Úgy tűnik, hogy a nagy látószögeknél minden egyszerű és világos - több tárgy a keretben, lehetőség a természet és a város utcáinak fényképezésére, és még sok más. Azonban még ezek sem használhatók nem teljesen helyesen.
A fotózásban kezdők gyakran vásárolnak kiváló minőségű nagylátószögű üveget (leggyakrabban valaki más tanácsára), 50 mm-es objektívet és zoomobjektívet abban a reményben, hogy az objektívek ilyen választékával lefedik az összes fényképezési alapot. . Ez elvileg igaz is, de mindig érdemes megfontolni, hogy a legkiterjedtebb kiegészítők és fényképezőgépek kollekciója sem garantálja a képek sikerességét. Ezért beszélünk arról az öt leggyakoribb hibáról, amelyet a kezdők nagy látószögű objektívvel fényképeznek.
Tehát először meg kell értened, hogy pontosan mit csinál a széles látószög. Fő funkciója a keretben lévő tér bővítése. Vagyis eltorzítja a teret, ezáltal elmélyíti a perspektívát. Vagyis ami közelebb van a kamerához, az lényegesen nagyobbnak tűnik, mint ami távolabb van, még akkor is, ha a tárgyak valójában azonos méretűek.
A nagylátószögű objektív használatának másik eredménye az egyenes vonalak görbülete. Vagyis az összes épület, ha alulról eltávolítják, úgy tűnik, hogy a tetején egy körbe fog összefolyni.
Ezek a funkciók egy jó fotós kezében hozzájárulnak ahhoz, hogy a fotó mélyebb értelmet nyerjen, mivel az objektív nagy látószöge lehetővé teszi az elmerülés érzését - a néző a kép részének tekinti magát.
A kulcs az, hogy tudjuk, mikor és hogyan kell használni az objektívet, hogy vonzó képet hozzon létre, és örömet szerezzen a nézőnek. A A legjobb mód találja ki, hogyan kell helyesen csinálni - vegye figyelembe a leggyakoribb hibákat.
Még egyszer figyelmesen olvassa el a bekezdést arról, hogy milyen eredményeket ad a széles látószög. A perspektíva torzítása és nyújtása. Ezért a kívánt hatás eléréséhez a fő témának vagy a kompozíció közepének közelebb kell lennie az objektívhez. Sokkal közelebb!
A nagylátószögű objektívvel készült fotók a leglenyűgözőbbek azok, amelyeken a téma néhány centire van a fényképezőgéptől.
Az alábbiakban két példa látható olyan fényképekre, amelyeken ugyanazt a tárgyat – egy kerékpárt – lőtték le. A bal oldali fotón semmi különösebben nem emelkedik ki a keretből, így a fotónak gyakorlatilag nincs jelentése és a kép lényege sem teljesen egyértelmű.
A második kép - a jobb oldalon, éppen ellenkezőleg, kiemeli a kerékpárt, vagyis közelebb van a kamerához, és a fényképezés perspektívából készült. Megjelenik a Bokeh és a hangsúlyosabb, kontrasztosabb tér.
Persze kívülről nagyon gyanúsnak tűnhet, de az anonimitás és a lopakodás inkább ellenségek, ha nagylátószögű objektívvel fényképez.
Ahhoz, hogy a felvétel érdekesebb legyen, mélységet és perspektívát kell adnia, ehhez pedig közelebb kell kerülni a témához. Vagyis a kompozíció közepe legyen közelebb, a másodlagos elem kicsit távolabb, a háttér pedig legyen a legtávolabb. Ennek a megközelítésnek köszönhetően egy többrétegű kép jön létre, amelyet tovább akar nézni, megvizsgálni és felfedezni, mi történik a keretben.
Ez a hiba kéz a kézben jár az előzővel. Ha minden egyforma távolságra van a kamerától, minden egyformán kicsinek és jelentéktelennek tűnik (vagy minden egyformán nagynak tűnik, de ez kioltja a jelentőségét).
Például két fotó lent. Az első fotón csak a mélységélesség játszik szerepet, így a fotó kizárólag a fókuszban lévő fa és fém textúráján alapul. A képből azonban hiányzik valami.
És így néz ki a kép, ha egy levélre fókuszál, amely a deszkákon keresztül nő. A fény azonnal játszani kezd a fényképen, a kompozíció közepe a levél felé tolódik, színben is kiemelkedik, és kölcsönhatásba lép a felülről besütő nappal.
Itt érdemes azt is megjegyezni, hogy néha jobb, ha nem ragaszkodunk a felvétel eredeti ötletéhez, hanem alkalmazkodunk a körülményekhez, és kamerával a kezünkben a helyszínen keresik a legmegfelelőbbet. jó lehetőségek. Köztudott, hogy a legváratlanabb helyeken jelennek meg.
Ne feledje, hogy még a szakemberek sem forgatnak remekműveket először.
Ellenkezőleg, először egy felvételt készítenek, majd alaposan kiértékelik, és utána döntenek arról, hogy érdemes-e megtartani, vagy érdemesebb valamit megváltoztatni. A kompozíció nemcsak szigorú szabályokon, hanem megérzéseken és ösztönökön is alapul. Érdemes velük dolgozni.
A kevesebb több, ez a szabály remekül működik fotózáson, és még jobban illeszkedik nagylátószögű objektívvel történő fényképezéshez. Ez a hiba talán a leggyakoribb, mert egyenesen következik a nagylátószög elsődleges funkciójából.
Például utazás közben átmész egy nyílt utcai piacon, és úgy döntesz, hogy lefotózol egy árust, aki előtt különféle gyümölcsök és zöldségek vannak kitéve. Természetesen először engedélyt kell kérni a képek készítéséhez. Nos, akkor minden felelősség a fotósra hárul. Érdemes azonnal emlékezni a fent felsorolt szabályokra - válasszon egy fő objektumot, másodlagos elemeket és hátteret. Ha túl sok minden történik a keretben, a néző elterelődik a fő gondolattól.
Tehát soha ne féljen leegyszerűsíteni a fotózás lényegét.
Mindig többet mondhat kevesebb részlettel.
Emlékszel a kereskedőre, akitől most engedélyt kértünk a filmezéshez? Egyáltalán nem szabad az arcába tolni a kamerát. Az eredmény biztosan nem fog tetszeni senkinek.
Nagyon gyakori hiba a portrék fotózása nagylátószögű objektívvel. Mivel a szélesség egyik fő funkciója, mint már említettük, a torzítás, az emberekről készült fényképek nagyon nem vonzóak - hosszú és aránytalan orr, megnyúlt fej, nagy arcok - egyáltalán nem olyan fotók, keretbe tennéd. Ha tehát hízelgő portrékat szeretne készíteni, felejtse el a nagy látószögű objektívet, és válasszon egyet a legjobb portréobjektívek közül.
Nagyon fontos megjegyezni, hogy minden pohárnak megvannak a maga funkciói, és bizonyos műfajokhoz alkalmasak. A nagylátószög tájképekhez és természethez jó, művészi vagy pszichológiai portrékhoz nem.
Ez azonban nem jelenti azt, hogy portréfotókat ne lehetne széles látószögben készíteni. Ha a cél egy vicces vagy humoros felvétel, a széles látószög éppen ellenkezőleg, az előnyödre válhat. Tetszik az alábbi fotó:
A nagylátószög néha jól működik riportfotózásnál:
A fényképezés természetesen mindenekelőtt egy folyamat. De minden folyamatnak szolgálnia kell valamilyen célt. Éppen ezért nem szabad csak úgy nagy látószögű objektívvel fényképezni. Olyan témákat válasszunk, amelyek jelentésük és környezetük szempontjából olyan hatásokat igényelnek, amelyek széles látószöggel érhetők el. Vigye a nézőt a kép kompozíciós középpontjába, szándékosan torzítsa el a téma méretét, jelezve annak fontosságát, görbítse a vonalakat, hogy magával ragadó hatást keltsen.
Nos, a legfontosabb, hogy ne kövesd el a fenti hibákat, és lőj, lőj, lőj!
Az építészet és a tájfotózás esetében kétségtelen, hogy a nagy látószögű objektívek egyedi perspektívát közvetítenek, és erős potenciállal rendelkeznek a kreatív ötletekre. Kinézet A nagylátószögű objektívvel egyszerűen nem lehet összetéveszteni, és helyes használat esetén lenyűgöző fényképeket készíthet, amelyek elmeríthetik a nézőt a környezetükben. Ma megtanuljuk azokat az alapokat és technikákat, amelyek segítségével csodálatos, nagy látószögű fényképeket készíthet.
A megfelelő nagylátószögű objektív megtalálása ijesztő feladat lehet számodra, hiszen ezek száma valóban óriási, talán több is, mint bármely más objektív besorolás. Manapság számos objektív van a piacon, amelyek lehetővé teszik a széles keret elérését.
Ahhoz, hogy nagy látószögű képet készítsen egy kivágási tényezővel rendelkező fényképezőgéphez, valamivel szélesebb objektívre lesz szüksége, mint egy kollégának. A kivágási tényezővel rendelkező fényképezőgépek valójában valamivel megnövelik az objektív gyújtótávolságát. Valószínűleg egy 18 mm-es objektív nem alkalmas egy crop-faktorral rendelkező fényképezőgéphez. Az ilyen fényképezőgépekhez azt javaslom, hogy olyan objektíveket keressenek, amelyeknek a neve „ultra-széles”. Természetesen nincsenek olyan konkrét gyújtótávolságok, amelyeket hivatalosan „ultra-széles”-nek neveznének, de a 10 vagy 12 mm-ről induló objektív minden bizonnyal megfelelő.
Tapasztalataimból azt mondom, hogy a külső gyártók nagyon jó nagylátószögű objektíveket gyártanak. Sok fotós ódzkodik az "eredeti" objektívek megvásárlásától, de azt tapasztaltam, hogy olyan gyártók, mint a Sigma, Tamron, Tokina nagyon jó nagylátószögű objektíveket gyártanak.
Ha keres jó objektív, akkor különösen javaslom a Tokina objektívekre való odafigyelést. Szilárd, 11-16 mm-es f/2,8-as objektívvel rendelkeznek, és gyakran a legjobb széles látószögű objektívnek tartják a crop-faktorú fényképezőgépekhez.
Olcsóbb megoldás a Tokina 12-24mm F/4 Általában a költségvetés arányos a széles látószöggel, de tényleg megéri rá fizetni? Például főleg portrékat és riportokat készítek. A nagy látószög remek kiegészítő, de nem valószínű, hogy fő objektívként használnám. A teljes képkockás Canon fényképezőgépemhez a megbízható Tamron 19-35 mm-es objektív mellett döntöttem. Ez az objektív aligha teljes értékű nagylátószögű, de 100 dollár alatt tartottam.
A széles látószögű fényképezés során egyetlen mantrát kell megtanulnia és használnia: bármi is kerül a keresőbe, az a célpont. A nagy látószögű objektívek sok témát tesznek lehetővé, amelyek mindegyikét fel kell használni a fotón.
Ahogy a költő minden szót gondosan választ meg, neked is bölcsen kell megválasztanod a tárgyaidat. Nézzünk meg három olyan receptet, amelyek jó eredményeket adnak.
Van egy fő hatás: a néző a cselekmény középpontjába kerül. Ezt a tanácsot Ken Rockwell ad (szeresd vagy utáld), és rendszeresen leírja a honlapján. Ez a trükk segített jobb széles látószögű fényképeket készíteni.
Használjon nagylátószögű objektívet, lépjen be a színpad közepére, és ossza meg nézetét. Ez a kompozíció segíthet a nézőnek „elmerülni” a jelenetben azáltal, hogy olyan érzést kelt, mintha ugyanott lenne, mint te. Ez a képlet állandó siker a lenyűgöző fotók készítésében.
Néha olyan helyzetbe kerülhetsz, amikor lehetőség nyílik a vezető vonalak megragadására. Kezdetben lehet, hogy észre sem veszi őket. Amikor vezető vonalakról beszélünk, vízszintes vonalakat keresünk, amelyek végigvezetik a néző szemét a fényképen. Kezdődhet valahol az előtérben, és addig folytatódhat, amíg el nem tűnik a horizont mögött, vagy a fénykép szélén ér véget.
Nemrég egy egész napot töltöttem a helyi vízesések felfedezésével. Széles látószögű objektív Ideális tájfotózáshoz. Amikor először próbáltam néhány fotót készíteni a vízesésekről, azon kaptam magam, hogy elkövettem azt a hibát, hogy "nagyítottam", és nem tudtam egy keretbe illeszteni a vízesést és a környéket. A nagy látószögnek köszönhetően könnyen megörökíthetem az előteret és a környezetet a jobb kompozíció érdekében.
Megragadtam néhány követ az előtérben. A jelenet elején található tárgyak segítenek elmerülni a nézőben, és megértik, hol történt a forgatás.
Ha nem ismeri a "mélységélesség" kifejezést, akkor elolvashatja. A fotósok általában kis mélységélességgel igyekeznek a legtöbb portrét készíteni, hogy kiemeljék a fő témát és felkeltsék a néző figyelmét.
De a nagylátószögű fényképezésnél a maximális mélységélesség használatos. Ez azt jelenti nagyszámú objektumok lesznek fókuszban, ami megnehezíti egy adott objektum kiválasztását.
Ha elsősorban fényképez, akkor a nagylátószögű objektív valószínűleg nem az Ön számára. Ez természetesen hasznos lehet egy kreatív ötlethez, de a nagylátószögű objektívek nem tudnak egy adott témát kiemelni, és a perspektívát is erősen torzítják. A széles látószög eltorzítja a modell orrát és egyéb arcvonásait, így aránytalanul nagyok lesznek.
Ne feledje, hogy a torzítás különösen gyakori a nagylátószögű objektíveknél. A torzító hatás sok objektíven már évek óta jelen van, de különösen a nagy látószögű objektíveknél jelentkezik. A torzításnak két fő típusa van: hordótorzítás és tűpárna torzítás.
A hordótorzítás miatt a fotó kidudorodni látszik, ami kissé dagadt megjelenést kölcsönöz neki. A tűpárna torzítása esetén a hatás pont az ellenkezője. A széles látószögű objektívek általában hordótorzítással rendelkeznek.
Sokan ismerik a halszem néven ismert ultraszéles látószögű objektívet. Halszem vagy ahogyan területünkön „halszem” is nevezik ultra nagy látószögű objektív, amelynek fogásszöge közel 180° vagy még több.
A halszemet számos gyártó gyártja. Ezek az objektívek "Fisheye" felirattal vannak ellátva, és jellemzően nagyon széles gyújtótávolságúak, mint például a Nikon 10,5 mm-es és 16 mm-es objektívei. A Canon nemrégiben mutatta be a világ első halszem zoom objektívjét, a 8-15 mm-es F/4-et.
Ha olcsó megoldást keres, ismét forduljon harmadik cégekhez, és vásároljon objektíveket, például Sigma 8 mm-es vagy Rokinon 8 mm-es objektíveket.
A fenti Halszem objektívek mellett ez egy népszerű és olcsó módja annak, hogy egyedi, érdekes perspektívát hozzon létre, de ne feledje, hogy ezek az objektívek gyakran nem élesek.
A Fisheye használata nagyon szórakoztató lehet. Ha bővíteni szeretné objektívkínálatát, vásárolhat egyet, de szeretném óvakodni a kísértéstől, és azt javaslom, hogy először vásároljon jó széles formátumú objektíveket.
A nagy látószögű fotózás nagyon vonzó, és valóban képes elmeríteni a nézőt a keretben. Ha mindig is főként teleobjektívvel vagy zoomobjektívvel fényképezett, akkor azt javaslom, szánjon egy kis időt a széles formátumú objektívvel való fényképezésre, hátha a megszerzett tapasztalatok megváltoztatják a nézőpontot. Kövesse a fenti technikákat a legjobb eredmény elérése érdekében, és ne felejtse el mindig a nézőt helyezni a cselekvés középpontjába.
Egy tájfotós számára nincs is jobb, mint megörökíteni a természet harmóniáját és szépségét. Legyen az vízesés, erdő vagy lombos tisztás. A természet szépsége fotózáson keresztül is átadható, ehhez azonban ki kell választani a megfelelő objektívet.
Vagyis minden jó tájfotó mögött minőségi nagylátószögű objektív áll. Sőt, ha természetfotózásról van szó, az objektív a fényképezőgép legfontosabb része. Manapság rengeteg kiváló minőségű nagylátószögű objektív található a piacon, amelyekről beszélni fogunk. A Micro 4/3-tól az APS-C-ig és a Full Frame-ig a lehetőségek most már szinte végtelenek.
Általánosságban elmondható, hogy a nagylátószögű objektívek olyan objektívek, amelyek teljes képkocka gyújtótávolsága nagyobb, mint 35 mm. Természetesen ez nem szigorú szabály, hiszen sok múlik a nézőponton. Ha például erdőt fotózunk több méteres távolságból, akkor a legjobb, ha 14 mm-es objektívet használunk, hogy minden beleférjen a keretbe. Ha pedig több kilométeres távolságból fényképezi le ugyanazt az erdőt, akkor 50 mm-es objektívre lesz szüksége. Általában a legtöbb nagylátószögű objektív 114-122 fokos látószöget biztosít. Még egy kicsit, és az objektív máris belép a halszemüveg területére, és kevesebb, mint 110 fok - szabvány.
Ezenkívül a fényképezőgépben lévő érzékelő típusa határozza meg, hogy pontosan mi tekinthető széles látószögnek egy adott kamera esetében. Négy szabványos típusú mátrixot veszünk a cserélhető objektíves fényképezőgépekhez - full frame, APS, micro 4/3 és inch (a méret csökkenésének sorrendjében). Az APS fel van osztva APS-H-ra (egyes Canon fényképezőgépeknél), APS-C-re és APS-C-re a Canon esetében.
Ha olyan objektívet vesz, amelyet full-frame érzékelőhöz terveztek, és az APS-C-re helyezi, akkor az objektíven áthaladó fény egy része blokkolva lesz. Ez növeli a fókusztávolságot. A 35 mm-es objektívek az APS-C mátrix típusától függően x1,3-tól x1,6-ig terjedő kivágást kapnak. Ennek megfelelően az APS-C 24 mm-es full-frame üvege egy 36 mm-es objektívnek felel meg. Emiatt a fényképezőgép objektívjének gyújtótávolsága full-frame-ról normálra változhat. Míg ez kiválóan működik teleobjektíveknél (300 mm-ről 450 mm-es lesz), nagy látószögű objektíveknél egyáltalán nem.
Szerencsére minden kameratípushoz számos lehetőség áll rendelkezésre. nagy választék különféle lencsék. Figyelembe kell venni, hogy mivel az APS-C mátrixa kisebb és a gyújtótávolság eltérő, a gyártók általában minden távolságot feltüntetnek az objektív specifikációiban. Az APS-C kamerákhoz készült nagylátószögű Sigma 8-16mm f/4.5-5.6 DC HSM például 12-24 mm távolságot kap teljes képkockán.
Minél kisebb a mátrix, annál nagyobb a vágási tényező. A Micro 4/3 egy fél teljes képérzékelő, tehát a 8 mm-es Micro 4/3 objektív gyújtótávolsága 16 mm, a 12 mm-esé 24 mm, és így tovább.
Ami a hüvelykes mátrixot illeti (például a Nikon 1 fényképezőgépen), a kivágási tényezője x2,7. Vagyis egy 8 mm-es objektív 21,6 mm-nek felel meg. Ugyanígy a gyártók a teljes képkockás mátrix gyújtótávolságának megfelelőit jelzik az utasításokban.
Aki nézegette az objektívárakat, az észrevette, hogy ezek nagyon eltérnek az olcsó és a drága modellek között. Általánosságban elmondható, hogy az árat az objektív minősége és értéke határozza meg. De ez egyáltalán nem jelenti azt, hogy ne találhatna olcsó, jó minőségű objektíveket, és nem a legjobb példákat a drágákra.
Számos részlet az objektíven belül és kívül egyaránt befolyásolja a teljesítményét. Meg kell jegyezni, hogy még a zoom objektívek is különböznek a fix gyújtótávolságú objektívektől. A zoomobjektívek pedig sok mindenből állnak több elemek szó szerint és átvitt értelemben is: gyakran a lencse leírásában olvasható „14 elemből áll 12 csoportban. Három aszférikus lencse, négy LD és 2 ELD.”
Ez utóbbi rövidítések olyan optikai funkciók, amelyek célja a fényáteresztés javítása. A leggyakoribbak, amelyek a lencse nevében is megjelennek, az LD (alacsony szórású), ELD (ED) (extra low dispersion), SLD (speciális alacsony szórású) és UL (ultra alacsony szórású), HRI (nagyon fénytörő). ) ASP (aszférikus). Egyes gyártók saját kifejezésekkel is rendelkeznek, amelyek az objektív bizonyos tulajdonságait jellemzik. Az azonos típusú lencséket csoportokba gyűjtik, és a különbözőek csoportjai általában együtt léteznek egy lencsében, sikeresen lefedve több funkciót egyszerre.
Az objektív szerkezete, minősége és ára más tényezőktől is függ. Például az objektív sebessége. Minél gyorsabb az objektív, vagy minél szélesebb a maximális rekeszértéke, általában annál jobb. Nem mindig garantálható azonban, hogy az f/2.8 jobb minőségű lesz, mint az olcsóbb f/4. Ez gyakran a belső kialakítástól függ.
Kétféle zoomobjektív létezik – fix és változtatható rekesznyílású. Az első esetben a maximális rekesznyílás minden gyújtótávolságon ugyanaz marad. A másodikban ennek megfelelően változik. Ugyanakkor a fix rekesznyílású objektívek drágábbak.
Nos, mint mindig, most is az igényei, a költségvetés és a fényképezőgép alapján kell objektívet választania. Szerencsére bőven van miből válogatni.
Ezek az objektívek a Canon full-frame objektívek sorozatának nagyszerű folytatását jelentik. Az első lencse 16 elemből áll, köztük egy aszférikus lencséből. Külön előnye a fluoroplasztikus bevonat. Ezenkívül az objektív f/2,8-as fix rekesznyílással rendelkezik.
A második modell hasonlóan fix rekesznyílású, de f/4-es, ezért is kerül valamivel kevesebbe.
Ezek az objektívek kiváló választás a természetfotózáshoz, mert kiváló minőségű képeket készítenek gyönyörű, gazdag színekkel.
Ez az objektív jobban megfelel Fujifilm fényképezőgépekhez, mint a többi. A 24 mm-nek megfelelő gyújtótávolság két aszférikus és két ED elemből áll. Az üveg nanobevonatának köszönhetően korrigálja a fénytörést, valamint eltávolítja a tükröződést és a tükröződést. Ennek az objektívnek a minimális gyújtótávolsága kevesebb, mint 6 hüvelyk, és gyors élességállító motorral is rendelkezik.
A legendás Leica is kapott frissítést a számára digitális kamerák M sorozat Megjegyzendő, hogy ez az objektív 1955-ben került először a piacra, és csak a modern változatát alakították át M-tartozékos fényképezőgépekhez. Ez az objektív körülbelül 90 cm-re fókuszál A szimmetrikus optika hat elemből áll, négy csoportban. A matrica hatás, amely az eredeti modellt népszerűvé tette, szintén ikonikus ennél az objektívnél.
Azok számára, akik a Leica SL sorozattal fényképeznek, az SL 24-90mm f/2.8-4 ASPH ideális. 18 elemből áll, 6 csoportban, köztük 4 aszférikus elemből. A 18 elem közül 11 üvegből készült, ami csökkenti a kromatikus aberrációt. Ennek az objektívnek az ára körülbelül 280 000 rubel.
Ez az objektív az összes legújabb technológiát tartalmazza, azaz négy fokozatú képstabilizálást, elektromágneses rekeszt (az állandó rekeszérték fenntartása érdekében a sorozatfelvétel során), ASP/ED elemeket és egy lencsebevonatot, amely csökkenti a visszaverődést és a becsillanást. A Nikon pénztárcabarátabb lehetőség tájképfotózáshoz az AF-S NIKKOR 24mm f/1.8G ED. Az f/1.8-as rekesznek és aszférikus és ED elemeknek köszönhetően extra alacsony szórás mellett.
Az APS-C mátrixszal rendelkező DX Nikon fényképezőgépekhez az AF-P DX NIKKOR 18-55mm f/3.5-5.6G VR tökéletes. Ennek az objektívnek a gyújtótávolsága 27-83 mm, és beépített képstabilizátorral rendelkezik. A léptetőmotor egyenletesebb és halkabb automatikus élességállítást biztosít. Kicsit olcsóbban (körülbelül 2500 rubel) vásárolhat egy opciót VR nélkül, de még mindig jobb, ha nem spórol.
Ez az objektív 24-200 mm-es gyújtótávolsággal és állandó rekesznyílással rendelkezik, 11 csoportban 17 elemből áll. A lencse nano bevonattal van bevonva, az objektív beépített stabilizátorral rendelkezik, és védett időjárási viszonyok. Az objektív a legalkalmasabb az OM-D sorozathoz.
A név ellenére ezt az objektívet egyáltalán nem Leica fényképezőgépekhez tervezték, hanem a Panasonic és a Leica együttműködésének eredménye, amelyet Micro 4/3 mátrixokhoz terveztek. Full-frame szenzoron 24-120 mm gyújtótávolságot ad, ezáltal lehetővé teszi, hogy bármilyen helyzethez alkalmazkodjon. Ráadásul az objektív időjárásálló, és -10 fokos hőmérsékleten is működik.
A Panasonic és a Leica együttműködésének másik terméke, ennek az objektívnek a Micro 4/3-os gyújtótávolsága 24 mm lesz, és az f/1,4-es rekeszértékkel az objektív rendkívül gyenge fényviszonyok mellett is lehetővé teszi a fényképezést. Az objektív teste védett a vízcseppektől és a portól, aszférikus és ED és UED elemeket egyaránt tartalmaz. Ezenkívül kilenc lapátos rekesznyílást tartalmaz a sima háttér-defókusz érdekében.
A Pentax K-1 rendszerrel rendelkező fényképezőgépekhez ez az objektív ideális tájképfotózáshoz. A kialakítás magában foglalja az ED lencséket, a tükröződést elnyelő bevonatot és lehetővé teszi gyors fókuszálás képstabilizátorral, amely tökéletesen működik a K-1-gyel és öt fokozatú.
Ennek az objektívnek van változata szinte minden rögzítéshez (Sony UB Sony A, Canon, Nikon, Pentax, Micro 4/3 és Fuji X). Minden objektívmodell kézi élességállítással működik, és 13 elemből áll, 12 csoportban. A minimális gyújtótávolság körülbelül 30 cm.
Ez a Sigma egyik legjobb objektívje, amely Canon és Nikon fényképezőgépekhez is használható. Az objektív kiváló minőségű aszférikus lencséket tartalmaz, amelyek világos és tiszta képeket biztosítanak. Az elemek FLD diszperzióval rendelkeznek, és az objektív akár 20 cm-re is fókuszál 24 mm-es gyújtótávolság mellett.
Sony fényképezőgépekhez a Sigma 30mm f/1.4 DC DN alkalmas, mely aszférikus és kétoldalas aszférikus elemekkel van felszerelve. Az objektív 9 rekeszlapáttal rendelkezik, és akár 30 cm-es távolságra is fókuszál.
Csillogásmentes, tükröződésmentes nanobevonatú lencse XA elemekkel és kilenc rekesznyílással a sima bokeh érdekében. Külön előny a csendes mechanizmus.
Ez a Tamron olcsó objektívje a Canon, a Nikon és a Sony számára is alkalmas. Ez az egyik legkönnyebb zoomobjektív, és kiválóan alkalmas tájfotózáshoz.
A fotós tekintete születéstől fogva adott, mint a szőke haj ill Kék szemek. De ahhoz, hogy igazi művész legyél, az is kell élettapasztalat, kultúra.
Willie Ronis
A riportfotózás kreatív problémáinak megoldását nagyban megkönnyíti, ha a fotósnak van tapasztalata a különböző objektívekkel való munkavégzésben, ismeri azok előnyeit, és ügyesen használja azokat a fényképezés során.
A professzionális és amatőr fotózás arzenáljában jelenleg nagy a választék az állandó (fix) gyújtótávolságú kivehető objektívekből és a zoom objektívekből (változtatható gyújtótávolságú objektívek).
A második leckében egy riportfotós optika optimális „úri készletéről” írtam. Tartalmazhat egy kis 24-200 mm-es objektívsort és/vagy zoomobjektíveket, amelyek fókusza ugyanabban a tartományban van, lehetőleg gyors. A céloktól és a felvételi körülményektől függően célszerű olyan objektívet választani és használni, amely segít a fotózási feladat pontos elvégzésében. Hogyan válasszunk a megfelelő lencse? Zoom objektívet vagy fixfókuszos objektívet válassz?
Hadd emlékeztesselek arra, hogy a fix gyújtótávolságú objektíveket normál (standard, standard), hosszú fókuszú (teleobjektív) és rövid fókuszú (széles látószögű) objektívekre osztják. Ezek az objektívek általában meglehetősen kompaktak, jó vagy nagy rekeszértékkel rendelkeznek, és képesek nehéz fényviszonyok között is dolgozni. Elsősorban az objektív gyújtótávolságában és látószögében különböznek egymástól.
A vonal közepén normál lencsék találhatók. A hagyományosan normál objektívek fókusztartománya véleményem szerint körülbelül 40-60 mm a 24x36 mm-es keretformátumú fényképezőgépeknél. A lencséket normálnak nevezik, mert úgy „látnak”, mint az emberi szem, vagyis megközelítőleg ugyanannyi helyet foglalnak el a keretben, mint amennyit az ember hangsúlyos látással lát. A szabványos klasszikus 50 mm-es objektív („ötven kopejka”) tükrözi a legpontosabban a világról alkotott felfogásunkat. Az „ötven kopeck” lövési szöge megközelítőleg megegyezik a szemünkével – körülbelül 30 fok. Ez alkotja az úgynevezett hangsúlyos látást vagy a tiszta látás zónáját. A normál optikával készített fényképeken a lineáris perspektíva természetesnek és helyesnek tűnik. A lineáris perspektíva a tér mélységének benyomására utal, amelyet a párhuzamos vonalak konvergenciája és az objektívtől távolodó objektumok méretének csökkenése hoz létre a fényképészeti síkon.
A normál lencsék mindenhol alkalmazhatók, beleértve a jelentéseket is. Különböznek jó minőség képek és nagy rekesznyílás. Sok híres fotós a telefotózás, majd a széles látószögek iránti szenvedélyével kezdte útját a fotózás felé, de később a legendás „ötven kopejkát” preferálták. Henri Cartier-Bresson szinte minden fényképe 50 és 35 mm-es objektívekkel készült.
Henri Cartier-Bresson fotói a „Moszkoviták” (1954) és az „About Russia” (1974) albumokból
Henri Cartier-Bresson fotói a „Moszkoviták” (1954) és az „About Russia” (1974) albumokból
A nagy gyújtótávolságú objektívek a normál objektívekhez képest szűkebb helyet biztosítanak. A teleobjektívek (telefényképek) gyújtótávolsága 80 és 300 mm vagy több között van. A fókusztól függően a teleobjektívek gyengék (portré), erősek és szupererősek. Lehetővé teszik tárgyak ábrázolását közelkép, viszonylag távoli lövéspontokról. A keskeny felvételi szög egy sűrített tér illúzióját kelti, amelyben a távoli tárgyak közötti távolság lerövidül, és alig érezhető. Vagyis a teleobjektív egyrészt „lelapítja” a teret, megfosztva a mélységtől, másrészt lehetővé teszi, hogy közeli felvételeket készítsen olyan tárgyakról, amelyek megközelíthetetlenek. Erős (300 mm-ig) és szupererős (300 mm-es és több) lencsék alkalmasak ezekre a célokra.
A gyenge teleobjektívek, amelyek a hosszú fókusztartomány legelején helyezkednek el, portréobjektívek (70-105 mm). Lehetővé teszik a fénykép készítését, a portré „összeállítását”, a kommunikációnknál megszokott 1,5-2,5 méteres távolság megtartásával. A művészek egyébként ebből a távolságból festenek klasszikus portrékat.
Borisz Obednyikov operatőr. Fotó: Mikhail Rogozin
Szergej Szinorov rádiós újságíró. Fotó: Mikhail Rogozin
A rövid látószögű vagy nagylátószögű objektívek felvételi szöge szélesebb, mint a normál objektívek. A 35 mm-es fényképezőgépeknél a nagylátószögű objektívek azok, amelyek gyújtótávolsága 35 mm vagy annál kisebb. Az objektív látószögének növekedésével a széles látószögeket gyenge (35-28 mm), erős (24-20 mm) és szupererős (20 mm-nél kisebb) részekre osztják.
Kereskedelem a kikötőben. Andalúzia, Spanyolország. Fotó: Mikhail Rogozin
Repülőgépgyár összeszerelő műhelye. Fotó: Mikhail Rogozin
Harangszó. Fotó: Gennagyij Mikheev
A normál látószöget meghaladó széles felvételi szög lehetővé teszi, hogy nagy teret fedjen le, megmutassa az emberek interakcióját és környezet. Látásunkkal csak úgy figyelhetünk meg magunk előtt egy tág teret, hogy felváltva mozgatjuk és a tekintetünket az egyes tárgyakra fókuszáljuk. A nagy látószög pedig ugyanazt a helyet azonnal rögzíti egy képkockában. Egy lapos fényképen pedig egy szokatlan képet látunk, amit az életben nem.
Portban. Andalúzia, Spanyolország. Fotó: Mikhail Rogozin
Lehet. Fotó: Mikhail Rogozin
A nagylátószög fő előnye, hogy a lehető legközelebb kerülhet a fényképezés témájához, nagyban kiemelheti az előtérben, és egyúttal mintegy kibővítheti a mögötte lévő teret, megmutatva a az egész környezetet, amennyire csak lehetséges. Az eredmény egy csodálatos érzés az esemény középpontjában. Az objektív véleményem szerint két esetben működik a leghatékonyabban. Először is, amikor az előteret szeretnénk kinagyítani és kiemelni, elválasztjuk a fő műveletet a háttértől. Másodszor, amikor olyan portrét hoz létre, amelyben egy személy tükröződik a körülötte lévő világban.
Denny Borjois író. Fotó: Mikhail Rogozin
Szergej Mihalkov író. Fotó: Pavel Krivtsov
Alexander Kiselev operatőr. Fotó: Pavel Krivtsov
A nagylátószögű objektív bármilyen fényképezéshez alkalmas. Készíthetnek portrékat, középső akciófelvételeket, tájékoztató jellegű hosszú felvételeket, tájképeket és építészetet. A teljes jelentés, beleértve az összes képkockát, egyetlen nagy látószögű objektívvel is elkészíthető.
Ablak. Fotó: Mikhail Rogozin
Fotó: Gennagyij Mikheev
Szolovetszkij-szigetek. Kilátás a Seldyanoy-fokra. Fotó: Mikhail Rogozin. (Az egész sorozat a Példák között található)
A modern zoomobjektívek lehetővé teszik több fixfókuszú objektív egyidejű cseréjét. Például egy 24-85 mm-es gyújtótávolságú zoomobjektív helyettesítheti a nagylátószögű (24-28 mm), a normál (50 mm-es) és a portré (85 mm-es) objektíveket.
A zoom előnye vitathatatlan az operatív és protokollfelvételek során, amikor a fotós időben korlátozott, és gyakran megfosztják a mozgás szabadságától. Ilyen helyzetekben a zoom kényelmesebb, mivel a gyújtótávolság megváltoztatásához csak el kell forgatni a vezérlőgyűrűt, és nem vesztegeti az időt az objektívek cseréjére.
Minden más esetben fix fókuszú lencsék használatát javaslom. Megkövetelik tőlünk, hogy állandóan mozgassuk a lövési pontot. Végül is az élénk fényképezés kulcsa abban rejlik, hogy megtaláljuk ezt, mindig az egyetlen fényképezési pontot. A zoom iránti túlzott lelkesedés azt a veszélyt rejti magában, hogy elsajátíthatja magában azt a rossz szokást, hogy kitölti a keretet, nagyítja a fókuszt anélkül, hogy elhagyná a helyet. És természetesen a fixfókuszos objektívek kompaktabbak, könnyebbek és nagyobb rekesznyílásúak.
A fotós szakemberek és mesterek nagyra értékelik a nagylátószögű objektív vizuális képességeit. Riportfotózásban elég gyakran használják. De a rövidfókuszú objektív meglehetősen szeszélyes, könnyen produkál nem kívánt optikai effektusokat, amelyeket meg kell tanulni irányítani, és ha lehetséges, semlegesíteni.
Mire gondolok? Először is a torzítások. Nagy látószögű fényképezéskor mindig jelen vannak az erős objektívekkel; A torzítások befolyásolhatják a geometriai perspektívát – észrevehetően meghajlíthatják a vonalakat, megnyúlhatnak és deformálhatják az ismert formákat a keret peremén. Ha tájak, enteriőrök, építészet fotózásánál észrevehetjük ezeket a hatásokat, de nem zavarnak, nem irritálnak, akkor emberfotózáskor kellemetlen testarányokat alakíthatnak ki, és torzíthatják a megjelenést. Ez az emberekkel kapcsolatos probléma akkor jelentkezik, ha fényképez közelről. Ilyen körülmények között a nagylátószögű fényképezés – ahogy Pavel Krivcov találóan fogalmazott – „olyan, mint egy késpenge...”.
Miért? A nagylátószög „kéri”, hogy minél közelebb kerüljön az emberhez. Minél közelebb érünk, annál terjedelmesebben látjuk az embert, annál szélesebbre nyílik a mögötte lévő kilátás, tágul a perspektíva. De minél közelebb érünk, annál jobban torzulnak a lencséhez legközelebb eső testrészek. Megnagyobbodnak és nyúlnak, megsértve a természetes arányokat. Még a centiméterek is befolyásolják azt a vonalat, amelyen túl az embert elcsúfító durva torzulások kezdődnek. Ez kellemetlen és nem esztétikus! Ki akarja magát törpeorrnak vagy tökfejű idegennek látni?
Mit lehet tenni a torzulások elkerülése érdekében? Természetesen a fő trükk a lövéspont megtalálása! Tegyél egy lépést hátra hősödtől – nem lesz torzulás. De ha a lehető legközelebb szeretne kerülni az ábrázolt személyhez, akkor ügyeljen arra, hogy a lencse optikai tengelye merőleges legyen arra a hagyományos síkra, amelybe az emberi alak szellemileg illeszkedik, és mindig, minden esetben a középpontba. ennek az alaknak. Az optimális lövéspont az, amelyik egyenlő távolságra van tőle Különböző részeképpen ezt a síkot alkotó testek. Ekkor megközelítőleg ugyanolyan enyhe torzulások jönnek létre az élek mentén, azaz láthatatlanok lesznek. Keresd aktívan ezt a pontot!
Még egyszer hangsúlyozom, hogy a torzítások mindig előfordulnak nagylátószögű fényképezéskor, de a fotózás mesterei úgy lőnek, hogy láthatatlanok. Nézzük meg a torzítás elkerülésének egyéb titkait. Ezek kompozíciós figyelemelterelő technikák. Térjünk vissza Pavel Krivcov műveihez. A modern fotográfia kutatói felülmúlhatatlannak tartják
nagylátószögű objektívvel portrékészítés mestere. Nézzük az alapvető technikákat.
1. Az ábra legközelebbi eltorzult része mellé helyezzen egy cselekmény szempontjából fontos tárgyat. Alakjának és méretének megváltoztatása akár látványos is lehet, és elvonja a figyelmet a test egyensúlyhiányairól.
Lena Kochetkova dekoratív festőművész Zhostovoból. Fotó: Pavel Krivtsov
Oleg Volkov író. Fotó: Pavel Krivtsov
A Kurszki dudor emlékei. Danila Iljics Eremcsenko főtörzsőrmester. Fotó: Pavel Krivtsov
1. Fekete-fehér kompozíciós megoldások. Az eltorzult testrészt az árnyékba visszük.
Maria. Fotó: Pavel Krivtsov
Túlzott nagy kéz nem vonzza a tekintetet a méretével, mert az árnyékba szorul.
1. Az erőteljes geometriai kompozíciók és vonalak elvezethetik szemünket a torzulástól.
Hős szovjet Únió Fedor Fedorovich Archipenko, vadászpilóta, résztvevő Kurszki csata. Fotó: Pavel Krivtsov
Nem vesszük észre a hatalmasat bal kéz, mert a tekintetünk a „légiharcfolyosóba” kerül.
Kísérletezzen nagylátószögű objektívjeinkkel, és keressen más technikákat a gyönyörű, harmonikus fényképek készítéséhez. A fényképelméletben ezt a részt kevesen tanulmányozták. Talán itt találsz valami újat.
1. Vartanov Anri. „A fényképezés esztétikája. Előrerövidítés", " Szovjet fotó", 1985, 9. sz
2. E. Hawkins, D. Avon. "Fénykép. Technológia és művészet", M., "Mir", 1986
Tanulj meg nagy látószögű portrékat készíteni torzítás nélkül
Egyetlen vagy csoportos riportportrét készíthet nagylátószöggel, a leckében felsorolt összes torzítás elkerülésére szolgáló technikával (négy technika). Ha lehetséges, alkalmazza ezeket a technikákat a témájában.
Emlékeztetlek arra, hogy az elvégzett feladatokat ZIP archívum formájában fogadjuk el, amelyben az Ön által készített fényképek találhatók. Az eredeti fotó mezőbe az archívumot, a feladat főfotójának feltöltése mezőbe pedig egy szabadon választott fotót kell feltölteni.
Ez a cikk a nagylátószögű objektívek helyes használatáról szól. Munkájuk néhány jellemzőjét is tárgyaljuk. Nagyon gyakran nagy látószögű objektíveket használnak a következő célokra:
Átlójuk 100 fok, szélességük 88 (egy normál 35 mm-es kereté).
Hogyan működnek a nagylátószögű objektívek? Jellemzőik
Nagy kapacitásúak a helyük. Ezért a fényképen látható tárgyak mérete felére csökken. Ez a különbség a fényképezés és a normál standard objektív között. Leegyszerűsítve a nagylátószöget nem szabad hegyi tájak fényképezéséhez használni, mert túl sok részletet produkál.
Ez a probléma megoldható. Hozzá kell adnia néhány nagy objektumot a kerethez, amelyek az előtérben jelennek meg. Lehet:
Ez olyan aktív helyszín hatását kelti, amelyen a néző megakadhat.
Nagy látószögű objektívek használatakor optikai torzítások jelenhetnek meg a fényképeken. Ezek hordó alakú görbületek (torzulások). A keret perifériáján jelennek meg. De nem szabad azt mondani, hogy a kép minősége romlik emiatt. Néha fordítva történik. A képen látható kompozíció kényelmesebbnek tűnik a hordótorzítás segítségével. Ha nem szeretné meghajlítani a teret, akkor nézze meg közelebbről, hogy ne legyenek fák vagy házak sarkai a széleken. Nagyon meg fognak hajlani. A kamerát pontosan vízszintesen kell tartani, mert függőleges akadályok lesznek.
A széles látószögű objektívek megnövelték a tükröződést. Ezért, ha napsütéses napon fényképez, figyelnie kell a nap helyét. Ha lehetséges, használjon napellenzőt. Ha még nincs a felszerelésében, akkor egy kis kihívás előtt áll. Mert nagy méretű nagy látószögű objektívek (77 mm vagy több) esetén nehéz a napellenzőt és a szűrőt kiválasztani. Ha megtalálja őket, tisztességes összegbe kerülnek.
A Canon széles látószögű objektívjei, ha rövidfókuszú objektívvel kombinálják, sajátos felhasználási területtel rendelkeznek, mivel az égbolt széles látószögben egyenetlen polarizációval rendelkezik, egy sötétkék folt jelenik meg rajta. Ha vízszintes tájat szeretne fényképezni az égbolttal, akkor nem ajánlott polarizátoros nagylátószöget használni. Ha mégis ki szeretné próbálni, akkor válasszon egy keskeny kötszergyűrűt. Kifejezetten nagy látószögű objektívekhez készültek, és megakadályozzák, hogy az árnyékok bekúszjanak a keret sarkaiba.
Az ilyen objektíveknél a beépített vaku és a rövidtávolságú opció egyidejű használata nem hatékony. Egy gyenge vaku nem képes megvilágítani a tér hatalmas spektrumát, és egy nagy átmérőjű objektív közelében helyezkedik el. Ezért a képeken egy félkör alakú sötét folt lesz. Ez azért történik, mert az objektív árnyékot vet a vakuból. Alulról lép be a keretbe.
Természetesen nem csak a nagylátószögű objektívek vetnek árnyékot, más típusok is. Igaz, a látómező kisebb szöge miatt nem esik bele a keretbe.
A probléma megoldása a fényképezőgépen kívüli vaku növelése vagy használata.
