As profundas alterações de toda a situação cultural e, em particular, dos gostos artísticos no domínio da arquitectura, acabaram por se centrar na obra e na própria personalidade de Christopher Wren, que, pelo seu significado para a época, é justamente colocados a par dos mais notáveis ingleses do século XVII - ...
Os fundadores, os principais líderes da tendência neoclássica na arquitetura inglesa foram os irmãos Adam, filhos do famoso arquiteto William Adam. O mais talentoso deles era Robert. A atividade arquitetônica de Robert Adam foi excepcionalmente ampla. Juntamente com os irmãos James, John e William, seus funcionários permanentes, ele construiu ...
Na obra de Behrens, que foi o fenômeno mais notável na arquitetura da Alemanha no início dos anos 1920, as tendências progressistas e reacionárias de seu tempo estavam intrinsecamente entrelaçadas. A rigidez do grande chauvinismo prussiano foi combinada com admiração pelo trabalho humano, tradicionalismo inerte - com racionalismo sóbrio e coragem de construtivo ...
Talvez nem uma única pessoa criativa na história arquitetura soviética não atraiu tanta atenção, não causou opiniões tão opostas, disputas acirradas e avaliações conflitantes, como a personalidade de Zholtovsky. Ele foi chamado de clássico e epígono, inovador e imitador, eles queriam aprender com ele e então ...
O arquiteto americano Louis Henry Sullivan foi um dos pioneiros da arquitetura racionalista no século XX. Seus trabalhos no campo da teoria da arquitetura são ainda mais significativos. Sullivan se propôs uma grandiosa tarefa utópica: transformar a sociedade por meio da arquitetura e conduzi-la a objetivos humanísticos. Teoria…
Em 20 de setembro de 1744, o segundo filho, em homenagem ao pai de Giacomo Antonio, nasceu de representantes de duas famosas famílias italianas Giacomo Antonio Quarenghi e Maria Ursula Rota. Isso aconteceu na pitoresca vila de Capiatone, no distrito de Rota d'Imagna, que faz parte da província do norte da Itália…
Talvez, em nenhuma outra área da cultura artística da Itália, a virada para um novo entendimento estivesse tão ligada ao nome de um mestre brilhante, como na arquitetura, onde Brunelleschi foi o ancestral da nova direção. Filippo Brunelleschi nasceu em 1377 em…
Victor Horta nasceu em Ghent em 6 de janeiro de 1861. Por um ano ele estudou no Conservatório de Ghent. Então ele começou a estudar arquitetura na Academia de Artes de Ghent. Em 1878 trabalhou em Paris para o arquiteto J. Duboisson. Em 1880 ingressou na Academia de Belas Artes de Bruxelas...
Explorando o "fenômeno de Sterling" e enfatizando sua inquestionável originalidade criativa, J. Summerson fica maravilhado com a glória do mestre, "considerando que, provavelmente, não mais do que três ou quatro de seus edifícios concluídos (nenhum deles é a catedral ou o palácio do vice-rei) são conhecidos por serem parte significativa da população...
A atividade de Felten recaiu nos anos em que o barroco deu lugar ao classicismo, que logo se tornou a principal direção da arte. O legado do arquitecto concentrou-se nos signos da arquitectura do período de transição. Georg Friedrich Felten, ou, de acordo com a versão russa, Yuri Matveevich Felten, nasceu em 1730. Seu pai Matthias Velten 12…
Um designer notável e construtor prático, um excelente artista, teórico da arte e professor I.A. Fomin, teve uma enorme influência no trabalho de muitos arquitetos. Seu nome está associado à ideia de um arquiteto pensador que sonhava em incorporar em imagens arquitetônicas as principais ideias da era da construção do socialismo, que sabia ir com ousadia ...
Na primeira metade e meados do século XVII, a França experimentou uma espécie de "renascimento do Renascimento". A personalidade mais marcante desse período é, sem dúvida, François Mansart. Mansart não deixou apenas exemplos de arquitetura, que muito cedo se tornaram objeto de culto e peregrinação de arquitetos. Ele também corrigiu...
Johann Balthasar Neumann nasceu em 1687. Ele cresceu na parte alemã da Boêmia, onde teve uma boa oportunidade de conhecer as igrejas barrocas italianas. Balthazar veio de uma família burguesa - seu pai era empresário. Neumann recebeu uma educação versátil, viu o mundo e ...
Guarini ocupou uma posição especial na arquitetura italiana. Ele conseguiu introduzir uma nota contrastante no tom geral da racionalidade sóbria da arquitetura de Turim. Foi durante os anos de sua estada na capital do Ducado de Sabóia que Gvarini realizou suas principais obras. Guarino Guarini nasceu em Modena em 7 de janeiro de 1624.…
O nome Alberti é justamente chamado de um dos primeiros entre os grandes criadores da cultura do Renascimento italiano. Seus escritos teóricos, sua prática artística, suas ideias e, finalmente, sua própria personalidade como humanista desempenharam um papel excepcionalmente importante na formação e desenvolvimento da arte do início do Renascimento. "Teve…
“Um arquiteto tem duas tarefas: proteger valores e criar novos valores”, escreveu Carlos Raul Villanueva. Seu nome está associado a uma forte ascensão da arquitetura na Venezuela em anos pós-guerra. Nunca antes a arquitetura venezuelana, talvez, tenha criado obras de interesse em escala global. Villanueva…
Posokhin pode ser contado com razão entre os mestres que abriram o caminho para o desenvolvimento da arquitetura doméstica. Ele teve um feliz vida criativa, e a maioria de suas ideias se tornou realidade. O arquiteto tinha um sexto sentido - ele sentia que o amanhã estava chegando e, portanto, sempre "batia ...
"OSIP IVANOVICH BOVE"
Beauvais percorreu um longo caminho - de um estudante obscuro da expedição do Kremlin ao "arquiteto-chefe" de Moscou. Ele foi um artista sutil que soube combinar a simplicidade e conveniência de uma solução composicional com a sofisticação e beleza das formas arquitetônicas e da decoração. O arquiteto tinha um profundo conhecimento da arquitetura russa, uma atitude criativa para com as tradições nacionais, o que determinou muitos dos traços progressistas de sua obra.
Osip Ivanovich Bove nasceu em 4 de novembro de 1784 em São Petersburgo, na família do pintor Vincenzo Giovanni Bove, que trabalhava no Hermitage. Osip era o filho mais velho, dois irmãos mais novos - Mikhail e Alexander - posteriormente também se tornaram arquitetos e seus assistentes mais próximos. Ainda criança, Osip mudou-se com a família para Moscou, onde começaram os anos de estudo.
Em 1802, Beauvais ingressou na escola de arquitetura da Expedition of the Kremlin Building, dirigida naqueles anos por I.V. Egotov. Entre seus primeiros professores, Bove citou o arquiteto Franz Comporesi, de quem recebeu "os primeiros conhecimentos em arte arquitetônica", e os grandes arquitetos russos Kazakov e Rossi - ele foi seu "assistente nos estudos práticos desta arte".
Beauvais estudou com sucesso na escola de arquitetura, subindo gradualmente na classificação, de escriturário e registrador colegiado em 1803 a secretário provincial em 1806 e secretário colegiado em 1809.
Em 1809-1812, Beauvais já estava entre os assistentes de arquitetura da Expedição, participando da restauração do Kremlin, reformando prédios e embelezando a cidade.
Para restaurar a antiga capital queimada e destruída, uma Comissão foi organizada para a construção de Moscou. A cidade foi dividida em quatro seções, cada uma delas chefiada por um arquiteto com assistentes. Em setembro de 1813, ele voltou de milícia Beauvais. Desde então, todo o trabalho de Osip Ivanovich está associado às atividades da comissão. Beauvais é responsável pelos mais significativos, regiões centrais cidades - partes da cidade, Tverskaya, Arbatskaya, Presnenskaya e Novinskaya. O arquitecto com os seus auxiliares elabora projectos para a construção de edifícios residenciais, participa na sua colocação e acompanha a sua "produção exactamente de acordo com as linhas projectadas, também emitiu plantas e fachadas". Ele projeta lojas de varejo em várias partes cidades. Seus projetos de lojas para Shopping na Praça Vermelha e ao redor das muralhas da China City, entre os portões Nikolsky, Ilyinsky e Varvarsky.
A comissão acreditava que os edifícios públicos e administrativos exigiam atenção especial e "decência nas fachadas" e propôs confiar a supervisão da construção desses edifícios aos "mais dignos e capazes" dos arquitetos da comissão.
"OSIP IVANOVICH BOVE"
Em maio de 1814, essa função foi atribuída a Bove "para que ele tivesse a supervisão direta de todos os prédios estatais, públicos e públicos, sendo construídos ou levados à sua condição anterior ou melhor". Ele também foi instruído a "gerenciar a parte da fachada de todos os edifícios filisteus, acima de tudo constituindo uma capital significativa".
Em fevereiro de 1816, o conselho da Academia de Artes de São Petersburgo para os projetos apresentados e "produzido por ele para muitos edifícios práticos" concede a Bove o título de arquiteto. A essa altura, muitos edifícios significativos de Beauvais apareceram em Moscou e na região de Moscou. A atividade especialmente intensa do arquiteto se desenrolou após a aprovação em 1817 de um novo plano geral de Moscou, desenvolvido pela Comissão para o edifício. Juntamente com os arquitetos da comissão, ele constrói casas móveis em partes diferentes cidades, projeta hotéis nos "intervalos" das cidades de White e Zemlyanoy.
A obra mais significativa de Beauvais esteve associada à reconstrução do centro de Moscovo, realizada de acordo com o plano de construção da Comissão. A participação de Beauvais na criação do conjunto do centro de Moscou é uma das páginas mais brilhantes do biografia criativa mestres.
As primeiras obras de Beauvais estiveram associadas à reconstrução da Praça Vermelha, uma das praças mais antigas da cidade, centro do seu comércio e vida pública. Construído com lojas no século 18, acabou isolado do Kremlin e da Catedral de São Basílio. Durante o incêndio de 1812 e a explosão do Kremlin, a Praça Vermelha sofreu grande destruição. Já no início de 1814, Beauvais apresentou à comissão um projeto de reconstrução da Praça Vermelha. Ele incluiu monumentos históricos no conjunto da Praça Beauvais - a parede do Kremlin com as torres Spassky e Nikolsky e a Catedral Pokrovsky (São Basílio).
Beauvais elabora um projeto de restauração da Torre Nikolskaya, gravemente danificada durante a explosão do Arsenal, restaura edifícios antigos no lado norte da praça - escritórios do governo, o Portão da Ressurreição, o prédio da Duma da Cidade e o magistrado, que harmonizava com a arquitetura do Kremlin com suas torres verticais.
O conjunto da praça deveria decorar o prédio das Trade Rows, reconstruído de acordo com o projeto de Beauvais, localizado ao longo da praça. Bove manteve em seu projeto o caráter do antigo edifício, mas deu-lhe grande majestade. Beauvais é especialmente grandioso no centro do edifício: seu volume elevado é decorado com um pórtico monumental de doze colunas e coroado por uma cúpula. Embora essa ideia de Beauvais não tenha sido totalmente implementada, a Praça Vermelha após a reconstrução tornou-se a maior e mais bonita praça de Moscou.
O conjunto, concebido por Beauvais, foi além da Praça Vermelha: deveria construir as galerias comerciais do Meio e da Baixa e conectar a Praça Vermelha com Kitay Gorod com este edifício uniforme de quarteirões inteiros.
"OSIP IVANOVICH BOVE"
Essa ideia de Bove foi realizada apenas na segunda metade do século XIX. No entanto, a ideia geral do conjunto, desenvolvida por Bove, foi preservada até hoje.
A fim de expandir o centro historicamente estabelecido de Moscou, a comissão decidiu criar uma nova praça, "primeiro em termos de estrutura e espaço", projetada no espírito dos planos regulares do classicismo russo. Era para ser criado em frente ao prédio do Teatro Petrovsky. Beauvais esteve envolvido no projeto da Praça do Teatro em 1816. O projeto final da praça, assinado por Beauvais, foi aprovado em São Petersburgo em 1821. A área parecia um retângulo, delimitado ao longo do eixo longitudinal por quatro edifícios simetricamente posicionados e dividido por uma passagem em duas partes iguais. No eixo longitudinal da praça, em suas profundezas, ficava o prédio do Teatro Petrovsky. A PARTIR DE lado oposto, em ângulo com a parede de Kitaigorod, para não perturbar a forma geométrica correta da praça, foi traçado um quadrado.
Em 1819, Beauvais havia concluído os projetos dos novos edifícios com vista para a Praça do Teatro e os entregou à Comissão para a construção do prédio. Os edifícios da Praça do Teatro foram projetados por Beauvais de tal forma que delimitam seu espaço com fachadas da mesma aparência, criando um belo cenário para o majestoso edifício do teatro.
A construção do Teatro Bolshoi foi uma das obras mais significativas de Beauvais, que lhe trouxe fama e glória. Como muitas outras grandes estruturas da época, foi o resultado de uma série de concursos e do trabalho coletivo de arquitetos.
Em 1821, o governador geral de Moscou aprovou o projeto do teatro, enviado de São Petersburgo, criado por Andrei Mikhailov, e Beauvais foi encarregado de finalizar o projeto e realizar a construção. Como um construtor experiente e um excelente artesão, Bove abordou com criatividade o projeto enviado de São Petersburgo: reduziu o volume do edifício de acordo com as condições reais de construção, tornou o projeto mais perfeito em termos de design, operacional e artístico. Com isso, a edificação ficou mais simples e expressiva, além de receber mais amenidades. O projeto de Beauvais foi "mais alto" aprovado em São Petersburgo em novembro de 1821. A esse respeito, o governador-geral de Moscou escreveu que "algumas das idéias do professor Mikhailov contribuíram muito para o arquiteto moscovita Beauvais na elaboração de um projeto para um prédio de teatro aprovado pelo imperador".
O enorme prédio do teatro, com trinta e sete metros de altura, dominava a praça e os prédios ao redor. Sua fachada principal foi projetada nas formas mais expressivas. O pórtico jônico de oito colunas destacava-se solenemente contra o fundo da superfície opaca das paredes, desprovida de aberturas. O grupo de gesso de Apollo em uma carruagem acima do pórtico deu um efeito especial à fachada. O auditório das arquibancadas e cinco níveis acomodava cerca de três mil espectadores.
"OSIP IVANOVICH BOVE"
“Em primeiro lugar, a vastidão e a altura do salão, cativando ao mesmo tempo com a proporção de todas as partes, saltavam aos olhos, depois a riqueza das decorações, provando o gosto elegante e a habilidade sutil de conhecer o meio; finalmente , a leveza da arquitetura das pousadas e galerias, que, pareciam flutuar no ar sem nenhum suporte." E mais uma coisa: “A decoração interior do teatro é magnífica e de bom gosto, mas a sua principal vantagem é que o palco é visível de todos os pontos quase uniformemente, e até dos lugares superiores, de onde raramente é possível ver bem em todos os lugares , nada está escondido aqui. Beauvais deve fazer justiça: ao exame mais rigoroso, você verá que não há lugar neste teatro que não tenha sido considerado, inadequado e inconveniente.
A construção do teatro foi concluída em 1824; em 6 de janeiro de 1825, ocorreu a primeira apresentação no novo prédio. Os espectadores de Moscou, que assistiram à primeira apresentação do Teatro Bolshoi, expressaram "aprovação e gratidão pelo trabalho e talento do construtor deste belo edifício, que honra o talento russo: pela demanda unânime de Beauvais, que imediatamente apresentou-se no camarote do diretor, e depois com um alto e prolongado aplauso a ele." Assim, os jornais de Moscou escreveram sobre a inauguração em 6 de janeiro de 1825 de um novo prédio do Teatro Bolshoi em Moscou.
O Teatro Bolshoi incorporou as tradições dos edifícios do teatro russo, nos quais os predecessores e contemporâneos de Beauvais trabalharam; Juntamente com o Teatro Alexandrinsky em São Petersburgo, foi o auge da arquitetura teatral russa e um dos melhores teatros europeus de sua época.
Pouco chegou até nós do Mikhailov-Beauvais Bolshoi Theatre. O grandioso incêndio de 1853, que destruiu todos os interiores do edifício, e a reconstrução do teatro pelo arquiteto A. Kavos distorceram a arquitetura clássica estrita do Beauvais Theatre. Mas mesmo agora o Teatro Bolshoi continua sendo um dos edifícios significativos e majestosos da capital.
Simultaneamente à criação do projeto da Praça do Teatro e à construção do Teatro Bolshoi, Beauvais se dedicou ao arranjo do jardim Alexandre, ou, como era então chamado, o jardim do Kremlin. Este jardim foi concebido por Beauvais como um parque elaborado, com ruínas românticas e arquitetura de pequenas formas. Os contemporâneos admiraram especialmente a gruta projetada por Beauvais, que sobreviveu até hoje. Quatro colunas dóricas parecem crescer do solo dentro da gruta. Formas estritas e pesadas dessa estrutura foram bem combinadas com uma pilha de pedras, reproduzindo a antiga alvenaria ciclópica. Isso manifestou um desejo romântico, característico da arte russa da época, de combinar clássicos com antiguidades.
Como arquiteto-chefe da "parte da fachada" da Comissão para o edifício de Beauvais, ele forneceu grande influência sobre a natureza do desenvolvimento de Moscou pós-incêndio e, na maior parte, isso se aplica ao desenvolvimento residencial.
Beauvais realizou muitas encomendas particulares - construiu casas para famílias nobres ricas, comerciantes, funcionários, filisteus e outras pessoas de classe média, cujo papel na estrutura social cidades cresceram significativamente.
"OSIP IVANOVICH BOVE"
Ele elaborou um novo tipo de casa de apartamentos comercial com dupla finalidade - residencial e comercial. Normalmente, as lojas comerciais localizavam-se no piso inferior e os apartamentos residenciais dos proprietários e alugados localizavam-se no piso superior. Beauvais construiu essas casas com dois ou três andares em Kitay Gorod.
O mérito especial de Beauvais reside na criação de um novo tipo de edifício residencial - uma mansão urbana, amplamente utilizada no edifício pós-incêndio de Moscou. Entre as inúmeras mansões construídas de acordo com os projetos de Beauvais, uma das mais perfeitas foi a casa de N.S. Gagarin no Novinsky Boulevard. A mansão de Gagarin foi construída uma das primeiras em Moscou pós-incêndio. Em sua aparência, foram delineadas características que se tornaram características da obra subsequente de Bove e típicas da arquitetura de Moscou da época.
Beauvais - o famoso mestre das mansões urbanas - projetou edifícios residenciais Vários tipos, incluindo edifícios simples para desenvolvimento em massa. Um profundo sentido de conjunto, uma abordagem urbanística fez com que cada edifício residencial construído de acordo com o projeto de Beauvais fizesse parte de um único desenvolvimento urbano, distinguido por sua originalidade, simplicidade e expressividade únicas.
Mas papel de liderança nos conjuntos da cidade, é claro, os prédios públicos tocavam. Entre os edifícios públicos construídos por Beauvais, um dos mais significativos é o Hospital Gradskaya na Rua Bolshaya Kaluga. Foi o primeiro hospital público da cidade, no qual deveria "aceitar para uso pessoas de qualquer condição".
A ideia de criar um hospital da cidade surgiu pela primeira vez em 1821. No entanto, o projeto em que Beauvais trabalhava só foi aprovado em 1828, quando obras de construção. O hospital foi inaugurado apenas em 1833. O seu conjunto incluía vários edifícios.
Beauvais ainda mais do que Kazakov no hospital Golitsyn próximo, abriu o prédio para a rua. Ele reduziu a profundidade do jardim da frente, estendeu o prédio ao longo da rua. A ampla escadaria frontal enfatizava o propósito público deste edifício. O pórtico monumental e ricamente decorado confere-lhe um carácter representativo. Méritos artísticos, layout confortável, quartos espaçosos, o uso das últimas conquistas técnicas da época no equipamento do hospital permitem incluí-lo entre os edifícios mais importantes de Moscou da época.
Simultaneamente à construção do City Hospital em 1825-1828, Beauvais estava reconstruindo a casa dos Gagarins no Petrovsky Gates sob o Hospital Catherine. A inauguração deste hospital ocorreu em 1833.
Beauvais nunca se limitou a traçar projetos que ainda hoje nos encantam com sutileza e virtuosismo. Ele sempre supervisionou pessoalmente as obras e foi um excelente conhecedor do ramo da construção. Bove trabalhou com excelentes engenheiros, artistas e escultores e, como resultado dessa comunidade criativa, foram criadas obras perfeitas com notáveis qualidades artísticas, construtivas e operacionais.Bove foi repetidamente atraído como especialista em questões técnicas e de engenharia.
O tema do patriotismo, a glorificação da pátria corre como um fio vermelho por toda a obra de Bove.
Esse tema foi expresso de maneira mais vívida nos Portões do Triunfo em Tverskaya Zastava, construído por Beauvais em homenagem à vitória sobre Napoleão. Bove trabalhou no projeto do portão em 1826-1828, em 1834 eles foram abertos. Beauvais criou uma imagem brilhante e expressiva, incorporando o poder militar, a glória e a grandeza da Rússia, o heroísmo de seus soldados - os vencedores de Napoleão. Um arco de pedra branca de um vão com seis pares de colunas coríntias de ferro fundido foi coroado grupo escultórico"Glória" em uma carruagem, que, por assim dizer, encontrou aqueles que se aproximavam de Moscou pela estrada de São Petersburgo.
Entre os edifícios religiosos de Beauvais, a igreja de São Nicolau, o Maravilhas em Kotelniki (1821) foi preservada. Em 1822, Beauvais construiu uma igreja na vila de Arkhangelsk, propriedade de sua esposa, a princesa A.S. Trubetskoy. O edifício mais significativo de Beauvais deste tipo é a rotunda da Igreja de Todos os Que Sofrem em Bolshaya Ordynka. A composição da igreja aproxima-se dos edifícios religiosos anteriores do arquitecto. O arquiteto conectou organicamente o novo prédio com sua parte ocidental já concluída - o refeitório e a torre sineira de Bazhenov. Grandes arcos semicirculares com janelas, com sua escala ampliada, conferem monumentalidade a todo o edifício. O magnífico ornamento finamente traçado dos arcos e a larga fita do friso contrastam com a superfície lisa das paredes e, assim, realçam a aparência solene do edifício.
A Igreja de todos os que sofrem em Bolshaya Ordynka é uma das últimas obras significativas de Beauvais. Foi concluída após a morte do mestre - talvez por seu irmão - e foi inaugurada em 1836.
Beauvais morreu em 28 de junho de 1834, no auge de sua vida. O arquiteto foi enterrado em Moscou no cemitério do mosteiro Donskoy.
A atmosfera da reação de Nikolaev também afetou o trabalho de Bove. Ele não poderia mais criar edifícios tão harmoniosos e perfeitos como a casa dos Gagarins no Novinsky Boulevard, grandes edifícios públicos como o Teatro Bolshoi, tais grandes obras urbanísticas que marcaram a década anterior. últimos anos própria vida.
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Do artigo de Zoya Zolotnitskaya "Teatros de Moscou da era do classicismo: Petrovsky, Arbatsky, Bolshoi e Maly" ao catálogo da exposição.
Em Moscou revivendo após o incêndio de 1812 entre as grandes obras urbanísticas planejadas também foram planejamento do conjunto Petrovskaya(da década de 1830 o Teatro) praça, que foi realizada de acordo com o projeto de O. I. Bove em 1816–1830‑ xanos.
De acordo com as tradições do classicismo ele concebeu e implementou um espaço formal formal dominado pelo imponente e majestoso volume do Petrovsky (Bolshoi) Theatre.
Um belo cenário para ele eram os quatro quadrados idênticos emoldurando o espaço. ao longo das fachadas do edifício com arcadas no rés-do-chão e pórticos, deslocados no eixo transversal da praça.
A história do projeto do próprio Teatro Petrovsky foi complicada pelo fato de que que os prefeitos de Moscou não confiavam totalmente na criação de uma estrutura monumental e complexa para os arquitetos de Moscou, querendo obter as opiniões e projetos dos acadêmicos de arquitetura da capital.
Como resultado, como muitas grandes estruturas da época, A construção do Teatro Bolshoi foi resultado do trabalho coletivo de arquitetos. Em 1816, foi realizado em Moscou um concurso inicial para o projeto, no qual, além dos conhecidos D. Gilardi, F. Camporesi, A. Bakareva, L. Dubuis, os arquitetos F. Sokolov, I. Matveev, I Zhukov e V. Balashov participaram.
No entanto, o destino desses projetos permaneceu desconhecido. Em 1818, Beauvais e o arquiteto da Comissão de Construção de D.F. Lamoni estiveram envolvidos no projeto do teatro, cujos projetos foram enviados para consideração a São Petersburgo.
É possível que Beauvais, que nessa época já havia determinado a escala da nova Praça Petrovsky, definir as dimensões e a construção do futuro teatro. No concurso da Academia de Artes o projeto do arquiteto de São Petersburgo A. A. Mikhailov vence, obviamente familiarizado com os layouts de Beauvais.
A proposta de Mikhailov foi aprovada em março de 1821 pelo governador-geral de Moscou D.V. Golitsyn para execução e transferida para Beauvais para revisão e implementação.
Como um construtor experiente e excelente artesão, Bove abordou de forma criativa o projeto de Mikhailov: para manter a harmonia entre o tamanho da praça e o edifício do teatro, o arquiteto altera a escala do edifício e melhora várias soluções de design, oferecendo, em particular, uma composição de interiores ligeiramente diferente.
O projeto finalizado de Beauvais foi "altamente" aprovado em São Petersburgo em novembro de 1821. Um conjunto de desenhos originais de Beauvais dá uma ideia do trabalho do projeto: o arquiteto, que antes não tinha experiência na construção de teatros, pensou na arquitetura dos interiores com cuidado especial.
A construção concluída do Teatro Bolshoi parecia enorme: uma estrutura de 37 m de altura dominava a área e os edifícios circundantes.
A sua fachada principal foi desenhada em formas amplas, expressivas e extremamente lacónicas do classicismo tardio (Império), o pórtico jónico de oito colunas destacava-se solenemente contra o fundo da superfície opaca das paredes, rusticação quadrada plana e uma fita de friso ornamental sob a cornija era a única decoração da superfície da parede da fachada principal.
A quadriga de gesso da Apollo deu um efeito especial ao prédio do teatro. colocado contra o fundo de uma profunda abertura em arco escuro acima do frontão do pórtico. Em contraste com a disposição do perfil da carruagem no projeto de Mikhailov, Bove a colocou frontalmente - foi assim que a dinâmica do grupo escultórico foi alcançada, como se estivesse voando para fora do espaço do arco.
Em geral, Beauvais conseguiu incorporar a imagem de um “templo das artes” na arquitetura estrita e solene do Teatro Bolshoi, que correspondia à estética do classicismo. A majestade e beleza da nova praça, desenhada pelo arquitecto, reflectem-se nas inúmeras fichas gráficas elaboradas pelos contemporâneos do notável conjunto.
O Teatro Bolshoi construído atendeu aos requisitos modernos no que diz respeito à tecnologia teatral, à acústica e à comodidade dos espectadores sentados (tudo construtivo e dispositivo técnico foi realizado sob a direção do famoso engenheiro Davis).
O edifício foi projetado para efeitos de palco complexos, bem como para a realização de bailes de máscaras, durante os quais o piso das arquibancadas subia ao nível do proscênio. No auditório, com capacidade para até 3.000 espectadores, a boa visibilidade do palco foi garantida pela redução gradativa da retirada de arquibancadas e pela ausência de suportes de balcão montados em suportes.
Os auditórios do Teatro Bolshoi receberam caráter aberto e foram separados uns dos outros apenas por colunas de luz de acordo com o "sistema francês".
A primeira apresentação no novo teatro ocorreu em 6 de janeiro de 1825.. Seus interiores despertaram a admiração dos contemporâneos:
“Antes de tudo, a imensidão e a altura do salão saltavam aos olhos, cativando ao mesmo tempo com a proporção de todas as partes, e depois - a riqueza das decorações, provando um gosto elegante e uma habilidade sutil de conhecer o meio dela; enfim, a leveza da arquitetura das pousadas e galerias, que pareciam se sustentar no ar sem nenhum suporte.
Por analogia com os maiores edifícios de teatro da Europa (Grandes teatros em Bordeaux e São Petersburgo) o novo teatro em Moscou foi nomeado Teatro Bolshoi Petrovsky e foi considerado o epítome da arquitetura teatral do classicismo e um dos melhores edifícios de sua série.
Um grande incêndio em 11 de março de 1853 destruiu o interior do prédio, todo cenário teatral e figurinos., carros e instrumentos musicais. Mais história O Teatro Bolshoi foi associado ao nome do arquiteto-chefe dos teatros imperiais - Albert Katerinovich Kavos.
No álbum “Grand Théâtre de Moscou dit Petrovski” publicado por ele em 1857 em Paris, o arquiteto não apenas descreveu em detalhes o que havia feito em processo de construção de um teatro , mas também fundamentou seus pensamentos sobre as questões complexas associadas a ele.
Assim, ele se propôs a "ampliar o salão o máximo possível para acomodar mais espectadores, aprofunde os camarotes, aumente o palco, aumente o número de entradas e saídas para o público, coloque todas as instalações necessárias para apresentações<…>tornar a fachada principal mais bonita, decorar luxuosamente o salão no estilo bizantino e cumprir rigorosamente todos os requisitos de ótica e acústica.”
Quase todas elas concebidas pelo arquiteto foram cumpridas. Como resultado, o volume monumental do teatro, montado por Mikhailov e Beauvais, foi amplamente preservado por Kavos.. Construídas novas paredes, aumentou-lhes a altura em 2 m, manteve-se a composição geral da fachada principal, o pórtico com colunas manteve-se quase inalterado, única testemunha verdadeira do aspecto passado do teatro.
A inauguração do restaurado Teatro Bolshoi ocorreu em 20 de agosto de 1856 e foi programada para coincidir com a coroação de Alexandre II. A expressividade e a monumentalidade do edifício, situado no centro da cidade, permitem que ele desempenhe um papel importante na arquitetura de Moscou ainda hoje.
O tipo de grande edifício teatral que se estabeleceu na era do classicismo e verificado pelo tempo, um exemplo marcante do qual é o Teatro Bolshoi, influenciou repetidamente o design de tais estruturas em nosso país nas épocas subsequentes.
O arquiteto Osip Ivanovich Bove (nome verdadeiro - Giuseppe) nasceu em São Petersburgo em 1784 na família de Vincenzo Bova, um artista napolitano que chegou à Rússia em 1782 e foi contratado pelo Hermitage.
O jovem recebeu formação arquitetônica em uma escola especializada, pertencente à “Expedição do Prédio do Kremlin”. Francesco Camporesi tornou-se seu primeiro mentor. Depois houve trabalho em Moscou e Tver sob a orientação de arquitetos e Carl Rossi.
Osip Ivanovich - membro da milícia durante a guerra de 1812.
Após o serviço, em 1813, ingressou como arquiteto em uma comissão especial para a restauração de Moscou, queimada e destruída pelas tropas de Napoleão. Ele é encarregado da quarta seção, que inclui os distritos de Arbatsky, Novinsky, Tverskoy e Presnensky.
Em 1814, o arquiteto Beauvais tornou-se o arquiteto-chefe da chamada "parte da fachada", cuja função é supervisionar os projetos em andamento e sua "produção exatamente de acordo com as linhas projetadas, bem como as plantas e fachadas emitidas".
Em 1817 foi aprovado plano Geral desenvolvimento de Moscou, no desenvolvimento do qual Osip Bove participou ativamente. Foi com base nisso que o arquiteto deu vida à ideia de criar uma cidade-monumento, refletindo a grandeza e a glória do Império Russo.
Osip Ivanovich, surpreendentemente, nunca recebeu o título de acadêmico - a Academia de Artes não o homenageou, apesar de conquistas significativas.
O papel de Beauvais na criação da majestosa imagem arquitetônica de Moscou é comparável ao trabalho de outro grande arquiteto - Carl Rossi, que trabalhou em São Petersburgo.
Foto 1. Prédio residencial da família Khomyakov na rua Petrovka, 3
Destacado arquiteto da primeira metade do século XVIII, que trabalhou no estilo do classicismo.
Infância e juventude. primeiros trabalhos
Osip Ivanovich Bove nasceu em 4 de novembro de 1784. Seu pai era o então famosíssimo pintor Vincenzo Giovanni Bove, que trabalhou em l'Hermitage e conquistou boa reputação no meio artístico. A influência de seu pai e grande talento natural predeterminou o futuro não só do próprio Osip Ivanovich, mas também de seus dois irmãos mais novos. Os três mais tarde se tornariam arquitetos, embora fosse o irmão mais velho, Osip, o mais famoso. Os mais jovens serão conhecidos principalmente como assistentes de Bovet.
Osip Ivanovich passou sua infância, onde em 1802 ingressou na escola de arquitetura da Expedição do Edifício Kremlin. Seu professor foi F. Camporesi, e o próprio Bove mencionou repetidamente que "muito lhe deve" um amplo conhecimento em arte arquitetônica, que adquiriu graças às palestras do arquiteto.
A carreira do jovem Beauvais começou muito rapidamente, em muitos aspectos isso foi facilitado pela orientação na pessoa de destacados criadores arquitetônicos da época - e M.F. Kazakov. Ele subiu na hierarquia rapidamente. Escriturário, registrador colegiado e depois secretário colegiado. Em dez anos, Beauvais se tornará assistente de arquitetura. Pelos padrões da época, foi um sucesso retumbante e rápido. Beauvais há muito tem permissão para participar do trabalho de restauração e construção. Ele consertou edifícios, se envolveu na melhoria da cidade e logo foi admitido na restauração das paredes do Kremlin. Nenhum arquiteto de sua época poderia sequer imaginar tamanho sucesso.
Decidiu-se começar a restaurar Moscou queimada imediatamente após a guerra de 1812. Já em 1813 foi criada uma Comissão especial, que não só supervisionou as obras, mas também desempenhou muitas outras funções socialmente úteis, por exemplo, ajudou os moradores da cidade. A comissão tinha quatro setores, um dos quais Bove estava envolvido. Ele foi encarregado das regiões centrais - Tverskaya, Arbatskaya, Presnenskaya e outras partes. Este trabalho Bove foi ajudado por seus irmãos mais novos, que nessa época já entendiam muito de arquitetura. A obediência e a falta de competição entre os irmãos os tornavam parceiros ideais. As funções de todos os Beauvais eram elaborar projetos para a construção de edifícios residenciais e controlar sua implementação.
Ivan Osipovich projetou pessoalmente muitas lojas comerciais em diferentes partes da cidade. atenção especial foram premiados projetos de lojas construídas especificamente para o shopping center dentro e ao redor das paredes de Kitay-gorod. Bove lidou com a tarefa responsável atribuída a ele com muito sucesso. Seus méritos foram devidamente apreciados em sua terra natal, São Petersburgo. Assim, em fevereiro de 1816, o Conselho da Academia de Artes concedeu-lhe o título de arquiteto. Para Beauvais, este foi um grande avanço. Mas os projetos mais significativos do talentoso mestre estarão à frente.
melhores anos. Coroa da criatividade
Em 1817, a Comissão para a construção desenvolveu um novo plano diretor para Moscou. Para Beauvais, isso significava um amplo campo de atividade; ele sabia que aqui seu talento poderia se mostrar em toda a sua glória. Em colaboração com outros arquitetos da comissão, Beauvais construiu casas e projetou hotéis. A contribuição especial e mais significativa de Beauvais é a reconstrução do centro de Moscou, realizada de acordo com o plano da Comissão para o edifício.
Em 1817, Beauvais tinha vasta experiência no projeto, restauração e construção de edifícios em Moscou e na região de Moscou. Portanto, a comissão do edifício, confiando-lhe o papel de um dos principais idealizadores do projeto, não teve medo de calcular mal. Beauvais tinha a reputação de ser um verdadeiro jovem talento e com incrível zelo assumiu a tarefa que lhe foi confiada.
A primeira coisa que ele teve que fazer foi reconstruir a Praça Vermelha, que havia sido seriamente danificada durante o incêndio em Moscou. Aqui o arquiteto trabalhou na criação de um conjunto harmonioso, reconstruindo os shoppings no estilo do classicismo. Além disso, graças à sua iniciativa, uma vala foi preenchida ao longo da parede, seguida de uma avenida neste local, e fortificações de terra foram demolidas. Beauvais abandonou imediatamente a ideia de reviver a Praça Vermelha em sua forma original. Antes do incêndio, estava tão cheio de lojas que mal cabia nos arredores: inúmeras barracas de compras tendo como pano de fundo a grandiosa catedral e o Kremlin realmente pareciam deslocadas. A ideia de Bove não era apenas mudar o foco - dar mais cultura ao invés do cotidiano, comercial, mas também harmonizar a aparência da Praça Vermelha.
Os planos de Beauvais também incluíam a restauração de edifícios antigos na parte norte da praça - escritórios do governo, a construção da duma da cidade e do magistrado. A construção dessas estruturas com torres verticais permitiu que se harmonizassem com a arquitetura do Kremlin. A decoração da praça foi o prédio das Trade Rows, que, segundo a ideia de Bove, ficou muito mais majestoso. A contribuição de Bove para a reconstrução da Praça Vermelha é inegável: sua aparência moderna é inteiramente mérito do eminente arquiteto, que decidiu mudar radicalmente a praça após o incêndio em Moscou.
Para expandir o centro histórico de Moscou, decidiu-se também construir uma nova praça, projetada no espírito do classicismo. O Teatro Petrovsky foi escolhido como local da praça, e a Comissão de Construção não pôde deixar de envolver Beauvais nesta obra. Eles queriam quebrar a praça há muito tempo, mas o projeto foi aprovado em São Petersburgo apenas em 1821. A área deveria ter uma forma retangular, cercada por quatro edifícios simétricos. Os projetos de construção dos prédios voltados para a Praça do Teatro foram concluídos por Beauvais em 1819, quando os submeteu à Comissão Construtora.
O Teatro Bolshoi tornou-se uma das maiores e mais significativas obras de Beauvais, o que não só confirmou sua reputação de mestre talentoso, mas também deu ampla publicidade ao seu nome. Apesar de o projeto do edifício ter sido resultado de um trabalho de equipe (naquela época, o planejamento de grandes projetos sempre envolvia o envolvimento de um grande número de pessoas), o nome de Beauvais se destacava. Ele foi contratado como "o mais habilidoso dos arquitetos", o que por si só já era uma grande honra.
O Teatro Petrovsky foi destruído por um incêndio em 1805, e o governo planejava reconstruí-lo há muito tempo. Uma obra tão grandiosa só poderia ser confiada a um criador muito talentoso. O projeto de Beauvais foi aprovado pelo próprio imperador. Além de Bove, o famoso engenheiro Davis também participou do projeto. Conforme planejado por Bove, o edifício foi decorado com um pórtico de oito colunas. Havia também um lugar para uma escultura do deus Apolo, sentado em uma carruagem. Ivan Osipovich não economizou no tamanho do auditório - ele poderia acomodar simultaneamente até três mil espectadores. Já em 1825 foi realizada a primeira apresentação. Aplausos na estréia falam eloquentemente de como o prédio reformado foi percebido pelo público. Na abertura do teatro, o público rugiu de alegria, gritando o nome de Bove sem parar. Após o término do espetáculo, o público pediu não aos atores, mas ao próprio arquiteto que subisse ao palco e não o soltou por muito tempo. Os aplausos não paravam: a trupe de atores nem sonhava com tanto sucesso.
Simultaneamente ao trabalho de projeto da Praça do Teatro e do Teatro Bolshoi, Beauvais também participou ativamente da construção do novo Jardim do Kremlin, conhecido pelos habitantes modernos pelo nome.
A implementação bem-sucedida de todos esses projetos ajudou Bove a atingir o auge de sua carreira em um período relativamente tenra idade. Já no início da década de 1820. Ivan Osipovich foi considerado um dos arquitetos russos mais proeminentes de sua época. O nome do arquiteto estava na boca de todos. Ele constantemente recebia ordens - de nobres, comerciantes e outros particulares. Através de seus esforços, a Moscou do pós-guerra foi ativamente construída prédios residenciais, e na aparência de cada um deles o "estilo de assinatura" de Bove foi adivinhado - a grandeza dos edifícios inerente ao classicismo. Graças a Beauvais, surgiu um novo tipo de mansão urbana, com dependências para a rua e um pátio frontal. Em estilo semelhante, o arquiteto construiu a mansão de N. S. Gagarin, que, infelizmente, foi destruída durante a Grande Guerra Patriótica.
Arquitetura do templo de Beauvais. construção de hospitais
Os templos na lista de obras obedientes de Beauvais não receberam muito espaço, mas não porque o arquiteto não se sentisse competente o suficiente para construir estruturas de templos. Muito de seu tempo e energia foi ocupado por outro trabalho. No entanto, por conta de Bove, existem vários exemplos marcantes do gênero.
Assim, em 1821 ele construiu a Igreja de São Nicolau, o Maravilhas, em Kotelniki. O projeto foi realizado às custas do Príncipe Golitsyn. O resultado dos esforços de Beauvais foi um pequeno edifício, com toda a sua aparência totalmente consistente com os cânones do catolicismo - uma cúpula alta, uma torre e uma torre sineira. Em 1822, Beauvais começou a construir a Igreja de Miguel Arcanjo na propriedade de sua esposa perto de Moscou. Em 1816, Osip Ivanovich casou-se com Avdotya Semyonovna Trubetskoy e, desde então, prestou muita atenção à propriedade da família. Desta vez, a igreja foi construída no estilo Império e foi considerada um dos melhores exemplos desse gênero.
Além disso, Beauvais reconstruiu dois templos nos hospitais da cidade. A construção de hospitais foi outro marco importante na obra de Ivan Osipovich; foi nisso que ele se envolveu ativamente na década de 1820, conseguindo não apenas traçar planos, mas também participar ativamente da construção. Em 1825, ele converteu a casa dos Gagarins no hospital Ekaterininskaya e também desenvolveu um projeto para o Hospital Gradskaya, localizado na rua Bolshaya Kaluga. Apesar de alta velocidade obra, o arquiteto não pôde iniciar de imediato a construção, pois o projeto foi aprovado apenas três anos depois. Beauvais decorou a fachada do Hospital Gradskaya com um pórtico - esse elemento de decoração há muito se tornou sua marca registrada. Os dois hospitais construídos por Beauvais foram inaugurados quase ao mesmo tempo, em 1833.
Mas isso não era tudo. Confirmando a glória de um dos mestres mais prolíficos, Bove também conseguiu criar um projeto. O monumento deveria ser erguido perto de Tverskaya em homenagem à vitória na guerra de 1812. Visualmente, o arco era um edifício majestoso feito de pedra branca, ricamente decorado no topo com um grupo escultórico "Glória" - era uma figura vitoriosa em uma carruagem, simbolizando o triunfo Império Russo sobre o inimigo francês. Todo o arco foi decorado com esculturas: aqui foram instaladas imagens de coragem, firmeza, etc. Os autores das esculturas foram I. T. Timofeev e I. P. Vitali, que trabalharam nos desenhos de Bove. O arco foi desmontado em 1936 e restaurado apenas trinta e dois anos depois.
E isso estava longe do limite da fertilidade do arquiteto! Recentemente, descobriu-se que ele também construiu um novo em Moscou. Por muitos anos, era costume chamar o arquiteto Tyurin de autor do templo, e só recentemente foi descoberto que Bove também o construiu.
Fim da estrada
Beauvais morreu em 28 de junho de 1834. Muitos arquitetos no final de suas vidas sentem um cansaço emocional terrível e não conseguem concluir adequadamente sua carreira. Mas no caso de Beauvais, não foi esse o caso. Osip Ivanovich morreu no auge de sua força criativa, cheio de inspiração e energia, sonhando com novos projetos e estruturas. É evidente que a incrível dedicação com que o arquitecto tratou cada novo emprego, aleijou sua força física e acabou levando-o para o túmulo em jovem. Dedicou-se demais à arquitetura, trabalhou demais, investiu demais.
Na época de sua morte, Bove não tinha nem cinquenta anos. Seu último projeto foi a construção da Igreja de Todos os Que Sofrem Alegria, que não teve tempo de concluir. Ivan Osipovich Bove está enterrado em um cemitério em Moscou.
Ele foi o arquiteto-chefe de Moscou. Praça do Teatro, Teatro Bolshoi, Hospital da Primeira Cidade, igrejas, mansões de nobres e comerciantes - tudo isso está associado a um nome - Osip Ivanovich Bove.
Osip Ivanovich Bove
Nasceu em 1784 em São Petersburgo, na família do pintor Vincenzo Giovanni Bove, que trabalhou no Hermitage. Ainda criança, Osip mudou-se com a família para Moscou, onde começaram os anos de estudo. Em 1802, Beauvais ingressou na escola de arquitetura na Expedição do Edifício Kremlin. Bove estudou com sucesso na escola de arquitetura, subindo gradualmente na hierarquia; de escrivão e registrador colegiado em 1803 a secretário provincial em 1806 e secretário colegiado em 1809. Em 1809-1812, Beauvais já estava entre os assistentes de arquitetura da Expedição, participando da restauração do Kremlin, reformando prédios e embelezando a cidade.
Shoppings na Praça Vermelha
Beauvais esteve envolvido no projeto da Praça do Teatro em 1816. O projeto final da praça, assinado por Beauvais, foi aprovado em São Petersburgo em 1821. Em 1819, Beauvais havia concluído os projetos dos novos edifícios com vista para a Praça do Teatro e os entregou à Comissão para a construção do prédio.
Em 1821, o governador-geral de Moscou aprovou o projeto do teatro, enviado de São Petersburgo, criado por Andrei Mikhailov, e Beauvais foi encarregado de finalizar o projeto e realizar a construção. A construção do teatro foi concluída em 1824; em 6 de janeiro de 1825, ocorreu a primeira apresentação no novo prédio.
Simultaneamente à criação do projeto da Praça do Teatro e à construção do Teatro Bolshoi, Beauvais se dedicou ao arranjo do jardim Alexandre, ou, como era então chamado, o jardim do Kremlin. Este jardim foi concebido por Beauvais como um parque elaborado, com ruínas românticas e arquitetura de pequenas formas.
Como arquiteto-chefe da "parte da fachada" da Comissão para o edifício, Beauvais teve uma grande influência na natureza do edifício após o incêndio em Moscou, e isso foi mais verdadeiro para edifícios residenciais. Beauvais realizou muitas encomendas privadas - construiu casas para famílias nobres ricas, comerciantes, funcionários, burgueses e outras pessoas da classe média, cujo papel na estrutura social da cidade aumentou significativamente. Ele elaborou um novo tipo de casa de apartamentos comercial com dupla finalidade - residencial e comercial. Normalmente, as lojas comerciais localizavam-se no piso inferior e os apartamentos residenciais dos proprietários e alugados localizavam-se no piso superior. Beauvais construiu essas casas de dois ou três andares em Kitay-gorod.
Mansão de Gagarin em Novinsky Boulevard
(destruído durante um ataque aéreo alemão em 1941)
Mas o papel principal nos conjuntos da cidade, é claro, foi desempenhado pelos prédios públicos. Entre os edifícios públicos construídos por Beauvais, um dos mais significativos é o Hospital Gradskaya na Rua Bolshaya Kaluga. Foi o primeiro hospital público da cidade, no qual deveria "aceitar para uso pessoas de qualquer condição". A ideia de criar um hospital da cidade surgiu pela primeira vez em 1821. No entanto, o projeto em que Beauvais trabalhou foi aprovado apenas em 1828, quando as obras já haviam começado. O hospital foi inaugurado apenas em 1833.
Beauvais ainda mais do que Kazakov no hospital Golitsyn próximo, abriu o prédio para a rua. Ele reduziu a profundidade do jardim da frente, estendeu o prédio ao longo da rua. A ampla escadaria frontal enfatizava o propósito público deste edifício. O pórtico monumental e ricamente decorado confere-lhe um carácter representativo.
Entre os edifícios religiosos de Beauvais, a igreja de São Nicolau, o Maravilhas em Kotelniki (1821) foi preservada.
Templo de Nicolau, o Wonderworker em Kotelniki
Em 1818, Nikolai Borisovich Yusupov esperava a visita de Alexandre I. Preparando-se para a reunião, ele atraiu Osip Bove e Pietro Gonzaga como arquitetos para a construção do teatro imobiliário. Em 1822, Beauvais construiu uma igreja na vila de Arkhangelsk, propriedade da esposa da princesa A.S. Trubetskoy.
A Porta do Triunfo comemorativa da vitória sobre os franceses em 1812 é outra das famosas construções do arquiteto Beauvais.
A colocação do portão ocorreu em Tverskaya Zastava em 17 de agosto de 1829, com grande aglomeração de pessoas. "Para a felicidade" um punhado de moedas de prata cunhadas este ano e uma placa com a inscrição: "Estas Portas do Triunfo foram colocadas como sinal de lembrança do triunfo dos soldados russos em 1814 ..."
Portões triunfais em Moscou perto de Tverskaya Zastava. Arquiteto Bove O.I. 1827-1834. Litografia. década de 1840 Escultura de um guerreiro - um fragmento de um arco triunfal
Em 1936 os portões foram desmantelados. Em 1966, o Conselho Municipal de Moscou decidiu restaurar os Portões do Triunfo, atribuindo-lhes um novo local - o final da Kutuzovsky Prospekt.
O edifício mais significativo de Beauvais deste tipo é a rotunda da Igreja de Todos os Que Sofrem em Bolshaya Ordynka. A Igreja de todos os que sofrem em Bolshaya Ordynka é uma das últimas obras significativas de Beauvais. Foi concluída após a morte do mestre - talvez por seu irmão - e foi inaugurada em 1836.
Igreja de Nossa Senhora de Todos os Que Sofrem Alegria em Bolshaya Ordynka. Torre sineira 1780 (arquiteto V. Bazhenov), volume principal - 1828-1833. (arquiteto O. Bove).
