- “OUTUBRO” é uma moderna revista literária, artística e sócio-política mensal. Começou a ser publicado em 1924 como órgão da Associação de Escritores Proletários de Moscou, editado por L. Averbakh, A. Bezymensky, G. Lelevich, Yu. Libedinsky... Enciclopédia literária
- “Outubro”, revista mensal literária, artística e sócio-política, órgão do SP da RSFSR. Publicado desde 1924 em Moscou. Entre os organizadores estão D. A. Furmanov, F. V. Gladkov, A. I. Bezymensky, Yu. N. Libedinsky, A. S. Serafimovich e outros. Grande Enciclopédia Soviética
"Outubro"- OUTUBRO aceso. artista e jornal jornalístico, até 1990 órgão do SP da RSFSR. Publicado em Moscou desde 1924. Original. foi o órgão da MAPP (Associação de Escritores Voadores de Moscou), depois (de 1925 a 1932) o órgão da RAPP. O conselho editorial incluiu A. Bezymensky, Yu... Dicionário Enciclopédico Humanitário Russo
Especialização: jurisprudência Idioma: Russo (na grafia impressa antiga) Editora: Ministério da Justiça do Império Russo País: Império Russo É ... Wikipedia
Revista literária e artística- - publicação periódica, na maioria das vezes mensal, que apresenta ao leitor novos lançamentos de literatura original ou traduzida e novidades da vida literária e contribui para a formação da opinião pública. Junto com o principal departamento de ficção... ... Dicionário Enciclopédico de Mídia
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Torre de Vigia Anuncia o Reino de Jeová Torre de Vigia Anuncia o Reino de Jeová Capa da revista de 1º de maio de 2008 Especialização: religiosa Frequência de publicação: duas vezes por mês (do 1º ao 15º dia de cada mês) Título curto: ... ... Wikipedia
Torre de Vigia Anuncia o Reino de Jeová Torre de Vigia Anuncia o Reino de Jeová Capa da revista de 1º de maio de 2008 Especialização: religiosa Frequência de publicação: duas vezes por mês (do 1º ao 15º dia de cada mês) Título curto: ... ... Wikipedia
CIRCULAÇÃO ▪ 1927 - 10.000 ▪ 1928 - 2.500 ▪ 1958 - 164.000 ▪ 1986 - 175.000 ▪ 1989 - 380.000 ▪ 1991 - 242.000 ▪ 1994 ano - 38, 200 ▪ 2009 - 4.000 Inicialmente “Outubro” era o órgão da MAPP, em 1925 a VAPP, em 1926-1932 - órgão da VAPP e MAPP, em 1933-1934 - Comissão Organizadora da RSFSR SP, em 1934-1957 da URSS SP e em 1958-1990 foi órgão da RSFSR SP. Após a publicação da nova Lei de Imprensa (1990), a redação passou a ser a fundadora. No período Rapp, a revista não era popular: no final de 1927, V. Vasilievsky, F. Raskolnikov e V. Fritzsche chegaram a apresentar um memorando ao Comitê Central do Partido Comunista dos Bolcheviques de União com uma proposta para fechar “Outubro”, pois tem apenas 800 assinantes e dá 60.000 rublos. perda por ano.
Sergei Yesenin, Vladimir Mayakovsky, Mikhail Zoshchenko, Andrei Platonov, Arkady Gaidar, Alexander Tvardovsky, Konstantin Paustovsky, Mikhail Prishvin foram publicados na revista. Muito do que foi publicado em “Outubro” nas décadas de 1920 e 30 ainda permanece como páginas brilhantes da literatura russa: “Canção da Grande Marcha” de Yesenin, “País das Formigas” de Tvardovsky, “Escola” de Gaidar, histórias de Platonov e trabalha por Zoshchenko. Nas páginas de "Outubro" da década de 1940. “Peter the First” de Alexei Tolstoy, “Two Captains” de Veniamin Kaverin e “Son of the Regiment” de Valentin Kataev foram lançados. Desde os primeiros números, a revista apresentou aos leitores a obra de escritores estrangeiros: I. Becher, L. Feuchtwanger, W. Bredel, R. Rolland, A. Barbusse, T. Dreiser, M. Andersen-Nexo, G. Mann .
O degelo de Khrushchev foi caracterizado pela relativa liberalização da vida política e social, relativa liberdade de criatividade e relativa condenação do culto à personalidade de Stalin. Em 1969, a revista publicou o romance de Kochetov “What Do You Want? ”, de forma aberta visando a reabilitação de I. V. Stalin. As pessoas faziam fila para esse romance, embora ele fosse percebido pela crítica exclusivamente no sentido cômico, como a diversão do dia. Desde meados da década de 1970. a direção de “Outubro” adquire cada vez mais um caráter liberal pronunciado. Neste momento, foram publicados V. Astafiev, A. Rybakov, A. Adamovich, B. Akhmadulina, G. Baklanov, B. Vasiliev, A. Voznesensky, E. Evtushenko, F. Iskander, V. Makanin, Yu. Moritz. na revista Yu. Nagibin, M. Roshchin, Yu. Chernichenko.
Nessa época, a revista via como missão popularizar, na medida do possível, as ideias democráticas na sociedade. Em suas páginas, os leitores soviéticos conheceram as obras de A. Sakharov, A. Avtorkhanov, M. Voslensky, A. Denikin. As obras analíticas de Dmitry Volkogonov “Triunfo e Tragédia. Retrato político de J.V. Stalin" e "Leon Trotsky. Retrato político”.
Banidos pela censura soviética estão Requiem de Anna Akhmatova, o romance Life and Fate de Vasily Grossman e sua história Everything Flows, a peça Adam and Eve de Mikhail Bulgakov, os romances Suicide de Mark Aldanov e Psalm de Friedrich Gorenstein, a história de Vladimir Tendryakov "Revolution!" , poemas de V. Nabokov, A. Galich, V. Khodasevich também foram publicados em “Outubro”. A revista abriu as obras de Sergei Dovlatov e Sasha Sokolov aos leitores russos.
“O Degelo: Prós e Contras” Os conservadores não compreendiam como poderiam manter o curso do socialismo se não só matassem a face do sistema, mas também criticassem as acções do seu líder. Foi apenas devido à disciplina partidária que não se opuseram abertamente às mudanças iniciadas. O órgão impresso dos conservadores stalinistas era a revista "Outubro". Ao contrário de “Outubro” havia uma revista “New Time”, sua tendência era liberal. A liberalidade aqui é expressa apenas em uma certa clemência, pensamento livre e pensamento livre.
Em dezembro de 1953, a revista “Novo Mundo” publicou um artigo de V. M. Pomerantsev “Sobre Sinceridade na Literatura”, que criticava a idealização da vida, a artificialidade dos enredos e a posteridade dos personagens nas obras de arte modernas. A posição de V. A. Kochetov (também conhecido como editor-chefe de Outubro) foi criticar a renovação, preservar os princípios do “silêncio” e as exigências do realismo socialista na literatura. 1907 -1971 V. M. Pomirantsev 1912 -1973 V. A. Kochetov
Em 1961-1973 “Outubro” foi editado por V. Kochetov, conhecido desde seu trabalho em Leningrado e à frente da “Gazeta Literária” em 1956-1961. como um lutador irreconciliável contra as tendências liberais na literatura e na arte. "EM. Kochetov foi um defensor ideológico do stalinismo, portanto, após sua chegada a outubro, a revista tornou-se o principal órgão da ideologia pós-stalinista. "(C) Vinogradov I. E de todos os escritores soviéticos, Kochetov é o obscurantista mais importante que lutou contra a intelectualidade de todas as convicções. Se você estuda o realismo socialista, então Kochetov, com todas as suas obras, é o mais puro-sangue, o realismo socialista mais típico. (C)Mikhail Zolotonosov
Kochetov era muito sério, um senso de humor saudável não era seu forte. Ele não fazia cerimônias com seus funcionários e exigia obediência inquestionável. Mas, na verdade, tudo o que foi dito acima não significava de forma alguma que fosse necessário ser um conservador estrito para passar o “controle de face” em “Outubro”. A revista foi forçada a ceder, pelo menos por causa da arte; ninguém falou em uma mudança brusca de pontos de vista: eles simplesmente abriram as portas para novos talentos com novas visões. É claro que, depois disso, o caminho para o “Novo Mundo” liberal foi fechado para estes talentos.
Durante os anos em que Panferov e Kochetov dirigiram a revista, obras conservadoras escritas no gênero do realismo socialista foram publicadas em suas páginas; obras de espírito liberal não eram permitidas. Publicada em Novy Mir, a história de Solzhenitsyn foi criticada como “ideologicamente cruel, concebida para criar sensação”. Em “Outubro” encontraram falhas nos filmes “The Cranes Are Flying” e “Clear Sky”. Os liberais ficaram ofendidos, acreditando que a revista estava “derramando lixo” sobre o que havia de mais avançado no cinema. Foi da redação de “Outubro” que as flechas da crítica voaram contra autores jovens e veneráveis: V. Aksenov e E. Yevtushenko, V. Rozov e I. Ehrenburg. 1932 -2009 V. Aksenov 1932 E. Evtushenko 1913 -2004 V. Rozov 1891 -1967 I. Ehrenburg
Após o início da crítica ativa ao poema “Terkin no Próximo Mundo”, a revista “Outubro” prontamente, já na edição de setembro, publicou em voz alta um artigo intitulado “Terkin contra Terkin” e não escondeu sua intenção de desacreditar, condenar , e destruir o poema “malsucedido” de todas as maneiras possíveis. “Bem, não, onde este novo “Terkin do Outro Mundo” se compara ao antigo! - proclamou o crítico D. Starikov atrevidamente. – Uma obra que parece estar mais diretamente ligada ao seu trabalho anterior. . . em maior medida do que qualquer outra coisa feita por Tvardovsky, contradiz a direção viva e a essência de seu talento, desafia o inegável nele e, acima de tudo, é claro, “O Livro sobre um Lutador”.
No entanto, tanto os romances “medíocres” de Kochetov quanto a própria revista encontraram leitores em massa. Em termos de circulação, ficou à frente de Novy Mir. Sem dúvida, o “Novo Mundo” foi um centro que atraiu as forças mais talentosas e progressistas da literatura. Estava nas páginas da revista na década de 1960. aparecem obras completamente novas (“Um dia na vida de Ivan Denisovich” e “Corte de Matrenin” de A. I. Solzhenitsyn, a história “On the Irtysh” de S. P. Zalygin, etc.)
Como “Outubro” atraiu seus leitores? A revista foi objeto de conservadorismo. E, como sabem, muitas pessoas não apoiaram o degelo de Khrushchev. "Outubro" tinha algo de que outras revistas não podiam se orgulhar. “Outubro”, não sem benefícios, manteve relações amistosas com o exército e a marinha: as bibliotecas militares absorveram uma boa parte da circulação. “Outubro” fez muito por V. Shukshin: várias obras do jovem escritor foram publicadas em suas páginas. “Outubro” tornou-se a primeira revista que, em 1964, publicou em Moscou a primeira coleção de poemas do talentoso poeta N. Rubtsov.
Kochetov, assim como Tvardovsky, acreditava que a revista que dirigia seguia a linha partidária correta e ambos contavam com o apoio de círculos políticos influentes. Isto foi expresso, em particular, no facto de Kochetov ser membro da Comissão Central de Auditoria do PCUS (1955-1966), Tvardovsky ser candidato a membro do Comité Central do PCUS (1961-1966). Era óbvio que o futuro do país dependeria de quem ganhasse esta “polêmica”.
Um reflexo da luta ideológica na sociedade foi a campanha lançada contra “Outubro” pela diretoria da RSFSR SP em 1989 em conexão com a publicação do romance “Vida e Destino” de V. Grossman, um fragmento do livro de A. Sinyavsky “Walking com Pushkin”, “Requiem” de Anna Akhmatova. A revista foi acusada de sentimentos antipatrióticos e foram feitas tentativas de destituir o editor-chefe da revista do cargo. Graças ao apoio do público - uma carta em defesa da revista foi assinada por Dmitry Likhachev, Andrei Sakharov, Oleg Efremov, Mark Zakharov, Alfred Schnittke e outras figuras da arte e da ciência - "Outubro" defendeu as suas posições e mesmo antes do a adopção da primeira Lei de Imprensa levantou a questão da independência da imprensa. Como resultado, a revista foi a primeira no país a sair da subordinação departamental, registar-se como publicação independente e mergulhar na pobreza; a sua circulação começou a cair continuamente para um nível perigoso para a existência de uma publicação impressa.
Modernidade Atualmente, “Outubro” é uma das principais revistas literárias russas e tem uma orientação liberal. Na década de 2000, a revista publicou Anatoly Naiman, Edward Radzinsky, Mikhail Roshchin, Dmitry Bykov, Yunna Moritz, Mikhail Weller, Lyudmila Petrushevskaya, Svetlana Alexievich, Igor Volgin, Sergei Yursky, Andrey Volos, Evgeniy e Valery Popov, Vyacheslav Pietsukh, Boris Khazanov , Oleg Pavlov, Oleg Ermakov, Alexander Ilichevsky, Roman Senchin, Alexander Karasev, Dmitry Novikov e outros. Os autores da revista recebem honorários simbólicos. Os prêmios são concedidos anualmente sem dinheiro.
Descreverei em ordem as impressões mais poderosas deixadas pela viagem “Krasnoyarsk-Chita” como parte do “Expresso Literário”. As impressões são fragmentárias, não poderia ser de outra forma, mas às vezes são as impressões fragmentárias - pela sua opcionalidade, aparentemente desnecessárias - que ficam mais nitidamente gravadas na memória e permanecem nos seus “depósitos”.
1. As divergências entre Dmitry Bykov e Igor Klekh foram muito engraçadas. Respeito ambos, e não tanto pelos seus escritos, mas pelo estilo único de comportamento pessoal, inclusive em seus escritos. Igor Klekh é o marginal por excelência. Este é o grau de marginalidade que se torna um impulso formador de significado e, portanto, criativo. O principal, claro, é que Igor é muito talentoso, a começar pelas manchetes: “Zimania. Herma.” Dmitry Bykov é um mainstreamista de princípios. Sempre à tona, sempre à frente da coluna, mesmo que esteja ausente. Igualmente natural em poemas líricos e programas de televisão “amarelados”. Durante a viagem, eles não brigaram exatamente, mas de alguma forma ficaram de mau humor um com o outro pelo próprio fato de sua existência mútua. Eu era, como deveria ser um crítico, uma parte neutra. Quando fomos ao Baikal e comemos em algum café, Igor começou a destruir Mayakovsky em voz alta e extensivamente, é claro, como um poeta, em sua opinião, inexistente. Bykov, que vai escrever sobre Maiakovski no ZhZL, acabou comendo sem apetite e depois da refeição me contou indignado tudo o que pensava de Klech. E como eu viajava com o Igor no mesmo compartimento e, portanto, era moralmente responsável por ele, ouvi Dima com simpatia. E aí pensei: que gente maravilhosa! Eles ainda estão preocupados com Mayakovsky!
2. Uma das tarefas da minha viagem foi compreender Zakhara Prilepin. Eu não consegui descobrir. Mas ele apreciou seu amigo Dmitry Novikov, de Petrozavodsk. Homem maravilhoso. Calma! Se ele fizesse parte do círculo Sovremennik de Nekrasov, teria sido Grigorovich.
3. No final da viagem, todos os participantes fingiram alegremente que gostavam mais da Sibéria e do povo da Sibéria. Na verdade, a coisa favorita deles era o incrível selo do museu no Lago Baikal. Uma foca viva, em um aquário, com os olhos de Katyusha Maslova e o corpo de Angelina Jolie, posou para nós de forma tão sexual que toda a nossa equipe exclusivamente masculina (exceto os maravilhosos organizadores) experimentou os sentimentos mais cruéis diante do aquário. Claro que ninguém admitia isso e todos fingiam admirar esteticamente o milagre da natureza. Dmitry Bykov permaneceu perto do selo por mais tempo.
4. Leonid Yuzefovich ofereceu sinceramente validol a jovens (isto é, a nós - em comparação com ele) escritores como uma cura para uma ressaca. Santa simplicidade! Você pode ver imediatamente alguém que não bebe.
5. Você se comunica mais intimamente com um escritor que fuma do que com um não fumante. Você pode retirar-se com ele no vestíbulo, na varanda de um salão de banquetes e até na saída de um mosteiro budista. Pessoas doentes, o que você pode fazer? Mas somos mais suaves, mais gentis e mais francos um com o outro.
6. A construção de uma biblioteca maravilhosa em Ovsyanka, luxuosa para uma vila siberiana comum (um presente de Astafiev), tem uma arquitetura muito estranha. Assemelha-se a uma casa de culto protestante.
7. Fiquei chocado com o monumento a Kolchak em Irkutsk, enorme, assustador e majestoso. Este é um símbolo do fracasso do movimento branco! Mas a cabeça negra de Lenine em Ulan-Ude foi ainda mais chocante. Enorme, sem pescoço, como a cabeça do cavaleiro de “Ruslan e Lyudmila”. A cabeça negra de Krishna, que bebeu todo o mal do mundo.
8. A pergunta mais profissional de todos os meus discursos foi feita por um chinês da Universidade de Chita. Ele perguntou: em que a crítica literária russa difere da americana? Graças a Deus eu sabia a resposta. A crítica americana é um conhecimento confiável, porque os americanos geralmente são projetados para confiar nos especialistas. A crítica russa é uma coleção de pessoas mais ou menos engraçadas como Nemzer, Kuritsyn, Kucherskaya, Novikova, eu e os mais novos - Vasilina Orlova e outros, cujas opiniões não têm absolutamente nenhum significado prático, mas cuja leitura é divertida. Depois de me ouvir, os chineses assentiram significativamente. Percebi que depois de se formar em uma universidade russa, ele provavelmente iria aos EUA para criticar.
9. Em uma cidade da Sibéria, uma garota maravilhosa, uma boa poetisa e uma pessoa sensível, depois de ouvir a mim, Bykov e Prilepin, por sua vez, desmaiou. Naturalmente. Em Moscou, as pessoas não desmaiam com impressões fortes. E há muito tempo não há impressões fortes.
10. O espírito dos complexos provinciais desapareceu completamente nas províncias. Onde quer que eu me apresentasse, ninguém tentava “me interromper” (“Ah, você é de Moscou! Mas vamos fazer uma pergunta…”). Eles ouvem com atenção, fazem perguntas relevantes e falam livre e abertamente. A ausência da Cortina de Ferro e a presença da Internet fizeram o seu trabalho. Chegar à China e ao Japão vindo do Extremo Oriente é mais próximo e fácil do que chegar a Moscou. O novo livro de Pelevin “trava” na Internet antes de aparecer na loja “Moscou” em Tverskaya. Portanto, não há nada com que ser complexo, somos iguais – e isso é maravilhoso!
11. No aeroporto Domodedovo, Irina Barmetova foi recusada por causa de um frasco de perfume, já que de acordo com as novas regras só é possível trazer líquidos a bordo do duty free. Ela teve que despachar a garrafa em sua bagagem. E Zakhar Prilepin trouxe a bordo uma garrafa plástica de litro de álcool. Aparentemente, ele teve sucesso porque Zakhar se parecia tanto com um terrorista em potencial que o serviço de segurança, com um olhar experiente, percebeu imediatamente que, por definição, ele não poderia ser um terrorista. Pois bem, que tipo de terrorista rasparia a cabeça, inclinaria o queixo para a frente e olharia para você com olhos azuis atrevidos, carregando um litro de líquido inflamável na bolsa? Delírio! O terrorista certamente se disfarçará de editor-chefe da revista “Outubro” e tentará contrabandear vários gramas de explosivos em uma garrafa de eau de toilette.
12. Em Krasnoyarsk, um anti-semita local se apegou a nós, que provou o quanto respeitava os judeus. Obviamente, ele nos considerava judeus e, por delicadeza, quis nos mostrar o quanto nos amava. Ele mostrou e se afastou para continuar o anti-semitismo.
13. Na estação de Krasnoyarsk e no hotel em Chita, conhecendo membros das etapas anteriores e seguintes da escrita, nos abraçamos, nos beijamos e quase choramos. Parecia que estava ocorrendo uma mudança de tripulação na estação espacial internacional. O que é? Estamos em nossa terra natal. Mas aqui está...
14. No mosteiro budista (datsan), Dmitry Bykov foi o único que penetrou nas relíquias incorruptíveis do lama. E eu duvidei disso. E sempre soube que a curiosidade leva ao ateísmo. Portanto, não fui às relíquias do lama, mas fui beber conhaque em um copo perto do datsan. Tudo ali era natural, exceto, claro, o conhaque.
15. Evgeny Popov foi o único de nós que ouviu os guias do museu até o fim e escreveu algo em um caderno. E Zakhar Prilepin foi o único que, ao sair da carruagem do SV em outra cidade, arrumou a cama como fazem no exército. Para isso, seu vizinho de compartimento, Dmitry Novikov, disse: “Não há nada mais nojento do que ver a cama impecável do seu oficial pela manhã!”
16. Os escritores são as melhores pessoas do planeta.
