Metonímia em grego significa “renomear”, substituir uma palavra por outras palavras de significado semelhante, mantendo a carga semântica original. Este recurso literário geralmente é usado para adicionar elegância a frases simples. Metonímia, exemplos de ficção que pode ser repetido ad infinitum, é uma forma popular de os escritores aumentarem o nível estético de uma obra. É aplicado tanto a palavras individuais quanto a frases inteiras, fazendo com que soem em um nível artístico superior. Às vezes, a metonímia, cuja definição e exemplos estão claramente definidos, é usada para transformar várias frases combinadas em um bloco. Esta técnica é considerada única, apenas alguns escritores e poetas a dominam. A maior habilidade nisso foi alcançada pelo escritor americano William Faulkner (1897-1962), de cujo trabalho falaremos mais tarde.
Entre outras coisas, a metonímia, cujos exemplos da literatura a caracterizam como maneira confiável mantendo a precisão da descrição, às vezes é usado para aumentar o interesse do leitor. O princípio da metonímia pode ser explicado a partir do seguinte exemplo: “...o público levantou-se e os aplausos não cessaram por muito tempo...”. No entanto, o salão não pode ficar de pé; é uma sala inanimada e imóvel. Seria mais correto dizer: “...o público presente na sala levantou-se e a ovação não diminuiu por muito tempo...” Mas aí a frase acaba ficando chata. Sendo um recurso literário bastante sutil, a metonímia, exemplos da ficção confirmam isso, pode se tornar uma boa ferramenta para a criação de textos originais.
Às vezes é confundido com metáfora porque há alguma conexão entre os dois recursos literários. Ambos têm como objetivo alterar uma palavra, frase, sentença para aumentar o nível estético do que é dito ou escrito. Porém, se o esquema de utilização da metáfora é elementar, ou seja, há substituição de palavras segundo o princípio da semelhança, sinonimização, então a substituição metonímica de palavras opera segundo o princípio da contiguidade. Além disso, a metonímia, como evidenciado por exemplos de ficção, faz parte de um processo literário bastante complexo.
William Faulkner, já mencionado por nós, utilizou amplamente dispositivos metonímicos em sua obra. As histórias, romances e romances do escritor são populares em todo o mundo; ele é um dos cinco escritores de prosa americanos de ouro. A habilidade de Faulkner é de natureza elitista, o escritor escreve em uma linguagem estilisticamente complexa, mas ao mesmo tempo compreensível, suas obras são lidas de uma só vez. Através da alegoria, William Faulkner dá à história um apelo especial, cria impressão de luz intriga que os leitores “desvendam” com prazer. Não é à toa que a sua metonímia, exemplos da ficção o confirmam, é considerada a mais marcante e altamente artística. Na história "A Full Turn", à qual William Faulkner dedicou tema militar, há vários exemplos metonímicos maravilhosos: "Ele afirma que esconde o navio debaixo do cais. Quando a noite cai, ele conduz o navio para baixo do cais e depois não consegue tirá-lo de lá até a maré baixar..." Aqui está a famosa intriga metonímica de Faulkner. A questão é que o navio é real e cabe ao leitor descobrir a situação.
É difícil imaginar uma obra poética ou em prosa em que absolutamente todas as palavras fossem utilizadas em seu sentido literal, que está registrado no dicionário explicativo.
A ficção distingue-se pela presença de tropos que permitem criar imagens únicas e enriquecer o estilo de apresentação do autor. Um deles é a metonímia. O que é metonímia, como ela ajuda você a expressar seus pensamentos com mais clareza e é usada na fala comum? Primeiras coisas primeiro.
A Wikipedia diz que metonímia é a substituição de uma palavra ou frase por outra palavra adjacente. Para explicar em termos simples, ao usar a metonímia, conceitos relacionados são substituídos.
O significado da palavra metonímia (a ênfase recai na terceira sílaba) está oculto em sua origem grega. A palavra é traduzida como “renomear” e serve para trocar palavras adjacentes.
Para maior clareza, os seguintes exemplos podem ser dados:
Com a ajuda da substituição, a expressividade da linguagem e sua riqueza são potencializadas. Essa técnica é amplamente utilizada em retórica, lexicologia, na correção de estilística e na redação de obras poéticas.
A metonímia na literatura ajuda a estabelecer conexões entre objetos. Este é o seu objetivo principal. Na língua russa existem as seguintes conexões verbais:
Todas as conexões metonímicas existentes são divididas em tipos.
Existem três tipos principais de trilhas. Eles são determinados em função da conexão que será utilizada para substituir conceitos, ações e objetos. Cada variedade tem seu uso específico, portanto, antes de usá-la você deve entender suas características.
Metonímia e sinédoque
Os seguintes tipos de metonímia são diferenciados:
Este termo refere-se ao arranjo espacial ou físico de objetos ou fenômenos.
O exemplo mais bem sucedido de tal substituição é a transferência do nome de um edifício ou instalações para as pessoas que trabalham ou vivem nessas instalações. Por exemplo, um prédio de cinco andares, uma pequena redação, um amplo hospital, uma oficina de costura.
As palavras “hospital”, “casa”, “oficina”, “edição” têm significado direto. Usando a sinédoque, essas mesmas palavras serão percebidas em sentido figurado: toda a redação fez um piquenique, os dois hospitais fizeram um dia de limpeza, a casa toda andava, toda a oficina estava cansada.
Importante! O conceito de substituição espacial inclui também a transferência do nome do recipiente para o que está nele - a panela está fervendo, ou seja, o líquido derramado nele está fervendo na panela.
Com esse tipo, os objetos entram em contato dentro de um período de tempo.
Por exemplo: o nome de uma ação, atuando como substantivo, acaba se tornando o resultado da ação. “Publicar um livro” é uma ação, e “uma maravilhosa edição para presente” já é o resultado de uma ação.
Este tipo de comunicação é o mais comum.
Conexões na metonímia
Nos textos em russo, os exemplos têm diferentes especificidades de transferência:
Existem quatro tipos principais: metonímia linguística, poética, jornalística e autoral individual.
Exemplos de metonímia
A linguagem é a mais comum. As pessoas usam isso com tanta frequência que elas mesmas não percebem. Estas são palavras e frases usadas na fala cotidiana.
Por exemplo, coletando porcelana (produtos de porcelana), a fábrica participou de um concurso (operários), um vison (casaco de vison) está pendurado no armário.
A metonímia poética em russo é usada na ficção. Na poesia você pode encontrar as seguintes expressões: subindo no azul (isto é, no céu), frio transparente, chumbo fatal (significando uma bala), dia azul (azul é uma metonímia).
As transferências e substituições de jornais incluem as palavras: “rápido” ( água rápida, minutos rápidos), “verde” (patrulha verde). Tais técnicas são mais frequentemente encontradas em textos de estilo jornalístico.
A geração moderna tende a confundir metáfora com metonímia. Esses dois conceitos possuem uma diferença significativa, uma vez compreendidos será impossível confundi-los.
Uma metáfora linguística geral não conecta conceitos relacionados, mas objetos completamente diferentes que estão unidos apenas por uma característica, função ou associação. Por exemplo, Tanya é mansa, como uma corça. Neste caso, a frase “Tanya-doe” será uma metáfora.
Definição e tipos de metonímia
O tropo tem uma conexão mais real entre o objeto e o conceito. Também pode ser usado para eliminar ou limitar significativamente uma característica que não é importante para o item.
O método de construção de um tropo metonímico e metafórico é muito semelhante. Para criá-los, são selecionados dois objetos com um elemento semântico comum, com o qual a descrição pode ser encurtada e a semântica preservada.
Ao usar uma frase, o elemento semântico é reificado. Só pode ser percebido pelos sentidos. No caso da metáfora, uma conexão semântica é formada na mente com a ajuda da memória e das associações.
A ficção está repleta de todos os tipos de variações desse tropo. A substituição é amplamente utilizada em todos os tipos de fala, incluindo a fala cotidiana. Mas desempenha o papel mais significativo nas obras literárias.
Na maioria das vezes, os escritores usaram a metonímia na primeira metade do século XX. As frases eram especialmente comuns entre autores envolvidos no construtivismo e na criação de poesias baseadas nele.
Ao escrever suas obras, os poetas muitas vezes tiveram que escolher entre metáfora e metonímia. A preferência foi dada predominantemente a este último.
O significado da palavra metonímia não é difícil de entender. Significa usar palavras para nomear objetos, fenômenos, pessoas, o que faz isso não de forma direta, mas indireta. O uso da metonímia indica a riqueza da fala do locutor e escritor, bem como sua elevada cultura linguística.
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Os meios expressivos têm como objetivo criar mundo extraordinário em obras literárias, mas também em Vida cotidiana as pessoas os usam sem perceber. Os meios expressivos da língua russa também são chamados de tropos ou figuras.
Um dos meios de expressividade verbal é a metonímia, que traduzida do grego significa “substituição ou renomeação”. Metonímia é um tropo que significa substituir uma palavra por outra com a qual surge uma associação. Isto também é entendido como significado figurativo frases. Neste caso, não é necessário que a palavra figurada seja semelhante a um objeto, conceito ou ação. A metonímia pressupõe a contiguidade de conceitos e objetos diferentes entre si. Para tal " assuntos diferentes” pode incluir os moradores de uma casa e a própria casa (“toda a casa começou a limpar o território” ou “toda a casa alugada pela entrada”).
A metonímia é frequentemente confundida com outro tropo - a metáfora. Isso não é surpreendente, porque uma metáfora também é um significado figurativo de uma determinada frase ou objeto, mas apenas semelhante, e a metonímia é um substituto para palavras adjacentes. A essência deste dispositivo de fala é nomear uma característica importante de um fenômeno ou objeto, e não todo o significado. Assim, por exemplo, “não vou deixar você nem entrar na soleira” não é entendido no sentido literal, mas neste caso a soleira significa casa.
Poetas e escritores russos costumavam usar metonímia em suas obras. Por exemplo, algumas linhas da obra de Alexander Sergeevich Pushkin:
Leia Apuleio prontamente
Eu não li Cícero
Ou seja, apenas são mencionados os nomes dos filósofos, embora fosse mais correto utilizar suas obras.
Dependendo da contiguidade que conecta conceitos ou ações, a metonímia é temporal, espacial ou significativa (lógica).
1. Metonímia do aspecto espacial significa o significado figurativo de certos objetos, instalações por localização espacial ou significado. Por exemplo, quando o nome de um edifício está vinculado às pessoas que vivem ou trabalham no seu território. “Fábrica grande”, “casa alta”, “salão espaçoso”, aqui o nome do local tem um significado direto, e “toda a fábrica recebeu um prêmio” ou “toda a cidade foi para um comício” significa que a palavra principal mostra não o lugar e as instalações, mas especificamente as pessoas.
2. Tipo temporal de metonímia significa que um mesmo fenômeno ou objeto pode ter um significado direto ou figurativo, ou seja, por um lado, é uma ação e, por outro, um resultado final. Por exemplo, a palavra “escultura”, e no sentido figurado “decorado com entalhes”, “edição de livro” no sentido figurativo “edição brilhante” (ou seja, um livro acabado). Frases e expressões que denotam um período de tempo podem denotar um evento que ocorre durante esse período de tempo.
3. Metonímia lógicaé a espécie mais comum. A substância é transferida para o objeto (“exposição de pintura”, “ganhou prata ou bronze em concurso”). A ação é transferida para a coisa, por exemplo, ataques e pessoas que cometem o ataque. O assunto é transferido para o volume. Por exemplo, o significado direto é “quebrou uma jarra”, “perdeu um garfo” e o sentido figurado é “comeu três colheres”, “bebi duas canecas”, “desperdiçou um balde inteiro”.
Uma variedade de metonímia inclui sinédoque, que significa figurativo ou expressão por meio formado a partir de suas partes.
Yu G. ALEXEEV
ALGUMAS CARACTERÍSTICAS ESTILÍSTICAS
ROMANO I. A. GONCHAROV “OBLOMOV”
TRADUÇÕES PARA INGLÊS
Apesar do significativo interesse pela obra de I. A. Goncharov em todo o mundo, a maioria dos leitores estrangeiros conhece as obras do escritor traduzidas.
Muitas vezes a qualidade dessas traduções deixa muito a desejar. Por exemplo, os especialistas alemães em cerâmica observam que é necessário não apenas traduzir e publicar as cartas e ensaios do escritor em Alemão, mas também para corrigir erros nas traduções existentes dos romances de Goncharov ou substituir as traduções por outras completamente novas.
É conhecida a atitude do próprio I. A. Goncharov em relação à tradução dos seus romances. Em primeiro lugar, por vontade dos tradutores e sem o conhecimento do autor, a primeira parte do romance “Oblomov”, traduzido no final do século XIX para Francês, foi emitido para toda a obra. Em segundo lugar, na sua carta a Goncharov, o “tradutor” Sh. Delen observa que mesmo na tradução desta parte há “muitos lugares” que “não satisfarão” o escritor. Além disso, Sh. Delen “admite” que “não entendeu” porque “o ferreiro Taras quase se sufocou, esgotando-se com banhos de vapor, de modo que depois teve que amamentá-lo com água para recuperá-lo”, e pede uma “explicação” para o leitor francês. Não é de surpreender que, numa carta de resposta a Sh. Delen, Goncharov escreva: “Eu<···>nunca encorajei aqueles que me deram a honra de serem consultores na tradução de meus romances para línguas estrangeiras» .
Na mesma carta, o escritor explica o motivo: “...uma reprodução mais ou menos correta de alguns tipos nacionais é, talvez,
o único mérito dos meus escritos neste gênero e<···>esses tipos, pouco conhecidos fora do país, não podem interessar ao leitor estrangeiro.”
No entanto, apesar das compreensíveis diferenças nacionais e culturais na percepção das obras literárias em língua estrangeira pelos leitores e tradutores, os tradutores tentam alcançar a máxima adequação possível, tendo em conta as mais recentes conquistas nos estudos de tradução. A tradução que revisamos para língua Inglesa A análise de D. Magarshak das unidades lexicais no romance "Oblomov", embora não isenta de deficiências, pode ser considerada bastante bem-sucedida.
Naturalmente, a gama de questões enfrentadas por um tradutor de ficção é muito mais ampla. Somente transmitindo corretamente o vocabulário é impossível atingir no leitor da tradução o mesmo grau de impacto emocional que o autor da obra atinge no leitor do original. Um dos problemas que enfrenta é a necessidade de levar em conta o significado das características estilísticas da obra e a adequação da sua tradução para uma língua estrangeira.
Entre meios estilísticos No romance “Oblomov” de I. A. Goncharov destacam-se a metonímia, a metáfora e a hipérbole, sendo mais raros os casos de litotes, perífrase e eufemismo. Vejamos suas traduções para o inglês por D. Magarshak e E. Dunnigen. Os exemplos foram selecionados por meio de amostragem aleatória.
Os tradutores traduzem casos de litotes e eufemismos de forma quase idêntica, obviamente devido ao fato de que o exemplo de eufemismo que encontramos tem um equivalente estabelecido: “mulher caída” (7, 22) - uma mulher caída (8, 34; 9, 44), e a febre tem uma estrutura semântico-sintática específica: cf. “não sem preguiça” (7, 262) - não muito facilmente (8, 321; 9, 373), ou seja, “ não com muita vontade"; “não sem dolo” (7, 275) - não sem dolo (8, 338; 9, 391), ou seja, “ não sem astúcia, astúcia"; “não os considerava inconvenientes” (7, 100) - até deixou de considerá-los como tais (8, 129) e até deixou de considerá-los
Como tal (9, 149), ou seja, “ eles até pararam de considerá-los [inconvenientes] como tais».
Da mesma forma, os tradutores não tiveram dificuldade em traduzir a metonímia quando:
1) o nome do item foi transferido do material para produtos feitos com esse material: “arruma o cristal e arrume a prata” (7, 60) - colocação dos copos e da prata (8, 81), disposição dos talheres e cristal (9, 96);
2) o nome foi transferido de um lugar para a totalidade de seus habitantes: “metade da cidade vai para lá” (7, 16) - metade da cidade está lá (8, 27), metade da cidade vai para lá (9, 36) ; “com toda a casa” (7.379) - todos juntos (8.466), ou seja, “ junto", toda a família foi junta (9, 537-538), ou seja, " vamos com a casa toda juntos»,
3) o nome foi transferido da instituição para a totalidade dos funcionários: “toda a nossa redação está hoje no St. George's” (7, 24) - toda a equipe janta hoje no St. nossos editores estão todos jantando no St. George é hoje (9, 47), ou seja, “ toda a equipe editorial almoça no Saint-Georges's»;
Ao traduzir metáforas, hipérboles e perífrases, D. Magarshak e E. Dunnigan revelam discrepâncias mais perceptíveis. Se em alguns casos os tradutores transmitem o significado de uma metáfora quase igualmente próximo do original: cf. “distinguir a mentira pintada da verdade pálida” (7, 130) - distinguir... entre a mentira pintada e a verdade pálida (8, 162; 9, 190) ou cf. “deixe todo um oceano de lixo e maldade surgindo ao seu redor...” (7, 373) - um oceano regular de maldade e baixeza pode estar surgindo ao seu redor (8, 459), um mar inteiro de mal e depravação poderia estar surgindo ao seu redor (9, 530), então em outros casos D. Magarshak segue o caminho de esclarecer a metáfora: ele traduz a frase “eles se banharam em uma multidão de pessoas” (7, 33) como gostando de estar entre uma multidão de pessoas (8, 49), ou seja, e. " eles gostavam de estar no meio de uma multidão de pessoas", enquanto em E. Dunnigen - eles nadaram com a multidão (9, 60), ou seja, " navegou com a multidão" Da mesma forma, a frase “repreendeu-o com uma “velha peruca alemã” (7, 363) de D. Magarshak é traduzida como repreendeu-o por ser “um velho alemão preso na lama” (8, 446), ou seja, repreendido , t.k.ele era " velho alemão atrasado”, e em E. Dunnigen - repreendeu-o por ser uma “velha peruca alemã” (9, 515), ou seja, “uma velha peruca alemã”, como no original.
A consideração da representação da hipérbole também revela semelhanças e diferenças. Algumas hipérboles são traduzidas da mesma maneira: cf. “Eu daria metade da minha vida” (7.205) - Eu daria de bom grado metade da minha vida (8, 253) e daria metade da minha vida (9, 292), e algum D. Magarshak ou transmite mais adequadamente ao original : “a cem milhas daquele lugar" (7.330) - a cem milhas de distância (8.405), ou seja, " por cem
milhas"(cf. longe (9, 469), ou seja, " distante"), ou traduz de forma mais profunda e ousada: “Esfreguei minhas costas e lados, jogando e virando” (7, 134) - Eu me desgastei até uma sombra me preocupando com isso (8, 167), ou seja, literalmente “ se transformou em uma sombra, se preocupando com isso"(cf. Eu me cansei com esses problemas (9, 196), ou seja, " exausto de problemas»).
Ao traduzir a perífrase “Antes cabelo grisalho, até o túmulo" (7, 144) os tradutores não puderam, até certo ponto, evitar preservar a designação indireta dos fenômenos: cf. Sim, até a velhice até o túmulo (8, 180), ou seja, “ até a velhice, até o túmulo“, nesta tradução a idade é indicada diretamente, a perífrase “até que os cabelos grisalhos” sejam perdidos, e até que você fique grisalho - até que você seja colocado na sepultura (9, 209), ou seja, “ até você ficar cinza, até que eles te coloquem na sepultura", que parece ser uma referência um tanto direta à morte.
Assim, nas traduções do romance “Oblomov” de I. A. Goncharov, de D. Magarshak e E. Dunnigen, a tendência de preservar as características estilísticas do texto do autor não é totalmente visível, apesar de a maior parte dos meios estilísticos serem transmitidos de forma bastante adequada. . O número insignificante de tais erros nas traduções consideradas permite-nos esperar que ao trabalhar em novas traduções seja possível evitar tais deficiências e levar em conta não apenas a distância cultural entre o autor do romance e os leitores da tradução, mas também leve em consideração as características estilísticas do texto do autor.
Metonímia
Geralmente definido como um tipo de tropo baseado na associação por contiguidade. Enquanto a metáfora se baseia na comparação ou analogia de objetos de pensamento que não estão realmente conectados entre si (como comumente se pensa) e são independentes um do outro, a metonímia é baseada em fatos reais. comunicações, na relação real entre objetos. Essas relações, que tornam dois objetos de pensamento logicamente adjacentes, podem ser de categorias diferentes.
1. coisa - material
Porcelana e bronze na mesa, perfume em cristal lapidado...
2. conteúdo - contendo
O fogão inundado está rachando...
3. transportadora - propriedade
bochecha traz sucesso…
4. criação - criador
leia Apuleio de boa vontade...
5. arma - sua ação, causa - efeito, forma - conteúdo
o teatro aplaude...
Exemplos metonímia linguística encontrado em toda parte na fala cotidiana: beba um copo, coloque flores na água. Existem muitos exemplos e metonímia poética:
Com uma bota - tímida e mansa -
Atrás da capa - mentindo e mentindo...
E um raio brilhou em um ombro branco,
E todos olharam e ouviram na escuridão,
Como vestido branco cantou na trave.
Apontei o lorgnette para ela e percebi que meu ousado lorgnette a irritou seriamente (Lermontov),
Se a metáfora é por vezes definida como uma comparação comprimida, então a metonímia poderia ser definida como um tipo de descrição comprimida. “O teatro aplaudiu” dizemos em vez de “o público reunido no teatro aplaudiu”; aqui “teatro” é uma descrição condensada de um conceito coerente, focado numa característica que é essencial para uma determinada visão: um lugar que une uma multidão heterogênea de pessoas e, portanto, a define como um todo. Da mesma forma, a metonímia “licenciado na universidade” comprime a expressão “curso de estudos na universidade”; ou - outro exemplo: “Comi três pratos” (Krylov), onde a imagem do prato não é pensada separadamente da sopa de peixe que compõe o seu conteúdo, mas apenas o conceito único de “três pratos de sopa de peixe” é pensei aqui; assim, na expressão da crônica: “herdar o suor do pai”, temos uma metonímia em uma palavra que dá uma descrição concisa dos trabalhos associados ao poder herdado.
Sinédoque
Com base em relações quantitativas: mais em vez de menos ou menos em vez de mais. (uma parte substitui o todo, lat. pars pro toto). Zhirmundsky e Tomashevsky consideraram a sinédoque um caso especial de metonímia e propuseram não usar este termo.
Existe duas opções sinédoque:
Moscou, queimada pelo fogo,
Dado ao francês?
(Lérmontov.)
E ele pensou:
A partir daqui ameaçaremos o sueco.
A cidade será fundada aqui
Para irritar um vizinho arrogante
Burros! Vou te contar cem vezes! (palavras de Famusov)
Há mais alguns:
3) ao invés do todo, chama-se uma parte, que representa claramente o todo em determinada situação: “Ei, barba! Como você vai daqui até Plyushkin? (N. Gogol) - aqui se combinam os significados de “homem com barba”, “homem barbudo” (“homem”) e “barba”
Assim, “Todas as bandeiras nos visitarão” de Pushkin é interpretado em um artigo tanto como uma sinédoque: bandeiras em vez de navios, quanto como uma metonímia: bandeiras em vez de “comerciantes” estados diferentes" Obviamente, toda esta instabilidade e confusão de terminologia se deve ao facto de procederem de tentativas de estabelecer com precisão o objeto que está por trás de uma determinada expressão, o que quase sempre apresenta grandes dificuldades fundamentais devido à própria natureza do verbal (em particular, poético). ) alegoria. Em sua essência, entretanto, o processo sinedóquico de pensamento difere significativamente do metonímico. A metonímia é uma espécie de descrição condensada, que consiste no fato de que do conteúdo de um pensamento o essencial para este caso, para uma determinada visualização, um elemento. A sinédoque, ao contrário, expressa uma das características de um objeto, nomeia uma parte do objeto em vez de seu todo, e a parte é nomeada, mas o todo está apenas implícito; o pensamento se concentra nos atributos de um objeto, naquela parte do todo que chama a atenção ou que, por algum motivo, é importante, característica ou conveniente para um determinado caso. Em outras palavras, o pensamento é transferido do todo para parte dele e, portanto, na sinédoque (como na metáfora) é mais fácil do que na metonímia falar sobre o significado figurativo da imagem. A separação da expressão e do significado expresso, direto e figurativo aparece nela mais claramente, pois na metonímia a relação de um objeto com sua expressão dada é, aproximadamente, a relação do conteúdo de um pensamento com sua descrição comprimida, na sinédoque - a relação do todo não apenas com o que está isolado dele, mas também com uma parte separada dele. Esta parte pode ficar em relacionamentos diferentes para o todo. Uma simples relação quantitativa dá as mais indiscutíveis sinédoques do tipo singular em vez de plural, sobre as quais não há divergência entre os teóricos. (Por exemplo, em Gogol: “tudo dorme - homem, animal e pássaro”). Mas, numa ordem diferente, as relações podem ser reveladas na sinédoque sem torná-la uma metonímia. Com base nesta distinção entre ambos os fenómenos, é mais fácil evitar hesitações. “Tantas baionetas”, “Todas as bandeiras”, etc. acabarão então por ser uma sinédoque, independentemente do ponto de vista sobre o objeto implícito, pois não importa o que se entenda por bandeiras - sejam elas apenas navios, navios mercantes navios, etc. - esta expressão indica apenas um dos signos, uma das partes do conteúdo fundido do pensamento, que está co-implícito como um todo. Outros exemplos de sinédoque: “lareira”, “canto”, “abrigo” no sentido de lar (“no lar nativo”, “no canto nativo”, “abrigo hospitaleiro”), “rinoceronte” (o nome do animal atrás de uma de suas partes, correndo para os olhos), “viver para ver cabelos grisalhos” vm. até a velhice, “até o túmulo”, “verão” no sentido do ano (“quantos anos”), “pão e sal”, “vermelhozinho” (nota de dez rublos), etc.
Expressões metonímicas típico para discurso coloquial . A metonímia ajuda a economizar esforço de fala e palavras. À medida que se repetem, podem dar origem a novos significados para a palavra. Muitas palavras em seu significado comum são de origem metonímica. Alemão (inicialmente mudo, ou seja, incapaz de falar russo, estrangeiro, depois apenas alemão)
