Училишна енциклопедија. Севастополски приказни Лев Николаевич Толстој Севастопол

Во една од „Севастополските приказни“ - „Севастопол во месец декември“, Лав Толстој ги оцени настаните од 1853-1855 година на следниов начин:
Овој еп на Севастопол, чиј херој беше рускиот народ, уште долго ќе остави големи траги во Русија.
Толстој беше сведок и учесник во оваа севастополска епопеја.

Толстој стапил на воена служба на Кавказ, кога бил во посета на својот постар брат Николај, кој бил артилериски офицер во кавкаските трупи. Во февруари 1852 година го положил испитот за чин кадет и бил запишан волонтерски огнометник (чин подофицер) 4-та класа во 4-та батерија на 20-та артилериска бригада. На крајот на 1853 година, Толстој му се обратил на генералот М. Д. Горчаков, кој бил негов далечен роднина, со барање да го префрли во активната војска на Дунав, и набргу бил префрлен таму.

Откако непријателот слета на Крим, Лев Николаевич, како вистински патриот, поднесе извештај за неговото префрлање во Севастопол. Сакаше да се тестира во Севастопол, да се увери во сопствените духовни сили.

Тоа беше вториот месец од херојската одбрана на Севастопол, кога Лав Толстој пристигна во опколениот град на 7 ноември (19) ноември 1854 година. Тој отиде на Крим преку Одеса, Николаев, Керсон и Перекоп. Патиштата беа натоварени со војници и конвои, кои се давеа во непроѕирна кал. Кон нив тргнаа толпи затвореници, влечени коли со ранетите, а на патните станици немаше доволно коњи. Со голема мака успеавме да добиеме место во поштенскиот вагон. И, конечно, Толстој во Севастопол. Потсетувајќи се на чувствата што го поседуваа во тие моменти, писателот во приказната „Севастопол во декември“ рече:

Невозможно е при помислата дека и вие сте во Севастопол, чувството на некаква храброст, гордоста да не продре во вашата душа и крвта да не почне побрзо да циркулира во вашите вени ...

Во Севастопол, внимателниот поглед на писателот не криеше „... чудна мешавина од логорски и градски живот, прекрасен град и валкан бивак“. И луѓето се чинеше дека не се разликуваат од другите руски луѓе. Тие не покажаа особен ентузијазам и херојство, без гужва и збунетост. Секој тивко си одеше по својата работа.

На 10 (22) ноември 1854 година, 26-годишниот поручник на артилерија Лев Толстој беше назначен за помлад офицер во 3-та лесна батерија на 14-та артилериска теренска бригада. Батеријата во тоа време беше во резерва и не учествуваше во битките. Толстој имаше слободно време. Писателот се појавил на многу места каде што не бил обврзан и со страст на уметник впивал нови впечатоци за него. За неколку дена, тој успеа да го прегледа целиот град, да ги посети бастионите и разните утврдувања, да разговара со обичните војници и водачите на одбраната. Толстој го изразил своето мислење за Севастопол, моралот на руските трупи, нивната непоколебливост и историското значење на одбраната на Севастопол во писмото до неговиот брат Сергеј Николаевич во ноември 1854 година:

Духот во трупите е надвор од опис. Во времето на античка Грција, немаше толку многу херојство. Ниту еден пат не можев да се занимавам со бизнис, но му благодарам на Бога што ги видов овие луѓе и живеам во ова славно време.

На 15 ноември (27) 1854 година, батеријата во која служеше Лев Николаевич беше повлечена на задните позиции во близина на Симферопол во татарското село Ески-Орда (сега Лозовоје). Толстој остана тука околу два месеци.

Во 1855 година, непосредно по Нова година, Толстој бил префрлен од 3-та батерија на 14-та артилериска бригада во третата лесна батерија на 11-та бригада, која била стационирана на позициите Белбек, недалеку од Севастопол. Лев Николаевич беше разочаран од неговиот превод. Беше желен за борба, копнееше за активност, бараше употреба на својата сила и енергија, но заврши во задниот дел и не учествуваше во битките.

Но, Толстој често го посетуваше Севастопол. Лев Николаевич ги видел своите другари таму, отишол во првите редови, разговарал со воените заробеници и генерално бил свесен за сите настани што се случуваат во градот.

На едно од неговите патувања во Севастопол, ноќта од 10 (22) март до 11 (23) март 1855 година, Толстој доброволно, без дозвола на неговите претпоставени, учествуваше во ноќното излегување од лунетата Камчатка предводена од генералот С. Хрулев.

Во пролетта 1855 година, кога непријателот се подготвуваше за напад и се водеа најжестоките битки за 4-тиот бастион, овде беше пренесена третата лесна батерија на 11-та артилериска бригада, во која служеше Толстој. Назначен за четврт, тој пристигна во Севастопол 2 дена порано од неговите колеги. На 1 (13) април 1855 година, тој се сретна со батеријата, транспортирана низ Северниот залив и се трудеше да ја постави на ново место - Јазоновскиот редут (зајакнување на левото крило на 4-тиот бастион). Ова, според Толстој, било голема површина со јами, опкружена од сите страни со тури (корпи со земја за изградба на заштитни насипи), насипи, визби, копани и платформи на кои стоеле алат од леано железо.

Триста чекори од редовата Јазоновски беше најстрашното место - предниот дел на четвртиот бастион. Овде, на земјен бедем, беа поставени големи поморски пушки. Околу нив се исти обиколки со земја, а пред нив има бариери од јаже кои ги штителе оружените слуги од непријателски куршуми и шрапнели.

Толстој го опишува четвртиот бастион на следниов начин:

Пред вас, на стрмна планина, гледате некаков црн, валкан простор, вдлабнат со ровови, а ова е четвртиот бастион напред.

Поручникот Л. Понекогаш, поради загубата на офицери, беше неопходно да се стојат два часовници по ред.

За време на бомбардирањето на Јазоновскиот редоб на четвртиот бастион, смиреноста и трудољубивоста на дејствијата против непријателот, тој беше награден со Орден на Св. Ана од 4 степен со потпис „За храброст“. Подоцна, тој доби сребрен медал „За одбрана на Севастопол“ и бронзен медал „Во спомен на војната од 1853-1856 година“.

Во услови на напнат воен живот, Толстој доживеа огромно духовно воздигнување, наплив на сила и енергија. Помеѓу смените работеше на приказната „Младост“ и ја напиша првата приказна од Севастопол - „Севастопол во месец декември“. Приказната е објавена во списанието „Современник“ во јуни 1855 година.

Наскоро се објавени уште две приказни од Севастопол: „Севастопол во мај“, „Севастопол во август 1855 година“. Приказните беа извонреден успех кај читателите. И сега веројатно нема ниту еден ученик кој не ги прочитал. Една од причините за популарноста на „Севастополски приказни“ е вистината, која стана главен лик во делата на големиот Толстој.

Олга Завгородњаја

* * *

За „Севастополски приказни“

Во опколениот Севастопол во зимата, пролетта и летото 1855 година, во најоддалечените точки на одбранбената линија едни од други, тие постојано забележуваа низок, слаб офицер, грдо лице, со длабоко вдлабнати, прободени очи кои лакомо ѕиркаа во сè. .

Цело време се појавуваше на оние места каде што воопшто не беше должен да биде во службата, а главно во најопасните ровови и бастиони. Ова беше многу малку луѓе што тогаш ги знаеше младиот поручник и писател, кој беше предодреден да се прослави себеси и рускиот народ што го роди - Лев Николаевич Толстој. Луѓето кои го гледаа потоа подоцна се запрашаа како успеал да преживее среде континуирана, страшна битка, кога се чинеше дека намерно наидува на опасност секој ден.

Во младоста, почнувајќи од својот голем живот, Лав Толстој тогаш живеел две лица: бранителот на рускиот град опколен од непријателите и брилијантниот уметник, кој гледал и слушал сè што се случува околу него. Но, во тоа време во него имаше едно чувство кое ги водеше неговите воени, службени дејствија и го насочуваше и инспирираше неговиот дар како писател: чувство на љубов кон татковината која беше во сериозна неволја, чувство на најжесток патриотизам во најдоброто. смисла на зборот. Лав Толстој никогаш не зборувал за тоа како го сака страдањето Русија, но ова чувство проникнува во сите три приказни од Севастопол и секоја страница во секоја од нив. Во исто време, големиот уметник, опишувајќи луѓе и настани, зборувајќи за себе и другите луѓе, зборувајќи за Русите и непријателот, за офицерите и војниците, си поставува директна цел да не украсува ништо, туку да му даде на читателот вистината - и ништо друго освен вистината.

„Херојот на мојата приказна“, ја заклучува Толстој својата втора приказна, „кого го сакам со сета сила на душата, кого се обидов да го репродуцирам со сета своја убавина и кој отсекогаш бил, е и ќе биде убав, е вистинит. ”

И сега, под брилијантно перо, пред нас воскреснува херојската одбрана на Севастопол.

Беа снимени само три моменти, само три слики беа грабнати од очајната, нерамноправна борба, која не стивнуваше и не замолкна речиси цела година во близина на Севастопол. Но, колку даваат овие слики!

Оваа мала книга не е само големо уметничко дело, туку и вистински историски документ, сведоштво на прониклив и непристрасен очевидец, сведоштво на учесник скапоцено за историчарот.

Првата приказна раскажува за Севастопол во декември 1854 година. Тоа беше момент на одредено слабеење и забавување на непријателствата, интервал помеѓу крвавата битка кај Инкерман (24 октомври/5 ноември 1854 година) и битката кај Евпаторија (5/17 февруари 1855 година).

Но, ако руската теренска војска стационирана во околината на Севастопол може малку да се одмори и да се опорави, тогаш градот Севастопол и неговиот гарнизон не знаеја одмор дури и во декември и заборавија што значи зборот „мир“.

Бомбардирањето на градот од француската и англиската артилерија не престана. Началникот на инженерската одбрана на Севастопол, полковникот Тотлебен, брзаше со земјени работи, со изградба на нови и нови утврдувања.

Војниците, морнарите, работниците работеа на снег, на ладен дожд без зимска облека, полугладнети и работеа на таков начин што врховниот командант на непријателот, францускиот генерал Канробер, четириесет години подоцна не можеше да се сети без задоволство. овие работници од Севастопол, нивната несебичност и бестрашност, о непобедливо непоколебливи војници, за овие, конечно, шеснаесет илјади морнари, кои речиси сите загинаа заедно со нивните тројца адмирали - Корнилов, Нахимов и Истомин, но не ги отстапија линиите што им беа доверени во одбрана на Севастопол.

Толстој зборува за морнар со отсечена нога, кој го носат на носилки и бара да ја запре носилката за да го погледне волејот на нашата батерија. Оригиналните документи зачувани во нашите архиви даваат одреден број на точно исти факти. „Ништо, ние сме двесте овде на бастионот, Доста ни е уште два дена!„Војниците и морнарите дадоа такви одговори, а никој од нив не се ни посомнева каква храбра личност, која ја презира смртта, мора да биде за да зборува толку едноставно, смирено, деловно за сопствената неизбежна смрт утре или задутре! И кога ќе прочитаме дека во овие приказни Толстој зборува за жените, тогаш на крајот на краиштата, секоја негова реплика може да се потврди со десетина непобитни документарни докази.

Сопругите на работниците, војниците и морнарите секој ден им носеле ручек на своите сопрузи во нивните бастиони, а не ретко една бомба завршувала со целото семејство, кое мачкало зелка од донесеното тенџере. Овие девојки достојни за нивните сопрузи кротко претрпеле страшни повреди и смрт. Во екот на нападот на 6/18 јуни, сопругите на војниците и морнарите носеа вода и квас до бастионите - и колку од нив легнаа на лице место!

Втората приказна се однесува на мај 1855 година, а оваа приказна е веќе означена на 26 јуни 1855 година. Во мај, се водеше крвава битка на гарнизонот против речиси целата непријателска војска која опсадуваше, која по секоја цена сакаше да ги заземе трите напредни утврдувања напреднати пред Курганот Малахов: редумбите Селенгински и Волински и лунетата Камчатка. Овие три утврдувања мораа да бидат напуштени по очајна битка, но на 6/18 јуни, руските бранители на градот извојуваа брилијантна победа, одбивајќи го генералниот напад преземен од Французите и Британците со големи загуби за непријателот. Толстој не ги опишува овие крвави мајски и јунски средби, но на читателот на приказната му е јасно од сè што неодамна, многу важни настани штотуку се случија во близина на опколениот град.

Толстој, инаку, опишува едно кратко примирје и слуша мирни разговори меѓу Русите и Французите. Очигледно, тој го има предвид примирјето што беше објавено од двете страни веднаш по битката на 26 мај / 7 јуни, за да има време да ги извади и закопа многуте трупови што ја покриваа земјата во близина на лунетата на Камчатка и двете редумби.

Во овој опис на примирјето, сегашниот читател веројатно ќе го погоди сликата што ја наслика Толстој овде. Можат ли непријателите, кои штотуку се пресечеа и прободеа меѓусебно во бесна борба рака в рака, да разговараат толку пријателски, со такво галење, да се однесуваат меѓу себе толку љубезно и внимателно?

Но, овде, како и на друго место, Толстој е ригорозно вистинит и неговата приказна е во целосна согласност со историјата. Кога работев на документи за одбраната на Севастопол, постојано морав да наидам на такви точни описи на примирје, а имаше неколку такви за време на Кримската војна.

Третата приказна на Толстој се однесува на Севастопол во август 1855 година. Ова беше последниот, најстрашниот месец од долгата опсада, месецот на континуирани, најсурови, дневни и ноќни бомбардирања, месец кој заврши со падот на Севастопол на 27 август 1855 година. Како и во неговите две претходни приказни, Толстој ги опишува настаните како што се одвиваат пред очите на двајца или тројца учесници и набљудувачи на сè што тој избрал.

На еден од најголемите синови на Русија, Лав Толстој, му припадна да прослави два руски национални епови со своите ненадминати креации: прво Кримската војна во Севастополските приказни, а подоцна и победата над Наполеон во Војна и мир.

Е. Тарле

Севастопол во декември

Утринската зора штотуку почнува да го обојува небото над планината Сапун; темно сината површина на морето веќе го исфрли самракот на ноќта и го чека првиот зрак да заблеска со весел сјај; од заливот носи студ и магла; нема снег - сè е црно, но утринскиот остар мраз го зграпчува твоето лице и пукнува под твоите нозе, а далечниот непрестаен татнеж на морето, повремено прекинуван со тркалачки истрели во Севастопол, сам ја крши утринската тишина. На бродовите, осмото шише тапо бие.

На камили, таа чкрипеливо се влечеше до гробиштата за да ги закопа крвавите мртви, со кои беше речиси целосно обложена... Се приближуваш кон пристаништето - те зафаќа посебен мирис на јаглен, ѓубриво, влага и говедско месо; илјадници различни предмети - огревно дрво, месо, тури 2
Tu?ry - посебен распоред на плетени прачки исполнети со земја.

Брашно, железо, итн - лежат во куп во близина на пристаништето; војници од различни полкови, со вреќи и пушки, без вреќи и без пушки, се гужваат овде, пушат, пцујат, влечат тегови на паробродот, кој, чадејќи, стои во близина на платформата; бесплатни скифови исполнети со секакви луѓе - војници, морнари, трговци, жени - закотвуваат и испловиле од пристаништето.

- На Графскаја, твоја чест? Ве молам, - двајца или тројца пензионирани морнари ви ги нудат своите услуги, станувајќи од скифовите.

И потонатите бродови, од кои на некои места тажно се штрчат црните краеви на јарболите, и до далечната непријателска флота, што се наѕира на кристалниот хоризонт на морето и до пенливите млазници во кои скокаат меурчиња од сол, подигнати со весла. ; ги слушаш стабилните звуци на ударите на веслата, звуците на гласовите кои допираат до тебе низ водата и величествените звуци на пукањето, кое, ти се чини, се засилува во Севастопол.

Невозможно е при помислата дека и вие сте во Севастопол, чувствата на некаква храброст и гордост да не навлезат во вашата душа и крвта да не почне да циркулира побрзо во вашите вени ...

- Ваша чест! веднаш под Кистентина 4
Бродот „Константин“. ( Забелешка. Л.Н. Толстој.)

Држи, - ќе ти каже стариот морнар, свртувајќи се назад за да го провери правецот што му го даваш на чамецот - десно од кормилото.

„Но, сè уште ги има сите пиштоли на него“, ќе забележи белокосиот човек, поминувајќи покрај бродот и гледајќи го.

„Но, како е: ново е, Корнилов живееше на него“, забележува старецот, гледајќи и во бродот.

- Гледаш, каде пукна! - ќе рече момчето по долга тишина, гледајќи во белиот облак од дивергентен чад што одеднаш се појави високо над Јужниот залив и беше проследен со остар звук на експлозија на бомба.

- Тоа тојсега пука од нова батерија“, ќе додаде старецот, рамнодушно плукајќи му на раката. - Па, ајде, Мишка, ќе го престигнеме долгиот брод. - И вашиот скиф се движи побрзо по широкиот бран на заливот, навистина претекнува тешко лансирање, на кое се натрупуваат некои кули и несмасни војници веслаат нерамномерно и се лепат меѓу мноштво вкотвени чамци од сите видови на кејот на Грофот.

На насипот бучно се движат толпи сиви војници, црни морнари и шарени жени. Жени продаваат кифлички, руски селани со самовари викаат: сбитен жешко5
Sbiten hot - пијалок направен од мед со зачини.

И токму таму, на првите скалила, лежат наоколу 'рѓосани топови, бомби, пушки и леано железо од различен калибар. Малку понатаму е голем плоштад, на кој лежат огромни греди, топови, заспани војници; има коњи, вагони, зелени пушки и кутии, пешадиски кози; се движат војници, морнари, офицери, жени, деца, трговци; одат коли со сено, со вреќи и буриња; на некои места ќе помине козак и офицер на коњ, генерал во друшки. Десно, улицата е блокирана со барикада, на која стојат мали топови во прегради, а морнар седи во нивна близина и пуши луле. Лево е прекрасна куќа со римски бројки на фронтонот, под која има војници и крвави носилки - насекаде гледате непријатни траги од воен камп. Вашиот прв впечаток е секако најнепријатниот: чудна мешавина од камп и градски живот, прекрасен град и валкан бивак, не само што не е убав, туку изгледа како одвратен хаос; дури ти се чини дека сите се исплашени, се гужваат, не знаат што да прават. Но, погледнете ги поблиску лицата на овие луѓе кои се движат околу вас и ќе разберете нешто сосема друго. Погледнете го барем овој фурштат војник 6
Фурштат војник - војник од единицата конвој.

Кој води некоја заливска тројка да се напие и мрчи нешто под здив толку мирно што, очигледно, нема да се изгуби во оваа хетерогена толпа, која за него не постои, туку дека си ја работи својата работа, каква и да е - да води. коњите или да носат алат - исто толку мирно, самоуверено и рамнодушно, како сето тоа да се случува некаде во Тула или Саранск. Истиот израз го читате на лицето на овој офицер, кој поминува во беспрекорни бели ракавици, и на лицето на морнарот што пуши, седи на барикадата, и на лицето на работните војници, со носилки, чекајќи на тремот на поранешното Собрание и на лицето на оваа девојка, која плашејќи се да го намокри розовиот фустан, ги прескокнува камчињата преку улицата.

Да! сигурно ќе се разочарате ако за прв пат влезете во Севастопол. Залудно ќе барате траги од гужва, збунетост, па дури и ентузијазам, подготвеност за смрт, решителност дури и на едно лице - нема ништо од ова: гледате секојдневни луѓе мирно ангажирани во секојдневната работа, па можеби ќе се прекорите за прекумерен ентузијазам. , малку се сомневајте во валидноста на концептот на херојството на бранителите на Севастопол, кој се формираше во вас од приказните, описите и глетката и звуците од северната страна. Но, пред да се сомневате, одете на бедемите 7
Бастион - петстрано одбранбено утврдување, кое се состои од две лица (предни страни), две крила (страни) и клисура (заден дел).

Погледнете ги бранителите на Севастопол на самото место на одбраната или, подобро, одете директно спроти оваа куќа, која порано беше Севастополско собрание и на чиј трем има војници со носилки - ќе ги видите бранителите на Севастопол. таму, ќе видите страшен и тажен, одличен и смешен, но неверојатен возбудувачки спектакл.

Влегувате во голема собраниска сала. Веднаш штом ќе ја отвориш вратата, одеднаш те удира глетката и мирисот на четириесет или педесет ампутирани и најтешко ранети пациенти, некои во кревети, главно на подот. Не верувајте во чувството што ве држи на прагот на салата - ова е лошо чувство - повелете, не срамете се што изгледа дека сте дошле часовникстрадалници, не срамете се да им пријдете и да разговарате со нив: несреќните сакаат да видат човечко сочувствително лице, тие сакаат да зборуваат за своите страдања и да слушаат зборови на љубов и сочувство. Поминуваш среде креветите и бараш лице помалку жестоко и мачно, на кое се осмелуваш да му пријдеш за да разговараш.

- Каде си повреден? - колебливо и срамежливо прашуваш еден стар, изнемоштен војник, кој седнат на легло, те следи со добродушен поглед и како да те кани да му пријдеш. Велам: „Ти срамежливо прашуваш“, затоа што страдањето, покрај длабокото сочувство, поради некоја причина инспирира страв од навреда и голема почит кон оние што го поднесуваат.

„Во подножјето“, одговара војникот; но токму во ова време и самите забележувате од наборите на ќебето дека тој нема нозе над коленото. „Фала му на Бога сега“, додава тој, „сакам да бидам отпуштен.

- Колку време си повреден?

- Да, помина шестата недела, чест!

- Што, те боли сега?

- Не, сега не боли, ништо; само како да боли во теле кога е лошо времето, инаку ништо.

- Како се повреди?

- На петтата буксија, чест ваша, како беше првата банда: го впери пиштолот, почна да се повлекува, на некој начин, во друга прегратка, како тојме удри по ногата, точно како да се сопнал во дупка. Види, нема нозе.

Зарем не болеше првата минута?

- Ништо; само толку жешко како да го шутнат во ногата.

- Па, а потоа?

- И тогаш ништо; само што почнаа да ја истегнуваат кожата, се чинеше дека толку многу боли. Тоа е првото нешто, ваша чест, не размислувај премногу: што и да мислиш, ништо не ти е. Се повеќе и повеќе поради тоа што мисли човекот.

Во тоа време, до вас доаѓа жена во сив фустан со пруги и врзана со црна марама; таа се вмешува во твојот разговор со морнарот и почнува да раскажува за него, за неговите маки, за очајната ситуација во која се наоѓал четири недели, за тоа како ранет ја запрел носилката за да го погледне салвото на нашиот акумулатор, како голем, кнезовите му зборуваа и му дадоа дваесет и пет рубли, и како им кажа дека повторно сака да оди во бастионот за да ги поучи младите, ако тој самиот повеќе не може да работи. Кажувајќи го сето ова во еден здив, оваа жена прво гледа во вас, а потоа во морнарот, кој вртејќи се настрана и како да не ја слуша, грицка влакненца на својата перница. 8
Ko?rpiya - конци откинати од чисти партали, кои се користеле при облекување наместо памук.

И нејзините очи блескаат со некое посебно задоволство.

- Ова е мојата љубовница, твоја чест! - ти забележува морнарот со таков израз, како да вели: „Мораш да ја извинеш. Се знае дека работата на жената - вели глупави зборови.

Почнувате да ги разбирате бранителите на Севастопол; поради некоја причина се срамите од себе пред оваа личност. Би сакале да му кажете премногу за да му го изразите своето сочувство и изненадување; но не наоѓаш зборови или си незадоволен од оние што ти паѓаат на ум - и тивко се поклонуваш пред оваа тивка, несвесна големина и цврстина на духот, овој срам пред сопственото достоинство.

„Па, дај Боже да оздравиш наскоро“, му велиш и застануваш пред друг пациент кој лежи на подот и, како што изгледа, ја чека смртта во неподносливо страдање.

Ова е русокос маж со подебело и бледо лице. Лежи на грб со левата рака фрлена наназад, во положба која изразува тешко страдање. Сува отворена уста тешко испушта отежнато дишење; се навиваат сини очи од калај, а од под заплетканото ќебе се штрчи остатокот од десната рака, завиткан во завои. Тешката миризба на мртвото тело те удира посилно, а внатрешната топлина што проголтува, продирајќи ги сите екстремитети на страдалникот, се чини дека продира и во тебе.

Што?, дали е во несвест? - ја прашуваш жената која те следи и љубезно те гледа, како дома.

„Не, тој сè уште слуша, но тоа е многу лошо“, додава таа со шепот. - Денеска му дадов чај - добро, иако е странец, сепак треба да се смилуваш - па за малку не пиев.

- Како се чувствуваш? го прашуваш.

- Срцето ми рика.

Малку понатаму гледате стар војник кој се пресоблекува. Лицето и телото му се некако кафени и тенки, како скелет. Тој воопшто нема рака: таа е издлабена кај рамото. Седи весело, се опорави; но од мртов, досаден поглед, од ужасната тенкост и брчки на лицето, гледате дека ова е суштество кое веќе го претрпело најдобриот дел од својот живот.

Од другата страна, на креветот ќе го видите болното, бледо и нежно лице на жена, на кое трескавично руменило и игра по целиот образ.

„Тоа беше нашата морнарка која беше погодена од бомба во ногата на 5-ти“, ќе ви каже вашиот водич, „таа го донесе својот сопруг во бастионот да вечера.

- Па, отсечени?

- Пресечете над коленото.

Сега, ако нервите ви се силни, поминете низ вратата лево: во таа просторија прават облоги и операции. Таму ќе видите лекари со крвави лакти и бледи, намрачени физиономии, зафатени крај креветот, на кој, со отворени очи и зборување, како во делириум, бесмислени, понекогаш едноставни и трогателни зборови, лежи ранет човек под дејство на хлороформ. . Лекарите се зафатени со одвратната, но корисна работа на ампутации. Ќе видите како остар заоблен нож влегува во бело здраво тело; ќе видите како со страшен плач и клетви, ранетиот одеднаш доаѓа на себе; ќе видите како болничарот фрла отсечена рака во аголот; ќе видите како друг ранет лежи на носилки во истата просторија и, гледајќи ја операцијата на другарот, се грче и стенка не толку од физичка болка, колку од моралното страдање на чекањето - ќе видите страшно, душетешко. спектакли; Ќе ја видите војната не во правилна, убава и брилијантна формација, со музика и тапани, со развиорени транспаренти и шеговити генерали, туку ќе ја видите војната во нејзиниот вистински израз - во крв, во страдање, во смрт ...

Напуштајќи ја оваа куќа на страдањето, сигурно ќе доживеете задоволство, ќе вдишете свеж воздух во себе поцелосно, ќе почувствувате задоволство во свеста за вашето здравје, но во исто време, во размислувањето за овие страдања, ќе ја привлечете свеста за твојата безначајност и мирно, без неодлучност, оди во бастиони ...

„Која е смислата на смртта и страдањето на еден толку незначаен црв како мене, во споредба со толку многу смртни случаи и толку многу страдања? „Но, глетката на ведро небо, блескаво сонце, прекрасен град, отворена црква и воени луѓе кои се движат во различни правци наскоро ќе го доведат вашиот дух во нормална состојба на несериозност, мали грижи и страст само за сегашноста.

Ќе наидете, можеби од црквата, на погребот на некој офицер, со розов ковчег и музика и развиорени транспаренти; можеби звуците на пукање од бастионите ќе допрат до вашите уши, но тоа нема да ве доведе до вашите поранешни мисли; погребот ќе ви изгледа како многу убав воинствен спектакл, звуците - многу убави воинствени звуци, и нема да поврзете ниту со овој спектакл, ниту со овие звуци јасна мисла, пренесена во себе, за страдањето и смртта, како што направивте на соблекувалната.

СЕВАСТОПОЛСКИ ПРИКАЗНИ

Лев Николаевич ТОЛСТОЈ

Во 1851-53 година Толстој учествувал во воени операции на Кавказ (прво како доброволец, а потоа како артилериски офицер), а во 1854 година бил испратен во војската на Дунав. Набргу по почетокот на Кримската војна, на негово лично барање бил префрлен во Севастопол (во опколениот град се бори на познатиот 4-ти бастион). Армискиот живот и епизодите од војната му дадоа материјал на Толстој за расказите „Рација“ (1853), „Сечење на шумата“ (1853-55), како и за уметничките есеи „Севастопол во месец декември“, „Севастопол во мај“, „Севастопол во август 1855 година“ (сите објавени во Современник во 1855-56 година). Овие есеи, традиционално наречени „Севастополски приказни“, смело комбинираа документ, извештај и наратив на заплетот; оставија огромен впечаток на руското општество. Војната кај нив се појави како грозен крвав масакр, спротивен на човековата природа. Последните зборови на еден од есеите, дека неговиот единствен херој е вистината, станаа мото на сета понатамошна книжевна дејност на писателот. Обидувајќи се да ја утврди оригиналноста на оваа вистина, Н. том 3, 1947, стр. 423, 428).

СЕВАСТОПОЛ ВО ДЕКЕМВРИ

На север, дневната активност постепено почнува да ја заменува ноќната смиреност: каде се менуваа стражарите, штракајќи со пушките; каде што лекарот веќе брза во болница; каде што војникот извлекол од копумот, го мие исончаното лице со ледена вода и, свртувајќи се кон вцрвенето исток, брзо прекрстувајќи се, му се моли на Бога; каде што висока, тешка мајара на камили чкрипеливо влечена во гробиштата за да ги закопа крвавите мртви, со кои беше речиси покриена до врвот... Се приближуваш до пристаништето - те зафаќа посебен мирис на јаглен, ѓубриво, влага и говедско месо; илјадници разни предмети - огревно дрво, месо, тури, брашно, железо итн. - лежат на куп во близина на пристаништето; војници од различни полкови, со вреќи и пушки, без вреќи и без пушки, се гужваат овде, пушат, пцујат, влечат тегови на паробродот, кој, чадејќи, стои во близина на платформата; бесплатни скифови исполнети со секакви луѓе - војници, морнари, трговци, жени - закотвуваат и испловиле од пристаништето.

Избираш кој е поблиску до тебе, го прегазиш полурасипаниот труп на некој заливски коњ, кој лежи во калта кај чамецот и одиш до воланот. Ти исплови од брегот. Околу тебе е морето, веќе сјае на утринското сонце, пред тебе е стар морнар во камило и младо белоглаво момче, кое немо и вредно работи со весла. Гледаш во пругастите големини на бродови, расфрлани блиску и далеку низ заливот, и во црните мали точки на чамци што се движат по брилијантното лазурно, и во прекрасните светли згради на градот, насликани со розови зраци на утринското сонце, видливи од другата страна, а кај запенетата бела линија бумови и потонати бродови, од кои на некои места тажно излегуваат црните краеви на јарболите и до далечната непријателска флота, која се наѕира на кристалниот хоризонт на морето и до млазовите за пенење во кои скокаат меурчиња од сол, подигнати со весла; ги слушаш стабилните звуци на ударите на веслата, звуците на гласовите кои допираат до тебе низ водата и величествените звуци на пукањето, кое, ти се чини, се засилува во Севастопол.

- Ваша чест! држете се веднаш под Кистентин, - ќе ви каже стариот морнар, свртувајќи се назад да го провери правецот што му го давате на бродот - десно од кормилото.

„Но, како е: ново е, Корнилов живееше на него“, забележува старецот, гледајќи и во бродот.

Полууметнички, полу-репортативни есеи од жешка точка во 1855 година. Толстој ја прикажува војната како никој пред него и се пробива во првите редови на руската литература.

коментари: Вјачеслав Курицин

За што е оваа книга?

За кулминацијата Кримската војна Или Источната војна, која траеше од 1853 до 1856 година. Во 1853 година, Русија ги окупирала Молдавија и Влашка, кои биле под турска власт. Отоманската империја објави војна на Русија, во 1854 година Франција и Велика Британија се приклучија на војната против Русија. Англиските и француските трупи слетаа на Крим и го опколија Севастопол. Во февруари 1855 година, Николај I умрел, а Александар Втори бил решен да ја заврши војната со минимална штета за Русија. На 18 март 1856 година, во Париз беше потпишан мировен договор, според кој Русија го врати јужниот дел на Севастопол во замена за турската тврдина Карс, го напушти протекторатот над Дунавските кнежевства, а Црното Море беше прогласено за неутрална зона. . Кримската војна беше еден од најтешките порази за Русија во 19 век. ⁠ - блокадата на Севастопол од страна на супериорните сили на англо-француско-турската коалиција, која траеше од есента 1854 година до август 1855 година. Книгата ги отсликува состојбите во градот, конкретните воени операции и искуствата на нивните учесници. Три приказни од циклусот - „Севастопол во месец декември“, „Севастопол во мај“, „Севастопол во август 1855 година“ - го опфаќаат целиот период на опсадата

Лев Толстој. Фотографија од дагеротип од 1854 година

Кога е напишано?

Во 1855 година, синхроно со настаните опишани, главно на сцената, во армиски камп. Отпрвин имаше идеја за приказната „Севастопол дење и ноќе“, која беше поделена на два дела: „денот“ „Севастопол во месец декември“ беше составен од 27 март до 25 април, „ноќта“ „ Севастопол во мај“ беше создаден за околу една недела на дваесетти јуни. Работата на „Севастопол во август“ започна во средината на септември, а беше завршена откако авторот го напушти фронтот, на крајот на годината во Санкт Петербург.

Во моментот кога проектил, знаете, ќе лета кон вас, сигурно ќе ви падне на памет дека овој проектил ќе ве убие; но чувството на гордост ве одржува и никој не го забележува ножот што ви го пресекува срцето

Лев Толстој

Како е напишано?

Поинаку. Првиот текст е повеќе како есеј отколку другите. Невидлив соговорник го води читателот низ градот: тука е булевар со музика, тука е болница со херои, а тука се борат, убиваат и умираат; Борис Ајхенбаум Борис Михајлович Ејкенбаум (1886-1959) - литературен критичар, текстуален критичар, еден од главните формалистички филолози. Во 1918 година, тој се приклучил на кругот на ОПОЈАЗ заедно со Јуриј Тињанов, Виктор Шкловски, Роман Јакобсон и Осип Брик. Во 1949 година бил прогонет за време на кампањата на Сталин против космополитизмот. Автор на најважните дела за Гогољ, Лав Толстој, Лесков, Ахматова. ⁠ дури и ја нарече првата приказна „водич за Севастопол“. Вториот текст е психолошка студија во форма на приказна. Толстој ги опишува мислите и чувствата на неколку воени ликови со застрашувачка свест. Приказната завршува со спектакуларна алегорија: воин кој е сигурен дека ќе умре останува жив, а воин кој мисли дека избегал умира.

Третиот текст, според набљудувањето на истиот Ајхенбаум, е „етида на голема форма“. Приказната за двајца браќа кои, откако се запознале на почетокот на приказната, умираат на крајот, никогаш повеќе не се гледаат; се чини дека авторот доаѓа до заклучок дека реалноста не може да се сфати со помош на есеј или расудување, туку бара изразување преку сложен (идеално семеен) заплет. Со сите овие различни начини на пишување, Толстој реши еден проблем: да ја пренесе реалноста „како што навистина е“. „Херојот на мојата приказна, кого го сакам со сета сила на душата, кого се обидов да го репродуцирам со сета своја убавина и кој отсекогаш бил, е и ќе биде убав, е вистинит“, последните фрази од втората приказна. .

Пол Левер. Битка на Црна Река на 16 август 1855 година. Државен музеј за херојска одбрана и ослободување на Севастопол

Што влијаеше врз неа?

Толстој, и покрај неговата понекогаш многу строга интонација во оценувањето на класиците и современиците, беше многу приемчив автор. Истражувачите во „Севастополските приказни“ го откриваат влијанието на Такереј, кого Лев Николаевич токму во тоа време го читал на англиски („објективност“), морализационата традиција од Русо до Карамзин, Хомер (искреност во прикажувањето на деталите од битката), Стендал (на тема за парите во војната; Самиот Толстој директно го прогласил овој автор за негов претходник во опишувањето на војната), Стерн со неговите дискурзивни експерименти (Толстој го превел Стерн на руски), па дури и Хариет Бичер Стоу Хариет Елизабет Бичер Стоу (1811-1896) беше американска писателка. Таа предавала во женско училиште и пишувала приказни. Книгата што и донесе светска слава е Кабината на чичко Том (1852). Романот за црн роб доби огромна популарност во Америка (книгата беше продадена во 350 илјади примероци во првата година) и стана предвесник на Граѓанската војна, која започна 10 месеци по објавувањето на првото поглавје од романот. Претседателот Абрахам Линколн, кога се сретна со Бичер Стоу, ја нарече „малата дама која започна голема војна со својата книга“. ⁠ (Од нејзината приказна „Вујко Тим“, објавена во „Современник“ во септември 1853 година, Толстој го позајмил тонот на разговор со читателот: „Гледате ли таму, во далечината, куќа насликана со темна боја?“).

Покрај тоа, Толстој (барем во првиот текст од циклусот) се водел од актуелното списание и новинарство во весниците. Жанрот „писма од сцената“, познат уште од времето на „Писмата на рускиот патник“, преживеал совршено до средината на педесеттите. „Писмо од Севастопол. Севастопол, 21 декември 1854 година“ (Г. Славони), „Од Симферопол, 25 јануари 1855 година“ (Н. Михно) се типични имиња. А есејот на А. морнари? Ако кажете дека знаете, ќе ве прашам: дали сте биле барем еднаш во Севастопол од денот на неговата опсада? Не сте биле? - за да не ги знаете неговите бранители").

Сите три приказни за прв пат беа објавени во списанието „современа“ ⁠ : двапати под различни потписи, и еднаш без назнака на авторот.

Првиот се појави во шестиот број за 1855 година со потпис „Л. N. T." (сите претходни текстови на писателот објавени во тоа време и во истото издание беа потпишани на сличен начин: Л. Н. „Детство“ и „Напад“ - и Л. белокосиот“ посредник стана „млад“ за да избегне потсмешна интонација, „смрдлива нечистотија“ и „непријатни траги од воен логор“ исчезнаа како навестување на недостатоци во военото раководство).

Втората приказна (нам позната како „Севастопол во мај“; кога првпат беше објавена во септемвриското издание од 1855 година беше наречена „Ноќ во пролетта 1855 година во Севастопол“) беше подложена на монструозна цензура. Во почетокот, уредниците направија многу уредувања, високо ценејќи го уметничкото ниво на приказната, но исплашени од „немилосрдноста и нерадоста“ (и тоа не беа само кратенки, туку и вметнување „патриотски фрази“). Тогаш претседателот на комисијата за цензура, Михаил Мусин-Пушкин, целосно го забрани печатењето на текстот, но на крајот (можеби откако дозна дека работата на Толстој е заинтересирана „на самиот врв“) го дозволи објавувањето - веќе со свој значајни интервенции. Како резултат на тоа, самите уредници го отстранија потписот на авторот и му се извинија на Толстој што не можат поинаку.

Авторот ја заврши третата приказна непосредно пред Нова година; за да имаат време да го испечатат во јануарската книга Современник за 1856 година, уредниците, пресекувајќи го ракописот на парчиња, им го поделиле на осум композитори. Авторот, кој беше во Санкт Петербург, можеше да го следи процесот и да направи дополнувања на текстот при пишувањето. Очигледно, тој беше задоволен од резултатот, бидејќи под „Севастопол во август 1855 година“ првпат се појави во печатен потпис „Гроф Л. Толстој“.

Николај Некрасов. Доцните 1850-ти. Фотографија на Карл Август Бергнер. Севастополските приказни првпат беа објавени во списанието на Некрасов „Современник“.

Ликовни уметнички слики/слики од наследство/Getty Images

Списанието „Современник“ со првото објавување на воените приказни на Лав Толстој. 1855 година

Како беше примен?

Првата приказна, „Севастопол во декември“, уште пред да биде објавено изданието на списанието Пјотр Плетнев Пјотр Александрович Плетнев (1791-1866) - критичар, поет, учител. Близок пријател на Пушкин. Бил учител по литература во женските институти во Санкт Петербург, кадетски корпус, Нобл интернат, предавал литература на идниот император Александар II. Од 1840 до 1861 година бил ректор на Универзитетот во Санкт Петербург. Пишуваше поезија и критички написи, беше уредник на антологијата „Северни цвеќиња“ и на списанието „Современа“ по смртта на Пушкин. Во 1846 година го продаде „Современник“ на Николај Некрасов и Иван Панаев. ⁠ претставен во отпечаток на Александар II. Приказната, која го велича хероизмот, остави силен впечаток кај монархот, тој нареди текстот да се преведе на француски, скратена верзија се појави во Ле Норд (овој весник беше објавен во Брисел со пари на руската влада) под наслов „Une journée à Sebastopol“, а потоа во Journal de Francfort.

Руски воен весник „Руски инвалид“ ⁠ наскоро ја препечати приказната во големи „извадоци“, нарекувајќи го текстот „навистина одлична статија“. Панаев Иван Иванович Панаев (1812-1862) - писател, литературен критичар, издавач. Беше одговорен за критичкиот оддел на Отечественје Записки. Во 1847 година, заедно со Некрасов, започнал да го објавува „Современник“, за кој пишувал критики и фељтони. Панаев е автор на многу раскази и романи: „Средба во станица“, „Лавови во провинцијата“, „Внукот на руски милионер“ и други. Тој беше во брак со писателката Авдотја Панаева, по десет години брак таа отиде во Некрасов, со кого живееше во граѓански брак долги години. ⁠ : „Оваа статија сите со нетрпение ја прочитаа овде“. Тургењев: „Апсолутно задоволство“, „Написот на Толстој за Севастопол е чудо! Пролеав солзи читајќи го и викнав: ипа! Некрасов: „Успехот е огромен“. „Петербургски Ведомости“: „Висок и светол талент“. „Библиотека за читање“: „Прекрасна статија“. „Домашни белешки“: „Те натерав да се восхитуваш“, „изненаден си на секој чекор“. Иван Аксаков Иван Сергеевич Аксаков (1823-1886) - публицист, поет, јавна личност. Синот на писателот Сергеј Аксаков, брат на славофилот Константин Аксаков, бил во брак со ќерката на Фјодор Тјутчев. Тој одигра важна улога во животот на Московскиот словенски комитет, од 1875 до 1878 година беше негов претседател. По критичкиот говор на Аксаков за Берлинскиот конгрес, свикан за ревидирање на условите на мировниот договор во руско-турската војна, публицистот беше протеран од Москва, а самиот комитет беше затворен. Објавил неколку словенофилски публикации - „Москва збирка“, „Едро“, „Пароброд“, „Руски разговор“, „Дево“, „Москва“, „Рус“. ⁠ : „Многу добра работа, по што сакате да одите во Севастопол - и се чини дека нема да се плашите и нема да станете храбри. Каква суптилна и во исто време топла анализа во делата на овој Толстој.

По „Севастопол во мај“ „Ведомости во Санкт Петербург“ Првиот руски редовен весник. Основана е во 1703 година и објавена под името „Ведомости за воени и други работи достојни за знаење и паметење“. Во 1728 година, публикацијата беше префрлена на Академијата на науките и го промени своето име во „Санкт-Петербургски Ведомости“. Во 1847 година, Академијата на науките почна да го издава весникот на приватни издавачи. Во 1814 година, кога Санкт Петербург бил преименуван, весникот го променил името во Петроградски Ведомости, а по револуцијата неговото објавување било прекинато. ⁠ објави дека Толстој „станува заедно со нашите најдобри писатели“. „Домашни белешки“ Литературно списание објавено во Санкт Петербург од 1818 до 1884 година. Основана од писателот Павел Свинин. Во 1839 година, списанието му беше предадено на Андреј Краевски, а Висарион Белински го предводеше критичкиот оддел. Лермонтов, Херцен, Тургењев, Сологуб беа објавени во Отечественје Записки. Откако дел од персоналот заминал за Современник, Краевски во 1868 година му го предал списанието на Некрасов. По смртта на вториот, публикацијата беше предводена од Салтиков-Шчедрин. Во 1860-тите, Лесков, Гаршин, Мамин-Сибирјак објавија во него. Списанието беше затворено по наредба на главниот цензор и поранешен вработен во публикацијата Евгениј Феоктистов. ⁠ објави извадоци со коментари: „Животот и чувството и поезијата“. Списание „Пантеон“ Театарското списание „Пантеон“ е отворено во 1840 година под уредување на Фјодор Кони. Во 1842 година, публикацијата се спои со списанието „Репертоар“ и почна да се појавува под општиот наслов „Репертоар и Пантеон“. Од 1848 година, публикацијата повторно беше објавена под името „Пантеон“, но во следните години го промени своето име повеќе од еднаш. Од 1852 година, списанието постепено се оддалечи од чисто театарската агенда, претворајќи се во литературна и уметничка публикација. Пантеонот е затворен во 1856 година. ⁠ : „Најцелосен и најдлабок впечаток“. „Воена збирка“: „Прикажана толку живописно, толку природно, што неволно плени и се префрла во самиот театар на акцијата, како да го става самиот читател како директен гледач на настаните“. Чаадаев: „Шармантна статија“. Чернишевски: „Приказот на внатрешниот монолог мора, без претерување, да се нарече неверојатно“ (можно е, патем, Чернишевски бил првиот што го употребил изразот „внатрешен монолог“ во оваа фраза во смисла блиска до „ тек на свеста"). Тургењев, кој ја прочита приказната во целост, во претходно цензурирана форма: „Ужасна работа“. Писемски (исто така за целосната верзија): „Статијата е напишана до толку безмилосно ... што станува тешка за читање“.

Прашање кое не го решаваат дипломатите уште помалку го решаваат со барут и крв
Лев Толстој

„Севастопол во август 1855 година“ Некрасов веќе ја нарече приказна, нагласувајќи дека нејзините заслуги се „првокласни: добро насочено, чудно набљудување, длабоко навлегување во суштината на нештата и ликовите, строга вистина што не се повлекува пред ништо, вишок. од минливи ноти кои блескаат од интелигенција и изненадувачка будност на окото, богатството на поезијата, секогаш слободно, трепкајќи ненадејно и секогаш умерено, и, конечно, сила - сила, разлеана насекаде, чие присуство се слуша во секој ред, во секој невнимателно испуштен збор - ова се заслугите на приказната.

„Руски инвалид“ напиша дека „приказната ја дише вистината“. Петербургски Ведомости: „Типовите војници се наведени ... уметнички ... нивните разговори и шеги - сето тоа го дише вистинскиот живот, вистинската природа“. Писемски: „Овој офицер ќе не колва сите нас. Фрли го пенкалото“. Вистина, Степан Дудишкин Степан Семјонович Дудишкин (1821-1866) - новинар, критичар. Од 1845 година, тој објавува критики и преведува написи во списанието на Министерството за национално образование, Современник. Од 1852 година, Дудишкин станал критичар на Отечественје Записки, а во 1860 година станал ко-издавач и уредник на списанието. Тој беше првиот критичар кој одговори на Детството, првата приказна на Лав Толстој. Дудишкин ги критикуваше „Современник“ и неговиот уредник Чернишевски дека се премногу остри во нивните оценки, додека Чернишевски, напротив, го обвини Дудишкин дека е „заобиколен и љубезен“. ⁠ во „Забелешки за татковината“ напишал дека „Август“ ги повторува претходните севастополски текстови на Толстој и затоа авторот престанал да ги пишува; и ова е интересна забелешка, во третиот текст Толстој всушност се провлекува низ отворите на првите два, притоа само опипувајќи ја можноста да создаде одлична форма со нивна помош.

Генерално, сепак, кратките раскази сè уште се многу високо оценети. Дружинин Александар Василевич Дружинин (1824-1864) - критичар, писател, преведувач. Од 1847 година објавува раскази, романи, фељтони, преводи во „Современник“, а дебито му е расказот „Полинка Сакс“. Од 1856 до 1860 година Дружинин бил уредник на Библиотеката за читање. Во 1859 година, тој го организирал Друштвото за да им помогне на сиромашните писатели и научници. Дружинин го критикуваше идеолошкиот пристап кон уметноста и се залагаше за „чиста уметност“ ослободена од каков било дидактицизам. ⁠ пишува за три одеднаш: „Од сите непријателски сили чии трупи беа под ѕидините на нашата Троја, ниту една немаше опсаден хроничар што може да се натпреварува со грофот Лав Толстој“. Аполон Григориев Аполон Александрович Григориев (1822-1864) - поет, литературен критичар, преведувач. Во 1845 година почнал да учи литература: објавил книга песни, ги превел Шекспир и Бајрон и напишал книжевни критики за Отечественје Записки. Од крајот на 1950-тите, Григориев пишуваше за Москвитјанин и беше на чело на кругот на неговите млади автори. По затворањето на списанието, работел во „Библиотека за читање“, „Руска реч“, „Времја“. Поради зависност од алкохол, Григориев постепено го изгубил влијанието и практично престанал да се објавува. ⁠ : „Сликата на мајсторот, строго конципирана, изведена исто толку строго, со енергија, концизност, проширена до среброљубие во детали, е навистина поетско дело и во дизајнот, односно како одговор на величествените настани и во уметничкото дело. "

Самиот Толстој ги сумираше резултатите во нацртот на романот Декебристи, карактеризирајќи еден од минливите ликови: „Не само што тој самиот седеше неколку недели во една од копјата на Севастопол, тој напиша есеј за Кримската војна што се здоби со имал голема слава, во која јасно и детално прикажувал како војниците пукале од бастионите со пушки, како биле преврзани на соблекувалната со преврски и закопани на гробиштата во земја.

Внатрешноста на офицерскиот копум на петтиот бастион. Од „Севастополскиот албум“ на Николај Берг. 1858 година

Батерија Константиновски. Од „Севастополскиот албум“ на Николај Берг. 1858 година

На крајот на 1855 година, Толстој триумфално влегол во Санкт Петербург (оставката ќе ја добие речиси една година подоцна, но неговиот статус на војник оваа година ќе биде целосно формален). Во сите редакции се одржуваат вечери во чест на новиот гениј, сите бараат комуникација, Тургенев го убедува да се пресели од хотелот кај него, Некрасов потпишува со него договор за објавување на сите нови дела во „современа“ Литературно списание (1836-1866), основано од Пушкин. Од 1847 година, Некрасов и Панаев го режираат Современник, подоцна Чернишевски и Доброљубов се приклучија на уредувачкиот одбор. Во 60-тите, во Современник се случи идеолошки раскол: уредниците ја сфатија потребата од селска револуција, додека многу автори на списанието (Тургенев, Толстој, Гончаров, Дружинин) се залагаа за побавни и постепени реформи. Пет години по укинувањето на крепосништвото, Современник бил затворен по лична наредба на Александар II. ⁠ . Толстој пишува „Два Хусари“, ги подготвува своите први книги за објавување (издавач е продавачот на книги Алексеј Иванович Давидов): „Воени приказни“ од нас интересни (кои, при поднесувањето на ракописот на цензура, беа наречени „Воени вистини“; Покрај приказните за Севастопол, вклучуваше „Рација“ и „Уништување на шумите“) и „Детство и адолесценција“. Дружинин и Панаев преземаат покровителство на млада ѕвезда, се обидуваат да помогнат во уредувањето, ја „олесни“ работата за перцепција на едноставен читател, а на Лев Николаевич не му пречи, тој се согласува да скрати особено долго предлози 1 Бурнашева Н.И. Книгата на Л.Н. Толстој „Воени приказни“ // Толстој и за Толстој: материјали и истражување. Проблем. 1. М.: Наследство, 1998. В. 11. ⁠ .

Но, тој не подлегнува на припитомување. Штрајк, на ужас на неговите нови пријатели, во веселба, неговиот дневник од овие месеци е полн со телесни оплакувања. На книжевните собири тој се однесува политички некоректно, ја сече вистината-утробата лево и десно (Тургенев дури го нарекува Толстој „троглодит“), а во конфликтот меѓу револуционерните (Чернишевски, Доброљубов) и либералните (Тургенев, Гончаров, Григорович) крилата. на Современник, ниту една страна не зазема, иако тоа го тврдеа двете крила.

Во исто време, на почетокот на годината, умира братот на Толстој, Николај, во Санкт Петербург писателот доживува неколку не многу успешни љубовни авантури, а книжевните работи не одат толку брилијантно како што би сакале. Излегува дека признавањето на критиката не е еднакво на интересот на јавноста. И покрај фактот што Толстој се согласи неговите книги да бидат по цена од една и пол рубља во сребро по примерок наместо двете првично поставени од авторот (за споредба: новата колекција на Тургенев беше продадена за четири), трговијата беше воздржана, остатоците од две илјади примероци лежеа во продавниците по уште три на годината 2 Бурнашева Н.И. Книгата на Л.Н. Толстој „Воени приказни“ // Толстој и за Толстој: материјали и истражување. Проблем. 1. М.: Наследство, 1998. В. 14. ⁠ .

Подоцна тој ќе напише за овој период во Исповеди: „Овие луѓе ми се гадеа, а јас се згрозив од себе“. Откако ја доби оставката, Толстој заминува во Јаснаја Полјана, потоа во странство; враќајќи се оттаму, тој сака да организира училишта за селански деца. Многу подоцна ќе се врати во книжевниот свет.

Групен портрет на писатели - членови на редакцискиот одбор на списанието Современник. Втор ред: Лав Толстој и Дмитриј Григорович. Седат: Иван Гончаров, Иван Тургењев, Александар Дружинин и Александар Островски. 1856 година Фотографија на Сергеј Левицки

Ликовни уметнички слики/слики од наследство/Getty Images

Дали „Севастополски приказни“ се комплетно дело?

Прашањето е дискутабилно. Во центарот на секоја од приказните се нагласени различни теми. „Севастопол во декември“: неверојатна комбинација на мирни урбани и крвави воени реалности во еден простор; згора на тоа, овде многу се зборува за неспоредливата храброст на руските трупи. Хероите овде практично не се издвојуваат, херојот е маса.

„Севастопол во мај“: во преден план е прашањето за суетата, откривајќи ги механизмите што го одредуваат човечкото однесување во војната, комбинација на храброст и кукавичлук во истата грешна душа, вистински и имагинарен „аристократизам“: прилично радикален (и против заднина на глорификацијата на херојството во првиот расказ и воопшто на позадината на традицијата) проширување на проблематиката на борбената проза. Ликовите од Севастопол во мај се загрижени речиси исто како и животот и смртта за тоа како изгледаат во очите на другите и дали се доволно омаловажувачки кон своите подредени. Ова ја збуни цензурата: на местото на херојството и патриотизмот, имаше игра на ситни страсти.

И, конечно, „Севастопол во август“: главните ликови, браќата Козелцов, се повеќе како живи луѓе отколку алегориските ликови на „Мај“, додека тие не се високи аристократи, туку благородници од средната класа и нивните идеи за „ чест“ се почовечки и потопли. Главниот надворешен проблем во приказната е одвратната организација, нередот, неспособноста на воените власти да го организираат животот и логистиката (за што не се зборуваше во првите текстови).

Така, главните теми на секој од текстовите не се многу цврсто монтирани едни со други. Приказните „не формираат кохерентен наратив... Спротивставувањето на втората приказна на првата и трето" 3 Лескис Г.А. Лео Толстој (1852-1869). М.: OGI, 2000. C. 158; слично гледиште е вообичаено во толстологијата. ⁠ . Од подвлечениот херојство на „Севастопол во месец декември“ речиси и да нема ни трага во следните две дела, но во исто време, ситните страсти не ја поништуваат способноста на војниците да се жртвуваат; секуларната забава во втората приказна изгледа како знак на „аристократска“ гнилост, а во првата - како природна состојба на воениот простор, дури и некаква животна мудрост; во третата приказна активно се промовира идејата за апсурдноста на војната, а во првата приказна војната беше претставена како секојдневна состојба на универзумот; има многу такви противречности. Ако се обидете да ја опишете книгата како целина, краевите не се среќаваат премногу лесно. Сепак, не треба да се заборави дека ова е генерално важна особина на поетиката на Толстој: краевите што се среќаваат често не се среќаваат со него, и на особено експресивен начин - внатре. Можно е неможноста за целосна, конзистентна изјава да е главната „порака“ на овој писател.

Орден на Света Ана 4-ти класа

Награден медал „За одбрана на Севастопол. 1854-1855"

Што правеше Толстој во Севастопол?

Во мај 1853 година, Толстој, кој служел како кадет на Кавказ, одлучил да ја напушти војската и поднесе оставка, која, сепак, не била прифатена поради избувнувањето на Кримската војна. Тогаш Толстој побара да биде префрлен во дунавската војска, а потоа во опколениот Севастопол.

Тој пристигнал во градот на 7 ноември 1854 година и конечно го напуштил на почетокот на ноември 1855 година. Отпрвин, откако помина девет дена во Севастопол, Толстој беше доделен на батеријата, која беше на одмор на шест милји од Симферопол и не учествуваше во битки долго време, дури и побара (неуспешно) во февруари да биде префрлен во војна. единица во Евпаторија. Но, наскоро тој беше префрлен во Белбек, ноќта меѓу 10 и 11 март, тој учествуваше во опасно летот и набрзо стигна до најопасниот Јазоновски редут на четвртиот бастион веќе во самиот Севастопол, каде што зеде активно учество во непријателствата за месец и половина. Набргу по големата битка на 10-11 мај, тој повторно беше префрлен на помалку опасно место (му беше назначен да командува со два пиштоли на планински вод нешто далеку од градот), но подоцна повторно се најде на линијата на фронтот. вклучително и учество во решавачки и трагични битки за руската армија на 4 и 27 август 1855 година (во вториот командуваше со пет пиштоли).

На Толстој му беше доделен Орден на Света Ана 4-ти степен „За храброст“, медали „За одбрана на Севастопол 1854-1855“ и „Во спомен на војната 1853-1856 година“. Вистинските детали за битката не се запишани во историски документи, но има меморија колега 4 Гусев Н.Н. Лев Николаевич Толстој. Материјали за биографијата: Од 1828 до 1855 година. М.: Издавачка куќа на Академијата на науките на СССР, 1954. C. 538. ⁠ за забавата на Толстој „да помине пред муцката на наполнетиот топ за неколку секунди што го одвојуваше заминувањето на топовското ѓубре од прикажувањето на фитилот“ - и уште едно сеќавање: кога познатите набљудувачи како туристите од „Севастопол во декември“ дојде до бастионот, Лев Николаевич веднаш нареди да се отвори оган врз непријателот, така што екскурзионистите ќе бидат присутни при враќањето.

Знаете, јас сум толку навикнат на овие бомби што, сигурен сум, во Русија во ѕвездена ноќ ќе ми се чини дека сето тоа се бомби: ќе се навикнеш на тоа
Лев Толстој

Далеку од театарот на операции и во интервалите помеѓу битките, Толстој успеа да направи многу различни работи. Отиде на лов, „во Симферопол да танцува и свири на пијано со млади дами“ (писмо до брат Сергеј на 3 јули 1855 година), свиреше многу штос и изгуби големи суми, читаше книги, ја напиша приказната „Младост“, состави борбени апели, напиша аналитичка белешка „За негативните аспекти на рускиот војник и офицер“ и сериозно планираше да воспостави периодична воена публикација.

Во современиот (па дури и во безвременскиот) руски контекст, многу е соодветно да се наведе следното сеќавање, потврдено од различни извори 5 Гусев Н.Н. Лев Николаевич Толстој. Материјали за биографијата: Од 1828 до 1855 година. М.: Издавачка куќа на Академијата на науките на СССР, 1954 година. C. 576. ⁠ : „Според тогашниот обичај, акумулаторот беше исплатлив предмет, а акумулаторите ги ставаа сите остатоци од сточната храна во џебовите. Толстој, откако стана командант на батеријата, го зеде и го запиша целиот остаток од сточната храна за батеријата. Другите команданти на акумулатори, на кои ова им удри по џебот и им пропадна во очите на нивните претпоставени, се револтираа: никогаш порано немало остатоци и не требало да останат. Како резултат на оваа приказна, Толстој престана да командува со батеријата и ја допре темата за командниот приход од економската активност во 18-то поглавје на Севастопол во август.

Понеповолна рецензија за Толстој во Севастопол остави Порфири Глебов, помошник началник на штабот на артилерија на Јужната армија. На 13 септември 1855 година, тој напиша во својот дневник дека има премногу офицери во главниот стан - „баши-базуки“ со не сосема јасни должности („повеќето од нив туркаат околу Бахчисарај од утро до вечер; некои отишле во коњаница во планинскиот брег“), за кого се однесува на Толстој. „... Толстој се обидува да шмрка барут, но само на рација, како партизан, елиминирајќи ги од себе тешкотиите и тешкотиите поврзани со војната. Тој патува на различни места како турист; но штом чуе каде е истрелот, веднаш се појавува на бојното поле; битката е завршена, - тој пак заминува според своето самоволие, каде и да му погледнат очите. Малку е веројатно дека во дваесет и првиот век е можно објективно да се оцени таквото однесување на Толстој од тогашна воена гледна точка. Но, поврзаноста на оваа документарна слика со идната уметничка слика е впечатлива: Пјер Безухов ќе биде одгледан таков турист во војната десет години подоцна. И ние разбираме дека позицијата на малку турист-каде-секогаш-има нешто важно со мистериите на книжевното творештво. Записот во дневникот на Глебов завршува вака:

„Тие исто така зборуваат за него [Толстој] како да нема што да прави, и пее песни и, како на 4 август, песна од неговата композиција:
Како четвртиот
Не беше лесно да не носиш, -
окупираат планини,
Планини за окупација! итн."

Внатрешноста на еден агол од четвртиот бастион. Од „Севастополскиот албум“ на Николај Берг. 1858 година

Четвртиот бастион од непријателската страна по напуштањето на Севастопол. Од „Севастополскиот албум“ на Николај Берг. 1858 година

Дали Толстој навистина составил песна со зборовите „Беше мазно на хартија, но заборавија на клисурите“?

Во секој случај, тоа го призна и самиот Толстој. Отпрвин, тој не го негираше своето авторство во врска со друга севастополска воена песна („Како на осми септември ги оставивме Французите за верата, за царот...“), но потоа појасни дека има само индиректна врска со него (јасно е дека ваквите текстови се почесто се резултат на колективно творештво), а во случајот со „Четвртиот број“ тој дејствуваше како главен автор. Еве го целосниот текст на песната (која, се разбира, нема овластен ракопис):

Како четвртиот
Не бевме лесни за носење
Изберете планини (бис).

Барон Вревски Павел Александрович Вревски (1809-1855) - руски војсководец. Учествувал во војната со Турција во 1828-1829 година, бил шокиран од гранати и се пензионирал. Наскоро се вратил на службата и учествувал во задушувањето на полското востание од 1830-1831 година. Помина четири години на Кавказ. За време на Кримската војна, Вревски инсистираше руската војска да тргне во офанзива од опколениот Севастопол. Сепак, битката на Црна Река била изгубена, а самиот Вревски бил убиен во битка, одбивајќи да го напушти бојното поле. ⁠ општо
До Горчаков Михаил Дмитриевич Горчаков (1793-1861) - руски војсководец. Учествувал во патриотската војна (вклучувајќи ја и битката кај Бородино) и во странската кампања од 1813-1814 година. Се борел во Руско-турската војна од 1828-1829 година и учествувал во задушувањето на полското востание од 1830-1831 година. За време на Кримската војна, тој ја предводеше Дунавската армија, а за време на повлекувањето - Јужната армија, која се наоѓаше на северозападниот брег на Црното Море. Горчаков ја водеше одбраната на Севастопол од февруари до август 1855 година. По смртта на фелдмаршалот Паскевич, тој беше назначен за гувернер на Кралството Полска и врховен командант на 1-та армија. ⁠ малтретирани,
Кога е пијан (бис).

„Принц, земете ги овие планини,
Не се карајте со мене
Не дека ќе информирам “(bis).

Се собраа за совет
Сите големи еполети
Дури и Плац-бек-Кок (бис).

Началникот на полицијата Плац-бек-Кок
Не можев да смислам ништо
Што да му кажам (бис).

Долго размислував, се прашував
Топографите напишаа сè
На голем лист (бис).

Непречено напишано на хартија
Да, заборавивме на клисурите,
И оди по нив ... (bis)

Принцовите, грофовите излегоа,
А зад нив топографи
До Големиот Редобт (бис).

Принцот рече: „Оди, Липранди Павел Петрович Липранди (1796-1864) - руски воен командант. Помлад брат на службеникот на тајната полиција Иван Липранди. Учествувал во Патриотската војна, Странската кампања од 1813-1814 година, Руско-турската војна од 1828-1829 година и задушувањето на полското востание од 1830-1831 година. За време на Кримската војна, тој беше назначен за шеф на одредот Мало-валах. Липранди имал репутација на мудар генерал кој се грижел за војниците - за време на неговата команда тој не подложил ниту еден од нив на физичко казнување. ⁠ »
И Липранди: „Не, в, атанде,
Не, велат, нема да одам (бис).

Нема потреба од паметни
отидовте таму Чита Николај Андреевич Читај (1793-1855) - руски воен водач. Учествувал во Патриотската војна, Странската кампања од 1813-1814 година и заземањето на Париз. Го придружуваше Николај I за време на руско-турската војна од 1828-1829 година. Учествувал во задушувањето на полското востание од 1830-1831 година, служел на Кавказ неколку години. За време на Кримската војна, тој го бранеше Севастопол. За време на битката на реката Црна, трупите на Редад делумно ги окупираа Висините Федијухин, но поради преовладувачките сили на коалициските сили, руската армија мораше да се повлече. Генералот е убиен во акција. ⁠ ,
Ќе погледнам...“ (бис)

Одеднаш, земете го Читај за ништо
И не доведе директно до мостот:
„Ајде, навивајте“ (бис).

Вајмарн Пјотр Владимирович Вајмарн (? - 1855) - руски воен водач. Учествувал во патриотската војна, странската кампања од 1813-1814 година, полската кампања од 1830-1831 година. За време на Кримската војна, тој беше началник на штабот на 3-от пешадиски корпус, беше под команда на генералот Николај Рид. Генералот Вајмарн беше убиен во акција на Црна Река набргу откако нареди на својата дивизија да нападне како што нареди Ред. ⁠ плачење, молење
Да почекаме малку.
„Не, пуштете ги“ (бис).

Општо Ушаков Александар Клеонакович Ушаков (1803-1877) - руски војсководец. Учествувал во руско-турската војна од 1828-1829 година, во задушувањето на полското востание од 1820-1831 година, како и во унгарската кампања од 1849 година. За време на Кримската војна, дивизијата на Ушаков стана дел од гарнизонот Севастопол и учествуваше во битката на реката Црна. По војната, Ушаков служеше во Министерството за војна, работеше на воено судските реформи. Од 1867 година, Ушаков беше претседател на главниот воен суд. ⁠ ,
Воопшто не е така:
Се чекаше нешто (бис).

Чекаше и чекаше
Додека одев со духот
Преминете ја реката (бис).

Направивме врева со тресок,
Да, резервите не созреаа,
Некој искривен (бис).

НО Белевцов Дмитриј Николаевич Белевцов (1800-1883) - руски војсководец. Учествувал во руско-турската војна од 1828-1829 година и во задушувањето на полското востание од 1830-1831 година. За време на Кримската војна, тој командуваше со одред на милицијата Курск. По војната, Белевцов беше почесен чувар на Московскиот одбор на доверители на институциите на царицата Марија Федоровна и директор на воената милостина Николаев Измаилово. ⁠ општо
Сè само го затресе транспарентот,
Воопшто не кон лицето (бис).

На Висините на Федијухин Висините се наоѓаат во регионот Балаклава помеѓу планината Сапун и реката Чернаја. Тие се именувани по генералот Федијухин, кој прв го поставил кампот на овие места. Висините на Федијухин станаа место на битки за време на битката на реката Црна. ⁠
Имавме само три чети од нас,
И пуштете ги полковите! .. (бис)

Нашата армија е мала
И имаше тројца Французи
И sikurсу темнина (бис).

Чекаше - ќе го напушти гарнизонот
Имаме колона за спас,
Сигнализиран (бис).

И таму Сакен Дмитриј Ерофеевич Остен-Сакен (1793-1881) - руски воен водач. Учествувал во Патриотската војна, Странската кампања од 1813-1814 година, Персиската војна од 1826-1828 година, задушувањето на полското востание и унгарската кампања од 1849 година. За време на Кримската војна, тој беше назначен за шеф на гарнизонот во Севастопол. Историчарот Евгениј Тарле, во книгата за Кримската војна, зборуваше за Остен-Сакен на следниов начин: „Тој се појавуваше на бастиони не повеќе од четири пати во секое време, а потоа на помалку опасни места, а неговиот внатрешен живот се состоеше од читање. акатисти, слушање вечери и разговор со свештеници“. ⁠ општо
Ги прочитав сите акатисти
Богородица (бис).

И моравме да се повлечеме
Еднаш ... и нивната мајка,
Кој возел таму (бис).

Значењето на песната е дека неуспешната битка на реката Чернаја на 4 август 1855 година била резултат на незадоволството што го доживеале различни шефови поради „недејствувањето“ на главниот командант, принцот Михаил Горчаков; всушност, на штабот му требаше барем некаква битка. Горчаков се спротивстави на тоа до последно, но на свиканата претставничка средба („Се собравме за совет / Сите големи еполети ...“) беше вообичаено да се оди во битка. Сите понатамошни стихови точно ги пренесуваат специфичните подеми и падови на овој трагичен потфат.

Егор (Георг) Ботман. Портрет на Михаил Горчаков. 1871 година. Државниот Ермитаж. За време на Кримската војна, Горчаков ја предводеше Дунавската армија, а за време на повлекувањето - Јужна

Дали „Севастополски приказни“ навистина израсна од проектот на списанието „Гласник на војникот“?

Хронолошки, токму тоа се случи. Уште во октомври 1854 година (т.е. пред трансферот на Толстој во Севастопол), група артилериски офицери на Јужната армија, меѓу кои беше и Толстој, дошле до идеја да објавуваат неделник, со можна транзиција кон дневен режим, списанието „Билтен на војник“ (подоцнежна верзија на името - „Воен лист“). Проектот на списанието е создаден со активно, па дури и одлучувачко учество на Толстој: „ширење на правилата за воена доблест меѓу војниците“, вистинити информации за актуелните воени настани (наспроти „лажните и штетни гласини“), „ ширењето на знаењата за посебните предмети од воената уметност“, како и објавување на воени песни, литературни материјали и „верски учења на војската“. Се претпоставуваше дека има луѓе кои сакале да ги инвестираат своите пари во проектот (вклучувајќи го и самиот Толстој), организаторите побарале поддршка од главниот командант, принцот Горчаков, па дури и собрале пробно прашање. Цар Николај (кој имаше неколку недели пред неговата смрт) сепак не го поддржа проектот, сугерирајќи им на учесниците во потфатот да ги испратат своите написи до официјалното воено тело, „Руски инвалид“ Воен весник објавен во Санкт Петербург. Основана е од Павел Пезаровиус во 1813 година, а приходите од продажбата биле донирани на инвалидите од патриотската војна. Од 1862 до 1917 година весникот беше официјална публикација на Воената канцеларија. Во текот на историјата на весникот, му беа објавени и „книжевни додатоци“: Белински соработуваше со рускиот инвалид како критичар; Сергеј Уваров. ⁠ (па дури и „дозволувајќи“ да го направат тоа, иако е јасно дека тоа никому не му било забрането).

Тогаш Толстој се обиде да ја преформатира идејата и му предложи на Некрасов да започне постојан воен дел во Современник, кој тој се обврза да го надгледува. Толстој вети дека ќе снабдува секој месец од два до пет листа на написи со воена содржина (за споредба: написот за „Севастополски приказни“ што сега го читате има големина на лист со мал), напишана од различни квалификувани воени автори. Некрасов се согласи. Толстој доставил неколку воени написи до списанието, но идејата за постојана работа не ги инспирирала неговите соработници, а на 20 март 1855 година запишал во својот дневник: „Морам да ми пишувам сам. Ќе го сликам Севастопол во различни фази и идилата на офицерскиот живот. Во текот на овие денови тој излезе со планот „Севастопол дење и ноќе“.

Џироламо Индуно. Битка на Црна Река на 16 август 1855 година. 1857 година Галерија Пјаца Скала

Како е опишана војната во Севастополските приказни?

Според Виктор Шкловски 6 Шкловски В.Б. Лео Толстој. М .: Млад чувар, 1967 година. C. 160. ⁠ , во „Севастополски приказни“ авторот „пишува за необичното како за вообичаеното“. Шкловски го изградил својот концепт за отуѓување на други дела на Толстој („Страјдер“), но јасно е дека се подразбира токму истиот ефект: Л.Н.Т. ја опишува војната во име на субјект кој не го разбира целосно значењето на она што се случува. , но само ги набљудува надворешните контури на феноменот. Оваа интонација е поставена и најјасно се манифестира во „Севастопол во декември“, страшниот четврти бастион е претставен само како една од градските локации, крвта и смртта не се мешаат со музиката на булеварот, не се мешаат (ова е веќе во „ Севастопол во мај“) аристократски офицери да размислуваат за условната „убавина на ноктите“. Војната беше претставена од Толстој како секојдневен феномен уште порано, во кавкаскиот есеј „Рација“, но севастополскиот начин на живот е забележливо поцивилизиран од кавкаскиот, а со тоа и несовпаѓањето помеѓу објективниот контраст на „војната“ и „ мир“ и интонацијата на Толстој, кој, како да се каже, не го забележува контрастот, во „Севастополски приказни“ е многу посветла. Војната, опишана со интонацијата на опишување на прошетка, „е изведена од автоматизмот перцепција" 7 Шкловски V. B. За теоријата на прозата. М.: Федерација, 1929 година. Ц. 17. ⁠ , оттука и таков тепачки ефект врз очите со надворешната смиреност на нараторот.

Канадската истражувачка Дона Орвин, следејќи ја зависноста на Севастополските приказни од Илијадата (која Толстој ја читал во тоа време), доаѓа до заклучок дека од Хомер Толстој научил да внесува вистински ужаси на војната во текстот без да претерува со боите. Навистина, наспроти позадината на сегашната домашна традиција, Толстој е многу искрен. „Сликата е премногу крвава за да се опише: го спуштам превезот“, напиша Питер Алабин Пјотр Владимирович Алабин (1824-1896) - државник и воен писател. Учествувал во задушувањето на унгарското востание во 1848-1849 година. Во 1853 година, како дел од полкот Охотск Јегер, тој учествуваше во Кримската војна, се истакна во битките Олтеницки и Инкерман. Во 1855 година ја објавил „Преписка од театарот на Кримската војна“ во „Северна пчела“. Од 1866 година живеел во Самара, за време на руско-турската војна од 1877-1878 година на бугарските милиции им предал транспарент извезен од самарските дами - тој станал симбол на бугарскиот отпор кон Отоманската империја, а потоа и на бугарската војска. . Во 1884-1891 година, Алабин беше градоначалник на Самара, во 1892 година беше отстранет од функцијата и изведен на суд за купување неквалитетна храна. Тој напиша неколку книги за неговото воено искуство. ⁠ („Битката кај Олтеница на 23 октомври 1853 година“ // Руски уметнички лист. 1854. бр. 22) - и го спушти превезот. Толстој, пак, не се колеба да вметне во текстот труп со огромна отечена глава, поцрнето сјајно лице и навртени зеници или крив нож кој влегува во бело здраво тело, но овие груби описи не се претвораат во натурализмот. Во литературата и уметноста не е невообичаено една иста личност во статус на автор да се покаже помудар, повоздржан, позрел отколку во исто време во статусот на „обичен човек“. Во синхроните дневници и писма, Толстој е жесток, невротичен и контрадикторен, но тука има благородна воздржаност, чувство за такт и пропорција.

А сепак војната, која исто така беше многу иновативен гест, во Севастополските приказни е опишана како маѓепсувачка глетка. Панорами на битки, снимки од молња кои го осветлуваат темно синото небо, ѕвезди како бомби и бомби како ѕвезди - сето ова не е толку грандиозно филмско како во Војна и мир, но насоката на движење е поставена.

Анатолиј Кокорин. Илустрации за „Севастополски приказни“. 1953 година

Дали Толстој беше оригинален во мешањето на фикцијата со документарецот во Севастополските приказни?

не беше. Да, меѓу експериментите на Толстој од ваков вид, дури и пред „Севастопол во декември“ - и веќе испечатениот „Рација“, и незавршениот радикален експеримент „Историјата на еден ден“, во кој се направи обид да се прикажат настаните и сензациите. во најмалите детали од само тој ден. Но, списите кои балансираат помеѓу „фикција“ и „нефикција“ е вообичаено место за литературата од средината на деветнаесеттиот век.

„Белешките на еден ловец“ (1847-1851) од Тургењев, на пример, најпрвин беше објавена во истиот „Современник“ во делот „Миксови“, како документарни скици, а потоа се префрли во главниот дел на фикцијата. „Фрегатата Палада (1852-1855) од Гончаров, формално како извештај за патување, заслужено има статус на чудо на руската проза. Автобиографската трилогија (1846-1856) на Сергеј Аксаков ги вклучува и „Семејни хроники“, во кои Аксаковите се одгледуваат под презимето Багрови, и „Спомени“, во кои истите ликови се одгледуваат под нивното вистинско презиме.

Општо земено, значењата на зборовите што означуваат литературни жанрови во таа ера се разликуваа од оние што ни се познати. „Грозниот срам во кој е доведен вашиот напис, ми ја расипа последната крв“, му напиша Некрасов на Толстој за насилството од цензурата врз „Севастопол во мај“, што за современиот набљудувач би изгледало како „напис“ за многу. помала мера од „Севастопол во мај“. декември“. Висарион Белински, во предговорот на збирката „Физиологија на Петербург“ (1845), се пожали дека „немаме апсолутно никакви фиктивни дела кои, во форма на патувања, патувања, есеи, приказни, описи, ќе воведат различни делови од неограничени и разновидна Русија“: есеите и расказите се подеднакво рангирани во листата на фикција.

„Физиологија на Петербург“, клучна публикација на природното училиште (севкупно, беа објавени два дела од алманахот), е жив пример за такво спојување на дискурси, искреното новинарство е тука во непосредна близина на извадок од романот на Некрасов и играјте Александар Кулчицки Александар Јаковлевич Кулчицки (1814 или 1815 - 1845) - писател, театарски критичар, преведувач на германска поезија. Роден во Керч. Во 1836 година го објавил алманахот „Надеж“ во Харков. Од 1842 година живеел во Санкт Петербург, бил пријател со Белински, учествувал во алманахот „Физиологија на Санкт Петербург“. Автор на романот „Необичен дуел“. Познат како брилијантен играч со предност, тој напиша хумористичен уметнички трактат за оваа игра. ⁠ „Омнибус“, а во есејот на Григорович за брусилки за органи, по целосно „физиолошка“ анализа на типовите на вистински брусилки за органи, одеднаш се појавува искрено уметничкиот лик Федосеј Ермолаевич. Патем, токму на овој есеј за брусилки за органи Достоевски му ја предложил познатата корекција на својот сопружник: ракописот на Григорович гласел „му падна никел пред нозете“, а Достоевски рече дека е подобро да се напише „никел падна на тротоар, ѕвонење и потскокнување“. Григорович сè уште не го заврши, рече помалку спектакуларно - „никелот падна, ѕвонеше и скокаше на тротоарот“, но самиот факт сведочи за односот кон жанрот на есејот како кон високата литература.

Подоцна, самиот Толстој ќе формулира (по повод): „... Во новиот период на руската книжевност не постои ниту едно уметничко прозно дело што е малку надвор од просечност, кое совршено би се вклопило во форма на роман, песна или приказна“.

Урнатините на батеријата Баракковскаја. 1855–1856. Фотографија на Џејмс Робертсон

Која е разликата помеѓу експериментите на Толстој и природното училиште?

Поточно, во поинаков однос кон прикажаната личност. Дури и за Тургењев и Дал, да не зборуваме за помалку талентирани автори, објектот е „друг“, изведен со прилично етнографска содржина. Можете да го сожалувате или да го исмевате (снисходливоста е постојана интонација), но тој секогаш е одделен од авторот со непробојна преграда. Григорович пишува за улиците како сценографија, В. Лугански (псевдонимот на Владимир Дал) ги нарекува уличните сцени „срам“ (застарена ознака за театарски спектакл): гледањето на возбудувањата на животот е привилегија на неактивен набљудувач.

За Толстој, нараторот е исто така во друга димензија, но во исто време е јасно дека „другата димензија“ е стилска фигура, решение за конструктивни и филозофски проблеми, а не начин да се нагласи нечија супериорност. Интересот на Толстој за друга личност е природен и не е поставен во рамките на „книжевен тренд“. Според важната опсервација на литературниот критичар Георгиј Лескис, потрагата на Толстој по „вистината“ не е во спротивност со желбата да се покаже „доброто“ и „доброто“ кај луѓето. „Само во естетиката на таканаречениот критички реализам, поставувањето на „вистината“ значело поставување на „излагање“ човечки…” 8 Лескис Г.А. Лео Толстој (1852-1869). М.: OGI, 2000. C. 202-204. ⁠

Дали Толстој измислил поток на свеста во Севастополските приказни?

Прашањето за патент за одредени техники во уметноста, по правило, е бесмислено, бидејќи секогаш има голем број на преодни форми, а да не зборуваме за методите со кои го утврдуваме приматот на секој апликант. Сепак, има смисла да се забележи дека последните две страници од 12-то поглавје на „Севастопол во мај“, опис на мислите на Праскухин во последната секунда од неговиот живот, мисли во кои се измешани животот и смртта, некогаш саканата жена во капа со пурпурни ленти, кој одамна навреди - долго време човек, љубомора за Михајлов, дванаесет рубли коцкарски долгови, непотребно броење на војници кои трчаат покрај нив - овие две страници за илустрација на терминот „поток на свеста“ не одговараат полошо. од која било страница од „Улис“ (а самата издолжена секунда потсетува на изградбата на приказната од Амброз Биерс „Инцидентот на мостот над потокот на бувот“).

Самиот Толстој подоцна прибегнал повеќе од еднаш кон потокот на свеста; особено изразен и познат пример се размислувањата на Ана Каренина на патот до станицата Обираловка.

Жил Риго. Сцена од зимската опсада на Севастопол. 1859 година Од колекцијата на Версајската палата

„Севастопол во декември“ е напишано од сложено второ лице. „Се приближувате до пристаништето - ве зафаќа посебен мирис на јаглен, ѓубриво, влага и говедско месо“; на прв поглед, „ти“ овде може значајно да се замени со „јас“ („приближувам“, „зачуден сум“). Но, низ текстот се расфрлани маркери за присуството зад ова „ти“ на одредена власт, што или ќе сугерира: „Погледни го барем овој војник Фурштад“, или ќе воведе некој чуден модалитет („можеби ќе стигнат звуците на пукањето твојот слух“) и, покрај тоа, постојано тече напред - „ќе видиш“ не може лесно да се замени со „гледам“; самата форма ја поставува неизвесноста на изворот на гласот.

Истражувачите, обидувајќи се да ја дефинираат оваа карактеристика на „Севастопол во декември“, се принудени да прибегнат кон приближна терминологија. Шкловски напиша 9 Шкловски В.Б. Лео Толстој. М .: Млада гарда, 1967 година. C. 163. ⁠ дека ова е приказна „како со невидлив, проѕирен автор, скриен стил, со изгаснато чувство за изразување“. Лескис - дека ова е имитација на приказна од прво лице, но всушност од второ, но нараторот се наоѓа „во различно простор" 10 Лескис Г.А. Лео Толстој (1852-1869). М.: OGI, 2000. C. 159-160. ⁠ , што јасно е во спротивност со неговото забележано присуство во болницата и на бојното поле. Изгледа дека нараторот не може да одлучи кој е - тој што покажува, или тој што е прикажан.

Во „Севастопол во мај“ Толстој како да ги пресекува противречностите со еден удар, заземајќи ја позицијата на врховен автор на кој сите се сеќаваат. Ајхенбаум мисли 11 Ајхенбаум Б.М. Лео Толстој. Истражување. Статии. Санкт Петербург: Филолошки и уметнички факултет, Државен универзитет во Санкт Петербург, 2009 година. Стр. 236. ⁠ „Гласот на авторот звучи одозгора“ е најважното уметничко откритие, забележува дека познатите внатрешни монолози на ликовите на Толстој стануваат можни само благодарение на таквата врвна гледна точка. Но, таквата гледна точка е тешко да се следи до крај, во текстот одвреме-навреме има зони во кои авторот е несигурно ориентиран: на пример, нараторот некое време се сомнева кој е Михајлов („Требаше да биде или Германец, ако цртите на лицето немале руско потекло, или аѓутант, или четврт мајстор Или четвртиот мајстор. Службеник во армијата кој е одговорен за сместување на војници во станови и нивно снабдување со храна. ⁠ полк (но тогаш би имал спарси), или офицер кој за време на кампањата се префрлал од коњаницата, а можеби и од стражарите“), а потоа скока од зад себе и го дава вистинскиот одговор.

Секој од нив е мал Наполеон, мало чудовиште, а сега е подготвен да започне битка, да убие сто луѓе само за да добие дополнителна ѕвезда или третина од неговата плата.
Лев Толстој

Покрај тоа, значаен дел од „Севастопол во мај“ се директни новинарски пасуси, „Херојот на мојата приказна ... е вистинит“, „Често имав ... мисла“, а ова „јас“ припаѓа на правните автор на приказната наместо врвен наратор. Ајхенбаум, во својата рана работа за Толстој, го нарекува „типичен говор на оратор или проповедник" 12 Ејхенбаум Б. М. Млад Толстој. Pb.; Берлин: Издавачка куќа Z. I. Grzhebin, 1922. C. 124. ⁠ (Интересно е што сликата на нараторот се расцепува во мислите на еден научник: во раната студија не станува збор за врвната гледна точка, во подоцнежниот проповедникот е заборавен). Или ова е ораторството „јас“, или врховниот наратор, згора на тоа, постојано влегува во кавга со ликовите, ги осудува за измама или неточност, што дополнително ја замаглува идејата за изворот на гласот. Во Севастопол во август, Толстој, како што рече, се враќа малку наназад: таму емитува истиот новостекнат врховен автор, но поскромно ја покажува својата сезнаење.

Дополнителна тензија лежи во фактот што Толстој сака да ја смета гледната точка на неговите ликови не помалку вредна од неговата, без разлика колку е врховна оваа втора. Така Толстој доаѓа до идејата за агли, различни начини на гледање. Во „Севастопол во мај“ се користи класичната монтажна кинематографска осумка: руските војници го гледаат ова и она, Французите видени од Русите го гледаат тоа и она. Филмскиот режисер Михаил Ром, без да ја спомене оваа осумка, сепак постојано се осврнува на прозата на Толстој како пример за сценарио на виртуозно режисер, пишува за „најдобрата монтажна визија на писателот“, во една од борбените епизоди на „Војна и мир“ тој открива промена од седум или осум панорами 13 Romm M. I. Разговори за кино и филмска режија. М.: Академски проект, 2016. C. 411-415. ⁠ ; во „Севастополски приказни“ опсегот е поскромен, но присутен е ефектот на монтажа, погледот се пренесува на еден или друг лик, крупните кадри им отстапуваат место на општите итн.

Да се комбинираат („Неопходно е да се совпадне!“ - така што Пјер Безухов во полуспиење ќе ги слушне зборовите на постилјонот „да го искористам“) често некомпатибилни гледишта и агли, „вистини“ и „наративи“, за да комбинирајте и откријте дека тие не можат точно да се наместат, во секој случај противречностите се појавуваат и шевовите се распаѓаат - ова е, всушност, формулата на Војна и мир, и гледаме дека таа веќе била тестирана во Севастополските приказни. Всушност, уште порано: приказната „Белешки за еден маркер“ (1853) се состои од два дела, едниот се белешки на службеник во таверната, а вториот е умирачко писмо од играч, и помеѓу двете гледишта таму останува празнина, манифестација на неможноста за целосна смисла.

Сепак, самиот автор на Севастополски приказни активно го провоцира овој разговор. Причината, очигледно, е што за Толстој ова пресилен, за многумина, патриотско прашање секогаш имаше болно конкретна проекција: односи со сопствените селани, доживување на класниот статус.

„Од Кишињев на 1 ноември го побарав Крим ... делумно за да избегам од штабот Сержпутовски Адам Осипович Сержпутовски (? - 1860) - руски воен водач. Тој беше генерал-полковник, началник на артилериските трупи во Дунавската армија. Толстој, кој бил со него на посебни задачи, не го сакал, го нарекувал во дневниците „стар баши-базук“ и „глупав старец“, барал трансфер - но бил пријател со синот Осип. ⁠ , што не ми се допадна, но најмногу од патриотизмот, кој во тоа време, признавам, имаше силно влијание врз мене“, признал Толстој во писмото до својот брат Сергеј малку ретроактивно, во јули 1855 година, и оваа конструкција. овде е важно -„ ме најде“: патриотизмот е претставен како некаква надворешна фатлива сила.

Првото писмо до истиот примач, напишано веднаш по пристигнувањето во Севастопол на 20 ноември 1854 година, ја прослави руската армија. „Духот во трупите е надвор од опис. Во времето на античка Грција, немаше толку многу херојство.<…>Една чета морнари речиси се побунила затоа што сакале да бидат отстранети од батеријата на која стоеле 30 дена под бомби.<…>Во една бригада ... имаше 160 луѓе кои, ранети, не го напуштија фронтот ... “- ова е само почеток на приливот на ентузијазам. Во исто време, во дневникот направен на 23 ноември, три дена подоцна, има траги од сосема различни впечатоци: „... Русија мора или да падне, или целосно да се трансформира“. Првата приказна од Севастопол е многу поблиску до првиот од двата пола наведени со овие цитати: не содржи апсолутно бесен ентузијазам, но херојско-патриотската интонација е очигледна.

Човек кој не чувствува сила во себе да инспирира почит со своето внатрешно достоинство, инстинктивно се плаши од зближување со подредените и се обидува да се дистанцира од критиката со надворешни изрази на важност.
Лев Толстој

Една од очигледните слабости на човекот е подготвеноста, па дури и скриената потреба да се приклучи на масовните искуства, а во ситуација на војна, патриотските слогани веројатно изгледаат и како средство за психолошка самоодбрана. Толстој беше поласкан што на императорот му се допадна Севастопол во декември, што весниците го препечатија. Уредниците на „Современник“ беа вознемирени од повторното печатење на приказната во „Русски инвалид“, но само затоа што „Инвалид“ беше распространет низ Русија побрзо од „Современник“ и со тоа му ја одзеде славата на списанието да биде првиот издавач. „Добар патриотизам, еден од оние кои навистина ѝ прават чест на земјата“, дури и Пјотр Чадаев ја нарече првата приказна од циклусот на Крим.

Се разбира, еуфоријата на Толстој беше ситуационална и не траеше долго, тој совршено ја гледа глупоста на раководството и кражбите во армијата, соодветно го оценува моралното ниво на офицерите; Насловот на белешката составена во исто време „На негативните страни на рускиот војник и офицер“ зборува сам за себе. Во центарот на втората приказна се ситни чувства (кои Толстој го олесни опишувањето затоа што во своите дневници постојано се жигосува себеси за „суета“), водејќи го однесувањето на една личност во војната: немаше ни трага од херојство.

„Прогресивна“ критика на различни епохи (напреден славофил Орест Милер Орест Федорович Милер (1833-1889) - учител, литературен критичар. Роден во Естонија, на 15-годишна возраст го прифатил православието, неколку години подоцна се запишал на Универзитетот во Санкт Петербург, а по дипломирањето останал да предава таму. Во 1858 година ја одбранил магистерската теза за моралот во поезијата. Во 1863 година тој објави учебник за студенти „Искуството на историскиот преглед на руската литература“. Студирал руски фолклор, ја бранел својата докторска теза на оваа тема („Илја Муромец и киевскиот херојство“). Во 1874 година, врз основа на неговите универзитетски предавања, ја објавил книгата Руска литература по Гогољ. Милер бил познат по своите словенофилски ставови, неговите написи и говори биле собрани во книгата Словенство и Европа (1877). ⁠ во 1886 година, светло талентираниот алкохоличар популаризирач Евгениј Соловјов во 1894 година и, се разбира, научниците од советската ера) го претставија судирот на „Севастопол во мај“ на таков начин што белата коска е водена од ситни чувства, а „војник не е така, тој има сосема поинаков однос кон војната“ (Милер). Така, добрите „луѓе“ се спротивставуваат на лошата „аристократија“: на пример, Константин Леонтиев, кој не ја поддржува тезата за добар народ, сепак го препознал присуството на оваа етичка симетрија во приказната, со таа разлика што тој попрво ја осудил. потоа го пофали Толстој за „прекумерното обожавање на селанец, војник и едноставниот Максим Максимич.

На дното на сечија душа лежи таа благородна искра што ќе направи херој од него; но оваа искра се уморува да гори силно
Лев Толстој

Меѓутоа, проблемот е што „лошите“ аристократи во приказната, иако без симпатии, иако точки, но заклучени, додека „добриот“ војник останува заглавена маса во текот на целиот циклус (и во иста апстрактна форма, со неколку исклучоци, ќе се влеваат во), но сепак е апсурдно да се зборува за симпатии кон заглавената маса.

Сите се сеќаваат на „скриената топлина на патриотизмот“ од „Војна и мир“, каде што му е доделена улогата на некакво гориво што го одржува моралот, но кај кого? - сите во иста неподелена толпа, поради што се означува со толку малку заматена фраза. Во „Севастопол во мај“ Толстој ја нарекува љубовта кон татковината чувство кое ретко се манифестира, „срамно на руски“, а овде тој јасно зборува за себе. Патриотизмот е нешто што не може целосно да се елиминира, но мора да се срами од тоа. Првата приказна, кога беше објавена во Современник, ги содржеше зборовите „Одлично, Севастополе, твоето значење во историјата на Русија! Вие први послуживте како израз на идејата за единството и внатрешната сила на рускиот народ“ - при подготовката на збирката „Воени приказни“, авторот ги пречкрта. Во втората приказна, смирувајќи ја цензурата, Панаев вклучи фрагмент: „Но, ние не ја започнавме оваа војна, не го предизвикавме ова страшно крвопролевање. Ние ја браниме само нашата родна земја, нашата родна земја и ќе ја браниме до последната капка крв“. Кога ги подготвувал Воените приказни, Толстој не ги фатил овие фрази, но подоцна налутено ги избришал од веќе испечатените копии.

Прашањето за „патриотизмот“ тесно се држи до прашањето за „народот“, а амбивалентните чувства на Толстој се предизвикани, веројатно, од неговиот исто толку амбивалентен однос кон „мужикот“. Теоретски, според природните морални концепти, селанецот е сосема иста личност како и аристократот и заслужува еднакви права и почитување. Во пракса, Толстој честопати забележал кај мажите во животот (и го рефлектирал тоа во текстовите) квалитети кои во голема мера го попречуваат зборувањето за нив како еднакви. Кажувајќи му на својот брат во писмото за Севастопол, Толстој спомнува еден мизерен ловец, „мал, вошлив, збрчкан“ и предлага да се напише во дневник „за подвизи на овие вошливи и збрчкани херои“. Оваа вреска контрадикторност е решена во „Севастопол во мај“ со тоа што во устата на негативниот принц се ставаат погрдни зборови - „Ова е она што не го разбирам и, признавам, не можам да верувам“, рече Галцин. , со неизмиени раце можевме да бидеме храбри. Значи, знаеш cette belle bravoure de gentilhomme Оваа прекрасна храброст на благородник. - Франц. ⁠ , - не може да биде“. Но, за нас, кои го знаеме текстот на писмата и дневниците, како и за самиот Толстој, ова едноставно проследување не го решава проблемот. Овде е соодветно да се потсетиме на идниот синдром на принцот Андреј: имајќи екстремно ниско мислење за своите селани, тој сепак, воден од чувството за чест, се стреми да направи добро за нив.

Во Севастопол во август, Толстој се обиде да пристапи кон синтеза, да ги доближи половите. Приказната (како вистинскиот август 1855 година) завршува со пораз на руските трупи. Суров пораз - тоа е она што може да му биде подеднакво јасно на срцето на секој Русин. Ова ќе биде многу долг цитат.

И покрај страста за хетерогени претрупан активности, во душата на секого беше присутно чувството на самоодржување и желбата што побрзо да се излезе од ова ужасно место на смртта. Тоа чувство го почувствуваа и смртно ранетиот војник кој лежеше меѓу петстотини исти ранети на камениот под на насипот Павловск и бараше смрт од Бога и милицијата, која се стисна во густата толпа со последните сили да даде пат до генералот кој минуваше на коњ, а генералот, цврсто командуваше со преминот и ја држеше брзата на војниците, и морнарот, кој падна во баталјонот во движење, стиснат до степен на лишување од здив од колебливата толпа, и ранетиот офицер, кого четворица војници го носеа на носилки и запрен од преполниот народ, беше легнат на земја кај батеријата Николаев, а артилерецот шеснаесет години служеше со пиштолот и по наредба на претпоставените , за него несфатливо, туркајќи го пиштолот со помош на другарите од стрмниот брег во заливот и со поморските, кои штотуку ги исфрлиле обележувачите на бродовите и веслајќи веслајќи сталожено, на долгите чамци што пловеле подалеку од нив. Доаѓајќи од другата страна на мостот, речиси секој војник ја симна капата и се прекрсти. Но, зад ова чувство се криеше друго, тешко, цицање и подлабоко чувство: тоа беше чувство, слично како покајание, срам и гнев. Речиси секој војник, гледајќи од северната страна кон напуштениот Севастопол, воздивнуваше со неискажлива горчина во срцето и им се закануваше на своите непријатели.

Силно кажано, но тешко дека многумина ќе се согласат да ги сметаат смртта и стравот како природен начин за решавање на Дамокловото руско прашање за „патриотизмот“.

библиографија

Бурнашева Н.И. Книгата на Л.Н. Толстој „Воени приказни“ // Толстој и за Толстој: материјали и истражување. Проблем. 1. М.: Наследство, 1998. С. 5–18.
Бурнашева Н.И. Коментари // Толстој Л.Н. Целосни дела: Во 100 тома. Т. 2: 1852–1856. М.: Наука, 2002. С. 275–567.
Гусев Н.Н. Лев Николаевич Толстој. Материјали за биографијата: Од 1828 до 1855 година. М.: Издавачка куќа на Академијата на науките на СССР, 1954 година.
Жолковски А.К. Толстој страници од „Манастирот Парма“ (До елиминација на војната од Толстој и Стендал) // Лео Толстој во Ерусалим: Зборник на меѓународната. научни конф. „Лав Толстој: По јубилејот“. Москва: Нов книжевен преглед, 2013, стр. 317–349.

Лебедев Ју.В.Л.Н.Толстој на патот кон „Војна и мир“ (Севастопол и „Севастополски приказни“) // Руска литература. 1976. бр. 4. S. 61–82.
Лескис Г.А. Лео Толстој (1852-1869). М.: ОГИ, 2000 година.
Орвин Д. Толстој и Хомер // Лав Толстој и светската литература: Зборник на трудови од IX меѓународна научна конференција. Тула, 2016 година.
Romm M. I. Разговори за кино и филмска режија. М.: Академски проект, 2016 година.
Физиологија на Петербург. М.: Наука, 1991 година.
Шкловски В.Б. Лео Толстој. Москва: Млад гард, 1967 година.
Шкловски V. B. За теоријата на прозата. М.: Федерација, 1929 година.
Ејхенбаум Б. М. Млад Толстој. Pb.; Берлин: Издавачка куќа Z. I. Grzhebin, 1922 година.
Ајхенбаум Б.М. Лео Толстој. Истражување. Статии. Санкт Петербург: Филолошки и уметнички факултет, Државен универзитет во Санкт Петербург, 2009 година.

Целата библиографија

Севастопол во декември

На север, дневната активност постепено почнува да ја заменува ноќната смиреност: каде се менуваа стражарите, штракајќи со пушките; каде што лекарот веќе брза во болница; каде што војникот се искачи од копумот, го мие исончаното лице со ледена вода и, свртувајќи се кон вцрвенето исток, брзо прекрстувајќи се, му се моли на Бога; каде високото е тешко мајарасе влечеше на камили со чкрипење до гробиштата за да ги закопа крвавите мртви, со кои беше речиси покриено до врвот... Се приближуваш кон пристаништето - те зафаќа посебен мирис на јаглен, ѓубриво, влага и говедско месо; илјадници разни предмети - огревно дрво, месо, тури, брашно, железо итн. - лежат на куп во близина на пристаништето; војници од различни полкови, со вреќи и пушки, без вреќи и без пушки, се гужваат овде, пушат, пцујат, влечат тегови на паробродот, кој, чадејќи, стои во близина на платформата; бесплатни скифови исполнети со секакви луѓе - војници, морнари, трговци, жени - закотвуваат и испловиле од пристаништето.

На Графскаја, твоја чест? Ве молам, - двајца или тројца пензионирани морнари ви ги нудат своите услуги, станувајќи од скифовите.

Избираш кој е поблиску до тебе, го прегазиш полурасипаниот труп на некој заливски коњ, кој лежи во калта кај чамецот и одиш до воланот. Ти исплови од брегот. Околу тебе е морето, веќе сјае на утринското сонце, пред тебе - стар морнар во камило и младо белоглаво момче, кое немо и вредно работи со весла. Гледаш во пругастите големини на бродови, расфрлани блиску и далеку низ заливот, и во црните мали точки на чамци што се движат по брилијантното лазурно, и во прекрасните светли згради на градот, насликани со розови зраци на утринското сонце, видливи од другата страна, а кај запенетата бела линија бумови и потонати бродови, од кои на некои места тажно излегуваат црните краеви на јарболите и до далечната непријателска флота, која се наѕира на кристалниот хоризонт на морето и до млазовите за пенење во кои скокаат меурчиња од сол, подигнати со весла; ги слушате стабилните звуци на ударите на веслата, звуците на гласовите кои допираат до вас низ водата и величествените звуци на пукањето, кое, како што ви се чини, се засилува во Севастопол.

Невозможно е при помислата дека сте во Севастопол, чувството на некаква храброст, гордост да не проникне во вашата душа и крвта да не почне побрзо да циркулира во вашите вени ...

Ваша чест! веднаш под Кистентина [Бродот „Константин“.]држете, - ќе ви каже стариот морнар, свртувајќи се назад да поверува во насоката што му ја давате на чамецот, - десно од кормилото.

А на него сè уште има пиштоли, - ќе забележи белокосиот тип, поминувајќи покрај бродот и гледајќи го.

И тогаш како: ново е, Корнилов живееше на него, - ќе забележи старецот, гледајќи и во бродот.

Гледаш каде пукна! - ќе рече момчето, по долга тишина, гледајќи во белиот облак од дивергентен чад, кој одеднаш се појави високо, високо над Јужниот залив и беше проследен со остар звук на експлозија на бомба.

тоа тојсега пука од нова батерија“, ќе додаде старецот, рамнодушно плукајќи по неговата рака. - Па, ајде, Мишка, ќе го престигнеме долгиот брод. - И вашиот скиф се движи побрзо по широкиот налив на заливот, навистина претекнува тешко лансирање, на кое се натрупуваат некои лакови, а несмасните војници веслаат нерамномерно и се лепат меѓу мноштво закотвени чамци од сите видови на кејот на Грофот.

На насипот бучно се движат толпи сиви војници, црни морнари и шарени жени. Жените продаваат кифлички, Русите со самовари викаат сбитен жешко, и токму таму на првите скалила лежат наоколу 'рѓосани топови, бомби, пушки со шут и леано железо од различен калибар. Малку понатаму е голем плоштад, на кој лежат огромни греди, топови, заспани војници; има коњи, вагони, зелени алатки и кутии, пешадиски кози; се движат војници, морнари, офицери, жени, деца, трговци; одат коли со сено, со вреќи и буриња; на некои места ќе помине козак и офицер на коњ, генерал во друшки. Десно, улицата е блокирана со барикада, на која стојат мали топови во прегради, а морнар седи во нивна близина и пуши луле. Лево е прекрасна куќа со римски бројки на фронтонот, под која има војници и крвави носилки - насекаде гледате непријатни траги од воен камп. Вашиот прв впечаток е секако најнепријатниот: чудна мешавина од камп и градски живот, прекрасен град и валкан бивак, не само што не е убав, туку изгледа како одвратен хаос; дури ти се чини дека сите се исплашени, се гужваат, не знаат што да прават. Но, погледнете ги поблиску лицата на овие луѓе кои се движат околу вас и ќе разберете нешто сосема друго. Погледнете го само овој фурштат војник кој води некоја заливска тројка да пие и толку мирно потпевнува нешто под здив што, очигледно, нема да се изгуби во оваа хетерогена толпа, која за него не постои, туку дека си го прави своето. Бизнисот, што и да е - наводнување на коњите или носење алат - е исто толку мирен и самоуверен и рамнодушен, без разлика како сето тоа се случува некаде во Тула или Саранск. Истиот израз го читате на лицето на овој офицер, кој поминува во беспрекорни бели ракавици, и на лицето на морнарот што пуши, седи на барикадата, и на лицето на работните војници, со носилки, чекајќи на тремот на поранешното Собрание и на лицето на оваа девојка, која плашејќи се да го намокри розовиот фустан, ги прескокнува камчињата преку улицата.

Да! сигурно ќе се разочарате ако за прв пат влезете во Севастопол. Залудно ќе барате траги од гужва, збунетост или дури и ентузијазам, подготвеност за смрт, решителност дури и на едно лице; - нема ништо од ова: гледате секојдневни луѓе мирно зафатени со секојдневна работа, па можеби ќе се прекорите со прекумерен ентузијазам, малку се сомневате во валидноста на концептот на херојството на бранителите на Севастопол, што се формираше во вас од приказните, описите и изгледот и звуците од северната страна. Но, пред да се сомневате, одете во бастионите, погледнете ги бранителите на Севастопол на самото место на одбраната или, подобро, одете директно спроти оваа куќа, која порано беше Севастополското собрание и на чиј трем има војници со носилки - таму ќе ги видите бранителите на Севастопол, таму ќе видите страшни и тажни, одлични и смешни, но неверојатни, возбудливи спектакли.

Влегувате во голема собраниска сала. Веднаш штом ќе ја отвориш вратата, одеднаш те погодува глетката и мирисот на 40 или 50 ампутирани и најтешко ранети пациенти, некои во кревети, главно на под. Не верувајте во чувството што ве држи на прагот на салата - ова е лошо чувство - повелете, не срамете се што изгледа дека сте дошле часовникстрадалници, не срамете се да им пријдете и да разговарате со нив: несреќните сакаат да видат човечко сочувствително лице, тие сакаат да зборуваат за своите страдања и да слушаат зборови на љубов и сочувство. Одиш по средината на креветите и бараш лице помалку тешко и страдално, на кое се осмелуваш да му пријдеш да разговараш.

Каде си повреден? - колебливо и срамежливо прашуваш еден стар изнемоштен војник, кој седи на креветот те следи со добродушен поглед и како да те кани да му пријдеш. Велам: „Срамежливо прашуваш“, затоа што страдањето, покрај длабокото сочувство, поради некоја причина инспирира страв од навреда и голема почит кон оној што го издржал.

Во подножјето, - одговара војникот; - но токму во ова време и самите забележувате од наборите на ќебето дека тој нема нога над коленото. - Фала му на Бога сега, - додава тој: - Сакам да ме отпишат.

Колку време си повреден?

Да, помина шестата недела, чест!

Што те боли сега?

Не, сега не боли, ништо; само како да боли во телето кога е времето, инаку ништо.

Како се повредивте?

На 5-ти bucksion, чест ваша, како беше првата банда: го впери пиштолот, почна да се повлекува, на некој начин, во друга прегратка, како тојме удри по ногата, точно како да се сопнал во дупка. Види, нема нозе.

Зарем не болеше првата минута?

Ништо; само толку жешко како да го шутнат во ногата.

Па, а потоа?

И тогаш ништо; само што почнаа да ја истегнуваат кожата, се чинеше дека толку многу боли. Тоа е првото нешто, ваша чест, не размислувај премногушто и да мислиш, ништо не ти е. Се повеќе и повеќе поради тоа што мисли човекот.

Во тоа време, ти приоѓа жена во сив фустан со пруги, врзан со црн шал; таа се вмешува во твојот разговор со морнарот и почнува да раскажува за него, за неговите маки, за очајната ситуација во која се наоѓал четири недели, за тоа како ранет ја запрел носилката за да го погледне салвото на нашиот акумулатор, како одлично, принцовите му зборуваа и му дадоа 25 рубли, и како им кажа дека повторно сака да оди во бастионот за да ги поучи младите, ако тој самиот повеќе не може да работи. Кажувајќи го сето ова во еден здив, оваа жена прво гледа во тебе, а потоа во морнарот, кој се врти и како да не ја слуша, штипнува влакненца на неговата перница, а нејзините очи светат од некое посебно задоволство.

Ова е мојата љубовница, твоја чест! - те забележува морнарот со таков израз како да ти се извинува за неа, како да вели: „Мораш да и простиш. Се знае дека работата на жената - вели глупави зборови.

Па, не дај боже да оздравиш наскоро, - му велиш и застануваш пред друг пациент кој лежи на подот и како што изгледа во неподносливо страдање ја чека смртта.

Што, нема меморија? - ја прашуваш жената која те следи и љубезно те гледа, како дома.

Не, тој сè уште слуша, но тоа е многу лошо “, додава таа со шепот. - Денеска му дадов чај - добро, иако е странец, сепак треба да се смилуваш - за малку не пиеше.

Како се чувствуваш? го прашуваш.

Грчење во срцето.

Од другата страна, на креветот ќе го видите мачното, бледо, бледо и нежно лице на жена, на кое трескавично руменило и игра по целиот образ.

Тоа беше нашиот морнар на 5-ти што беше погоден од бомба во ногата, - ќе ти каже водичот: - го носеше сопругот до бастионот за да вечера.

Па, отсечени?

Отсечете го над коленото.

Сега, ако нервите ви се силни, поминете низ вратата лево: во таа просторија прават облоги и операции. Таму ќе видите лекари со крвави лакти и бледи, намрачени физиономии, зафатени крај креветот, на кој, со отворени очи и зборување, како во делириум, бесмислени, понекогаш едноставни и трогателни зборови, лежи ранет човек, под влијание на хлороформ. Лекарите се зафатени со одвратната, но корисна работа на ампутации. Ќе видите како остар заоблен нож влегува во бело здраво тело; ќе видите како со страшен плач и клетви, ранетиот одеднаш доаѓа на себе; ќе видите како болничарот фрла отсечена рака во аголот; ќе видите како друг ранет лежи на носилки во истата просторија и, гледајќи ја операцијата на другарот, се грче и стенка не толку од физичка болка, колку од моралното страдање на чекањето - ќе видите страшно, душетешко. спектакли; Ќе ја видите војната не во правилна, убава и брилијантна формација, со музика и тапани, со развиорени транспаренти и шеговити генерали, туку ќе ја видите војната во нејзиниот вистински израз - во крв, во страдање, во смрт ...

„Каква е смртта и страдањето на еден толку безначаен црв како мене, во споредба со толку многу смрт и толку многу страдања? Но, глетката на ведро небо, блескаво сонце, прекрасен град, отворена црква и воени луѓе кои се движат во различни правци наскоро ќе го доведат вашиот дух во нормална состојба на несериозност, мали грижи и страст само за сегашноста.

Ќе наидете, можеби од црквата, на погребот на некој офицер, со розов ковчег и музика и развиорени транспаренти; можеби звуците на пукање од бастионите ќе допрат до вашите уши, но тоа нема да ве доведе до вашите поранешни мисли; погребот ќе ви изгледа како многу убав милитантен спектакл, звуците - многу убави милитантни звуци и нема да поврзете ниту со овој спектакл ниту со овие звуци јасна мисла, пренесена во себе, за страдањата и смртта, како што направивте на соблекувалната.

Откако ќе ги поминете црквата и барикадата, ќе влезете во најживиот дел од градот со внатрешен живот. Од двете страни има знаци на продавници, таверни; трговци, жени со капи и шамии, офицери со тапа - сè ви кажува за цврстината на духот, самодовербата и безбедноста на жителите.

Одете во таверната десно ако сакате да ги слушате разговорите на морнарите и офицерите: сигурно има приказни за оваа ноќ, за Фенка, за случајот на 24-ти, за тоа колку скапи и лоши котлети се служат и за тоа како тој беше убиен - истиот тој другар.

По ѓаволите, колку сме лоши денес! - вели белокосиот, голобрад поморски офицер во зелена плетена марама со бас глас.

Каде сме ние? друг го прашува.

На четвртиот бастион, - одговара младиот офицер, а русокосиот офицер сигурно ќе го погледнете со поголемо внимание, па дури и малку почит на зборовите: „на четвртиот бастион“. Неговото прекумерно џвакање, мафтањето со рацете, гласното смеење и неговиот глас, кој ви се чинеше дрзок, ќе ви изгледаат она посебно луто расположение на духот што некои многу млади луѓе го стекнуваат по опасност; но сепак мислиш дека ќе ти каже колку е лошо од бомби и куршуми на 4-ти бастион: ништо не се случи! лошо затоа што е валкано. „Не можете да одите до батеријата“, ќе рече тој, покажувајќи кон чизмите покриени со кал над телињата. „Но, денес го убија мојот најдобар стрелец, ме плеснаа право во челото“, ќе рече друг. Кој е ова? Митјухин? - „Не... Ама што, ќе ми дадат телешко? Еве ги каналите! - ќе му додаде на кафанскиот слуга. - Не Митјухин, туку Абросимов. Толку добар колега - тој беше во шест лета.

На другиот агол од масата, зад чиниите со котлети со грашок и шишето кисело кримско вино наречено „Бордо“, седат двајца пешадиски офицери: едниот млад, со црвена јака и две ѕвезди на палтото, му вели на другиот: стар, со црна јака и без ѕвезди, за случајот Алма. Првиот веќе малку се напил, и по запирањата што се случуваат во неговата приказна, со неодлучниот поглед кој изразува сомнеж дека му се верува, и што е најважно, дека улогата што ја играше во сето тоа е преголема, и сè е премногу страшно, забележливо, што многу отстапува од строгото раскажување на вистината. Но, вие не сте дораснати на овие приказни, кои ќе ги слушате долго време низ сите краишта на Русија: сакате што поскоро да одите во бастиони, имено до 4-ти, за кои толку многу ви зборувале и толку поинаку. Кога некој ќе каже дека бил во четвртиот бастион, тоа го кажува со посебно задоволство и гордост; кога некој ќе рече: „Одам во 4. бастион“, кај него секако се забележува мала возбуда или преголема рамнодушност; кога сакаат да изиграат некого, велат: „Треба да те стават на четвртиот бастион“; кога ќе сретнат носилка и ќе прашаат: "од каде?" во најголем дел одговараат: „од 4. бастион“. Општо земено, постојат две сосема различни мислења за овој страшен бастион: оние кои никогаш не биле на него и кои се убедени дека четвртиот бастион е сигурен гроб за секој што оди кај него, и оние кои живеат на него, како белокосиот среден брод и кој, кога сме веќе кај 4ти бастион, ќе ти каже дали е таму суво или валкано, топло или ладно во копарот итн.

Во половина час што го поминавте во таверната, времето имаше време да се промени: маглата што се распосла над морето се собра во сиви, тапи, влажни облаци и го покри сонцето; некаков тажен мраз се излева одозгора и ги навлажнува покривите, тротоарите и војничките капути...

Откако ќе поминете уште една барикада, излегувате од вратите десно и се качувате по големата улица. Зад оваа барикада, куќите од двете страни на улицата се ненаселени, нема табли, вратите се затворени со табли, прозорите искршени, каде е откорнат аголот на ѕидот, каде што е скршен покривот. Зградите изгледаат стари, ветерани кои ја доживеале сета тага и потреба и како да ве гледаат гордо и донекаде презирно. На патот, се сопнуваш над топчињата што лежат наоколу и во водените дупки ископани во камената земја со бомби. По улицата сретнувате и претекнувате тимови војници, извидници, офицери; повремено има жена или дете, но жената веќе не е со капа, туку морнар во стара бунда и војнички чизми. Одејќи понатаму по улицата и спуштајќи се под мал изволок, забележувате околу себе веќе не куќи, туку некои чудни купишта урнатини - камења, даски, глина, трупци; пред вас на стрмна планина гледате некој црн, валкан простор, проникнат со ровови, а ова е 4-ти бастион напред... Овде има уште помалку луѓе, жените воопшто не се гледаат, војниците се движат брзо, таму се капки по пат крв и тука сигурно ќе сретнете четворица војници со носилки и на носилка бледо жолтеникаво лице и крвав мантил. Ако прашате: "Каде е ранет?" вратарите налутени, без да се свртат кон вас, ќе речат: во нога или во рака, ако е лесно ранет; или строго ќе молчат ако поради носилката не се гледа главата, а тој веќе умрел или е тешко ранет.

Блискиот свиреж на ѓуле или бомба, во исто време кога ќе почнете да се искачувате на планината, ќе ве шокира непријатно. Одеднаш, на сосема поинаков начин од порано, ќе го разберете значењето на тие звуци на истрели што ги слушавте во градот. Некое тивко-пријатно сеќавање одеднаш ќе трепка во вашата имагинација; вашата личност ќе почне да ве окупира повеќе од набљудувањата; ќе станете помалку внимателни кон сè околу вас, а некое непријатно чувство на неодлучност одеднаш ќе ве обземе. И покрај овој ситен глас на глетката на опасност, ненадејно зборувајќи во вас, вие, особено гледајќи го војникот, кој мавтајќи со рацете и излижејќи се надолу, низ течна кал, каснувајќи се смеејќи бега покрај вас - го принудувате овој глас да молчи, неволно исправи ги градите, кренете ја главата повисоко и искачете се на лизгавата глинена планина. Штотуку се искачивте малку по планината, куршумите од пушката почнуваат да зујат десно и лево, и можеби се прашувате дали треба да одите по ровот што оди паралелно со патот; но овој ров е исполнет со таква течност, жолта, миризлива кал над коленото што сигурно ќе го изберете патот покрај планината, особено што гледате, сите одат по патот. Откако ќе одите двесте чекори, влегувате во продлабочен, валкан простор, опкружен од сите страни со обиколки, насипи, визби, платформи, копани, на кои стојат големи алатки од леано железо, а топовските чамци лежат на редовни купишта. Сето ова ви изгледа натрупано без никаква цел, врска и ред. Каде на батеријата седат еден куп морнари, каде на средината на платформата, полупотонати во кал, лежи скршен топ, каде пешадиски војник, со пиштол, поминува преку батериите и со тешкотија ги вади нозете. од леплива кал; насекаде, од сите страни и на сите места, гледате фрагменти, неексплодирани бомби, топови, траги од логорот, а сето тоа е преплавено во течна, вискозна кал. Ти се чини дека го слушаш ударот на топот недалеку од тебе, од сите страни како да слушаш разни звуци на куршуми - зуење како пчела, свирење, брзо или шкрипење како конец - го слушаш страшниот татнеж на застрелан, шокирајќи ве сите и за кој мислите дека е нешто страшно страшно.

„Значи, ова е тоа, четвртиот бастион, ова е тоа, ова е страшно, навистина страшно место! мислиш во себе, доживувајќи мало чувство на гордост и големо чувство на потиснат страв. Но, бидете разочарани: ова сè уште не е четвртиот бастион. Ова е редовата Јазоновски - место, споредбено, многу безбедно и нималку страшно. За да отидете до четвртиот бастион, одете надесно, по овој тесен ров, по кој, наведнувајќи се, талкаше пешадиски војник. По овој ров можеби повторно ќе сретнете носилка, морнар, војник со лопати, ќе видите мини ракувачи, копани во калта, во кои, наведнувајќи се, можат да се качат само двајца, а таму ќе ги видите извидниците на Црноморските баталјони, кои таму ги менуваат чевлите, јадат, пушат цевки, живеат и повторно ќе ја видите истата смрдлива кал насекаде, траги од логорот и напуштено леано железо во секакви форми. Откако ќе пешачите уште триста чекори, повторно излегувате на батеријата - на платформа полна со јами и опремена со кругови исполнети со земја, пиштоли на платформи и земјени бедеми. Овде ќе видите, можеби, околу пет морнари кои играат карти под парапет и еден поморски офицер кој, забележувајќи нова и љубопитна личност во вас, со задоволство ќе ви ја покаже својата економија и сè што може да ве интересира. Овој офицер толку смирено свитка цигара од жолта хартија додека седи на пиштол, толку мирно оди од една во друга прегратка, толку смирено зборува со тебе, без трошка наклонетост, што и покрај куршумите што зујат над тебе почесто од порано, вие самите станувате ладнокрвни и внимателно ги прашувате и слушате приказните на офицерот. Овој офицер ќе ви каже - но само ако го прашате - за бомбардирањето на 5-ти, ќе ви каже како само еден пиштол можел да работи на неговата батерија, а од сите слуги останале 8 луѓе, и како, сепак, следното утро на 6 тој отпуштен[Сите морнарите велат оган, а не пукаат.]од сите пиштоли; тој ќе ви каже како на 5-ти бомба го погоди морнарскиот копум и уби единаесет луѓе; ќе ви покаже од акумулаторот на батеријата и непријателските ровови, кои ги нема понатаму, како во 30-40 сажини. Се плашам од едно, дека под влијание на зуењето на куршумите, потпирајќи се од прегратката за да го погледнете непријателот, нема да видите ништо, а ако видите, многу ќе се изненадите што овој бел карпест бедем, што е толку блиску до тебе и на кое се разгорува бела магла, ова - белото вратило е непријател - тојкако што велат војниците и морнарите.

Може дури и многу добро да биде дека поморски офицер, од суета или само за да си угоди, сака да пука малку пред вас. „Испратете ги ловците и слугите на топот“, а четиринаесет морнари живи, весели, некои ги ставаат цевките во џебовите, некои џвакаат крекери, чукаат со чизмите на платформата, одат до топот и го наполнуваат. Погледнете ги лицата, позата и движењата на овие луѓе: во секоја брчка на ова исончано лице со високи образи, во секој мускул, во ширината на овие раменици, во дебелината на овие нозе, облечени во огромни чизми, во секое движење , мирни, цврсти, неизбрзани, видливи се овие главни карактеристики што ја сочинуваат силата на Русинот - едноставноста и тврдоглавоста.

Одеднаш, најстрашниот, застрашувачки, не само ушни органи, туку и целото тво битие, те удира татнеж така што трепериш со целото тело. Потоа го слушате свирежот на проектил што се повлекува, а густ чад од прав ве покрива, платформата и црните фигури на морнарите се движат по неа. По повод оваа наша снимка, ќе слушнете разни гласини на морнарите и ќе ја видите нивната анимација и манифестирање на чувство кое не сте очекувале да го видите, можеби - ова е чувство на гнев, одмазда кон непријателот, што е скриени во душата на секого. „Во самиот абразија удри; се чини дека убиле двајца ... тие го извршиле “, ќе слушнете радосни извици. „Но, тој ќе се налути: сега ќе го пушти овде“, ќе рече некој; и навистина, наскоро после ова ќе видите молња, чад пред вас; стражарот што стои на парапет ќе извика: „пу-шка!“ И после тоа, топовското ѓубре ќе шкрипе покрај тебе, ќе се залепи во земја и ќе фрла прскања со нечистотија и камења околу себе како инка. Командантот на батеријата ќе се налути на оваа топовска граѓа, ќе нареди да се наполни уште еден и трет пиштол, непријателот исто така ќе почне да ни одговара, а вие ќе доживеете интересни чувства, ќе слушнете и гледате интересни работи. Стражарот повторно ќе викне: „топ“ - и ќе го слушнете истиот звук и удар, истото прскање, или ќе викне: „Маркела!“, [Малтер.] И ќе слушнете униформа, прилично пријатна и онаа со која помисли на страшно, свиреж на бомба, слушнете го овој свирче како ви се приближува и забрзува, тогаш ќе видите црна топка, како удира во земјата, опиплива, ѕвонечка експлозија на бомба. Со свиреж и крик, фрагменти потоа ќе се расфрлаат, камења ќе шумолат во воздухот и ќе ве попрскаат со кал. Со овие звуци ќе доживеете чудно чувство на задоволство и страв во исто време. Во моментот кога проектил, знаете, ќе лета кон вас, сигурно ќе ви падне на памет дека овој проектил ќе ве убие; но чувството на гордост те одржува и никој не го забележува ножот што ти го сече срцето. Но, од друга страна, кога проектилот ќе помине без да ве погоди, вие оживувате и некое задоволувачко, неискажливо пријатно чувство, но само за момент, ве зафаќа, така што ќе најдете некој посебен шарм во опасност. , во оваа игра на животот и смртта. сакаш се повеќе и повеќе во твоја близина, топовско ѓуле или бомба. Но, тогаш друг стражар извика со неговиот силен, густ глас: „маркела“, уште едно свиреж, удар и експлозија на бомба; но заедно со овој звук ве погодува и стенкањето на човекот. Му приоѓаш на ранетиот, кој облеан во крв и нечистотија има некој чуден нечовечки изглед, истовремено со носилката. Градите на морнарот биле скинати. Во првите минути, на неговото испрскано лице од кал може да се види само страв и некакво фингирано предвремено изразување на страдање, карактеристично за човек во таква положба; но во моментот кога му носат носилки, а тој самиот лежи на здрава страна на нив, забележуваш дека овој израз е заменет со израз на некаков ентузијазам и возвишена, неискажана мисла: очите горат, забите се стегаат, главата се крева со напор повисоко, и додека го креваат, ја запира носилката и со мака, со треперлив глас им вели на другарите: „Прости ми, браќа! “, сепак сака да каже нешто, а јасно е дека сака да каже нешто трогателно, но само уште еднаш повторува: „Прости ми, браќа!“ Во тоа време, еден колега морнар му приоѓа, му става капа на главата, што му ја нуди ранетиот и мирно, рамнодушно, мавтајќи со рацете, се враќа кај пиштолот. „Тоа се околу седум или осум луѓе секој ден“, ти вели поморскиот офицер, одговарајќи на изразот на ужас изразен на твоето лице, зевајќи и свиткајќи цигара од жолта хартија ...

..........................................................................................................................................

Така, си ги видел бранителите на Севастопол на самото место на одбраната и се враќаш назад, поради некоја причина не обрнувајќи внимание на топовите и куршумите кои продолжуваат да свират се до уништениот театар - одиш мирно, воздигнато. дух. Главното, радосно убедување што го направивте е убедувањето дека е невозможно да се заземе Севастопол и не само да се заземе Севастопол, туку и да се разниша силата на рускиот народ насекаде - а вие не ја видовте оваа неможност во ова мноштво траверси. парапети, лукаво плетени ровови, мини и пушки, еден на друг, од кои ништо не разбравте, но го гледавте во очите, говорите, техниките, во она што се нарекува дух на бранителите на Севастопол. Тоа што го прават, го прават толку едноставно, со толку малку труд и напор, што, убеден сте, можат да направат уште сто пати повеќе... можат се. Разбираш дека чувството што ги тера да работат не е тоа чувство на ситничарство, суета, заборав што самиот си го доживеал, туку некое друго чувство, помоќно, што ги направило луѓе кои живеат исто смирено под јадрата, додека стотина несреќи на смрт наместо една, на која подлежат сите луѓе, и живеење во овие услови среде континуирана работа, бдеење и нечистотија. Поради крстот, поради името, поради заканата, луѓето не можат да ги прифатат овие страшни услови: мора да има друг, возвишен мотив. Дури сега се раскажуваат приказните за првите времиња на опсадата на Севастопол, кога немало утврдувања, трупи, физичка способност да го задржат, а сепак немало ни најмал сомнеж дека нема да му се предаде на непријателот - за времиња кога овој херој, достоен за античка Грција, - Корнилов, обиколувајќи ги трупите, рече: „ќе умреме, момци, и нема да се откажеме од Севастопол“, а нашите Руси, неспособни за фраза, одговорија: „ние ќе умри! Ура!" - дури сега приказните за овие времиња престанаа да бидат за вас прекрасна историска традиција, туку станаа автентичност, факт. Јасно ќе разберете, замислете ги оние луѓе кои штотуку ги видовте, оние херои кои во тие тешки времиња не паднаа, туку се кренаа со дух и со задоволство се подготвуваа за смрт, не за градот, туку за својата татковина. Долго време оваа севастополска епопеја, чиј херој беше рускиот народ, ќе остави големи траги во Русија .....

Веќе е вечер. Сонцето, непосредно пред зајдисонце, излезе од зад сивите облаци што го покриваа небото, и одеднаш со темноцрвена светлина ги осветли виолетовите облаци, зеленикавото море, покриено со бродови и чамци, кое се нишаше со дури широк оток и белите згради на градот и луѓето што се движат по улиците. Водата носи звуци на некој стар валцер, кој се свири со полковска музика на булеварот, и звуци на истрели од бастионите, кои чудно ги одекнуваат.

Севастопол.