Fedor Ivanovic Tyutchev
Il cielo notturno è così cupo
Nuvoloso da tutti i lati.
Non è una minaccia e non è un pensiero
È un sogno pigro e senza speranza.
Alcuni fulmini,
fiammeggiante in successione,
Come stupidi demoni
Hanno una conversazione tra di loro.
Come dal segno designato,
Improvvisamente una striscia del cielo divampa,
Ed emergi rapidamente dall'oscurità
Campi e foreste lontane.
E poi tutto si è oscurato di nuovo
Tutto era tranquillo nell'oscurità sensibile -
Come una cosa misteriosa
È stato deciso lì - in cima.
Uno dei temi preferiti dei testi di Tyutchev sono gli schizzi dinamici di un temporale. Il cielo scuro, svolazzante di fulmini, illumina la terra opaca, sfinita dalla calura del giorno. Il poeta completa l'immagine del paesaggio con magnifici confronti: i lampi sono paragonati a "rose di fuoco" o lo sguardo spaventoso di una creatura sconosciuta, il fruscio delle cime degli alberi è come una conversazione ansiosa, un incontro urgente. Dietro le immagini del maltempo estivo si nascondono segreti sconosciuti del principio cosmico, al di là del controllo della volontà dell'uomo.
Il testo, datato alla fine dell'estate del 1865, simula un quadro cupo, prefigurando il maltempo notturno. La poesia è stata scritta per strada, durante un breve viaggio di lavoro. L'impressione dolorosa generata dall'osservazione di nubi cupe è trasmessa con l'ausilio di una metafora che identifica il paesaggio pre-tempestoso con un sogno cupo e inquieto.
L'oscurità immobile è contrastata da lampi veloci che tagliano il cielo cupo. Una serie di lontane riflessioni riceve un confronto espressivo, modellando un quadro fantasmagorico della misteriosa conversazione dei demoni. La scena soprannaturale è complicata da elementi ossimori. Gli spiriti maligni, privati della capacità di udire e parlare, si esprimono attraverso segni di fulmine.
Il contenuto principale dell'ottava finale è dedicato alla descrizione di scorci istantanei di luce che illuminano i campi e le distanze dei boschi. L'immagine secondaria di quest'ultimo è personificata: per loro viene scelto il verbo "farsi avanti", che denota una via d'uscita dall'oscurità. Un lampo veloce è sostituito dal silenzio e dall'oscurità, ricevendo l'epiteto di "sensibile".
La svolta comparativa posta nell'ultimo distico riporta la narrazione lirica al tema cosmogonico, annunciato con l'aiuto dell'immagine dei demoni. In alto nel cielo stanno discutendo di un misterioso "caso" sconosciuto. È nascosto ai mortali dietro un misterioso velo del cielo. Il destino umano è la contemplazione di riflessi infuocati che servono come prova dell'esistenza nascosta di personaggi fantastici.
I dipinti mistici raffiguranti i misteriosi movimenti di un inizio caotico sono frequenti nella poetica di Tyutchev. Il soggetto del discorso "Come dorme dolcemente il giardino verde scuro..." è attratto da uno strano suono, descritto come "un rombo incomprensibile". Si oppone all'immagine di una città addormentata. L'immagine acustica simboleggia l'attività del mondo incorporeo, che non può essere distinto dalla visione umana.
In Tyutchev, il cielo influenza notevolmente l'umore, descrive il cielo in modo così colorato. parole famose L. Tolstoj su Fet "l'audacia lirica" può essere attribuita a Tyutchev in misura ancora maggiore. Nessuno dei poeti russi ha paragoni così inaspettati derivanti dalla sua convinzione sull'unità dialettica dell'uomo e della natura: "Come l'oceano abbraccia il globo terrestre, / La vita terrena è circondata dai sogni ..." (1830).
Il cielo notturno è così cupo
Nuvoloso da tutti i lati.
Non è una minaccia e non è un pensiero
È un sogno pigro e senza speranza.
Alcuni fulmini,
fiammeggiante in successione,
Come stupidi demoni
Hanno una conversazione tra di loro.
Come dal segno designato,
Improvvisamente una striscia del cielo divampa,
Ed emergi rapidamente dall'oscurità
Campi e foreste lontane.
E ora è di nuovo tutto buio
Tutto era tranquillo nell'oscurità sensibile -
Come una cosa misteriosa
È stato deciso lì - in cima.
Nekrasov ha notato che quando leggi questa poesia, "provi un brivido involontario". Tyutchev, come nessun altro nel 19° secolo, usava immagini veramente cosmiche. L'uomo nella sua poesia è circondato da un "abisso fiammeggiante". Nessuno, tranne Tyutchev, oserebbe paragonare i fulmini alla conversazione di demoni sordomuti.
Nella prima riga della poesia, Tyutchev descrisse una persona pigra, tranquilla, notte oscura. Il cielo è cupo, ma questa non è una "minaccia e non un pensiero". Questo è un sogno pigro, ovattato, privo di significato, non dà consolazione a nessuno, non ripristina la pace della mente. E solo un fulmine interrompe il flusso fangoso della notte, Tyutchev li chiama demoni sordomuti. A loro non importa cosa sta succedendo sotto di loro, a loro non importa o non hanno bisogno di nulla, sono solo lampi senza senso. I fulmini illuminano foreste e campi ogni minuto, ma l'oscurità ritorna immediatamente, comunque ha sempre il suo pedaggio, e lampi di luce lo sottolineano solo, al poeta sembrano "un affare misterioso ... lì - in alto". Leggendo poesie come "Spring Waters", "Spring Thunderstorm", "C'è nell'autunno originale ..." e molti altri, senti la gioia, il fascino del mondo intorno a te con tutto il tuo cuore e la tua anima diventa allegro e leggero.
Ma, d'altra parte, il poeta vede la natura in continua lotta, inquietudine, una sorta di elemento divorante, che chiama "caos" o "abisso". E davanti a questo elemento, una persona è impotente e sola. La bellezza e il potere dell'universo sono inaccessibili all'uomo. Il pensiero del mistero della spontaneità della natura provoca ansia e disperazione nell'anima di Tyutchev. Questa sensazione di paura, orrore è particolarmente chiaramente rivelata a una persona di notte, quando il "tessuto di copertura favorevole" viene strappato dal mondo e viene esposto l'abisso della non esistenza.
Ma non importa quali stati d'animo possiede l'anima del poeta - gioia, ottimismo, fede nel trionfo dell'armonia e della bellezza, o tristezza, ansia e disperazione - la sua natura è sempre viva, lei, come una persona, ha un'anima, vive la propria vita .
Tyutchev, una volta percepito come un "poeta per pochi" e apprezzato solo da una ristretta cerchia di ammiratori (che includeva Nekrasov, Chernyshevsky, Dobrolyubov, L. Tolstoj), arrivò al lettore di massa solo dopo Rivoluzione d'Ottobre 1917 In tutto il suo vita creativa Tyutchev scrisse piccole poesie liriche, il cui volume, di regola, non superava i 20 versi. Per incarnare in una forma così breve i problemi significativi della filosofica e natura psicologica, ha dovuto usare nuovo mezzi artistici: epiteti metaforici audaci, personificazioni, interruzioni nel ritmo poetico, ecc. In un certo numero di casi, le sue poesie sono costruite come un appello all'uomo o alla natura, come un estratto da una conversazione. Ciò corrisponde a un'intonazione interrogativa o esclamativa, che ricorre già nei versi iniziali di un certo numero di poesie.
I testi del poeta sono pieni di gioia davanti alla grandezza e alla bellezza, all'infinito e alla diversità del regno naturale.
"Tutte queste poesie sono molto brevi, ma nel frattempo non c'è assolutamente nulla da aggiungere a nessuna di esse", ha scritto N.A. Nekrasov.
"Le poesie più brevi del signor Tyutchev sono quasi sempre le più riuscite", ha scritto I.S. Turgenev.
Come si può vedere dalla prima strofa del poema, il poeta è sopraffatto da pensieri di un'essenza superiore, di demoni e di azioni misteriose. Colorazione emotiva la maggior parte delle poesie di Tyutchev sono determinate dal suo atteggiamento irrequieto e tragico. Come il peggior disastro peccato grave il poeta sentiva l'autocrazia dell '"io - umano" - una manifestazione di individualismo, fredda e distruttiva. La sensazione di ansia è particolarmente aggravata di notte, quando la barriera spettrale scompare - il mondo è visibile - tra una persona e l'"abisso" con le sue "paure e oscurità".
Ottimo sui versi:
La poesia è come la pittura: un'opera ti catturerà di più se la guardi da vicino, e un'altra se ti allontani.
Piccole poesie carine irritano i nervi più del cigolio di ruote non oliate.
La cosa più preziosa nella vita e nella poesia è quella che si è rotta.
Marina Cvetaeva
Di tutte le arti, la poesia è la più tentata di sostituire la propria bellezza idiosincratica con luccichio rubato.
Humboldt W.
Le poesie hanno successo se sono create con chiarezza spirituale.
La scrittura di poesie è più vicina al culto di quanto si creda comunemente.
Se solo sapessi da quale spazzatura crescono le poesie senza vergogna... Come un dente di leone vicino a un recinto, come bardana e quinoa.
A. A. Akhmatova
La poesia non è solo in versi: è sparsa ovunque, è intorno a noi. Dai un'occhiata a questi alberi, a questo cielo: bellezza e vita respirano da ogni parte, e dove c'è bellezza e vita, c'è poesia.
I. S. Turgenev
Per molte persone, scrivere poesie è un crescente dolore mentale.
G. Lichtenberg
Un bel verso è come un arco tirato attraverso le fibre sonore del nostro essere. Non i nostri: i nostri pensieri fanno cantare il poeta dentro di noi. Raccontandoci della donna che ama, risveglia deliziosamente nelle nostre anime il nostro amore e il nostro dolore. È un mago. Comprendendolo, diventiamo poeti come lui.
Dove scorrono graziosi versi, non c'è posto per la vanagloria.
Murasaki Shikibu
Mi rivolgo alla versificazione russa. Penso che col tempo ci rivolgeremo a versi sciolti. Ci sono troppo poche rime in russo. Uno chiama l'altro. La fiamma trascina inevitabilmente la pietra dietro di sé. A causa del sentimento, l'arte fa sicuramente capolino. Chi non è stanco dell'amore e del sangue, difficile e meraviglioso, fedele e ipocrita, e così via.
Aleksandr Sergeevič Puškin
- ... Le tue poesie sono belle, dillo a te stesso?
- Mostruoso! disse improvvisamente Ivan con coraggio e franchezza.
- Non scrivere più! chiese implorante il visitatore.
Lo prometto e lo giuro! - disse solennemente Ivan ...
Mikhail Afanasyevich Bulgakov. "Il Maestro e Margherita"
Tutti scriviamo poesie; i poeti differiscono dagli altri solo per il fatto che li scrivono con le parole.
John Fowles. "L'amante del tenente francese"
Ogni poesia è un velo steso sui punti di poche parole. Queste parole brillano come stelle, per loro esiste la poesia.
Aleksandr Aleksandrovic Blok
I poeti dell'antichità, a differenza di quelli moderni, raramente hanno scritto più di una dozzina di poesie durante la loro lunga vita. È comprensibile: erano tutti ottimi maghi e non amavano sprecarsi in sciocchezze. Pertanto, dietro ogni opera poetica di quei tempi, si nasconde sicuramente un intero Universo, pieno di miracoli - spesso pericolosi per chi sveglia inavvertitamente linee dormienti.
Massimo Fritto. "I morti parlanti"
A una delle mie goffe poesie-ippopotami, ho attaccato una coda così celeste: ...
Majakovskij! Le tue poesie non scaldano, non emozionano, non contagiano!
- Le mie poesie non sono una stufa, non un mare e non una peste!
Vladimir Vladimirovich Majakovskij
Le poesie sono la nostra musica interiore, vestita di parole, permeata da sottili fili di significati e sogni, e quindi scacciano i critici. Non sono che miserabili bevitori di poesia. Cosa può dire un critico del profondo della tua anima? Non lasciare che le sue mani volgari palpeggianti lì dentro. Che i versi gli sembrino un muggito assurdo, un caotico guazzabuglio di parole. Per noi, questa è una canzone di libertà dalla noiosa ragione, una canzone gloriosa che risuona sui pendii bianchi come la neve della nostra straordinaria anima.
Boris Krieger. "Mille vite"
Le poesie sono il brivido del cuore, l'eccitazione dell'anima e le lacrime. E le lacrime non sono altro che pura poesia che ha rifiutato la parola.
Analisi della poesia "Il cielo notturno è così cupo ..."
Tra le poesie, ho la mia preferita: "Il cielo notturno è così cupo...". L'opera è stata creata il 18 agosto 1865 sulla strada da Ovstug a Dyatkovo.
Solennemente, tranquillamente, il poeta disegna un'immagine della notte prima di un temporale:
Il cielo notturno è così cupo
Nuvoloso da tutti i lati.
La poesia è permeata da un senso di inevitabilità temporali. Lampi luminosi illuminano il cielo, il ruggito rotolante diventa più forte e più terribile:
Alcuni fulmini,
fiammeggiante in successione,
Come stupidi demoni
Hanno una conversazione tra di loro.
disegna visibilmente la crescita di un quadro inquietante. All'inizio tutto è tranquillo, succede solo così silenziosamente prima di un temporale, poi compaiono i fulmini, la tensione nell'aria aumenta. Il senso della realtà di ciò che sta accadendo scompare, il mondo sembra essere inghiottito da spiriti maligni, onnipotenti, attraverso i ruggiti, sembra di essere ascoltato
Come stupidi demoni
Hanno una conversazione tra di loro.
Sembrano conferire dove dirigere il fulmine mortale E improvvisamente un colpo. Per un momento, tutto è illuminato ("E i campi e le foreste lontane usciranno presto dall'oscurità"). E ancora, "oscurità sensibile". Al piano di sopra, hanno preso una decisione sulla punizione e l'hanno messa in pratica. Tyutchev vede un temporale come una sorta di elemento, di fronte al quale una persona è completamente impotente e sola.
Le parole "oscurità", "notte", ripetizioni delle parole "oscurità", "oscurato" intensificano la sensazione di impotenza di una persona, la sua impotenza davanti alle forze supreme. Lo stato d'animo di questa poesia è espresso dall'uso degli epiteti "cupo", "triste".
Il suono teso e minaccioso della poesia crea tetrametro giambico. L'allitterazione su "r" e l'assonanza "y", "a" ci danno l'opportunità di "sentire" un temporale - tuono, vento ululante e quindi soprattutto silenzio sordo tra di loro).
Usando le personificazioni, il poeta ci dà l'opportunità di vedere che il temporale è vivo. È trafitto da fulmini, risuonano dell'ululato del vento notturno, delineato da colori forti e immagini sonore ("Alcuni fulmini di fuoco, che si accendono in successione, come demoni sordomuti parlano tra loro"). I fulmini si mostrano qui vivi, grazie a questa tecnica il temporale ci sembra più terribile.
Le poesie su tempeste e temporali sono spesso costruite sulla base di fenomeni temporaleschi non solo nella natura, ma anche nell'anima umana. Pertanto, il motivo del sonno appare qui. Ma il sogno non è colorato, ma grigio e cupo, "lento, cupo", non lascerà alcun ricordo alle spalle.
L'eroe lirico di questa poesia mi sembra un uomo che non può addormentarsi in alcun modo, perché la sua anima è pesante. Quindi guarda fuori dalla finestra, osservando un terribile temporale.
Nelle sue opere, Tyutchev usa sempre dimensioni universali. Righe finali
Come una cosa misteriosa
È stato deciso lì - in cima
dicci che il poeta ci credeva potenza superiore, il suo potere illimitato su di noi. Mi sembra che volesse avvertire tutte le persone che le azioni malvagie porteranno su di loro una giusta punizione.
Questa poesia mi ha impressionato molto con il suo profondo significato filosofico.
"Il cielo notturno è così cupo..." Fëdor Tyutchev
Il cielo notturno è così cupo
Nuvoloso da tutti i lati.
Non è una minaccia e non è un pensiero
È un sogno pigro e senza speranza.
Alcuni fulmini,
fiammeggiante in successione,
Come stupidi demoni
Hanno una conversazione tra di loro.Come dal segno designato,
Improvvisamente una striscia del cielo divampa,
Ed emergi rapidamente dall'oscurità
Campi e foreste lontane.
E poi tutto si è oscurato di nuovo
Tutto era tranquillo nell'oscurità sensibile -
Come una cosa misteriosa
È stato deciso lì - in cima.
Uno dei temi preferiti dei testi di Tyutchev sono gli schizzi dinamici di un temporale. Il cielo scuro, svolazzante di fulmini, illumina la terra opaca, sfinita dalla calura del giorno. Il poeta completa l'immagine del paesaggio con magnifici confronti: scorci di fulmini sono paragonati a "rose di fuoco" o allo sguardo spaventoso di una creatura sconosciuta, il fruscio delle cime degli alberi è come una conversazione ansiosa, un incontro urgente. Dietro le immagini del maltempo estivo si nascondono segreti sconosciuti del principio cosmico, al di là del controllo della volontà dell'uomo.
Il testo, datato alla fine dell'estate del 1865, simula un quadro cupo, prefigurando il maltempo notturno. La poesia è stata scritta per strada, durante un breve viaggio di lavoro. L'impressione dolorosa generata dall'osservazione di nubi cupe è trasmessa con l'ausilio di una metafora che identifica il paesaggio pre-tempestoso con un sogno cupo e inquieto.
L'oscurità immobile è contrastata da lampi veloci che tagliano il cielo cupo. Una serie di lontane riflessioni riceve un confronto espressivo, modellando un quadro fantasmagorico della misteriosa conversazione dei demoni. La scena soprannaturale è complicata da elementi ossimori. Gli spiriti maligni, privati della capacità di udire e parlare, si esprimono attraverso segni di fulmine.
La svolta comparativa posta nell'ultimo distico riporta la narrazione lirica al tema cosmogonico, annunciato con l'aiuto dell'immagine dei demoni. In alto nel cielo stanno discutendo di un misterioso "caso" sconosciuto. È nascosto ai mortali dietro un misterioso velo del cielo. Lotto umano - la contemplazione di riflessi infuocati che servono come prova dell'esistenza nascosta di personaggi fantastici.
I dipinti mistici raffiguranti i misteriosi movimenti di un inizio caotico sono frequenti nella poetica di Tyutchev. Il soggetto del discorso "" è attratto da uno strano suono, descritto come "un rombo incomprensibile". Si oppone all'immagine di una città addormentata. L'immagine acustica simboleggia l'attività del mondo incorporeo, che non può essere distinto dalla visione umana.
