fine anni '80 - presente in.
raccolta "Luoghi comuni"
Timur Yurievich Kibirov(Oset. Kbirty Timur, genere. 15 febbraio, Shepetovka, regione di Khmelnitsky, SSR ucraino, URSS) - Poeta e traduttore sovietico e russo. Vincitore del Premio del Governo della Federazione Russa ().
Timur Kibirov ( vero nome Zapoev) è nato il 15 febbraio 1955 in una famiglia osseta. Il padre è un ufficiale esercito sovietico. La mamma è un'insegnante Scuola superiore. Laureato presso la Facoltà di Storia e Filologia del MOPI. Nel 1998 è stato caporedattore della pubblicazione Pushkin. Ha lavorato presso la compagnia televisiva NTV, presso la stazione radio Kultura. Ha tradotto le poesie di Akhsar Kodzati dalla lingua osseta (da interlineare). Dal 1995 è membro del Russian PEN Center. Dal 1997 è membro del comitato editoriale della rivista Literary Review.
Ha fatto il suo debutto sulla stampa alla fine degli anni '80. La sua poesia è stata classificata come postmodernismo, Sots Art e Concettualismo. Kibirov è caratterizzato da presa in giro, parodia, installazione su citazioni nascoste e aperte sia della letteratura classica che di cliché sovietici, ideologici o pubblicitari. Andrey Levkin ha parlato del lavoro di Kibirov nel modo seguente:
Timur Kibirov è il poeta russo più tragico degli ultimi dieci anni (almeno considerando Brodsky).
Il lavoro di Timur Kibirov è caratterizzato da una portata epica. Ecco come ne parla Elena Fanailova:
Kibirov è uno dei pochi poeti contemporanei che scrive regolarmente poesie e solo poesie narrative molto lunghe. E questa è una grande arte, quasi perduta dalla generazione dei postmodernisti russi. Cioè, Kibirov ha una brama di portata epica.
Dalla seconda metà degli anni '90 si è allontanato dai temi civili.
Nel 2008, Timur Kibirov è diventato il vincitore del premio "Poeta". Ha ricevuto $ 50.000 come premio.
Nel 2011 ha ricevuto il Premio del Governo della Federazione Russa per la raccolta lirica "Poems about Love".
Ritornato dalla rassegna, Kutuzov, accompagnato da un generale austriaco, si recò nel suo ufficio e, chiamato l'aiutante, ordinò di consegnarsi alcune carte relative allo stato delle truppe in arrivo, e lettere ricevute dall'arciduca Ferdinando, che comandava l'esercito avanzato . Il principe Andrei Bolkonsky con i documenti richiesti entrò nell'ufficio del comandante in capo. Davanti al piano steso sul tavolo sedevano Kutuzov e un membro austriaco dell'Hofkriegsrat.
Kibirov (vero nome Zapoev) Timur Yurievich - poeta.
Osseto per nazionalità, lingua madre - russo. Una famiglia di cosacchi-osseti di Terek, che nel 1825 ricevette il titolo di cosacchi per la loro lealtà alla Russia. Nonno paterno - Zapoev Kirill Ivanovich, conestabile dell'esercito zarista, detentore di due croci di San Giorgio (IV e III mura). Arrestato nel 1929, esiliato in Siberia, fucilato nel 1938, riabilitato nel 1956. Padre - Yuri Zapoev, ufficiale, colonnello.
Nel 1990 (l'inizio della rinascita dei cosacchi di Terek) è stato eletto vice capotribù, membro del consiglio, vicedirettore del quotidiano "Tersky Cossack". Scrive la storia del villaggio di Chernoyarskaya. Madre - Jemma Zaleeva. Il nome del più famoso antenato materno - il colonnello dell'esercito zarista Georgy Kibirov, che godeva di grande rispetto tra i cosacchi - è usato dal poeta come pseudonimo letterario.
Filologo-russo di formazione: si è laureato all'Istituto pedagogico regionale di Mosca. NK Krupskaya. Ha lavorato come ricercatore junior presso l'Istituto di Storia dell'Arte del Ministero della Cultura dell'URSS.
Ha iniziato a scrivere le sue prime poesie all'età di 12-13 anni, il poeta idolo - Blok, all'età di 20 anni le poesie di Brodsky sono diventate una scoperta. Per sua stessa ammissione, era particolarmente "dipendente" dalla scrittura di poesie mentre prestava servizio nell'esercito (prestò servizio nelle forze di difesa aerea). La prima pubblicazione è "Introduzione" (Gioventù. 1988. n. 9).
Nel 1997 esordisce come critico letterario. Kibirov è un "poeta su larga scala", "artista attivo nel gioco d'azzardo" (S. Gandlevsky). Kibirov è "il poeta migliore e più talentuoso dell'era post-socialista" (M. Zolotonosov). Kibirov - "il poeta più popolare degli anni '90" (M.Epstein).
Diversi ricercatori attribuiscono il lavoro del Kbir a diverse tendenze della poesia moderna. In senso lato, Kibirov confina con la corrente poetica postmoderna dei "Concettualisti di Mosca", il gruppo Almanac (insieme a D. Prigov, L. Rubinstein, S. Gandlevsky, M. Aizenberg, D. Novikov e altri). A livello esterno, Kibirov fa davvero ampio uso di tutte quelle tecniche caratteristiche che possono essere qualificate come tecniche di arte concettuale: citazione (nel senso più capiente), allusività, intertestualità, metatestualità, parodia, “meccanismo” della tecnica, cancellazione dei confini nella posizione dell'autore e dell'eroe, una prospettiva cinica della percezione del passato, vicinanza stilistica formale a Sots Art, rima e negligenza ritmica, maleducazione del linguaggio, parolacce, ecc. Tuttavia, il contenuto interiore di Kibirov risulta essere diverso: a differenza dei poeti concettuali, egli sottolinea non il lato formale, ma quello semantico del dispositivo.
La citazione di Kibirov diventa uno degli espedienti principali e definitivi della sua poetica, la sua canzone è fatta di versi e immagini di altri artisti: navigando verso l'alba / lungo il lontano fiume Angara / la canzone scorre da bordo a bordo / E il disco canta nel cortile "(" Attraverso le lacrime d'addio "). Le voci dei suoi predecessori sono organicamente e armoniosamente intrecciate nel tessuto della sua poesia. La naturalezza di questa connessione non testimonia il prestito di qualcun altro, ma la suscettibilità a quella di qualcun altro, la capacità sia di ereditare che di svilupparsi. Kibirov "rielabora" il repertorio di canzoni e poesie popolari anni sovietici. Ma a differenza dei concettualisti, Kibirov guarda nell'anima homo sapiens, non homo sovetikus. Allusione o citazione, così come il linguaggio degli anni '60 e '70, è usato nella sua poesia non in significato figurato(a scopo di ridicolo, negazione, parodia o riduzione), ma in modo diretto - come segni-rappresentanti diretti del loro tempo.
Prende le distanze dal concettualismo e definisce Kibirov un poeta solo "vicino al concettualismo" I. Vasilyev (Vasiliev I. Avanguardia poetica russa del XX secolo: abstract della tesi di dottorato Ekaterinburg, 1999. P. 39). S. Gandlevsky classifica Kibirov nella direzione del "sentimentalismo critico" (Gandlevsky S. Risoluzione dal dolore // Affari personali n. M., 1991. P. 231). M. Epstein qualifica Kibirov come poeta “post-concettualista”, superando “quell'accentuata alienazione<...>caratteristica del concettualismo. “Se il concettualismo è dominato da un assurdo, allora nel postconcentrualismo è nostalgico: il compito lirico viene ripristinato su materiale anti-lirico: la feccia della cucina ideologica, cliché colloquiali vaganti, elementi di vocabolario straniero” (Epshtein M. - P. 275).
Nell'opera di Kibirov, la base del livello contenutistico del materiale artistico è la comprensione del recente passato sovietico del paese, la base del livello formale è fornita dall'appello alle formule stabili della vita socialista e dell'essere, il cliché ideologici degli slogan sovietici, canzoni popolari, cinema popolare, opere esemplari della letteratura realista socialista. Di conseguenza, "si crea un quadro ampio ed esauriente del mondo sovietico, composto come un mosaico di precise enumerazioni di dettagli" (Agenosov V., Ankudinov K. Modern Russian poets: a reference book. M., 1997. P. 47): “Com'è divertente tutto e com'è tutto tipico! / Troppo tipico. Quasi simbolico. / Il profilo sulla targa / è importante. E con un profilo simile / passato la vecchia vaga asmatica / con un cane grasso al guinzaglio "(" All'artista Semyon Faibisovich ").
Ciò che colpisce è una diversa modalità di atteggiamento nei confronti del passato rispetto a quella dei poeti concettuali. Se nella poesia d'avanguardia il pathos principale è la negazione del recente passato, allora Kibirov ricorda un'infanzia felice, veri amici e avventure giovanili, "... il poeta scrive dello spazio e del tempo in cui ha dovuto vivere, con amore" (Zorin A. Timur Kibirov, Toilets // Literary Review, 1991, n. 11, p.107). “Ti ricordi, in pigiama di flanella, / parotite, pertosse, plastilina, / sdraiato con Agnia Barto / e ingoiato pertosse?<...>E saltare si precipitò a scuola. / Il gesso si è sbriciolato alla lavagna. / Salici in un grande campo di fattoria collettiva / spighette raccolte. / Bevevano delizioso latte fresco / con schiuma leggera. / Ricorda? È tutto nativo. / È triste e lontano..." ("A L.S. Rubinshtein"). Nelle poesie di Kibirov dedicate all'infanzia traspaiono bellezza e sublimità, lirismo e tristezza nostalgica. “Il sovietico qui, infatti, cessa di essere particolarmente sovietico e diventa prevalentemente infantile.<...>Il sublime pathos di Kibirov riguarda non solo e nemmeno tanto il "grande stile" sovietico quanto le sciocchezze, i dettagli, la realtà quotidiana Vita sovietica, anche segni della sua povertà e disordine ... ”(Kuritsyn V. - P. 102).
Il tema dell'infanzia è saldamente collegato al tema della madrepatria, del suo destino, della sua storia, del suo presente e futuro, delineando la dipendenza del poeta non tanto dalle tradizioni moderne dell'arte concettuale, ma dalle tradizioni della letteratura russa classica : amore, / musica, musica, questa musica, / Zykin questo in ogni finestra!
I sentimenti-ricordi dell'infanzia provocano l'inizio di una conversazione lirica sulla madrepatria, la cui immagine emerge da Kibirov nel contesto di tutta la letteratura russa: dallo "strano" amore della "Patria" di Lermontov, attraverso il "miserabile" e " onnipotente" madre-Rus Nekrasov, attraverso "la mente della Russia non capisce" Tyutchev fino alla "carreggiata sciolta" di Blok. “Letti con cime stentate. / Suona una fisarmonica a bottoni rauca. / Imprecando e belando. / L'odore del vino del pane. / Questa è la Patria. È / goffo, sporco / lontano dall'Arbat / è crollato e mente, / dice sciocchezze ed eresie...". L'immagine della madrepatria creata da Kibirov incorpora alto e basso, piacevole e ripugnante, naturale e urbano, attraente e spaventoso. Tuttavia, funge da supporto per il poeta nella sua speranza di "sconfiggere la morte": il mezzo per superarla, secondo Kibirov, non è solo uno "strano", "non dalla mente" amore per la Russia, ma il suo amore etico e potenziale estetico, la sua cultura e letteratura: ". ..qui puoi cantare e piangere liberamente, / comporre e ridere, / ascoltare muse lugubri, / aspettare e credere, perché / c'era un tricorno / e qualche volume di Ragazzi , / e, dovunque ti giri, / ecco allusioni, citazioni, / Tramonti simbolisti, / Fiori acmeisti, / Cespugli di Baratyn, / Dostoevskij anziane / Sì, gli assegni di Gandl, / Casi e tempi! / Questa è la Patria. Lei / è in realtà nostra ... "(" Ritorno da Shilkov a Konkovo ").
Secondo il critico, "Kibirov è l'unico poeta della generazione più giovane che è riuscito a far passare la tragedia attraverso il suo cuore. cultura moderna che non può utilizzare liberamente i frutti di una tradizione alienata, ma non pensa nemmeno di romperli senza distruggersi definitivamente”, e, nonostante l'“orrore” della lingua kibir, il poeta “è riuscito a piangere il più sacro.. .., "eterno" tema dell'amore per la patria (Arkhangelsky A. - P. 328-330). Osseto di origine, a cui ".. il quinto paragrafo non permetterà / nemmeno di essere chiamato figlio ..." ("Canzone russa"), Kibirov dice di se stesso: "Non conosco il russo - non il russo, / Ma morirò qui” ("Canzone russa").
Vincitore di numerosi premi letterari, incl. Premio Pushkin (1992, Amburgo), Anti-booker (1997, Mosca). Membro del club russo PEN.
Vive a Mosca.
OV Bogdanova
Materiali usati del libro: letteratura russa del XX secolo. Prosa, poeti, drammaturghi. Dizionario biobibliografico. Volume 2. Z - O. s. 179-182.
Scrittori e poeti russi(guida biografica).
Luoghi generali / Conseguenze T.Cherednichenko. M., 1990;
Calendario. Vladikavkaz, 1991;
Poesie sull'amore. M., 1993;
Sentimenti: Otto libri / prefazione. S.Gandlevsky. Belgorod, 1994;
Quando Lenin era piccolo / malato. A. Florenskij. SPb., 1995;
Parafrasi. SPb., 1997;
testi intimi. SPb., 1998;
Messaggi selezionati. SPb., 1998,
Via Ostrovityanova. M., 1999,
Innovazioni. SPb., 1999;
Anniversario dell'eroe lirico. M., 2000.
Arkhangelsky A. Alla ricerca del contesto: da Gavrila Derzhavin a Timur Kibirov // Arkhangelsky A. All'ingresso principale. Situazioni letterarie e culturali del periodo Glasnost (1987-1990). M., 1991;
Zolotonosov M. Logomakhia: Conoscenza di Timur Kibirov: una piccola dissertazione // Gioventù. 1991. n. 5;
Zorin A. "Almanacco" - una vista dal pubblico // File personale n. M., 1991;
Kulanova M. E il mio folle piano è suonare il notturno con il corno da pioniere! // Nuovo mondo. 1994. n. 9;
Kuritsyn V. Sots-art ammira-2 // Kuritsyn V. Postmodernismo letterario russo. M., 2001;
Lekmanov O. Messaggio a Timur Kibirov da Opalikha a Shilkovo via Parigi // Pensiero russo. La pense russe. Parigi. 1993. 11-17 nov. n. 4004;
Levin A. Sull'influenza dell'attività solare sulla moderna posizione russa // Znamya. 1995. n. 10;
Nemzer A. Doppio ritratto sullo sfondo del tramonto: note sulla poesia di T. Kibirov e sulla prosa di A. Slapovsky // Znamya. 1993. n. 12;
Goddes B. Contrariamente all'entropia: intorno alle poesie di Timur Kibirov // Rodnik. 1990. n. 4;
Cherednichenko T. Canzoni di Timur Kibirov // Arion. 1995. N. 1;
Chudakova M. Verso te stesso: una conversazione con un corrispondente // Revisione letteraria. 1990. N. 1;
Epstein M. Specchio-scudo. Sulla poesia concettuale. Catalogo della nuova poesia // Epstein M. Postmodern in Russia. Letteratura e teoria. M., 2000.
Determina a quale direzione appartiene la creatività Timur Kibirov, è molto problematico. Con i concettualisti (vedi prima parte del manuale) si relaziona con l'atteggiamento verso il linguaggio. Nelle sue poesie c'è A proposito di, comprensibile a tutti, e non solo a una cerchia di "eletti". Le poesie di Timur Kibirov sono piene di dettagli quotidiani, piene di cose e oggetti. Allo stesso tempo, sono letteralmente traboccanti di citazioni e luoghi comuni, che il poeta interpreta con la disinvoltura di un ironista e la cura di un paroliere. Nella poesia "The Life of Konstantin Ustinovich Chernenko", elogiando gli "exploit" del leader grigio dell'URSS nel 1984-1985, Timur Kibirov ha chiesto aiuto a tutti i francobolli del realismo socialista. Il vecchio mezzo morto si trasforma in un eroe epico: fin dall'infanzia combatte a "pugni"; sconfigge da solo un distaccamento di sabotatori giapponesi; indica nuove modalità di sviluppo della letteratura mondiale.
Il critico Andrei Zorin (14) ha scritto che la regola di parlare dell'era e con l'era nella propria lingua Kibirov porta al limite logico.
Bastardo, che odore ha? - Lo farebbe comunque! Dovrei io, un locale, storcere il naso! —
così scrive il poeta nell'introduzione al libro Through Parting Tears. Il libro stesso è una storia coerente su vari periodi della storia post-ottobre del nostro paese, compilata dalle citazioni più da manuale del periodo corrispondente: slogan di giornali, frammenti di canzoni e poesie popolari, formule ambulanti, a volte avendo perso una fonte specifica , ma conservando il riconoscimento.
I tacchi nel vicolo familiare bussano tutti in silenzio sul marciapiede. La gente di Flint con un biglietto del comitato regionale sta costruendo qualcosa nel deserto della taiga.
L'obiettivo di Kibirov non è la selezione dei dettagli più espressivi, ma il loro elenco completo, se possibile. Ecco perché i suoi testi tendono a diffondersi e ad ampliarsi in ampiezza. Per la loro costruzione, possono generalmente essere infiniti, poiché solo l'esaurimento della memoria dell'autore o la sua arbitraria ingerenza possono porre un limite a tale enumerazione.
La portata delle opere del poeta non è determinata dal profilo movimentato e non dalle azioni attori, ma per la forza di un'onda espressiva, che sprigiona nell'autore un temperamento lirico.
Nel suo lavoro, Kibirov pone la domanda: "È possibile parlare una lingua straniera, pur rimanendo te stesso?" Nelle sue poesie, risponde affermativamente a questa domanda.
Dove sei, fattore umano? Bene, dove ti nascondi? Costantemente con te problemi. Come finire con te finalmente? Perché vaghi tutta la notte da solo? Perché mangi il polacco, farabutto? (...) Rispose il fattore umano. E cominciò a dire tali cose, che per innato tatto non posso ripeterlo. E dal cielo e tristemente e rigorosamente verso il basso il fattore divino guardò.
Negli ultimi versi, l'ironia di Kibirov si fa più morbida, più sincera. Il poeta difende il mondo semplice e accogliente di un privato dalla realtà crudele.
Lenochka, siamo piccoli borghesi! Capisco che è difficile, che è praticamente impossibile. Ma devi provare. Non soccombiamo... I canarini girano la testa, il romanticismo sviluppato ha regnato qui, forse per sempre. I falchi sono qui, le procellarie sono tutte, i gabbiani nella migliore delle ipotesi. Saremo con voi colombe da una vignetta in mezzo a un urlo malvagio, tuberemo con voi, faremo le fusa come gattini in un cesto caldo. Questo non è scandaloso - solo un desiderio di sopravvivere.
Nell'unicità con cui Kibirov si esprime attraverso comuni cliché ideologici sta la chiave, secondo Andrey Zorin, di un'insolita fusione di lirismo e socialità nelle sue poesie. Il pathos sociale è portato qui dalla coscienza linguistica dell'autore, ed è generato dalla soluzione dei propri compiti artistici e non politici.
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Il poeta Timur Kibirov (vero nome - Zapoev) è nato il 15 febbraio 1955 a Shepetovka, nella regione di Khmelnytsky, nella famiglia di un militare. Per nazionalità - Osseto. Laureato presso la Facoltà di Storia e Filologia dell'Istituto Pedagogico Regionale di Mosca intitolato a NK Krupskaya.
Ha lavorato come ricercatore presso l'Istituto di Storia dell'Arte del Ministero della Cultura dell'URSS. Dal 1988 pubblica su riviste e almanacchi: "Time and Us", "Atmoda", "Third Modernization", "Syntax", "Mitin's Journal", "Solo", Znamya "," Ogonyok "," Arion " .
Il picco della popolarità di Kibirov arrivò negli anni '90 del secolo scorso. I critici attribuiscono la sua poesia al postmodernismo, Sots Art e Concettualismo. Secondo gli intenditori di poesia, nelle sue prime opere il poeta fu in grado di esprimere "la sfortunata coscienza di una persona sovietica dal momento del crollo dell'Impero". Forse è per questo che le sue opere più popolari rimangono parodie dell'estetica sovietica: "La vita di KU Chernenko" e "Quando Lenin era piccolo". Nei circoli letterari, si ritiene che nella sua opera T. Kibirov sia vicino agli "anni Sessanta". I critici notano la speciale umanità del suo lavoro. Ciò è dimostrato dal premio "Northern Palmyra" ricevuto dal poeta nel 1997. Altri premi: Premio Pushkin della Fondazione A. Tepfer (1993), premi della Fondazione Znamya (1994), "Arion" (1996), "Stranger " (1997) ), "Anti-Booker" (1997), borsa di studio della Fondazione I. Brodsky (2000).
Nel 2008, Timur Kibirov è diventato il quarto vincitore del premio nazionale russo "Poeta", istituito dalla Società per l'incoraggiamento della poesia russa con il sostegno finanziario della RAO "UES of Russia". Secondo i termini dei fondatori del premio, Kibirov dovrebbe dirigere la giuria del premio nel 2009.
Kibirov è autore di raccolte di poesie Luoghi comuni (1990), Calendario. Vladikavkaz (1991), Poesie sull'amore (1993), Sentimenti: otto libri (1994), Quando Lenin era piccolo (1995), Parafrasi (1997), In memoria di Derzhavin (1998), "Messaggi selezionati" (1998), " Intimate Lyrics" (1998), "Notations" (1999), "Ostrovityanova Street" (2000),! Anniversario dell'eroe lirico "(2000)," Amor, exil "(2000)," Chi va dove, e io - in Russia "(2001), "Humpty Dumpty" (2002), "Poems" (2005), "Kara-baras" (2006).
Dal 1995 Timur Kibirov è membro del Russian PEN Club. È anche membro del comitato editoriale della rivista Literary Review, del Board of Trustees della Charitable Foundation for Systematic Support of National Culture and the Social Environment for its Reproduction.
