sim, despeje em nosso banheiro, não seja tímido. Eu vou tratar você.
Ira sai.
Tatiana. É sempre assim: seja na loja ou comprando vodca, você pega minha carteira.
Valera. Mais uma vez, centavos por peixes!
Tatiana. Ouça, deixe-me pedir pensão alimentícia contra você!
Valera. Entendi! Você sabe o que vai conseguir? Restos! Eu já pensei. Cento e quarenta e três salários, trinta e três por cento. Subtraia dois de quatro... Quarenta e sete rublos e copeques.
Tatiana. Quarenta e sete rublos e sessenta e seis copeques.
Valera (com orgulho). Sim, divida ao meio! A? Vinte e três rublos e copeques! E isso é por mês! E eu dou mais!
Tatiana. Vinte e cinco, sim.
Valera. Bem!
Tatiana. Quanto posso te dizer: você come, você dorme, você precisa pagar o apartamento, você precisa pagar a luz!
Valera. Devo também pagar pelo meu sono?
Pausa. Tatiana pisca os olhos.
Tatiana. E quanto à roupa íntima? Levo para a lavanderia.
Valera (alegremente). Definir rublo por dia à noite!
Abre a garrafa. Eles colocam em xícaras, brindam e bebem. Tatiana ri e se espreguiça. Svetlana entra com queijo.
Svetlana. Minha Leocádia sentou e está sentada. Ele tem medo da chuva, obviamente. Que ela iria engasgar enquanto estava deitada.
Valery serve para Svetlana, ela cobre a xícara com a mão e desiste. Tatiana ri. Svetlana bebe.
Tatiana. Na verdade, existem tantos buracos no telhado! (“Em geral” ela pronuncia como “vosche”). Em geral é um pesadelo, depois de um inverno só sobrou uma peneira.
Svetlana (limpando a mão, cheira o queijo). Sim, foi você quem deixou a casa em mau estado. Tudo está podre. Você tentou tanto.
Tatiana. Ouvir! Vice-versa! A casa teria ficado para trás há muito tempo. Uma casa sem dono apodrece. Nós o apoiamos. Valera é com espátula ou com martelo! Ele carregava terra até o teto em baldes.
Svetlana. O mais importante é que o telhado esteja concluído.
Tatiana. Não terminamos, vivemos! Na verdade. Quando você não mora na sua própria casa, você sabe, você também pensaria com a cabeça. Para cobrir o telhado são quatrocentos. Sim, preferimos alugar aos proprietários e viver dois verões! Quatrocentos. (Risos.)
Svetlana. Você já usou? Você paga por isso.
Tatiana. Você também está usando agora? Vamos pagar.
Svetlana. Você abriu o telhado.
Tatiana. Nós não dançamos lá. Está na hora, na hora! Você viveria, você voaria?
Valera. Não!
Tatiana. Você não improvisaria o de outra pessoa.
Svetlana. Minha Leocádia está sentada com um guarda-chuva, toda torcida. Ele sabe que o dilúvio está esperando.
Valera. Esta é sua mãe? É a velha?
Svetlana. Esta é minha sogra, herdei do meu marido. Meu marido é filho dela. Ele morreu, ela morou conosco e ainda vive de memórias antigas. Estou principalmente no plantão noturno; afinal, Maxim não dorme sozinho. Na minha situação, você não escolhe seus parentes.
Valera. Maxim - quem é esse?
Tatiana. Sim, Maxya, o namorado dela.
Valera. Ah, garoto. Foram eles que tiveram problemas conosco hoje?
Tatiana. Eu trabalho de dia, ela trabalha de noite... Quando ela tem folga no final de semana, eu sento com a galera... Trabalhos pesados, em geral.
Valera. É bom, Anton tem seu próprio amigo. E aqui os Ruchkins estão dançando... Todos fazem a pergunta: “Quem é o bigodudo listrado?”
Svetlana. Quem?
Valera. E este é o seu colchão!
Tatiana ri, cobrindo a boca. Ela está desconfortável.
Svetlana. Que hooligan.
Valera. E os Bloom são bandidos, os tops. Eles têm sete ou oito anos e fumam.
Svetlana. Não, eu não esperava que você me atraísse para tal prisão.
Tatiana. Eu morava aqui, em geral... E nada. Experimente alugar uma casa aqui. Aqui estão as dachas Gosplan. Rio, floresta, aeroporto. E você está livre.
Valera. Como a Gosplan!
Svetlana. Mas sem teto, entenda! E se o verão for chuvoso?
Valera. Livre na chuva.
Tatiana. Valera! Não tem saída, precisamos cobrir o telhado com telhas.
Valera. Tolém! Tenho aversão ao trabalho físico. E o mental me deixa doente.
Tatiana. Pelo menos cubra com palha ou algo assim.
Valera. Onde você pode conseguir palha agora, idiota! No início do verão. Tudo foi comido.
Svetlana. Para onde vamos levar as crianças?
Valera. Em geral, os funileiros ganham um bom dinheiro! Estes são os Zhigulis que estão sendo restaurados após grandes reparos. Eh, vou me tornar um funileiro!
Tatiana. Então eles estavam esperando por você lá.
Valera. Lembrar.
Tatiana. Bem, que tipo de marido é esse, isso é um marido? Seu filho estará na chuva com asma brônquica.
Valera. Eu tive que endurecer! Você não deu!
Há dois meninos na soleira - Anton e Maxim.
Máximo. E tia Ira se trancou no nosso banheiro!
Valera. Vamos, crianças, vão brincar! Não fique por aqui, não fique por aqui. Suba naquela árvore ali. Seu camarada ferido está lá! Lá está seu camarada ferido na árvore! Faça isso.
Os meninos se entreolham e desaparecem.
As crianças me amam. E cachorros. E bêbado, aliás.
Tatiana. Um cunhado vê seu cunhado de longe.
Valera. E eu vou endurecê-los! Eu vou te ensinar! Eu vou vir.
Tatiana. Agora. (“Agora” ela pronuncia “agora.”)
Svetlana. Como eu caí nessa sua isca! Não basta eu rastejar de joelhos atrás do seu Anton: Antosha, almoce, Antosha, lave as mãos, e Antosha enrolado com um barbante, lembre-se de como o chamavam.
Tatiana. Não ligue para ele! Ele corre com fome e volta sozinho.
Svetlana. Sim, e ele está ótimo de novo – aquecendo? Eu sou o cozinheiro encontrado aqui?
Tatiana. Ele vai se aquecer, não é pequeno. Aquece a casa. Ele chega da escola, a chave está no pescoço, ele se aquece.
Svetlana. Não, não vou deixá-lo chegar perto do fogão a gás. Explode nos adultos, ainda mais quando brincam com fósforos. Não não. O que você quiser, não posso viver sem teto.
Valera. Só um minuto.
Svetlana, vamos tomar um drink e nos conhecer. Meu nome, como é conhecido há muito tempo, é Valerik. (Pega a mão dela e aperta.) Ainda serei útil para você, posso sentir isso. Você só precisa pegar o material do telhado.
Eles servem e bebem. Ira entra.
Ira! Você está orgulhoso! Entenda isso!
Tatiana. Ah, o tão esperado! Ira, entre, sente-se.
Svetlana. Somos irmãs! Bem, vamos beber para nos conhecermos.
Ira. Sim, não vou... A criança está doente.
Tatiana. Nós os três... (gaguejou) primos de segundo grau
Valera. Eu preciso de uma bebida. Para não cair.
Svetlana. Tínhamos uma bisavó e um bisavô.
Ira. Eu não sei até agora. Tive um avô, Philip Nikolaevich.
Tatiana. Mas não me lembro de nenhum dos meus. Ficamos na aldeia.
Valera. Você não deveria se lembrar. Agora eles mandariam o seu para a aldeia. De graça.
Tatiana. Você tem que levar roupas para a aldeia e dá-las de presente. Mochilas e pacotes.
Valera. Bem, agora ninguém tira parentes mortos!
Tatiana. Hoje em dia eles trazem ternos ondulados para os filhos.
Ira. Eu sou casado. E depois do pai de Chantsev.
Svetlana. E eu sou Vygolovskaya por parte de meu marido. E o sobrenome do meu pai é Sysoev. E o sobrenome da minha mãe é Katagoshcheva.
Ira. O sobrenome do papai é Chantsev, mas ele já se foi há muito tempo. O sobrenome da minha mãe, do meu padrasto, é Shilling.
Valera. Inglaterra?
Ira. Ele é um dos alemães russificados.
Tatiana. E minha mãe e meu pai têm o mesmo sobrenome. Kuznetsovs! Avôs e avós, novamente, são todos Kuznetsovs!
Valera. E lembre-se: homônimos. Não parentes. E vou soletrar meu sobrenome: Kozlos-brodov. Kozlos! (Pausa.) Brodov.
Svetlana. Através de um traço?
Valera. Não por que.
Tatiana. E eu sou Kuznetsova!
Valera. E Anton - Kozlosbrodov!
Tatiana. Vamos mudar, vamos mudar. Vamos colocar dez na cara de quem precisa, quando for necessário, e mudar.
Valera. Lembrar! Então... Há uma proposta de brindar aos patronímicos. Não me refiro a parentes biológicos, me refiro a todos os presentes aqui!
Eles levantam as xícaras. Fedorovna entra com uma capa de seda azul, um xale azul com rosas, sapatos amarelos, brilhando com dentadura postiça. Ela tem uma colher de sobremesa nas mãos.
Feodorovna. Bem-vindo! Aí tirei a alface... Surgiu. Lavei em um barril. Então coma suas vitaminas! Agrião.
Valera. E você, Panteleimonovna. (Despeja na colher.)
Feodorovna (bebe, estremece e mastiga a salada). Eu sou Fedorovna. Este era meu marido Panteleimonovich. O pai deles era comerciante da segunda guilda, tinha um moinho e duas padarias. Eram doze: Vladimir, este é meu, Anna, Dmitry, Ivan, Nadezhda, Vera, Lyubov e a mãe deles, Sophia, não sei o resto. E o pai deles é Panteleimon. Vera Panteleimonovna ainda está viva em Drezna, num lar para deficientes, que descanse no céu. E você é uma espécie de neto deles. Eu mesmo não conheço ninguém, Vladimir era piloto, não sei onde ele está, sou divorciado dele. Sua mãe, Ira, se lembra de alguém.
Valera. Vocês são netos falsos, é o que eu digo. Essa Vera provavelmente também tem filhos.
Feodorovna. Estes são os filhos dela, ela sobreviveu a eles, mas não se sabe onde estão os filhos.
Svetlana. Havia muitas dessas crianças?
Feodorovna. De três vocês são três, e de outros nove os mesmos estão vagando por onde não se sabe.
Valera. Então aqui não é casa de ninguém, é comum!
Svetlana. Talvez mais vinte netos.
Feodorovna. Não, nós demos à luz um de cada vez... e mais ainda você. Dei à luz Vadim e fui morar com minha mãe. Eu me dava bem com meu marido de maneira tão simples que não o amava. Vadim nasceu, eu não lidei com ele de jeito nenhum. Lembro que houve um incêndio na cerca dos vizinhos, agarrei o Vadim à noite, enrolei-o em um cobertor, saí correndo, coloquei-o no chão e eu mesmo comecei a carregar água em baldes. Pela manhã, tudo havia pegado fogo, inclusive nossa cerca, mas nada havia se espalhado pela casa. E eu me perguntei - onde está meu Vadim? E ele ficou deitado no chão a noite toda. Eu estava ativo! O filho de Vadim, Serezhenka, é um excelente aluno!
Valera. Eles não te visitam, vovó?
Feodorovna. Mas não, não! Anteriormente, havia uma grande diferença de idade entre as crianças. O mais velho, por exemplo, tem sessenta anos... e o mais novo tem quarenta. Você também poderá dar à luz daqui a quinze anos.
Valera. Só por cima do meu cadáver!
Svetlana. Não quero impor um padrasto na cabeça da criança.
Ira. Você não sabe como colocar isso de pé. E você reza e reza, só para viver!
Valera. Precisa endurecer! Toda manhã água fria ouvido, garganta, nariz. Eu temperei Anton!
Tatiana. Quem se endurece no inverno, seus tolos!
Valera. Se não fosse por Tatyana, eu o teria endurecido. Precisa de frio abra a janela, encharcando com água...
Svetlana. Agora teremos essas condições. Haverá encharcamento. Não estou de plantão hoje... Tanya e eu cobriremos todo mundo com toalhas de mesa e plástico... Você não pode secar nada em lugar nenhum... Não há nada a dizer. Obrigado, Tatyanochka, por me convidar para cuidar do seu Antosha de graça enquanto você descansa no trabalho, e mesmo sem teto sobre sua cabeça. Embora eu tenha os mesmos direitos de viver nesta dacha sozinho e sem o seu consentimento.
Valera. Outra vez! O último. (Derrama.)
Todo mundo bebe. Ira entrou na sala.
Feodorovna, você tem algum remédio com tintura de calêndula?
Feodorovna (com cuidado). De onde é isso?
Valera. É da garganta.
Feodorovna. Não, não, Valerik, estou enxaguando com bardana. Você vai escolher?
Valera. Você tem tintura de Schisandra, extrato de cosmonauta Eleutherococcus?
Feodorovna. Não, não, Valerik. De onde é isso?
Valera. Isto é devido ao tom baixo. Existe alguma tintura?
Feodorovna. No álcool?
Valera. Por si próprio.
Feodorovna. Sim, Valerik, mas não combina com você. Tintura de iodo.
Valera. Mais doce que qualquer coisa.
Feodorovna. Eu vou encontrar alguma coisa. (Sai.)
Ira entra.
Ira (decisivamente). O que você acha, eu também tenho direito de viver dessa metade, minha mãe tem alguns documentos. Então não pense assim. Se você se mudou antes, terei que alugar por duzentos e quarenta rublos!
Svetlana (rápido). Ninguém fala! Vamos mudar.
Tatiana. Vamos nos mudar para cá e pronto. Você está lá!
Valera. O que foi que eu disse? Você não pode ir a lugar nenhum sem uma garrafa! E todos se divertiram.
Ira (animadamente). Fedorovna ligou para minha mãe e disse que não tinha ninguém para morar naquela metade, a casa estava desmoronando sem inquilinos. Cheguei, lavei tudo, caiei as esquadrias do quarto, lavei os vidros... Uma semana depois eu chego com minhas coisas, com geladeira, com criança, de carro, e pronto! Você já pegou emprestado o que eu lavei. Interessante. (Senta-se com a cabeça baixa. Ela está maravilhada.)
Valera. O que aconteceu não voltará. Lei da selva!
Ira. Eles criaram um escândalo para mim.
Valera. Eles são tolos! Tolos. Eles próprios não compreendem a sua própria felicidade. Agora vivo! Lave tudo e entregue para ela. Eles não cuspiram lá. E você dirige até lá e eu carrego a geladeira em um carrinho de mão.
Ira. Não, não tenho mais forças para me mover. Proponho que tenhamos os mesmos direitos. Todos pagamos oitenta rublos por mim. Caso contrário, você mora de graça na minha praça.
Valera. Ok, vamos dividir oito chervonets cada, e o que vai acontecer? O que ganharemos com isso?
Ira. Por que eu deveria pagar se você pegou tudo emprestado?
Ira. Eu fico aqui, você fica aí.
Svetlana. Não. Você não entendeu. Nós apenas assumimos todos os pagamentos e nos mudamos para cá.
Ira. Maravilhoso. E estou sem teto com uma criança doente.
Tatiana. OK. Vamos fazer isso: nós cobrimos o telhado, Valerka vai cobrir, e você deixa nossos filhos e a avó dela debaixo do teto.
Ira. No terraço?
Svetlana. Para o quarto, para o quarto. Há frio.
Ira. E nós? Ele tem trinta e nove e seis anos!
Svetlana. O que sempre fazemos? Nós médicos? Cercamos com o que temos: tela, cobertores... Lavamos com água sanitária.
Ira. Mas não há chuva.
Tatiana. Mal está aguentando, olha!
Svetlana. Vamos cercá-lo, o mais importante para ele agora é o calor. Vamos respirar. Ira. E assumimos despesas para três. Oitenta cada.
Tatiana. Mas para cobrir o telhado - você ouviu, quatrocentos rublos. Que vendedor ambulante, não entendo. Você tem oitenta anos e nós duzentos e oitenta?
Valera. Outros teriam levado seiscentos. Mas para os nossos...
Ira. Não entendo... Você tem duzentos... E eu tenho duzentos e quarenta, mas quantas pessoas tem numa sala?
Svetlana. O telhado é compartilhado! E o seu também!
Ira. Por que meu!
Valera. Não vai funcionar assim. Meninas, vamos reiniciar! Pouco a pouco! Caso contrário a tenda fechará! Tatyana e eu já contribuímos com quatro.
Ira. Eu não tenho. Você não me deixa entrar no seu banheiro!
Valera. Ira! Você está orgulhoso! Mantenha simples!
Tatiana. Valera derrubou este vaso sanitário com as próprias mãos há oito anos, e o vaso sanitário já está coberto de meleca. Você está na casa do dono, não está? Ela é obrigada a dar para onde ir.
Svetlana. Não, que tipo de conversa, por favor, vá em frente. Apenas certifique-se de não cair com ele.
Ira. Feodorovna não tem nada. Ela diz para ir ao galinheiro. E existe um galo assim...
Valera. Ahh! Vaska? Ele bicará o que é necessário e o que não é necessário.
Ira. Tenho medo dele. (Senta-se com a cabeça baixa.)
Valera. Meninas, vocês estão atrasando a conversa! A tenda vai fechar!
Svetlana. Falando brevemente. Você tem que viver, a vida lhe dirá.
Ira. Primeiro, seus meninos venceram meu Pavlik, certo? Foram eles que o seguraram na água e tiraram sua cueca. Depois disso ele ficou doente.
Svetlana. Agora vou trazê-los e descobriremos quem tirou o quê de quem. Agora. (Sai com passos largos e rápidos, todo vermelho.)
Fedorovna entra carregando uma garrafa nas mãos.
Feodorovna. Aqui está a tintura doce, como você pediu, Valerik.
Valera (boina). Bem! Cento e cinquenta gramas!
Feodorovna. Tintura de raiz de marshmallow. (Estende a colher de sobremesa.)
Valera (perambulando). Então. Benzoato de sódio. Bicarbonato de Sódio. Agora tudo é pura química. Gotas de amônia e anis. Existem alguns de anis, eu sei. Elixir de mama. Para que? Melaço de cana. Para o inferno com isso.
Fedorovna puxa a colher.
Então… (Cheira). Algum tipo de lixo. Nada fede. A surpresa da minha avó. Ei, vamos lá! (Derrama do pescoço até a boca.)
Tatiana. SOBRE! Funil!
Valera (voltando a si). O que é que foi isso?
Feodorovna. As crianças até bebem. Nada. Sim, você pegou muito. Tem uma colher de sobremesa escrita ali. (Arranca a garrafa das mãos de Valéry e despeja o resto em uma colher.)É assim que eles aceitam! (Bebe com prazer, limpando a boca com a mão.)
Valera (gemidos). Uau, nojento! Uau!
Feodorovna. Funciona bem, agora você vai tossir bem.
Valera. De que feriado é isso?
Feodorovna. Expectorante.
Valera. Mamãe! (Voa de cabeça para fora da porta.)
Feodorovna. Todo o kit de primeiros socorros engasgou.
Tatiana. Aonde você vai com sua carteira de novo? Agora ele distribuirá os dois últimos rublos.
Fedorovna sai para ver o que há de errado com Valéry.
Ira. Tanya, como viver quando você está completamente sozinho no mundo. Ninguém, ninguém precisa disso. Você veio, pensei, para fazer as pazes. Chama-se irmãs.
Tatiana. E você?
Ira. Estou sozinho. Nunca tive um irmão ou irmã. Há um filho.
Tatiana. Você tem uma mãe.
Ira. Mãe! Essa é uma mãe...
Tatiana. Se minha mãe estivesse aqui, eu faria isso (acena em direção à porta) Eu teria dirigido imediatamente. Quando ela vem de Sakhalin, há feriado em casa, quente, leve, caseiro! Ela se casou e eles foram mandados embora. Não tenho mais mãe.
Ira. Se! Se eu tivesse isso!
Tatiana. Mãe! Esta é a primeira palavra que uma pessoa pronuncia, e a última...
Ira. Minha mãe me odeia. Não ama.
Tatiana. Bem, não faça isso, eu não gosto dessas coisas. Então, que filha. Mamãe é mamãe. E eu imediatamente percebi como você é. Você é tenaz.
Ira. Tenaz, com certeza. Estou me agarrando à vida.
Tatiana. Você não precisa reclamar comigo. Nossa mãe nos dá à luz com dor, nos cria, nos alimenta. O que mais. Isso apaga em nós. Tudo o que fazemos agora. Sim, estamos trabalhando. Para que eu pensasse que odeio Antosha! Sim, posso beijar todos os dedos dos pés dele! Vou estrangular todo mundo por ele!
Ira. Também vou estrangular todos pelo bem de Pavlik. E então você entenderá se começarem a afogar seu filho.
Tatiana. Pare com as palavras patéticas.
Ira. Se o seu Anton estiver debaixo d'água, hein?
Ambos ficaram com raiva.
Tatiana. Quem mentiu para você sobre essas bobagens? Provavelmente o seu próprio Pavlik. Nadei até ficar com o rosto azul, então tive essa ideia.
Ira. Dois contra um.
Tatiana. Ele parece um adulto, nada infantil. Está lendo! Os leitores liam, os cães escreviam. E tenha em mente que ele sempre conseguirá primeiro. Lembre-se disso.
Atenção! Este é um fragmento introdutório do livro.
Se você gostou do começo do livro, então versão completa pode ser adquirido com nosso parceiro - distribuidor de conteúdo jurídico, LLC litros.
Tragicomédia em dois atos
Petrushevskaya Lyudmila Stefanovna nasceu em 26 de maio de 1938 em Moscou. Prosador, cantor, poeta e dramaturgo russo.
A primeira peça, “Lições de Música” (1973), foi encenada em 1979 por R. Viktyuk no estúdio de teatro da Casa da Cultura de Moskvorechye, bem como por V. Golikov no estúdio de teatro da Universidade Estadual de Leningrado e foi quase imediatamente banida.
“Moscow Choir” foi encenado no Chekhov Moscow Art Theatre e está sendo apresentado no Theatre of Europe sob a direção de Lev Dodin
A peça “Three Girls in Blue” foi escrita em 1980 e encenada em Moscou, no LENKOM. Como escreve Petrushevskaya, a apresentação foi proibida por três anos.
De uma carta de Semyon Losev para Lyudmila Petrushevskaya “...para mim você é um clássico. Isso não é lisonja. Considero um dramaturgo clássico que, com sua linguagem e estilo únicos, aborda um problema insolúvel. A insolubilidade do problema torna o trabalho eterno. E tais autores precisam ser desvendados. Eu atormentei a mim mesmo e a todos ao meu redor, por que o nome “Três Garotas de Azul”, o que significa, como isso pode ser expresso na peça? Eu criei minha própria versão.
Sim, há uma luta por um lugar na vida, a cada unidade de tempo, mas na peça há algo por trás das palavras que não só te faz cair, mas também te ajuda a se levantar, no final tem o tema da maternidade, com todos os seus problemas e alegrias, e isso é poesia e espaço.
Estamos trabalhando em sua peça “Three Girls in Blue” há uma temporada. Trabalhamos com estudantes (temos uma filial do Teatro Yaroslavl), esta será a apresentação de formatura deles. Infelizmente, nosso teatro está fechado há três anos. grande reforma, estamos amontoados em um prédio residencial, mas criamos um teatro para 50 lugares e produzimos uma série de estreias, duas das quais foram trazidas recentemente a Moscou e, a julgar pela recepção, atuaram com bastante sucesso na Casa dos Atores. Se a produção da peça baseada na sua peça for bem-sucedida, a peça será incluída no repertório. E depois de concluída a reforma, ela será transferida para uma das três etapas. (Espero que a partir da nova temporada tenhamos um palco grande e dois pequenos). E apresentações de sucesso vivem há muito tempo em nosso país, “The Deadline” baseado em VG Rasputin já está em cartaz há 10 anos.
De uma carta de Lyudmila Petrushevskaya para Semyon Losev:
“Caro Semyon Mikhailovich!
Três Garotas de Azul raramente é encenada atualmente. Última vez foi encenado em Moscou, no Palácio da Cultura. Zueva. Eles nem me perguntaram, tudo bem. Mas não me ligaram (como já tinha acontecido antes) para assistir à assembleia geral e conversar com os atores. Eles acabaram de começar o show e é isso. Eu perguntei: “Você riu no corredor?” - Eles me responderam: “Não, do que você está falando!” E eu não fui à estreia. Mas eu tentei muito tornar o primeiro ato mais engraçado - na linguagem, nas situações. Sugiro que a observação do vice-ministro “Adoro ficar dentro de casa quando chove” seja pronunciada com uma pausa após a palavra “chuva”. Em Lenkom o público riu. Mark Anatolyevich, obrigado. Há uma cena no aeroporto em que Churikova (Ira) rasteja de joelhos e grita terrivelmente: “Posso não chegar a tempo!” Sempre comecei a chorar nas primeiras apresentações e saí para me curvar em prantos.
Gostei tanto da sua carta que a postei no meu Facebook. E mantenho este diário como meu futuro livro.
Eu te respondi lá.
Por que três garotas de azul? Curiosamente, esse era o nome de um filme de comédia americano dos anos 40. Mas o céu é azul. Espaço. E na Lenkom eles resolveram esse problema facilmente - vestiram as meninas com jeans. E mais uma coisa: você encontrou o significado do drama. Um conflito insolúvel. O público sairá do teatro, mas não sairá do espetáculo.
Estou grato a você por estas palavras - “um problema insolúvel”. Esta é a essência do drama. Obrigado.
Desejo que você libere a peça e entre em seu teatro reformado.”
Produção: Semyon Losev
Cenografia – Tatiana Sopina
Edição de vídeo e direção pedagógica - Nikolay Shestak
Figurinos – Olga Afanasyeva
Compositor: Andrei Alexandrov
O desempenho inclui:
Ira- Valéria Ivlicheva
Svetlana- Maria Marchenkova, Tatyana Solovey
Tatiana - Anna Velichkina
Leocádia, sogra de Svetlana - Olesya Nedaiborshch
Maria Filippovna, mãe de Ira - Larisa Guryanova
Fedorovna, o dono da dacha - Victoria Ostapenko
Nikolai Ivanovich, conhecido de Ira - Andrei Gorshkov
Valera, marido de Tatyana - Ivan Pasazhennikov, Evgeny Chernousov
Homem jovem - Igor Bogatyrev, Alexei Solonchev
Pavlik, filho de Ira - Mariana Chernousova
Anton, filho de Tatiana - (participante do ateliê infantil)
Maxim, filho de Svetlana - (participante do ateliê infantil)
Estreia da performance – 1º de fevereiro de 2017
A duração da apresentação é de 2 horas e 50 minutos. com intervalo
A performance é liderada por: Olga Afanasyeva, Asya Sukhomlinova
LVI Conferência Científica e Prática Internacional “No Mundo da Ciência e da Arte: Questões de Filologia, História da Arte e Estudos Culturais” (Rússia, Novosibirsk, 20 de janeiro de 2016)
Saída da coleção:
“No mundo da ciência e da arte: questões de filologia, história da arte e estudos culturais”: uma coleção de artigos baseados nos materiais da conferência científica e prática internacional LVI. (20 de janeiro de 2016)
ARQUÉTIPO “CASA” NA PEÇA “TRÊS MENINAS DE AZUL” de L.S. PETRUSHEVSKAYA
Verbitskaya Galina Yakovlevna
Ph.D. história da arte, professor associado Departamento de História e Teoria da Arte, Academia Estadual de Artes de Ufa. Z. Ismagilova,
Federação Russa, Ufa
Frantseva Maria Vyacheslavovna
Aluno do quarto ano da Academia Estadual de Artes de Ufa. Z. Ismagilova,
RF, G. Ufá
E-mail:
ARQUÉTIPO “CASA” NA PEÇA “TRÊS MENINAS DE AZUL” DE LIUDMILA PETRUSHEVSKAYA
Galina Verbitskaya
candidato em Arte, professor assistente do departamento de história e teoria Zagir Ismagilov Academia Estadual de Artes de Ufa,
Rússia, Ufa
Maria Frantseva
Aluno do 4º ano Zagir Ismagilov Academia Estadual de Artes de Ufa,
Rússia, Ufa
ANOTAÇÃO
O artigo é dedicado ao imaginário arquetípico da peça de L.S. Petrushevskaya “Três Garotas de Azul” (1980). A autora examina as personagens femininas da peça de L. Petrushevskaya segundo o arquétipo da Grande Mãe e a categoria arquetípica “Casa”.
ABSTRATO
Este artigo é dedicado às imagens arquetípicas da peça “Três meninas de azul” (1980), de Liudmila Petrushevskaya. A autora analisa as personagens femininas desta peça segundo o arquétipo da Grande Mãe e a categoria arquetípica “Casa”.
Palavras-chave: Lyudmila Petrushevskaia; arquétipo; Ótima mãe; "Casa"; imagem arquetípica.
Palavras-chave: Liudmila Petrushevskaia; arquétipo; O grande Mãe; "Lar"; imagem arquetípica.
Para cada pessoa, o conceito de “Casa” tem um significado sagrado. O lar é um lugar onde somos esperados. Abrigo, comida, conforto, seu próprio cantinho tranquilo onde você pode esperar o frio e se esconder das adversidades do mundo exterior - tudo isso de uma forma ou de outra une o conceito de “Casa” na consciência humana, resultando em expressões familiares para todos desde a infância: “minha casa é minha”, fortaleza”, “casa é um copo cheio”, “visitar é bom, mas casa é melhor”. Assim, o conceito de “Casa” adquire as propriedades de um arquétipo - a “imagem original”, o “protótipo” (segundo C. G. Jung), unindo o inconsciente coletivo todo humano.
Em seu ensaio autobiográfico “A menina de Metropol”, L. Petrushevskaya relembra uma infância obscurecida As repressões de Stalin e guerra: “Não estamos mais em casa. Estes não são os nossos dois quartos no Metropol. Estamos com estranhos. Nosso apartamento estava lacrado. Nós "vagamos". Esta é uma palavra da minha infância." O pai deixou a família, a mãe foi forçada a partir para Moscou para continuar seus estudos - a menina órfã ficou com a tia Vava e a avó Valya na evacuação em Kuibyshev. A guerra privou a família Petrushevskaya de apoio - o sentimento de “Casa” - uma xícara cheia: “Eu era uma mendiga, uma garota errante da guerra. Morávamos com nossa avó e nossa tia sem luz e comíamos no lixão. Eu vi tudo."
A menina errante, sempre com fome, como outras crianças da guerra, estava perdendo o sentido de lar: “Eu estava cada vez mais me afastando de casa. A primeira vez que fugi no verão já foi com uma idade mais ou menos consciente, por volta dos sete anos.” E um dia, quando vovó Valya e tia Vava decidiram trancar a menina no apartamento, ela correu para a varanda e desceu pela escada de incêndio: “Eu escapei, como descobri, para sempre. A próxima vez que os vi foi nove anos depois e eles não me reconheceram. Eu já tinha dezoito anos."
L. Petrushevskaya, que sobreviveu à guerra, a uma infância faminta e a muitas dificuldades de vida, criou ela mesma três filhos. Talvez por isso as figuras centrais do mundo artístico do escritor sejam as imagens mulheres mães e seu filho. O crítico literário T. Prokhorova observa que “na obra de Petrushevskaya não é apenas expresso olhar feminino para o mundo, mas – visão de mãe” – sincera, cheia de amor e compaixão. A memória do passado com suas dificuldades e adversidades tornou-se a base da visão materna pessoal de Petrushevskaya sobre a vida e a criatividade. A escritora coloca potência divina em sua heroína – a mulher de L. Petrushevskaya é a Deusa Mãe. E a sua filosofia está contida na frase secreta: “Nunca me assustei com as circunstâncias. As crianças estão por perto e há um canto. O eterno e principal jogo da vida, a sua casa." Para uma mãe que tem “filhos ao seu lado”, as dificuldades da vida de repente não passam de terríveis, assim como para a Grande Mãe, que cria o universo, não existem obstáculos. “A imagem da mulher-mãe é o protótipo de todas as grandes e pequenas deusas, a mãe terra, a pátria, tudo o que tem características da maternidade e, em geral - a Grande Mãe. A Grande Mãe, que dá à luz e alimenta, dá à luz a todos; ela é aquele protótipo que permeia toda a vida humana.”
O arquétipo do “Casa” como espaço sob o controle do arquétipo da Grande Mãe adquire significado existencial humano universal. O lar é a base da existência de cada indivíduo. Seu próprio “canto” é como um microcosmo no vasto espaço do macrocosmo. Escritor famoso, Doutor em Filologia e um dos maiores pesquisadores de Pushkin V.S. Nepomniachtchi considera a categoria “Casa” da seguinte forma: “Casa é um lar, um refúgio, um espaço de paz e vontade, independência, inviolabilidade. Casa – lar, família, mulher, amor, procriação, constância e ritmo de vida ordenada, “trabalhos lentos”. Casa – tradição, continuidade, pátria, nação, povo, história. Casa, “cinzas nativas” é a base da “independência”, da humanidade humana, “a garantia da sua grandeza”, do significado e da não solidão da existência. O conceito é sagrado, ontológico, majestoso e calmo; um símbolo de um ser único, integral e grande." Assim, um ser grande se reflete em um ser pequeno - a vida humana privada e vice-versa.
Porém, junto com a imagem holística do “Casa” como símbolo de ordem e segurança, surge outra categoria, a categoria “Sem-teto” - uma pessoa privada de seu lugar no mundo está fadada a vagar, a procurar seu “canto ”. “Sem-abrigo” é entendido apofaticamente como a privação de um lar, ou seja, do lugar onde uma pessoa vive (ou seja, sem-abrigo). “Sem-abrigo” inclui duas dimensões da existência: social[itálico meu – M.V.] como expressão do desenraizamento de uma pessoa na pátria e da falta de enraizamento na mundo social E espiritual e cultural» .
As heroínas de “Três Garotas de Azul” sonham em encontrar seu “Casa” tanto no sentido social quanto espiritual. No mundo artístico de Petrushevskaya, “Casa” é um abrigo salvador para almas em busca e desamparadas, errantes e sem-teto. As primas de segundo grau Svetlana, Tatyana e Irina se encontram em uma antiga dacha perto de Moscou, onde cada uma espera encontrar a paz e seu próprio lugar para uma vida pacífica. Mas esse espaço é muito pequeno, o que vira motivo de brigas, antipatias e constantes tentativas de dividir a “Casa” em partes.
Irina: “Eu digo: galera, corram na sua metade! Eles dizem: esta não é a sua casa, só isso<…>Por que esta não é sua casa? De quem é isso? É a casa deles? Eles pegaram emprestado e moram, mas eu tenho que alugar! E eu sou o mesmo herdeiro que eles serão. Eu também tenho direito a essa metade! - é assim que surge na peça a ideia de uma “Casa” dispersa e instável, na qual não há conforto e equilíbrio.
Em “Três Meninas de Azul”, o espaço da “Casa” é apresentado em duas formas: este é o apartamento de Maria Filippovna, mãe de Irina, em Moscou, e a dacha da tia de Fedorovna, perto de Moscou. Irina não encontra lugar para si nos aposentos de sua “terrível” mãe: ela foge dela com seu filho pequeno para uma dacha em ruínas. Ainda é mais fácil para ela suportar as dificuldades da vida rural do que permanecer sob o mesmo teto com a mãe sarcástica. Irina é uma andarilha desde os 15 anos: paradoxalmente, embora tenha um lar no sentido social (o apartamento da mãe), ela é espiritualmente sem-teto. A falta de moradia espiritual a leva a buscar o “lar” da alma.
Nikolai Ivanovich: “Escute, Ira, esta é sua casa?”
Irina (zangada): “Sim! Ter! Tia da vovó."
Svetlana: “Ph! A casa dela. Bem, pense nisso! Tanya ficará ofendida! A casa dela! .
As irmãs caluniam, dividem a casa em territórios, atormentam-se e picam-se com acusações: são tão diferentes, mas ainda têm uma coisa em comum - o desejo de encontrar refúgio espiritual e emocional do duro mundo exterior.
As irmãs de outras pessoas tentam se lembrar de seus parentes comuns, mas só a dona da dacha, a velha Fedorovna, consegue fazer isso: “Eu sou Fedorovna. Este era meu marido Panteleimonovich. Eram doze: Vladimir, este é meu, Anna, Dmitry, Ivan, Nadezhda, Vera, Lyubov e a mãe deles, Sophia, não sei o resto... Ah, vocês são uma espécie de netos deles.” Petrushevskaya tece na narrativa o motivo cristão das três irmãs Fé, Nadezhda e Amor, nascidas da mãe Sofia, a deusa da sabedoria. O arquétipo da Grande Mãe cimenta invariavelmente a união de três irmãs, ainda que diferentes, quase estranhas, mas ainda assim irmãs. As mulheres não conseguem lembrar o passado, porque a ligação ancestral se perdeu há muito tempo, assim como se perdeu a compreensão de “Casa” - um copo cheio. A casa deles está em mau estado há muito tempo. O telhado antigo rachou.
Svetlana: “Minha Leocádia sentou-se e está sentada. Ele tem medo da chuva, obviamente. Que ela iria engasgar enquanto estava deitada.”
Tatyana: “Em geral tem tantos buracos no telhado! Em geral é um pesadelo, num inverno só sobrou uma peneira.”
Uma “casa” sem dono guardião perde a sua integridade; já não é uma casa que protege das adversidades, mas um velho cocho podre. O verão promete ser chuvoso e a velha “muda” Leocádia tenta escapar do desastre iminente. Svetlana observa alarmada: “Minha Leocádia está sentada com um guarda-chuva, toda torcida. Ele sabe que o dilúvio está esperando." A chuva e a expectativa de um dilúvio remontam a um símbolo arquetípico associado a uma ideia mitológica apocalíptica do fim do mundo como o Grande Dilúvio. Na tradição cristã, mais próxima de L. Petrushevskaya, esta ideia está concretizada em história bíblica sobre a arca de Noé, protegendo todas as criaturas vivas do desastre mortal.
Uma velha dacha com telhado sempre flutuante na peça “Três Meninas de Azul” ganha o significado “ Casas-arca". Irmãs e filhos aguardam com medo o “fim do mundo”, mas Irina, forçada por eles para a varanda coberta, como portadora do nome divino da deusa da paz e da tranquilidade, salva a todos do Dilúvio. Ao final da 1ª foto, Petrushevskaya, em comentário, descreve solenemente os parentes resgatados marchando em majestosa procissão - observação do autor: “À frente de Fedorovna, ainda com a mesma calha na cabeça, segue em frente, levantando a gola de sua jaqueta, Valery com duas camas dobráveis, com uma mochila. Tatyana o segue, cobrindo Anton e Maxim com as saias de sua capa. Os meninos estão segurando uma chaleira e uma panela. Svetlana vem na retaguarda, conduzindo o braço de Leocádia, uma velha sob um guarda-chuva. Svetlana tem uma mala nas mãos."
O poder da Grande Mãe é ambivalente: pode ser destrutivo como os elementos da natureza, mas também é criativo no papel de doadora da vida (Mãe Terra). Assim, no mundo feminino e maternal de Petrushevskaya, as transições das irmãs da hostilidade para a paz ocorrem instantaneamente. A mulher de Petrushevskaya torna-se como uma deusa, a quem é dado o poder de restaurar a harmonia e a integridade do mundo através da vida cotidiana. No “Diário da Aldeia Karamzinder”, as falas do escritor sobre a função vivificante de uma mulher soam como uma oração: “...eles/ criam a cada minuto/ comida/ paz/ limpeza/ bem alimentado/ saudável/ dormindo/ limpo / filhos/ maridos/ idosos/ para todo o sempre.” A mulher de L. Petrushevskaya é capaz de criar espaço a partir do caos – assim como Irina, cujo nome contém a potência criativa da “deusa da vida pacífica”.
De acordo com o simbolismo do arquétipo da Grande Mãe, os pesquisadores consideram a categoria “Casa” como um “útero materno sempre fértil”. Assim como o ventre da Mãe protege o bebê, o espaço da “Casa Arca” - a pequena varanda de Irina protegerá mães e crianças, mulheres idosas e homens de perigos. Fedorovna dirá pacificamente: “Vamos todos caber, está tudo bem, tenho o quarto dezesseis”. metros quadrados, quente, seco." Assim, um pequeno espaço torna-se um centro de calor e conforto, salvando todos os seres vivos da morte iminente.
Na tradição cristã, a fé e o amor são vistos como o fundamento do “lar” espiritual de cada cristão. “Deus estabelece o alicerce Igreja cristã, declarando Jesus Cristo filho de Deus, e seus apóstolos como pedras vivas, um dos quais recebeu o nome de Pedro (“pedra” grega). O cimento espiritual na construção de um “lar” cristão é o amor. E Cristo é comparado no Novo Testamento ao noivo, a Igreja à noiva, o que cria a imagem de um lar conjugal amoroso”.
Mas as mulheres, mães solteiras de Petrushevskaya, ficam sem amor e apoio masculino. No mundo feminino das heroínas de “Três Garotas de Azul”, não há homens capazes de assumir o papel do Salvador Carpinteiro. Nenhum deles, nem Valerik nem Nikolai Ivanovich, assumirá a responsabilidade de salvar a “Casa” do Dilúvio. As mulheres solteiras são forçadas a lidar sozinhas com seus problemas, sem a esperança do ombro de um homem. Valera Kozlosbrodov, ex-marido Tatyana, com sua aversão ao trabalho físico e intelectual, rejeitará esse pedido com desprezo, e Nikolai Ivanovich, amante de Irina, não vai gastar o dinheiro (“Não prometo isso. (Olá.) É quando é será seu!E eu cobrirei o geral para eles?) . Ele é daqueles que recebe e não dá. O Gosplanovets conta com orgulho a Irina a história de como construiu uma “cooperativa” para sua próxima amante, mas assim que o relacionamento terminou, ele pegou o que era seu: “Com o tempo, o apartamento da minha filha estará lá. Tudo foi útil."
Um homem no mundo matriarcal de Petrushevskaya não é capaz de criar uma “Casa” como ser social e espiritual, mas apenas de construir um banheiro de aldeia. O tom sarcástico do dramaturgo é confirmado na 3ª cena, quando Tatyana ri ironicamente em resposta às exclamações entusiasmadas de Fedorovna: “Que banheiro ele construiu para ela! Só para isso, você pode contar com a pessoa. Olha que dominatrix existe! .
Tal homem não é Noé e não é Cristo, amando e protegendo a Igreja – sua noiva. Seu poder se limita à “criação” de um banheiro - ele não consegue consertar o telhado da “Casa Arca”. Todo o poder criativo e salvador pertence à mulher-mãe: Irina, a portadora do Amor milagroso, consegue parar o avião e salvar seu filho da morte no final da peça. Ela também é capaz de restaurar a paz e a tranquilidade na “Casa”. O seu riso alegre ilumina o espaço da “Casa” e reconcilia as irmãs em guerra: “Chega para vagarmos - Sim, Senhor, viva!” . Onde há Mulher, há Paz, há Salvação. Irina não apenas salva a “Casa da Arca”, ela mesma se torna a Arca. Ela esperava encontrar o amor com um homem, mas ele traiu o “pássaro borboleta”, e então, abrindo as asas pelo mundo, ela voa para salvar seu filho - sua única alegria, enchendo a vida de sentido. Ela encontra paz ao lado de alguém que sempre apreciará seu amor e carinho. Irina, a andarilha, encontra o “Casa”, não dentro das paredes, não, ela o encontra na própria alma, cheia de amor ao próximo, sabedoria, sensibilidade do coração e compaixão materna - as forças da grande fraqueza feminina.
“Tudo bem/ viva em uma casa sem teto/ um jogo de felicidade/ com bom tempo/ conforto/ abrigo/ para os fracos/ velhas e crianças/ você não é para nossas chuvas” - estas linhas do “Diário da Aldeia Karamzinder” contêm a quintessência do significado da peça “Três Meninas de Azul”.
No mundo artístico de Petrushevskaya, “House” é um abrigo salvador para buscadores e andarilhos indigentes. Mas é dado à mulher, com seu poder criativo de amor maternal, salvar da morte todos os seres vivos. A alma amorosa de uma mulher-mãe é a Arca salvadora, protegendo dos problemas e dando abrigo a todos os desesperados e sofredores. Irina, como deusa da vida pacífica, como Grande Mãe de todas as coisas, devolve tudo ao seu lugar: o amor ao próximo, a humildade e a aceitação da vida restauram a ordem cósmica. No final da peça, tão mágica e fabulosa, outra heroína de repente ganha a fala - a velha silenciosa Leocádia, sogra de Svetlana. Petrushevskaya lhe dá um nome, do grego que significa “branco”, “claro”. A frase que ela pronunciou (com uma voz inesperadamente sonora e clara) torna-se um completo milagre: “Está pingando do teto”. As irmãs chocadas congelam em estupor.
“O final da peça “Três Garotas de Azul” é um dos mais exemplos brilhantes“ascensão” da trama, a fusão da vida cotidiana e do ser, como nas peças de Tchekhov. Segundo o significado de “Está pingando do teto” e “Veremos o céu em diamantes” de Sonino, este é um consolo para todos aqueles que sofrem, se desesperam e perderam a esperança. Portanto, a “ascensão da trama” é como uma reanimação, como um retorno à vida”. Salvar e curar o amor materno no mundo artístico de Petrushevskaya produz um milagre. A Deusa Mãe cria o mundo com o poder de sua fraqueza. Irina triunfa - daí em diante o fim das andanças. A partir de agora, cada um encontrará a sua “Casa”.
Bibliografia:
