final dos anos 1980 - presente dentro.
coleção "Lugares Comuns"
Timur Yurievich Kibirov(Oset. Kibirty Timur, gênero. 15 de fevereiro, Shepetovka, região de Khmelnitsky, SSR ucraniano, URSS) - poeta e tradutor soviético e russo. Laureado do Prêmio do Governo da Federação Russa ().
Timur Kibirov ( nome real Zapoev) nasceu em 15 de fevereiro de 1955 em uma família da Ossétia. O pai é um oficial exército soviético. A mãe é professora de ensino médio. Graduado pela Faculdade de História e Filologia do MOPI. Em 1998 foi editor-chefe da publicação Pushkin. Trabalhou na emissora de televisão NTV, na rádio Kultura. Ele traduziu os poemas de Akhsar Kodzati da língua ossétia (de interlinear). Desde 1995 é membro do Centro PEN Russo. Desde 1997, é membro do conselho editorial da revista Literary Review.
Ele fez sua estréia na imprensa no final de 1980. Sua poesia foi classificada como pós-modernismo, Sots Art e Conceptualism. Kibirov caracteriza-se pela zombaria, paródia, instalação na citação oculta e aberta tanto da literatura clássica quanto dos clichês soviéticos, ideológicos ou publicitários. Andrey Levkin falou sobre o trabalho de Kibirov da seguinte maneira:
Timur Kibirov é o poeta russo mais trágico dos últimos dez anos (pelo menos considerando Brodsky).
A obra de Timur Kibirov é caracterizada por um alcance épico. Aqui está como Elena Fanailova diz sobre isso:
Kibirov é um dos poucos poetas contemporâneos que escreve regularmente poemas e apenas poemas narrativos muito longos. E esta é uma grande arte, quase perdida pela geração de pós-modernistas russos. Ou seja, Kibirov anseia por escopo épico.
Desde a segunda metade da década de 1990, ele vem se afastando de temas civis.
Em 2008, Timur Kibirov tornou-se o laureado do prêmio "Poeta". Ele recebeu US $ 50.000 como prêmio.
Em 2011, ele recebeu o Prêmio do Governo da Federação Russa pela coleção lírica "Poemas sobre o Amor".
Retornando da revista, Kutuzov, acompanhado por um general austríaco, foi ao seu escritório e, chamando o ajudante, ordenou que se entregasse alguns papéis relativos à condição das tropas que chegavam e cartas recebidas do arquiduque Ferdinand, que comandava o exército avançado. . O príncipe Andrei Bolkonsky com os documentos necessários entrou no escritório do comandante em chefe. Na frente do plano colocado sobre a mesa estavam Kutuzov e um membro austríaco do Hofkriegsrat.
Kibirov (nome real Zapoev) Timur Yurievich - poeta.
Ossétia por nacionalidade, língua nativa - russo. Uma família de cossacos-ossétios Terek, que em 1825 recebeu o título de cossacos por sua lealdade à Rússia. Avô paterno - Zapoev Kirill Ivanovich, condestável do exército czarista, titular de duas cruzes de São Jorge (paredes IV e III). Preso em 1929, exilado na Sibéria, fuzilado em 1938, reabilitado em 1956. Pai - Yuri Zapoev, oficial, coronel.
Em 1990 (o início do renascimento dos cossacos Terek) ele foi eleito chefe assistente, membro do conselho, vice-editor do jornal "Tersky Cossack". Escreve a história da aldeia de Chernoyarskaya. Mãe - Jemma Zaleeva. O nome do ancestral materno mais famoso - coronel do exército czarista Georgy Kibirov, que gozava de grande respeito entre os cossacos - é usado pelo poeta como pseudônimo literário.
Filólogo-russo por educação: ele se formou no Instituto Pedagógico Regional de Moscou. N. K. Krupskaya. Trabalhou como pesquisador júnior no Instituto de História da Arte do Ministério da Cultura da URSS.
Ele começou a escrever seus primeiros poemas aos 12-13 anos, o poeta ídolo - Blok, aos 20 anos os poemas de Brodsky se tornaram uma descoberta. Por sua própria admissão, ele era especialmente "viciado" em escrever poesia enquanto servia no exército (ele serviu nas forças de defesa aérea). A primeira publicação é "Introdução" (Juventude. 1988. No. 9).
Em 1997 estreou-se como crítico literário. Kibirov é um "poeta em grande escala", "artista ativo do jogo" (S. Gandlevsky). Kibirov é “o melhor e mais talentoso poeta da era pós-socialista” (M. Zolotonosov). Kibirov - "o poeta mais popular da década de 1990" (M. Epstein).
Diferentes pesquisadores atribuem o trabalho do Kibir a diferentes tendências da poesia moderna. No sentido mais amplo, Kibirov se junta à corrente poética pós-moderna dos “Conceitualistas de Moscou”, o grupo Almanaque (junto com D. Prigov, L. Rubinstein, S. Gandlevsky, M. Aizenberg, D. Novikov e outros). No nível externo, Kibirov realmente faz uso extensivo de todas aquelas técnicas características que podem ser qualificadas como técnicas de arte conceitual: citação (no sentido mais amplo), alusividade, intertextualidade, metatextualidade, paródia, “mecanismo” da técnica, apagando fronteiras na posição de autor e herói, uma perspectiva cínica da percepção do passado, proximidade estilística formal com a Sots Art, negligência rítmica e rítmica, grosseria da linguagem, palavrões etc. No entanto, o conteúdo interno de Kibirov acaba sendo diferente: ao contrário dos poetas conceituais, ele enfatiza não o lado formal, mas o semântico do dispositivo.
A citação de Kibirov torna-se um dos dispositivos principais e definidores de sua poética, sua canção é feita de versos e imagens de outros artistas: navegando em direção ao amanhecer / ao longo do distante rio Angara / a canção flui de ponta a ponta / E o disco canta no quintal ”(“ Através de lágrimas de despedida ”). As vozes de seus antecessores são organicamente e harmoniosamente tecidas no tecido de sua poesia. A naturalidade dessa conexão não atesta o empréstimo de outra pessoa, mas a suscetibilidade a outra pessoa, a capacidade de herdar e desenvolver. Kibirov "refaz" o repertório popular de canções e poesias anos soviéticos. Mas ao contrário dos conceitualistas, Kibirov olha para a alma homo sapiens, não homo sovetikus. Alusão ou citação, assim como a linguagem dos anos 1960 e 1970, é usada em sua poesia e não em significado figurado(para fins de ridicularização, negação, paródia ou redução), mas de forma direta - como signos diretos-representantes de seu tempo.
Ele se distancia do conceitualismo e chama Kibirov de poeta apenas "próximo do conceitualismo" I. Vasilyev (Vasiliev I. Vanguarda poética russa do século 20: resumo da tese de doutorado Ekaterinburg, 1999. P. 39). S. Gandlevsky classifica Kibirov na direção do "sentimentalismo crítico" (Gandlevsky S. Resolução da dor // Negócios pessoais No. M., 1991. P. 231). M. Epstein qualifica Kibirov como um poeta “pós-conceitualista”, superando “aquela alienação acentuada<...>que é característico do conceitualismo. “Se o conceitualismo é dominado por um absurdo, então no pós-concentrualismo ele é nostálgico: a tarefa lírica é restaurada em material antilírico – a escória da cozinha ideológica, clichês coloquiais errantes, elementos do vocabulário estrangeiro” (Epshtein M. - P. 275).
Na obra de Kibirov, a base do nível de conteúdo do material artístico é a compreensão do passado soviético recente do país, a base do nível formal é fornecida pelo apelo às fórmulas estáveis da vida e do ser socialistas, o clichês ideológicos de slogans soviéticos, musicas populares, cinema folclórico, obras exemplares da literatura realista socialista. Como resultado, “é criada uma imagem ampla e exaustiva do mundo soviético, composta como um mosaico de detalhes-enumerações precisas” (Agenosov V., Ankudinov K. Modern Russian poets: a reference book. M., 1997. P. 47): “Como tudo é engraçado e como tudo é típico! / Muito típico. Quase simbólico. / O perfil na placa / é importante. E com um perfil semelhante / passado, a velha vagueia asmaticamente / com um cachorro gordo na coleira ”(“ Ao artista Semyon Faibisovich ”).
O que chama a atenção é uma modalidade de atitude em relação ao passado diferente da dos poetas conceituais. Se na poesia de vanguarda o principal pathos é a negação do passado recente, então Kibirov relembra uma infância feliz, amigos verdadeiros e aventuras juvenis, "... o poeta escreve sobre o espaço e o tempo em que teve que viver, com amor" (Zorin A. Timur Kibirov, Toilets // Literary Review, 1991, No. 11, p.107). “Você se lembra, de pijama de flanela, / caxumba, coqueluche, plasticina, / deitou com Agnia Barto / e engoliu coqueluche?<...>E pular correu para a escola. / O giz foi desintegrado no quadro-negro. / Salgueiros em um grande campo de fazenda coletiva / espiguetas coletadas. / Bebiam um delicioso leite fresco / com leve espuma. / Lembrar? É tudo nativo. / É triste e distante...” (“Para L.S. Rubinshtein”). Nos poemas de Kibirov dedicados à infância, beleza e sublimidade, lirismo e tristeza nostálgica transparecem. “O soviético aqui, de fato, deixa de ser especialmente soviético e se torna predominantemente infantil.<...>O pathos sublime de Kibirov diz respeito não apenas e nem tanto ao "grande estilo" soviético, mas a ninharias, detalhes, realidades cotidianas vida soviética, até sinais de sua pobreza e desordem ... ”(Kuritsyn V. - P. 102).
O tema da infância está firmemente ligado ao tema da pátria, seu destino, sua história, seu presente e futuro, delineando a dependência do poeta não tanto das tradições modernas da arte conceitual, mas das tradições da literatura clássica russa : amor, / música, música, essa música, / Zykin isso em qualquer janela!
Sentimentos-memórias da infância provocam o início de uma conversa lírica sobre a pátria, cuja imagem emerge de Kibirov no contexto de toda a literatura russa: do amor "estranho" da "Pátria" de Lermontov, passando pelo "miserável" e " onipotente" mãe-Rus Nekrasov, através de "a mente da Rússia não entende" Tyutchev até a "rotina solta" de Blok. “Camas com tampos atrofiados. / Soa acordeão de botão rouco. / Amaldiçoando e balindo. / O cheiro do vinho do pão. / Esta é a pátria. É / desajeitado, sujo / longe do Arbat / desmoronou e mente, / está falando besteira e heresia...". A imagem da pátria criada por Kibirov incorpora alto e baixo, agradável e repulsivo, natural e urbano, atraente e assustador. No entanto, ele serve de apoio ao poeta em sua esperança de "derrotar a morte": o meio de superá-la, segundo Kibirov, não é apenas um amor "estranho", "não da mente" pela Rússia, mas sua ética e potencial estético, sua cultura e literatura: "...aqui você pode cantar e chorar livremente, / compor e rir, / ouvir musas tristes, / esperar e acreditar, porque / havia um chapéu engatilhado / e algum volume de Guys , / e, para onde quer que se volte, / aqui estão alusões, citações, / crepúsculos simbolistas, / flores Acmeístas, / arbustos Baratyn, / velhas Dostoiévski / Sim, cheques de Gandl, / Casos e tempos! / Esta é a pátria. Ela / é realmente nossa ... ”(“ Return from Shilkov to Konkovo ”).
Segundo o crítico, “Kibirov é o único poeta da geração mais jovem que conseguiu deixar a tragédia passar por seu coração. cultura moderna que não pode usar livremente os frutos de uma tradição alienada, mas nem sequer pensa em romper com eles sem destruição final para si mesmo”, e, apesar do “horror” da língua kibir, o poeta “conseguiu chorar o mais sagrado. .”, tema “eterno” de amor à pátria (Arkhangelsky A. - P. 328-330). De origem ossétia, para quem ".. o quinto parágrafo não permitirá / nem mesmo ser chamado de filho ..." ("Canção russa"), Kibirov diz sobre si mesmo: "Eu não sei russo - não russo, / Mas eu vou morrer aqui” (“canção russa”).
Vencedor de vários prêmios literários, incl. Prêmio Pushkin (1992, Hamburgo), Anti-booker (1997, Moscou). Membro do clube russo PEN.
Vive em Moscou.
O.V. Bogdanova
Materiais usados do livro: literatura russa do século XX. Prosadores, poetas, dramaturgos. Dicionário biobibliográfico. Volume 2. Z - O. s. 179-182.
Escritores e poetas russos(guia biográfico).
Locais Gerais / Consequências T. Cherednichenko. M., 1990;
Calendário. Vladikavkaz, 1991;
Poemas sobre o amor. M., 1993;
Sentimentos: Oito livros / prefácio. S. Gandlevsky. Belgorod, 1994;
Quando Lenin era pequeno/doente. A. Florensky. SPb., 1995;
Paráfrase. SPb., 1997;
letras íntimas. SPb., 1998;
Mensagens selecionadas. SPb., 1998,
Rua Ostrovityanova. M., 1999,
Inovações. SPb., 1999;
Aniversário do herói lírico. M., 2000.
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Zorin A. "Almanac" - uma visão do público // Arquivo pessoal no. M., 1991;
Kulanova M. E meu plano louco é tocar o noturno na trompa do pioneiro! // Novo Mundo. 1994. Nº 9;
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Levin A. Sobre a influência da atividade solar na posição russa moderna // Znamya. 1995. Nº 10;
Nemzer A. Retrato duplo contra o pano de fundo do pôr do sol: notas sobre a poesia de T. Kibirov e a prosa de A. Slapovsky // Znamya. 1993. Nº 12;
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Determine a que direção a criatividade pertence Timur Kibirov, é muito problemático. Com os conceitualistas (veja a primeira parte do manual), ele está relacionado à atitude em relação à linguagem. Em seus poemas há Falando, compreensível para absolutamente todos, e não apenas um círculo de "escolhidos". Os poemas de Timur Kibirov estão cheios de detalhes cotidianos, cheios de coisas e objetos. Ao mesmo tempo, estão literalmente transbordando de citações e clichês, que o poeta toca com a desenvoltura de um ironista e o cuidado de um letrista. No poema "A vida de Konstantin Ustinovich Chernenko", elogiando as "explorações" do líder cinza da URSS em 1984-1985, Timur Kibirov pediu ajuda a todos os selos do realismo socialista. O velho meio morto transforma-se num herói épico: desde a infância luta com "punhos"; derrota sozinho um destacamento de sabotadores japoneses; indica novas formas de desenvolvimento da literatura mundial.
O crítico Andrei Zorin (14) escreveu que a regra de falar sobre a época e com a época em sua própria linguagem Kibirov leva ao limite lógico.
Seu bastardo, como é o cheiro? - Ainda faria! Devo, um local, torcer o nariz! —
assim escreve o poeta na introdução do livro Through Parting Tears. O livro em si é uma história consistente sobre vários períodos da história pós-outubro de nosso país, compilada a partir das citações mais didáticas do período correspondente: slogans de jornais, fragmentos de canções e poemas populares, fórmulas ambulantes, às vezes tendo perdido uma fonte específica , mas mantendo o reconhecimento.
Os saltos familiares do beco batem na calçada em silêncio. O pessoal de Flint com um ingresso do comitê regional está construindo algo no deserto da taiga.
O objetivo de Kibirov não é a seleção dos detalhes mais expressivos, mas sua lista completa, se possível. É por isso que seus textos tendem a se espalhar e se expandir em amplitude. Por sua construção, eles geralmente podem ser infinitos, uma vez que somente o esgotamento da memória do autor ou sua interferência arbitrária podem limitar tal enumeração.
O alcance das obras do poeta é determinado não pelo contorno agitado e não pelas ações atores, mas pelo poder de uma onda expressiva, que dá um temperamento lírico no autor.
Em seu trabalho, Kibirov coloca a questão: "É possível falar uma língua estrangeira, permanecendo você mesmo?" Em seus poemas, ele responde afirmativamente a essa pergunta.
Onde você está, fator humano? Bem, onde você está se escondendo? Constantemente com você aborrecimento. Como terminar com você finalmente? Por que você está vagando a noite toda sozinho? Por que você está comendo polonês, seu canalha? (...) O fator humano respondeu. E ele começou a dizer tais coisas, Que por um senso de tato inato não posso repeti-lo. E do céu e triste e estritamente para baixo o fator Divino olhou.
Nos últimos versos, a ironia de Kibirov torna-se mais suave, mais sincera. O poeta defende o mundo simples e aconchegante de uma pessoa privada contra a realidade cruel.
Lenochka, sejamos pequenos burgueses! Eu entendo que é difícil, que é praticamente impossível. Mas você tem que tentar. Não vamos sucumbir... Canários virando a cabeça, o romantismo desenvolvido reinou aqui, talvez para sempre. Falcões estão aqui, petréis estão todos, gaivotas na melhor das hipóteses. Estaremos com vocês pombas de uma vinheta no meio de um grito maligno, vamos arrulhar com vocês, vamos ronronar como gatinhos em uma cesta quentinha. Isso não é ultrajante - apenas um desejo de sobreviver.
Na singularidade com que Kibirov se expressa por meio de clichês ideológicos comuns está a chave, segundo Andrey Zorin, para uma inusitada fusão de lirismo e sociabilidade em seus poemas. O pathos social é aqui trazido pela consciência linguística do autor, e é gerado pela solução de suas próprias tarefas artísticas, e não políticas.
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O poeta Timur Kibirov (nome real - Zapoev) nasceu em 15 de fevereiro de 1955 em Shepetovka, região de Khmelnytsky, na família de um militar. Por nacionalidade - Ossétia. Formado pela Faculdade de História e Filologia do Instituto Pedagógico Regional de Moscou em homenagem a N.K. Krupskaya.
Trabalhou como pesquisador no Instituto de História da Arte do Ministério da Cultura da URSS. Desde 1988, ele foi publicado em revistas e almanaques: "Time and Us", "Atmoda", "Third Modernization", "Syntax", "Mitin's Journal", "Solo", Znamya "," Ogonyok "," Arion " .
O pico da popularidade de Kibirov veio nos anos 90 do século passado. Os críticos atribuem sua poesia ao pós-modernismo, à arte Sots e ao conceitualismo. Segundo os conhecedores de poesia, em seus primeiros trabalhos o poeta conseguiu expressar "a infeliz consciência de um soviético da época do colapso do Império". Talvez seja por isso que suas obras mais populares continuam sendo paródias da estética soviética: "A vida de K.U. Chernenko" e "Quando Lenin era pequeno". Nos círculos literários, há uma opinião de que em seu trabalho T. Kibirov está próximo dos "anos sessenta". Os críticos observam a humanidade especial de seu trabalho. Isso é evidenciado pelo prêmio "Northern Palmyra" recebido pelo poeta em 1997. Outros prêmios: Prêmio Pushkin da Fundação A. Tepfer (1993), prêmios da Fundação Znamya (1994), "Arion" (1996), "Stranger " (1997) ), "Anti-Booker" (1997), bolsa da Fundação I. Brodsky (2000).
Em 2008, Timur Kibirov tornou-se o quarto laureado do prêmio nacional russo "Poeta", estabelecido pela Sociedade para o Incentivo da Poesia Russa com o apoio financeiro da RAO "UES da Rússia". De acordo com os termos dos fundadores do prêmio, Kibirov deve chefiar o júri do prêmio em 2009.
Kibirov é autor de coletâneas de poemas Lugares Comuns (1990), Calendário. " Intimate Lyrics" (1998), "Notations" (1999), "Ostrovityanova Street" (2000),! Aniversário do herói lírico "(2000)," Amor, exil "(2000)," Quem vai onde, e eu - para a Rússia "(2001), "Humpty Dumpty" (2002), "Poemas" (2005), "Kara-baras" (2006).
Desde 1995, Timur Kibirov é membro do PEN Club russo. É também membro do conselho editorial da revista Revista Literária, do Conselho Curador da Fundação Beneficente de Apoio Sistemático à Cultura Nacional e do Ambiente Social para sua Reprodução.
