Muitas vezes há um problema com a definição de certos tropos que são encontrados principalmente em textos poéticos. Este artigo será dedicado a este problema. Vamos analisar, dar uma definição do termo e considerar detalhadamente os casos de uso na literatura.
Portanto, considere o significado da palavra "metonímia". Metonímia é a transferência de uma palavra por adjacência (relação de conceitos). O famoso filósofo grego antigo Mark Quintilian disse, definindo esse conceito, que a essência da metonímia se manifesta na substituição do que é descrito por sua causa. Ou seja, há uma substituição de conceitos relacionados.
Aqui está um exemplo de metonímia:
A metonímia é usada para aumentar a expressividade e a riqueza da linguagem. Essa técnica é difundida na poética, na lexicologia, na estilística e na retórica. Com ele, você consegue influenciar o público por muito tempo.
A metonímia em russo tem a propriedade de estabelecer uma conexão adjacente entre dois objetos. Na verdade, é nisso que consiste. ponto principal e propósito. Assim, existem as seguintes conexões metonímicas:
Todas as conexões metonímicas são divididas em tipos.
A metonímia é dividida em três tipos principais, que são determinados dependendo da contiguidade de conceitos, objetos, ações:
Analisaremos cada um desses tipos separadamente para entender as especificidades de uso e não cometer erros no futuro na prática.
Tal transferência metonímica é baseada no arranjo físico e espacial de fenômenos ou objetos.
O exemplo mais comum desse tipo de metonímia é a transferência do nome de um cômodo (instituição, etc.) ou parte dele para pessoas que trabalham ou moram em determinada casa ou empreendimento. Por exemplo: uma oficina espaçosa, uma cabana escura, uma redação apertada, um prédio de vários andares. Nesses casos, as palavras “oficina”, “cabana”, “escritório editorial” e “casa” são utilizadas em seu sentido direto. Agora considere as seguintes frases: “todo o conselho editorial saiu para um subbotnik”, “toda a casa estava dormindo”, “todas as cabanas participaram do concurso”, “toda a loja foi a favor”. Aqui, essas mesmas palavras adquirem um sentido metonímico e são percebidas em significado figurado.
Além disso, a metonímia espacial é a transferência do nome de um receptáculo ou recipiente para o seu conteúdo. Por exemplo, “a chaleira está fervendo”, ou seja, o líquido despejado na chaleira ferve.
Esse tipo de conexão metonímica ocorre quando os objetos comparados estão em contato entre si no tempo.
Um exemplo de metonímia: quando o nome de uma ação, que é um substantivo, é transferido para o seu resultado (o que deve ocorrer no decorrer das ações). Assim, a ação será “publicar um livro”, e o resultado da ação será “uma linda edição para presente”; “o artista tinha dificuldade em retratar detalhes” - “imagens de dragões são esculpidas no baixo-relevo” (ou seja, resultado do desenho).
Também exemplos de um tipo temporário de transferência seriam "camisa bordada", "trazer a tradução a tempo", "decorar com entalhes", "costura antiga", "relevo de coleção", "polimento desgastado".
A metonímia lógica é amplamente difundida. Exemplos em russo esse tipo não são apenas extensos, mas também diferem nas especificidades da transferência:
Agora listamos as principais variedades de metonímia:
Vamos considerar cada tipo com mais detalhes.
Vários tipos de alegorias são usados em todo o russo, e a metonímia é uma das mais comuns. Muitas vezes, as pessoas que o usam nem percebem. Isto é especialmente verdadeiro para esta espécie.
Então, o que vai se relacionar com a metonímia da linguagem comum:
Talvez a forma mais expressiva seja a metonímia poética geral. Exemplos de ficção pertencem a este grupo:
Assim, a metonímia poética geral é um tipo de metonímia típico de uso em textos artísticos (mais frequentemente poéticos).
Tal metonímia inclui as seguintes palavras: "rápido" ("segundos rápidos", " água rápida”), “verde” (“colheita verde”, “patrulha verde”), “dourado” (“vôo dourado”, “salto dourado”). Ou seja, esses são os métodos de metonímia mais utilizados em textos jornalísticos.
Os tipos de trilhos têm uma enorme variedade, isto porque a maioria deles tem vários tipos e tipos, e a metonímia, como vemos, não é exceção.
Metonímias de autor individual são metonímias que são características da obra de um único escritor e não são usadas em todos os lugares. Por exemplo: “Vou te colocar para dormir com um conto de fadas tranquilo... Vou te contar um conto de fadas sonolento” (Bloco); “Da fresca pureza de madeira da casa” (V. Solovyov).
Outro problema frequentemente encontrado é a questão de como a sinédoque e a metonímia se relacionam entre si. Freqüentemente, esses dois conceitos são erroneamente percebidos como completamente separados, mas não são. Synecdoche é uma espécie de metonímia e significa a transferência de um nome (nome) de uma parte de um objeto (substância, ação) para o seu todo. Normalmente esta subespécie é utilizada quando é necessário destacar algum lado ou função particular do objeto. Por exemplo, vamos pegar as palavras "figura", "pessoa", "personalidade" e aplicá-las a uma pessoa: "figura histórica", "pessoa legalmente responsável", "o papel da personalidade em nossa vitória".
Mas a principal função da sinédoque é sua capacidade de identificar um objeto usando indicações de sua origem. marca ou um detalhe peculiar apenas a ele. Portanto, uma definição geralmente é incluída neste tropo. Se falarmos sobre a estrutura das frases, a sinédoque assumirá o papel de membros nominais, ou seja, o objeto, sujeito ou endereço. Por exemplo: “Ei, barba! E como ir daqui para Plyushkin? (Gogol). A palavra "barba" é uma sinédoque. Conhecer esse recurso pode ajudar quando você precisa encontrar uma sinédoque em um texto.
O uso de sinédoque no texto contextual ou situacionalmente (pragmaticamente) é sempre condicionado: na maioria das vezes será sobre um objeto que entra diretamente no campo de visão do falante ou sua caracterização foi dada anteriormente no texto. Por exemplo, se uma pessoa é chamada de “chapéu”, “boné” ou “chapéu-coco”, o destinatário recebe primeiro uma descrição de seu cocar: “Um velho de panamá estava sentado à minha frente e uma mulher de um chapéu sedutor estava sentado obliquamente. O Panamá cochilava e o chapéu coquete tagarelava sobre algo com o jovem ... ”Assim, como pudemos ver, a sinédoque é sempre contextualizada, ou seja, anafórica. Portanto, seu uso em todos os tipos de sentenças existenciais (eles primeiro apresentam os leitores aos personagens) é inaceitável. Vamos ilustrar tal erro com o seguinte exemplo: vamos começar o conto de fadas com as palavras: "Era uma vez Chapeuzinho Vermelho." Tal começo enganaria o leitor, já que personagem principal não seria uma menina de boné vermelho, mas o próprio objeto, ou seja, um boné pintado de vermelho.
Além disso, surgem questões nos casos em que é necessário distinguir no texto tropos como metáfora, metonímia, epíteto. E se as coisas são muito fáceis com epítetos - este é um adjetivo que aumenta a expressividade de uma palavra, então é muito mais difícil lidar com metáforas e metonímias.
Então, vamos ver o que é uma metáfora. Ele serve como um elo de ligação não para conceitos relacionados que possuem conexões estruturais comuns no mundo real (como a metonímia), mas para correlacionar objetos completamente diferentes, unidos apenas por uma associação, função ou característica. Considere o exemplo de duas frases: “Lera é mansa” e “Doe é mansa”, daí concluímos que “Lera é mansa como uma corça”, a metáfora final será: “Lera é uma corça”.
As estruturas de construção da metáfora e da metonímia são semelhantes: são tomados dois objetos, nos quais se distingue um elemento semântico comum, o que permite reduzir alguns elementos da descrição, mas ao mesmo tempo preservar a semântica. Mas no caso da metonímia, a conexão (elemento semântico) é sempre materializada e só pode ser percebida com o auxílio dos sentidos. Ao criar uma metáfora, o elemento semântico é sintetizado em nossas mentes com base em associações e memória.
As metáforas, em essência, são uma comparação dobrada que pode ser expandida ao fazer. Por exemplo, " árvore genealógica»: se você representar graficamente os laços familiares, eles se parecerão com uma árvore.
Uma metáfora é criada com base em uma comparação, mas nem toda comparação é adequada para sua criação. Somente estruturas lógicas que servem para combinar fenômenos heterogêneos (estranhos, heterogêneos) podem ser usadas.
Para esclarecer, vamos dar um exemplo: "Katya é tão sábia quanto Veronica". Nesse caso, uma metáfora não pode ser criada, pois objetos do mesmo tipo são tomados como base: uma menina é comparada com uma menina (a ação não funcionaria se uma pessoa fosse comparada com uma pessoa). Mas se você construir uma frase como esta: “Katya é tão sábia quanto uma cobra”, então a metáfora acabaria, já que os objetos comparados são heterogêneos (animais e humanos).
Apesar de a metáfora ter um significado muito abstrato, a base (comparação) da transferência é tão fácil de determinar quanto no caso da metonímia.
Assim, a metonímia, em comparação com a metáfora, tem sempre uma ligação mais real entre o conceito e o objeto que o substitui, e também elimina ou limita significativamente os traços que são insignificantes para o fenômeno descrito (objeto).
A metonímia é muito comum nesta área. Exemplos de ficção estão cheios de todos os tipos dessa trilha. Como observado acima, a metonímia é difundida em todos os tipos de fala, incluindo a fala cotidiana. No entanto, em nenhum lugar ela desempenha um papel tão significativo quanto em uma obra literária.
Os tropos eram especialmente populares entre os escritores da primeira metade do século XX. Principalmente entre seus representantes que se engajaram no construtivismo e criaram poemas com base nesse ensinamento. Metonímia e metáfora em suas obras se opunham, e a preferência era dada à primeira. Eles acreditavam que apenas o texto é de importância primordial, e o leitor não deve interferir em seu conteúdo com suas associações e memória e, portanto, imagens metafóricas não podem ser criadas.
Metonímia (do grego metonímia - "renomear") é a transferência de um nome por adjacência, bem como o próprio significado figurativo, que surgiu devido a tal transferência. Ao contrário da transferência do metafórico, que implica necessariamente a semelhança de objetos, ações, propriedades, a metonímia é baseada na justaposição, contiguidade de objetos, conceitos, ações que não são semelhantes entre si. Por exemplo, "objetos" tão diferentes como uma empresa industrial e funcionários dessa empresa podem ser chamados pela mesma palavra fábrica(cf.: "um novo fábrica" e " fábrica cumpriu o plano”); em uma palavra chamamos o país, o estado e o governo do país, o estado (cf.: “o povo França" e " França concluiu um acordo"), etc.
Dependendo de que tipo de objetos de contiguidade (conceitos), as ações estão conectadas, elas distinguem entre metonímia espacial, temporal e lógica *.
* O termo "metonímia lógica" é amplamente arbitrário, pois, até certo ponto, refere-se a todas as variedades de metonímia.
1) A metonímia espacial é baseada no arranjo espacial e físico de objetos, fenômenos. O caso mais comum de metonímia espacial é a transferência do nome de uma sala (parte de uma sala), instituição, etc. sobre as pessoas que vivem, trabalham, etc. nesta sala, nesta empresa. Compare, por exemplo, "vários andares lar", "espaçoso cabana", "enorme fazer compras", "perto edição", "aluna Hostel", etc., onde as palavras casa, cabana, oficina, redação, albergue usado no sentido direto de nomear as instalações, empresas e "todo o lar saiu no sábado, "" cabanas dormisse", " fazer compras aderiram à competição", "todos edição era para Hostel mergulhado em um sonho", onde as mesmas palavras, nomeando pessoas, atuam em sentido metonímico. A metonímia espacial também é um exemplo de transferência do nome de um recipiente, de um recipiente para seu conteúdo. Assim, dizer " chaleira já fervendo, "" samovar gorgolejando", " frigideira assobios", queremos dizer, claro, não um bule, um samovar, uma frigideira, mas o que é despejado em um bule, um samovar, o que é frito (estufado) em uma frigideira.
2) Com a metonímia temporal, objetos, fenômenos são adjacentes, “contato” no tempo de sua existência, “aparição”. Tal metonímia é a transferência do nome da ação (expressa pelo substantivo) para o resultado - para o que ocorre no processo da ação. Por exemplo: " edição livros" (ação) - "luxo, presente edição"(o resultado da ação);" o artista dificultou imagem detalhes" (ação) - "esculpidos na rocha Imagens animais" (isto é, desenhos e, portanto, o resultado de uma ação); significados figurativos metonímicos semelhantes, que apareceram com base na adjacência temporal, também têm palavras bordado("vestido com bordado"), kit("tenho kit Ferramentas"), corte("corte apagado"), tradução("passar tradução em tempo"), correspondência("incluir na publicação correspondência escritor") polimento("polimento riscado"), edição("o texto da última edições história"), fio("decorar escultura"), perseguindo("para coletar georgiano cunhagem"), costura("Russo antigo de costura") e muitos outros.
3) A metonímia lógica também é muito comum. A metonímia lógica inclui:
a) transferência do nome da embarcação, capacidade para o volume do que está contido na embarcação, capacidade. qua "esmagar copo, prato, copo, jarro", "perder colher", "fumado panela", "atar sacola", etc., onde as palavras copo, prato, vidro, jarro, colher, panela, saco usado no sentido direto como os nomes do receptáculo, e "tente colher geléia", "beba dois copos(chá)", "comer um prato mingau ( panela sopa)", "consumir sacola batatas", etc., onde as mesmas palavras têm um significado metonímico figurativo, nomeando o volume, quantidade da substância correspondente, conteúdo;
b) transferência do nome de uma substância, material para um produto a partir dele: "exposição porcelana", "ganhou ouro, bronze" (ou seja, medalhas de ouro, bronze), "para coletar cerâmica", "transferir o necessário papel" (ou seja, documentos), "dividir vidro", "Escreva aquarelas", "tela Pincéis de Levitan" (" tela Surikov"), "ir para caprone, dentro peles" etc.;
d) transferir o nome da ação para a substância (objeto) ou para as pessoas com a ajuda das quais essa ação é realizada. Por exemplo: massa de vidraceiro, impregnação(uma substância usada para massa de vidraceiro, impregnação de algo), suspensão, clipe(dispositivo para pendurar, prender algo), defesa, ataque, mudança(um grupo de pessoas realizando uma ação - defesa, ataque, mudança), etc.;
e) transferir o nome da ação para o local onde ocorre. Por exemplo: entrada, saída, desvio, parada, transição, volta, passagem, travessia(local de entrada, saída, desvio, parada, transição, curva, passagem, travessia, ou seja, o local dessas ações);
f) transferir o nome de uma propriedade, qualidade para algo ou o que ou quem descobre que possui essa propriedade, qualidade. Comparar: " grosseria, grosseria palavras", " estupidez pessoa", " mediocridade projeto", " falta de tato comportamento", " causticidade réplicas", " comum observações", etc. (palavras destacadas denotam uma propriedade abstrata, qualidade) e "tornam gafe"(ato sem tato), "falar grosseria, estupidez"(palavras, frases estúpidas e rudes)", ele está cercado mediocridade"(pessoas sem talento)", permitir falta de tato"(ato sem tato ou observação sem tato)", permita-se farpas"(palavras pungentes, comentários)", pronunciar banalidades"(palavras banais, frases)", todos eles talentos, são todos poetas" (B. Ok.);
g) transferir o nome de um ponto geográfico, área para o que nelas se produz, cf. tsinandali, saperavi, havana, gzhel etc.
A adjacência de objetos, conceitos também pode ocasionar a transferência do nome de uma característica expressa por um adjetivo. Assim, muitos adjetivos qualitativos, além do significado direto “tendo algum tipo de qualidade”, referindo-se diretamente a um ser vivo (cf. “ boba humano", " insidioso inimigo", " negrito cavaleiro", " inteligente mulher ", etc.), também têm significados figurativos e metonímicos. Uma ilustração do uso de um adjetivo em um significado metonímico pode ser, por exemplo, uma combinação como " estúpido fisionomia" (ou seja, a fisionomia de uma pessoa estúpida). A adjacência dos objetos "homem" e "fisionomia" serviu de base para a transferência do atributo boba de uma pessoa a uma fisionomia, como se resultasse de uma abreviação da combinação: “a fisionomia de uma pessoa estúpida” - “uma fisionomia estúpida”. Exemplos de uso metonímico podem ser dados para outros adjetivos qualitativos: " insidioso sorriso "(sorriso de uma pessoa insidiosa)" negrito resposta, ação" (resposta, ação homem corajoso), "inteligente conselho" (conselho pessoa inteligente) etc Da mesma forma, ou seja devido à transferência da definição baseada na contiguidade dos objetos, surgiram significados metonímicos para os adjetivos azul -"azul manhã" (ou seja, manhã com um céu azul claro) *, louco -"louco casa" (ou seja, uma casa para loucos)**, etc.
* Significado direto do adjetivo azul -"azul claro" - aparece em combinações " azul mar", " azul céu".
** O significado direto do adjetivo louco - doente mental: louco doente".
O significado metonímico dos adjetivos também pode aparecer de outra forma, não transferindo a definição.
Considere adjetivos em combinações como " primavera feriados "(feriados que acontecem na primavera)" estrada fato" (um fato concebido para a estrada);" inverno hibernação" (hibernação em que caem no inverno), " triste encontro "* (encontro que causa tristeza). Não se pode dizer desses adjetivos que nas combinações dadas eles são uma definição transferida de um sujeito adjacente a outro, pois é bastante óbvio que tais combinações não são uma abreviatura das combinações "férias de primavera", " traje de viagem", "hibernação de inverno", "encontrar pessoas tristes", etc. (essas combinações obviamente não existem realmente). Portanto, sobre adjetivos primavera, estrada, inverno, e muitos outros (cf. bolota em combinação " bolota café", ouro dentro " douradoóculos", " ouro anel", etc.), pode-se dizer que esses adjetivos no sentido metonímico surgiram, por assim dizer, de novo, secundariamente (secundariamente em comparação com os mesmos adjetivos em seus significados diretos) daquele substantivo que nomeia um dos objetos adjacentes , do qual em seu próprio tempo formou um significado direto. Compare: " primavera feriados "- férias que acontecem na primavera (descarga de objetos relacionados, conceitos alocados)" estrada terno "(terno projetado para a estrada)" bolota café" (café feito de bolota), etc.**
* Os significados diretos desses adjetivos aparecem em combinações como "dias de primavera", " estrada pó", " inverno está na hora", "parecer triste".
** Às vezes, os autores das obras mostram diretamente como aparecem significados semelhantes do adjetivo. Compare, por exemplo, no livro infantil de B. Zakhoder "Visitando o Ursinho Pooh": "Mas ela não me deixa dar um passeio, porque parecia que eu estava tossindo. Mas foi bolacha tosse - comi um biscoito e tossi!" Na tradução do livro do autor inglês A. Milne "Winnie the Pooh e All-All-All", feito por Zakhoder, existe apenas a combinação "tosse de biscoito", então na passagem acima, B. Zakhoder demonstrou claramente o processo de surgimento do significado metonímico do adjetivo, explicou por que esse adjetivo é usado dessa forma. Em outro, também um livro infantil ("O Mágico da Cidade Esmeralda" de A.M. Volkov), diz-se que a família do personagem principal tinha " furacão adega", e é explicado que a família se sentou lá durante os furacões.
Finalmente, há outro tipo bastante peculiar de formação do significado figurativo, metonímico dos adjetivos (qualitativo). Vamos ver o exemplo novamente primeiro. M. Zoshchenko tem. história "recipiente fraco". Fraco neste título - não "feito por mãos fracas ou uma pessoa fraca", fraco aqui - "aquele que está frouxamente apertado, preso, etc." Isso é um adjetivo fraco acaba por estar conectado não com um substantivo, mas com um advérbio ("fracamente"). E se falamos de adjacência, então ela se encontra entre conceitos, um dos quais é expresso por um substantivo (no exemplo dado, é "recipiente"), o outro - por um verbo ou particípio (em nosso exemplo, é "apertado", "apertado").
De maneira semelhante, formaram-se tais combinações, características da linguagem de um jornal moderno, como " velozes agua", " velozes acompanhar", " velozes acompanhar", " velozes rotas" (onde rápido -"aquele em que você pode nadar, correr, dirigir rapidamente"), " velozes segundos" ( rápido aqui - "aquele que mostra um atleta de corrida rápida, natação, etc."). E, nestes casos, a contiguidade dos conceitos expressos pelo substantivo ("água", "pista", "segundo", etc.), por um lado, e pelo verbo ou particípio, por outro ("nadar", "run", "shows", etc.), e o adjetivo rápido no sentido metonímico, está claramente conectado por sua formação com o advérbio*.
* Todas essas diferentes formas de formar os significados metonímicos dos adjetivos são mostradas não tanto para lembrar os tipos desses significados, mas para ajudar a entender a essência da contiguidade em relação a um fenômeno tão complexo como a metonímia dos adjetivos.
A transferência metonímica do nome também é característica dos verbos. Pode ser baseado na adjacência de itens (como nos dois casos anteriores). Comparar: " arrancar tapete "(o tapete absorve a poeira, que é nocauteada)" derramar estátua" (derramando o metal do qual a estátua é feita); outros exemplos: " ferver linho", " forja espada (pregos)", " corda colar" (feito de miçangas, conchas, etc.), " varrer monte de neve", etc. O significado metonímico também pode surgir devido à adjacência de ações. Por exemplo: "comprar abre(=começo do comércio) às 8 horas" (a abertura das portas serve de sinal para o início da loja).
Como as metáforas, as metonímias variam em seu grau de prevalência e expressividade. Deste ponto de vista, entre as metonímias, podem-se distinguir as inexpressivas da linguagem geral, as expressivas poéticas gerais (literárias gerais), as expressivas jornalísticas gerais (via de regra) e as expressivas individuais (do autor).
A linguagem comum é a metonímia fundição, prata, porcelana, cristal(no sentido de "produtos"), Trabalhar(o que está feito) massa de vidraceiro, impregnação(substância), defesa, ataque, planta, fábrica, mudança(quando as pessoas são chamadas por essas palavras), entrada, saída, cruzando, cruzando, virando etc. (no sentido do local de ação), raposa, vison, lebre, esquilo etc. (como recurso, produtos) e muito mais*. Como as metáforas da linguagem geral, as metonímias são em si mesmas absolutamente inexpressivas, às vezes não são percebidas como significados figurativos.
* Tais metonímias são dadas em dicionários explicativos sob os números 2, 3, etc. ou são dados atrás do sinal // em algum significado da palavra sem uma marca trans.
A metonímia expressiva poética geral (literária geral) é azul(de um céu azul sem nuvens): "A última nuvem tempestade dispersa! Sozinho você corre ao longo do claro azul"(P.); "Sob o pacífico azul, em uma colina brilhante fica e cresce sozinho "(Tyutch.); transparente: "Era um dia ensolarado, transparente e frio" (Cupr.); "NO transparente os vales ficaram azuis no frio "(Es.); conduzir: "Escravo de honra impiedosa, viu seu fim bem próximo. Em lutas, duras, frias, / Enfrentando o desastroso conduzir"(P.); "De cuja mão conduzir mortal / Rasgou o coração do poeta em pedaços ..?" (Tyutch.); azul: "Deixe-me às vezes sussurrar azul noite, que você era uma canção e um sonho "(Es.); "Multidões de mendigos - e eles enlouqueceram em tal azul dia na varanda ao som dos sinos "(A.N.T.); juventude: "Deixar juventude cresce alegre, despreocupada e feliz, deixe-a ter uma preocupação: estudar e desenvolver forças criativas em si mesma "(A.N.T.); "Na frente dele sentou-se juventude, um pouco rude, direto, de alguma forma ofensivamente simples" (I. e P.) *, etc.
* Algumas metonímias desse grupo são marcadas por dicionários explicativos, como, por exemplo, juventude(no sentido de "juventude"), outros estão ausentes neles, como azul(seu significado pode ser formulado aproximadamente da seguinte forma: "tal quando o céu ou o mar, etc. é azul"). Para que azul neste sentido, não uso individual, dizem os dados do dicionário pré-revolucionário (1913) "Epítetos do discurso literário russo" de A. Zelenetsky, onde são dadas combinações " azul manhã" (Cupr.), " azul noite "(Bun.) e outros. Compare também de acordo com este modelo" azul calma" por K. G. Paustovsky em "The Black Sea Sun".
Metonímias comuns de jornais incluem palavras como branco(cf. " branco Sofrimento", " branco Olimpíada"), rápido("velozes acompanhar", " velozes agua", " velozes segundos", etc.) verde("verde patrulha", "colheita verde"), ouro(cf. " ouro pular", " ouro voar", " ouro lâmina" onde dourado -"aquele que é classificado com uma medalha de ouro", ou "aquele com o qual uma medalha de ouro é conquistada"), etc.
Exemplos de metonímias individuais (do autor): "Apenas a troika corre com um toque em Branca de Neve esquecimento" (Bl.); "Vou embalar você com um conto de fadas tranquilo, um conto de fadas sonolento eu direi" (Bl.); "E em diamante em seus sonhos, até a sogra falecida lhe parecia mais doce" (I. e P.); "Entre verde o silêncio do verão crescente, nem todos os problemas foram resolvidos. Nem todos são atendidos" (Ac.); "Do frio de madeira limpeza da casa, saímos com relutância para a rua "(V. Sol.); "Afinal, deles cardápio não leve na boca "(Ginryary); "E um talo estranho que vai até os ombros em uma folha tubular de grama ... com um apito seda extrair" (Mat.); "Nossos vizinhos chaves zangado" (B. Ahm.); "Deixa vigésimo quinto batalhar. Entrou no fogo vigésimo sexto. Congelado na borda do meu - sétimo"(N. Pozd.) (sobre recrutas nascidos em 1925, 1926 e 1927); "Foi um prazer redigir um documento complicado de forma famosa e precisa, para responder, por exemplo, a alguns estelar Excelência" (V. Savch.).
Determinar os tipos de trilhas sempre causou grandes dificuldades, principalmente entre escolares e alunos de universidades humanitárias. O artigo considerará uma das figuras de linguagem mais difíceis - a metonímia. Este é o tropo que geralmente causa maior dificuldade em identificá-lo.
Um tropo é uma forma de falar, palavras que não são usadas em sentido direto (figurado). Geralmente eles são usados para dar à linguagem mais figuratividade e expressividade. Os caminhos também servem para refletir a percepção individual da realidade do autor.
Eles são divididos em vários tipos: personificação, epíteto, metáfora, comparação, metonímia, paráfrase, hipérbole e outros.
Assim, a metonímia é a substituição de uma palavra por outra, adjacente (relacionada) à primeira no significado. Para maior clareza, seguem alguns exemplos:
A técnica da metonímia é utilizada para conferir riqueza, expressividade e figuratividade à linguagem. Foi amplamente utilizado em retórica, poética, lexicologia e estilística.
Metonímia é o estabelecimento de uma conexão entre objetos que têm algo em comum. Este é o seu propósito. Mas essa relação pode ser variada, por exemplo:
Mas os tipos de comunicação na metonímia não se misturam de maneira caótica, eles têm uma certa estrutura e são agrupados por tipos.
Em primeiro lugar, a metonímia é uma transferência que se realiza com base em uma determinada conexão, que se divide em três tipos: espacial, temporal e lógico. Vamos analisar cada um deles.
A metonímia é dividida em tipos, dependendo da esfera em que é usada.
Muitas vezes você pode ouvir a pergunta sobre qual é a diferença entre metáfora, metonímia, sinédoque. Para respondê-la, vamos primeiro nos voltar para a conexão entre metonímia e sinédoque. Normalmente, esses conceitos são percebidos como dois tropos completamente diferentes, mas essa opinião é fundamentalmente errada.
Sinédoque é tipo especial metonímia, significando a transferência do nome de alguma parte (detalhe) de um objeto para o todo. O objetivo desse tropo é focar a atenção em um determinado lado de um objeto ou função. Por exemplo, " figura histórica”, “figura significativa da história”, “pessoa jurídica”.
No entanto, a principal característica funcional da sinédoque é a identificação de um objeto indicando sua característica distintiva ou assinar. É por isso que esse tropo sempre inclui uma definição. Em uma frase, a sinédoque geralmente atua como um endereço. Por exemplo: "Ei, chapéu!" - a chamada é dirigida ao homem do chapéu.
Deve-se ter em mente que a sinédoque é sempre contextual. Isso se deve ao fato de que a descrição do assunto ao qual a sinédoque será endereçada deve ser dada no início do texto. Só assim o leitor poderá entender o que em questão. Por exemplo: “Um jovem de chapéu-coco caminhava pela plataforma. O chapéu-coco sorriu e acenou com a cabeça para as senhoras que passavam. Portanto, em frases que iniciam qualquer tipo de narrativa, a sinédoque nunca é utilizada, pois perderá sua capacidade de conectar dois objetos. Por exemplo, vamos começar a história da Chapeuzinho Vermelho assim: “Havia uma menina no mundo que tinha uma Chapeuzinho Vermelho”, e não com as palavras: “Chapeuzinho Vermelho viveu no mundo.. .” No segundo caso, o personagem principal do conto se torna um objeto - um boné vermelho .
Voltemo-nos para a comparação entre metonímia e metáfora. Agora falaremos sobre caminhos completamente diferentes que possuem sérias diferenças, embora haja muito em comum entre eles.
Considere o conceito metáforas. Metáfora, como a metonímia, forma laços familiares entre objetos (objetos, coisas), mas esses laços são baseados em associações, percepção individual e memória do próprio falante. Para melhor compreensão, vamos dar um exemplo de criação de uma metáfora: vamos pegar as frases "Sasha corre rápido", "Cheetah corre rápido", combiná-las - "Sasha corre como uma chita", obtemos uma metáfora - "Sasha é um guepardo".
Ao contrário da metáfora, com base nas informações percebidas pelos sentidos, a metonímia é criada. Seu significado não precisa ser mais explicado, tudo o que é necessário para a compreensão é dado diretamente no contexto.
A metonímia é especialmente difundida na poesia. Os exemplos da literatura são numerosos, as obras estão literalmente repletas desse caminho. Mas a metonímia teve a maior popularidade no século XX, quando os construtivistas abandonaram a metáfora, acreditando que o leitor não deveria trazer experiência pessoal na percepção da obra. No entanto, essa abordagem não durou muito; hoje a metáfora e a metonímia ocupam lugares igualmente significativos na literatura.
Então, exemplos de metonímia, encontrado em obras da literatura russa:
A minha eleição como seus companheiros é uma nova evidência, graciosos senhores, de sua indulgência. Você volta os olhos atentos para mais de um talento, recompensa os trabalhos fracos e os menores sucessos; pois tens em mente um objetivo importante: a riqueza futura da língua, tão intimamente associada à educação cívica, ao esclarecimento e, consequentemente, à prosperidade do país, o mais glorioso e vasto do mundo. De acordo com meus méritos, não tenho o direito de sentar com você; mas se o zelo pela literatura é uma virtude, então pelo desejo ardente de aprimorar nossa língua, unicamente pelo meu amor pela poesia, posso dizer com ousadia que sua escolha corresponde ao objetivo da sociedade. Meus estudos não eram importantes, mas ininterruptos. Foram perante vós eloquentes testemunhas do meu zelo e trouxeram-me a felicidade de estar sentado no mais antigo santuário das musas do nosso país, que renasce das cinzas da capital do reino russo e com o tempo será digno do seu antigo grandeza. Examinando mentalmente o vasto campo da literatura, os imensos trabalhos e feitos da mente humana, os preciosos tesouros da eloqüência e da poesia, reconheço e sinto tristemente a fraqueza de minhas forças e a insignificância de minhas ocupações; mas me consolo com o pensamento de que o sucesso, mesmo no menor ramo da literatura, pode ser útil à nossa língua. Arte épica, dramática, poesia lírica, história, eloqüência espiritual e civil exigem grandes esforços da mente, imaginação elevada e ardente. Felizes os que roubam a palma nestas gerações: seus nomes tornam-se imortais; pois as obras felizes da mente criativa não pertencem exclusivamente a um povo, mas são propriedade de toda a humanidade. Especialmente as grandes obras das Musas influenciam a linguagem nova e crua. Lomonosov é um exemplo claro disso. Ele transformou nossa linguagem, criando padrões em todos os gêneros. Ele fez o mesmo no difícil campo da literatura que Pedro, o Grande, fez no campo civil. Pedro, o Grande, despertou o povo, embalado pelos grilhões da ignorância; ele criou para ele leis, força militar e glória. despertou a linguagem do povo embalado; criou para ele eloqüência e poesia, testou sua força de todos os tipos e preparou para os futuros talentos as ferramentas certas para o sucesso. Em seu tempo, ele elevou a língua russa ao mais alto grau de perfeição possível - possível, digo, porque a língua sempre está em pé de igualdade com o sucesso das armas e a glória do povo, com o esclarecimento, com as necessidades da sociedade, com educação cívica e humanismo. Mas Lomonosov, esse gigante nas ciências e na arte da escrita, testando a língua russa de maneiras importantes, quis enriquecê-la com as expressões mais ternas da musa de Anacreon. Este grande educador da nossa literatura sabia e sentia que a linguagem de um povo esclarecido deve satisfazer todas as suas exigências e não consistir apenas em palavras e expressões grandiloquentes. Ele sabia que entre todos os povos, antigos e modernos, a poesia leve, que pode ser chamada de luxo encantador da literatura, ocupava um lugar excelente no Parnaso e fornecia um novo alimento para a linguagem poética. Os gregos admiravam Omer e os três trágicos, a eloqüência de seus historiadores, a eloqüência convincente e impetuosa de Demóstenes: mas Vion, Mosch, Simonides, Teócrito, o sábio de Theos e a ardente Safo foram coroados por contemporâneos. Os romanos, que conquistaram os gregos com armas, não com talento, os imitaram em todos os sentidos: Cícero, Virgílio, Horácio, Tito de Lívio e outros competiram com os gregos. Os romanos importantes, descendentes dos severos coriolanos, os ouviram com espanto; mas a musa erótica Catulo, Tibulo e Proporção não rejeitou. Após o renascimento das Musas, Petrarca, um dos homens mais eruditos de sua época, uma lâmpada de teologia e política, um dos primeiros criadores da glória da Itália ressurgente das ruínas da Roma clássica, Petrarca, imediatamente após o Dante severo, completou a formação do grande dialeto toscano, imitando Tibulo, Ovídio e a poesia dos mouros, estranhos mas imaginativos. Marot, cortesão de Francisco I, famoso por seus poemas eróticos, foi um dos primeiros educadores da língua francesa, cujo domínio, quase pernicioso, estendeu-se a todos os povos que não haviam alcançado alto grau iluminação. Na Inglaterra, Waller, o cantor de Zacharissa, na Alemanha, Gagedorn e outros escritores, os precursores do criador do "Messíada" e do grande Schiller, apressaram-se em sacrificar a graça e falar a linguagem da paixão e do amor, a linguagem favorita de as Musas, segundo o pensativo Montagne. Temos o sucessor da lira de Lomonosov, Derzhavin, cujo nome sozinho o verdadeiro talento pronuncia com reverência - Derzhavin, um cantor inspirado de altas verdades, e no inverno de seus dias ele adorava relaxar com o velho Feossky. Nas pegadas desses poetas, muitos escritores se destacaram nesse gênero, aparentemente tão fáceis, mas na verdade tendo grandes dificuldades e tropeços, principalmente entre nós; pois a língua russa, alta, forte e expressiva, ainda reteve uma certa severidade e obstinação, que não desaparece completamente mesmo sob a pena de um talento experiente, apoiado na ciência e na paciência.
As principais vantagens do estilo poético são: movimento, força, clareza. Em grandes gêneros, o leitor, arrebatado pela descrição das paixões, cegado pelas cores mais vivas da poesia, pode esquecer as deficiências e desigualdades do estilo e ouvir com atenção o inspirado poeta ou pessoa que age criado por ele. Durante uma representação, que espectador frio procurará erros na sílaba, quando Polinices, privado de uma coroa e de paz interior, em lágrimas, em desespero, se joga aos pés de um Édipo irado? Mas esses erros, instrutivos para o talento, são percebidos por um crítico esclarecido no silêncio de seu templo de estudo: ele pesa cada palavra, cada expressão na balança do gosto estrito; rejeita os fracos, falsamente brilhantes, infiéis e ensina a apreciar o verdadeiramente belo. - Em um tipo leve de poesia, o leitor exige perfeição possível, pureza de expressão, harmonia de estilo, flexibilidade, suavidade; ele exige a verdade nos sentimentos e a preservação da mais estrita decência em todos os aspectos: ele imediatamente se torna um juiz rigoroso, pois sua atenção não é muito desviada por nada. Beleza no estilo é necessária aqui e não pode ser substituída por nada. É um segredo, conhecido por um talento e especialmente pela tensão constante de atenção a um assunto: pois a poesia, mesmo em pequenos nascimentos, é uma arte difícil, exigindo toda a vida e todos os esforços da alma; é preciso nascer para a poesia: isso não basta: ao nascer, é preciso tornar-se poeta, seja como for.
O chamado tipo de poesia erótica e, em geral, leve, originou-se conosco desde a época de Lomonosov e Sumarokov. As experiências de seus predecessores eram de pouca importância: a linguagem e a sociedade ainda não haviam sido formadas. Não vamos enumerar todos os tipos, divisões e mudanças da poesia leve, que pertence menos ou mais a gêneros importantes: mas observe que no campo das belas artes (assim como no mundo moral) nada de belo se perde, benefícios no tempo e age diretamente em toda a língua. A história poética de Bogdanovich, a primeira e encantadora flor da poesia leve em nossa língua, marcada por um verdadeiro e grande talento; os contos de fadas espirituosos e inimitáveis de Dmitriev, nos quais a poesia pela primeira vez agraciou a conversa da melhor sociedade; as epístolas e outras obras deste poeta, nas quais a filosofia foi avivada pelas cores imorredouras da expressão, suas fábulas, nas quais lutou com La Fontaine e muitas vezes o derrotou; as fábulas de Khemnitser e as fábulas originais de Krylov, cujos versos espirituosos e felizes se transformaram em provérbios, porque mostram ao mesmo tempo a mente sutil de um observador do mundo e um talento raro, os poemas de Karamzin, cheios de sentimentos, um exemplo de clareza e harmonia de pensamentos; as odes horacianas de Kapnist, inspiradas na paixão das canções de Neledinsky, belas imitações do antigo Merzlyakov, as baladas de Zhukovsky, brilhando com imaginação, muitas vezes caprichosas, mas sempre ardentes, sempre fortes; os poemas de Vostokov, nos quais se nota o excelente talento do poeta, saturado com a leitura de escritores antigos e alemães; finalmente, as mensagens do príncipe Dolgorukov, cheias de vivacidade; algumas epístolas de Voeikov, Pushkin e outros poetas modernos, escritas em um estilo limpo e sempre nobre: todas essas brilhantes obras de talento e inteligência se aproximaram menos ou mais da perfeição desejada, e todas - sem dúvida - beneficiaram a linguagem poética, formada isso, purificou-o, aprovou-o. Fluxos tão brilhantes que fluem em diferentes curvas ao longo de uma inclinação constante, conectando-se em um vale, formam profundas e vastos lagos: estas águas benéficas não secam de vez em quando, pelo contrário, aumentam e aumentam ao longo dos séculos e existem eternamente para o bem das terras que irrigam!
No primeiro período de nossa literatura, desde a época de Lomonosov, escrevemos muito de maneira fácil; mas um pequeno número de versos foi salvo do esquecimento geral. A coisa principal não uma falta de talento ou uma mudança na linguagem, mas uma mudança na própria sociedade pode ser apontada como a causa; sua maior educação e, talvez, maior esclarecimento, exigindo da língua e dos escritores um maior conhecimento do mundo e a preservação de seu decoro: pois esse tipo de literatura lembra constantemente a sociedade; ela é formada a partir de seus fenômenos, esquisitices, preconceitos, e deve ser um espelho claro e fiel dela. A maioria dos escritores que citei passou a vida no seio da sociedade do século de Catarina, tão favorável às ciências e à literatura; ali eles tomaram emprestada essa humanidade e polidez, essa nobreza, que vemos impressa em suas criações: na melhor sociedade aprenderam a adivinhar o jogo secreto das paixões, a observar os costumes, a manter todas as condições e relações do mundo e a falar de forma clara, fácil e agradável. Isso não é suficiente: todos esses escritores enriqueceram seus pensamentos na leitura diligente de autores estrangeiros, alguns dos antigos, outros dos mais recentes, e estocaram uma abundante colheita de palavras em nossos livros antigos. Todos esses escritores têm verdadeiro talento, testado pelo tempo; o amor verdadeiroà melhor, mais nobre das artes, à poesia, e respeitam, ouso dizer afirmativamente, idolatram a sua arte, como o melhor bem de uma pessoa educada, um verdadeiro dom do céu, que nos dá os mais puros prazeres no meio os cuidados e espinhos da vida, que nos dá o que chamamos de imortalidade na terra - um lindo sonho para as almas sublimes!
Todos os nascimentos são bons, exceto o chato. Na literatura, todos os gêneros beneficiam a linguagem e o aprendizado. Apenas a teimosia ignorante não gosta e tenta limitar os prazeres da mente. O amor verdadeiro e iluminado pelas artes é indulgente e, por assim dizer, ávido por novos prazeres espirituais. Não se limita a nada, não quer excluir nada e não despreza nenhum ramo da literatura. Shakespeare e Racine, drama e comédia, o antigo exameter e iâmbico há muito tempo apropriado por nós, a ode Pindárica e a nova balada, os épicos de Omer, Ariost e Klopstock, tão diferentes em invenção e forma, são igualmente conhecidos por ela, igualmente precioso. Ela observa com curiosidade os sucessos da língua em todos os tipos, não se esquiva de nada, exceto daquilo que pode prejudicar a moral, os sucessos da educação e do bom gosto (tomo essa palavra em sentido amplo). Ela tem o prazer de notar o talento na multidão de escritores e está pronta para dar a ele dicas úteis: ela, como diz o poeta, está pronta para abraçar
No bravo menino do futuro poeta!
Nem divisões, nem inveja, nem parcialidade, nenhum preconceito é conhecido por ela. O benefício da língua, a glória da pátria: este é o seu nobre objetivo! Vocês, graciosos soberanos, são um excelente exemplo, reunindo talentos de todos os lados, sem parcialidade, sem parcialidade. Você diz a cada um deles: leve, leve seus tesouros para a morada das musas, aberto a todo talento, todo sucesso; faça uma ação maravilhosa, grande e sagrada: enriquecer, formar a linguagem das pessoas mais gloriosas, habitando quase metade do mundo; igualar a glória de sua língua com a glória da guerra, o sucesso da mente com o sucesso das armas. Musas importantes aqui dão uma mão amiga a suas irmãs mais novas, e o altar do gosto é enriquecido por seus presentes mútuos.
E quando é mais conveniente realizar o feito desejado? qual lugar é melhor? Em Moscou, tão eloqüente e em suas ruínas, perto de zeros, marcada por vitórias até então inéditas, na antiga pátria da glória e da nova grandeza do povo!
Então! Desde os tempos antigos, tudo favoreceu o talento na Universidade de Moscou, no santuário sênior das musas russas. Aqui, seu amante ardente contempla alegremente os vestígios de patronos iluminados e ativos. O nome de Shuvalov, o primeiro patrono russo, funde-se aqui com o nome alto de Lomonosov. Entre os famosos patronos das ciências, encontramos Kheraskov: o criador de Rossiyada visitou esses paraísos pacíficos, patrocinou esse viveiro de ciências; ele foi o primeiro a encorajar o talento emergente e a glória do escritor combinada com outra glória, não menos lisonjeira para uma alma nobre, não menos forte - com a glória do patrono das ciências. Muraviev, como estadista, como curador, participou ativamente do sucesso da Universidade, à qual deveu sua educação na juventude. Sob a orientação dos mais gloriosos professores de Moscou, nas profundezas de sua pátria, ele adquiriu essas extensas informações em todos os ramos da mente humana, que muitas vezes maravilhavam os estudiosos estrangeiros: pelas bênçãos dos mentores, ele pagou com bênçãos a este santuário das ciências; seu nome será bom para os corações gentis e sensíveis, seu nome lembra todos os méritos, todas as virtudes. Amplo aprendizado, aprovado em uma base sólida, no conhecimento de línguas antigas, ele conseguiu combinar a rara arte de escrever com mansidão sincera, com indulgência, uma grande mente e um coração bondoso característico. Parecia que em sua forma um desses gênios visitou a terra, dessas lâmpadas da filosofia, que uma vez nasceram sob o céu feliz da Ática para derramar sabedoria prática e especulativa, para consolar e edificar a humanidade com uma palavra eloquente e um eloquente exemplo. Você gostou da conversa dele; você lê em seus olhos a participação viva que ele teve em seu sucesso e glória; você conhece todos os méritos desta pessoa rara ... e - perdoe-me algumas palavras, em sua lembrança com a mais pura gratidão arrancada! - Devo a ele minha educação e felicidade de sentar com você, que sei apreciar, da qual sei me orgulhar.
E este homem é tão cedo roubado pela morte do campo da ciência e da virtude! E ele não foi testemunha dos grandes feitos do monarca idolatrado por ele e da glória do povo! Ele não testemunhará os novos sucessos da literatura nos tempos mais felizes para as ciências e as luzes: pois nunca, em nenhum momento as circunstâncias lhes foram tão favoráveis. O templo de Janus é fechado pela mão da Vitória, a companheira inseparável do monarca. Sua grande alma desfruta do sucesso de sua mente no país que lhe foi confiado pela santa providência, e todo trabalho, toda ação útil é generosamente recompensada. Recentemente, na pessoa de um escritor glorioso, ele incentivou todos os talentos nativos - e não há dúvida de que todos os corações nobres, todos os patriotas abençoam com gratidão a mão que tão generosamente recompensa trabalhos úteis, constância e pura glória de um escritor conhecido mesmo em distantes países, e do qual a pátria deve se orgulhar. Um governo beneficente e perspicaz, aproveitando as circunstâncias mais felizes - o silêncio do estado externo e interno - abre novamente todos os caminhos para a iluminação. Sob sua liderança florescerão as ciências, as artes e as letras, estagnadas em meio ao barulho dos militares; florescerão todos os ramos, todas as habilidades da mente humana, que somente em união inseparável e estreita levam os povos à verdadeira prosperidade e tornam sua glória forte, inabalável. - A própria poesia, que se nutre do saber, cresce e amadurece com a formação da sociedade, a poesia dará frutos maduros e entregará novos prazeres às almas sublimes, nascidas para amar e sentir-se graciosas. A sociedade participará ativamente dos sucessos da mente - e então o nome do escritor, cientista e excelente poeta não será selvagem ao ouvido: despertará nas mentes todas as idéias sobre a glória da pátria, sobre o dignidade de cidadão útil. Em antecipação a este momento feliz, faremos tudo o que pudermos. O patrocínio ativo dos guardiões da educação, a quem esta sociedade deve sua existência; o zelo com que embarcamos trabalhos importantes na literatura; imparcialidade, que queremos preservar em meio a opiniões discordantes, ainda não iluminadas por sã crítica: tudo nos promete sucesso certo; e alcançaremos, pelo menos nos aproximaremos do objetivo desejado, animados pelos nomes de benefício e glória, guiados pela imparcialidade e crítica.
NOTAS
R. Elogiar ou censurar uma pessoa particular não é um julgamento de gosto público. Ao enumerar os poetas que se destacaram no tipo mais leve de poesia, tentei me conformar ao gosto do público. Talvez eu estivesse errado de muitas maneiras; mas minha opinião foi dita com franqueza, e o leitor preferirá me condenar por ignorância do que por parcialidade. Você precisa ter um pouco de coragem para condenar o que há de ruim na literatura; mas ainda mais coragem é quase necessária para aquele que põe na cabeça elogiar o que é verdadeiramente digno de louvor.
B. O bem nunca se perde, especialmente o bem feito às Musas: elas são sensíveis e agradecidas. Eles escreveram nas tábuas da glória os nomes de Shuvalov, Sr. Strogoff e Sr. N. P. Rumyantsev, que os honra com seu patrocínio até hoje. Que coração bondoso não notará com a mais pura alegria que eles cobriram o túmulo de Muravyov com flores? O cientista Richter, o venerável autor de A História da Medicina na Rússia, em seu excelente discurso proferido por ele na Academia Médica e Cirúrgica de Moscou, e o Sr. Merzlyakov, o conhecido professor da Universidade de Moscou, no prefácio do Virgil Eclogues, mencionou-o com sentimento, com fervor. Alguns poetas, entre eles o Sr. Voeikov, em uma carta a Emilius, e o Sr. Burinsky, muito cedo abduzido pela morte do campo da literatura, falaram sobre ele em seus versos. Este último, lamentando a morte do bravo General Glebov, continua:
Ó Providência! Não me atrevo a resmungar! ..
Mas - fraco - não posso deixar de chorar na sua frente:
Lá na glória, na felicidade contemplo o vilão,
Aqui murcha como a grama, um homem manso e bom!
O fluxo de lágrimas tristes ainda não secou,
Nós também ... O destino do mal nos privou para sempre de
Aquele que se alegrou com a felicidade do Parnaso
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Onde estão vocês, ó formigas! enfeite direto,
Parnassus Amante russo, amigo gentil?
Infelizmente! por que entre os caminhos do bem,
Como seu espírito manso amadureceu em virtudes,
Você é sequestrado cedo de nossas expectativas?
Onde está sua paixão pelo bem? esta alma do presente escolhido?
Onde está o tesouro do conhecimento reunido cedo?
Onde, onde o zelo no peito queima o calor
Sirva a Pátria, brilhando entre os poucos
Seus filhos diretos que o honraram?
A cortesia da mente e o encanto dos costumes dos mansos -
Tudo desapareceu!.. Ai!.. Honra às tuas cinzas!
Konstantin Nikolayevich Batyushkov (1787-1855). Poeta, participante de inúmeras polêmicas literárias.
