Un obiettivo grandangolare è un dispositivo che ha una lunghezza focale inferiore rispetto a un obiettivo normale. Tali dispositivi coprono un angolo di spazio molto più ampio di quello accessibile all'occhio umano. A causa del fatto che la cornice non supera le dimensioni normali, tutti gli oggetti che appaiono al suo interno saranno più piccoli rispetto a quando si scatta con un obiettivo tradizionale. In termini di espressività e ottica, un obiettivo grandangolare consente di ottenere un risultato notevolmente più interessante, poiché con il suo aiuto l'effetto di rimuovere gli scatti l'uno dall'altro è molto più evidente durante le riprese. Tali dispositivi sono caratterizzati da una maggiore profondità di campo rispetto ai modelli standard.
Peculiarità
Un obiettivo grandangolare è caratterizzato da caratteristiche principali come un ampio angolo di campo, nonché una distanza minima di messa a fuoco ridotta. Le caratteristiche principali non possono essere definite uniche. Questa categoria di obiettivi comprende anche obiettivi ultra grandangolari. Questo tipo non ha restrizioni, ma i fotografi di solito si riferiscono a quei dispositivi per i quali la lunghezza focale è inferiore a 24 millimetri. A causa di alcune proprietà specifiche di questa categoria di dispositivi, scattare con loro ha una serie di funzionalità. La distorsione prospettica è considerata una di queste, ovvero gli oggetti più vicini appaiono molto più grandi di quelli che si trovano sullo sfondo. Questo effetto sarà massimizzato se ti avvicini al soggetto principale, includendo quello in primo piano nell'immagine. Questa distorsione è particolarmente apprezzata quando si riprendono paesaggi, il che consente di dare alla scena un volume extra. Ma a causa di questa caratteristica, non puoi scattare foto di persone, poiché le proporzioni del corpo e della testa saranno notevolmente distorte.
Utilizzo
Un obiettivo grandangolare è utile per riprendere oggetti architettonici, ma è importante ricordare un dettaglio. È impossibile consentire all'asse di inclinarsi rispetto all'orizzonte, altrimenti, a causa dell'elevato numero di linee verticali, lo spazio sarà notevolmente distorto. Nella foto si otterrà il cosiddetto effetto della caduta degli edifici. Spesso i professionisti usano questa tecnica come tecnica aggiuntiva per ottenere uno scatto interessante. Le strutture architettoniche dovrebbero essere fotografate utilizzando un tipo speciale di obiettivo che può cambiare l'asse ottico inclinandolo o spostandolo, il che rende possibile correggere la distorsione prospettica. Ad esempio, grandangolo Obiettivo nikon in grado di gestire un compito del genere. Tali dispositivi sono quasi indispensabili per le riprese limitate spazi chiusi, poiché il fotografo non sarà in grado di fare un passo indietro per catturare correttamente la scena.
L'obiettivo grandangolare di Canon ha caratteristiche di design e capacità tecniche che lo rendono vulnerabile al bagliore e alla luce ambientale. Per questo motivo, è necessario utilizzare un cappuccio protettivo durante le riprese, che protegge l'obiettivo anteriore da i raggi del sole, oltre a ridurre la probabilità di bagliori nell'immagine.
Sulla base della nostra esperienza, abbiamo raccolto i consigli e i trucchi essenziali per sparare obiettivo grandangolare, che renderà le tue foto più interessanti e riconoscibili sia in termini di composizione che di contenuto. A proposito, tutti gli smartphone hanno proprio tali obiettivi, il che significa che questi suggerimenti saranno utili a tutti gli amanti della fotografia mobile.
Paesaggio, architettura, angusti vicoli e vie dei centri storici, viaggi, street photography e anche fotografia di ritratto. L'uso di un grandangolo è possibile in qualsiasi genere e direzione. Tuttavia, la fotografia grandangolare può essere sia un incubo che un piacere a seconda di quanto bene impari ad applicare i suggerimenti e i trucchi di seguito.
Innanzitutto in fotografia non esiste una chiara relazione di riferimento tra la categoria dell'obiettivo e la sua lunghezza focale. Ci sono alcuni limiti condizionali che ogni fotografo può in qualche modo "aggiustare" per se stesso personalmente. Se prendiamo il famigerato Ken Rockwell, distingue per sé ben tre categorie solo per gli obiettivi grandangolari:
In questo articolo, per facilità di percezione, proponiamo di semplificare tutto e soffermarci su quanto segue: per grandangolo intendiamo qualsiasi obiettivo con una lunghezza focale inferiore a 24 mm (in equivalente full frame). Quando sei alla ricerca di uno di questi obiettivi, ti consigliamo di dare un'occhiata alle nostre scelte per il miglior grandangolo per Canon e per il miglior grandangolo per Nikon. In ogni articolo selezioniamo i principali contendenti nella categoria che ci interessa, analizziamo in dettaglio i loro punti deboli e punti di forza, che ti consente di consigliarti in ultima analisi un modello specifico per l'acquisto.
Il grandangolo è in grado di inserire una distanza significativa davanti a te nella foto e di rendere interessante per lo spettatore guardare la tua foto, in modo che non si annoi dell'enorme spazio vuoto: ha bisogno di mostrare qualcosa in il primo piano. Ciò è particolarmente utile per la fotografia di paesaggio.
Come regola generale, le "larghezze" consentono di mettere a fuoco molto più vicino rispetto ai teleobiettivi standard e, ancor di più, ai teleobiettivi. Veramente vicino! In media, questo è di 20-24 cm e questa distanza non è considerata dall'obiettivo anteriore, ma dalla matrice della tua fotocamera, ad es. ci sarà una distanza di circa 10 cm dall'oggetto da fotografare, risulta qualcosa come una macro grandangolare e spesso con sfocatura dello sfondo.
Quando inquadri il tuo scatto mentre scatti, assicurati che la distorsione insita negli obiettivi grandangolari funzioni bene per la tua futura fotografia e la tua visione. Più gli oggetti sono vicini ai bordi dell'inquadratura e all'obiettivo, maggiore è la distorsione a cui sono soggetti. Questo sarà più sorprendente per le figure umane.
Ciò non significa affatto che un ritratto grandangolare sia impossibile. Al contrario, puoi ottenere immagini molto interessanti e spettacolari. Se vuoi mantenere le proporzioni normali della persona che stai fotografando, posiziona semplicemente la persona al centro dell'inquadratura.
Le linee convergenti sono una tecnica compositiva molto potente e spesso utilizzata. Le linee costringono lo spettatore a guardare dove è necessario e alla fine finiscono nel punto previsto o sul soggetto previsto, che è il punto semantico centrale della tua foto. Molto spesso questa tecnica si ritrova nelle fotografie di matrimonio scattate in interni o per le strade cittadine.
L'obiettivo grandangolare migliora ulteriormente la prospettiva, allunga tutte le linee e, con un po' di pratica, puoi trovarle quasi ovunque. A proposito, le linee non devono essere dritte, ad esempio anche un sentiero, tronchi d'albero, argini di fiumi o torrenti sono fantastici.
Questo suggerimento funziona alla grande anche per tutti gli altri obiettivi. Cambiando il punto di vista, hai la possibilità di mostrare allo spettatore un punto di vista insolito, e questo è sempre interessante e ti fa smettere di guardare. Prova a scattare qualche foto a livello del suolo, quindi alza la fotocamera in alto sopra la testa, un altro paio di foto e poi guarda il risultato. Tieni presente che le linee presenti nella tua cornice e di cui abbiamo scritto poco prima si sono allungate ancora di più.
Poiché c'è un'ampia area nell'inquadratura, in cui possono esserci sia aree scure che chiare, può essere molto difficile per la fotocamera capire qual è il soggetto principale dell'immagine. Questa parte ricade interamente sul fotografo, che non ha molte opzioni per questa situazione.
I grandangoli sono piuttosto inclini a questo tipo di bagliore quando si scatta contro una fonte di luce (chiamata controluce). Di conseguenza, sulla tua foto può apparire facilmente una lepre solare, che sarà quasi impossibile da rimuovere in post-elaborazione.
Se non vuoi vedere le lepri nella tua foto, devi rimuoverla al momento dello scatto e questo è abbastanza semplice da fare. È necessario modificare gradualmente l'angolo di ripresa e scompare da solo. Se non è presente alcuna fonte di luce nell'inquadratura, puoi provare a bloccare l'obiettivo con la mano libera. Tuttavia, ricorda che questa tecnica di lepre può essere utilizzata a tuo vantaggio, tutto dipende dal fatto che ti piaccia questo effetto e se sarà appropriato nella foto.
Quando fotografi con una fonte di luce dietro di te (che è più della metà di tutte le tue foto), è molto facile trascurare il fatto che la tua ombra sarà presente in ogni foto. Assicurati di seguire questo e cambiare il punto di ripresa se necessario.
Un'altra caratteristica degli obiettivi grandangolari è una profondità di campo molto ampia, ad es. DOF - profondità dello spazio nitidamente rappresentato. Ad esempio, prendiamo una serie di fotocamere amatoriali Nikon o Canon (serie Nikon D3000+, D5000+, D7000+; serie Canon 1000D+, 550D+, 70D+ e così via), mettiamo un obiettivo grandangolare e impostiamo la lunghezza focale a 16 mm, l'apertura a f / 5.6 e concentriamoci su un oggetto situato a una distanza di 2,5 metri da noi. La profondità di campo partirà da 1,2 metri e andrà all'infinito! Se vuoi giocare da solo con la profondità di campo, scrivi semplicemente le parole "calcolatore DOF" nel motore di ricerca, ed è meglio verificarlo su un obiettivo reale.
Amici, in conclusione, vorrei attirare ancora una volta la vostra attenzione sul fatto che tutte le tecniche e i suggerimenti sopra elencati possono danneggiare e rovinare la foto e possono essere utilizzati per creare un'atmosfera, scatti spettacolari e un maggiore coinvolgimento dello spettatore. Il risultato delle tue riprese con un obiettivo grandangolare dipenderà interamente da te, dalla tua esperienza e dalla tua visione creativa.
Se conosci qualche tecnica utile e ci siamo dimenticati di menzionarla, vuoi dirla e attirare l'attenzione su di essa, assicurati di scriverla nei commenti.
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Un obiettivo grandangolare è indispensabile per fotografare paesaggi, architettura o interni. Solo con un obiettivo grandangolare puoi mostrare l'immagine completa, offrendo allo spettatore una visione davvero ampia delle cose. Ma quale obiettivo grandangolare dovresti scegliere? Il nostro articolo di oggi è dedicato alla risposta a questa domanda. La recensione presenta contemporaneamente i migliori obiettivi grandangolari di Canon e Nikon.
Decidiamo prima quale obiettivo è considerato grandangolare. La lunghezza focale di 27 mm (sensore full frame) è considerata grandangolare, ma questo è solo il punto di partenza nel mondo fotografia grandangolare, perché ci sono i cosiddetti obiettivi ultra grandangolari, la loro lunghezza focale è di 10 mm e 12 mm. Vale la pena notare che gli obiettivi ultra grandangolari sono molto più costosi dei modelli grandangolari standard.
Per comprendere meglio i termini, leggere le spiegazioni delle abbreviazioni per lenti e .
Il Nikkor DX 10-24mm è un eccellente obiettivo grandangolare di alta qualità che si abbina bene con le fotocamere in formato DX. Montato su una fotocamera DX, l'obiettivo avrà una gamma equivalente di 15-36 mm, che nel modo migliore adatto per catturare paesaggi grandangolari attraenti o lavorare in ambienti interni ristretti. Inoltre, l'obiettivo fornisce l'autofocus anche con fotocamere DX entry-level. Oggi questo non è il modello più popolare, poiché sono passati quasi cinque anni dall'uscita.
Canon EF-S 10-22mm USM è uno dei migliori obiettivi ultra grandangolari disponibili. L'obiettivo funzionerà sia con fotocamere crop che full frame, con una gamma equivalente di 16-35 mm. La distanza è ideale per catturare ampi paesaggi e fotografare grandi strutture. Puoi acquistare Canon EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM per $ 850.
Il Nikkor 14-24mm è un superbo obiettivo ultra grandangolare progettato per le riprese con qualsiasi fotocamera in formato DX o FX. Un'apertura costante di F2.8 consente di lavorare con la fotocamera anche in condizioni difficili quando non c'è abbastanza luce. L'obiettivo può sembrare relativamente grande, pesante e costoso, ma l'eccellente qualità costruttiva e i componenti del modello giustificano sia il prezzo elevato che le dimensioni del modello. Sul questo momento, è uno dei migliori obiettivi grandangolari. Il Nikkor AF-S 14-24mm f/2.8G ED costa quasi $ 2.000.
Canon EF 16-35mm F2.8L II USM è ultima versione Obiettivo grandangolare Canon professionale. L'obiettivo funziona con un'apertura costante di F2.8 per una messa a fuoco rapida e silenziosa. Costa un sacco di soldi comprare un obiettivo, ma Canon EF 16-35mm f/2.8L II USM vale ogni centesimo. Canon EF 16-35mm f/2.8L II USM ha un prezzo di circa $ 1.750.
Se stai cercando un obiettivo ultra grandangolare Nikon di alta qualità ma non puoi ancora permetterti il Nikkor AF-S 14-24mm f/2.8G ED, questo è l'obiettivo che fa per te. Il Nikkor AF-S 16-35mm f/4G ED VR costa quasi la metà del già citato Nikkor AF-S 14-24mm f/2.8G ED ottica, ha un'apertura costante più piccola ma permette comunque di scattare ad angoli abbastanza ampi . La qualità degli obiettivi utilizzati nell'obiettivo è eccellente e c'è anche un vetro ED che contribuisce a un'immagine di alta qualità. Vale la pena ricordare che questo è uno dei pochi obiettivi grandangolari che hanno stabilizzazione ottica. Puoi ottenere il Nikkor AF-S 16-35mm f/4G ED V per circa $ 1250.
Canon EF 17-40mm f4.0L USM è un obiettivo grandangolare relativamente conveniente e di alta qualità. L'ottica può funzionare in combinazione con fotocamere full frame, fornendo un angolo di visione incredibilmente ampio. L'obiettivo mette a fuoco rapidamente e silenziosamente, l'apertura costante f/4.0 non è buona come f/2.8 nel Canon EF 16-35mm f/2.8L II USM, ma comunque abbastanza luminosa. Il modello è perfetto per quei maestri che non possono permettersi ottiche costose. Canon EF 17-40mm f/4L USM costa circa 850 dollari
Il Nikkor AF-S 28mm f/1.8G è un classico obiettivo grandangolare che offre un eccellente grandangolo di campo. lente veloce con un ampio campo visivo sarà un buon aiuto quando si scatta in interni, dove spesso ci sono problemi con l'illuminazione dell'inquadratura. Inoltre, l'apertura f/1.8 consente un'eccellente profondità di campo ridotta e alta qualità le lenti aiutano nella riproduzione accurata di colori e sfumature. L'obiettivo non è economico, ma il prezzo elevato del modello è pienamente giustificato dalla qualità dell'obiettivo. L'obiettivo funziona alla grande con le fotocamere DX, ma se acquisti una fotocamera full frame, sarà comunque rilevante. Il Nikkor AF-S 28mm f/1.8G ha un prezzo di circa 750 dollari.
Canon EF 8-15mm f/4L Fisheye USM è un obiettivo unico che offre un campo visivo di 180 gradi. Le ottiche sono compatibili con fotocamere APS-C, APS-H e full frame. Inoltre, su un sensore full frame, gli utenti potranno godere di un angolo di visione ancora più ampio. Questo rende il modello molto flessibile per coloro che hanno diverse fotocamere Canon con diversi formati di sensore. L'obiettivo presenta una straordinaria qualità costruttiva e lenti. Canon EF 8-15mm f/4L Fisheye USM ha un prezzo di circa $ 1.700.
Un altro fisheye di Nikon è il Nikkor AF DX Fisheye 10.5mm f/2.8G ED. Il fisheye copre un ampio campo visivo e distorce deliberatamente la realtà per un effetto ancora maggiore. È progettato esclusivamente per fotocamere in formato DX, ma offre una vista a 180 gradi e fornisce grande profondità nitidezza e minima distanza di messa a fuoco per risultati più penetranti. Vale la pena utilizzare l'obiettivo con DSLR con motore di messa a fuoco incorporato, con modelli come D40, D60 e D3000 sarà possibile mettere a fuoco solo manualmente. Il Nikkor AF DX Fisheye 10.5mm f/2.8G ED costa circa $ 850.
06/02/2017
Testo dell'articolo aggiornato: 18/10/2018
Non sbaglierò se dico che assolutamente tutti i visitatori del mio blog hanno esperienza di riprese grandangolari: gli smartphone hanno un obiettivo con una lunghezza focale equivalente (EFF) di 25-28 mm. Solo qui, non tutti ottengono capolavori. Oggi propongo di analizzare come scattare foto con ottiche grandangolari in modo che l'UG non esca.
Per prima cosa, affrontiamo l'abbreviazione "UG" - "noioso g..ma." Quando un fotografo amatoriale alle prime armi acquisisce la sua prima larghezza, scarica tonnellate di scatti sui social network e su forum specializzati di fotografi.
Cosa c'è di buono in questa foto? Probabilmente, solo la linea di recinzione che conduce l'occhio dello spettatore agli SVKT (il centro compositivo importante per la trama, se qualcuno non ha ancora letto il libro di testo di Lidia Dyko "Conversations about Photo Mastery"). Perché penso che questa foto sia UG? Qualcuno dirà: "Perché l'edificio è girato vicino e c'è distorsione" (in questo caso le linee tendono a convergere in un punto, anche se in realtà sono parallele). Perché la distorsione appare quando si scatta in grandangolo, se si inclina l'asse dell'obiettivo, è discusso in dettaglio e con diagrammi nel tutorial fotografico "Perché ho bisogno di un fotogramma intero" (un collegamento a questo articolo e altri che verranno menzionati nel corso di la conversazione è visibile in fondo).
Ma non sono d'accordo sul fatto che la distorsione sia il male principale qui. Carico l'immagine in Photoshop, creo un livello duplicato, imposto le guide, nel menu "Modifica - Trasforma - Prospettiva - Scala". Ho più o meno livellato le pareti dell'edificio. È migliorato (se avessi scattato in piena faccia, il risultato sarebbe stato leggermente migliore). Ancora uff...
Quindi il motivo è diverso. Credo che questa foto sia di scarsa qualità, perché lo è tiro medio(vicino all'angolo dell'edificio), posteriore (angolo lontano e campanile), ma non anteriore. Se ci fosse qualche oggetto interessante sul piano vicino, lo spettatore non presterebbe nemmeno attenzione alla distorsione.
Vuoi un esperimento? Scatto la foto originale con pareti curve e realizzo un semplice collage fotografico.
Scommetto che non hai nemmeno notato immediatamente che ho anche curvato i muri dell'edificio nell'editor ...
Gli obiettivi grandangolari hanno due caratteristiche che li distinguono dagli altri tipi di obiettivi. Innanzitutto, la larghezza allunga la prospettiva (rafforza): gli oggetti in primo piano sono molto grandi e gli oggetti sullo sfondo diminuiscono rapidamente di dimensioni.
Foto 5. Credetemi, anche i vagoni del treno hanno la stessa altezza davanti e dietro, anche se a causa della prospettiva esaltata dall'obiettivo grandangolare, non sembrano molto realistici. Ma spettacolare... 1/160, -1.67, 8.0, 450, 14.
In secondo luogo, un obiettivo grandangolare produce un'immagine che i fotografi di lingua inglese definiscono "inclusiva", ovvero "inclusiva, compenetrante". In russo direi "tirando dentro lo spettatore" o "interattivo".
D'accordo, quando guardi questi fiori, sembra che siano dietro il vetro, puoi raggiungerli. Una sensazione straordinaria. Né un obiettivo per ritratti né un teleobiettivo ti daranno una tale sensazione: questa è la "magia" dell'ottica grandangolare.
I fotografi esperti identificano quattro tipi di imperfezioni nelle fotografie scattate da dilettanti con obiettivi grandangolari:
Proviamo ad analizzare ognuno di questi punti.
Secondo me il primo errore è la causa del 90% dei tiri deboli ed è strettamente intrecciato con i due successivi.
La maggior parte dei migliori scatti realizzati con un obiettivo grandangolare provengono da meno di un metro (per oggetti grandi) e anche da pochi centimetri (per oggetti piccoli). Ad esempio, ho fotografato i fiori nella foto n. 6 da circa 10 cm.
Per ottenere scatti interessanti, dobbiamo avere una maggiore profondità dell'immagine (in altre parole, valorizzare la prospettiva), cioè dobbiamo avvicinarci al soggetto alla distanza più breve possibile.
Facciamo un esperimento. Scattiamo una foto con una scultura di strada su una Nikon D610 full frame con zoom da reportage Nikon 24-70 mm f / 2.8 all'estremità larga della FR = 24 mm. All'inizio mi avvicino a una distanza molto breve: letteralmente mezzo metro.
Mi sembra che ora l'auto salterà fuori dallo schermo sul computer! Mi sposto ancora un po', letteralmente di 50-70 centimetri e... la magia è persa.
Ebbene, se ci allontaniamo di un paio di metri, il nostro oggetto si perde completamente nell'immagine. Il fascino scompare completamente.
Penso che nell'esempio sopra, il cerchio di pietre del selciato serva più o meno da primo piano. Se non ci fosse, la percezione dell'immagine sarebbe ancora più indebolita.
Ma per coloro che odiano le larghezze, darò un esempio della stessa trama, ma ripresa a una lunghezza focale lunga.
Prestare attenzione alle dimensioni delle finestre sullo sfondo negli scatti con grandangolo e teleobiettivo. Ora è chiaro perché, quando si fotografa sullo sfondo di una montagna o di un monumento, è meglio chiedere alla modella di allontanarsi da lui e utilizzare per lo scatto un obiettivo con una grande lunghezza focale?
In un articolo con una storia sul perché ho bisogno di un grandangolo e perché di un teleobiettivo, ho prestato attenzione: se scatti un fotogramma con un Canon 70-200 mm f / 2.8 a FR = 200 mm e FR = 180 mm, allora il cambiamento nelle lunghezze focali sarà solo del 10% e, molto probabilmente, non visibile allo spettatore. E in una foto scattata con un Canon 16-35 mm f/2.8 a 35 mm FR, e poi a 16 mm FR, nonostante la lunghezza focale sia cambiata solo di 19 mm, la variazione relativa è stata del 219%.
La stessa storia con la modifica della distanza dal soggetto: scattiamo con un teleobiettivo - facendo un passo indietro, non otteniamo praticamente alcun cambiamento nella trasmissione della prospettiva, ampio - c'è un salto significativo ...
Non dimenticare che esistono obiettivi grandangolari (FR = 24-35 mm per full frame e FR = 15-22 mm per CROPS) e obiettivi ultra grandangolari (FR = 14-24 mm per FX, e FR = 10-14 mm per DX) - sono molte volte più sensibili agli errori commessi dal fotografo durante la costruzione di una cornice.
La situazione come nelle foto n. 12 e n. 13 è descritta dai professionisti come "disposizione di elementi della composizione alla stessa distanza dall'obiettivo e, di conseguenza, la perdita di CVCC".
Beh, forse qui ho raccolto un esempio non molto buono, dato che l'auto sullo sfondo si trova a 30 metri di distanza. Se si trovasse a 5 metri dall'orso, entrambi i soggetti si unirebbero e sembrerebbe che si trovino quasi sullo stesso piano ...
Come funziona? Leggi il tutorial fotografico sulle differenze tra crop e full frame: ci sono diagrammi e formule (il link si trova alla fine di questo articolo).
Qui lo farò brevemente. Se nella foto n. 11 la distanza dall'orso è di 1 m, e esattamente dallo stesso orso sullo sfondo - 5 m, allora la differenza nel cambiamento delle loro dimensioni lineari dell'immagine nell'immagine è Δ=((5 /1) * 100% -100% )=400%. Quando il fotografo si allontana dal primo orso di 2,5 m, allora Δ=((5+2,5/(1+2,5)*100%-100%)=114%...
In pratica, ciò significa che nel primo caso la prospettiva è molto pronunciata: l'orso in primo piano apparirà nella foto 4 volte più grande di una scultura delle stesse dimensioni, distante 5 m. gli orsi avranno un aspetto diverso nell'immagine in termini di dimensioni l'uno dall'altro solo 1,14 volte.
Ciò significa che un trucco come fare un passo indietro, scattare un'inquadratura ampia e poi ritagliare il soggetto non funzionerà senza perdere la magia dell'inquadratura ampia. In effetti, in questo caso, la prospettiva sarà espressa più debole.
Per confrontare la percezione: diciamo che riprendiamo le stesse scene con un teleobiettivo da una distanza di 20 metri e poi di 22,5 metri. Quindi la variazione della dimensione degli orsi nel primo caso sarebbe Δ=((25/20)*100%-100%))=25%, e nel secondo caso ((27.5/22.5)*100%-100 %)= 22,2%. In primo luogo, le dimensioni di entrambe le sculture nelle immagini con teleobiettivo differiscono molto meno l'una dall'altra rispetto a quando si utilizza la larghezza (confronta il 25% e il 400%), ad es. la prospettiva è meno pronunciata. In secondo luogo, anche la modifica della distanza dal soggetto non porta a differenze drammatiche: 25% / 22,2% \u003d 1,13 contro 400% / 114% \u003d 3,51 ...
Quindi di nuovo, vuoi belle immagini su un obiettivo grandangolare, avvicinati per migliorare la prospettiva, ovvero la differenza di dimensioni tra il primo piano e lo sfondo. Eccone un altro esempio pratico. Mi sono avvicinato alla scultura a 30cm.
Sembra che tutto vada bene, l'immagine crea dipendenza. E cosa succede se la distanza si riduce di 15 cm?
Noto che gli esempi qui non sono ideali in termini di composizione. Sono anche uno studente e raramente riesco a riprendere il mio capolavoro in largo. In particolare, a questo esempio e sulla cornice con gli orsi, il fondo è brutto tagliato. Nel reportage fotografico, probabilmente avrei lasciato l'immagine precedente in modo che la lastra a terra entrasse completamente nell'inquadratura. Ebbene, più fotogrammi accoppiati per dimostrare il postulato: è meglio scattare foto con ottiche grandangolari da breve distanza.
Il requisito di avere un SVKTS nell'inquadratura che attiri l'attenzione dello spettatore è interconnesso con il punto precedente: un po' più lontano - lo spettatore è "perso".
Caro lettore, scusami se il mio tono è poco istruttivo. Ripeto ancora una volta, anche io non so sparare in largo, sto solo imparando. Pubblico gli appunti delle mie lezioni sul mio blog. So che spesso accade che questo SVKT sia difficile da trovare e designare, che a volte non c'è modo di avvicinarsi, ecc.
Per ravvivare uno scatto del genere, è fondamentale trovare qualcosa che catturi l'attenzione dello spettatore: una pietra, un'iscrizione, una crepa in primo piano.
Pensi perché viaggio in paesi lontani con mia moglie? Mi serve per portare "l'elemento umano" nella composizione.
La mia teoria qui è questa: in questi scatti, il soggetto principale non è la persona, ma l'ambiente, e, come dovrebbe, si trova vicino al fotografo.
Shirik ha un angolo di visione molto ampio. Questo aiuta quando vogliamo mostrare, ad esempio, l'habitat del nostro oggetto. Ma questo rende difficile costruire una composizione, poiché l'immagine potrebbe contenere troppi dettagli secondari che distraggono da quello principale. C'è solo un consiglio: sapere quando fermarsi e fare attenzione nella scelta del bordo della cornice.
Sicuramente hai incontrato molte volte raccomandazioni rigorose: i ritratti di persone non sono larghi, poiché le proporzioni del viso e del corpo sono fortemente distorte.
Il primo fotogramma è stato fotografato da una distanza di 15 cm, il secondo da 30 cm.
Aggiungo qui una precisazione. Quando una ragazza ti scrive, una modella: "Caro fotografo, per favore toglimi il portfolio", probabilmente è meglio prendere un obiettivo per ritratti Canon 50mm f / 1.4 o Canon 85mm f / 1.4. E se stai camminando per strada e scatti foto di strada, puoi ottenere scatti molto interessanti con un obiettivo grandangolare con l'effetto di coinvolgere lo spettatore.
Conclusione
Riassumiamo. Senza un obiettivo grandangolare, è molto difficile, ea volte impossibile, realizzare un reportage professionale da un matrimonio, un compleanno, una festa e un viaggio. Se non altro perché hai bisogno di uno scatto ambientato con uno scatto generale che dia allo spettatore un'idea di dove si svolge l'evento (vedi la lezione "Come fotografare un racconto fotografico").
In modo che le immagini dalla larghezza non siano UG, devi seguire regole semplici: 1) avvicinati; 2) mostrare chiaramente allo spettatore chi è l'oggetto principale; 3) non fare "pasticcio" di migliaia di soggetti, per essere più semplici; 4) se vuoi le proporzioni naturali del corpo umano, vengono utilizzate grandi lunghezze focali, ma per la fotografia di strada e l'umorismo, non esitare a scattare in largo.
Capisco di non essere un'autorità in fotografia, ma cerco di considerare attentamente le tesi che ho delineato qui. Quindi vai sul sito Web di Mywed e analizza gli scatti migliori: il 30% delle foto di matrimonio sono scattate in largo. Quindi digita su Google la frase "Kommersant, le migliori foto dell'anno". Anche lì un terzo delle trame è stato ricevuto con un grandangolo. Analizza ogni foto, confrontala con ciò che è nel tuo portfolio e poi inizierai anche a scattare capolavori con un obiettivo grandangolare. Buona fortuna amici!
Voglio anche aggiungere che tutto quanto sopra non significa che dovremmo sempre usare shirik, e ci sono eccezioni quando non seguiamo le regole descritte nell'articolo. Attiro anche la tua attenzione sul fatto che in un saggio fotografico è auspicabile alternare i fotogrammi scattati tipi diversi obiettivi: se tutti gli scatti sono realizzati con un obiettivo grandangolare, lo spettatore si annoierà.
Abbiamo notato che quando si scatta con questo tipo di ottica, è estremamente importanza acquisire linee nell'inquadratura? Quasi ovunque “catturano lo sguardo” molto tenacemente e conducono lo spettatore dove il fotografo ha bisogno. Devi stare molto attento quando costruisci una composizione.
In questo articolo, abbiamo visto le foto scattate obiettivo ultra grandangolare Samyang 14mm f/2.8. Questo obiettivo ha un parente:
Sento spesso che il criterio per la scelta di una fotocamera è la presenza di un obiettivo grandangolare. Maggiore è l'angolo di copertura, meglio è. E poi, - mi dicono, - ho vagato per i vicoli, e c'è un'architettura così lussuosa, ma non sono riuscito a togliermi niente. In generale, la classica situazione: voglio il cannone dello zar. E anche una pulce - quindi calzala in modo che non scivoli sul ghiaccio, ma il fatto che abbia smesso di muovere le zampe - i ferri di cavallo sono pesanti - è dimenticato. Con gli obiettivi ultra grandangolari la situazione è molto simile, anche se questa è sicuramente una cosa molto interessante. Ma un angolo ampio porta spesso a risultati completamente diversi, che inconsciamente ci si aspetta da esso. Volevamo catturare tutto in una volta, ma nella fotografia c'è un edificio difficile da riconoscere. Il problema è aggravato dal fatto che quando andiamo oltre i limiti della percezione naturale, la solita proiezione rettilinea cessa di essere naturale.
Innanzitutto, ripetiamo alcune verità elementari. L'immagine ottenuta con un normale obiettivo è equivalente all'immagine ottenuta con una fotocamera stenopeica, il cui foro si trova a una distanza focale dalla lastra. L'occhio umano copre circa 40 gradi con una pupilla fissa, che corrisponde alla lunghezza focale di un obiettivo da 50 mm che lavora con una cornice di 24x36 mm. Non ci sono problemi con obiettivi più lunghi, sia con l'immagine che con la percezione. Dopotutto, la situazione è del tutto naturale: binocolo, cannocchiale, buco della serratura, dopotutto. Con obiettivi grandangolari, le cose non sono così ovvie. Puoi ruotare rapidamente gli occhi, puoi guardare in uno specchio storto, ma nel caso di una proiezione rettilinea, i raggi estremi scivoleranno praticamente sulla lastra fotografica e l'immagine sarà fortemente distorta, anche se le linee rimarranno diritte. Non entro nello specifico qui. fotografia digitale, quando è molto difficile per la matrice registrare i raggi radenti. Questo problema è stato risolto da tempo nella progettazione del cosiddetto, e sebbene l'immagine in essi corrisponda a un foro situato molto vicino alla lastra, in realtà i raggi in uscita dall'obiettivo non sono più paralleli a quelli in arrivo e cadono sulla matrice con un angolo non così acuto. Il problema di un catastrofico deterioramento della qualità ai bordi dell'inquadratura quando si lavora con obiettivi ultragrandangolari è associato non tanto all'imperfezione del design dell'obiettivo, ma alla formulazione stessa del problema: stiamo cercando di registrare raggi radenti. Mi sembra che il desiderio di realizzare obiettivi ultra grandangolari che funzionino in proiezione normale (rettilinea, e in alcuni articoli si chiama rettangolare) sia connesso al desiderio di mantenere la solita proiezione in condizioni insolite. Un'alternativa sono gli obiettivi fisheye, che danno una proiezione completamente diversa, ma con l'elaborazione del computer una proiezione può essere facilmente convertita in un'altra e la necessità di ottenere immediatamente l'immagine desiderata cessa di essere un argomento decisivo nella scelta di un obiettivo per fotocamera digitale. Quelli. nell'elaborazione digitale, gli obiettivi fisheye possono essere utilizzati con successo al posto degli obiettivi ultra grandangolari che costruiscono un'immagine in una proiezione rettilinea. Confrontiamo due obiettivi con lunghezze focali ravvicinate, ma diversi principi di costruzione dell'immagine. La lunghezza focale dell'obiettivo Mir 47 e dell'obiettivo Zenitar differisce di soli 4 mm. Esternamente, gli schemi ottici sembrano simili, ma i risultati sono sorprendentemente diversi.
Attiro la tua attenzione sul fatto che sebbene i filtri per entrambi gli obiettivi siano posizionati dopo l'obiettivo posteriore, per Zenitar è posizionato invece di una piastra piano-parallela. Poiché lo spessore della piastra e del filtro sono gli stessi, non vi è alcun cambiamento nel percorso dei raggi. Senza filtro o piastra, questo obiettivo non sarà in grado di mettere a fuoco all'infinito. L'obiettivo Mir-47 ha filtri come elemento aggiuntivo, il loro spessore è abbastanza piccolo da non apportare modifiche significative alla messa a fuoco.
Zenitar è un "Fisheye", e costruisce un'immagine secondo il principio: un angolo uguale corrisponde a un segmento uguale dell'immagine nel piano focale. Di conseguenza, i bordi della cornice sembrano essere disegnati in modo più dettagliato. Con gli obiettivi fisheye, i problemi di deterioramento della qualità ai bordi della montatura sono in realtà legati alla complessità del design e alla difficoltà di creare un design ottico ideale.
Nel catalogo Canon, l'obiettivo "normale" più ampio ha una lunghezza focale di 14 mm e un angolo di campo sul lato lungo di 104°. Se guardi l'MTF fornito nel libro Canon TF Lens Work II, obiettivo EF 14 mm f / 2,8L USM, vedremo che non solo a una distanza di 20 mm dal centro, il contrasto delle linee sottili scende a quasi zero, e non risparmia nemmeno l'iride, ma anche la curva di variazione del contrasto presenta diversi minimi locali nell'intervallo tra il centro e il bordo dell'inquadratura. Il prossimo obiettivo nel catalogo Canon ha una lunghezza focale di 20 mm e un rapporto di apertura di 1:2,8. Il suo MTF ricorda anche la danza dei bruchi ubriachi e non ispira ottimismo sulla qualità ai bordi. Secondo le caratteristiche formali, il nostro eroe, Mir-47, ha esattamente le stesse caratteristiche: una lunghezza focale di 20 mm, un angolo di campo di 94 ° in diagonale, 84 ° in orizzontale e 62 ° in verticale, l'apertura relativa è anche leggermente migliore, 1: 2,5. L'unica cosa nota sul pedigree è che un piccolo lotto è stato prodotto dallo stabilimento di Krasnogorsk nel 1982. Secondo il sito web dello stabilimento di Krasnogorsk, il calcolo è stato effettuato dal governo dell'Indonesia. E l'obiettivo LOMO è stato prodotto, quindi la sua produzione è stata trasferita allo stabilimento ottico e meccanico di Vologda (), i cui prodotti sto testando oggi. In base alla progettazione, l'obiettivo Vologda differisce dall'obiettivo Krasnogorsk.
Per il suo obiettivo, indica la risoluzione secondo le specifiche centro/bordo: 60:17 linee/mm. Sfortunatamente, non ho questa TU e GOST 25502-82 comporta la tracciatura di un grafico delle dipendenze e, dato il rapido deterioramento della risoluzione verso il bordo dell'immagine, informazioni come centro / bordo, quando non si sa dove questo bordo è, diventa poco informativo, perché se ci sono 17 linee /mm a una distanza di 19mm dal centro dell'inquadratura, allora l'obiettivo è paragonabile ai prodotti Canon; e se a una distanza di 21 mm, allora molto meglio. Permettetemi di ricordarvi che la diagonale del telaio è di 43 mm, ad es. l'angolo più estremo si trova a una distanza di 21,5 mm dal centro del telaio.
Terminando la descrizione del design, mi soffermerò un po 'sulla meccanica. Per gli obiettivi con attacco filettato M42, quando si ruota l'anello di selezione dell'apertura, il suo diametro non cambia, ma si sposta solo il fermo limitatore. Il design è studiato in modo tale che non sia la rotazione dell'anello a muovere le lamelle del diaframma, ma l'asta che il dispositivo preme nel momento in cui l'otturatore viene rilasciato per chiudere il diaframma in posizione di lavoro. Quando si utilizza l'anello adattatore EOS-M42, lo stelo viene premuto continuamente e il diaframma è sempre chiuso nella posizione di lavoro. In questo caso, quando l'anello di apertura viene ruotato, i suoi petali spesso si attaccano, il foro perde forma corretta e i valori di apertura non sono sempre impostati allo stesso modo. Poiché la chiusura automatica dell'apertura non viene utilizzata con le fotocamere digitali, nella mia copia ho rimosso il meccanismo di spinta e installato una molla più potente. Di conseguenza, quando l'anello di apertura viene ruotato, il diametro del foro cambierà in modo più prevedibile :-)
Per illustrare le possibilità dell'ottica grandangolare, Sergei Shcherbakov e io abbiamo preso una Canon 5D con sensore full-size 24x36mm e una Canon 350D con sensore 14,8x22,2mm e la nostra collezione di obiettivi grandangolari. Un edificio è stato rimosso da un punto. Successivamente, le immagini ottenute sono state confrontate.Poiché gli obiettivi utilizzati davano immagini in diverse proiezioni e distorcevano la prospettiva in modi diversi, in questo caso, "per la purezza dell'esperimento", abbiamo deciso di confrontare le foto solo in una proiezione rettilinea, con la massima correzione computerizzata possibile delle distorsioni. Di norma, abbiamo utilizzato programmi basati sul pacchetto sviluppato nel 1998 da un professore di fisica (Helmut Dersch).
Ecco cosa vede la fotocamera Canon 5D dal punto di vista attraverso un obiettivo fisheye.
E un tale angolo di copertura può essere estratto da questa lente in una proiezione rettilinea
Foto originale.
La scala in miniatura è il 13% dell'originale.
Applica il plug-in Lens Correction dal programma Adobe Photoshop
E dopo aver modificato la distorsione prospettica e la distorsione, otteniamo:
La miniatura corrisponde al 13% della dimensione originale.
Esistono molti modi per trasformare un'immagine scattata con un obiettivo fisheye.
Ad esempio, usa il plug-in.
È possibile correggere contemporaneamente sia la proiezione che le distorsioni prospettiche, tuttavia, la gamma di correzione prospettica verticale è un po' carente per ottenere linee di parete verticali.
Puoi, come nell'esempio precedente di correzione di un'immagine scattata da Mir-47, utilizzare la correzione dell'obiettivo:
Tuttavia, in questo caso, non è possibile correggere la distorsione a barilotto in un solo passaggio. E c'è, come nel caso precedente, la necessità di applicare nuovamente il plugin all'immagine già convertita.
Più promettente, secondo me, è l'uso del plug-in Remap per la conversione in una proiezione rettilinea (normale):
HFOV- angolo orizzontale revisione
Il risultato è la seguente immagine:
La miniatura corrisponde al 13% della dimensione originale.
Ora correggi la prospettiva verticale con Lens Correction o PTPerspective
e come risultato otteniamo:
La miniatura corrisponde al 13% della dimensione originale.
Naturalmente bisogna pagare tutto e se si converte l'immagine ottenuta dall'obiettivo Fisheye in una proiezione rettilinea, l'utilizzo dell'area del sensore non è così efficiente come quando si scatta con un obiettivo convenzionale.
Ma cosa dà l'obiettivo Sigma 24-70 ad una lunghezza focale di 24 mm.
La miniatura corrisponde al 13% della dimensione originale.
Ora vediamo se riusciamo a ottenere angoli di visione simili sul sensore Canon 350D più piccolo. Naturalmente non ci sono obiettivi Fisheye circolari per questo, ma ora stiamo considerando solo proiezioni normali e, se lo desideri, puoi ottenere un'immagine del tipo dato da 8 mm Bearing su una matrice 24 × 36 su una matrice più piccola usando un attacco per un obiettivo di lunghezza focale più lunga.
La miniatura corrisponde al 13% della dimensione originale.
La massima copertura in proiezione rettilinea può essere ottenuta utilizzando il plug-in PTLens, tuttavia la qualità dei bordi sarà insoddisfacente
Poiché non suggerisco di confrontare questa opzione con altre, la dimensione della miniatura è il 19% dell'immagine dopo la conversione.
Puoi moderare l'ardore e non cercare di ottenere la massima copertura in questo plug-in o utilizzare i plug-in Remap e Lens Correction.
La miniatura corrisponde al 13% dell'immagine ottenuta dopo la conversione.
La miniatura corrisponde al 13% della dimensione originale.
La miniatura corrisponde al 13% dell'immagine ottenuta dopo la conversione dai plugin PTLens e Lens Correction.
Usando questa immagine come esempio, mostrerò che Adobe Photoshop non è l'unico componente aggiuntivo che ti consente di lavorare con PanoTools. Puoi utilizzare l'interfaccia grafica per gli strumenti per la creazione di panorami "". Per l'ottimizzazione, carica un singolo fotogramma e seleziona i punti di controllo che si trovano su linee orizzontali e verticali. Ad esempio, nell'immagine a sinistra selezioniamo la sezione superiore del tubo di scarico, e nell'immagine a destra selezioniamo la sezione inferiore dello stesso tubo, e notiamo che questi punti giacciono sulla stessa linea verticale.
Iniziamo l'ottimizzazione e salviamo il risultato risultante in una proiezione rettilinea:
La miniatura corrisponde al 13% dell'immagine ottenuta dopo la conversione utilizzando il programma Hugin.
F=18 mm.
La miniatura corrisponde al 13% della dimensione originale.
Dopo la correzione della prospettiva con il plug-in Lens Correction.
Dopo la correzione della prospettiva con il plug-in Lens Correction:
Poiché è questo obiettivo il protagonista di questo articolo, usiamo questa immagine come esempio per vedere quanto efficacemente le aberrazioni cromatiche possono essere eliminate a livello di programmazione. Preferisco eliminarli nella fase di conversione dei file RAW. Ecco cosa succede se usi Adobe Camera RAW:
L'immagine è stata raddoppiata.
Come si può vedere dalle immagini sopra, una matrice piccola di per sé non interferisce con l'ottenimento di immagini con gli stessi angoli di visione di una grande. Ovviamente le immagini al centro non dipendono dalle dimensioni del sensore, ma solo dalla risoluzione della lente e dalla dimensione dei pixel. Ai bordi la situazione è molto meno chiara, perché con una matrice grande la differenza bordo/centro è più significativa. Confrontiamo la qualità di visualizzazione degli stessi oggetti situati al centro e alla periferia dell'inquadratura durante le riprese con obiettivi e fotocamere diversi. Se le riprese vengono eseguite con un obiettivo e fotocamere diverse, è ovvio che gli oggetti si trovano alla stessa distanza dal centro, ad es. per 5D questo non è affatto il bordo. Per facilitare il confronto, le immagini più piccole vengono ingrandite in modo che la scala degli oggetti sia la stessa ovunque. Naturalmente, l'ingrandimento non migliora la qualità, ma a volte uno scatto con zoom più piccolo produrrà un'immagine più nitida rispetto a uno più grande scattato con un obiettivo "morbido". Tuttavia, se devi scegliere un obiettivo per scattare da un punto fisso per stampare una foto di grande formato, allora questo approccio ha il diritto di esistere, poiché è difficile prevedere in cosa si trasformerà un'immagine piccola e nitida quando viene ingrandita .
Un angolo approssimativamente uguale fornisce l'obiettivo Sigma 24 mm su una matrice grande e Zenitar su una piccola. Zenitar è un obiettivo nitido con un'ottima risoluzione. Il piccolo pixel della Canon 350D le consente di realizzare meglio il suo potenziale. Se abbiamo bisogno di un angolo di copertura di 50 gradi, disporrei le foto nel seguente ordine: Mir-47 con una fotocamera 5D, Zenitar con una 350D, Canon 18-55 (F=18 mm) con una 350D, Sigma 24 -70 (F=24 mm ) con 5D, Zenitar con 5D. In una coppia di Zenitar con 350D e Canon 18-55 (F = 18 mm) con 350D, ho dato il vantaggio a Zenitar a causa di migliore qualità al centro e un angolo di visione più ampio, ceteris paribus. Ancora una volta, noto che tutto è molto soggettivo, poiché questi non sono mondi e il cambiamento della nuvolosità ha influenzato notevolmente il contrasto dei singoli dettagli dell'immagine. In una coppia di Canon 18-55 (F = 18 mm) con 350D e Sigma 24-70 (F = 24 mm) con 5D, quest'ultimo ha perso a causa della maggiore area dell'inquadratura; verso il bordo, il suo degrado prestazionale si è rivelato essere più significativo. In questi scatti, la finestra è davvero al limite dell'inquadratura e l'angolo di visione leggermente più ampio di Sigma non gli ha permesso di vincere nella competizione per le riprese di un edificio specifico :-) In ogni caso, quando si scatta con un'ampia -angolo, dovrai sopportare una qualità non uniforme in tutto il campo dell'immagine. Sfortunatamente, quando si riprendono paesaggi, la parte importante della trama occupa spesso l'intera area dell'inquadratura. Alla luce di quanto sopra, se guardi la foto scattata con l'obiettivo Mir-47 e la fotocamera 5D da un'angolazione leggermente diversa, quando la finestra cade proprio sul bordo dell'immagine, allora secondo me i risultati sono migliori del previsto :-)
Mir-47: il bordo stesso dell'inquadratura
In conclusione, alcune immagini che mostrano uso efficace grande profondità nitidezza data dalla lente Mir 47.
