A nagylátószögű objektív olyan eszköz, amelynek gyújtótávolsága rövidebb, mint egy normál objektívé. Az ilyen eszközök sokkal nagyobb térszöget fednek le, mint amennyi az emberi szem számára hozzáférhető. Tekintettel arra, hogy a keret nem haladja meg a megszokott méretet, minden benne megjelenő tárgy kisebb lesz, mint a hagyományos objektívvel fényképezve. A kifejezőképesség és az optika szempontjából a nagy látószögű objektív észrevehetően érdekesebb eredmény elérését teszi lehetővé, mivel segítségével a felvételek egymástól való eltávolításának hatása sokkal észrevehetőbb fényképezéskor. Az ilyen eszközöket nagyobb mélységélesség jellemzi, mint a szabványos modelleket.
Sajátosságok
A nagylátószögű objektívet olyan főbb jellemzők jellemzik, mint a széles látószög, valamint a kisebb minimális fókusztávolság. A fő jellemzők nem nevezhetők egyedinek. Az objektívek ebbe a kategóriájába tartoznak az ultraszéles látószögű objektívek is. Ennél a típusnál nincsenek megkötések, de a fotósok általában azokat az eszközöket nevezik rá, amelyeknél a gyújtótávolság 24 milliméter alatt van. Ennek az eszközkategóriának bizonyos sajátos tulajdonságai miatt a velük való fényképezés számos funkcióval rendelkezik. A perspektíva torzítása ezek egyike, vagyis a legközelebbi objektumok sokkal nagyobbnak tűnnek, mint a háttérben lévők. Ez a hatás akkor érhető el, ha közel kerül a fő témához, miközben az előtérben lévőt is belefoglalja a képbe. Ez a torzítás különösen nagyra értékelhető tájképek fényképezésekor, ami lehetővé teszi, hogy a jelenetnek extra hangerőt adjon. De ennek a funkciónak köszönhetően nem készíthet képeket az emberekről, mivel a test és a fej arányai jelentősen eltorzulnak.
Használat
A nagylátószögű objektív hasznos építészeti tárgyak fényképezéséhez, de fontos megjegyezni egy részletet. Lehetetlen megengedni a tengely megdöntését a horizonthoz képest, különben a függőleges vonalak nagy száma miatt a tér észrevehetően torzul. A képen a lezuhanó épületek ún. A szakemberek gyakran használják ezt a technikát kiegészítő technikaként, hogy érdekes felvételt készítsenek. Az építészeti struktúrákat olyan speciális objektívvel kell lefényképezni, amely döntéssel vagy eltolással képes megváltoztatni az optikai tengelyt, ami lehetővé teszi a perspektivikus torzítás korrigálását. Például a nagylátószögű Nikon objektív képes ellátni egy ilyen feladatot. Az ilyen eszközök szinte nélkülözhetetlenek a korlátozott fényképezéshez zárt terek, mivel a fotós nem tud majd hátralépni, hogy megfelelően rögzítse a jelenetet.
A Canon nagylátószögű objektívje olyan tervezési jellemzőkkel és műszaki képességekkel rendelkezik, amelyek sebezhetővé teszik a csillogásokkal és a környezeti fényekkel szemben. Emiatt fényképezéskor védőbúrát kell használni, ami védi az elülső objektívet napsugarak, valamint csökkenti a képen a fellángolás valószínűségét.
Tapasztalataink alapján összeszedtük a forgatáshoz elengedhetetlen tippeket és trükköket nagylátószögű objektív, amely érdekesebbé és felismerhetőbbé teszi fotóit mind kompozíció, mind tartalom tekintetében. Mellesleg, minden okostelefonnak van ilyen objektívje, ami azt jelenti, hogy ezek a tippek hasznosak lesznek a mobil fotózás minden szerelmesének.
Táj, építészet, szűk terek és óvárosok utcái, utazás, utcai fotózás, sőt portréfotózás. A nagylátószög használata bármilyen műfajban és irányban lehetséges. A nagylátószögű fotózás azonban egyszerre rémálom és öröm is lehet attól függően, hogy mennyire tanulja meg alkalmazni az alábbi tippeket és trükköket.
Először is, a fotózásban nincs egyértelmű viszonyítási kapcsolat az objektív kategória és annak gyújtótávolsága között. Vannak bizonyos feltételes határok, amelyeket minden fotós valamilyen módon "beállíthat" magának. Ha a hírhedt Ken Rockwellt vesszük, akkor három kategóriát különböztet meg magának a nagylátószögű objektívek esetében:
Ebben a cikkben az észlelés megkönnyítése érdekében javasoljuk, hogy mindent leegyszerűsítsünk, és a következőkre térjünk ki: széles látószöggel minden objektívet megértünk, amelynek gyújtótávolsága kisebb, mint 24 mm (teljes képkockás egyenértékben). Ha ezen objektívek egyikét keresi, azt javasoljuk, hogy tekintse meg a legjobb széles látószögű Canon és a Nikon legjobb széles látószögű objektívek kínálatát. Minden cikkben kiválasztjuk a számunkra érdekes kategória fő versenyzőit, részletesen elemezzük gyenge és erősségeit, amely lehetővé teszi, hogy végül egy adott modellt ajánljon vásárlásra.
A nagy látószög képes jelentős távolságot beilleszteni Ön előtt a fotóba, és érdekessé teszi a néző számára, hogy megnézze a fotóját, hogy ne unja meg a hatalmas üres teret - valamit mutatnia kell az előtér. Ez különösen hasznos tájfotózáshoz.
Általános szabály, hogy a "szélességek" lehetővé teszik, hogy sokkal közelebb fókuszáljon, mint a normál, és még inkább a teleobjektívek esetében. Nagyon közel! Ez átlagosan 20-24 cm és ezt a távolságot nem az elülső lencsétől számítjuk, hanem a fényképezőgéped mátrixától, pl. körülbelül 10 cm távolság lesz a fényképezett objektumtól.. Valami nagy látószögű makróhoz hasonló, és gyakran elmosódott háttérrel.
Amikor fotózás közben komponálja meg a felvételt, ügyeljen arra, hogy a nagy látószögű objektívekben rejlő torzítás jól működjön a jövőbeni fotózás és látás szempontjából. Minél közelebb vannak a keret széleihez és az objektívhez, annál nagyobb torzításnak vannak kitéve. Ez az emberi alakokra lesz a legszembetűnőbb.
Ez egyáltalán nem jelenti azt, hogy a nagylátószögű portré lehetetlen. Éppen ellenkezőleg, nagyon érdekes és látványos képeket kaphat. Ha meg szeretné tartani a fényképezett személy normál arányait, egyszerűen helyezze a személyt a keret közepére.
A konvergáló vonalak nagyon erőteljes és gyakran használt kompozíciós technika. A vonalak arra kényszerítik a nézőt, hogy oda nézzen, ahol kell, és végül a kívánt pontra vagy a kívánt témára kerül, amely a fénykép központi szemantikai pontja. Nagyon gyakran ez a technika megtalálható a beltéren vagy a városi utcákon készült esküvői fényképeken.
A nagylátószögű objektív tovább javítja a perspektívát, kinyújtja az összes vonalat, és egy kis gyakorlással szinte bárhol megtalálhatja őket. A vonalaknak egyébként nem kell egyenesnek lenniük, például egy ösvény, fatörzsek, folyó- vagy patakpartok is remekek.
Ez a tipp remekül működik az összes többi objektívhez is. A nézőpont megváltoztatásával lehetőséged nyílik arra, hogy egy szokatlan nézőpontot mutass meg a nézőnek, és ez mindig érdekes és arra késztet, hogy abbahagyd a keresést. Próbáljon meg néhány felvételt készíteni a talajszintről, majd emelje fel a kamerát magasan a feje fölé, még néhány felvételt, majd nézze meg az eredményt. Kérjük, vegye figyelembe, hogy azok a sorok, amelyek jelen vannak a keretében, és amelyekről egy kicsit korábban írtunk, még tovább hosszabbodtak.
Mivel a keretben nagy terület van, amelyben lehetnek sötét és világos területek is, nagyon nehéz lehet a fényképezőgépnek megérteni, hogy mi a kép fő témája. Ez a rész teljes egészében a fotósra hárul, akinek nincs sok lehetősége erre a helyzetre.
A széles látószögek hajlamosak az ilyen becsillanásra, ha fényforrással szemben fényképez (úgynevezett háttérvilágítás). Emiatt egy napfényes nyúl könnyen megjelenhet a fotódon, amit szinte lehetetlen lesz eltávolítani az utófeldolgozás során.
Ha nem akar nyulakat látni a fényképén, akkor a fényképezéskor el kell távolítania, és ez meglehetősen egyszerű. Fokozatosan módosítani kell a felvételi szöget, és az magától eltűnik. Ha nincs fényforrás a keretben, akkor szabad kezével megpróbálhatja elzárni a lencsét. Ne feledje azonban, hogy ezt a nyúltechnikát az Ön előnyére használhatja, minden attól függ, hogy tetszik-e ez a hatás, és hogy megfelelő lesz-e a fotón.
Ha egy fényforrással a háta mögött fényképez (ami az összes fénykép több mint fele), nagyon könnyű figyelmen kívül hagyni azt a tényt, hogy a saját árnyéka minden fotón jelen lesz. Ezt feltétlenül kövesse, és szükség esetén változtassa meg a felvételi pontot.
A nagylátószögű objektívek másik jellemzője a nagyon nagy mélységélesség, i.e. DOF - az élesen ábrázolt tér mélysége. Vegyünk például egy Nikon vagy Canon amatőr fényképezőgép-sorozatot (Nikon D3000+, D5000+, D7000+ sorozat; Canon 1000D+, 550D+, 70D+ sorozat stb.), tegyünk fel egy nagylátószögű objektívet, és állítsuk be a gyújtótávolságot 16 mm-re, rekesznyílást. f / 5,6-ra, és fókuszáljunk egy tőlünk 2,5 méter távolságra lévő tárgyra. A mélységélesség 1,2 méterről indul és a végtelenbe megy! Ha egyedül szeretne játszani a mélységélességgel, csak írja be a „DOF kalkulátor” szavakat a keresőbe, és a legjobb, ha ezt valódi objektíven ellenőrizheti.
Barátaim, zárásként szeretném még egyszer felhívni a figyelmet arra, hogy a fent felsorolt technikák és tippek mind árthatnak, mind elronthatják a fotót, és hangulatteremtésre, látványos felvételekre és nagyobb nézői bevonásra használhatók. A nagy látószögű objektívvel készített felvételek eredménye teljes mértékben Öntől, tapasztalatától és kreatív látásmódjától függ.
Ha ismersz valami hasznos technikát, és elfelejtettük megemlíteni, szeretnéd elmondani és felhívni a figyelmet - mindenképpen írd meg kommentben.
Van olyan barátod vagy barátnőd, aki szeret fényképezni? Ossza meg ezeket a tippeket a megosztási gombokkal.
A nagylátószögű objektív nélkülözhetetlen tájképek, építészeti vagy belső fotózáskor. Csak nagy látószögű objektívvel tudja a teljes képet megjeleníteni, így a néző valóban széles látószögű képet ad a dolgokról. De melyik nagylátószögű objektívet válassza? Mai cikkünket ennek a kérdésnek a megválaszolására szenteljük. A felülvizsgálat egyszerre mutatja be a Canon és a Nikon legjobb nagylátószögű objektívjeit.
Először döntsük el, melyik objektívet tekintjük nagylátószögűnek. A 27 mm-es gyújtótávolság (full-frame szenzor) széles látószögnek számít, de ez csak a kiindulópont a világon nagylátószögű fotózás, mert vannak úgynevezett ultraszéles látószögű objektívek, ezek gyújtótávolsága 10mm, illetve 12mm. Érdemes megjegyezni, hogy az ultra-széles látószögű objektívek sokkal drágábbak, mint a szabványos széles látószögű modellek.
A kifejezések jobb megértése érdekében olvassa el a lencsék és a rövidítések magyarázatát.
A Nikkor DX 10-24mm kiváló minőségű, nagylátószögű objektív, amely jól párosítható DX formátumú fényképezőgépekkel. DX kamerára szerelve az objektív 15-36 mm-es ekvivalens hatótávolságú lesz, ami a legjobb módon alkalmas vonzó, nagy látószögű tájképek rögzítésére vagy szűk beltéri munkavégzésre. Ráadásul az objektív még belépő szintű DX kameráknál is automatikus élességállítást biztosít. Ma nem ez a legnépszerűbb modell, hiszen majdnem öt év telt el a megjelenés óta.
A Canon EF-S 10-22 mm USM az egyik legjobb elérhető ultraszéles látószögű objektív. Az objektív crop és full frame kamerákkal is használható, 16-35 mm-es egyenértékű hatótávolsággal. A távolság ideális széles tájak rögzítéséhez és nagyméretű építmények fényképezéséhez. A Canon EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM 850 dollárért vásárolható meg.
A Nikkor 14-24mm egy kiváló, ultra nagy látószögű objektív, amelyet bármilyen DX vagy FX formátumú fényképezőgéppel való fényképezéshez terveztek. Az állandó F2,8 rekesznyílás lehetővé teszi, hogy még nehéz körülmények között is dolgozzon a fényképezőgéppel, amikor nincs elegendő fény. Az objektív viszonylag nagynak, nehéznek és drágának tűnhet, de a modell kiváló felépítési minősége és komponensei egyaránt indokolják a modell magas árát és méreteit. A Ebben a pillanatban, ez az egyik legjobb széles látószögű objektív. A Nikkor AF-S 14-24mm f/2.8G ED közel 2000 dollárba kerül.
A Canon EF 16-35mm F2.8L II USM az legújabb verzió professzionális Canon nagylátószögű objektív. Az objektív állandó F2,8 rekeszértékkel működik a gyors és csendes élességállítás érdekében. Sok pénzbe kerül egy objektív vásárlása, de a Canon EF 16-35mm f/2.8L II USM minden fillért megér. A Canon EF 16-35mm f/2.8L II USM ára körülbelül 1750 dollár.
Ha kiváló minőségű Nikon ultraszéles látószögű objektívet keres, de még nem engedheti meg magának a Nikkor AF-S 14-24mm f/2.8G ED objektívet, ez az objektív az Ön számára. A Nikkor AF-S 16-35mm f/4G ED VR közel felébe kerül, mint a fent említett Nikkor AF-S 14-24mm f/2.8G ED optika, kisebb állandó rekesznyílással rendelkezik, de így is elég széles látószögből készíthet felvételt. . Az objektívben használt lencsék minősége kiváló, emellett ED üveg is jár hozzá a jó képminőséghez. Érdemes megemlíteni, hogy ez azon kevés széles látószögű objektívek egyike, amelyek rendelkeznek optikai stabilizálás. A Nikkor AF-S 16-35mm f/4G ED V körülbelül 1250 dollárért szerezhető be.
A Canon EF 17-40mm f4.0L USM egy viszonylag megfizethető és kiváló minőségű széles látószögű objektív. Az optika teljes képkockás kamerákkal kombinálva hihetetlenül széles látószöget biztosít. Az objektív gyorsan és halkan fókuszál, az állandó f/4.0 rekeszérték nem olyan jó, mint a Canon EF 16-35mm f/2.8L II USM f/2.8-é, de így is elég fényes. A modell tökéletes azoknak a mestereknek, akik nem engedhetik meg maguknak a drága optikát. A Canon EF 17-40mm f/4L USM körülbelül 850 dollár
A Nikkor AF-S 28mm f/1.8G egy klasszikus nagylátószögű objektív, amely kiváló széles látószöget kínál. gyors lencse a nagy látómező jó segítőtárs lesz beltéri fényképezéskor, ahol gyakran vannak problémák a keret megvilágításával. Emellett az f/1.8 rekesznyílás kiváló kis mélységélességet tesz lehetővé és jó minőség lencsék segítik a színek és árnyalatok pontos visszaadását. Az objektív nem olcsó, de a modell magas árát teljes mértékben igazolja az objektív minősége. Az objektív remekül működik DX kamerákkal, de ha full frame kamerát veszel, akkor is releváns lesz. A Nikkor AF-S 28mm f/1.8G ára körülbelül 750 dollár.
A Canon EF 8-15mm f/4L Fisheye USM egy egyedülálló objektív, amely 180 fokos látómezőt kínál. Az optika kompatibilis az APS-C, APS-H és full-frame kamerákkal. Ezenkívül a teljes képkocka érzékelőn a felhasználók még szélesebb látószöget élvezhetnek. Ez nagyon rugalmassá teszi a modellt azok számára, akiknek több különböző érzékelőformátumú Canon fényképezőgépük van. Az objektív lenyűgöző építési minőséggel és lencsékkel rendelkezik. A Canon EF 8-15mm f/4L Fisheye USM ára körülbelül 1700 dollár.
A Nikon másik halszeme a Nikkor AF DX Fisheye 10,5 mm f/2,8G ED. A halszem nagy látómezőt fed le, és szándékosan eltorzítja a valóságot a még nagyobb hatás érdekében. Kizárólag DX formátumú kamerákhoz készült, de 180 fokos nézetet biztosít, és nagy mélységélesség és minimális fókusztávolság az áthatóbb eredmények érdekében. Az objektívet a beépített fókuszmotoros DSLR-eknél érdemes használni, a D40, D60 és D3000 modelleknél csak manuálisan lehet majd élességet állítani. A Nikkor AF DX Fisheye 10,5 mm f/2,8G ED körülbelül 850 dollárba kerül.
2017.06.02
Cikk szövege frissítve: 2018.10.18
Nem tévedek, ha azt mondom, hogy a blogom minden látogatója rendelkezik széles fotózási tapasztalattal: az okostelefonok 25-28 mm-es ekvivalens gyújtótávolságú (EFF) objektívvel rendelkeznek. Csak itt nem mindenki kap remekműveket. Ma azt javaslom, hogy elemezzem, hogyan készítsünk képeket széles látószögű optikával úgy, hogy az UG ne jöjjön ki.
Először is foglalkozzunk az "UG" rövidítéssel - "dull g.. but." Amikor egy kezdő amatőr fotós megszerzi az első szélességét, rengeteg felvételt dob el a közösségi hálózatokon és a fotósok speciális fórumain.
Mi a jó ezen a képen? Valószínűleg csak a kerítésvonal vezeti a nézőt az SVKT-k felé (a cselekmény szempontjából fontos kompozíciós központ, ha valaki még nem olvasta Lidia Dyko „Beszélgetések a fotómesterségről” című tankönyvét). Miért gondolom, hogy ez a fotó UG? Valaki azt fogja mondani: "Mert az épület közel van, és torzulások vannak" (in ez az eset vonalak hajlamosak egy ponton összefolyni, bár a valóságban párhuzamosak). Hogy miért jelenik meg a torzulás széles fotózáskor, ha megdönti az objektív tengelyét, részletesen és diagramokkal tárgyalja a „Miért van szükségem teljes képkockára” című fényképes oktatóanyagban (hivatkozás ehhez a cikkhez és másokhoz, amelyeket a cikk során megemlítünk) a beszélgetés a legalul látható).
De nem értek egyet azzal, hogy itt a torzítás a fő rossz. A képet betöltöm a Photoshopba, csinálok egy duplikált réteget, beállítom a segédvonalakat, a "Szerkesztés - Transzformáció - Perspektíva - Méretezés" menüben. Az épület falait többé-kevésbé kiegyenlítem. Jobb lett (ha teljes arccal lőttem volna, kicsit jobb lett volna az eredmény). Még mindig jaj...
Az ok tehát más. Szerintem ez a kép rossz minőségű, mert az van közepes terv(az épület sarkához közel), hátul (távolabbi sarok és harangtorony), de nincs eleje. Ha a közeli síkon lenne valami érdekes tárgy, a néző nem is figyelne a torzításra.
Akarsz egy kísérletet? Az eredeti fotót ívelt falakkal készítem, és egy egyszerű fotókollázst készítek.
Fogadok, hogy nem is vette azonnal észre, hogy a szerkesztőben az épület falait is meggörbítettem ...
A széles látószögű objektívek két olyan tulajdonsággal rendelkeznek, amelyek megkülönböztetik őket más típusú objektívektől. Először is, a szélesség kiterjeszti a perspektívát (erősíti): az előtérben lévő objektumok nagyon nagyok, és a háttérben lévő objektumok mérete gyorsan csökken.
5. fotó Higgye el, a vasúti kocsik is egy magasságban vannak elöl és hátul is, bár a nagylátószögű objektívvel megnövelt perspektíva miatt nem néznek ki túl valósághűen. De látványos… 1/160, -1.67, 8.0, 450, 14.
Másodszor, a nagylátószögű objektív olyan képet készít, amelyet az angolul beszélő fotósok „befogadónak”, azaz „befogadónak, áthatolónak” minősítenek. Oroszul azt mondanám, hogy "befelé húzza a nézőt", vagy "interaktív".
Egyetértek, ha ránézel ezekre a virágokra, úgy tűnik, hogy üveg mögött állnak, elérheted őket. Rendkívüli érzés. Sem egy portréobjektív, sem egy teleobjektív nem kelt ilyen érzést – ez a nagylátószögű optika „varázslata”.
A tapasztalt fotósok négyféle tökéletlenséget azonosítanak az amatőrök által nagylátószögű objektívekkel készített fényképeken:
Próbáljuk meg elemezni ezeket a pontokat.
Véleményem szerint az első hiba a gyenge lövések 90%-ának az oka, és ez szorosan összefonódik a következő kettővel.
A nagy látószögű objektívvel készített legjobb felvételek többsége kevesebb mint egy méterről (nagy tárgyak esetén), sőt néhány centiméterről is (kis tárgyak esetén) készül. Például a 6. kép virágait kb 10 cm-ről fotóztam.
Ahhoz, hogy érdekes felvételeket készítsünk, nagyobb képmélységgel (vagyis a perspektíva javításával) kell rendelkeznünk, vagyis a lehető legrövidebb távolságból kell megközelítenünk a témát.
Végezzünk egy kísérletet. Készítsünk egy utcai szobor fotót teljes képkockás Nikon D610-en, Nikon 24-70 mm f / 2.8 riportzommal az FR széles végén = 24 mm. Eleinte nagyon rövid távolságot közelítek meg: szó szerint fél métert.
Nekem úgy tűnik, hogy az autó most kiugrik a képernyőről a számítógépre! Kicsit arrébb lépek, szó szerint 50-70 centimétert, és... elvész a varázslat.
Nos, ha pár méterrel távolodunk, akkor a tárgyunk teljesen elveszik a képen. A báj teljesen eltűnik.
Szerintem a fenti példában a térkövek köre többé-kevésbé előtérként szolgál. Ha nem lenne ott, a kép érzékelése még jobban meggyengülne.
De azoknak, akik utálják a szélességet, hozok egy példát ugyanerre a cselekményre, de nagy gyújtótávolságra lőve.
A nagylátószögű és teleobjektív felvételeknél ügyeljen a háttérben lévő ablakok méretére. Most már világos, hogy egy hegy vagy egy emlékmű hátterében fényképezéskor miért érdemes megkérni a modellt, hogy távolodjon el tőle, és használjon nagy gyújtótávolságú objektívet a fényképezéshez?
Egy cikkben, amely arról szól, hogy miért van szükségem széles és miért telefotóra, felfigyeltem: ha Canonnal 70-200 mm f / 2,8-as képkockát forgatsz FR = 200 mm és FR = 180 mm mellett, akkor a változás a gyújtótávolság csak 10%, és valószínűleg nem látható a néző számára. Egy Canon 16-35 mm f/2.8-as fotón pedig 35mm FR, majd 16mm FR mellett, annak ellenére, hogy a gyújtótávolság mindössze 19 mm-t változott, 219% volt a relatív változás.
Ugyanez a történet a téma távolságának megváltoztatásával: teleobjektívvel fotózunk - egy lépést hátralépve gyakorlatilag nem kapunk változást a perspektíva átvitelében, széles - jelentős ugrás van ...
Ne felejtse el, hogy vannak nagy látószögű objektívek (FR = 24-35 mm teljes képkockához, FR = 15-22 mm CROPS-hoz), és vannak ultraszéles látószögű objektívek (FR = 14-24 mm FX-hez, és FR = 10-14 mm DX-nél) - sokszor érzékenyebbek a fotós keretépítés során elkövetett hibáira.
A 12. és 13. képen látható helyzetet a szakemberek úgy írják le, mint „a kompozíció elemeinek elrendezése az objektívtől azonos távolságra, és ennek eredményeként a CVCC elvesztése”.
Nos, itt talán egy nem túl jó példát vettem fel, hiszen a háttérben lévő autó 30 méterrel arrébb található. Ha 5 méterre állna a medvétől, akkor mindkét alany összeolvadna, és úgy tűnik, hogy szinte ugyanabban a síkban helyezkednek el ...
Hogyan működik? Olvassa el a fényképes oktatóanyagot a kivágás és a teljes kép közötti különbségekről - vannak diagramok és képletek (a hivatkozás a cikk végén található).
Itt fogok röviden. Ha a 11. képen a távolság a medvétől 1 m, és pontosan ugyanahhoz a medvétől a háttérben - 5 m, akkor a képen látható kép lineáris méreteinek változásában a különbség Δ=((5 /1) * 100% -100% )=400%. Ha a fotós 2,5 méterrel eltávolodik az első medvétől, akkor Δ=((5+2,5/(1+2,5)*100%-100%)=114%...
A gyakorlatban ez azt jelenti, hogy az első esetben a perspektíva nagyon markáns: az előtérben lévő medve 4-szer nagyobbnak fog kinézni a képen, mint egy ugyanilyen méretű, tőle 5 m-re lévő szobor. A második helyzetben pl. a medvék a képen méretben csak 1,14-szer fognak különbözni egymástól.
Ez azt jelenti, hogy az olyan trükkök, mint a hátralépés, a széles felvétel készítése, majd a téma kivágása, nem működnek anélkül, hogy elveszítenék a széles keret varázsát. Valójában ebben az esetben a kilátás gyengébb lesz.
Az érzékelés összehasonlításához: tegyük fel, hogy ugyanazokat a jeleneteket teleobjektívvel forgatnánk először 20, majd 22,5 méter távolságból. Ekkor a medvék méretének változása az első esetben Δ=((25/20)*100%-100%))=25%, a második esetben pedig ((27,5/22,5)*100%-100 %)=22,2%. Először is, mindkét szobor mérete teleobjektíven sokkal kevésbé tér el egymástól, mint a szélesség használatakor (hasonlítsd össze: 25% és 400%), pl. perspektívája kevésbé hangsúlyos. Másodszor, a téma távolságának megváltoztatása sem vezet drámai különbségekhez: 25% / 22,2% \u003d 1,13 versus 400% / 114% \u003d 3,51 ...
Tehát még egyszer, akarod szép képek nagy látószögű objektíven közelítse meg a perspektívát, vagyis az előtér és a háttér közötti méretkülönbséget. Itt van egy másik gyakorlati példa. 30 cm-re közelítettem meg a szobrot.
Úgy tűnik, minden rendben van, a kép addiktív. És mi történik, ha a távolság 15 cm-rel csökken?
Megjegyzem, az itteni példák az összetétel szempontjából nem ideálisak. Én is diák vagyok, és ritkán tudom szélesre lőni a remekművemet. Különösen ben ezt a példát a medvés kereten pedig csúnyán le van vágva az alja. A fotóriportban valószínűleg meghagytam volna az előző képet, hogy a földön lévő lemez teljesen bekerüljön a keretbe. Nos, több páros képkocka a posztulátum bemutatására: jobb, ha nagylátószögű optikával készítünk képeket kis távolságból.
Az a követelmény, hogy a képkockában legyen egy SVKTS, amely felhívja a néző figyelmét, összefügg az előző ponttal: kicsit távolabb - a néző "elveszett".
Kedves olvasó, elnézést, ha a hangnem egy kicsit tanulságos. Még egyszer megismétlem, én sem tudom, hogyan kell szélesre lőni, csak tanulom. Az előadás jegyzeteit felteszem a blogomra. Tudom, hogy gyakran előfordul, hogy ezt az SVKT-t nehéz megtalálni és kijelölni, néha nincs mód közelebb kerülni stb.
Egy ilyen felvétel élénkítéséhez létfontosságú, hogy találjunk valamit, ami megragadja a néző figyelmét: egy követ, egy feliratot, egy repedést az előtérben.
Szerinted miért utazom távoli országokba a feleségemmel? Szükségem van rá, hogy bevigyem az "emberi elemet" a kompozícióba.
Az én elméletem itt a következő: ezeken a felvételeken a fő téma nem az ember, hanem a környezet, és az, ahogy kell, a fotós közelében helyezkedik el.
Shirik nagyon nagy látószöggel rendelkezik. Ez akkor segít, ha meg akarjuk mutatni például az objektumunk élőhelyét. Ez azonban megnehezíti a kompozíció felépítését, mivel a kép túl sok másodlagos részletet tartalmazhat, amelyek elvonják a figyelmet a főről. Csak egy tanács van: tudja, mikor kell megállnia, és legyen óvatos a keret szegélyének kiválasztásakor.
Bizonyára sokszor eleget tettél a szigorú ajánlásoknak: az emberportrékat nem szabad szélesre venni, hiszen az arc és a test arányai erősen eltorzulnak.
Az első képkockát 15 cm-ről, a másodikat 30 cm-ről fényképezték.
Egy pontosítást fűznék ide. Amikor egy lány azt írja neked, egy divatmodellnek: „Kedves fotós, kérem, vegye le a portfóliómat”, valószínűleg jobb, ha Canon 50 mm f / 1,4 vagy Canon 85 mm f / 1,4 portréobjektívet vesz. Ha pedig az utcán sétálsz, és utcai fotókat készítesz, akkor nagyon érdekes felvételeket készíthetsz egy nagylátószögű objektívvel, amely leköti a nézőt.
Következtetés
Foglaljuk össze. Nagy látószögű objektív nélkül nagyon nehéz, sőt néha lehetetlen profi riportot készíteni esküvőről, születésnapról, buliról, utazásról. Már csak azért is, mert egy általános felvételt tartalmazó beállításra van szüksége, amely a néző számára megérti, hol játszódik az esemény (lásd a „Fotótörténet fotózása” című leckét).
Ahhoz, hogy a képek a szélességből ne legyenek UG-k, követned kell egyszerű szabályok: 1) közeledni; 2) világosan mutasd meg a nézőnek, hogy ki a fő tárgy; 3) ne csináljunk több ezer témából "zavart", egyszerűbben; 4) ha az emberi test természetes arányait akarja, akkor nagy gyújtótávolságot használjon, de utcai fotózáshoz és humorhoz ne féljen a széles fotózástól.
Megértem, hogy nem vagyok tekintély a fotózásban, de próbálja meg alaposan átgondolni az itt felvázolt téziseket. Ezután látogasson el a Mywed webhelyére, és elemezze a legjobb felvételeket – az esküvői fotók 30%-a szélesen készül. Ezután írja be a Google-be a „Kommersant, a legjobb fotók az év ... ja". Ott is nagy szögben fogadták a telkek harmadát. Elemezze az egyes fotókat, hasonlítsa össze a portfóliójában lévőkkel, és akkor nagy látószögű objektívvel is elkezdheti a remekműveket. Sok sikert barátok!
Azt is szeretném hozzátenni, hogy a fentiek mindegyike nem jelenti azt, hogy mindig használjuk a shirik-et, és vannak kivételek, amikor nem tartjuk be a cikkben leírt szabályokat. Arra is felhívom a figyelmet, hogy egy fotóesszében kívánatos a felvett képkockák váltogatása különböző típusok objektívek: ha minden felvételt nagylátószögű objektívvel készítenek, a néző megunja.
Észrevettük, hogy ha ilyen típusú optikával fényképezünk, az rendkívül fontosságát vonalakat szerezni a keretben? Szinte mindenhol nagyon szívósan „ragadják a tekintetet”, és oda vezetik a nézőt, ahová a fotósnak szüksége van. Nagyon óvatosnak kell lennie a kompozíció elkészítésekor.
Ebben a cikkben készült képeket láthattunk ultra nagy látószögű objektív Samyang 14mm f/2.8. Ennek az objektívnek van egy rokona:
Gyakran hallom, hogy a fényképezőgép kiválasztásának kritériuma a nagylátószögű objektív megléte. Minél nagyobb a lefedettség szöge, annál jobb. Aztán – mesélik – a szűk utcákon bolyongtam, és olyan fényűző építészet van, de nem tudtam leszedni semmit. Általában a klasszikus helyzet: a cárágyút akarom. És még egy bolha is - szóval cipeld fel, hogy ne csússzon a jégen, de az, hogy abbahagyta a mancsok mozgatását - a patkók nehezek - elfelejtik. Az ultraszéles látószögű objektívekkel nagyon hasonló a helyzet, bár ez mindenképpen nagyon érdekes dolog. De egy nagy szög gyakran egészen más eredményekhez vezet, amelyeket tudat alatt elvárnak tőle. Szerettünk volna mindent egyszerre megörökíteni, de a fényképen egy nehezen felismerhető épület látható. A problémát súlyosbítja, hogy amikor túllépünk a természetes érzékelés határain, a szokásos egyenes vonalú vetítés megszűnik természetesnek lenni.
Először is ismételjünk meg néhány elemi igazságot. A közönséges objektívvel kapott kép egyenértékű a lyukkamerával kapott képpel, amelynek furata a lemeztől egy gyújtótávolságra található. Az emberi szem körülbelül 40 fokot fed le egy fix pupillával, ami egy 24x36 mm-es kerettel dolgozó 50 mm-es objektív gyújtótávolságának felel meg. A hosszabb lencsékkel nincs probléma, sem a képalkotással, sem az érzékeléssel. Hiszen a helyzet egészen természetes: távcső, távcső, kulcslyuk végül is. A szélesebb látószögű objektíveknél a dolgok nem olyan nyilvánvalóak. Gyorsan elforgathatja a szemét, bele lehet nézni egy görbe tükörbe, de egyenes vetítés esetén a szélső sugarak gyakorlatilag átcsúsznak a fényképezőlapon, és a kép erősen torz lesz, bár a vonalak egyenesek maradnak. Itt nem megyek bele a részletekbe. digitális fényképészet, amikor a mátrix nagyon nehezen tudja regisztrálni a legelő sugarakat. Ezt a problémát már régóta megoldották az ún. tervezésénél, és bár a bennük lévő kép a lemezhez nagyon közel elhelyezkedő lyuknak felel meg, a valóságban a lencsét elhagyó sugarak már nem párhuzamosak a bejövő sugarakkal, és leesnek. a mátrixon nem túl éles szögben. Az ultra-széles látószögű objektívekkel végzett munka során a keret szélein bekövetkező katasztrofális minőségromlás problémája nem annyira az objektív kialakításának tökéletlenségéhez kapcsolódik, hanem a probléma megfogalmazásához: megpróbáljuk regisztrálni. legelő sugarak. Számomra úgy tűnik, hogy a normál (egyenes vonalú, és egyes cikkekben téglalap alakú) vetítésben működő ultraszéles látószögű objektívek készítésének vágya összefügg azzal a törekvéssel, hogy szokatlan körülmények között is fenntartsák a szokásos vetítést. Alternatíva a halszem lencsék, amelyek teljesen más vetítést adnak, de számítógépes feldolgozással az egyik vetítés könnyen konvertálható a másikba, és a digitális fényképezőgép objektív kiválasztásánál már nem döntő érv a kívánt kép azonnali megszerzésének szükségessége. Azok. a digitális feldolgozásban a halszem objektívek sikeresen használhatók az ultraszéles látószögű objektívek helyett, amelyek egyenes vetítésben építik fel a képet. Hasonlítsunk össze két közeli gyújtótávolságú, de eltérő képalkotási elvű objektívet. A Mir 47 objektív és a Zenitar objektív gyújtótávolsága mindössze 4 mm-rel tér el egymástól. Kívülről az optikai sémák hasonlónak tűnnek, de az eredmények feltűnően eltérőek.
Felhívom a figyelmet, hogy bár mindkét objektív szűrője a hátsó lencse után van elhelyezve, a Zenitarnál síkpárhuzamos lemez helyett. Mivel a lemez és a szűrő vastagsága azonos, a sugarak útjában nincs változás. Szűrő vagy lemez nélkül ez az objektív nem tud a végtelenségig fókuszálni. A Mir-47 objektív kiegészítő elemként szűrőket tartalmaz, vastagságuk elég kicsi ahhoz, hogy az élességállításban jelentős változás ne legyen.
A Zenitar egy "halszem", és az elv szerint építi fel a képet: egyenlő szög a kép azonos szegmensének felel meg a fókuszsíkban. Ennek eredményeként a keret szélei részletesebben rajzolódnak ki. A halszem lencséknél a minőségromlás problémái a keret szélein valóban összefüggenek a tervezés bonyolultságával és az ideális optikai dizájn létrehozásának nehézségével.
A Canon katalógusában a legszélesebb "normál" objektív gyújtótávolsága 14 mm, a hosszú oldal látószöge pedig 104°. Ha megnézi a Canon TF Lens Work II, objektív EF 14 mm f / 2,8L USM című könyvben megadott MTF-et, azt látjuk, hogy nem csak a középponttól 20 mm távolságra, a finom vonalak kontrasztja csökken majdnem nulla, és nem is menti meg az íriszt, de a kontrasztváltozási görbének is több lokális minimuma van a keret közepe és széle közötti intervallumban. A Canon katalógusában szereplő következő objektív gyújtótávolsága 20 mm, rekesznyílása pedig 1:2,8. MTF-je is részeg hernyók táncára emlékeztet, és nem kelt optimizmust a szélek minőségét illetően. A formai jellemzők szerint hősünk, a Mir-47 pontosan ugyanazokkal a tulajdonságokkal rendelkezik: 20 mm-es gyújtótávolság, 94 °-os látószög átlósan, 84 °-os vízszintesen és 62 °-os függőlegesen, a relatív rekesznyílás még valamivel jobb, 1: 2.5. A törzskönyvről csak annyit tudni, hogy egy kis tételt a krasznogorszki üzem állított elő 1982-ben. A krasznogorszki üzem honlapja szerint a számítást az indiai kormány végezte. És elkészült a LOMO objektív, majd a gyártása átkerült a Vologdai Optikai és Mechanikai Üzembe (), amelynek termékeit ma tesztelem. A Vologda objektív kialakítása különbözik a Krasnogorsk objektívtől.
Objektívjánál a közép/szél specifikációinak megfelelő felbontást jelzi: 60:17 sor/mm. Sajnos nem rendelkezem ezzel a TU-val, és a GOST 25502-82 magában foglalja egy függőségi gráf ábrázolását, és a felbontás gyors romlása miatt a kép széle felé olyan információkat, mint a középpont / szél, amikor nem ismert, hogy ez az él hol van. kevéssé informatív, mert ha a keret közepétől 19 mm távolságra 17 vonal/mm van, akkor az objektív a Canon termékeihez hasonlítható; és ha 21 mm távolságban - akkor sokkal jobb. Hadd emlékeztesselek arra, hogy a keret átlója 43 mm, vagyis a legszélső sarok 21,5 mm-re van a keret közepétől.
Befejezve a tervezés leírását, kicsit kitérek a mechanikára. M42 menetes csatlakozású objektíveknél a rekesznyílás-választó gyűrű elforgatásakor az átmérője nem változik, csak a határoló ütköző mozog. A kialakítást úgy alakították ki, hogy nem a gyűrű forgása mozgatja a nyíláslapátokat, hanem az a rúd, amelyet a készülék a redőny kioldásának pillanatában megnyom, hogy a nyílást munkahelyzetbe zárja. Az EOS-M42 adaptergyűrű használatakor a szár folyamatosan nyomva van, és a membrán mindig munkahelyzetbe zárva van. Ilyenkor a rekeszgyűrű elforgatásakor a szirmai gyakran megtapadnak, a lyuk elveszik helyes formaés a rekesznyílás értékek nem mindig azonosak. Mivel digitális fényképezőgépeknél nem használják az automatikus rekeszzárást, a példányomban eltávolítottam a tolószerkezetet, és erősebb rugót szereltem be. Ennek eredményeként a nyílásgyűrű elforgatásakor a furat átmérője kiszámíthatóbban változik :-)
A nagylátószögű optika lehetőségeinek szemléltetésére Szergej Scserbakovval vettünk egy Canon 5D-t teljes méretű, 24x36 mm-es érzékelővel és egy Canon 350D-t 14,8x22,2 mm-es érzékelővel, valamint a széles látószögű objektívek kollekcióját. Egy épületet egy pontról eltávolítottak. Ezt követően a kapott képeket összehasonlítottuk, mivel a felhasznált lencsék eltérő vetítésben adtak képeket és eltérő módon torzították a perspektívát, jelen esetben „a kísérlet tisztasága érdekében” úgy döntöttünk, hogy csak egyenes vetítésben hasonlítjuk össze a képeket, a torzítások lehető legnagyobb számítógépes korrekciójával. Általában egy fizikaprofesszor (Helmut Dersch) által 1998-ban kifejlesztett csomagon alapuló programokat használtunk.
Íme, mit lát a Canon 5D fényképezőgépe halszem objektíven keresztül.
És ebből az objektívből egyenes vonalú vetítésben egy ilyen lefedettségi szöget lehet kihúzni
Eredeti fénykép.
A miniatűr méretarány az eredeti 13%-a.
Alkalmazza a Lens Correction bővítményt a programból Adobe Photoshop
A perspektivikus torzítás és torzítás szerkesztése után a következőket kapjuk:
A miniatűr az eredeti méret 13%-ának felel meg.
A halszem objektívvel készített kép átalakításának számos módja van.
Például használja a plugint.
A vetítés és a perspektivikus torzítások egyidejű korrekciója is lehetséges, azonban a függőleges perspektivikus korrekció tartománya kissé hiányzik a függőleges falvonalak eléréséhez.
A fenti példához hasonlóan a Mir-47 által készített kép javítására használhatja a Lencsekorrekciót:
Ebben az esetben azonban nem lehet egy lépésben korrigálni a hordótorzítást. És az előző esethez hasonlóan ismét alkalmazni kell a plugint a már konvertált képre.
Ígéretesebb véleményem szerint a Remap plugin használata egyenes vonalú (normál) vetítéssé konvertáláshoz:
HFOV- vízszintes szög felülvizsgálat
Az eredmény a következő kép:
A miniatűr az eredeti méret 13%-ának felel meg.
Most rögzítse a függőleges perspektívát a Lens Correction vagy a PTPerspective segítségével
és ennek eredményeként a következőket kapjuk:
A miniatűr az eredeti méret 13%-ának felel meg.
Természetesen mindenért fizetni kell, és ha a Fisheye objektívvel kapott képet egyenes vonalú vetítéssé alakítjuk át, akkor az érzékelőfelület kihasználása nem olyan hatékony, mint a hagyományos objektívvel történő fényképezésnél.
De mit ad a lencse Sigma 24-70 24 mm-es gyújtótávolságnál.
A miniatűr az eredeti méret 13%-ának felel meg.
Most nézzük meg, hogy a kisebbik Canon 350D szenzoron is kaphatunk-e hasonló betekintési szögeket. Természetesen kör alakú halszem lencsék nincsenek hozzá, de most csak normál vetítésekkel számolunk, és ha szeretné, egy 24 × 36-os mátrixon egy kisebb mátrixon egy 8 mm-es Bearing által adott típusú képet kaphat. tartozék hosszabb gyújtótávolságú objektívhez.
A miniatűr az eredeti méret 13%-ának felel meg.
A maximális lefedettség egyenes vonalú vetítésnél a PTLens beépülő modul használatával érhető el, azonban az élek minősége nem lesz kielégítő
Mivel ezt a lehetőséget nem javaslom másokkal összehasonlítani, a miniatűr mérete a konvertálás után a kép 19%-a.
Mérsékelheti a lelkesedést, és nem próbálja meg elérni a maximális lefedettséget ebben a bővítményben, vagy használja a Remap és Lens Correction bővítményeket.
A miniatűr a konvertálás után kapott kép 13%-ának felel meg.
A miniatűr az eredeti méret 13%-ának felel meg.
A miniatűr a PTLens és Lens Correction beépülő modulok átalakítása után kapott kép 13%-ának felel meg.
Ezt a képet példaként használva megmutatom, hogy az Adobe Photoshop nem az egyetlen kiegészítő, amely lehetővé teszi a PanoTools használatát. A grafikus felületet használhatja a "" panorámaképek készítésére szolgáló eszközökhöz. Az optimalizálás érdekében töltsön be egyetlen keretet, és válassza ki a vízszintes és függőleges vonalakon fekvő vezérlőpontokat. Például a bal oldali képen kiválasztjuk a lefolyócső felső részét, a jobb oldali képen pedig ugyanannak a csőnek az alsó részét, és megjegyezzük, hogy ezek a pontok ugyanazon a függőleges vonalon fekszenek.
Elkezdjük az optimalizálást, és a kapott eredményt egyenes vonalú vetületben mentjük:
A miniatűr a konvertálás után kapott kép 13%-ának felel meg a Hugin program segítségével.
F=18 mm.
A miniatűr az eredeti méret 13%-ának felel meg.
Perspektivikus korrekció után a Lens Correction pluginnal.
A Lens Correction bővítménnyel végzett perspektíva-korrekció után:
Mivel ez az objektív a főszereplője ennek a cikknek, nézzük meg ezt a képet példaként, hogy megtudjuk, milyen hatékonyan lehet programozottan kiküszöbölni a kromatikus aberrációkat. Inkább a RAW fájlok konvertálásának szakaszában kiküszöbölöm őket. Íme, mi történik, ha Adobe Camera RAW-t használ:
A kép mérete megduplázódott.
Amint a fenti képekből látható, egy kis mátrix önmagában nem zavarja a nagy látószöggel megegyező látószögű képek készítését. Nyilvánvalóan a középen lévő képek nem a szenzor méretétől, hanem csak az objektív felbontásától és a pixelmérettől függenek. A széleken sokkal kevésbé egyértelmű a helyzet, mert nagy mátrix esetén az él/középpont különbség jelentősebb. Hasonlítsuk össze a képkocka közepén és perifériáján elhelyezkedő azonos objektumok megjelenítési minőségét, ha különböző objektívekkel és fényképezőgépekkel fényképez. Ha egy objektívvel és különböző kamerákkal készítünk felvételt, akkor nyilvánvaló, hogy a tárgyak azonos távolságra vannak a középponttól, vagyis az 5D-nél ez semmiképpen sem a széle. Az összehasonlítás megkönnyítése érdekében a kisebb képeket felnagyítják, így az objektumok léptéke mindenhol azonos. A nagyítás természetesen nem javít a minőségen, de néha egy kisebb zoomfelvétel élesebb képet eredményez, mint egy nagyobb, "puha" objektívvel készített felvétel. Ha azonban nagy formátumú fénykép nyomtatásához fix pontról való fényképezéshez objektívet kell választania, akkor ennek a megközelítésnek joga van létezni, mivel nehéz megjósolni, hogy egy kicsi és éles kép milyen lesz a nagyításkor. .
Körülbelül azonos szögből adódik a Sigma 24 mm-es objektív nagy mátrixon és a Zenitar objektív kicsinél. A Zenitar egy éles objektív, nagyon jó felbontással. A Canon 350D kis pixele lehetővé teszi, hogy jobban kihasználja a benne rejlő lehetőségeket. Ha 50 fokos fedési szögre van szükségünk, akkor a következő sorrendbe rendezném a képeket: Mir-47 5D kamerával, Zenitar 350D-vel, Canon 18-55 (F=18 mm) 350D-vel, Sigma 24 -70 (F=24 mm ) 5D-vel, Zenitar 5D-vel. A 350D-s Zenitar és a 350D-s Canon 18-55 (F = 18 mm) párban a Zenitarnak adtam előnyt legjobb minőség középen és nagyobb betekintési szögben, egyéb feltételek mellett. Még egyszer megjegyzem, minden nagyon szubjektív, hiszen ezek nem világok, és a változó felhőzet nagyban befolyásolta az egyes képrészletek kontrasztját. Egy pár Canon 18-55 (F = 18 mm) 350D-vel és Sigma 24-70 (F = 24 mm) 5D-vel az utóbbi a nagyobb keretfelület miatt elveszett, széle felé teljesítményromlása mutatkozott meg jelentősebb legyen. Ezeken a felvételeken az ablak valóban a keret legszélén helyezkedik el, és a Sigma valamivel nagyobb látószöge nem tette lehetővé, hogy megnyerje a versenyt egy adott épület felvételéért :-) Mindenesetre, ha a Sigma-val fényképez. nagy látószögű objektív esetén el kell viselnie az inhomogén minőséget az egész képmezőben. Sajnos tájképek forgatásakor a cselekmény fontos része gyakran a keret teljes területét foglalja el. A fentiek tükrében, ha a Mir-47 objektívvel és az 5D kamerával készült képet kicsit más szögből nézzük, amikor az ablak a kép legszélére esik, akkor szerintem jobbak az eredmények a vártnál :-)
Mir-47 - a keret széle
Befejezésül néhány kép, ami megmutatja hatékony felhasználása nagy mélység a Mir 47 objektív által adott élesség.
