그리스어로 환유(Metonymy)는 원래 의미론적 부하를 유지하면서 단어를 의미가 비슷한 다른 단어로 바꾸는 "이름 변경"을 의미합니다. 이 문학적 장치는 일반적으로 간단한 문구에 우아함을 더하는 데 사용됩니다. 환유, 예 소설무한히 반복될 수 있는 것은 작가들이 작품의 미적 수준을 높이는 데 널리 사용되는 방법입니다. 이는 개별 단어와 전체 문장 모두에 적용되어 더 높은 예술적 수준에서 들리게 만듭니다. 때로는 정의와 예가 명확하게 정의된 환유를 사용하여 여러 문장을 결합하여 하나의 블록으로 변환하는 경우가 있습니다. 이 기술은 독특한 것으로 간주되며 소수의 작가와 시인만이 이를 마스터합니다. 이것에 대한 최고의 기술은 미국 작가 William Faulkner (1897-1962)에 의해 달성되었으며 그의 작품에 대해서는 나중에 이야기하겠습니다.
무엇보다도 환유, 이를 특징으로 하는 문헌의 예 믿을 수 있는 방법설명의 정확성을 유지하는 것은 때때로 독자의 관심을 높이기 위해 사용됩니다. 환유의 원리는 다음과 같은 예를 통해 설명할 수 있습니다. “...청중은 일어서고 박수는 오랫동안 가라앉지 않았습니다...”. 그러나 홀은 일어설 수 없습니다. 그것은 생명이 없고 움직이지 않는 방입니다. "...홀의 청중은 일어섰고 박수는 오랫동안 가라앉지 않았다..."라고 말하는 것이 더 정확할 것입니다. 그러나 이 문구는 지루한 것으로 드러납니다. 상당히 미묘한 문학적 장치로서 소설의 예인 환유는 원본 텍스트를 만드는 데 좋은 도구가 될 수 있음을 확인시켜 줍니다.
두 문학적 장치 사이에 어떤 연관성이 있기 때문에 때로는 은유와 혼동되기도 합니다. 둘 다 말하거나 쓴 내용의 미학적 수준을 높이기 위해 단어, 문구, 문장을 변경하려는 의도입니다. 그러나 은유를 사용하는 체계가 기본적이라면, 즉 유사성, 동의어 원칙에 따라 단어 대체가 있는 경우 단어의 환유 대체는 인접성 원칙에 따라 작동합니다. 또한 소설의 예에서 알 수 있듯이 환유는 다소 복잡한 문학 과정의 일부입니다.
우리가 이미 언급한 William Faulkner는 그의 작품에서 환유적 장치를 널리 사용했습니다. 작가의 이야기, 소설, 소설은 전 세계적으로 인기가 있으며, 그는 미국의 황금 5대 산문 작가 중 한 명입니다. 포크너의 기술은 엘리트 성격을 띠고 작가는 문체적으로 복잡하게 글을 쓰지만 동시에 이해할 수 있는 언어로 그의 작품을 한숨에 읽습니다. 우화를 통해 윌리엄 포크너는 이야기에 특별한 매력을 부여하고 빛의 인상독자들이 즐겁게 "풀어내는" 흥미. 허구의 예인 그의 환유가 이를 확인시켜 주는 것이 가장 눈에 띄고 고도로 예술적인 것으로 간주되는 것은 아무것도 아닙니다. 윌리엄 포크너(William Faulkner)가 헌정한 이야기 "A Full Turn"에서 군사 테마, 몇 가지 훌륭한 환유적 예가 있습니다: "그는 배를 부두 아래에 숨겼다고 주장합니다. 밤이 되면 그는 배를 부두 아래로 몰고 간 다음 썰물 때까지 그곳에서 나올 수 없습니다..." 여기에 포크너의 유명한 환유적 음모가 있습니다. 요점은 그 배가 실제이고 상황을 파악하는 것은 독자의 몫이라는 것입니다.
모든 단어가 설명 사전에 기록된 문자 그대로의 의미로 사용되는 시적 또는 산문 작품을 상상하기는 어렵습니다.
소설은 독특한 이미지를 창조하고 작가의 표현 스타일을 풍부하게 해주는 비유의 존재로 구별됩니다. 그 중 하나가 환유입니다. 환유란 무엇이며, 자신의 생각을 보다 명확하게 표현하는 데 어떻게 도움이 되며 일상적인 대화에서 사용됩니까? 먼저 첫 번째 것들.
Wikipedia에 따르면 환유란 한 단어나 구를 인접한 다른 단어로 바꾸는 것입니다. 쉽게 설명하면 환유를 사용하면 관련 개념이 대체된다.
환유(세 번째 음절에 강세가 있음)라는 단어의 의미는 그리스어에서 유래되었습니다. 이 단어는 "이름 바꾸기"로 번역되며 인접한 단어를 교환하는 역할을 합니다.
명확성을 위해 다음과 같은 예를 들 수 있습니다.
대체의 도움으로 언어의 표현력과 풍부함이 향상됩니다. 이 기술은 문체를 조정하고 시적 작품을 작성할 때 수사학, 어휘학에서 널리 사용됩니다.
문학의 환유는 대상 간의 연결을 설정하는 데 도움이 됩니다. 이것이 주요 목적입니다. 러시아어에는 다음과 같은 언어적 연결이 있습니다.
기존의 모든 환유 연결은 유형으로 구분됩니다.
트레일에는 세 가지 주요 유형이 있습니다. 개념, 행동, 객체를 대체하는 데 사용될 연결에 따라 결정됩니다. 각 품종에는 고유한 용도가 있으므로 사용하기 전에 해당 특성을 이해해야 합니다.
환유와 제유
다음과 같은 유형의 환유가 구별됩니다.
이 용어는 사물이나 현상의 공간적 또는 물리적 배열을 나타냅니다.
그러한 교체의 가장 성공적인 예는 건물이나 건물의 이름을 해당 건물에서 일하거나 거주하는 사람들에게 이전하는 것입니다. 예를 들어 5층 건물, 작은 편집실, 넓은 병원, 재봉 작업장 등이 있습니다.
"병원", "집", "작업장", "에디션"이라는 단어는 직접적인 의미를 갖습니다. 제유법을 사용하면 이 같은 단어가 비유적인 의미로 인식될 것입니다. 편집팀 전체가 소풍을 갔고, 두 병원 모두 청소일에 갔으며, 집 전체가 걷고 있었고, 작업장 전체가 피곤했습니다.
중요한!공간 교체의 개념에는 용기 이름을 그 안에 있는 것으로 옮기는 것도 포함됩니다. 즉, 팬이 끓고 있습니다. 즉, 팬에 부어진 액체가 팬에서 끓고 있습니다.
이 유형을 사용하면 개체가 시간 내에 접촉하게 됩니다.
예를 들어, 명사 역할을 하는 액션의 이름은 궁극적으로 액션의 결과가 됩니다. “책 출판”은 행동이고, “훌륭한 선물판”은 이미 행동의 결과입니다.
이러한 유형의 의사소통이 가장 일반적입니다.
환유의 연결
러시아어 텍스트의 예에는 전송 세부 사항이 다릅니다.
언어적 환유, 시, 신문, 개인 저술의 네 가지 주요 유형이 있습니다.
환유의 예
언어가 가장 일반적입니다. 사람들은 그것을 너무 자주 사용하기 때문에 스스로는 그것을 알아차리지 못합니다. 일상 대화에서 사용되는 단어와 문구입니다.
예를 들어 도자기(도자기 제품) 수집, 공장 대회 참가(공장 근로자), 밍크(밍크 코트)가 옷장에 걸려 있습니다.
소설에서는 러시아어로 된 시적 환유가 사용됩니다. 시에서는 다음과 같은 표현을 찾을 수 있습니다: 하늘빛(즉, 하늘), 투명한 추위, 치명적인 납(총알을 의미), 푸른 날(파란색은 환유).
신문 전송 및 교체에는 "빠른"이라는 단어가 포함됩니다( 빠른 물, 빠른 분), “green”(녹색 순찰). 이러한 기술은 저널리즘 스타일의 텍스트에서 가장 자주 발견됩니다.
현대 세대는 은유와 환유를 혼동하는 경향이 있습니다. 이 두 개념에는 하나의 중요한 차이점이 있습니다. 일단 이해하면 혼동하는 것이 불가능해집니다.
일반적인 언어적 은유는 관련된 개념을 연결하는 것이 아니라 특성, 기능 또는 연관성에 의해서만 통합되는 완전히 다른 대상을 연결합니다. 예를 들어, Tanya는 암사슴처럼 온유합니다. 이 경우 “탄야도에”라는 표현은 비유가 될 것이다.
환유의 정의와 유형
비유는 대상과 개념 사이에 더 실제적인 연결을 가지고 있습니다. 또한 품목에 중요하지 않은 특성을 제거하거나 크게 제한하는 데 사용될 수도 있습니다.
환유적 비유와 은유적 비유를 구성하는 방법은 매우 유사합니다. 이를 생성하기 위해 공통 의미 요소를 가진 두 개의 객체가 선택되며, 이를 통해 설명이 단축되고 의미가 보존될 수 있습니다.
문구를 사용할 때 의미적 요소가 구체화됩니다. 그것은 오직 감각으로만 인지될 수 있습니다. 은유의 경우 기억과 연상의 도움으로 의미론적 연결이 마음 속에 형성됩니다.
소설은 이 비유의 모든 종류의 변형으로 가득 차 있습니다. 대체는 일상 연설을 포함하여 모든 유형의 연설에서 널리 사용됩니다. 그러나 그것은 문학 작품에서 가장 중요한 역할을 한다.
대부분의 작가들은 20세기 전반에 환유를 사용했습니다. 이 문구는 구성주의와 이를 기반으로 한 시 창작에 관련된 작가들 사이에서 특히 흔했습니다.
시인들은 작품을 쓸 때 종종 은유와 환유 중 하나를 선택해야 했습니다. 주로 후자를 선호했습니다.
환유라는 단어의 의미는 이해하기 어렵지 않습니다. 이는 직접적으로가 아니라 간접적으로 사물, 현상, 사람의 이름을 지정하기 위해 단어를 사용하는 것을 의미합니다. 환유의 사용은 화자와 작가의 언어의 풍부함과 그의 높은 언어 문화를 나타냅니다.
접촉 중
표현 수단은 다음을 생성하기 위한 것입니다. 특별한 세계문학 작품뿐만 아니라, 일상 생활사람들은 눈치채지 못한 채 그것을 사용합니다. 러시아어의 표현 수단은 비유 또는 비유라고도 합니다.
언어적 표현의 수단 중 하나는 환유인데, 그리스어로 번역하면 "대체 또는 이름 변경"을 의미합니다. 환유는 한 단어를 연관이 발생하는 다른 단어로 바꾸는 것을 의미하는 비유입니다. 이것은 또한 다음과 같이 이해됩니다. 비유적인 의미실없는 말. 이 경우 비유적인 단어가 대상, 개념 또는 행동과 유사할 필요는 없습니다. 환유는 서로 다른 개념과 대상의 연속성을 전제로 합니다. 그런 " 다른 과목"에는 한 집의 거주자와 집 자체가 포함될 수 있습니다 ( "집 전체가 영토 청소를 시작했습니다"또는 "집 전체가 입구를 임대했습니다").
환유는 종종 다른 비유, 즉 은유와 혼동됩니다. 은유는 특정 문구나 대상의 비 유적 의미이기도 하지만 유사할 뿐이고 환유는 인접한 단어를 대체하기 때문에 이는 놀라운 일이 아닙니다. 이 음성 장치의 본질은 전체 의미가 아니라 현상이나 대상의 중요한 특징을 지정하는 것입니다. 따라서 예를 들어 “문지방에 들어가지도 못하게 하리라”는 말은 문자 그대로 이해되지 않지만, 이 경우 문지방은 집을 의미합니다.
러시아의 시인과 작가들은 작품에서 환유를 자주 사용했습니다. 예를 들어 Alexander Sergeevich Pushkin의 작업 중 몇 줄은 다음과 같습니다.
Apuleius를 쉽게 읽으십시오
나는 키케로를 읽지 않았다
즉, 철학자의 이름만 언급되지만, 그들의 작품을 사용하는 것이 더 정확할 것입니다.
개념이나 행동을 연결하는 인접성에 따라 환유는 시간적, 공간적 또는 의미 있는(논리적) 것이 됩니다.
1. 공간적 측면의 환유공간적 위치나 의미에 따라 특정 사물, 전제의 비유적인 의미를 의미합니다. 예를 들어, 건물의 이름이 해당 지역에 거주하거나 일하는 사람들과 연관되어 있는 경우입니다. "큰 식물", "높은 집", "넓은 홀", 여기서 건물 이름은 직접적인 의미를 가지며 "공장 전체가 상을 받았습니다"또는 "도시 전체가 집회에 갔다"는 주요 단어를 의미합니다. 장소와 건물이 아니라 구체적으로 사람을 보여줍니다.
2. 환유의 시간적 유형동일한 현상이나 대상이 직접적이거나 비유적인 의미를 가질 수 있다는 의미입니다. 즉, 한편으로는 행동이고 다른 한편으로는 완성된 결과입니다. 예를 들어, "조각"이라는 단어는 "조각으로 장식된"이라는 비유적인 의미에서, "밝은 판"(즉, 완성된 책)을 의미하는 비유적인 의미의 "책 판"입니다. 기간을 나타내는 문구와 표현은 해당 기간 동안 발생하는 사건을 나타낼 수 있습니다.
3. 논리적 환유가장 흔한 종이다. 물질은 대상으로 옮겨집니다(“회화전”, “대회에서 은메달 또는 동메달 획득”). 예를 들어 공격 및 공격을 수행하는 사람과 같은 작업이 사물로 전송됩니다. 주제가 볼륨으로 전송됩니다. 예를 들어, 직접적인 의미는 "병을 깨뜨렸다", "포크를 잃어버렸다"이고 비유적인 의미는 "숟가락 세 개를 먹었다", "머그잔 두 개를 마셨다", "양동이를 통째로 낭비했다"이다.
다양한 환유에는 제유(제유)가 포함되는데, 이는 비유적이거나 부분적으로 형성된 수단에 의한 표현을 의미합니다.
Yu.G. ALEXEEV
일부 스타일적 특징
로마 I. A. GONCHAROV "OBLOMOV"
영어로의 번역
전 세계적으로 I. A. Goncharov의 작업에 대한 상당한 관심에도 불구하고 대부분의 외국 독자들은 작가의 번역 작업에 대해 알게됩니다.
그러한 번역의 품질이 좋지 못한 경우가 많습니다. 예를 들어, 독일 도자기 전문가들은 작가의 편지와 에세이를 번역하고 출판하는 것뿐만 아니라 독일 사람, 또한 기존 Goncharov 소설 번역의 오류를 수정하거나 번역을 완전히 새로운 번역으로 대체합니다.
그의 소설 번역에 대한 I. A. Goncharov 자신의 태도는 잘 알려져 있습니다. 첫째, 번역가의 의지에 따라 작가가 알지 못한 채 소설 "Oblomov"의 첫 부분을 다음으로 번역했습니다. XIX 후반수세기 동안 프랑스 국민, 전체 작업에 대해 발행되었습니다. 둘째, Goncharov에게 보낸 편지에서 "번역가"인 Sh. Delen은 이 부분의 번역에도 작가를 "만족시키지 못할" "많은 장소"가 있다고 지적합니다. 또한, Delen 목자는 왜 "대장장이 Taras가 거의 질식하여 한증탕에 지쳐서 정신을 차리기 위해 물로 간호해야했는지" "이해하지 못했다"고 "인정"하고 다음과 같이 요청합니다. 프랑스어 독자를 위한 "설명". Delen에게 보낸 답장에서 Goncharov가 다음과 같이 쓴 것은 놀라운 일이 아닙니다.<···>내 소설을 번역하는 데 컨설턴트가 되는 영광을 누린 사람들을 결코 격려하지 않았습니다. 외국어» .
같은 편지에서 작가는 그 이유를 다음과 같이 설명합니다. “...일부 국가 유형을 다소 정확하게 재현하는 것은 아마도
이 장르에서 내 글의 유일한 장점은<···>국외에 거의 알려지지 않은 이런 유형은 외국 독자의 관심을 끌 수 없습니다.”
그러나 독자와 번역가의 외국어 문학 작품 인식에 있어서 이해할 수 있는 국가적, 문화적 차이에도 불구하고 번역가는 번역 연구의 최신 성과를 고려하여 최대한의 타당성을 달성하려고 노력합니다. 우리가 검토한 번역 영어 D. Magarshak의 소설 "Oblomov"에 나오는 어휘 단위 분석은 단점이 없지는 않지만 꽤 성공적인 것으로 간주될 수 있습니다.
당연히 소설 번역가가 직면하는 문제의 범위는 훨씬 더 넓습니다. 어휘를 정확하게 전달하는 것만으로는 작품의 저자가 원본 독자에게 미치는 것과 동일한 수준의 감정적 영향을 번역 독자에게 달성하는 것이 불가능합니다. 그가 직면한 문제 중 하나는 작품의 문체적 특징의 의미와 외국어로 번역의 적절성을 고려해야 한다는 것입니다.
중에 문체 수단 I. A. Goncharov의 소설 "Oblomov"에서는 환유, 은유 및 과장법이 눈에 띄며, 복언, 완곡어법의 경우는 더 드뭅니다. D. Magarshak과 E. Dunnigen의 영어 번역을 살펴 보겠습니다. 무작위 샘플링을 사용하여 예제를 선택했습니다.
번역가들은 직역문과 완곡어법의 사례를 거의 동일하게 번역하는데, 이는 분명히 우리가 접한 완곡어법의 예가 "타락한 여자"(7, 22) - 타락한 여자(8, 34; 9, 44)와 같은 확고한 동등성을 가지고 있다는 사실 때문입니다. 발열은 특정한 의미-구문 구조를 가지고 있습니다. 참조. “게으름이 없지 않다”(7, 262) – 너무 쉬운 것은 없습니다(8, 321; 9, 373), 즉 “ 너무 기꺼이는 아니고"; "간계가 없으면"(7, 275) - 간계가 없으면(8, 338; 9, 391), 즉 " 교활하지 않고 교활하지 않고"; "불편하다고 생각하지 않았습니다"(7, 100) - 심지어 그것들을 그렇게 간주하지도 않았고(8, 129) 심지어 그것들을 고려하지도 않았습니다.
따라서 (9, 149), 즉 “ 그들은 심지어 그것들을 [불편함]으로 생각하지도 않았습니다.».
마찬가지로 번역가들은 다음과 같은 경우 환유를 번역하는 데 어려움을 겪지 않았습니다.
1) 품목의 이름이 재료에서 이 재료로 만든 제품으로 옮겨졌습니다. "수정을 배열하고 은을 배열합니다"(7, 60) - 잔과 은을 배치하고(8, 81), 은제품을 배치합니다. 및 결정(9, 96);
2) 그 이름은 한 장소에서 그 주민 전체에게 옮겨졌습니다: “성읍의 절반이 거기로 가느니라”(7, 16) - 성읍의 절반이 거기로 가고(8, 27) 성읍의 절반이 거기로 간다(9, 36) ; "집 전체와 함께"(7, 379) - 모두 함께(8, 466), 즉 " 함께", 온 가족이 함께 갔다(9, 537-538), 즉 " 집 전체가 같이 가자»,
3) 이름이 기관에서 직원 전체로 이전되었습니다. "우리 편집진 전체가 오늘 St. George 's에 있습니다."(7, 24) - 오늘 전체 직원이 St. George 's에서 식사합니다 (8, 37). 우리 편집자들은 모두 세인트 루이스에서 식사를 하고 있어요. 조지의 오늘(9, 47), 즉 “ 편집팀 전체가 Saint-Georges's에서 점심을 먹습니다.»;
은유, 과장법 및 주변 표현을 번역할 때 D. Magarshak과 E. Dunnigan은 더 눈에 띄는 불일치를 드러냅니다. 어떤 경우 번역가가 은유의 의미를 원본과 거의 동일하게 전달하는 경우: 참조. "채색된 거짓말과 창백한 진실을 구별하기 위해"(7, 130) - 구별하기 위해... 그려진 거짓말과 창백한 진실(8, 162; 9, 190) 또는 참조. “쓰레기와 악의 바다 전체가 그 주위를 휩쓸게 하십시오...”(7, 373) - 일반적인 악과 비열한 바다가 그 주위로 쇄도할 수 있습니다(8, 459). 그 주위에서 급증하고(9, 530), 다른 경우에는 D. Magarshak이 은유를 명확히 하는 길을 따릅니다. 그는 "그들은 군중 속에서 목욕했습니다"(7, 33)라는 문구를 군중 속에 있는 것을 즐기는 것으로 번역합니다. 사람 (8, 49), 즉 " 그들은 군중 속에 있는 것을 좋아했다", E. Dunnigen에 있는 동안 그들은 군중과 함께 수영했습니다(9, 60), 즉 " 군중과 함께 항해했다" 유사하게, D. Magarshak의 ""낡은 독일 가발로 그를 꾸짖었다"(7, 363)라는 문구는 "늙은 독일인 진흙탕"(8, 446)이라는 이유로 그를 꾸짖는 것으로 번역됩니다. , 에 . 오래된 후진 독일어", 그리고 E. Dunnigen에서는 그를 "오래된 독일 가발"(9, 515), 즉 원본에서와 같이 "오래된 독일 가발"이라고 꾸짖었습니다.
과장법의 표현을 고려하면 유사점과 차이점도 드러납니다. 일부 과장법은 같은 방식으로 번역됩니다: cf. “나는 내 인생의 절반을 바칠 것입니다”(7.205) - 나는 기꺼이 내 인생의 절반을 바칠 것입니다(8, 253) 그리고 나는 내 인생의 절반을 바칠 것입니다(9, 292). 그리고 일부 D. Magarshak 또는 원본에 더 적절하게 전달합니다. : "그 장소에서 100마일 떨어진 곳"(7, 330) - 100마일 떨어진 곳(8, 405), 즉 " 백 동안
마일"(참조: 멀리 떨어져 있음(9, 469), 즉 " 멀리") 또는 더 깊고 대담하게 번역됩니다. "나는 뒤척이고 뒤척이며 뒤척였습니다."(7, 134) - 나는 그것에 대해 걱정하면서 그림자에 지쳤습니다 (8, 167), 즉 문자 그대로 " 그림자로 변해 고민하다"(cf. 나는 이러한 문제로 인해 지쳤습니다 (9, 196). 즉, " 문제로 지쳐»).
주변 문구 "Before"를 번역할 때 흰머리, 무덤까지"(7, 144) 번역자들은 어느 정도 현상의 간접적인 명칭을 보존하는 것을 피할 수 없었다: 참조. 예, 노년까지 무덤까지(8, 180), 즉 “ 늙어서 무덤까지", 이 번역에서는 나이가 직접적으로 표시되며, "백발이 될 때까지"라는 말은 사라지고, 회색이 될 때까지 - 무덤에 들어갈 때까지(9, 209), 즉 " 네가 회색으로 변할 때까지, 그들이 너를 무덤에 넣을 때까지"라는 말은 죽음에 대한 다소 직접적인 언급인 것 같습니다.
따라서 D. Magarshak 및 E. Dunnigen의 I. A. Goncharov 소설 "Oblomov"의 번역에서 대부분의 문체 수단이 매우 적절하게 전달된다는 사실에도 불구하고 작가 텍스트의 문체 특징을 보존하려는 경향이 완전히 보이지 않습니다. . 고려된 번역에서 그러한 오류가 미미하다는 점을 통해 우리는 새로운 번역 작업을 할 때 그러한 단점을 피하고 소설 작가와 번역 독자 사이의 문화적 거리뿐만 아니라 또한 저자 텍스트의 문체적 특징도 고려합니다.
환유
일반적으로 연속성에 의한 연관성을 기반으로 한 일종의 비유로 정의됩니다. 은유는 실제로 서로 연결되지 않고(일반적으로 생각하는 것처럼) 서로 독립적인 사고 대상을 비교하거나 유추하는 데 기반을 두고 있는 반면, 환유는 실제적인 사고 대상에 기반을 두고 있습니다. 연락, 객체 간의 실제 관계에 대해. 두 가지 사고 대상을 논리적으로 서로 인접하게 만드는 이러한 관계는 서로 다른 범주에 속할 수 있습니다.
1. 물건 - 물질
테이블 위의 도자기와 브론즈, 컷 크리스털에 담긴 향수...
2. 내용 - 포함
물에 잠긴 난로가 깨지고 있어요...
3. 운송인 - 재산
뺨이 성공을 가져온다…
4. 창조 - 창조자
아풀레이우스를 기꺼이 읽어보세요...
5. 무기 - 작용, 원인 - 결과, 형태 - 내용
극장에서 박수를 보내다...
예 언어적 환유일상 대화 어디에서나 볼 수 있습니다. 잔을 마시고, 물에 꽃을 꽂아보세요. 많은 예와 시적 환유:
부츠와 함께 - 소심하고 온유한 -
망토 뒤에 - 거짓말과 거짓말...
그리고 하얀 어깨에 광선이 빛났다.
그리고 모두가 어둠 속에서 보고 들었습니다.
어떻게 하얀 드레스빔에서 노래를 불렀습니다.
나는 로르네트를 그녀에게 겨누었고 나의 대담한 로르네트가 그녀를 심각하게 화나게 했다는 것을 알아차렸습니다(Lermontov).
은유가 때때로 압축된 비교로 정의된다면 환유는 일종의 압축된 설명으로 정의될 수 있습니다. 우리는 “극장에 모인 관객들이 박수를 보냈다” 대신에 “극장이 박수를 보냈다”고 말합니다. 여기서 "극장"은 주어진 관점에 필수적인 특징, 즉 이질적인 군중을 하나로 묶어 전체로 정의하는 장소에 초점을 맞춘 일관된 개념에 대한 요약 설명입니다. 마찬가지로, “대학을 졸업하다”라는 환유는 “대학에서 공부하는 과정”이라는 표현을 압축합니다. 또는 - 또 다른 예: "나는 세 접시를 먹었다"(Krylov). 여기서 접시의 이미지는 그 내용을 구성하는 생선 수프와 별도로 생각되지 않고 "세 접시의 생선 수프"라는 단일 개념만이 여기서 생각해보니; 그래서 “아버지의 땀을 물려받다”라는 연대기 표현에는 상속된 권력과 관련된 노고를 간결하게 묘사하는 환유가 한 단어로 들어 있습니다.
제유법
수량 관계에 따라: 더 적은 대신 더 많거나 더 많은 대신 더 적습니다. (부분이 전체를 대체합니다. lat. pars pro toto). Zhirmundsky와 Tomashevsky는 제유법을 환유의 특별한 사례로 간주하고 이 용어를 사용하지 말 것을 제안했습니다.
존재한다 두 가지 옵션제유법:
모스크바는 불에 탔고,
프랑스인에게 주어졌나요?
(레르몬토프.)
그리고 그는 이렇게 생각했습니다.
여기에서 우리는 스웨덴을 위협할 것이다.
여기에 도시가 세워질 것이다
오만한 이웃을 괴롭히기 위해
당나귀! 백번이라도 말해줄게! (Famusov의 말)
더 있나요?
3) 전체 대신 주어진 상황에서 전체를 명확하게 나타내는 부분이 호출됩니다. “이봐, 수염! 여기서 Plyushkin까지 어떻게 가나요?” (N. Gogol) - 여기서는 "수염을 기른 남자", "수염을 기른 남자"( "남자"), "수염"의 의미가 결합되어 있습니다.
따라서 푸쉬킨의 "모든 깃발이 우리를 방문할 것입니다"는 한 기사에서 제유법(배 대신 깃발)과 환유: "상인" 대신 깃발로 해석됩니다. 다른 주" 분명히, 용어의 이러한 모든 불안정성과 혼란은 주어진 표현 뒤에 있는 대상을 정확하게 설정하려는 시도에서 발생한다는 사실에 기인하며, 이는 언어의 본질로 인해 거의 항상 큰 근본적인 어려움을 나타냅니다(특히 시적 ) 우화. 그러나 그 핵심에서 사고의 제유적 과정은 환유적 사고 과정과 크게 다릅니다. 환유는 일종의 요약된 설명으로, 생각의 내용에서 본질적인 내용을 담고 있다는 사실로 구성됩니다. 이 경우, 지정된 뷰에 대한 요소입니다. 반면에 Synecdoche는 대상의 특성 중 하나를 표현하고 대상 전체 대신 대상의 일부를 명명하며 부분은 명명되지만 전체는 암시적일 뿐입니다. 사고는 사물의 속성, 즉 시선을 사로잡거나 어떤 이유로든 주어진 경우에 중요하거나 특징적이거나 편리한 전체 부분에 초점을 맞춥니다. 즉, 생각이 전체에서 부분으로 전달되므로 (은유에서와 같이) 대유법에서는 환유보다 이미지의 비유적 의미에 대해 이야기하는 것이 더 쉽습니다. 표현과 표현된 직접적이고 비유적인 의미의 분리가 더 명확하게 나타납니다. 왜냐하면 환유에서 대상과 주어진 표현의 관계는 대략적으로 생각의 내용과 압축된 설명의 관계이기 때문입니다. - 전체로부터 분리된 것뿐만 아니라 그것의 분리된 부분과의 관계. 이 부분은 서로 다른 관계전체적으로. 단순한 양적 관계는 이론가들 사이에 의견 차이가 없는 복수형 대신 단수형의 가장 확실한 대유법을 제공합니다. (예를 들어 Gogol에서는 "사람, 짐승, 새 등 모든 것이 자고 있습니다"). 그러나 다른 순서로 관계를 환유로 만들지 않고도 대유법으로 드러날 수 있습니다. 두 현상 사이의 이러한 차이를 바탕으로 망설임을 피하는 것이 더 쉽습니다. "너무 많은 총검", "모든 깃발" 등은 암시된 대상에 대한 관점에 관계없이, 깃발이 의미하는 바가 무엇이든(단순한 선박이든 상인이든) 대유법으로 판명됩니다. 선박 등 -이 표현은 전체적으로 함께 암시되는 융합 된 생각 내용의 일부인 기호 중 하나만을 나타냅니다. 대유법의 다른 예: 집이라는 의미에서 “난로”, “모퉁이”, “쉼터”(“원래 난로에서”, “원래 모퉁이에서”, “후대하는 쉼터”), “코뿔소”(코뿔소의 이름) 동물의 한 부분을 따라 눈으로 돌진함), “살아서 흰머리를 볼 수 있음” vm. 노년까지, "무덤까지", 연도 의미의 "여름"( "몇 년"), "빵과 소금", "작은 빨간색"(10 루블 지폐) 등
환유적 표현 전형적인 구어체 연설 . 환유는 말하는 노력과 단어를 줄이는 데 도움이 됩니다. 반복되면서 단어에 대한 새로운 의미가 생길 수 있습니다. 일반적인 의미의 많은 단어는 환유적 기원을 가지고 있습니다. 독일어(처음에는 벙어리, 즉 러시아어, 외국인을 말할 수 없고 그 다음에는 독일어만 할 수 있음)
