Rjabusinszkij kúriája a Malaya Nikitskaya utcában a kora modern kastély klasszikus példája. A "homlokzati" építészettel szemben itt a köbös térfogat győzedelmeskedik, amit az erősen előrehozott párkánylapok vízszintességei és a falak szeszélyesen aszimmetrikus kiemelkedései, masszív tornácok, erkélyek, amelyek minden alkalommal egyediek, így megerősítik a az összes homlokzat egyenértékűsége.
A világos mázas téglák burkolata és az épület tetejét borító, íriszek képével díszített széles mozaikfríz felfedi a falak sima felületének esztétikai kifejezőségét, amelyet a nagy ablakok négyzetei hasítanak át.
A főlépcső köré csoportosuló belső helyiségek elrendezésének racionalizmusa a kifinomult és letisztult dekorformák irracionalitásával párosul (a főlépcső mellvédje, a kandallót díszítő dombormű, a timpanon fémrácsa). az ebédlőajtó íve és fakerete, a csillárok vaskerete stb.) . Minden helyiség függetlenséget és elszigeteltséget nyer, köszönhetően annak, hogy az építész elutasítja a helyiségek elrendezésének enfiládos elvét; ugyanakkor egyértelműen kifejeződik a belső tér egyesítésének vágya, szabad folyékonysága. A belsőépítészet minden részlete a kilincsekig, világítótestekig, bútorokig gondosan átgondolt és esztétikai értékkel ruházott fel, mindenben látszik a szépségre és kényelemre való törődés.
Moszkva és a moszkvai régió. M., Art. 1979. 500. o
1917 után a Rjabusinszkij-kastély a város birtokába került, és felváltva a Népbiztossághoz tartozott. külügyek, Állami Könyvkiadó, Pszichoanalitikai Intézet, Óvoda.
1931 óta M. Gorkij a kastélyban élt. Napjainkban a Rjabusinszkij-kastélyt a Gorkij-emlékház-múzeum foglalja el.
Sztyepan Pavlovics Rjabusinszkij (1874-1942) a forradalom előtti oroszországi iparosok és bankárok híres dinasztiájának képviselője volt. A Rjabusinszkij család jövőbeli jólétének alapjait apai nagyapja, Mihail Jakovlevics (1787-1858) fektette le, aki a Kaluga tartományból érkezett Moszkvába, hogy a Gostiny Dvorban szövetekkel kereskedjen. Hűséges óhitű, a dolgozó néphez közel álló „gazdasági ember”, aki túlélte Napóleon pusztítását és invázióját, ennek ellenére kemény munkával sikerült pénzt megtakarítania, és több manufaktúrát is beszerzett, amelyekben maga is gyakran dolgozott mesterként. . Kétmillió rubel tőkét hagyott örököseinek – akkoriban még nem hallott pénzt!
Legidősebb fiát, Ivant, aki szülei akarata ellenére házasodott meg, kiközösítették otthonról és a családi vállalkozásból. De fiatalabb fiai Pavel és Vaszilij nagyon vállalkozó szelleműnek bizonyult, velük nőtt és erősödött a családi bevétel. 1882-ben a Rjabusinszkijok megkapták a jogot, hogy áruikon ábrázolják az állam emblémáját - egy jelet Jó minőség Termékek. Pavel Mihajlovics aktívan részt vett birtoka életében: a Moszkvai Duma, a kereskedelmi bíróság tagjává választották, és a Moszkvai Tőzsdetársaság választott tagja volt. A családban nagy figyelmet fordítottak a jótékonysági tevékenységekre is: az 1891-es éhínség idején Rjabusinszkijék saját pénzükből építettek egy dúsházat és egy ingyenes népi étkezdét, amely naponta akár ezer embert is el tudott fogadni.
1900 nyarán Sztyepan Pavlovics Rjabusinszkijnak, a dinasztia harmadik generációjának egyik képviselőjének fényűző kastélyát kezdték építeni a Malaja Nikitszkaján. Malaya Nikitskaya azokban az években nagyon vidékinek tűnt: alacsony fa- vagy kőházak, csirkék sétáltak a macskaköves járdán, szamovárfüst illata. Ahhoz, hogy itt egy városi birtokot helyezzenek el igényes házzal, udvarral és szolgáltatásokkal - mosodával, portásszal, kamrával, garázzsal és istállóval - egy tapasztalt építészre volt szükség, aki képes kívülről gondolkodni. Az építkezés megrendelését Fjodor Oszipovics Shekhtel (1859-1926) kapta, akinek Stepan Pavlovich munkája különösen tetszett.
Egy csodálatos álmodozó és nagyszerű kísérletező Shekhtel volt a szecesszió legfényesebb és legtermékenyebb mestere Oroszországban. A moszkvai hírességek szívesen adtak neki parancsot, és az általa épített épületek nagyrészt meghatározták megjelenés régi Moszkva. A 20. század elején a hivatásos kézművesek fő vásárlója az orosz kereskedő osztály volt, amely felváltotta az elszegényedett nemességet. Az iparosok és bankárok nemcsak az élet mestereként, hanem magasan képzett, a korral lépést tartó emberként is igyekeztek megmutatni magukat. A modern bíróság elé került.
Már 1902-re befejeződtek az építkezések, és a fényűző kastély azonnal nevezetessé vált. Három kiadó - M. Kampel, P. von Girgenson és Sherar, Nabgolts and Co. - 1903-1905-ben képeslapokat adott ki a Rjabusinszkij birtokról.
A ház fő fénypontja az előszoba, hullám alakú lépcsőház volt. Márványhullámok kaszkádja medúza csillárt dob a magasba, zöldes falak utánozva tengeri elem, visszafogott világítás, csikóhal alakú ajtókilincsek képet alkotnak a víz alatti világról. Shekhtel ezt a játékot folytatta a többi helyiség kialakításában - növényi motívumok, tengeri témák, bizarr csigák és belső részletekbe bújtatott pillangók - különleges élet pezseg ebben a házban.
A kastélynak is megvannak a maga titkai - egy titkos óhitű kápolna, amely a ház északnyugati részének padlásán található; az utcáról nem lehet látni. A kápolna falait és kupoláját egyedi absztrakt templomfestmény borítja - egy kis szoba maximálisan stilizált ősi templom. A titkos szobába való bejutáshoz fel kellett menni a második emeletre, át kellett menni egy keskeny galérián, majd fel a hátsó lépcsőn. A kívülállók nem is sejtették, hogy van ilyen szoba a házban.
A Rjabusinszkijék mélyen vallásos emberek voltak, ebben a családban nemzedékről nemzedékre öröklődött az Istenbe vetett hit és az erkölcsi tökéletesség vágya, mint a legmagasabb érték. És még a nehéz időkben is, amikor a „szakadárok” ellen harcoló I. Miklós rendelete alapján az óhitűeket nem vették fel a kereskedőcéhbe, és gyermekeiket 25 éves toborzási időszak fenyegette, a Rjabusinszkijék hajthatatlanok voltak. , miközben sok kereskedőcsalád nem tudott ellenállni a nyomásnak és távozott a szakításból. Az óhitűek csak 1905-ben kaptak teljes egyenjogúságot a hivatalos egyházzal II. Miklós vallási toleranciáról szóló kiáltványa után. Ezért a Stepan Pavlovich házában lévő kápolna titok volt
Sztyepan Pavlovics Rjabusinszkij nemcsak vállalkozóként és emberbarátként vonult be a történelembe, hanem tudósként és gyűjtőként is, aki ikonokat gyűjtött. Ő volt az egyik első, aki restaurálta az ikonokat, és bizonyította művészeti és történelmi jelentőségüket. Rjabusinszkij még ikonmúzeumot is akart nyitni a kastélyában. Valószínűleg a második emeleti helyiségeket szánták erre a célra, amelyek falát bőr borította.
Örvény Októberi forradalom több család sorsát is megbénította. A virágzó és sikeres Rjabusinszkij család 1917 után a hazai burzsoázia szimbólumává vált, és az orosz vállalkozói szellem népellenességének szinonimájává vált. A kényszerkivándorlás volt az egyetlen menekvésük az új rendszer támadásai és vádjai elől.
Sekhtel sorsa is tragikus volt. Fedor Osipovich Oroszországban maradt, és visszautasította a külföldi ügyfelek nagyon csábító ajánlatait. Őszintén próbálta megtalálni a helyét a szocializmus új, idegen országában. A Sekhtel családot kilakoltatták a Bolsaya Sadovaya kastélyából, és a nagy építész, aki az orosz modernitás eredeténél állt, a Morozovoknak, Rjabusinszkijoknak, Szmirnovoknak épített, bérelt közösségi lakásokban bolyongott élete végéig, és betegen halt meg. szegény. Ma már projektjei szerint építészettörténetet tanulnak, az égbolton pedig ott van a róla elnevezett kis bolygó...
Fő homlokzat. Rajz. A városi művészet története 2. kötet
D. Andreev. A Ryabushinsky-kúria perspektívája. Tinta, akvarell
D.B. Barkhin. Rjabusinszkij házának remake-je. Oldalsó nyugati homlokzat.
1. emelet terve. Schechtel rajza.
F. O. Shekhtel. Lépcsőház a moszkvai Ryabushinsky-kastélyban. 1902-1906.
Sukharev N.I. Papír. Olasz ceruza.
A tavasz és a meleg beköszöntével a Kvartblog sokkal nagyobb valószínűséggel utazik nagy örömmel a város körül, mint a legtöbb orosz ember, aki nem fél a hosszú és laza sétáktól. Végül úgy döntöttem, hogy beteljesítem régi álmomat, és jelentkeztem egy kirándulásra a számomra egyik legcsodálatosabb és egész Moszkva számára jelentős helyre - a Rjabusinszkij-kúriába, amely ma M. Gorkij múzeum-lakása ad otthont.
Shekhtel építész számos alkotása közül ez a kastély talán a legjobb megtestesítője egyedi stílusának, az "orosz szecessziónak", mivel Fjodor Oszipovics projektjeiben gyakran követte az ókori Oroszország építészeti hagyományait.
Két éven át, 1900-tól 1902-ig ez a kastély a szomszédos épületekkel egy kis telken nőtt a Malaya Nikitskaya utca mentén, és 1903-tól 1905-ig három kiadóvállalat már nagy példányszámban bocsátott ki képeslapokat az ő fényképeivel.
Első pillantásra kockának tűnő formája a szemközti Nagy Mennybemenetele templom alakját visszhangozza. A kastély körül már elkezdett virágozni a kert, körülötte a Ryabushinsky család különböző alkalmazottainak szánt épületek vannak szétszórva. A. N. Tolsztoj a forradalom után a szolgák szárnyában élt, most itt található lakásmúzeuma.
A kastély homlokzatait eredeti, Shekhtel vázlatai alapján készült ablakkeret minták és egy óriási orchideákkal díszített mozaik díszíti, amely szintén a Frolov-féle Szentpétervárban készült. Ez a mozaik különösen szép benne napos Napok a bele szúrt arany smalt daraboknak köszönhetően. „A Rjabusinszkij-kastély homlokzatait övező értékes csillogó öv” – nevezte a szecessziós stílus egyik kutatója.
Az egykor fekete bejáraton keresztül jutunk be a házba, de általában ezt a bejáratot használták a Rjabusinszkijék, a Gorkij család és az írót gyakran meglátogató Sztálin.
Sztyepan Pavlovics Rjabusinszkij, egy jól ismert üzletember, bankár, gyűjtő és emberbarát, 26 éves korában megparancsolta Shekhtelnek, hogy építse fel ezt a házat magának, feleségének és fiának. Ő volt P. M. Rjabusinszkij nyolc gyermekének negyedik testvére. Minden testvér sokat tanult és dolgozott, tudományos és jótékonysági tevékenységet folytattak. Sztyepan a testvérekkel együtt vezette az általuk örökölt textilgyár üzletét Zavorov faluban, és testvérével, Szergejjével létrehozták az első AMO autógyárat Oroszországban.
A Ryabushinsky család - Stepan Pavlovich, Anna Alexandrovna és a kis Boris
A polgári gyakorlatiasság alakította ki az akkori építészeti koncepciókat is. A kereskedő gazdaságos Rjabusinszkijját nem érdekelte olyan helyiségek építése, amelyeket nem használnak állandóan, például arisztokrata báltermeket. A ház középpontja egy nagy lépcső, amely a második emeletre vezet, amely körül étkező, iroda és egyéb nappali található. Ez a projekt annyira racionálisnak bizonyult, hogy nem csak magán-, hanem lakóházakat is elkezdtek építeni.
Az a tény, hogy minden takarékossága ellenére az orosz vállalkozó képes meggondolatlan költekezésre, mondja Érdekes tény, derült ki Rjabusinszkij feleségének fennmaradt költségkönyvéből, amelybe ezt a házat feljegyezték. Anna Alekszandrovna alaposan és pontról pontra feljegyezte ebbe a könyvbe minden kiadását, beleértve a pincérek borravalóit és a taxisofőr költségeit is, azonban ha külföldre mentek, egy teljes bejegyzés jelent meg a nyilvántartásában, például: „Utazás Párizsba 5 ezer” - egy vicces részlet, amely releváns az utazási viselkedés modern modellje szempontjából.
A kastély helyiségei hatalmas beruházások és pénzeszközök, valamint munka eredményeként jöttek létre. A drága kő- és fafajták a hullámokhoz hasonló összetett és gyönyörű mintákkal vannak díszítve. Az egész első emelet a víz elemhez kapcsolódik. A nappaliban úgy tűnik, hogy a tó alján állunk, és a mennyezeten nagy daliákat látunk, amelyek lenéznek a víz felszínére. Vegye figyelembe, hogy az ablakkeret mintázata a mennyezet stukkós díszlécében is tükröződik.
Az elülső folyosó padlója vízfelületre hasonlít, amelybe egy követ dobnak. Korábban két gyönyörű szitakötőszárnyra emlékeztető ólomüveg képernyő volt. Most biztonsági okokból eltávolították őket, de a kalauz ígérete szerint hamarosan visszakerülnek a helyükre. Az üvegezett gardrób pedig mágikus fogantyúinak köszönhetően korunkig fennmaradt. Nemcsak jól néznek ki, de az üvegajtókat is védték, ha valamelyik vendég rájuk dőlt volna.
A folyosót díszítő ólomüveg táj nagyon fontos a ház általános stilisztikai és filozófiai koncepciója szempontjából. A szecesszió, mint tudod, a természetből merít ihletet, és aktívan kölcsönzi annak képeit. Az sem ismeretlen, hogy a természet szépsége ingatag és változékony. Ez az ólomüveg ablak a nap folyamán megváltoztatja megjelenését, esti, nappali, reggeli vagy éjszakai tájat ábrázol, a világítástól és a látószögtől függően.
Innen egy olyan helyiségben találjuk magunkat, amely Rjabusinszkij és Gorkij számára is irodaként szolgált. Gyakori motívuma a babér – ősidők óta a siker, a dicsőség és a jólét szimbóluma. Laurel itt található fa díszítésben, kilincseken és egy másik ólomüveg ablakon. Első pillantásra hegyvidéki tájat ábrázol, közelebbről szemlélve pedig egy szakállas fejét láthatjuk, aki gondolatban ül egy babérfa alatt.
A kastélyban található ajtókilincsek egyébként a stílus egyik kutatója szerint külön szimfóniát alkotnak. Minden szobában olyan eredetiek, mint a stukkó vagy parketta mintája.
A modern építészeti tér mindig olyan tér, amelynek megvan a maga filozófiája. Shekhtel elképzelése szerint a házon keresztüli körmenet a lélek felemelésének módja. Ha az első emelet egy víz alatti világ volt, akkor egy hihetetlen lépcső-hullám, ami a hall és az egész ház közepe, fel tud minket vinni a víz mélyéről. Megjelenése Gaudí építészetére emlékeztet bennünket. Schechtel és Gaudi egyébként jól ismerték egymást, nem egyszer találkoztak és eszmét cseréltek. Gaudí csaknem 20 évvel volt idősebb, és kétségtelenül tekintélye volt Schechtel felett, mindkét építész 1926-ban halt meg.
A lépcső korlátja simán a padba. Az alábbi lenyűgöző lámpa úgy néz ki, mint egy feletted úszó óriási medúza, felülről pedig egy víz alatt úszó teknősnek.
Egy érdekes erkély a lépcső felett úgy néz ki, mint egy sárkány vagy egy bagoly. Ennek az állatnak a szemöldöke a Moszkvai Művészeti Színház sirályát alkotja - egy szimbólumot, amelyet Shekhtel rajzolt A. P. Csehov számára. A teátrálisság, a miszticizmus és a valóságtól való eltávolodás vágya általában a szecessziós stílusra jellemző, és Schechtelnek sikerült ezeket a vonásokat ragyogóan megtestesítenie az építészetben.
A jó és a rossz szembenézését tükrözi a lépcső melletti második emeleti oszlop dekorációja is: undorító szalamandra és gyönyörű tiszta liliomok kompozíciója gyűrűzi.
Valaha az egész második emelet lakott volt híres gyűjtemény S.P. Rjabusinszkij ikonjai. Gyűjteménye volt a legnagyobb Oroszországban, és N. Punin művészettörténész szerint "a benne szereplő ikonok művészi és történelmi értékével" szerzett nagy hírnevet. Ugyanebben a házban volt egy restaurátorműhely, ahol apa és fia Tyulina műrestaurátorok foglalkoztak ezen ikonok restaurálásával. Most abban a helyiségben, ahol az ikonok kiállítása volt, egy M. Gorkijnak szentelt kiállítás látható.
A Rjabusinszkijok óhitűek voltak. A hátsó lépcsőn megközelíthető házuk padlásán egy kápolna található, logikusan megkoronázza ezt a szimbolikus világot. Az óhitűeket csak 1905-ben egyenlítették ki jogaikban a többi hívővel, előtte pedig üldöztetésnek voltak kitéve, amihez a Rogozsszkij temető számukra kultikus oltárainak „lepecsételése” társult. Ezért az 1904-ben épült kápolna titok volt. Megjelenése a lehető legközelebb áll a hagyományos templomokhoz, mert akkoriban az óhitű istentiszteletek a gazdag kereskedők magánkápolnáiba költöztek. A kupola alján négyszer megismétlődik az ógörög nyelvű felirat: „Az igaz keresztény nők meg fogják szentelni szenvedésüket azon a napon. utolsó ítélet».
A forradalom és a Rjabusinszkijok emigrációja után a ház felváltva a Külügyi Népbiztossághoz, az RSFSR Állami Kiadványához, az Állami Pszichoanalitikai Intézethez árvaház-laboratóriummal, az Összoroszországi Központi Óvodai Község óvodájához tartozott. Végrehajtó Bizottság" és a "Mindentudatos Társaság a Külfölddel Kulturális Kapcsolatokért". 1931-ben, kívánságukkal ellentétben, Maxim Gorkij családja költözött ide. Arról, hogyan változott a ház Gorkij itteni élete során, és milyen meglepetésekkel készült az író a falai között szovjet kormány, jövő héten.
Csukovszkij 1938 februárja és 1969 októbere között élt ebben a házban. Bibigon meséje így kezdődik: "Egy peredelkinói dachában lakom..." A Kvartblog ma bemutatja Korney Chukovsky peredelkinói házmúzeumát.
- A "Kvartblog" a szimbolista Valerij Brjuszov munkahelyét nézte, és százéves múltra visszatekintő dolgokat.
A Shekhtelevsky-kastély sorsának folytatása - most Maxim Gorkij életében. A Quartblog Gorkij moszkvai múzeum-lakásáról fog mesélni.
Annak érdekében, hogy lépést tartson a királyi néppel, a Kvartblog ellátogatott M. F. építész Petrovszkij utazási palotájába. Kazakov a Leningrádi Prospekton, ahol egykor orosz cárok pihentek egy hosszú utazás után a koronázásuk előtt.
A Kvartblog Szentpétervárról hozott egy történetet A.A. múzeum-lakásáról. Akhmatova. Előzmények, fotó, leírás.
Julija Evsztafjeva fényképek és M. Gorkij Múzeum-lakás archívumából
"Egy régi házban van egy magas terem,
Éjszaka csendes lépések hallatszanak benne,
Éjfélkor megelevenedik benne a tükrök mélysége,
És belőlük barátok és ellenségek származnak."
K. Balmont, "Régi ház"
A múlt század elején, amikor elkezdődött a Ryabushinsky-kastély építése, Malaya Nikitskaya vidékinek és meglehetősen egyszerűnek tűnt. Alacsony kő- és faházak félemeletekkel, macskaköves járdával, fűvel benőtt, amin csirkék sétáltak szabadon. A kastélyok mögött kis előkertek húzódtak, mögöttük a Granatny sugárút felé egy nagy puszta húzódott, csalánnal, gazzal és pitypanggal benőtt, általában udvari gyerekek játszottak. Időnként egy-egy hintó vagy megrakott szekér haladt az utcán, tavasszal sűrű orgonaszag áradt a kertekből, nyáron pedig szamovárfüst enyhe gőze terjengett, ahol a városiak teát ittak az öreg hársfák alatt. . A Nagy Mennybemenetele templom harangjainak hangjára, melyben A.S. Puskin a gyönyörű Natalie-val, egy csendes és ritkán lakott utca életre kelt, a környező emberek: tisztviselők, kereskedők, nemesek, fiataloktól idősekig mindenki a templom felé tartott. Így éltek lassan és egyszerűen a moszkoviták, de ez a világ az 1900-as évek elején rohamosan megváltozott. Malaya Nikitskaya is érintette a változásokat - megjelent rajta egy gyönyörű szecessziós kastély, amelyet az egyik legdivatosabb moszkvai építész, Fjodor Oszipovics Shekhtel épített.
Fedor Osipovich Shekhtel figyelemre méltó orosz építész, festő, grafikus és díszlettervező, a szecessziós stílus egyik legkiemelkedőbb képviselője az orosz és az európai építészetben. Fedor Shekhtel több száz épületet épített Oroszország különböző részein. Templomokat, kápolnákat, színházakat, szállodákat, bankokat, pályaudvarokat, kúriákat, sőt nyilvános fürdőket épített, egyedi enteriőröket és színházi díszleteket készített, könyveket is illusztrált. Minden új projektje egyre újabb és újabb arculatait tárta fel tehetségének, amely olyan hibátlanul csiszolódott, hogy senkinek sem jutott volna eszébe, hogy Shekhtel szinte autodidakta, speciális oktatás nélkül!
Shekhtel egész életében fényűző házakat épített, de a sors gonosz iróniájából élete végén kiderült, hogy valójában hajléktalan. Csodálatos kreativitásának nem volt helye a kemény forradalmi korszakban, amely a vörös konstruktivizmus új architektúráját követelte. A legapróbb részletekig átgondolt kecses épületekkel és belső terekkel rendelkező Shekhtel nem felelt meg ennek az új valóságnak. Kilakoltatták saját házából, és ő - a British Architects Society tiszteletbeli tagja, római, bécsi, glasgow-i, párizsi építészeti társaságok - szegénységben élte le életét. Egyik levelében keserűen ír arról, hogy mit épített minden Morozovnak, Rjabusinszkijnak, von Derviznek, és ő maga is koldus maradt ...
Shekhtel 1926. július 7-én halt meg Moszkvában, és annak ellenére, hogy Moszkvában, ahol oly sokat épített, építészeti öröksége nagy népszerűségnek örvend, nem emlékmúzeum, valamint a moszkvai szecessziónak szentelt múzeum.
Shekhtel alkotásainak eredetisége abban állt, hogy projektjeiben gyakran használta az ókori Oroszország építészeti hagyományait. Ezeket a legújabb trendekkel ötvözve megkapta azt a szerves fúziót, amelyet "Moszkva szecessziós"-nak neveztek. Az új stílus jegyei egy kritikus korszak jellegzetességeit tükrözték - a felhalmozott tapasztalatok megértésének vágyát és a jövőbeli változások előérzetét. A feszült társadalmi konfliktusok szorongást és reményt keltettek, az emberek a múltban keresték a választ a történésekre. Innen ered a nemzeti kultúra és történelem iránti fokozott érdeklődés, amely nagymértékben hozzájárult egy új irányvonal kialakulásához. Az első minták Moszkvában és Szentpéterváron jelentek meg belőle. És ha Nyugaton, ahogy az angol D. Ruskin írta, az építészet feladatának tekintették, hogy „amennyire csak lehetséges, helyettesítse számunkra a természetet, meséljen róla, emlékeztessen a csendjére, legyen ünnepélyes és gyengéd. a természethez hasonlóan, hogy a természettől kölcsönzött mintákat adjon nekünk, virágmintákat, amelyeket már nem tudunk eltépni, és élőlényeket, amelyek most távol vannak tőlünk a sivatagjukban” – folytatta Shekhtel. Tehetséges, hasonló gondolkodású művészeket - Vrubelt, Korovint, Bogajevszkijt, Kutyrint - együttműködésre hívva nagyszabású feladatot tűzött ki maga elé - a művészet eszközeivel humanizálja a társadalmat, tökéletesebb társadalmi kapcsolatok felé terelve.
Sztyepan Pavlovics Rjabusinszkij, egy jól ismert vállalkozó, tudós és emberbarát lett a gyönyörű kastély megrendelője. A nagy Ryabushinsky család nyolc fiának negyedik fia volt. A testvérek nagyon keményen dolgoztak, jól képzettek voltak, sok pénzt költöttek jótékony célra. „A tulajdon nemcsak jogokat ad – mondta P. P. Rjabusinszkij bátyja –, hanem a tulajdon kötelez is.
A Rjabusinszkij család fő örökös üzlete egy textilgyár volt Zavorovo faluban, Verkhne-Volotsky kerületben. Sztyepan és Szergej az első AMO autógyár megalkotói Oroszországban.
Sztyepan Pavlovics Rjabusinszkij feleségével, Anna Alexandrovával és fiával, Borisszal, 1901
A Shekhtel által létrehozott kastély nem vonzotta a figyelmet, de Stepan Pavlovichnak nem kellett sokáig élnie. 1917-ben családjával együtt sietve elhagyta Oroszországot és Párizsba, majd Olaszországba költözött, ahol textilboltot nyitott. Testvérei is szétszéledtek különböző városok Európát, és vagyonukat államosították.
Ma a Rjabusinszkij-kastélyban található Alekszej Maksimovics Gorkij múzeuma. Az író 1931-től élete végéig, 1936-ig élt itt. Meg kell jegyezni, hogy nem tetszett neki a ház, és nem volt hajlandó belépni. "Csodálatos, grandiózus – nincs min mosolyogni..." – mondta. "Jobb lenne, ha jó lakást adnának nekünk"... Visszautasítására Sztálin ezt írta: "Minden író nagyon szeszélyes, és te, Alekszej Makszimovics, vagy a leginkább. Bíznak benned, a kedvedben akarnak lenni te, de ellenállsz, és mindenkit kellemetlen helyzetbe hozol." A házat abban a formában őrizték meg, ahogy Gorkij életében volt, és annak köszönhető, hogy múzeuma a kastélyban található, így van lehetőségünk belülről is megnézni ezt az építészeti emléket.
Belefért egy kis telek, amelyen két évig, 1900-tól 1902-ig kastély épült. egyvonalas utcák, és nem volt olyan sarok, mint most. A kastély leendő tulajdonosa azt kívánta, hogy a ház ne csatlakozzon szorosan az utcához, majd Shekhtel a bejárati tornácot a piros vonalra hozta, maga a kastély pedig beköltözött a szárazföldbe, és egy kis kerttel vette körül. Így az utcavonal és a ház között egy légtér keletkezett, amely később egyfajta természetes kerete lett az egész építészeti együttesnek.
Egy gyönyörű, kétszintes, köbtérfogatú, aszimmetrikus falkiemelkedésű kastély világos mázas téglával bélelt. Minden ablak egyedi formájú, méretezett és bonyolult szegélyezéssel rendelkezik, amely jól illeszkedik a korlátok és az erkélyek mintájához. A kastély dekorációja a felső rész kerületén végigfutó széles mozaikfríz, amely óriási orchideákat ábrázol (a túlzó részletek motívuma gyakran megtalálható Sekhtel alkotásain, pl. eper a Jaroszlavszkij pályaudvar épületén), Frolov híres szentpétervári műhelye.
Az építész fia felidézte, hogy Fedor Osipovich sokszor elment a piacra, hogy bizonyos orchideákat keressen. Különböző megvilágításba rendezte őket, és életnagyságú vázlatokat készített nagy whatman papírlapokra. Az egyik szecessziós kutató ezeket az orchidea paneleket "a Rjabusinszkij-kastély homlokzatát körülvevő értékes csillogó övnek" nevezte. Csillogó - mert a mozaikba arany smalt darabok tarkítják és napos idő ez a hatás megjelenik.
A ház egész szerkezete a világrend szimbólumainak van alárendelve. Az utcai kerítés spirális fürtjei futóhullámokra emlékeztetnek, az ablakok és a bejárati rács kötései kanyargó hajtásokhoz vagy egy növekvő fához hasonlítanak, az erkélyrácsban pedig a halpikkely motívuma fogható meg. A plasztikus tér Gaudí építészetére emlékeztet. Schechtel és Gaudi egyébként jól ismerték egymást, nem egyszer találkoztak és eszmét cseréltek. Gaudi csaknem 20 évvel idősebb volt, és tagadhatatlan tekintélye volt Schechtel felett.
A házat az utca kontextusába illeszteni és egy kényelmetlen, saroktérbe helyezni tehetség és térlátás képessége. Ez az ajándék tette lehetővé az építésznek, hogy olyan projektet hozzon létre, amelyben az összes szoba egy csigalépcső körül helyezkedik el. Ez a projekt annyira racionálisnak bizonyult, hogy nem csak magán-, hanem lakóházakat is elkezdtek építeni.
A kastély ideológiai és kompozíciós központja a "Wave" elülső lépcsőház - az ember állandó mozgásának szimbóluma, emlékeztet arra, hogy az élet a vízből jött ki a földre, hogy aztán az embert a mennybe emelje. Istennek. Lépcső, mint egyfajta módja a lélek felemelésének. Az alján tenger alatti világ, a szakadék és minél magasabb, annál közelebb vagyunk a Naphoz. A zöldesszürke márványból, habos csipkével készült, fenséges lépcső spirál formájában bontakozik ki - a fejlődés végtelenségének szimbóluma. Faragott mellvédje rugalmas energiát közvetít tenger hullámai fokozatosan visszahúzódva az ólomüveg lépcsőház kék-kék szakadékába, jelképezve a légelem kezdetét. A hullám gerincére egy medúza formájú lámpa van felszerelve. Az ólomüveg lámpaernyőn és a kékes-kék ólomüveg ablakon áthaladó fény fokozza az érzést fantázia világ Shekhtel készítette. A Medúza felülről nézve teknősbé válik (az aktív élet és a szemlélődő élet megszemélyesítője). A létra nemcsak a fizikai felemelkedés eszközévé válik, hanem az ember spirituális felemelkedésének szimbólumává is.
Szürkészöld márvány, zöldes, tengert imitáló falak, visszafogott világítás (az ólomüveg ablakok színezettek, a mennyezet matt) grandiózus képet alkotnak a víz alatti és felszíni világról. A narratív dekoráció Shekhtel kreatív stílusának jellegzetes vonása. Ugyanakkor a hullámok, tengerek, viharok képei koruk szimbólumai, a kortársak számára is érthetőek, mesélnek publikus élet Oroszország a század elején. Ahogy Roerich írta: "Az idő szimbolikus jellemzője, amely hamarosan vörös tónusokkal lesz megfestve."
A lépcsőház észt vasalemmai márványból készült. Egy gyönyörű követ dolgoztak fel M.D. moszkvai műhelyében. Kutyrin. A lépcső elején márványpad van: hogy ne fagyjon meg, azon ülve a közeli rácsból meleg levegő áradt be. Ez egyfajta első moszkvai klíma volt. Shekhtel a kandallók munkája alapján találta fel. Ez a rendszer 1909-ig működött.
Az egész első emelet a víz elemhez kapcsolódik. A kastély minden helyiségének megvan a maga esztétikai értéke. A Shekhtel belső terének minden részlete egyedi: kilincsek, halpikkely alá vagy hullámos szegéllyel kirakott parketta, liliomokkal és szalamandrákkal nagybetűs oszlop, sziklafestményekkel díszített tapéta - minden a természeti világgal való egység érzését kelti. .
A legnagyobb szoba a nappali. A folyamatosan változó természet (közelség) képe, amely az ablakból folyamatosan megfigyelhető, a belső tér fő gondolatává, részévé válik.
A Ryabushinsky-ban egy nagy bőrkanapé helyett egy elegáns kandalló volt, amely a híres carrarai márványból készült. Felső részén egy félmeztelen pillangó nő képe, tárt karokkal-szárnyakkal faragott. Egyszer, a költők és írók körének találkozóján Gorkij észrevette, hogy a fiatalok jobban odafigyelnek a dekorációra, mint az irodalmi kérdésekre, és a Shekhtel kandallót az új tulajdonos megrendelésére leszerelték, majd ezt követően sose találták sehol. Sajnos a Shekhtel vázlatai alapján készült eredeti lámpák is helyrehozhatatlanul elvesztek ehhez a házhoz.
Van egy vélemény, hogy a tálalószekrényt ebben a szobában Fedor Osipovich tervezte. Ez nem így van, annak ellenére, hogy az elsők között tervezte a beépített bútorokat. Egy építész soha nem engedné meg, hogy egy parkettamintát eltakarjanak.
Kantin. F.O. vázlatok Shekhtel: ablak, fríz, paraván, tálalószekrény, ajtó az erkélyre. 1900-as évek eleje
Amikor Gorkij ebben a házban volt, a legnagyobb szoba étkezőként és nappaliként szolgált. A reggeli általában szűk körben zajlott, a vacsora és az esti teázáskor élénkült. Itt tartottak találkozókat számos vendéggel, elsősorban írókkal és művészeti emberekkel. Szinte minden híres írók Az 1930-as években ellátogattak Gorkijhoz – a háza helyébe íróklub lépett. A kastélyban gyakran tartottak nagy ebédeket és vacsorákat, amelyekre fiatal írókat és a szovjet hatóságoknak kevésbé tetsző, segítségre szoruló írókat hívták meg. A ház egy időben akár 100 vendéget is fogadhatott. 1934-ig, amikor az író és Sztálin viszonya jelentősen megromlott, maga a vezető és családja gyakran látogatott ide. Az ilyen estékre két pincérnőt hívtak meg a Kremlből. A pincében kapott helyet a konyha, ahol jelenleg a múzeumi lakás gardróbja kapott helyet. Az ételt egy speciális liften emelték fel, a lift közelében lógott egy telefon, amelyen utasításokat adtak a szakácsnak.
Gorkij lépését a legmagasabb kormányzati szinten szervezték meg. Az író moszkvai életének megszervezésére bizottságot hoztak létre. A bizottság talált egy házat, javításokat végzett, bútorokat hozott - bőr kanapékat, hálószobát. A 30-as években még nem létezett olyan probléma, mint a tervezés, ezért ilyen szekrénykupacot látunk, ezért sok mindent szétszedtek, megszüntettek.
A Ryabushinsky-k fő férfi nappalija, ahol a vendégek kártyáztak. Feltételesen víz alatt vagyunk. Békalencse. A vízoszlopon keresztül a vízfelszín fölé hajló krizantémokat látunk. Négy faragott szoborcsiga a mennyezet díszítésében. A modern változatosságot jelent. Vegye figyelembe, hogy az ablakkeret mintázata a mennyezet stukkós díszlécében is tükröződik.
Gorkij érkezésével könyvespolcok jelentek meg ebben a szobában. A házban található könyvtára 12 000 kötetet számlál, 2 000 kötetet jegyzetekkel .. Magának az írónak ez a negyedik könyvtára, a többi a városokban, ahol élt, szétszórva található. Gorkij gyakran több példányban vásárolt könyveket, hogy el tudja adni azokat. 1000 kötetet adott szülőváros Nyizsnyij Novgorod. Ha tudná, hogy valamelyik író történetet ír történelmi téma, igyekezett válogatni a munkája során hasznos könyvekből. Az itt gyűjtött könyvtár ma is szolgálja az embereket. Ha egy kívánt könyvet egyetlen moszkvai könyvtárban sem, kivéve Gorkij lakását, idejöhet, megrendelhet egy könyvet, és közvetlenül a Gorkij szalonban olvashatja. A nappali-könyvtár egy másik helyiség, ahol írótársaságok gyűltek össze.
Minden ajtónak saját kilincskiosztása van. Kulcslyuk dekoráció - a kilincs tükröződése.
Első bejárati előszoba. Az elülső folyosó padlója vízfelületre hasonlít, amelybe egy követ dobnak. Mozaik - a víz egyiptomi jele. Minden részlet esedékes józan ész otthon. Az ajtó fogantyúja csikóhal. Egy másik kilincsmodell – szellemes és zseniális egyszerre. A helyzet az, hogy akkoriban még nem találták fel a biztonsági üveget, és ez a fogantyú tökéletesen védi azt. Az 1902-es üveget még nem törték be és nem változtatták meg. Az óriási szekrények helyett szitakötőszárnyra emlékeztető ólomüveg paravánok voltak. Mesés, szokatlan tér volt, akár egy színházi díszlet.
De a legmisztikusabb ebben a házban az ólomüveg kép, amely a világítástól és a nézőponttól függően folyamatosan változik - lehet hidegkék vagy élénksárga. A belső tér folyamatosan változik az ólomüveg ablakok fénye és színe miatt. Csakúgy, mint a természetben, semmi sem állandó. A folyosót díszítő ólomüveg táj nagyon fontos a ház általános stílusa és filozófiai koncepciója szempontjából. A szecesszió, mint tudod, a természetből merít ihletet, és aktívan kölcsönzi annak képeit. Az sem ismeretlen, hogy a természet szépsége ingatag és változékony. Ez az ólomüveg ablak a nap folyamán megváltoztatja megjelenését, esti, nappali, reggeli vagy éjszakai tájat ábrázol, a világítástól és a látószögtől függően. Andrej Voznesensky szerette az ólomüveg ablakokat, és gyakran járt ide. Azt mondta: "A megtört fény varázsa megfelelő lehet a szó költészetéhez."
Innen egy olyan szobában találjuk magunkat, amely Rjabusinszkij és Gorkij irodájaként is szolgált. Gyakori motívuma a babér - ősidők óta a siker, a dicsőség és a jólét szimbóluma, valamint a tulajdonos dicsőítése. Laurel itt található fa díszítésben, kilincseken és egy másik ólomüveg ablakon. Első pillantásra hegyvidéki tájat ábrázol, közelebbről szemlélve pedig egy szakállas fejét láthatjuk, aki gondolatban ül egy babérfa alatt. Ez talán a legtitokzatosabb, tele filozófiai érzék, ólomüveg. Csak az ember arca nincs feltüntetve, ennek köszönhetően az ember annak szerves részeként egyesül a természettel. Ugyanakkor kiemelkedik az általános környezetből, könnyen befolyásolhatja a természetet, akár meg is zavarhatja annak harmóniáját, de ezzel szorosan kapcsolódva önmagát is tönkreteszi. Egyszer Shekhtel ezt írta a naplójába: „Nem sokat veszünk észre, ahogyan az oxigént sem, amit belélegzünk... Nem vesszük észre a lépcsőn lévő korlátokat, általában nem támaszkodunk rájuk. .. de próbáld meg leszedni őket. És mindenki félni fog felmenni a lépcsőn, és a lépcső haszontalan." Talán ez a jelentése a szokatlan ólomüveg ablaknak.
Stepan Pavlovich Ryabushinsky asztala patkó alakú volt, ami összhangban volt a parketta mintájával. Szinte az összes bútor elveszett, amikor különféle szervezetek működtek a birtokon. A Shekhtel által ehhez a házhoz tervezett bútorokból csak egy szekrény maradt a kandalló felett.
A kandalló mellé (szintén Sekhtel munkája) Gorkij elrendelte, hogy helyezze el keleti miniatűr gyűjteményét. Elefántcsont, netsuke. Ma ez az egyik a legjobb gyűjtemények netsuke a világon. Élete utolsó 30 évében Gorkij miniatűröket gyűjtött. Minden barát és ismerős tudott erről a szenvedélyéről, és sokáig nem tudtak fejtörődni az ajándékon. Gorkij egyik levelében még a „ne felejts el gombokat vásárolni nekem” sor is megtalálható - a gyűjtők nyelvén a „gombokat” netsuke-nak hívják, mivel hazájukban hozzávetőlegesen gombokhoz hasonlóan használják őket.
Elefántcsont csipke. A netsuke ötletére épülő kínai labdákat Vszevolod Ivanov író hozta el Gorkijnak. Ezek a különleges ajándéktárgyak egyetlen darab elefántcsontból készülnek. A csipkegolyókat egymásba faragva a kínaiak akár tizenhat ilyen egymásba gördülő réteget is elérhetnek. A gyártás bonyolultsága miatt ezeket a golyókat ördöginek is nevezik. Ez a metafora vált a művészettörténet hivatalos elnevezésévé. Gorkijnak nem tetszett az ajándék, azt mondta, hiába próbálkoztak a kínaiak, a művészetnek lelke kell, hogy legyen, de itt csak technológia van.
Vasfából készült keleti asztal és zsámoly - családja ajándéka Gorkijnak, saját megrendelésére. Alekszej Tolsztoj ezt a készletet Szentpétervárról szállította. Parketta - mocsári tölgy, minden szobában más. A ház parkettája az egyetlen szecessziós parketta, amelyet restaurálás nélkül megőriztek. Legalábbis Moszkvában.
Gorkij hálószobája, akárcsak Rjabusinszkijé, eleinte a 2. emeleten helyezkedett el, majd az 1. emeletre került, mert az író nehezen tudott felmászni a 2. emeletre a lábproblémák miatt. A hálószoba nem tükrözi Gorkij ízlését - az összes bútort a moszkvai életét szervező bizottság választotta ki.
Schechtel az építészeti terven ezt a helyiséget kis dolgozószobának vagy fogadóteremnek nevezte.
Szoba Rjabusinszkijék szolgáinak és Gorkij Krjucskov titkárnak. Az egyik telefon egy közvetlen vonal Sztálinnal.
A lépcsősorok között van egy pihenőhely. A 70-es években a kastély restaurálása során az egyik kanapé mögötti falban egy hűtőszekrény méretű lehallgatókészüléket találtak. Kiderült, hogy az egyik oka annak, hogy Sztálin nem egyezett bele Gorkij közönséges lakásba történő letelepítéséhez, hogy ott sokkal nehezebb volt elrejteni egy terjedelmes "lehallgatást", és akkoriban még nem gyártottak kompakt hibákat. „Itt minden ajtó mögött van egy fül” – mondta Makszim Gorkij a házról Jelena Bulgakovának.
Egy érdekes erkély a lépcső felett úgy néz ki, mint egy sárkány vagy egy bagoly. Ennek az állatnak a szemöldöke a Moszkvai Művészeti Színház sirályát alkotja - egy szimbólumot, amelyet Shekhtel rajzolt A. P. Csehov számára. A szecessziós stílust a teatralitás, a miszticizmus és a valóságtól való elvezetés vágya jellemzi, és Schechtelnek sikerült ragyogóan megtestesítenie ezeket a vonásokat az építészetben. Az erkély egyébként funkcionális. Ez a vágy a látogató megzavarására, a valóságtól való elvezetésre, hogy a ház ne nyíljon ki, hogy érezhető legyen egy bizonyos titok - ez a szecessziós stílus jellemzője. A modernitás építészeti tere filozófiai tér. A ház misztikája - először az építészetben.
A víz alatti világból lépcsőn mászunk fel a földi világba. Sok probléma van a földön, a jó és a rossz végtelen konfrontációja - ez tükröződik az oszlop fővárosában -, a rosszat megtestesítő undorító szalamandrák és a jót tükröző szép tiszta liliomok kompozíciója gyűrűzi.
Az egész második emeletet egykor S. P. Ryabushinsky híres ikongyűjteménye foglalta el. Stepan Pavlovich az egyik elsőként lépett be az orosz kultúra történetébe, aki megkezdte az ősi ikonok tudományos tisztítását és helyreállítását. Bebizonyította, hogy az ősi ikon világ jelentőségű emlékmű.
Gyűjteménye volt a legnagyobb Oroszországban, és N. Punin művészettörténész szerint nagy hírnevet szerzett "a benne szereplő ikonok művészi és történelmi értékével". Ugyanebben a házban volt egy restaurátorműhely, ahol apa és fia, Tyulina művészeti restaurátorok az ikonok restaurálásával foglalkoztak.
Most a második emeleten egy Gorkij életének szentelt kiállítás található.
A zárt helyiségekben a Rjabusinszkijoknak volt egy hálószoba, egy gyerekszoba, egy budoár és egy fürdő. Gorkij élete során fia családja élt ezekben a szobákban.
A szűk galéria különösen fontos volt. Úgy értette, hogy a jósághoz vezető út keskeny és tüskés. A lépcsőn feljebb a legmagasabb spirituális és vallási értékekhez – az óhitűek kápolnájához – lehetett feljutni.
A világ koronája - egy kis kozmosz - ennek a kastélynak, amelynek esztétikája az embert az erkölcsi tökéletességhez és jósághoz kell vezetnie, egy óhitű titkos kápolna, amely a tetőtérben, a ház északnyugati sarkában található. A Rjabusinszkijok óhitűek voltak. Az óhitűeket csak 1905-ben egyenlítették ki jogaikban a többi hívővel, előtte pedig üldöztetésnek voltak kitéve, amihez a Rogozsszkij temető számukra kultikus oltárainak „lepecsételése” társult. Ezért az 1904-ben épült kápolna titok volt.
Ez az egyetlen óhitű kápolna, amelynek kialakításában keresztény szimbólumokat és modern szimbólumokat használnak. Egyedülálló a falait és a kupoláját borító absztrakt templomfestményben. A kápolna négyzet alakú alaprajza, a kerek kupola és a világos ablak a békét és az örökkévalóságot szimbolizálja. Itt ér véget a hosszú út a jóság és a szellemi értékek felé... A kupola tövében, a vitorlákkal szemben egy négyszeres rövidítésű ógörög felirat található: „Az igaz keresztény asszonyok szenvedésükért szentséget fognak érezni a napján. Ítélet." A háromszögek belső felületén szétszórva a Szentháromságra emlékeztetnek.
Miután létrehozta a moszkvai szecesszió csodálatos példáját, a Shekhtel nemcsak a kreatív problémát oldotta meg, hanem az ügyfélnek is örömet szerzett. A kastély leendő tulajdonosa, Sztyepan Rjabusinszkij, miután meglátta, sokáig nézegetett minden részletet, majd lelkesen és kissé tanácstalanul így szólt: "De ez érdekesnek bizonyult... Azt hiszem, ilyet még nem láttak. Európában ... "
S. P. Ryabushinsky kastélya egy házmúzeum, amelyet a 20. század legelején emelt az építészet nagy szerzője, F. O. Shekhtel Sztyepan Pavlovicsnak. Maga Ryabushinsky vállalkozó és bankár volt, aki testvérével együtt létrehozta az első autógyárat Oroszországban. Ez az ember valóban az ország nagy emberbarátja volt. Lenyűgöző ikongyűjteménye volt, amely körülbelül 200 példányt számlált. Néhányukat később átvitték a Tretyakov Galériába és a Történeti Múzeumba.
A ház a Sadovo-Kudrinskaya, ma Malaya Nikitskaya sarkán épült. A kastély az angol gótika stílusában készült, a mór stílus árnyalataival. Formáit kockalapok alapján alakították ki, ezzel is hangsúlyozva a ház méltóságát. A házat kívülről nézve nem lehet azonnal megérteni, hány emeletes. Az ablakok érdekes kialakításának köszönhetően a kastély egyrészt többszintesnek tűnik, másrészt pedig csak kétszintes.
Valójában három emelet van a házban, és az imaterem a felső szinten található. Az ablakokon lévő hullámos rácsok szecessziós stílusban készültek. Az épület homlokzata sima világos téglából készült, írisz formájú mozaik elemekkel. Ha a telek általános összetételét a házzal együtt vesszük, láthatjuk, hogy mindenhol van kapcsolat a természettel és a világgal - dekorációk, minták a parkettán, díszek az ablakokon és bronz ajtókilincsek.
A kastély eszmei központja egy hullám alakú (vizet és életet szimbolizáló) márványlépcső, spirális alakja pedig a végtelenségről beszél.
Általában a tengeri téma az egész belső térben jelen van - egy erősen felfüggesztett lámpa medúza formájában, Tengeri lovak, csigák. Egy szokatlan oszlop a második emeleten, ahol a kápolnához vezető út kezdődik, alján kígyókkal van összefonva, és szalamandrákkal (a gonosz megszemélyesítése) és liliomokkal (jó) díszítik. A téma a világoskék ólomüvegben és a sziklafestményekre emlékeztető tapétában, sőt a halpikkelymintával szegélyezett parkettában is megnyilvánul - ebben a házban minden harmonikus. Az ilyen érdekes döntések azt mutatják, hogy Shekhtel valóban az egyik legnagyobb művész és építész volt.
A földszinten van az étkező. A központi falat korábban egy hatalmas carrarai márvány kandalló díszítette, de a forradalom után ezt leszerelték, és pompás faszekrényekkel és bőrbútorokkal helyettesítették. Az ebédlő közepén egy fából faragott és lakkozott asztal található. Az érdekes díszekkel díszített, fából készült műalkotásokkal berendezett könyvtárszoba is rendelkezésre áll.
A kastély harmadik emeletén egy kápolna található a magány és az Úrral való közösség számára. Ez egyfajta titkos háztemplom. Egy szerény vezet hozzá fa lépcsőház oszlopok mögé rejtve. A kápolnát kupola díszíti, melynek közepén egy ablak található, amelyen át az éjszakai csillagos égbolt látható.
A forradalom alatt a Ryabushinsky családot üldözték, és a ház az államhoz került. 1932-ben a kastély Alekszej Maksimovics Gorkijhoz került. Itt tért vissza a száműzetésből, és hagyta el Sorrento olasz városát. Itt töltötte élete hátralévő részét. Aleksey Maksimovich kissé megváltoztatta a belső teret, a kényelmi preferenciáira összpontosítva - például az irodát új, fából készült lakkozott bútorokkal szerelte fel, részben bőrrel borítva. De a csodálatos ház fő látnivalói továbbra is érintetlenek maradtak.
1965-ben a kastély megkapta az A. M. Gorkijról elnevezett moszkvai nemzeti házmúzeum címet. Ez az épület az ország nemzeti örökségeként szerepel, ahová naponta sok kirándulást szerveznek. Ez részben Nagyezsda Alekszejevna, A. M. Gorkij özvegyének érdeme.
A ma szóba kerülő Ryabushinsky S.P. kastélya több okból is figyelmet érdemel. Először is, ez fővárosunk egyik legszebb épülete, a moszkvai szecesszió csodálatos példája. Másodszor, ez azon kevés tárgyak egyike, amelyek tisztességes állapotban, a külső megjelenés és a belső terek eredetileg elképzelt kompozíciós egységében jutottak hozzánk. Harmadszor pedig, ami számunkra fontos, hogy könnyen megközelíthető látogatható. Ez a gyönyörű kétszintes kastély a Malaya Nikitskaya utca legelején, a Nikitsky Gate tér közelében található.
A Rjabusinszkij-kastélyt a múlt század elején, 1900-1903-ban építette Fjodor Sehtel építész Sztyepan Pavlovics Rjabusinszkij, az ismert üzletember, bankár, gyűjtő és filantróp, a nagy Rjabusinszkij család egyik fia számára. A Rjabusinszkij-dinasztia a szövőiparban emelkedett, fokozatosan terjeszkedett és elsajátította a kapcsolódó iparágakat, 1917-re bankok, fa- és fémfeldolgozó vállalkozások részvényei és részvényei voltak. A kastély tulajdonosa, Sztyepan Rjabusinszkij testvérével, Szergejjével megalapította az első AMO autógyárat Oroszországban, később a Lihacsev-gyárat.
1917 után a kastély számos tulajdonost cserélt: működtek különböző állami intézmények, kiadó, Óvoda. 1931 óta, miután hazatért szülőföldjére, az író A. M. családjával élt a házban. Keserű. 1965 óta a kastélyban található A. Gorkij házmúzeuma. Egyrészt a híres proletár író itteni tartózkodása és emlékmúzeumának megnyitása nagyrészt a kastély megőrzését szolgálta, másrészt jelentős változásokat idéztek elő a belső térben, amelyekről a későbbiekben kitérek.
Kilátás a kastély oldalhomlokzatára
A szemle megkezdése előtt fontos megjegyezni, hogy Fedor Osipovich Shekhtel építész a megrendelővel folytatott részletes és hosszadalmas megbeszélés után dolgozta ki az építési projektet, és a kastély tervezésébe ágyazott ötletek és motívumok sok tekintetben tükrözik a kastély kívánságait. hozzáállása és hangulata diktálja. A Ryabushinsky-kastély tervezési struktúrája, külső és belső kialakítása - minden mély jelentéssel tölti el, és a világrendet szimbolizálja. Az épület építészetének egyik fő gondolata, hogy az élet a vízből jött ki a földre, hogy az embert később a mennybe emelje Istenhez. És most, a víz, tengeri téma fejlesztésében az utcán a kerítés fürtjei találkoznak velünk
amelyek összeadódnak a futóhullámok varázslatos ritmusával
kastély kerítése
Ügyeljen a főhomlokzati ablakok egyedi formájára, méretére és kötéseinek mintázatára
Erkély ablak a bejárati ajtó felett
Az oldalhomlokzaton az ablakok alakjában, méretében és ablakkeret-mintázatában is változatosak.
Az anyag elkészítése közben egyébként meglepődve vettem tudomásul, hogy F. O. Shekhtel jól ismerte Antonio Gaudi spanyol építészt, nem egyszer találkoztak és eszmét cseréltek. Gaudi csaknem 20 évvel idősebb volt, feltételezhető, hogy Schechtel számára némileg tekintélyt és inspirációt jelentett. Legalább mindkettő fantáziaképében és plasztikus megoldásaiban van valami közös. Folytatódik a moszkvai házunk megfontolása. Az oldalhomlokzat tornáca a kastélyt körülvevő kertre néz. A szokatlan verandanyílások erőteljes, szolid megjelenést kölcsönöznek neki, ami visszaadja az oldalerkély brutális formáit. Figyeljük meg a halpikkelyekre emlékeztető tornácrácsot (a vízelem motívumát!), és az erősen kiálló eresz alatti kidolgozott konzolokat.
A Ryabushinsky-kúria külső megjelenésében az épület felső részén széles, orchideákat ábrázoló mozaikcsík vonzza a figyelmet.
Mint az építész fia felidézte, F.O. Shekhtel maga készített életnagyságú vázlatokat friss virágokból különböző látószögekből. Ráadásul napsütéses időben a mozaik a mintába beleszórt aranyszínű smalt miatt különlegesen játszik.
Ezek a kapuk és a bejárati ajtó zárva vannak a látogatók előtt, de képzeljük el, hogy rajtuk keresztül lépünk be a kastélyba, vagyis úgy, ahogy az építész tervezte
A kastély elülső bejárata
Kiértünk a folyosóra
Figyelje meg a fogantyúkat bejárati ajtó: egy ilyen elegáns megoldás megvédi az üveget az ütésektől (akkor még nem voltak ütésálló technológiák), és megfelel az épület általános plasztikus stílusának.
Meg kell említeni, hogy az építész a belső tér minden részletét megtervezte, egészen a tapétáig, parkettáig, lámpákig és kilincsekig. Sajnos a bútorok nem kerültek hozzánk és a szerzői lámpák szinte nem is maradtak meg, de az ajtókilincsek tiszteletére ódákat szeretnék hozzáfűzni, összhangban vannak a megfelelő helyiséggel, mindig kényelmesen elférnek a kézben és a ugyanakkor kimeríthetetlenül változatosak. Ezt a következőkben többször is ellenőrizni fogjuk.
A bejárati ajtóból tájat ábrázoló ólomüveg ablakot látunk. Ez a panel titokzatosan megváltoztatja megjelenését, ha különböző nézőpontokból nézzük, és nappal úgy néz ki, mint reggel, délután, este és éjszaka. Emlékezzen a meleg őszi árnyalatokra erről a fotóról, akkor másképp fogjuk látni az ólomüveget
Ólomüveg panel a kastély előcsarnokában
A képen látható páros lámpák Shekhtel csodálatos fantáziájának látható részei. A helyzet az, hogy amikor M. Gorkij beköltözött a kastélyba, probléma merült fel a hatalmas könyvtárából származó könyvek elhelyezésével. Az egész házban könyvespolcokat helyeztek el a könyvek számára, és a folyosó előterében épült ez a két páros szekrény, amely kettéosztotta a teret, és olyan áttört válaszfalakat rejtett a szemek elől, amelyek mind a pillangószárnyra, mind az imádkozó sáska sziluettjére emlékeztetnek (fotó század elejétől)
Fotó a kastély előcsarnokáról
A folyosóról az ajtók a tulajdonosi irodába, a férfi nappaliba és a lépcsős előszobába vezetnek - mi az utóbbiba megyünk.
Itt található a kastély eszmei és kompozíciós központja - egy fenséges, hullám alakú, világosszürke-zöld észt márványból készült, 12 méter magas első lépcsőház. NÁL NÉL átfogó szerkezet otthon a lépcső az ember spirituális felemelkedésének szimbóluma, habos csipkéjének spirálja - a fejlődés végtelenségének szimbólumaként. Lent egy víz alatti világ, egy sötét szakadék, és az ember halad előre, feljebb, közeledik a Naphoz és Istenhez, nemcsak testileg, hanem lelkileg is.
A képen látható lépcsők melletti szekrények ismét kiegészítő felszerelések az A.M. alatt. Gorkij. Kezdetben nem biztosítottak, sőt, megnehezítik a belső teret, jelentősen torzítva az építész eredeti tervét. Gondolatban dobd ki őket a szemed elől, és kapj egy hullámzó habszárat a zöldes tengervíz színű falak hátterében.
A lépcső elején, egy hullám gerincén egy lámpa, amely alulról nézve polipnak tűnik, a lépcsőn felfelé haladva medúzává alakul, felülről pedig teknőspáncélra emlékeztet.
Kilátás a lépcsőházi lámpára a 2. emeletről
Általánosságban elmondható, hogy különböző pontokról nézheti a lépcsőt, és minden alkalommal új módon nyílik meg.
A fenti képen figyeljen a panelre - ne feledje, arra kértem, hogy emlékezzen meleg őszi tartományára -, és itt már más árnyalatok és más benyomások vannak a tájról. Ügyeljen a lámpa alján található márványpadra is - ez nem csak egy kifogástalan formájú aranyos apróság, hanem alkalom a mérnöki találmányokra is. Annak érdekében, hogy ne fagyjon meg a hideg márványon, mellette van egy kagyló alakú ablak, amelynek rácsán keresztül meleg levegő áramlott, mint egy kandalló.
Tisztelettel nézz a lábad alá - a parketta 100 (száz!!!) éves. És a parkettán ismét egy hullám, amely a tenger elem képeire utal
A lépcsőn egyelőre nem megyünk fel, hanem a földszinti szobákon megyünk keresztül. És az első hely, ahol a vendégszerető házigazdák vendégeket hívtak, a nappali volt.
Ez a helyiség jelentős veszteségeket szenvedett el: Gorkij A. kérésére leszerelték a híres carrarai márványból készült egyedülálló hófehér kandallót, amely tárt karú-szárnyú pillangó nőt ábrázol. Íme egy fotó a múlt század elejéről, láthatjátok, hogyan nézett ki eredetileg. Ügyeljen arra is, hogy a nappaliból a boltíven át az előszoba lépcsőházára nyílik a kilátás - ez volt az építész szándéka, de most eltorzult - a boltívet ajtók és függönyök zárják
Megcsodálhatjuk az ablakot - a keret képét, a kertbe tekintés szabadságát...
…stílusos ajtókialakítással
És ilyen ajtók vezetnek a nappaliból a szomszéd szobába, az úgynevezett férfi nappaliba, vagy ahogy A. Gorkij alatt hívták, a könyvtárba.
Körtefából készültek, és kiváló faragványaikkal figyelemreméltóak.
Ennek az ajtónak a kilincse megfelelően elegáns
Így kerül keretezésre a férfi nappali felőli ajtók keretezése. Ügyeljen a mennyezet stukkó formájára: vannak apró levelek, hasonlóak a békalencséhez, és csigák
Általában a férfi nappali mennyezete lenyűgözi eredetiségét és szeszélyes dekorációját. A festői, sárga krizantém panel körüli stukkó díszléc ívei az ablakkeret mintáját ismétlik. Nézze meg az ablakfüggöny párkányát is - micsoda bizarr fantázia, micsoda vonalak eleganciája és a megtestesülés kifogástalansága!
Hadd emlékeztessem önöket arra, hogy a kastély első emeletén, vagyis az alsó vízszinten vagyunk, a mocsári békalencse, a csigák és a krizantémok a tavakra és a folyókra emlékeztetnek, egyfajta értelmezése a témának.
A hallból a férfiak nappalijába vezető ajtókilincs csikóhalnak tűnik
A következő kép a jobb oldalon a motorháztetőt mutatja - a ház eredetileg tervezett fűtési és szellőzőrendszerének nyoma. És egy ilyen ajtón megyünk tovább, a bejárati hallon keresztül a tulajdonos irodájába
A front office a korábban látott szobákkal ellentétben brutálisabb stílusban van kialakítva, némileg a skandinávra emlékeztet. Ez volt S. P. Ryabushinsky munkahelye, ahol dolgozott és üzleti látogatókat fogadott. A hozzánk eljutott információk szerint az irodai asztal patkó alakú volt, ami az ablak alakját visszhangozta.
A célnak megfelelően itt van a mennyezet tömörebb kialakítása ...
… erős ajtók…
... brutális jambokkal és szigorúbb faragással
Az irodában sarokkandalló található (a bútorok külföldiek, később, A. Gorkij alatt jelentek meg)
Felhívják a figyelmet egy ilyen ablakra egy ólomüveg ablakkal. Az ablak dekoratív, belső. A rajta látható kép többféleképpen értelmezhető: itt, úgy tűnik, hegyek vannak, és egy ember, akinek az arca el van rejtve előlünk, és ő maga összeolvad a természettel. A szekrényekben keleti elefántcsont miniatúrák gyűjteménye található, amelyeket A. Gorkij sok éven át gyűjtött.
Az irodában is van egy ilyen kis ablak, mint egy játék, az épület oldalfalán
Az összetett formájú ablakkereteket is ügyesen készítik itt.
És a saját formájú ajtókilincsek, ezúttal babérlevéllel
A következő helyiség egy kis iroda vagy fogadószoba, ahol a látogatók vártak, mielőtt beléptek a fő irodába. A. Gorkij alatt ezt a szobát hálószobává alakították, mivel az író nehezen tudott feljutni a második emeletre. Az eredeti tervből itt nem maradt semmi, még a szekrény is áll, eltakarja az ólomüveg ablakot, és ezzel eltorzítja az építész eredeti szándékát.
Az ólomüveg ablak közelében lévő kis fülkében, az emeletek közötti lépcsőn az ilyen pihenésre szolgáló kanapék egymással szemben vannak elhelyezve.
De nincs időnk megállni, tovább haladunk, és a lépcső spirálja mögöttünk marad.
Kilátás a lépcsőre fentről
A lépcsőzés olyan, mint egy út a víz alatti világból a földi világba. A földön pedig rengeteg probléma vár ránk, a jó és a rossz végtelen konfrontációja. És ennek az örök harcnak a figyelmeztetéseként és megszemélyesítőjeként a második emeleten találkoznak velünk az undorító szalamandrak, a gonosz sötét erőinek szimbólumai, valamint a gyönyörű liliomok, a tisztaság és a jóság szimbóluma. Összefonódnak a kompozícióban a második emelet bejáratánál egyetlen sötétvörös márványoszlop tőkén.
Az első emelet az eredeti terv szerint a vendégek fogadására szolgált, a második emeleten pedig a tulajdonosok nappalija volt: hálószoba, gyerekszoba, fürdő, budoár kapott helyet. Jelenleg a második emelet legtöbb helyisége zárva van a nagyközönség elől – ezeket a múzeum irodahelyiségei foglalják el. Az egykori óvodában A. Gorkij életét bemutató kiállítás található. A belső terekből itt semmi nem maradt fenn. Csak az eredeti, virágmintás ablaktakarót láthatjuk…
... látni a megőrzött kilincset a belső ajtókon
Az eredeti ajtó a második emelet lépcsőjén megmaradt.
Itt ismét a saját, egyedi, mintázatú ajtókilincsek
A kastélyban van egy másik szoba is, amely megtekinthető - ez egy kápolna. A helyzet az, hogy a Rjabusinszkijok óhitűek voltak, és 1905-ig üldözték az óhitűeket, nem volt biztonságos számukra a nyílt imádkozás, ezért egy 1904 előtt épült házban óhitű kápolnát rendeztek be. Egyébként az anyag elkészítése közben tudtam meg, hogy a ház tulajdonosa, Sztyepan Pavlovics Rjabusinszkij kiemelkedő személyiség és jelentős adományozója volt a Rogozsszkij temető vallási közösségének, amelyről az egyik korábbi cikkemben beszéltem. A Rjabusinszkij klán őseit a Rogozsszkij temetőben temették el, de sírjaik a mai napig nem maradtak fenn.
Stepan Pavlovich maga gyűjtötte össze Oroszország legnagyobb ikongyűjteményét, amelynek művészi és történelmi értékét a szakértők nagyra értékelték. Ebben a kastélyban kapott helyet a gyűjtemény, sőt itt rendeztek egy restaurátorműhelyt is, ahol az ikonok restaurálása folyt.
Most a tetőtérben, tulajdonképpen a harmadik emeleten található kápolnában külön keskeny, meredek lépcsőn vezetik át a látogatókat.
És az építész terve szerint a hozzá vezető út láthatatlan volt, és a második emeletről ezen a keskeny folyosón vezetett a galéria mentén (ott nem voltak szekrények). A kastély általános elképzelése alapján a legmagasabb szellemi értékekhez vezető út nehéz és tüskés – ezért szűk a galéria. Az erkölcsi tökéletességhez vezető út a sötétségből, a sötétség mélységéből felfelé, a fénybe, a napba vezet - ezért a lépcsőház falainak árnyéka világosabbra változik, és fényes dísz fut vízszintesen a falon, mint egy napfény. vízen
Az imaszobába vezető út az ólomüveg ablak mögött vezetett tovább. Ez az ablak nem vezet közvetlenül az utcára, az ólomüveg ablak mögött van egy átjáró, az avatatlanok számára észrevehetetlen - elvégre a kápolna titkos. Egyébként figyeljen az erkélyrács rajzára - itt már látható néhány motívum a Moszkvai Művészeti Színház sirályáról - elvégre F. Shekhtel találta ki és javasolta ezt a képet, amely a színház szimbólumává vált. .
Nos, mi, miután megtettük az egész utat, az ember lelki felemelkedését szimbolizálva, a kastély kis terének legmagasabb pontján találjuk magunkat - a kápolnában.
A falakat és a kupolát folyamatos templomfestés borítja. Itt minden tele van mély szimbolikával, nincs egyetlen értelmetlen részlet sem. Háromszögek a kupola boltozatán...
…és a hármas ablak a kereszténységben a Szentháromság elvét szimbolizálja. Az ablak oldalain látható festmények betűi is a kereszténység alapfogalmait titkosítják.
A szoba négyzet alaprajzú, a mennyezet kerek kupolás boltozatos, a boltozat négy vitorláján szent keresztény képek formálódnak.
Az ikonosztáz és az oltár a forradalom után elveszett, de a padlón megmaradt a parketta, melynek rajza napsugarak sugárzik az oltár területéről
A magasba érve visszatérünk a földre. Befejezésül szeretném felhívni a figyelmet arra, hogy még a hátsó ajtók is mennyire a kastély általános stílusának megfelelően készültek: az utcai ajtó, amelyen keresztül most a múzeum bejárata történik, valamint a belső ajtók. , előszoba.
A kastély hivatalos címe: Malaya Nikitskaya St. 6. Gyalog jobb a Tverskaya és Pushkinskaya metróállomásokról menni, de a Barrikadnaya és az Arbatskaya Filevskaya és az Arbatsko-Pokrovskaya vonalakról is elérhető.
Figyelem: a múzeum bejárata az udvar felől van, a Spiridonovka utcából kell bemenni a kapun keresztül, i.e. közelítsd meg a házat a másik oldalról.
A múzeum szerdától vasárnapig 11:00 és 17:30 között tart nyitva, hétfőn és kedden szabadnapos. Minden hónap utolsó csütörtökje egészségügyi nap.
Sok éven át a múzeum bejárata ingyenes volt, de miután 2016-ban meglátogattam, megtudtam, hogy a belépés fizetős lett - 150 rubel, a diákoknak - 50 rubel. A fotózás ára 100 rubel. A belső terek megóvása érdekében kötelező viselni: vagy szabad filc hatalmas papucsot, papucsot, vagy cipőhuzatot 10 vagy 50 rubelért, nem emlékszem pontosan. A filcpapucs nagyon kényelmetlen, különösen a lépcsőn. A cipőhuzatokon spórolhatsz, ha magaddal viszed, legalábbis nem káromkodtak rám.
Magasan fontos pont- az év látogatási ideje. Ezt az objektumot egy sok moszkvai épületre jellemző betegség – a szabályozatlan zöldterületek – jellemzi. A lombozat időszakában nem teszik lehetővé, hogy teljes mértékben figyelembe vegyék a kastély megjelenését, különösen az oldalhomlokzatot. Másrészt borús napokon nehéz belsőt lőni, mert a szobák világítása halvány és gyengéd. Tehát válasszon magának, továbbra sem fogja megbánni, hogy találkozott ilyen gyönyörű szépséggel.
