Metonimia in greco significa “rinominare”, sostituire una parola con altre parole simili nel significato, pur mantenendo il carico semantico originario. Questo espediente letterario viene solitamente utilizzato per aggiungere eleganza a frasi semplici. Metonimia, esempi da finzione che può essere ripetuto all'infinito, è un modo popolare tra gli scrittori per aumentare il livello estetico di un'opera. Si applica sia a singole parole che a intere frasi, facendole suonare ad un livello artistico più elevato. A volte la metonimia, la cui definizione ed esempi sono chiaramente definiti, viene utilizzata per trasformare più frasi combinate in un unico blocco. Questa tecnica è considerata unica, solo pochi scrittori e poeti la padroneggiano. La massima abilità in questo fu raggiunta dallo scrittore americano William Faulkner (1897-1962), del cui lavoro parleremo più avanti.
Tra le altre cose, la metonimia, esempi tratti dalla letteratura che la caratterizzano come modo affidabile mantenendo l'accuratezza della descrizione, a volte viene utilizzato per aumentare l'interesse del lettore. Il principio della metonimia può essere spiegato con il seguente esempio: “...il pubblico si alzò e gli applausi non cessarono per molto tempo...”. Ma la sala non può reggere: è una stanza, inanimata e immobile. Sarebbe più corretto dire: “...il pubblico in sala si è alzato e l'ovazione non si è placata per molto tempo...” Ma poi la frase risulta noiosa. Essendo un dispositivo letterario abbastanza sottile, la metonimia, esempi tratti dalla finzione lo confermano, può diventare un buon strumento per creare testi originali.
A volte viene confuso con la metafora perché esiste una connessione tra i due dispositivi letterari. Entrambi hanno lo scopo di modificare una parola, una frase, una frase in modo da aumentare il livello estetico di ciò che viene detto o scritto. Tuttavia, se lo schema per l'uso della metafora è elementare, cioè c'è una sostituzione delle parole secondo il principio di somiglianza, sinonimizzazione, allora la sostituzione metonimica delle parole opera secondo il principio di contiguità. Inoltre, la metonimia, come dimostrano esempi tratti dalla finzione, fa parte di un processo letterario piuttosto complesso.
William Faulkner, già menzionato da noi, ha ampiamente utilizzato dispositivi metonimici nel suo lavoro. Le storie, i romanzi e i romanzi dello scrittore sono popolari in tutto il mondo; è uno dei cinque scrittori di prosa americani d'oro. L'abilità di Faulkner è di carattere elitario, lo scrittore scrive in un linguaggio stilisticamente complesso, ma allo stesso tempo comprensibile, le sue opere si leggono d'un fiato. Attraverso l'allegoria, William Faulkner conferisce alla storia un fascino speciale, crea impressione di luce intrighi che i lettori “svelano” con piacere. Non per niente la sua metonimia, esempi tratti dalla finzione lo confermano, è considerata la più sorprendente e altamente artistica. Nel racconto "A Full Turn", a cui ha dedicato William Faulkner tema militare, ci sono diversi meravigliosi esempi metonimici: "Afferma di nascondere la nave sotto il molo. Quando scende la notte, guida la nave sotto il molo e poi non è in grado di tirarla fuori finché la marea non si abbassa..." Eccolo, il famoso intrigo metonimico di Faulkner. Il punto è che la nave è reale, e spetta al lettore capire la situazione.
È difficile immaginare un'opera poetica o in prosa in cui assolutamente tutte le parole sarebbero usate nel loro significato letterale, che è registrato nel dizionario esplicativo.
La narrativa si distingue per la presenza di tropi che consentono di creare immagini uniche e arricchire lo stile di presentazione dell'autore. Uno di questi è la metonimia. Cos'è la metonimia, come ti aiuta a esprimere i tuoi pensieri in modo più chiaro e viene utilizzata nel linguaggio comune? Cominciando dall'inizio.
Wikipedia afferma che la metonimia è la sostituzione di una parola o frase con un'altra parola adiacente. Per spiegarlo in termini semplici, quando si utilizza la metonimia, i concetti correlati vengono sostituiti.
Il significato della parola metonimia (l'accento cade sulla terza sillaba) è nascosto nella sua origine greca. La parola è tradotta come "rinominare" e serve per scambiare parole adiacenti.
Per chiarezza si possono fare i seguenti esempi:
Con l'aiuto della sostituzione si migliora l'espressività della lingua e la sua ricchezza. Questa tecnica è ampiamente utilizzata nella retorica, nella lessicologia, quando si adatta la stilistica e si scrive opere poetiche.
La metonimia in letteratura aiuta a stabilire connessioni tra gli oggetti. Questo è il suo scopo principale. Nella lingua russa ci sono le seguenti connessioni verbali:
Tutte le connessioni metonimiche esistenti sono divise in tipi.
Esistono tre tipologie principali di sentieri. Sono determinati in base alla connessione che verrà utilizzata per sostituire concetti, azioni e oggetti. Ogni varietà ha un suo utilizzo specifico, quindi prima di utilizzarla è necessario comprenderne le caratteristiche.
Metonimia e sineddoche
Si distinguono i seguenti tipi di metonimia:
Questo termine si riferisce alla disposizione spaziale o fisica di oggetti o fenomeni.
L'esempio più riuscito di tale sostituzione è il trasferimento del nome di un edificio o di un locale alle persone che lavorano o vivono in tali locali. Ad esempio, un edificio di cinque piani, una piccola redazione, un ampio ospedale, un laboratorio di cucito.
Le parole “ospedale”, “casa”, “officina”, “edizione” hanno un significato diretto. Usando la sineddoche, queste stesse parole saranno percepite in senso figurato: l'intera redazione è andata a fare un picnic, entrambi gli ospedali hanno fatto una giornata di pulizia, tutta la casa camminava, l'intero laboratorio era stanco.
Importante! Il concetto di sostituzione spaziale include anche il trasferimento del nome della nave a ciò che c'è in essa: la padella bolle, cioè il liquido versato in essa bolle nella padella.
Con questo tipo, gli oggetti entrano in contatto entro un intervallo di tempo.
Ad esempio: il nome di un'azione, agendo come sostantivo, alla fine diventa il risultato dell'azione. “Pubblicare un libro” è un'azione e “una meravigliosa edizione regalo” è già il risultato di un'azione.
Questo tipo di comunicazione è il più comune.
Connessioni nella metonimia
Nei testi in lingua russa, gli esempi hanno specifiche di trasferimento diverse:
Esistono quattro tipologie principali: metonimia linguistica, poetica, giornalistica e autoriale individuale.
Esempi di metonimia
La lingua è la più comune. Le persone lo usano così spesso che loro stesse non se ne accorgono. Queste sono parole e frasi che vengono usate nel linguaggio quotidiano.
Ad esempio, raccogliendo porcellana (prodotti in porcellana), la fabbrica ha partecipato a un concorso (operai), un visone (cappotto di visone) è appeso nell'armadio.
La metonimia poetica in russo è usata nella narrativa. Nella poesia puoi trovare le seguenti espressioni: librarsi nell'azzurro (cioè nel cielo), freddo trasparente, piombo fatale (che significa un proiettile), giorno blu (il blu è una metonimia).
I trasferimenti e le sostituzioni dei giornali includono la dicitura: “rapido” ( acqua veloce, minuti veloci), “verde” (pattuglia verde). Tali tecniche si trovano più spesso nei testi in stile giornalistico.
La generazione moderna tende a confondere la metafora con la metonimia. Questi due concetti hanno una differenza significativa, una volta compresi, diventerà impossibile confonderli.
Una metafora linguistica generale non collega concetti correlati, ma oggetti completamente diversi che sono uniti solo da una caratteristica, funzione o associazione. Ad esempio, Tanya è mite, come una cerva. In questo caso, la frase "Tanya-doe" sarà una metafora.
Definizione e tipi di metonimia
Il tropo ha una connessione più reale tra l'oggetto e il concetto. Può anche essere utilizzato per eliminare o limitare in modo significativo una caratteristica non importante per l'articolo.
Il metodo per costruire un tropo metonimico e metaforico è molto simile. Per crearli vengono selezionati due oggetti con un elemento semantico comune, con l'aiuto del quale è possibile abbreviare la descrizione e preservare la semantica.
Quando si usa una frase, l'elemento semantico viene reificato. Può essere percepito solo dai sensi. Nel caso della metafora, nella mente si forma una connessione semantica con l'aiuto della memoria e delle associazioni.
La narrativa è piena di ogni sorta di variazioni di questo tropo. La sostituzione è ampiamente utilizzata in tutti i tipi di discorso, compreso quello quotidiano. Ma gioca il ruolo più significativo nelle opere letterarie.
Molto spesso, gli scrittori usavano la metonimia nella prima metà del XX secolo. Le frasi erano particolarmente comuni tra gli autori coinvolti nel costruttivismo e nella creazione di poesie basate su di esso.
Quando scrivevano le loro opere, i poeti spesso dovevano scegliere tra metafora e metonimia. La preferenza è stata data prevalentemente a quest'ultimo.
Il significato della parola metonimia non è difficile da capire. Significa usare le parole per nominare oggetti, fenomeni, persone, che lo fanno non direttamente, ma indirettamente. L'uso della metonimia indica la ricchezza del discorso di chi parla e dello scrittore, nonché la sua alta cultura linguistica.
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I mezzi espressivi hanno lo scopo di creare mondo straordinario nelle opere letterarie, ma anche in Vita di ogni giorno le persone li usano senza accorgersene. I mezzi espressivi della lingua russa sono altrimenti chiamati tropi o figure.
Uno dei mezzi di espressività verbale è la metonimia, che nella traduzione dal greco significa "sostituzione o ridenominazione". La metonimia è un tropo che significa sostituire una parola con un'altra con cui nasce un'associazione. Questo è anche inteso come significato figurato frasi. In questo caso non è necessario che la parola figurata sia simile a un oggetto, concetto o azione. La metonimia presuppone la contiguità di concetti e oggetti dissimili tra loro. A tale " soggetti diversi" può includere i residenti di una casa e la casa stessa ("l'intera casa ha iniziato a pulire il territorio" o "l'intera casa ha affittato l'ingresso").
La metonimia è spesso confusa con un altro tropo: la metafora. Ciò non sorprende, perché una metafora è anche un significato figurato di una particolare frase o oggetto, ma solo simile, e la metonimia sostituisce le parole adiacenti. L'essenza di questo dispositivo vocale è nominare una caratteristica importante di un fenomeno o oggetto e non l'intero significato. Quindi, ad esempio, “non ti lascio nemmeno entrare nella soglia” non è inteso in senso letterale, ma in questo caso la soglia significa casa.
Poeti e scrittori russi usavano spesso la metonimia nelle loro opere. Ad esempio, un paio di righe tratte dal lavoro di Alexander Sergeevich Pushkin:
Leggi subito Apuleio
Non ho letto Cicerone
Vengono cioè menzionati solo i nomi dei filosofi, anche se sarebbe più corretto utilizzare le loro opere.
A seconda della contiguità che collega concetti o azioni, la metonimia è temporale, spaziale o significativa (logica).
1. Metonimia dell'aspetto spaziale indica il significato figurativo di determinati oggetti, premesse per posizione spaziale o significato. Ad esempio, quando il nome di un edificio è legato alle persone che vivono o lavorano nel suo territorio. "Grande pianta", "casa alta", "sala spaziosa", qui il nome dei locali ha un significato diretto, e "l'intera pianta ha ricevuto un premio" o "l'intera città è andata a una manifestazione" significa che la parola principale non mostra il luogo e i locali, ma specificamente le persone.
2. Tipo temporale di metonimia significa che lo stesso fenomeno o oggetto può avere un significato diretto o figurato, cioè da un lato è un'azione e, dall'altro, un risultato finito. Ad esempio, la parola "intaglio", e nel significato figurato "decorato con intagli", "edizione del libro" nel significato figurato "edizione brillante" (cioè un libro finito). Frasi ed espressioni che denotano un periodo di tempo possono denotare un evento che si verifica durante questo periodo di tempo.
3. Metonimia logicaè la specie più comune. La sostanza viene trasferita all'oggetto (“mostra di pittura”, “argento o bronzo vinto in concorsi”). L'azione viene trasferita alla cosa, ad esempio, agli attacchi e alle persone che commettono l'attacco. L'argomento è trasferito nel volume. Ad esempio, il significato diretto è "ha rotto un barattolo", "ha perso una forchetta" e il significato figurato è "ha mangiato tre cucchiai", "ha bevuto due tazze", "ha sprecato un intero secchio".
Una varietà di metonimia include la sineddoche, che significa figurativo o espressione con mezzi formati dalle sue parti.
Yu.G. ALEXEEV
ALCUNE CARATTERISTICHE STILISTICHE
ROMANO I. A. GONCHAROV “OBLOMOV”
TRADUZIONI IN INGLESE
Nonostante il notevole interesse per il lavoro di I. A. Goncharov in tutto il mondo, la maggior parte dei lettori stranieri conosce le opere dello scrittore in traduzione.
Spesso la qualità di tali traduzioni lascia molto a desiderare. Ad esempio, gli esperti di ceramica tedeschi notano che è necessario non solo tradurre e pubblicare le lettere e i saggi dello scrittore in Tedesco, ma anche per correggere errori nelle traduzioni esistenti dei romanzi di Goncharov o sostituire le traduzioni con altre completamente nuove.
L'atteggiamento dello stesso I. A. Goncharov nei confronti della traduzione dei suoi romanzi è ben noto. Innanzitutto, per volontà dei traduttori e all'insaputa dell'autore, la prima parte del romanzo "Oblomov", tradotta alla fine del XIX secolo in francese, è stato rilasciato per l'intera opera. In secondo luogo, nella sua lettera a Goncharov, il "traduttore" Sh. Delen osserva che anche nella traduzione di questa parte ci sono "molti punti" che "non soddisferanno" lo scrittore. Inoltre, S. Delen “ammette” di “non capire” perché “il fabbro Taras è quasi soffocato, estenuandosi con bagni di vapore, tanto che poi ha dovuto allattarlo con acqua per riportarlo in sé”, e chiede una “spiegazione” per il lettore francese. Non sorprende che in una lettera di risposta a Delen Goncharov scriva: “I<···>non ho mai incoraggiato coloro che mi hanno fatto l’onore di essere consulenti nella traduzione dei miei romanzi lingue straniere» .
Nella stessa lettera lo scrivente ne spiega il motivo: “...una riproduzione più o meno corretta di alcuni tipi nazionali è, forse,
l'unico merito dei miei scritti in questo genere e<···>questi tipi, poco conosciuti fuori dal paese, non possono interessare un lettore straniero.
Tuttavia, nonostante le comprensibili differenze nazionali e culturali nella percezione delle opere letterarie in lingua straniera da parte di lettori e traduttori, i traduttori cercano di raggiungere la massima adeguatezza possibile tenendo conto degli ultimi risultati negli studi sulla traduzione. La traduzione in cui abbiamo esaminato lingua inglese L'analisi di D. Magarshak delle unità lessicali nel romanzo "Oblomov", sebbene non esente da difetti, può essere considerata piuttosto riuscita.
Naturalmente, la gamma di problemi che deve affrontare un traduttore di narrativa è molto più ampia. Solo trasmettendo correttamente il vocabolario è impossibile ottenere sul lettore della traduzione lo stesso grado di impatto emotivo che l'autore dell'opera ottiene sul lettore dell'originale. Uno dei problemi che deve affrontare è la necessità di tenere conto del significato delle caratteristiche stilistiche dell'opera e dell'adeguatezza della loro traduzione in una lingua straniera.
Tra mezzi stilistici Nel romanzo “Oblomov” di I. A. Goncharov spiccano la metonimia, la metafora e l’iperbole; più rari i casi di litote, perifrasi ed eufemismo. Diamo un'occhiata alle loro traduzioni in inglese di D. Magarshak e E. Dunnigen. Gli esempi sono stati selezionati utilizzando il campionamento casuale.
I traduttori traducono i casi di litote ed eufemismi in modo quasi identico, ovviamente perché l'esempio di eufemismo che abbiamo incontrato ha un equivalente stabilito: "donna caduta" (7, 22) - una donna caduta (8, 34; 9, 44), e la febbre ha una struttura semantico-sintattica specifica: cfr. “non senza pigrizia” (7, 262) - non troppo facilmente (8, 321; 9, 373), cioè “ non troppo volentieri"; “non senza astuzia” (7, 275) - non senza astuzia (8, 338; 9, 391), cioè “ non senza astuzia, astuzia"; “non li considerava inconvenienti” (7, 100) - smise addirittura di considerarli come tali (8, 129) e addirittura smise di considerarli
Come tale (9, 149), cioè “ hanno addirittura smesso di considerarli come tali».
Allo stesso modo, i traduttori non hanno avuto difficoltà a tradurre la metonimia quando:
1) il nome dell'oggetto è stato trasferito dal materiale ai prodotti realizzati con questo materiale: “dispone il cristallo e dispone l'argento” (7, 60) - disponendo i bicchieri e l'argento (8, 81), disponendo l'argenteria e cristallo (9, 96);
2) il nome è stato trasferito da un luogo alla totalità dei suoi abitanti: “metà città va lì” (7, 16) - metà città è lì (8, 27), metà città va lì (9, 36) ; “con tutta la casa” (7, 379) - tutti insieme (8, 466), cioè “ insieme", tutta la famiglia si riuniva (9, 537-538), cioè " andiamo con tutta la casa insieme»,
3) il nome è stato trasferito dall'istituzione alla totalità dei dipendenti: “tutta la nostra redazione è oggi al St. George's” (7, 24) - oggi tutta la redazione pranza al St. George's (8, 37), i nostri redattori pranzeranno tutti al St. Giorgio oggi (9, 47), cioè “ tutta la redazione pranza da Saint-Georges»;
Durante la traduzione di metafore, iperboli e perifrasi, D. Magarshak ed E. Dunnigan rivelano discrepanze più evidenti. Se in alcuni casi i traduttori trasmettono il significato di una metafora quasi altrettanto vicina all'originale: cfr. “distinguere la menzogna dipinta dalla pallida verità” (7, 130) - distinguere... tra la menzogna dipinta e la pallida verità (8, 162; 9, 190) o cfr. "lascia che un intero oceano di spazzatura e di malvagità si alzi attorno a lui..." (7, 373) - un regolare oceano di malvagità e di meschinità potrebbe sollevarsi intorno a lui (8, 459), un intero mare di malvagità e di depravazione potrebbe che si solleva intorno a lui (9, 530), poi in altri casi D. Magarshak segue la strada del chiarimento della metafora: traduce la frase "si bagnarono in una folla di persone" (7, 33) come godendo di stare in mezzo a una folla di persone (8, 49), cioè e. " a loro piaceva stare in mezzo alla folla", mentre a E. Dunnigen - nuotavano con la folla (9, 60), cioè " navigato con la folla" Allo stesso modo, la frase “lo rimproverò con una “vecchia parrucca tedesca” (7, 363) di D. Magarshak è tradotta come lo rimproverò per essere “un vecchio bastone tedesco nel fango” (8, 446), cioè rimproverato , t.k.lui era " vecchio tedesco arretrato", e in E. Dunnigen - lo rimproverò per essere una "vecchia parrucca tedesca" (9, 515), cioè "una vecchia parrucca tedesca", come nell'originale.
Anche l'esame della resa dell'iperbole rivela somiglianze e differenze. Alcune iperboli vengono tradotte allo stesso modo: cfr. "Darei metà della mia vita" (7.205) - Darei volentieri metà della mia vita (8, 253) e darei metà della mia vita (9, 292), e alcuni D. Magarshak o trasmettono in modo più adeguato all'originale : “cento miglia da quel luogo” (7, 330) - cento miglia di distanza (8, 405), cioè " per cento
miglia“(cfr. lontano (9, 469), cioè” lontano"), o si traduce in modo più profondo e audace: "Mi sono massaggiato la schiena e i fianchi, girandomi e rigirandomi" (7, 134) - Mi sono ridotto all'ombra preoccupandomi (8, 167), cioè letteralmente " si trasformò in un'ombra, preoccupandosi di ciò"(cfr. Mi sono logorato per queste difficoltà (9, 196), cioè " esausto dai problemi»).
Quando si traduce la perifrasi “Prima capelli grigi, alla tomba» (7, 144) i traduttori non potevano, in una certa misura, evitare di conservare la designazione indiretta dei fenomeni: cfr. Sì, fino alla vecchiaia fino alla tomba (8, 180), cioè “ fino alla vecchiaia, fino alla tomba", in questa traduzione l'età è indicata direttamente, la perifrasi "fino ai capelli grigi" è persa, e Fino a quando non diventerai grigio - finché non sarai deposto nella tomba (9, 209), cioè " finché non diventerai grigio, finché non ti metteranno nella tomba", che sembra essere un riferimento piuttosto diretto alla morte.
Pertanto, nelle traduzioni del romanzo "Oblomov" di I. A. Goncharov di D. Magarshak ed E. Dunnigen, la tendenza a preservare le caratteristiche stilistiche del testo dell'autore non è del tutto visibile, nonostante il fatto che la maggior parte dei mezzi stilistici siano trasmessi in modo abbastanza adeguato . Il numero insignificante di tali errori nelle traduzioni considerate ci permette di sperare che lavorando su nuove traduzioni sarà possibile evitare tali carenze e tenere conto non solo della distanza culturale tra l'autore del romanzo e i lettori della traduzione, ma tengono conto anche delle caratteristiche stilistiche del testo dell'autore.
Metonimia
Solitamente definito come un tipo di tropo basato sull'associazione per contiguità. Mentre la metafora si basa sul confronto o sull'analogia di oggetti di pensiero che non sono realmente collegati tra loro (come si pensa comunemente) e sono indipendenti l'uno dall'altro, la metonimia si basa su reali comunicazioni, sulla relazione reale tra gli oggetti. Queste relazioni, che rendono due oggetti di pensiero logicamente adiacenti tra loro, possono appartenere a diverse categorie.
1. cosa - materiale
Porcellana e bronzo sulla tavola, profumo in cristallo molato...
2. contenuto - contenente
La stufa allagata crepa...
3. vettore - proprietà
la guancia porta il successo…
4. creazione - creatore
leggi volentieri Apuleio...
5. arma: la sua azione, causa - effetto, forma - contenuto
il teatro applaude...
Esempi metonimia linguistica si trova ovunque nel linguaggio quotidiano: bevi un bicchiere, metti i fiori nell'acqua. Ci sono molti esempi e metonimia poetica:
Con uno stivale - timido e mite -
Dietro il mantello - mentire e mentire...
E un raggio brillò su una spalla bianca,
E tutti guardavano e ascoltavano dall'oscurità,
Come vestito bianco cantava nella trave.
Le ho puntato l'occhialino e ho notato che il mio audace occhialino l'aveva fatta arrabbiare seriamente (Lermontov),
Se la metafora viene talvolta definita come un paragone compresso, la metonimia potrebbe essere definita come una sorta di descrizione compressa. “Il teatro ha applaudito” diciamo invece di “il pubblico riunito in teatro ha applaudito”; qui “teatro” è la descrizione condensata di un concetto coerente, focalizzato su una caratteristica essenziale per una data visione: un luogo che unisce una folla eterogenea di persone e quindi lo definisce nel suo insieme. Allo stesso modo, la metonimia “laureato all’università” comprime l’espressione “corso di studi universitari”; oppure - un altro esempio: “Ho mangiato tre piatti” (Krylov), dove l'immagine del piatto non è pensata separatamente dalla zuppa di pesce che ne costituisce il contenuto, ma è solo il concetto unico di “tre piatti di zuppa di pesce” pensato qui; quindi nell'espressione della cronaca: "ereditare il sudore del padre", abbiamo una metonimia in una parola che fornisce una descrizione concisa delle fatiche associate al potere ereditato.
Sineddoche
Basato su rapporti quantitativi: più invece di meno o meno invece di più. (una parte sostituisce il tutto, lat. pars pro toto). Zhirmundsky e Tomashevskij consideravano la sineddoche un caso speciale di metonimia e proponevano di non usare questo termine.
Esiste due opzioni sineddoche:
Mosca, bruciata dal fuoco,
Dato al francese?
(Lermontov.)
E pensò:
Da qui minacceremo lo svedese.
La città sarà fondata qui
Per far dispetto a un vicino arrogante
Asini! Te lo dirò cento volte! (parole di Famusov)
Ce n'è dell'altro:
3) al posto del tutto si chiama una parte, che rappresenta chiaramente il tutto in una data situazione: “Ehi, barba! Come arrivi da qui a Pljuškin?» (N. Gogol) - qui i significati di "uomo con la barba", "uomo barbuto" ("uomo") e "barba" sono combinati
Pertanto, "Tutte le bandiere ci visiteranno" di Pushkin viene interpretato in un articolo sia come una sineddoche: bandiere invece di navi, sia come una metonimia: bandiere invece di "mercanti" stati diversi" Ovviamente tutta questa instabilità e confusione terminologica è dovuta al fatto che procedono da tentativi di stabilire con precisione l'oggetto che sta dietro una data espressione, il che quasi sempre presenta grandi difficoltà fondamentali dovute alla natura stessa del linguaggio verbale (in particolare poetico). ) allegoria. Fondamentalmente, tuttavia, il processo di pensiero sineddochico differisce significativamente da quello metonimico. La metonimia è una sorta di descrizione condensata, consistente nel fatto che dal contenuto di un pensiero emerge l'essenziale questo caso, per una data vista, un elemento. La sineddoche, al contrario, esprime una delle caratteristiche di un oggetto, nomina una parte dell'oggetto invece del suo tutto, e la parte è nominata, ma il tutto è solo implicito; il pensiero si concentra su quello degli attributi di un oggetto, su quella parte dell'insieme che o attira l'attenzione, o per qualche motivo è importante, caratteristica o conveniente per un dato caso. In altre parole, il pensiero viene trasferito dal tutto a una parte di esso, e quindi nella sineddoche (come nella metafora) è più facile che nella metonimia parlare del significato figurativo dell'immagine. In esso appare più chiaramente la separazione dell'espressione dal significato espresso, diretto e figurato, poiché nella metonimia il rapporto dell'oggetto con la sua espressione data è, approssimativamente, il rapporto del contenuto di un pensiero con la sua descrizione compressa, nella sineddoche - il rapporto del tutto non solo con ciò che ne è isolato, ma anche con una parte separata di esso. Questa parte può stare dentro relazioni diverse al tutto. Una semplice relazione quantitativa fornisce le sineddoche più indiscutibili del tipo singolare invece che plurale, sulle quali non c'è disaccordo tra i teorici. (Ad esempio, in Gogol: "tutto dorme: l'uomo, la bestia e l'uccello"). Ma in un ordine diverso, le relazioni possono essere rivelate nella sineddoche senza farne una metonimia. Sulla base di questa distinzione tra i due fenomeni, è più facile evitare esitazioni. "Così tante baionette", "Tutte le bandiere", ecc. si riveleranno quindi una sineddoche, indipendentemente dal punto di vista sull'oggetto implicito, poiché non importa cosa si intende per bandiere - siano esse solo navi, navi mercantili navi, ecc. - questa espressione indica solo uno dei segni, una delle parti del contenuto fuso del pensiero, che è coimplicito nel suo insieme. Altri esempi di sineddoche: “focolare”, “angolo”, “riparo” nel senso di casa (“al focolare natio”, “nell’angolo natio”, “rifugio ospitale”), “rinoceronte” (il nome del animale dopo una delle sue parti, precipitandosi negli occhi), “vivere per vedere i capelli grigi” vm. fino alla vecchiaia, "fino alla tomba", "estate" nel senso dell'anno ("quanti anni"), "pane e sale", "rosso piccolo" (banconota da dieci rubli), ecc.
Espressioni metonimiche tipico per discorso colloquiale . La metonimia aiuta a risparmiare sforzo vocale e parole. Man mano che si ripetono, possono dare origine a nuovi significati per la parola. Molte parole nel loro significato ordinario sono di origine metonimica. Tedesco (inizialmente muto, cioè incapace di parlare russo, straniero, poi solo tedesco)
