루드밀라 페트루셰프스카야

두 부분으로 구성된 코미디

© 류드밀라 페트루셰프스카야, 2012

© LLC Astrel 출판사, 2012

© Astrel-SPb LLC, 원본 레이아웃, 2012

© Sergey Kozienko, 사진, 2012

판권 소유. 이 책의 전자 버전의 어떤 부분도 저작권 소유자의 서면 허가 없이 개인 및 공공 용도로 인터넷 및 기업 네트워크에 게시하는 것을 포함하여 어떤 형식이나 수단으로 복제할 수 없습니다.

© Liters(www.litres.ru)에서 준비한 책의 전자 버전

캐릭터

이라, 젊은 여성, 30~32세

스베틀라나, 젊은 여성, 30~35세

타티아나, 젊은 여성, 27~29세

레오카디아, 스베틀라나의 시어머니, 70세

마리아 필리포브나, 아이라의 어머니, 56세

페도로브나, dacha의 여주인, 72 세

파블리크, Ira의 아들, 5 세

막심, 스베틀라나의 아들, 8세

안톤, 타티아나의 아들, 7세

니콜라이 이바노비치, 아이라의 지인, 44세

발레라, 타티아나의 남편, 30세

젊은 사람, 24년

고양이 엘카

새끼 고양이 작은 엘카

작업은 모스크바 근처의 다차, 모스크바 및 Koktebel에서 이루어집니다.

1부

그림 1

아이들의 목소리. 엄마, 얼마나 될까요-둘에서 하나를 빼세요? 엄마, 이야기 할래? 두 명의 형제가 있었습니다. 하나는 중간이고 하나는 나이가 많고 하나는 어리다. 그는 너무 작았습니다. 그리고 물고기를 잡으러 갔다. 그런 다음 그는 국자를 가져다가 물고기를 잡았습니다. 그녀는 도중에 쌕쌕거렸다. 그는 그것을 잘라 어묵을 만들었습니다.

무대는 시골 베란다입니다. Ira는 레몬으로 물을 준비합니다. 방 문, 마당 문.

이라. 공작님, 기분이 어떠세요?

Fyodorovna가 들어갑니다. 그녀는 다소 낡은 드레싱 가운을 입고 발에 노란색 고무 장화를 신고 있습니다. 그녀는 팔 아래에 고양이가 있습니다.

페도로브나. 새끼 고양이를 본 적이 있습니까? 새끼 고양이가 사라졌습니다. 먹이를 주지 않았습니까?

이라. 아니, 아니, Fedorovna. 나는 이미 말했다.

페도로브나. 새끼 고양이는 사흘째 사라졌습니다. 당신의 아들이 살해 되었습니까? 삽 같은 것으로 해킹해서 죽였다고? (방을 들여다본다.)그가 대낮에 당신과 함께 누워 있다는 것, 일어나십시오, 일어나십시오, 그는 신 진저 브레드와 같습니다.

이라. Pavlik은 39와 3을 가지고 있습니다.

페도로브나. 감기 걸렸죠? 그리고 그들에게 말하지 마세요. 그들은 끝까지 강에 앉아 있습니다. 그리고 어머니는 고통받습니다. 그들은 소년이고 필요합니다. 어제는 라스베리에 갔다. 그리고 난소가 쏟아지고 있습니다. 문에 못 뽑는 사람이 있었는데 지금은 누구를 생각해야할지 모르겠습니다. 새끼 고양이가 죽었습니다. 목요일 이후가 아닙니다. 세번째 날. 나는 그녀가 그를 다락방에 가둔다고 생각했고, 그녀는 다락방으로 올라갔고, 야옹거리고, 그를 찾고 있었다. 음, 엘카, 네 애완동물은 어디 있니? 하지만? 야옹! 야옹은 없고 악한 놈들이 있다. 알아요. 나는 그들을 보고 있다.

이라. 우리는 목요일이 아니었고 씻으러 모스크바에갔습니다.

페도로브나. 그래서 당신은 그것을 샀고 그는 당신에게 아팠습니다. 당신은 그를 구속했고 같은 날 그는 그의 죄를 씻기 위해 강으로갔습니다. 그는 필요합니다! 나는 당연히 당신을 들여 보내고 싶지 않았습니다. 이제 사이트에 세 명의 소년이 있습니다. 이것은 헛되지 않을 것입니다. 집이 불에 타거나 그와 비슷한 것입니다. 새끼 고양이는 유인되었습니다. 나는 오래 전에 소년들이 그에게 관심이 있다는 것을 알았습니다. 그들은 다락방에서 우유로 그를 불렀고 그 앞에서 종이 한 장을 휘둘렀습니다.

이라. Fedorovna, 우리는 목요일에 거기에 없었습니다.

페도로브나. 아마도 이웃 잭이 그것을 다시 찢었을 것입니다. 개가 부러졌습니다. 개가 아니라 깡패야! 새끼 고양이는 무서워했고 소년들은 그를 쫓았으므로 그는 이웃에게 뛰어 들었습니다. 이것이 당신이 알아야 할 것입니다!

이라. 아마도 Anton과 Maxim입니다.

페도로브나. 물론이지만 요점이 무엇입니까! 새끼 고양이를 다시 데려올 수 없습니다! 그들은 그렇습니다! 힘을 모았습니다. 또한 Ruchkins는 음모 반대편에서 Igor Ruchkin에게 위대한 마음에서 총을 구입했습니다. 요컨대 Igor Ruchkin이 샀습니다. 그리고 총 길 잃은 개. 그리고 그는 내 Yuzik을 죽였습니다. Yuzik, 그는 초원에서 누구를 방해 했습니까? 나는 아무 말도하지 않고 Yuzika를 집어 들고 묻었지만 그들은 무엇을 말해야합니까? 그들의 집은 Romanovka 전역에서 영광입니다. 그리고 일주일이 지나고 또 한 주가 지나고 그들의 Lenka Ruchkin은 술취한 눈에서 익사했습니다. 그는 머리를 들고 언덕에서 강으로 뛰어 들었고 깊이는 30cm였습니다. 잘? 수요는 무엇입니까?

이라. Pavlik은 39 개를 가지고 있으며 Anton과 Maxim은 창문 아래에서 말처럼 달리고 있습니다.

페도로브나. 창문 아래에 향유가 심어졌습니다! 나는 그들에게 말할 것이다! celandine이 심어졌습니다!

이라. 나는 말한다 : 얘들 아, 너의 절반으로 달려라! 그들은 말합니다 : 이것은 당신의 집이 아닙니다.

페도로브나. 그리고! 오만함은 두 번째 행복입니다. 꽃이 사는 산에 집이 있습니다. 바는 2층 높이입니다. 모든 꽃. 낮은 Blums는 Valka Blum을 퇴거시키기 위해 몇 번이나 소송을 제기했으며 그는 방을 점유하고 Isabella Mironovna Blum이 죽은 절반의 문을 막았습니다. Blum Isabella Mironovna는 우리 유치원의 음악가였습니다. 음악가는 약했고 거의 기어 갈 수 없었습니다. 그는 와서 숨을 쉬고 수프에 울고 몸을 닦을 것이 없습니다. 나는 콘서트를했고 이제 "Over the Motherland the Sun"이 길을 잃고 있다고 Alevtina Fedorovna를 믿으십시오. 내가 믿을 수 있는 것은 그녀가 귀머거리가 아니라는 것입니다. 그리고 제47년에 흉년이 들었습니다. 그리고 한 선생님이 제 물건을 훔치기 시작했는데 참을 수 없었습니다. 나는 모두를 엄격하게 지켰습니다. 그녀는 훔치고 딸은 성인 장애 아동이었습니다. 어린 이용 사과, 빵, 우리 유치원은 약자를위한 요양소 유형이었습니다. 여기에서 그녀는 스타킹에 모든 것을 넣을 것입니다. 스타킹은 사물함에 있습니다. 기술자가 말했습니다. Egorova는 스타킹에 사과 조각을 가지고 있습니다. 우리는이 모든 것을 압수했고 그들은 Yegorova의 스타킹에 나무 큐브를 채웠습니다. 그녀는 이 스타킹을 가지고 집에 갔다. 그들은 여기서 큐브를 먹었습니다. 둘째 날 그녀는 그만 두었습니다. 그리고 Bloom은 병원에서 사망합니다. 나는 그녀를 방문하고 그녀를 묻었습니다. Valka Blum은 즉시 그녀의 방에 침입하여 가족과 함께 이사했습니다. 그 당시에는 가족이 있었고 세 자녀가있었습니다. 그리고 아무도 경찰에 아무것도 증명할 수 없었습니다. 그는 Bloom이고 그들은 모두 Bloom입니다. 지금까지 Nina Osipovna 의사 Blum은 그를 사악한 눈으로 지켜보고 있습니다. 최근에 그들은 연금을 받았으며 Nina Osipovna는 복도에서 그에게 소리 쳤고 그는 처음으로 서명했습니다. 예, 그러한 방법으로 인생의 모든 것을 성취 할 것입니다. 그리고 그는 "내가 무엇을 성취해야 하는가, 나는 일흔 살입니다! "라고 말합니다. (고양이에게.)글쎄, 당신은 당신의 애완 동물을 어디에 두었습니까? 하지만? 어린 양처럼 모든 새끼 고양이가 중요합니다. 한 마리도 아닌 한 마리, 한 마리씩 다락방에서 꺼낼 것입니다! 모든 새끼 고양이를 잃을 것입니다. 잭, 여기 있습니다. 앞뒤로, 앞뒤로! 서핑처럼. 겨울에는 고양이 세 마리를 먹였고 여름에는 Elka 한 마리가 남았습니다.

이라. 여기가 왜: 당신의 집이 아닙니까? 그리고 누구입니까? 그들의 것, 아니면 무엇, 집? 그들은 무료로 가져 갔고 살았지만 나는 쏴야합니다! 그리고 나는 그들과 같은 상속자가 될 것입니다. 나도 그 절반을 가질 자격이 있다.

페도로브나. 예, Vera는 아직 살아 있고 여전히 수고하고 있습니다. 그리고 나는 당신에게 경고했습니다. 여기는 비싸다고 당신 자신이 동의했습니다.

이라. 나는 절망적 인 상황에 처해 있었고 푸른 불꽃으로 타올랐습니다.

페도로브나. 당신은 항상 푸른 불꽃으로 타오릅니다. 그리고 나는 내 상속인이 있습니다. Serezhenka는 신발을 사야합니다. 그녀가 그를 살까요? 은퇴했어요, 할머니, 사세요. 50 연금, 예 보험, 예 가스, 예 전기. 그녀는 그에게 검은 휘장 짧은 코트, 노란색 스키복, 니트 장갑, 베트남 운동화를 사주고 서류 가방을 사서 교과서로주었습니다. 그리고 모든 것에 대한 모든 것에 대해 연금은 50 루블입니다. 이제 Vadim에는 토끼로 만든 겨울 모자 인 관광 부츠가 있습니다. 그녀는 생각하니? 그녀에게 Zhiguli를 줘, 뭐하는거야! 그리고 나는 여전히 어머니로부터 이천 명을 가지고 있었고 어머니는 물려 받았습니다. 여름 거주자 Seryozhka 작년훔친. 나는 그가 다락방을 위해 노력하고 있음을 봅니다. 그리고 그들은 dacha를 떠나 파이프 뒤를 보았고 돈은 15 년 동안 거기에 누워있었습니다-아니, 2 천 루블!

Ira는 돌아 다니며 음료수를 마시고 돌아와서 온도계를 꺼내고 설정하러 갔다가 돌아와서 알람 시계를 시작합니다.

아니 육천, 어머니는 우리를 떠났습니다. 나, 누이, 형제. 도둑 Seryozhka는 6 천을 얻었습니다. 나는 그들을 보러 모스크바에 갔고 즉시 보았습니다. 그들은 Zhiguli를 샀습니다. 내 육천을 위해. 나는 아무 말도하지 않았고 그들에게 무엇을 말해야할지 그냥 말했습니다. "글쎄요, 제 Zhiguli가 당신에게 어땠나요?" 그의 아버지 Serezhkin은 암처럼 얼굴이 붉어지고 중얼 거 렸습니다. "아무것도 이해가 안 돼요, 아무것도 이해가 안 돼요." Seryozhka 자신이 와서 손을 닦고 눈을 들지 않고 웃었습니다. 그들은 할머니를 위해 차를 샀습니다. 지금 동생에게, 여동생에게 어떻게 보고할 수 있습니까? 내 동생은 Dorogomilovka에서 와서 화장실을 설치하고 싶었습니다. 그는 Zhiguli로 내 Vadim을 도와 주겠다고 약속했습니다. 그는 내가 가진 것을 제외하고 7 천을 주지만 그들은 나에게서 휘파람을 불었습니다! 언니가 와서 2kg의 고기와 뼈를 Yuzik에게 가져 왔고 Yuzik은 죽었습니다. 그녀는 사라 판을 가져 왔고 5 리터의 토마토 병, 병, 수프 10 봉지를 가져 왔습니다. 그리고 그들은 오늘날까지 거짓말을 합니다. 그리고 Yuzik이 없습니다! Yuzik의 어머니는 진짜 양치기 개 였고 아버지는 알려지지 않았습니다. 어머니는 양치기 개이며 여기를 뛰어 다니며 분명히 제거했으며 지난 봄 같은 Igor Ruchkin에게 총을 맞았습니다. 그녀는 달렸고 3 월에 개척자 캠프에서 나는 문 뒤로 와서 경첩에서 문을 제거하고이 양치기 개가 누워 있었고 그 옆에는 그렇게 뚱뚱한 오소리 다섯 마리가있었습니다. 그런 다음 그녀에게 빵을주고 마른 조각을 적시고 이가 없습니다. 그리고 Igor Ruchkin이 그녀를 쐈습니다. 나는 셋째 날에 갔고 나 자신을 위해 하나를 가져갔습니다. 그들은 굶주림과 장님이 기어 다니면서 이미 퍼지기 시작했습니다. 바로 이 Yuzik이었습니다.

알람 시계가 울립니다. Fedorovna는 몸을 떨고 고양이가 터져 도망칩니다. 아이라는 방으로 뛰어 들어갑니다.

이라얼마나 많은 돈을 받습니까?

이라. 백 이십 루블.

페도로브나. 그리고 다차에 그런 돈을 어디서 지불 하시겠습니까? 이백사십?

이라 (그는 온도계를 들고 나온다).그리고 뭐?

페도로브나. 뭐?

이라. 얼마를 지불해야 합니까?

페도로브나 (빠른).얼마나 동의했는지. 어떻게 그런 종류의 돈을 얻습니까?

이라. 나 자신도 놀랐다.

페도로브나. 휴게소에서 휴가를 보내는 사람 한 명을 데려다 줄까요? 여자가 와서 물었다. 그녀는 산 위의 휴게소에서 하루 종일 있고 밤만 보낼 것입니다. 그녀는 별장에 남편이 아닌 남편이 있습니다.

이라. 내가 돌아올 때까지.

페도로브나. 그리고 나는 그것을 놓아 줄 것입니다. 침대 하나, 그녀와 그녀의 남편은 베란다에서 24 일 동안 24 루블을 보낼 것입니다. 아니면 남편이 아니거나 모르겠습니다.

이라. 필요 없어, 필요 없어. 나는 간신히 어머니에게서 멀어졌습니다.

페도로브나. 그리고 나는 또한 그녀에게 이렇게 말했습니다. 물어보겠지만 장담할 수는 없습니다. 우리 시대에 24 루블은 무엇입니까? 그녀는 더 줄 것입니다.

이라. 우리 시대에 124 루블은 무엇입니까!

페도로브나. 나는 또한 말했다-당신의 36 루블이 필요하지 않습니다. 그녀의 오토만은 1.5가 아닙니다. 아무도 보증 할 수 없으며 갑자기 죽은 시간을 쉬고 싶고 사이트에 아이들이 있습니다. 여기에 그녀는 아이가 있고 여기에이 두 아이가 있습니다. 세 소년, 이것은 회사입니다! 그리고 그게 다야. 그런 다음 그녀는 묻기 시작했습니다. 내 두드러기를 사이트에 올려 주시겠습니까? 그녀는 세 개의 두드러기가 있습니다.

이라. 소식!

페도로브나. 두드러기는 무엇입니까! 처음에는 그녀의 침대, 그다음에는 남편, 그다음에는 벌집! 들어 봐, 남편이 있니?

이라. 네, 있었습니다. 분산.

페도로브나. 위자료는?

이라. 지불합니다. 25루블.

페도로브나. 일어난다. Blum Valya는 최근에 저를 구애했고 그는 또한 72 루블의 연금을받습니다. 그는 성장한 세 자녀와 두 개의 방이 있고 나는 반 집이 있습니다. 그는 일흔 살이고 나는 일흔두 번째로 갔다. 나는 사과나무 아래에 하루에 양동이 30개를 붓는다. Maria Vasilievna Blum이 우리를 하나로 모았습니다. 나는 노란 신발, 이빨, 파란 망토, 장미가 달린 파란 반 숄을 신고 며느리가 일생에 한 번 나에게주었습니다. 옷장에 걸려서 보여드릴께요. 내 며느리가 옷장에 걸려있을 때 부츠가 tsigeyka에 있기 때문에 나는 아스트라한 모피 코트를 가지고 있습니다. 어떻게든 서커스의 공주가 되어 모스크바로 여러분을 찾아갈게요. 나는 더 나은 시간을 위해 저축하고 있습니다. 나의 대부, 시어머니는 계속 자랑합니다. 당신의 책에 얼마가 있습니까? 나: 너는 어때? 5번처럼? 그녀는 예, 나는 그 이상에 대해 속이지 않을 것이라고 말합니다. 그녀는 일할 때 다이아몬드 귀걸이를 하고 Supersam에서 출납원으로 일합니다. 그리고 두 명의 그루지야 인이 그녀에게 다가옵니다. "들어 봐요, 어머니는 똑같은 귀걸이가 급히 필요합니다." 그녀는 다음날 귀고리로 나오지 않았습니다. 뿌리 뽑힌! 그리고 왜 Valka가 필요한가요? 저는 남자를 좋아하지 않습니다. 노인 연금 수급자를 돌보는 것은 내 힘을 넘어선 것입니다. 나도 남편을 사랑하지 않았다.

Svetlana, Tatyana 및 Valera를 입력하십시오.

발레라. 바바 알리야가 바로 거기에 있습니다! 할머니 안녕하세요!

페도로브나 (듣지 않음).잘? 그녀는 사랑하지 않았고 Vadim이 출산하자마자 즉시 어머니에게갔습니다. 그가 어디에 묻혔는지 모르겠습니다.

발레라. 바바 알리야!

페도로브나 (얇게).일체 포함.

발레라. 어때요, 할머니? (탁자 위에 병을 놓는다.)

페도로브나 (두 손가락으로 입가를 닦습니다).글쎄, 당신은 손님이 있습니다, 나는 갔다, 나는 갔다.

스베틀라나 (저음으로 말하는 기둥처럼 매우 얇은 여성입니다).글쎄, Fedorovna, 회사를 위해!

타티아나. 할머니, 어디, 어디! (웃음.)

발레라 (중요한).앉아.

페도로브나. 글쎄, 회사와 스님은 결혼했습니다. 나는 숟가락, 디저트 숟가락이 필요합니다. 내가 가져올 게. (출구.)

발레라. 흠!

모두가 앉고 그는 서 있습니다. Ira는 서서 방 문을 닫았습니다.

우리는 서로를 잘 모르지만 친척입니다. 말하자면, 한 쓰레기.

타티아나 (웃음).당신도 말할 것입니다.

스베틀라나. 이게 왜 쓰레기야?

발레라. 깃! (주먹을 든다.)이것은 한 번에 한 마리의 돼지가 분만하는 경우입니다. 이것은 즉시 쓰레기라고합니다. 분만. 출장 중에 지역 신문에서 직접 눈으로 읽었습니다. 슬로건 : "돼지 한 마리에서 천 톤의 쓰레기를 위해!" 그곳에서 비료를 위해 돼지를 키운다고 생각했습니다. 하지만! 설명했다. 깃. 테이블 벽돌 위의 검!

타티아나. 사람들이 앉아 있고 당신은 비료에 대해 이야기하고 있습니다. (웃음.)

Ira는 마침내 자리를 떠나 컵을 내려 놓고 빵을 자릅니다.

스베틀라나. 타얀! 우리는 잊었다. 치즈도 있습니다. 내 것은 셀로판지로, 당신은 종이로.

타티아나 (웃음).가져와!

스베틀라나가 다 떨어졌습니다. Ira는 방으로 들어가 문을 단단히 닫습니다.

타티아나. 왜 또 내 지갑을 가져갔어?

발레라. 한 병, 예!

타티아나. 알다시피, 나는 당신에게 먹이를주지 않을 것입니다.

발레라. 바보는 바보입니다.

타티아나. 반대로 나는 바보도 아니다.

발레라. 이러한 경우는 병으로 만 해결됩니다.

타티아나. 그녀는 동의하지 않을 것입니다.

발레라. 조용히 해! 병으로 다른 작업을 수행했습니다. 일반적으로 당신은 물었습니다-내가 왔습니다. 병을 위해 달렸다. 바보들 때문에!

타티아나. 내 지갑은 왜 가져갔어? 바보들.

발레라. 남자에게 빚이 뭔지 아세요?

타티아나. 8년 동안 당신은 모든 빚과 위자료를 가지고 있습니다. 모든 경우와 경우.

발레라. 한 남자가 월 130불에서 위자료 35불을 뺀 돈을 받을 수 있습니까?

타티아나. 술에 취한 눈으로 사고를 당했다.

발레라 (화가 나서 휘파람).기억하다!

타티아나. 그는 아이들을 낳았습니다.

발레라 (부활).누가 낳았습니까? 저요?

타티아나. 너. 너. 성경은 말했습니다. 이삭은 야곱을 낳았습니다.

발레라. 정신! 아이가 태어나면 남자는 또 죽는다. 그래서 매번. 아무도 이것을 원하지 않습니다. "우리는 두 번만 산다"라는 소설도 있습니다. 이해했다? (“알겠습니다.” 그는 “o”를 강조하며 말합니다.)

타티아나. 넌센스를 번식시키는 이유. 그들은 선물로 여기에 왔습니다.

발레라 (농담).아마도. (“아마도” 그는 “o”를 강조하며 말합니다.)

Ira가 손에 냄비를 들고 나오기 때문에 Tatyana는 킥킥 웃습니다.

이라. 지금.

발레라. 예, 우리 화장실에 부어주세요. 부끄러워하지 마세요. 나는 치료한다.

아이라는 떠난다.

타티아나. 항상 이렇습니다. 상점이나 보드카를 위해 무엇이든 내 지갑을 잡습니다.

발레라. 다시, 물고기를 위한 동전!

타티아나. 들어 봐, 위자료를 줄게!

발레라. 잡았다! 당신에게 무슨 일이 일어날지 아십니까? 유적! 나는 이미 고려했다. 백사십삼 급여, 삼십삼 퍼센트. 4에서 2를 뺍니다... 47루블과 코펙입니다.

타티아나. 47루블 66코펙.

발레라 (속이 시원한 듯이).반으로 자르자! 하지만? 23 루블과 코펙! 그리고 이것은 한 달입니다! 그리고 나는 더 많이 준다!

타티아나. 스물다섯, 그래.

발레라. 잘!

타티아나. 얼마나 말할 수 있습니까? 먹고, 자고, 아파트가 필요하고, 전기가 필요합니다!

발레라. 잠자는 비용도 지불해야 하나요?

정지시키다. Tatyana는 눈을 깜박입니다.

타티아나. 속옷은 어때? 세탁소에 맡깁니다.

발레라 (기쁘게).하루 밤에 루블을 설정하십시오!

병을 마개를 풉니다. 컵에 붓고, 잔을 부딪치고, 마신다. Tatiana는 킥킥 웃으며 뻗어 있습니다. 스베틀라나는 치즈와 함께 들어갑니다.

스베틀라나. 내 Leocadia는 앉아서 앉았습니다. 비를 두려워하는 것 같습니다. 그녀는 누워 질식 할 것입니다.

Valery는 손으로 컵을 덮고 포기하는 Svetlana를 위해 붓습니다. 타티아나는 낄낄거린다. 스베틀라나가 마신다.

타티아나. 지붕에 구멍이 너무 많아요! ("실제로" 그녀는 "voshche"로 발음합니다).일반적으로 한 겨울에는 악몽, 체 하나가 남았습니다.

스베틀라나 (손을 비비고 치즈 냄새를 맡음).네, 집을 비상 상태로 만든 것은 당신이었습니다. 모든 것이 썩었습니다. 그것이 당신이 시도한 것입니다.

타티아나. 듣다! 그 반대! 집에서 오랫동안 쓰레기가되었을 것입니다. 주인 없는 집은 썩는다. 우리는 그를 지원했습니다. Valera는 이제 주걱으로, 이제 망치로! 그는 흙을 양동이에 담아 천장까지 옮겼습니다.

스베틀라나. 가장 중요한 것은 지붕이 완성되었다는 것입니다.

타티아나. 우리는 끝내지 않고 살았습니다! 보쉬. 자신의 집에 살지 않을 때는 머리로도 생각할 것입니다. 지붕을 덮는 데는 사백입니다. 예, 우리는 주인에게서 임대하는 것이 더 나았을 것이고 두 여름 동안 살았을 것입니다! 400. (웃음.)

스베틀라나. 즐거우셨나요? 당신은 그것을 지불합니다.

타티아나. 현재도 사용하고 계신가요? 지불합시다.

스베틀라나. 당신은 지붕을 열었습니다.

타티아나. 우리는 거기서 춤을 추지 않았습니다. 시간이야, 시간이야! 살 것인가, 날개를 달 것인가?

발레라. 아니다!

타티아나. 다른 사람은 날개가 없을 것입니다.

스베틀라나. 내 Leocadia는 모두 비뚤어진 우산을 들고 앉아 있습니다. 그는 홍수가 기다리고 있다는 것을 압니다.

발레라. 당신의 엄마입니까? 그 아줌마?

스베틀라나. 이것은 시어머니이고 남편에게서 물려 받았습니다. 남편은 그녀의 아들입니다. 그는 죽었고 그녀는 우리와 함께 살았으며 옛 기억에 따라 살고 있습니다. 나는 주로 야간 근무를하고 결국 Maxim은 혼자 자지 않습니다. 내 입장에서는 친척이 선택되지 않습니다.

발레라. 맥심 - 누구야?

타티아나. 예 Maxia, 그녀의 남자 친구.

발레라. 아, 소년. 그들은 오늘 우리와 씨름했습니까?

타티아나. 나는 낮에 일하고 그녀는 밤에 일합니다 ... 그녀의 날이 주말이면 나는 남자들과 함께 앉아 있습니다 ... 일반적으로 고된 노동.

발레라. 좋아요, Anton에게는 자신의 친구가 있습니다. 그리고 여기 Ruchkins가 춤을 추고 있습니다. 모든 사람에게 "콧수염 줄무늬가 누구입니까? "라는 질문을받습니다.

스베틀라나. 누구?

발레라. 그리고 이것은 당신의 매트리스입니다!

Tatyana는 입을 가리고 킥킥 웃습니다. 그녀는 불편하다.

스베틀라나. 훌리건.

발레라. 그리고 Blooms는 산적, 최고입니다. 그들은 7-8살이고 담배를 피운다.

스베틀라나. 아니요, 당신이 저를 그런 감옥으로 유인할 줄은 몰랐습니다.

타티아나. 나는 일반적으로 여기에 살았습니다 ... 그리고 아무것도. 여기에서 별장을 빌리십시오. 다음은 국가 계획위원회의 dachas입니다. 강, 숲, 공항. 그리고 당신은 무료입니다.

발레라. 고스플랜처럼!

스베틀라나. 그러나 지붕이 없으면 이해하십시오! 여름에 비가 내리면?

발레라. 빗속에서는 무료입니다.

타티아나. 발레라! 탈출구가 없으며 루핑 펠트로 지붕을 덮을 필요가 있습니다.

발레라. 톨렘! 나는 육체노동을 싫어한다. 그리고 정신적으로 나를 아프게 합니다.

타티아나. 최소한 짚이나 다른 것으로 덮으십시오.

발레라. 지금 빨대를 어디에서 구할 수 있습니까, du-ra! 초여름. 모든 것이 먹습니다.

스베틀라나. 아이들을 어디로 데려갈까요?

발레라. 일반적으로 양철공은 잘하고 있습니다! 대대적인 수리를 거쳐 복원되고 있는 Zhiguli입니다. 오, 양철공으로 가겠습니다!

타티아나. 그래서 그들은 당신을 기다리고 있었습니다.

발레라. 기억하다.

타티아나. 글쎄, 어떤 남편, 남편입니까? 당신의 아들은 기관지 천식으로 비를 맞으며 외출할 것입니다.

발레라. 데워먹어야 했어요! 당신은하지 않았다!

임계 값에는 Anton과 Maxim의 두 소년이 있습니다.

막심. 그리고 Ira 이모는 우리 화장실에서 문을 닫았습니다!

발레라. 어서, 얘들 아, 놀러 가자! 신호하지 마십시오. 여기에서 신호하지 마십시오. 나무에서 벗어나십시오. 부상당한 동료가 있습니다! 부상당한 동료가 나무 위에 있습니다! 해.

소년들은 서로를 바라보고 사라진다.

아이들은 나를 사랑합니다. 그리고 개. 그런데 술에 취했습니다.

타티아나. 형부는 멀리서 형부를 본다.

발레라. 그리고 나는 그들을 굳게 할 것입니다! 내가 알려 줄께! 내가 올 것이다.

타티아나. 지금. ("지금" 그녀는 "바로 지금"으로 발음합니다.)

스베틀라나. 내가 어떻게 당신의 미끼에 빠졌습니까! 나는 네 발로 Anton을 따라 기어 가고있을뿐만 아니라 Antosha, 점심 먹으십시오, Antosha, 손을 씻고 Antosha는 밧줄로 웅크 리고 있습니다. 그들이 어떻게 불렸는지 기억하십시오.

타티아나. 그리고 그에게 전화하지 마세요! 배고픈 실행, 그는 점프합니다.

스베틀라나. 예, 그가 다시 워밍업하는 것이 좋은가요? 내가 여기 요리사야?

타티아나. 작지 않고 저절로 따뜻해집니다. 집에서 따뜻하게. 그는 학교에서 올 것이고 열쇠는 목에 있고 몸을 따뜻하게합니다.

스베틀라나. 아니요, 가스렌지 근처에 두지 않겠습니다. 그것은 성인에서 폭발하고 더 나아가 그들은 성냥에 빠져 있습니다. 아니 아니. 원하는대로 지붕 없이는 살 수 없습니다.

발레라. 잠깐 기다려요.

스베틀라나술을 마시며 서로에 대해 알아가자. 오랫동안 알려진 내 이름은 Valerik입니다. (그녀의 손을 잡고 흔든다.)나는 여전히 당신에게 도움이 될 것입니다. 느낄 수 있습니다. 지붕 재료 만 있으면됩니다.

그들은 따르고 마신다. 아이라를 입력하십시오.

이라! 당신은 자랑스러워! 그것을 이해하다!

타티아나. 오 오래 기다렸다! 아이라, 들어와 앉아.

스베틀라나. 우리는 자매 다! 글쎄, 지인에게 마시자.

이라. 예, 안하겠습니다 ... 아이가 아파요.

타티아나. 우리는 세... (더듬)두 번째 사촌.

발레라. 마셔야 해. 떨어지지 않으려면.

스베틀라나. 우리에게는 증조할머니 한 분과 증조할아버지 한 분이 계셨습니다.

이라. 거기까지는 모르겠습니다. 나는 의붓 할아버지 Philip Nikolaevich가있었습니다.

타티아나. 그리고 나는 아무도 기억하지 않습니다. 그들은 마을에 머물렀다.

발레라. 당신은 정말 기억하지 않습니다. 이제 그들은 당신의 것을 마을에 흔들 것입니다. 무료로.

타티아나. 옷을 마을로 가지고 가서 줄 필요가 있습니다. 배낭과 소포.

발레라. 오 글쎄, 이제 아무도 죽은 친척에게서 가져 가지 않습니다!

타티아나. 그들은 이제 주름진 옷을 아이들에게 가져다주고 있습니다.

이라. 나는 남편을 위해 있습니다. 그리고 Chantsev의 아버지 이후.

스베틀라나. 그리고 남편은 Vygolovskaya입니다. 그리고 아버지의 성은 Sysoev입니다. 그리고 어머니의 성은 Katagoshcheva입니다.

이라. 아빠의 성은 Chantsev이지만 오랫동안 떠났습니다. 어머니의 성은 새아버지의 이름을 따서 Schilling입니다.

발레라. 영국?

이라. 그는 Russified Germans 중 한 명입니다.

타티아나. 그리고 우리 엄마와 아빠는 같은 이름입니다. 쿠즈네초프! 할아버지와 할머니, 다시 모든 Kuznetsovs!

발레라. 그리고 명심하십시오 : 이름을 딴 사람. 친척이 아닙니다. 그리고 내 성, 철자: Kozlos-brodov. 염소! (멈춤.) Brodov.

스베틀라나. 대시를 통해?

발레라. 이유없이.

타티아나. 그리고 저는 Kuznetsova입니다!

발레라. 그리고 Anton은 Kozlosbrodov입니다!

타티아나. 우리는 변할 것입니다, 우리는 변할 것입니다. 필요할 때 필요하신 분들의 치아에 12개를 꽂고 바꿔드리겠습니다.

발레라. 기억하다! 그래서 ... 후원에 대한 건배 제안이 있습니다. 나는 생물학적 친척을 의미하는 것이 아니라 여기 있는 모든 사람을 의미합니다!

컵을 올립니다. Fyodorovna는 파란색 실크 망토, 장미가 달린 파란색 양가죽 코트, 노란색 신발을 신고 틀니로 빛납니다. 그녀는 그녀의 손에 디저트 스푼을 가지고 있습니다.

페도로브나. 어서 오십시오! 여기 샐러드를 뽑았는데 ... 무슨 일이 있었는지. 배럴에서 씻었습니다. 그러니 비타민을 드세요! 물냉이.

발레라. 그리고 당신, Panteleimonovna. (그는 그것을 그녀의 숟가락에 붓는다.)

페도로브나 (음료, 얼굴을 찡 그리기 및 씹는 샐러드).저는 Fedorovna입니다. 남편 Panteleimonovich였습니다. 그들의 아버지는 두 번째 길드의 상인이었고 방앗간과 빵집 두 개가있었습니다. 그들 중 12 명이있었습니다 : Vladimir, 이것은 내 것, Anna, Dmitry, Ivan, Nadezhda, Vera, Lyubov 및 그들의 어머니 Sophia, 나머지는 모르겠습니다. 그리고 그들의 아버지 Panteleimon. Vera Panteleymonovna는 Drezna의 요양원에서 그녀에게 천국이 아직 살아 있습니다. 그리고 당신은 그들의 손자입니다. 나는 아무도 모르고 블라디미르는 조종사 였고 그가 어디에 있는지 모르고 그와 이혼했습니다. 당신의 어머니 Ira는 누군가를 기억합니다.

발레라. 당신은 가짜 손자, 내가 말할 것입니다. 이 Vera에는 아마도 자녀도있을 것입니다.

페도로브나. 그녀의 아이들, 그녀는 그들보다 오래 살았고 아이들이 어디에 있는지 아무도 모릅니다.

스베틀라나. 이 아이들이 몇 명이나 있었습니까?

페도로브나. 너희 셋 중에 셋이 있고 아홉 중에도 같은 자들이 돌아다니며 행방을 알지 못하느니라.

발레라. 그래서 이것은 누구의 집도 아니고 일반적인 것입니다!

스베틀라나. 아마도 20명의 손자가 더 있을 것입니다.

페도로브나. 아니, 우리는 한 번에 하나씩 낳았습니다 ... 그리고 당신은 더욱 그렇습니다. 나는 Vadim을 낳았고 어머니와 함께 살았습니다. 나는 남편과 너무 쉽게 지내서 사랑하지 않았습니다. Vadim이 태어 났고 나는 그를 전혀 다루지 않았습니다. 나는 울타리 너머 이웃들에게 불이 났던 것을 기억하고 밤에 Vadim을 잡고 담요로 싸서 뛰쳐 나와 땅에 눕히고 물통을 직접 운반합시다. 아침이되자 모든 울타리가 불타 버렸지 만 집에는 가지 않았습니다. 그리고 나는 놓쳤습니다-내 Vadim은 어디에 있습니까? 그리고 그는 밤새도록 땅바닥에 누워 있었습니다. 나는 활동적이었다! Vadim에게는 훌륭한 학생 인 Seryozhenka라는 아들이 있습니다!

발레라. 그들이 당신을 방문합니까, 할머니?

페도로브나. 그리고 안돼, 안돼! 과거에는 아이들 사이에 나이 차이가 컸다. 예를 들어 맏이는 예순이고 막내는 마흔이다. 당신도 15년 후에 출산할 수 있습니다.

발레라. 내 시체 위에만!

스베틀라나. 계부는 아이의 머리에 강요하고 싶지 않습니다.

이라. 당신은 그것을 당신의 발에 두는 방법을 모릅니다. 그리고 살기 위해 기도하고 또 기도하라!

발레라. 가열해야합니다! 매일 아침 냉수 귀, 목, 코. 나는 안톤을 화나게 했다!

타티아나. 누가 겨울에 굳어, 바보!

발레라. Tatyana가 아니었다면 나는 그를 굳혔을 것입니다. 차갑고 열린 창문, 쏟아지는 물이 필요합니다 ...

스베틀라나. 이제 우리는 그러한 조건을 갖게 될 것입니다. 쏟아질 것입니다. 오늘은 비번입니다… Tatyanochka, 직장에서 휴식을 취하는 동안 머리 위로 지붕이 없어도 Antosha를 무료로 돌봐달라고 초대해 주셔서 감사합니다. 나는이 dacha에서 당신의 동의없이 혼자 살 수있는 것과 같은 권리가 있지만.

발레라. 일단 va-yu! 마지막. (흘린다.)

모두가 술을 마신다. 아이라는 방으로 들어갔다.

페도로브나, 금송화의 약용 팅크가 없습니까?

페도로브나 (주의하여).이것은 무엇입니까?

발레라. 목구멍에서 나온 것입니다.

페도로브나. 아니, 아니, Valerik, 우엉으로 헹굴 게요. 다칠까?

발레라. 레몬그라스 팅크제, 엘류테로코쿠스 우주비행사 추출물이 있나요?

페도로브나. 아니, 아니, 발레릭. 이것은 무엇입니까?

발레라. 저음에서 나온 소리입니다. 팅크가 있습니까?

페도로브나. 술에?

발레라. 그 자체로.

페도로브나. 있습니다, Valerik, 하지만 그것은 당신에게 적합하지 않을 것입니다. 요오드 팅크.

발레라. 무엇보다 달콤합니다.

페도로브나. 내가 뭔가를 찾을 거 야. (출구.)

아이라를 입력하십시오.

이라 (결정적으로).당신은 어떻게 생각하세요, 나도 그 반쪽에서 살 권리가 있고, 어머니는 몇 가지 문서를 가지고 있습니다. 그러니 생각하지 마세요. 일찍 체크인했다면 이백 사십 루블에 임대해야합니다!

스베틀라나 (빠른).아무도 말하지 않는다! 바꾸자.

타티아나. 우리는 여기로 이동할 것입니다. 너 거기 있어!

발레라. 내가 뭐라고 했어? 병 없이는 안돼! 그리고 모두가 재미있었습니다.

이라 (흥분). Fedorovna는 어머니에게 전화를 걸어 그 절반에 살 사람이 없으며 세입자가없는 집이 무너지고 있다고 말했습니다. 나는 도착하고 모든 것을 씻고 방의 프레임을 하얗게 칠하고 창문을 닦았습니다 ... 일주일 후 나는 물건, 냉장고, 아이와 함께 자동차로 도착했습니다. 당신은 이미 내가 씻은 것을 빌렸습니다. 흥미로운. (그는 머리를 늘어뜨린 채 앉아 있다. 그녀는 흥분한다.)

발레라. 돌아 오지 않을 것입니다. 정글의 법칙!

이라. 그들은 나를 스캔들로 만들었습니다.

발레라. 그들은 바보입니다! 바보들. 그들은 자신의 행복을 이해하지 못합니다. 이제 살아있다! 모든 것을 씻어서 그녀에게주십시오. 그들은 거기에 침을 뱉지 않았습니다. 그리고 당신은 거기로 운전할 것이고 나는 수레에 냉장고를 채찍질 할 것입니다.

이라. 아니요, 더 이상 움직일 힘이 없습니다. 나는 우리에게 같은 권리가 있다고 제안합니다. 우리 모두는 나를 위해 80 루블을 지불합니다. 그리고 당신은 내 광장에서 무료로 산다.

발레라. 좋아요, 각각 8개의 체르보넷을 칩으로 만들면 어떻게 될까요? 이것으로부터 우리는 무엇을 얻을 수 있습니까?

이라. 다 빌렸는데 왜 내가 갚아야 합니까?

이라. 나는 여기 있고 당신은 거기에 있습니다.

스베틀라나. 아니. 당신은 이해하지 못했습니다. 우리는 모든 지불을 받고 여기로 이동합니다.

이라. 아주 멋진. 그리고 나는 아픈 아이와 함께 지붕이 없습니다.

타티아나. 확인. 이렇게합시다 : 우리는 지붕을 덮고 Valerka는 그것을 덮을 것이고 당신은 우리 아이들과 할머니를 지붕 아래에 두게 할 것입니다.

이라. 테라스로?

스베틀라나. 방으로, 방으로. 추위가 있습니다.

이라. 그리고 우리? 그는 39와 6을 가지고 있습니다!

스베틀라나. 우리는 항상 그것을 어떻게 합니까? 우리는 의사입니까? 우리는 우리가 가진 것으로 울타리를 칩니다: 스크린, 담요 ... 내 표백제.

이라. 그러나 비가 내리지 않습니다.

타티아나. 그래, 간신히 버티고 있어, 봐!

스베틀라나. 우리는 그를 막을 것입니다. 지금 그에게 가장 중요한 것은 따뜻함입니다. 흡입하겠습니다. 아이라. 그리고 우리는 3의 비용을 취합니다. 여든.

타티아나. 그러나 지붕을 덮으려면 400 루블을 들었습니다. 가게 주인은 이해가 안 돼요. 당신은 여든 살이고 우리는 이백 팔십 살입니까?

발레라. 다른 사람들은 육백이 걸릴 것입니다. 하지만 그들에게는...

이라. 이해가 안가네요... 한사람당 200인데... 그리고 저는 240인데 한방에 몇명인가요?

스베틀라나. 지붕은 공유! 그리고 당신도!

이라. 왜 내거야!

발레라. 그것은 일이 작동하는 방식이 아닙니다. 여자애들, 가자! 엉덩이로! 그러면 텐트가 덮일 것입니다! Tatyana와 저는 이미 4개를 기여했습니다.

소개 부분 끝.

파란색 옷을 입은 세 소녀
요약코메디
서른이 넘은 세 명의 여성이 시골에서 어린 아들과 함께 여름에 살고 있습니다. Svetlana, Tatyana 및 Ira는 두 번째 사촌이며 자녀를 혼자 키 웁니다 (유일한 Tatyana에게는 남편이 있지만). 다차의 절반을 소유 한 사람, 아들이 가해자, 아들이 기분이 상한 사람을 찾는 여성 다툼 ... 스베틀라나와 타티아나는 무료로 다차에 살지만 천장이 절반으로 새고 있습니다. Ira는 dacha 후반부의 여주인 Feodorovna의 방을 임대합니다. 그러나 그녀는 그녀에게 속한 것을 사용하는 것이 금지되어 있습니다.

자매 화장실.
Ira는 이웃 Nikolai Ivanovich를 만납니다. 그는 그녀를 돌보고 존경하며 그녀를 뷰티 퀸이라고 부릅니다. 그의 감정이 진지하다는 표시로 그는 Ira를 위해 화장실 건설을 조직합니다.
Ira는 끊임없이 자신의 질병에 귀를 기울이고 잘못된 삶의 방식을 인도하는 딸을 비난하는 어머니와 함께 모스크바에 살고 있습니다. Ira가 15 살이었을 때 그녀는 역에서 밤을 보내기 위해 도망 쳤고 지금도 아픈 5 살 Pavlik과 함께 집에 도착하여 아이를 어머니에게 맡기고 조용히 Nikolai Ivanovich에게갑니다. Nikolai Ivanovich는 그녀의 젊음에 대한 Ira의 이야기에 감동을 받았습니다. 그는 또한 그가 좋아하는 15 살짜리 딸이 있습니다.
그가 너무 아름답게 말하는 Nikolai Ivanovich의 사랑을 믿고 Ira는 그를 따라 그녀의 연인이 그의 가족과 함께 쉬고있는 Koktebel로갑니다. Koktebel에서 Ira에 대한 Nikolai Ivanovich의 태도가 바뀝니다. 그녀는 아내와 함께 은퇴하기 위해 때때로 그녀의 방 열쇠를 요구하는 그녀의 헌신으로 그를 짜증나게합니다. 곧 Nikolai Ivanovich의 딸은 Ira에 대해 배웁니다. 딸의 울화를 견딜 수 없었던 Nikolai Ivanovich는 성가신 여주인을 몰아냅니다. 그는 그녀에게 돈을 제안하지만 Ira는 거절합니다.
전화로 Ira는 어머니에게 그녀가 dacha에 살고 있지만 도로가 씻겨 나갔기 때문에 Pavlik에 올 수 없다고 말합니다. 통화 중 어머니는 급히 병원에 가서 Pavlik을 집에 혼자 남겨둔다고보고합니다. 몇 분 후에 다시 전화를 걸어 Ira는 어머니가 그녀를 속이지 않았다는 것을 깨닫습니다. 아이는 집에 혼자 있고 음식이 없습니다. Simferopol 공항에서 Ira는 비옷을 팔고 무릎을 꿇고 공항 승무원에게 모스크바로 날아갈 수 있도록 도와달라고 간청합니다.
Svetlana와 Tatyana는 Ira가 없을 때 시골 방을 차지합니다. 비가 내리는 동안 절반이 완전히 침수되어 그곳에서 살 수 없게 되었기 때문에 그들은 결정되었습니다. 자매는 아들의 양육을 위해 다시 싸운다. Svetlana는 그녀의 Maxim이 말랑말랑하게 자라 아버지처럼 일찍 죽는 것을 원하지 않습니다. Ira가 갑자기 Pavlik과 함께 나타납니다. 그녀는 그녀의 어머니가 목이 졸린 탈장으로 병원에 입원했고 Pavlik은 집에 홀로 남겨졌으며 기적적으로 Simferopol에서 날아갈 수 있었다고 말했습니다. Svetlana와 Tatyana는 Ira에게 이제 그녀의 방에서 살 것이라고 발표합니다. 놀랍게도 Ira는 신경 쓰지 않습니다. 그녀는 자매들의 도움을 희망합니다. 그녀에게는 의지할 사람이 아무도 없습니다. Tatyana는 이제 교대로 음식을 사고 요리를 할 것이며 Maxim은 싸움을 중단해야 할 것이라고 선언합니다. "이제 우리 둘이 있어요!" 그녀는 스베틀라나에게 말합니다.

L. Petrushevskaya의 연극 "Three Girls in Blue"는 혐오스럽고 아름답습니다. Petrushevskaya가 첫 작품을 가져온 Tvardovsky의 문구는 널리 알려져 있습니다. Tvardovsky는 다음과 같이 말했습니다. “재능이 있지만 고통스럽게 우울합니다. 이보다 더 밝을까?" 이 질문에 대한 답을 찾기 위한 끝없고 실패한 탐색은 결국 Petrushevskaya의 작업에서 일종의 치유되지 않는 상처로 변한 것 같습니다.
코미디 "파란색의 세 소녀"는 그녀의 네 번째 극작이되었습니다. 앞서 '뮤직레슨'(1973), '러브'(1974), '일어나라 안츄카! (1977). 이 모든 작업에서 벡터는 이미 추측됩니다. 창의적인 검색 Petrushevskaya, 그러나 그들 중 어느 것도 아직 모든 열정으로 설명되지 않았습니다. 그런 의미에서 <세 소녀 인 블루>는 전환점이다. 그 안에서 처음으로 Petrushevskaya는 이전에 거의 들리지 않았던 그녀의 목소리를 완전히 보여 주었고, 이 목소리에서 지금까지 소비에트 청중에게 익숙하지 않은 새로운 미학, 포스트 모더니즘의 미학에 대한 메모가 분명히 들렸습니다. Three Girls의 포스트 모던 미학에 대해 이야기 해야하는 첫 번째 징후는 텍스트 내용과 Petrushevskaya가 선언 한 코미디 장르 간의 특정 불일치입니다.
에 따르면 고전적 정의, 코미디는 캐릭터, 상황을 만화 형식으로 표현하여 인간의 악을 폭로하고 삶의 부정적인 측면을 드러내는 일종의 드라마입니다. Petrushevskaya의 코미디는 부분적으로만 이 정의에 해당합니다. 실제로 연극은 삶의 부정적인 측면을 드러내고 인간의 악을 고려하며이 모든 것이 우스꽝스러워 보이지만 동시에 "Three Girls ..."는 비극적이고 철학적 인 작품입니다. 우리는 영웅들이 일상 생활에 지치고 미개발 생활, 더욱 암울한 끝을 기대하면서 정말 깊은 고통을 겪고 있음을 봅니다. 눈물을 흘리며 웃는 것과 같습니다. 자신의 텍스트에 대한 장르 정의의 필요성에 대한 그러한 아이러니 한 태도는 자신의 창의성, 연극, 그리고 아마도 일반적으로 삶에 대한 태도에 대한 포스트 모더니스트의 평가 절하에 지나지 않습니다. Petrushevskaya는 여기서 의도적으로 무관심합니다.
반면에 Petrushevskaya의 포스트 모더니스트 무관심은 " 세 소녀...", 여전히 "소비에트"로 남아 있습니다. 한 줄을 넘은 그녀는 감히 다음 줄을 넘지 못한다. 따라서 그녀가 창조한 세계는 단호하게 자연주의적이다. Becketian 내재성, Strindberg의 광기, 포스트 모더니스트의 극적인 즐거움에 내재 된 조건부, 풍경 세계 및 존재 세계의 상호 침투도 전혀 없습니다. 물론 연극은 어려움 없이는 실물과 같은 극장과 관련이 있습니다. 아무 이유없이 "The Ninth Volume"이라는 책에서 만든 Petrushevskaya 자신에 따르면 연극의 첫 번째 버전에서 음모는 일반적인 "화장실 실패"에 의해 해결되었습니다. 일반적으로 작업이 타당성을 위해 노력한다는 점을 감안할 때 예술적 결정입니다. 또는 "Children 's Voice"라는 영웅이 여기저기서 말하는 신비한 "동화-꿈". 이것은 상징이 아닌가? 이것은 조건부 행동에 대한 발전이 아닙니까? 그리고 상징, 상징주의-그리고 우리는 러시아에서 조건부 극장의 출현이 상징주의의 번성과 직접적으로 연결되어 있음을 기억합니다-최종 버전의 하위 텍스트로 멀리 밀려 났지만 전체 연극이 무조건 속한다고 주장 할 수는 없습니다 생생한 극장의 전통에. "Three Girls ..."에 존재하는 관습의 알갱이는 시청자의 관심을 집중시킨 새로운 Meyerhold에 아직 관심이 없었으며 기존 극장의 원칙에 따라 연극을 시각화했습니다.
저자 자신에 따르면 연극의 이름은 우리를 체호프뿐만 아니라 할리우드 코미디 "파란색의 세 소녀"를 지칭하지만 그 기초는 모두 동일한 체호프의 "세 자매"였습니다. ". 그러나 그의 자매에 대해 이야기하는 Chekhov는 부지런하고 객관적이며 단호하게 냉담합니다. 그 이름은 다음 1 시간 30 분에서 2 시간 안에 시청자가 세 자매의 관계, 내면의 내용, 말하자면 "수족관"의 세부 사항에 참여할 것이라는 사실을 고정한 것입니다. Petrushevskaya의 이름에는 파토스가 없습니다. "Three Girls in Blue"는여 주인공의 모습을 문자 그대로 재현 한 것이 아닙니다. 여기서 파란색은 Kandinsky를 기억한다면 "깊은 감정과 의도의 순수성"에 대한 은유입니다. 즉, Petrushevskaya는 Chekhov의 드라마보다 Three Girls에서 감탄할 이유가 훨씬 적기 때문에 행동에 익숙해지면 혼란스러운 느낌을주는 그녀의 캐릭터를 존경합니다. 극작가 Petrushevskaya Lyudmila Stefanovna가 결국 어떤 방향으로 발전했고 그가 결국 도달한 지평은 무엇인지 기억할 때 해석상의 이러한 명백한 실수는 제거됩니다. 그녀의 미래 연극 중 하나에서 "Male Zone"이라고 불릴 것입니다. 제목에서 Dovlatov ( "Zone")의 유명한 텍스트에 대한 참조도 찾을 수 있습니다. 그리고 평신도에게는 아름다움의 예가 될 수 없지만 포스트모더니스트 예술가에게는 그러한 예가 되는 상황에서 영웅들에 대한 동일한 감탄이 있을 것입니다.
상세한 분석또한 구조를 가질 자격이 있습니다. 극에는 두 부분이 있지만 부분 분할과 병행하여 그림에 의한 단편화도 있으며 "Three Girls ..."에는 8 개가 있습니다.
부품으로 나누는 이유는 무엇입니까?
첫 번째 부분에서 시청자는 연극의 캐릭터에 대해 알게되고, 그들을 하나로 묶은 상황을 탐구하고, 두 번째 막의 복잡성이 절정의 매듭을 만들어야하는 보이지 않는 실을 더듬습니다. 아리스토텔레스에 따르면 드라마의 구조로 연극을 철거하면 코미디의 첫 부분에서 Petrushevskaya가 프롤로그, 설명 및 줄거리를 닫았다는 것이 분명해질 것입니다. 분명히 작가의 의도에 따라 시청자는 휴식을 취해야합니다 (휴식은 풍경의 변화로 인해 발생합니다. 2 막이 시작되면서 다차 마을의 행동이 모스크바 아파트로 옮겨지기 때문입니다) 무대에서 무슨 일이 일어나고 있는지. 그는 많은 질문을 가지고 있어야 하며 하나의 진정한 대답은 아닙니다. 답은 2막에 있습니다.
연극을 그림으로 조각화하는 것은 다른 의미를 갖습니다. 첫 번째 막에는 그림이 하나만 있고 연극의 첫 부분 전체를 차지한다는 것은 이미 주목할 만합니다. 공연 내내 무대 내부에 변화가 없었다는 사실은 작가가 만들어낸 예술 세계의 전반적인 '정체'를 말해준다. 삶과 서로에 대해 불평하는 영웅의 복제품에서 지붕이 새는 집에 앉아 싸워야하는 가장 기본적인 것을 꺼냅니다. 영웅은 삶이 지루하고 지루하기 때문에 무한히 불행합니다. 자그마한. 이런 배경에서 무려 7점의 그림이 등장하는 2부의 역동적으로 전개되는 사건들은 사건으로 넘쳐흐르는 듯 허무하다. 전통적으로 "Picture No. ..."라는 자막은 예술적 상황이 장면의 변화를 요구할 때 극작가가 극의 텍스트에 도입합니다. 두 번째 막에서 두 번째 막에는 액션, 클라이맥스, 비난 및 에필로그의 개발이 포함되어 있습니다. Petrushevskaya는 빈번한 장면 변경을 통해 플롯을 해결하는 데 필요한 역학을 만듭니다. 1막에서 두드러졌던 '침체'는 더 이상 없다. 두 번째 시작과 함께 적어도 한 명의여 주인공의 삶에 심각한 변화가 발생합니다. 그녀는 사랑에 빠집니다. 그리고이 사랑에 빠지는 일련의 움직임을 일으켜 아마도 주인공에게 행복을 가져다주지는 않지만 적어도 그녀를 일상 생활에 짓눌린 평소 상태에서 "끌어" 존재하게합니다.
사람의 무대 묘사 방식 측면에서 "Three Girls ..."의 캐릭터 목록을 분석하려는 시도에서 필연적으로 "Petrushevskaya는 특징적인 극작가입니다. "라는 공통된 의견을 우연히 발견했습니다. Lyudmila Stefanovna는 영웅을 만드는 방법을 사랑하고 알고 있으며 이에 대한 많은 연극을 구축합니다. 그래서 연극 '파랑의 세 소녀'에는 특징적인 캐릭터가 포함되어 있습니다. 그들 각각은 무대에서 연기하는 영웅의 전체 론적 이미지를 시청자에게 불러 일으키는 데 도움이되는 여러 가지 정신 생리 학적 특징을 가지고 있습니다. 스베틀라나는 약간 오만하고 직설적이며 자신의 시어머니를 미워하는 간호사입니다. 그녀의 아들 Anton은 그의 어머니처럼 호전적이고 솔직한 안절부절 못하는 아이입니다. 항상 무언가에 대해 킥킥 웃으며 항상 남편 Tatyana와 전쟁 중입니다.
그러나 희극에 존재하는 위계의 유형을 고려할 때 그것들이 특징적 유형에 속하는가에 의문을 제기할 수 있다. 사실 연극의 주요 음모는 가족 내 모순만큼 비즈니스에 있지 않습니다. Irina, Svetlana 및 Tatyana는 두 번째 사촌입니다. 그들 각각의 나이는 28-32세 범위를 벗어나지 않습니다. 각각 아들이 있고 중요한 사람노년의 여성. 즉, 세 명의 여주인공 모두 어떤 유형학적 상수의 비유적 표현일 수 있다. 몇 가지 성격이 아니라 세 가지 연령 범주가 있습니다. 또한 그녀의 기사 "Positions"에서 "극적 유형 역할로 생성 된 캐릭터는 고유 한 인간 성격이 아니라 "그룹의 대표자", "많은 것 중 하나"를 반영하는 O. N. Kuptsova를 기억합니다. "Three Girls ..."의 역할 원칙에 따른 유형화에 대한 아이디어는 그다지 설득력이 없어 보입니다. 첫 번째 부분에는 힌트가 제공됩니다. Fedorovna와의 분쟁에서 Svetlana는 시어머니를 싫어한다고 말합니다. 그것은 보일 것입니다-캐릭터 특성과 그 이상은 아닙니다. 그러나 Irina는 또한 자신의 어머니와 적대적입니다 (노년?). 그리고 피날레에서 이리나와 그녀의 어머니 사이의 관계가 개선되는 것처럼 보일 때 연극 내내 침묵을 지킨 스베틀라나의 시어머니가 그녀의 목소리를 내고 가장 중요한 것은이 목소리가 자비 롭다는 것입니다. 이 모든 것은 모든 어머니를 대신하여 Leocadia가 딸에게 용서를 베푸는 것처럼 보입니다. 그러나 이러한 방식으로 자매와 어머니뿐만 아니라 아들도 평균화할 수 있습니다. 결국 때때로 이상한 이야기를 들려주는 "어린이 목소리"가 항상 이리나의 아들의 것은 아닙니다. 때때로 그것은 단지 "아이들의 목소리"입니다.
"Three Girls ..."에서도 어렵습니다. 시공간이 구성됩니다. 그의 기사 중 하나에서 문학 평론가 R. Timenchik은 다음과 같이 지적합니다. 로맨스는 L. Petrushevskaya의 연극에서 박람회의 억제, 내레이션의 에필로그, 사건이 펼쳐지는 지리적 영역의 광대 함 또는 세계의 다중 인구에 의해 표현됩니다. 극작가 - "너무 많이"하려고 노력하는 모든 것. 소설에서 필요하지만 평범한 드라마 투르 기에서 피하는 소설 구조에서 나온 "과잉"은 L. Petrushevskaya의 연극에서 적절한 것 이상으로 밝혀졌습니다.
시간은 역동적입니다. 즉, 과거에서 현재를 거쳐 미래로의 전환입니다. 그러한 참신한 중복의 방법 중 하나는 Petrushevskaya의 지속적인 회고 사용입니다. 여기저기서 극작가는 캐릭터의 대화를 통해 과거를 제시합니다. 이 기술은 캐릭터의 과거를 재현하는 데 도움이 될 뿐만 아니라 현재와 미래의 행동 동기를 설명합니다. 따라서 Petrushevskaya의 예술적 세계가 존재하는 물리적 법칙을 결정하는 것은 매우 중요합니다. "Three Girls ..."의 첫 번째 부분에는 극의 주요 기복을 만들기위한 여러 전제 조건을 형성하는 암울한 기억이 많이 있습니다. 첫 번째 부분의 미래는 국내 문제. 영웅들은 상속 분배 중에 일자리를 구하는 것이 더 편리한 현재 지붕을 변경하는 방법에 대해 우려하고 있습니다. 그들에게 미래는 과거만큼 암울하며 해결해야 할 수많은 일상 업무와 관련이 있습니다. 어떤 캐릭터도 현실감이 없습니다. 캐릭터들은 인간답게 살 수 없을 것 같고, 너무 '생존'에 몰두한다. 두 번째 부분에서 Irina는 30 세 여성 그룹의 휴전으로 사랑에 빠집니다. 즉, 그녀는이 끝없는 문제의 얽힘에서 삶으로, 행복으로, 열정. 우리는 2막 내내 그녀가 현재에 살고 있음을 봅니다. 즉, 그녀는 과거나 미래를 기억하지 못합니다. 그리고 그러한 삶은 결국 절정을 이룹니다. 아들을 떠나 이리나는 연인과 함께 바다로갑니다.
원칙에 대해 간접적으로 예술적 사용공간은 이미 말했습니다. 이 측면을 더 자세히 고려하는 것은 불필요한 일이 아닙니다. 코미디의 첫 번째 부분 전체의 장면은 지붕이 새는 시골집 베란다로 생활비를 지불해야합니다. 그러나 지정된 모든 영웅은 그 안에 살 권리를 위해 싸울 준비가 되어 있습니다. Petrushevskaya가 마치 주민들을 더 행복하게 만드는 능력이있는 것처럼 집을 신성화하려고 노력한다는 것은 분명합니다. 코미디의 주요 적대자조차도 여기에서 자신의 것이 되려고 노력합니다. 역설은 자매들이 불행해 보이고 이러한 불행의 원인이 가족 문제에 있지만 그럼에도 불구하고 모든 것에도 불구하고 모두 한 지붕 아래 존재하는 데 동의한다는 것입니다. 그리고 남쪽의 태양 아래로 갔음에도 불구하고 그녀의 사랑하는 남자 이리나는 고통을 겪은 후 이전에 아무리 지루하고 지루해 보였더라도 아버지의 쉼터로 돌아가서 기쁩니다. 즉, "토착적이고 습관적인 불행"은 "낯설지만 에너지를 소비하는 기쁨"보다 더 매력적이라는 것이 밝혀졌습니다. 이 사실을 통해 우리는 극중 공간의 특별한 역할에 대해 자신있게 말할 수 있습니다.
Petrushevskaya의 연극에서 "아무 일도 일어나지 않는다"는 주장은 오랫동안 현대 문학 비평에서 흔한 일이었습니다. 이 진술에서 원칙적으로 Petrushevskaya의 작업은 Chekhov의 극작으로 식별됩니다. 이것이 얼마나 사실이며 "Three Girls ..."의 구성 요소 분석에서이 질문이 왜 그렇게 중요한가요?
구성은 주로 예술 작품의 구조입니다. 작품의 고전적 구조에는 프롤로그, 설명, 줄거리, 행동 전개, 절정, 비난, 후치 및 에필로그가 포함됩니다. 그러나 이미 Chekhov의 드라마에서 이 구조는 실질적으로 재작업되었습니다. "아무 일도 일어나지 않는" 극의 구조는 어떠해야 하는가? 대답은 분명합니다. 발전도 없고 절정도 없습니다. 즉, 액션은 플롯 직후 내러티브의 수렁에 갇히게 됩니다. Petrushevskaya를 사용하면 처음에는 이런 일이 발생합니다. Nikolai Ivanovich의 소개조차도 코미디에 눈에 띄는 음모를 추가하지 않기 때문에 시청자가 첫 번째 수렁과 같은 부분이 끝난 후 휴식을 취하는 것은 무슨 일이 일어나고 있는지 당혹감이 있습니다. 그러나 두 번째 부분에서 작업이 재개되면서 모든 것이 한 번에 변경됩니다. 우리는 과장되고 갑작스럽고 구성적인 변화를 많이 봅니다. 첫 번째 부분의 지루하고 긴 폴리로그를 대체한 많은 짧은 장면에서 에필로그의 힌트로도 액션의 전개, 절정 및 결말을 쉽게 추측할 수 있습니다.
짧은 두 번째 부분으로 압축 된 줄거리 개발의 눈사태와 첫 번째 부분의 놀라운 연장은 Petrushevskaya의 예술적 혁신입니다. 그들의 도움으로 그녀는 분명히 두 가지 존재의 평면을 가능한 한 명확하게 설명하려고했습니다. 매일, 본질적으로 불가항력적인 불교도이지만 아늑한 피로와 밝고 육즙이 많지만 덧없는 쾌활함입니다.
S. P. Cherkashina의 논문“Creativity L.S. 신화적 맥락에서의 Petrushevskaya: 예술 세계의 모계적 성격"은 다음과 같이 씁니다.
“극중 ‘파랑소녀 셋’의 음탕함 주인공 Irina는 모성에 반대합니다. 이러한 자질의 상관 관계는 연극의 갈등 중 하나입니다. 연인과 함께 휴가를 보내고 싶어 이리나는 다섯 살 난 아들을 아픈 엄마에게 맡기고 병원에 도착한 후 소년은 빈 아파트에 홀로 남겨진다. 그의 어머니에게 버림받은 Pavlik은 새끼 고양이로 의인화되었으며 고양이 어머니에게도 버림받았습니다.” S. P. 체르카시나, 고려 내적 갈등주인공은 그녀의 특성에 따라 신화적인 의미로 그것을 채 웁니다. 과학적 작업. 그러나 코미디의 이리나가 모든 자매를 대신하여, 더 광범위하게는 모든 여성을 대신하여 행동한다는 사실에 의존하여이 갈등을 고려하려고하면이 작은 마을, 겉보기에 개인 내 갈등이 작업의 주요 갈등. 단, 이곳은 바로 예약이 필수다. 표시된 갈등을 주요 갈등이라고 부르려면 "음행-모성"이라는 반대를 "애착-분열"이라는 더 큰 갈등으로 대체해야합니다. 실제로 자매가 대화에서 어떤 주제를 다루거나 연인과의 대화에서 Irina가 어떤 주제를 다루든 그들의 연설은-발화 수준이 아니라면 하위 텍스트 수준에서-항상 거의 같습니다 ...
- Tanechka, 세상에서 완전히 혼자일 때 사는 법. 아무도 필요 없어! 당신은 참기 위해 왔다고 생각했습니다. 자매라고 합니다. -Irina는 친척의 진술과 가족에 대한 생각이 일치하지 않아 자매들에게 외칩니다.
우리는 서로를 잘 모르지만 친척입니다. 말하자면, 한 쓰레기. -타티아나의 남편은 아이러니하게도 무너진 가치 지향에 대해 선언합니다.
-나의 격언은 노년에 나를 따르지 않을 것입니다. - 미래의 위치를 ​​미리 알고 있는 스베틀라나를 불운하게 말합니다.
세 진술 모두에서 등장인물들은 상속의 운명에 대한 합의를 방해할 뿐만 아니라 소통의 행위인 소통 자체를 불가능하게 만드는 가족 내 불화에 대해 진정으로 우려하고 있다. 따라서 자매들 사이의 오해, 따라서 Leocadia에 대한 Svetlana의 증오, 따라서 알코올 중독자 남편과의 Tatyana의 불화, 따라서 아이들 간의 적대감. 마지막으로 고양이 엘카의 부름에 응해 야옹이가 들리지 않는 것도 이런 이유가 아닐까? 이 모든 것은 절정에서 극복됩니다. Ira는 공항에서 무릎을 꿇고 비행기에 태워달라고 배차관에게 간청하고 돌아와서 아들이 안전하고 건전한 것을 발견합니다. Elka가 새끼 고양이를 발견하고 이전에 연극에서 한 마디도하지 않았던 스베틀라나의 시어머니 Leocadia가 갑자기 농담을 시작합니다.
Yu.M. Lotman의 정의에 따르면, "... 사건의 선택 - 플롯의 개별 단위 - 한편으로는 특정 의미를 부여하고 특정 시간적, 인과적 또는 기타 다른 한편으로 질서는 문화의 "특정 언어"와 동일시되는 플롯의 본질을 구성합니다. 무엇에 관한 것입니까?
Lotman에 따르면 플롯은 작가가 특정 개념적 원칙을 구체화한 것으로, 이 원칙을 시간과 행동 장소의 통일성, 참여자와 그들의 관계의 본질은 일종의 하나의 전체를 형성하고, 구성적으로, 문체적으로, 플롯적으로 논리적으로 완성됩니다. 즉, 이것은 단일 작가의 의도의 일부로 시간, 공간, 상황에 따라 분리된 일련의 개별 에피소드입니다. 결과적으로 플롯은 시간, 공간 및 상황의 변화로 구성됩니다. 그리고 Petrushevskaya의 코미디도 예외는 아닙니다. 여기에서 줄거리-다시 한 번 우리는 주요 줄거리 왜곡이 두 번째 부분에 집중되어 있음을 주목합니다-이리나가 부모 아파트에서 dacha로 비행하는지 여부에 관계없이 동일한 변경 사항을 따릅니다. 또는 Nikolai와의 관계가 활성화 단계에 들어갈 때 어머니에게 돌아가거나 부재시 자매가 Irina의 거실로 이전합니다.
극 중 발언 비중이 높지 않다. 평균적으로 이것은 일반적으로 캐릭터의 행동에 관한 10-15줄의 주석입니다. Petrushevskaya는 그녀의 동시대 사람들과 달리 N. A. Nikolina의 의견과 달리 그녀의 저서 "텍스트의 철학적 분석"에서 "극장 형식의 급속한 발전 상황에서 무대 방향은 극장을 내부에서 변형시킨다"고 말합니다. 미미한 도움의 역할 . 여기에는 반복적인 언급이 거의 없으며 "초상화" 언급이 거의 없으며 날씨와 시간에 대한 일반적인 언급이 있지만 장면의 장식에 대한 설명, 공간의 특징적인 특징은 거의 없습니다. 영혼을 비틀어 새끼 고양이와의 이야기가 작가의 의도를 이해하는 데 중요한 역할을한다고 말할 수 있으며 발언에서 자연스럽게 우리에게 전달되었지만 Petrushevskaya는 발언을 가장 중요한 순위로 끌어 올렸다고 말할 수 있습니다. 예술적 수단이를 바탕으로 여전히 어리 석습니다. 특별한 주의성가신 지침을받을 자격이 있고, 연극의 "고기"에 바로 압착되고 특정 단어의 발음과 관련하여 하나 또는 다른 영웅이 있습니다. 예를 들어:

T a t i a n a - 일반적으로 지붕에는 구멍이 너무 많습니다! (“실제로” 그녀는 “더 많이”라고 발음합니다.)

에 이 경우완전히 부적절한 저자의 발언을 봅니다. 이러한 뉘앙스는 에피소드를 재생하는 동안 언어 표준과 자동으로 연관될 뿐만 아니라 대화 습관에 편평해지며 이 예에서는 언급할 이유가 없습니다. 결국 Tatyana가이 단어를 올바르게 발음하더라도 일반적인 연설 흐름에서 그러한 특정을 포착하는 사람은 아무도 없으며, 그렇다면 발견 사실은 Petrushevskaya가 만든 Tatyana의 이미지에 영향을 미치지 않습니다. 텍스트가 그러한 발언으로 가득 차면 상황이 역전되지만 전체 연극에서 다른 캐릭터의 발언에서 사용 사례를 10 개 이상 찾을 수 없습니다.
그러나 대화로 이동했기 때문에 독창성에 대한 일반적인 분석을 수행해야 할 때입니다. 또한 대화가 주요 소모품"여자 셋..."
연극의 대화는 각 다음 줄이 종종 이전 줄의 의미를 변경하는 방식으로 구성됩니다. 비평가 M. Turovskaya에 따르면“현대적인 일상 연설은 ... 문학 현상 수준으로 압축되어 있습니다. 어휘를 사용하면 캐릭터의 전기를 살펴보고 그의 사회적 소속, 성격을 확인할 수 있습니다. 우리는 이미 극작가에 대한 Petrushevskaya의 특이한 "로맨스"를 언급했습니다. 종종 작가는 극작가를 가리고 있습니다. 아무 일도 일어나지 않는 것처럼 연극 "파란색의 세 소녀". 그런 연극을 무대에서 보는 것은 불가능해 보인다. 하지만! 상황은 웅장하고 정확하며 정확한 대화로 저장됩니다. 박람회가 병합되고 줄거리와 프롤로그가 떠 다니는 첫 번째 부분 전체는 그의 진술을 통해 영웅의 이미지를 만드는 작가의 재능 덕분에 홀에 대한 깊은 관심을 불러 일으 킵니다. 복제본 - 또는 오히려 그들의 겉보기 alogism - 타당성을 생성하고, 진술의 순서를 통해 시청자의 관심을 유지할 수 있으며, 가장 중요한 것은 항상 대화에 참여하는 모든 사람들의 생각이 중심이 되는 실제 중심이 있다는 것입니다. 회전하다. 마치 아무것도 아닌 것 같지만 동시에 이 "아무것도 아닌 것"에는 필요한 모든 것이 들어 있습니다. 예를 들어 보겠습니다.

발레라 - 잠깐만. 스베틀라나, 한잔하면서 서로 알아가자. 오랫동안 알려진 내 이름은 Valerik입니다. (그녀의 손을 잡고 흔든다.) 나는 여전히 당신에게 도움이 될 것입니다. 지붕 재료 만 있으면됩니다.
그들은 따르고 마신다. 아이라를 입력하십시오.
아이라! 당신은 자랑스러워! 그것을 이해하다!
Tat'ya na - 오, 대망의! 아이라, 들어와 앉아.
스베틀라나 - 우리는 자매입니다! 글쎄, 지인에게 마시자.
그리고 ra-예, 안하겠습니다 ... 아이가 아파요.
T a t y na - 우리 셋은 ... (말을 더듬으며) 두 번째 사촌입니다.
발레라 - 우리는 마셔야 합니다. 떨어지지 않으려면.
스베틀라나 - 증조할머니 한 분과 증조할아버지 한 분...

이 작은 조각에는 엄청난 양의 정보가 집중되어 있습니다. 우선, 실용적인 목표 - 캐릭터가 서로를 알게됩니다. 둘째 : 첫 번째 발언에서 모든 논객이 지붕을 수리하기 위해 일상적인 문제를 해결해야한다는 것이 분명합니다. 그것을 발음하는 주인공 Valera는 마치 그를 밀어 내고 싶은 것처럼 제자리에 있지 않으며 마지막 발언을 기반으로 그가 왜 그렇게 수다스럽고 흥분하는지 이해할 수 있습니다. 여기에서 Irina가 회의를 위해 술을 마시는 것을 허용하지 않는 모성 감정, 자매에 대한 그녀의 경계심, Irina에 대한 그들의 아첨, 그리고 신은 다른 것을 알고 있습니다. 모든 예술적 평면, 모든 플롯 레이어, 저자 의도의 모든 스레드가 제시된 텍스트 조각에 나타납니다. 더군다나 우리는 논의의 대상이 정확히 무엇인지 말할 수 없으며, 안면이나 잔치, 이산가족 상봉 등의 사실에서 우리는 단지 이 주제의 궤도에 끌릴 뿐이다. 여기의 각 캐릭터는 Chekhov의 드라마에서와 같이 상대방의 말을 듣고 싶지 않고 자신의 말을하지만 상식그러나 이 끝없는 중단이 행동을 덮어쓰지는 않습니다. P. Pavi는 다음과 같이 썼습니다.
M. I. Gromova는 그녀의 교과서“마지막 러시아 드라마. 20 - 일찍. 21 세기 v."는 Petrushevskaya의 천재에 의해 해부 된 해마다 문제의 범위를 설명하며 모든 것을 소모하는 일상, "과부화 된 삶", "친족 감정의 터무니없는 평가 절하", 영원한 여성 장애를 언급합니다. "Three Girls…"의 세계는 또한이 세 고래, 즉 사람에 대해 이야기하는 Petrushevskaya에 달려 있으며 외롭고 불행한 여성의 삶과 존재를 탐구합니다 (Bulgakov는 모든 문학이 자전적이라고 말했습니다). 각 연극에서 그녀는 이 여성을 도우려고 노력하지만 어떤 해결책도 그녀에게 완벽하게 맞지 않는 것 같습니다. "Three Girls ..."는 여성, 즉 자신에 대한 지루하고 아픈 일상적인 이야기로 시작됩니다. 하위 텍스트 수준에서 시청자는 삶에 불쾌한 자매의 경험에서 나온 일종의 탁한 국물을 제공하므로 서로 매우 유사합니다. 작가 자신도 그들을 도울 수 없을 것 같고, 따라서 시청자도 그렇게 할 수 없다. 그러나 누군가의 고통을 보고도 도울 수 없을 때 사람은 무엇을 경험합니까? 그는 연민을 느끼기 시작합니다. 그리고 이것은 시청자를 공감하게 만드는 첫 번째 막의 긴 폴리로그를 끌어내는 작업입니다. 시청자가 캐릭터의 삶에 뛰어 들고 눈을 통해 세상을보기 시작할 때만 Petrushevskaya는 사랑에 빠지는 형태로 (텍스트 수준에서) 희망을줍니다. 물론 사랑에 빠지는 것은 기만적이며 이리나가 절망에서 쪼아 먹는 미끼 일 뿐이지 만 속아서 갑자기 평범하고 비인격적이며 사악하고 귀머거리였던 삶의 기쁨을보기 시작합니다. 지금까지 신중함 외에는 본 적이 없었던 그녀는 갑자기 진심 어린 연민을 느끼고 이것이 그녀 자신의 세계관에 대한 근본적인 수정의 시작이 됩니다.
하위 텍스트 수준에서 Petrushevskaya는 자신을 치유합니다. 그녀가 만든 고통받는 여성의 이미지는 또한 창의성과 활동의 도움으로 저장됩니다. 우리가 기억하는 것처럼 두 번째 막의 시작 부분에서만 발견되는 극적인 "교대"는 아무것도하지 않는 늪에 빠진여 주인공, 즉 자신과 관련하여 Petrushevskaya의 미술 치료입니다.
포스트 모더니즘에 대한 완전하고 절대적인 실제 정의를 마음대로 사용하지 못하는 문학 비평가들은 종종 포스트 모더니즘과 함께 러시아 극작술의 세례에 대해 "세 소녀 ..."에 대해 이야기합니다. 일부 비평가의 눈에는 텍스트에 포함되어 포스트모던하게 만드는 일련의 속성과 특성이 있습니다. 다른 사람들은 동일한 작업을 포스트 리얼리즘 또는 다른 것과 연관시킬 수 있습니다. 따라서 이 두 개념은 연극 '파란 옷을 입은 세 소녀'에 적용할 수 있으며, 상호텍스트성('세 자매'), 의미와 가치의 해체, 개념성과 같은 포스트모던적 특징을 소량 포함하고 있다. 동시에 "Three Girls ..."에는 작가의 서정과 같은 포스트 리얼리즘의 특징이 등장 인물의 운명에 굴절되어 현실을 묘사하는 작가의 주관주의가 강조된다.
Petrushevskaya의 글쓰기 경력 초기에 Tvardovsky가 묻는 질문에 그녀는 자신의 방식으로, 즉 지원을 파괴함으로써 그러한 질문을 할 수 있고 적절해 보였습니다. 이제 Petrushevskaya가 한때 비난을 받았던 것은 극작에서 좋은 형식이되었습니다.

1.) S. G. Istratova. "L. Petrushevskaya의 창의성의 문학적 현상으로서의 포스트모더니즘"

2.) S.Ya.Goncharova-Grabovskaya. "러시아 드라마 콘. 20 - 21세기 초 안에. (시의 측면)"
http://elib.bsu.by/bitstream/123456789/13307/1/.pdf

3.) S. I. Pakhomova. 논문 "Lyudmila Petrushevskaya의 예술 세계의 상수"

4.) O. N. Kuptsova "역할"

5.) A. P. Tsoi "Petrushevskaya 연극의 장르 시학과 "뉴 웨이브"의 극작술"

6.) L.S. 의 예술적 해석에서 S. S. Vasilyeva ""Chekhov". 페트루셰프스카야"
http://jurnal.org/articles/2011/fill2.html

7.) S.P. 체르카시나. 논문 “LS의 창의성. 페트루셰프스카야
신화적 맥락에서: 예술 세계의 모계적 성격"

8.) L. S. Petrushevskaya "파란 옷을 입은 세 소녀"
http://lib-drama.narod.ru/petrushevskaya/girls.html
9.) Yu.M. Lotman “생각하는 세계 속으로. 인간 - 텍스트 - 기호권 - 역사"(p. 238)

10.) N. A. 니콜리나. 교과서 "문학적 텍스트 분석"
https://litlife.club/br/?b=135271&p=64

11.) 보편적 대중 과학 온라인 백과사전 "Krugosvet"

12.) P. Pavi "극장의 사전"

13.) M. I. Gromova. 교과서 "종말의 러시아 연극. 20 - 일찍. 21 세기 안에."
http://fictionbook.ru/static/trials/06/60/10/06601013.a4.pdf