Сергеј Георгиевич Лапин служеше како претседател на Државната радио и телевизија на СССР повеќе од 15 години. Сега сите се сеќаваат на таа ера на Лапин на различни начини. Некои велат дека Сергеј Георгиевич бил разноврсна ерудитна личност, ја ценел поезијата и бил добро упатен во уметноста. Последниве го нарекуваат никој друг туку „СС“ или „Советски Гебелс“. А сепак други се согласуваат со двете.
Лапин заврши на чело на Државниот комитет за телевизија и радио радиодифузија на СССР во 1970 година. Пред него, во него беше Николај Месјацев, кој беше упатен на таканаречените „шелепинци“ - партиски членови кои одиграа одредена улога во смената на Хрушчов. Во тие години, деградирањето и отпуштањето на „Шелепинци“ од нивните позиции беа секојдневие. Покрај тоа, тогашниот генерален секретар Брежњев имал пријателски односи со Лапин.
Сергеј Георгиевич веднаш се фатил за работа. И покрај, или можеби поради, крутиот поредок што беше воспоставен во периодот на раководството на Лапин на советската телевизија и радио, претседавачот ја држеше својата функција многу долго - сè додека Михаил Горбачов не дојде на власт.
Пред сè, Лапин бил познат како жесток антисемитист. Тој си постави за цел да го намали бројот на Евреи на телевизија и радио на апсолутен минимум. Така постепено гласовите и сликите на многу пејачи, уметници, водители, кои беа со еврејско потекло, исчезнаа од звучниците и од сините екрани. Тоа се Вадим Мулерман, Лариса Мондрус, Нина Бродскаја, Маја Кристалинскаја, Аида Ведишева, Валери Обоџински и други. Дојде до тој степен што Лапин можеше да забрани објавување на која било програма доколку некој Евреин стане негов заштитно лице. Ова се случи со Кинопанорамата, сакана од публиката, водена од Алексеј Каплер. Кинопанорама исчезна и не се појави додека не се најде нов водител. Тие станаа Елдар Рјазанов, чија мајка, инаку, беше Еврејка. Ова е добар пример за чудната селективност на Лапин. Навистина, на пример, истиот Обоџински немаше еврејски корени, но сепак беше протеран заедно со сите други.
Во 1972 година, по налог на Лапин, програмата „Клуб на весели и снаодливи“ која веќе стана популарна беше затворена. Писателот и новинар Фјодор Раззаков во своите материјали ги наведува зборовите на Светлана Жилцова, која своевремено била партнерка на водителот на КВН Масљаков. Според Жилцова, брадите и мустаќите на членовите на тимот од Одеса станале причина за забраната на програмата. Делумно, ова беше вистина. Претседателот на државната радио-телевизија навистина забрани некој да се појавува во етерот со влакна на лицето. Освен тоа, тој не им дозволувал на вработените жени да носат панталони, а сите мажи биле обврзани на екранот да се појавуваат само во јакни и вратоврски. Сепак, што се однесува до КВН, Светлана Жилцова беше сигурна дека брадите на жителите на Одеса се покажаа само како изговор. Во реалноста, целата поента повторно се покажа дека е еврејското потекло на учесниците во хумористичната игра.
Но, како и да е, невозможно е да не се обрне внимание на огромниот придонес на Лапин во развојот на телевизијата и радиото. На пример, во периодот на Лапин, обемот на емитување се зголеми за повеќе од 2 пати, а беше отворен и нов телевизиски центар ОТРК. На иницијатива на Лапин се појавија програмите „Песна на годината“, „Со целото мое срце“ и многу други на советската телевизија.
Покрај тоа, Сергеј Георгиевич беше навистина добро упатен во сликарството и литературата, а особено во поезијата, и беше познат како интересен разговорник, бидејќи тој всушност беше сеопфатно ерудитна личност.
Некои се сигурни дека Лапин многу ја сакал својата работа, се вкоренил за неа и ја сфатил многу сериозно. Можеби тоа е точно, а претседателот на Државната радиотелевизија беше едноставно една од алките на политичкиот систем од тие години, одговорен извршител, но никако владетел.
Сергеј: како се појави ова име Зошто астрологот Сергеј Вронски работеше за КГБ и нацистите Сергеј Филипов: зошто големиот актер умре сам?
Претседател на Државниот комитет за радио и телевизиско емитување при Советот на министри на СССР (од 5 јули 1978 година - Државна радио и телевизија на СССР) (17 април 1970 година - 16 декември 1985 година). Херој на социјалистичкиот труд (1982).
Според неговата официјална биографија, тој е роден во работничко семејство.
Годините од 1932 до 1940 година ги поминал на новинарска работа во Ленинград и Ленинградската област.
Во 1939 година се приклучил на Болшевичката партија, а во 1942 година дипломирал на Вишата партиска школа при Централниот комитет на Сојузната комунистичка партија на болшевиците.
Во 1941 година, и покрај драфтот (29 години) и тешката ситуација на фронтот, тој не се приклучил на војската.
Од 1944 година, тој работеше во Државниот комитет за радио и радиодифузија при Советот на министри на СССР („Радио комитет“), до крајот на 40-тите години стана заменик-претседател на оваа организација.
Во 1953 година, тој неочекувано отиде да работи во Министерството за надворешни работи на СССР, што за него беше деградирање. Во 1956 година, Лапин беше назначен за советски амбасадор во Австрија.
Во 1960 година стана министер за надворешни работи на РСФСР, а веќе во 1962 година - заменик министер за надворешни работи на СССР. Од оваа функција во 1965 година заминува како амбасадор во НР Кина. Во периодот на работа во Пекинг Лапин стана еден од милениците на неодамна дојдениот генерален секретар Леонид Брежњев, кого првпат го запозна додека работеше во Виена, кога Брежњев беше претседател на Президиумот на Врховниот совет на СССР. .
По враќањето во Москва во 1967 година, Лапин чекаше ново именување - генерален директор на ТАСС.
На 15 април 1970 година, беше разрешен претседателот на Државниот комитет за радио и телевизија (новото име на поранешниот „Радио комитет“) Николај Месјацев. 17 април 1970 година Сергеј Лапин беше назначен на негово место.
Периодот 1970-1980 година е познат како време на глобална реорганизација, политичко и технолошко преструктуирање на системот за ДХ на СССР. Просечниот дневен волумен на емитување се зголеми од 1673 часа во 1971 година на 3700 часа во 1985 година. За Олимпијадата во Москва беше пуштен во употреба нов телевизиски центар ОТРК (Олимписки телевизиски и радио комплекс), по што телевизискиот центар во Останкино стана еден од најголемите во светот во тоа време. Во втората половина на 1970-тите, сателитите Радуга, Екран и Хоризонт беа додадени на сателитот Молнија, што значително ја зголеми можноста за емитување на вселенска телевизија. Сите овие иновации се директно поврзани со активностите на Лапин како претседател на Државниот комитет за радио и телевизија.
Лапин стана познат по своите политички одлуки. Неговото име се поврзува со воведувањето на построга цензура на радио и телевизија отколку во годините на „одмрзнувањето“. Многу програми и филмови беа подложени на сериозна монтажа, понекогаш целосно откажана. Веќе во 1972 година беше прекинат директниот пренос на Клубот на веселите и снаодливите. Најпопуларната програма Кинопанорама беше симната од етерот долго време, кога водител беше Алексеј Каплер.
Забавните и естрадните програми беа подложени на темелна проверка за идеолошка „чистота“. Воведен е систем на оправдани забрани. Лапин не дозволувал, на пример, луѓе со брада да се појават на ТВ екранот. Машките домаќини не смееја да излезат во етер без вратоврска и јакна. На жените не им било дозволено да носат панталони. Лапин ги забрани снимките одблиску на пејачката Пугачева како пее на микрофон на ТВ, бидејќи сметаше дека тоа потсетува на орален секс.
Владеењето на Лапин стана познато и како период на антисемитизам на Централната телевизија на СССР. На телевизија, такви популарни изведувачи како Вадим Мулерман, Валери Обоџински, Маја Кристалинскаја, Аида Ведишева, Лариса Мондрус, Емил Горовец, Нина Бродскаја постепено престанаа да снимаат.
Лапин беше категорично против кандидатурата на Владимир Висоцки за главната улога во ТВ серијата „Местото за состаноци не може да се смени“, која Станислав Говорухин требаше да ја сними во 1978 година. Беше можно да се заобиколи забраната само благодарение на упорноста и духовитоста на Говорухин.
Во исто време, во ликот на Сергеј Лапин коегзистираше примерна ерудиција и длабоко познавање на литературата и уметноста.
Со смртта на Брежњев, кариерата на Лапин не заврши, но со доаѓањето на власт на М.С. Горбачов на својата функција, тој остана многу кратко - на 16 декември 1985 година беше испратен во пензија. Разрешен е и постојаниот заменик на Лапин, Енвер Назимович Мамедов. Починал на 7 октомври 1990 година во Москва. Погребан е на гробиштата Кунцево.
Е. КИСЕЛЕВ: Ги поздравувам сите што во овој момент ја слушаат радио станицата Ехо Москва. Ова е навистина програмата „Нашето сè“ и јас, нејзиниот водител Евгениј Киселев. Ја пишуваме историјата на нашата татковина во последните сто години. Од 1905 година, историјата ја пишуваме во лица, одиме по азбучен ред од А до Ш, за секоја буква, со некои исклучоци - досега со исклучок на буквата К, каде што имавме 9 херои, а за сите други букви имаме три. херои. И еве ја завршуваме буквата Л. На интернет е избран еден херој - академик Ландау. Веќе сте слушнале за него. Во живо, за време на гласањето беше избран познатиот дизајнер на авиони Семјон Лавочкин. И оваа програма веќе ја претставивме во етерот. И денес е последната програма со буквата Л. Посветена е на херојот што сам го избрав - да ве потсетам дека имам право да изберам еден херој. И избрав личност која кога гласаше на Интернет, ми се покажа чудно, дека е аутсајдер. Ова е, како што рече некој, „медиумскиот тајкун од советската ера“, таков тајкун од советската ера во областа на масовните медиуми - Сергеј Георгиевич Лапин. И, како и секогаш на почетокот на нашата програма, портрет на нашиот херој.
ПОРТРЕТ ВО ВНАТРЕШНИОТ НА ЕПОХАТА. СЕРГЕЈ ЛАПИН
Сергеј Георгиевич Лапин, чие име денес е речиси заборавено, всушност беше еден од многу светлите државници од советската ера во сферата на медиумската идеологија и пропаганда. Зад обичниот изглед и низок раст на Лапин, стоеше човек кој им влеваше суеверен ужас на своите подредени. Тој управуваше со телевизијата и радиото на СССР со железна тупаница речиси целиот период што остана во историјата на нашата земја под името „стагнација“ - од 1970 година, кога Брежњев беше сè уште млад, до 1985 година, кога Михаил Горбачов дојде во моќ, ставајќи крај на кариерата на Лапин. Малку се знае за младоста на нашиот херој. Во неговата официјална биографија само пишувало дека е роден во Санкт Петербург во 1912 година во работничко семејство. Што се однесува до второто, забележуваме дека во тоа сурово време кога младиот Серјожа Лапин мораше за прв пат да пополни советски прашалници, многу негови врсници беа подготвени да напишат во колоната „Општествено потекло“ - „од работниците“ и тогашните кадровски службеници често не можеле да го проверат ова. Во секој случај, за поранешен тип со пролетерско потекло, кој не завршил ништо друго освен Вишата партиска школа на Централниот комитет на Сојузната комунистичка партија на болшевиците, Лапин бил сомнително добро образован и начитан, знаел руски литературата совршено, затоа цитирана напамет сребреното доба, беше добро упатена во сликарството. Иако, што се случи само тогаш со младите. Меѓу нив имаше талентирани самоуки и цинични предавници на својата класа. За разлика од некои медиумски директори од советската ера, кои понекогаш беа избирани меѓу луѓе кои беа далеку од новинарството, Лапин воопшто не беше туѓ на оваа професија. Повторно, според официјалната биографија, тој ги поминал годините од 1932 до 1940 година на новинарска работа во Ленинград и Ленинградската област. Потоа, по завршувањето на гимназијата, се преселил во апаратот на Централниот комитет на Сојузната комунистичка партија на болшевиците. На фронтот, памет, не беше, што значи дека веќе беше на посебна сметка и важеше за вреден шут. Во 44-та беше назначен во Комитетот за радио, а до почетокот на 50-тите стана заменик-претседател на оваа организација. Во тоа време, неговото целосно име беше Државен комитет за радио и радиодифузија при Советот на министри на СССР. Телевизијата тогаш беше сè уште толку мала што не се отсликуваше ниту во името на Комитетот. Тука кариерата на идниот претседател на овој Комитет одеднаш добива неочекуван пресврт - тој се префрла во Министерството за надворешни работи на пониска позиција - шеф на еден од одделите на советскиот оддел за надворешна политика. Олдтајмерите на Државната радио-телевизија раскажуваат дека тоа се случило затоа што Лапин ја оставил својата прва сопруга, а во тоа време за лидер од овој ранг се сметало за тежок прекршок и често бил казнуван со опомена од партиска линија, деградирање и дури и отказ. Меѓутоа, како што тврдеа старите, Лапин бил сочувствителен кон тогашниот министер за надворешни работи Молотов, кој му помогнал да ја продолжи својата јавна кариера на ново поле. Гледајќи напред, да речеме дека постои уште една легенда - дека во раните 80-ти, Молотов, веќе длабок старец, сè уште во длабок срам, му се обратил на Лапин со барање да ги напише своите усни мемоари на телевизија - ако не и веднаш да се прикаже, тогаш барем ќе биде за идните генерации. Наводно Лапин никако не му одговорил на поранешниот добротвор. Се веруваше дека благодарение на покровителството на Молотов во 1956 година Лапин беше назначен за советски амбасадор во Австрија. Деловното патување беше успешно и во раните 60-ти, кога Молотов, по неуспешниот обид за смена на Хрушчов, веќе беше отстранет од сите позиции, избркан од партијата и испратен во егзил во близина на Москва на дача во Жуковка, неговиот поранешен штитеник Лапин, по враќањето од Виена, стана министер за надворешни работи на РСФСР. Тогаш оваа позиција беше декоративна, но доста престижна. За нив тоа беше синекур пред пензионирањето, за други беше трансфер платформа за нов пробив во кариерата. Втората работа му се случи на Лапин - тој набрзо стана заменик-министер веќе во големото министерство за надворешни работи, а од оваа позиција во 1965 година замина како амбасадор во Пекинг. Ова беше во екот на културната револуција, кога односите меѓу Советскиот Сојуз и Кина станаа крајно комплицирани, а амбасадорската функција во Пекинг стана исклучително важна и одговорна. Не само во смисла на следење на настаните што се случуваат на територијата на големата соседна сила и плановите на нејзиното раководство во однос на СССР - беа скратени бројни проекти на советско-кинеската соработка, неопходно беше да се обезбеди безбедност на имотот, опрема, недвижен имот, да се организира вистинската итна, како во војната, евакуација на стотици илјади советски специјалисти, советници, членови на нивните семејства, студенти од Пекинг во Москва. Очигледно, Лапин се справи со својата мисија. Се шпекулираше дека токму во годините на Пекинг Лапин, кој редовно известуваше лично кај Брежњев за развојот на ситуацијата во Кина, стана еден од омилените на генералниот секретар, на кој му се допадна во Виена на самиот почеток на 60-тите. , каде Леонид Илич дојде во официјална посета во неговото тогашно својство на претседател на Врховниот совет на Президиумот на СССР. Како и да е, по враќањето во Москва во 1967 година, Лапин беше назначен за генерален директор на ТАСС, кој тогаш се сметаше за многу поодговорен и попрестижен од денес. И во 70-та, тој конечно се врати во Државната телевизија и радио радиодифузна компанија на СССР како претседател. Во тоа време, во ѕидовите на Државниот комитет за телевизија и радио, сè уште се чувствуваа последните топли здивови на „одмрзнувањето“ на Хрушчов што бледнеше во минатото, бунтот од шеесеттите беше сè уште жив, несериозни програми како КВН сè уште се појавуваа на воздухот. Клубот на веселите и снаодливите падна една од првите жртви на Лапин - тој почна безмилосно да ги искорени сите несогласувања и најмалите слободи на радио и телевизија, сè до тогаш модерните мини здолништа за млади вработени и долгите фризури а ла Битлси за млади вработени. . Во исто време, Лапин, овој тврд, да не речам суров човек со авторитарен стил на управување, понекогаш покажуваше неочекуван либерализам и со грандиозен гест дозволуваше прикажување на програми или филмови кои изгледаа предодредени да бидат одложени. Идеолошката муцка и посветениот слуга на режимот добро се сложуваше во Лапин со разноврсна образована културна личност која имаше уметнички вкус, знаеше да ја цени вистинската уметност, да разликува талент од просечност. Покрај тоа, се веруваше дека понекогаш Лапин може да си дозволи многу благодарение на блискиот личен познаник со Брежњев, со кого може директно да контактира ако нешто се случи, заобиколувајќи ги другите негови шефови од Политбирото и Секретаријатот на Централниот комитет со понизок ранг. Кога умре Брежњев, многумина мислеа дека деновите на Лапин се избројани. Се шпекулираше дека новиот генерален секретар Андропов навистина не го сака претседателот на Државната телевизија и радио. На предлог на неговите долгогодишни либерални советници и асистенти, како што се академиците Арбатов или Богомолов или политичкиот набљудувач на Известија Бовин, но Андропов беше месото и крвта на системот и, воден од добро познатата мудрост „Стариот коњ прави не ја расипувај браздата“, не го допре Лапин, еден од неговите столбови. Сергеј Георгиевич ги надживеа и Андропов и Черненко, беше пензиониран само под Горбачов. И наскоро умре. Можеби не го преживеа сето она што мораше да го слушне на своето обраќање со почетокот на перестројката и гласност на Горбачов, фер и нефер.
Е. Киселев: И сега би сакал да го претставам мојот гостин. Денеска во нашата програма учествува Алексеј Кирилович Симонов, претседател на Фондацијата за одбрана Гласност. Алексеј Кирилович работеше под Лапин во Државната радио-телевизија, ако не се лажам, сите 15 години додека Сергеј Георгиевич беше на оваа функција. Да бидам искрен, додека работев во Државната телевизиска и радиодифузна компанија, го најдов само последната година и половина на Сергеј Георгиевич. Секако, имам многу спомени, а бидејќи моите пријатели, роднини и познаници работеа во Државната телевизија и радио и од нив слушнав многу приказни, но сепак би сакал да слушам личност која навистина, како што велат, времето на Лапин што го поминав низ себе и го доживеав на своја кожа. Како беше?
Ј. СИМОНОВ: Ова е, всушност, приказна, знаете како се случува - за времето и за себе. Затоа што Лапин - тоа беше нашиот однос кон Лапин. Лапин беше таков телевизиски Сталин, кого никој не го виде ниту го гледаше само на портрети, туку влијаеше на сè што се случуваше дури и на маргините на оваа институција. Беше многу интересно. Неколку пати го запознав лично Сергеј Георгиевич, го посетив, имав сосема дефинитивна и недвосмислена семејна сметка со него. Во 1949 година, на чело на Litdrambroadcasting, Сергеј Георгиевич ја отпушти мајка ми Евгенија Самоиловна Ласкина поради тоа што е Еврејка од истото Litdrambroadcasting, по што таа остана невработена 7 години и не можеше да се вработи никаде додека не почна да работи во новоформираното списание Mosk. Затоа, Лапин ми се чинеше апсолутно зло. Потоа, работејќи на телевизија - работев во креативното друштво „Екран“, дојдов таму во 70-та година, односно речиси истовремено со Лапин - често се занимавав со неговите заменици. Тоа беше многу интересен тим, бидејќи додека не дојде Кравченко, во налетот на луѓе кои конкурираат за првата позиција, тој не толерираше - исто како што не ги толерираше Сталин. Тие мораа да имаат некои многу забележливи недостатоци со многу високи заслуги.
Е.КИСЕЛЕВ: Да, постои таква легенда дека го отпуштил својот прв заменик, Георги Иванов, кој подоцна работел во Министерството за култура и според мене раководел со театарскиот оддел - има мемоари на Јон Друта, каде што тој раскажува оваа приказна - тој пукаше многу цврсто и грубо. Иванов задоцни на првиот состанок на Колегиумот, се заглави, според мене, во лифтот, пукна без здив кога Лапин веќе ја започна средбата, а Лапин погледна - „А кој си ти? толку неуредна?" Тој одговори - „Јас сум всушност вашиот прв заменик“. Тој вели - „Веќе не си мој прв заменик“. Иванов: Извинете, ова именување не е ваше, туку на номенклатурата. „Со моја одлука, ве отстранувам од вашите должности“.
Ј. СИМОНОВ: Па, на пример, имаше - уште е жив, сè уште понекогаш го среќавам, тој некако сè уште продолжува да соработува со новинската агенција - Енвер Назимович Мамедов ...
Е.КИСЕЛЕВ: Најшарената фигура.
Ј.СИМОНОВ: Екстремно шарена фигура, човек со чуден череп, наводно генерал на КГБ, а во исто време и човек со целосно изразена мана, односно пијач и, како што рекоа, инјектирање, а користеле да се каже ова во оние денови кога не беше вообичаена појава. Во секој случај, јас лично го видов Енвер Назимович како оди од влезот на токму оваа зграда на улицата Корољов до лифтот - таму, ако се сеќавате, има многу широко фоаје - буквално го носеа од едниот до другиот крај на фоајето. . Ова го видов.
Е.КИСЕЛЕВ: За ова раскажуваа и легенди. Но, во исто време, се кажуваа легенди за неговите неверојатни интелектуални способности.
Ј. СИМОНОВ: Апсолутно во право. Токму на тоа мислев. Ова беше човек чии професионални забелешки на неговата слика - снимив филм - сè уште се сеќавам. Ја погледна мојата прва слика од играта - „Игра Арктик“ - ме погледна со мрзлив поглед на ориенталец и рече - „Па, каде е проѕирниот романтизам на прозата на Горбатов? Тоа беше апсолутно во право. Тоа беше задача што си ја поставив - да го отстранам овој романтизам и да направам тешка слика. Но, требаше да се фати, а за ова беше неопходно барем да се читаат приказни. Тој го знаеше сето ова.
Е. КИСЕЛЕВ: Јас самиот никогаш не сум го запознал Енвер Назимович Мамедов, првиот заменик на Лапин и всушност шеф на централната телевизија, но Олег Добродеев, актуелниот шеф на Серуската државна телевизија и радио радиодифузна компанија, ми кажа дека на почетокот на неговата телевизиска кариера, тоа беше првата половина на 80-тите, тој работеше сам од уредниците на Интернационална Панорама и одеднаш го повикаа со фолдер во етерот, каде што преносот беше веќе преклопен, кај Мамедов, а Мамедов го прими. во неговата канцеларија, како што рече Олег Борисович, речиси легнат во фотелја, во позата „нозете на масата“ . Па, да речеме, во многу неформална поза. Ја побарал оваа папка, ја прелистувал, му ја дал на Добродеев, размислувал, а потоа наеднаш, со она што го шокирал, го именувал точно бројот на страницата и параграфот што треба да се исече при уредувањето на програмата, иако имало потполно чувство дека само мрзеливо скролуваше, трчајќи косо низ секоја страница...
Ј. СИМОНОВ: Не, тој од една страна беше искусен професионалец, но од друга го имаше тој недостаток што дефинитивно не му дозволуваше да го заземе местото на Лапин. Тоа е она што ме интересира. Во оваа смисла, тоа е диктатор, а во оваа смисла сите се исти - никогаш не држат рамноправни луѓе околу себе, ова е драматично за диктатор и невозможно за диктатура. Лапин беше апсолутен диктатор. Во исто време, мора да му оддадеме почит што имаше исклучителни вкусови ...
Е. Киселев: И за тоа имаше легенда.
Ј. СИМОНОВ: Ова не е само легенда, тоа е без никакви легенди. Тоа се луѓе кои повеќе или помалку комуницирале со него - не можам да се вклучам себеси меѓу овие луѓе - тие зборуваа за неговата способност да ги цитира класиците од сребреното доба и советската литература од почетниот период. Само фантастично. Имаше неверојатна библиотека, која можеше да ја надополни, вклучително и преку престојот во странство, што не му успеа на сите, благо кажано. И второ, тој навистина го сакаше.
Е. КИСЕЛЕВ: Велат дека имал дури и нешто како таков неформален книжевен салон дома, бидејќи имало личности од хуманитарната креативна интелигенција кои биле примени во неговата куќа. Се сеќавам дека се запознав, не се сеќавам дали работев на персоналот или работев хонорарно, но запознав таква личност во луксузна бунда, а потоа погледнав внимателно и сфатив дека тоа е Илја Глазунов, кој оди на Лапин. и беше ужасно огорчен - „како е тоа, ме запре полицаец, не ме пушти да одам кај Сергеј Георгиевич, но Сергеј Георгиевич ме чека - имаме пријателска средба со него.
Ј. СИМОНОВ: Па, да го именувам Илја... иако ова е почеток на 80-тите - тој е веќе на сила, но генерално, всушност, тој беше, најблаго кажано, не баш од креативната интелигенција во неговата почетниот период, иако како уметник беше во почетниот период беше интересен. Па, тоа е во ред.
Е. КИСЕЛЕВ: Па, генерално, многу уметници, знаете, преминаа од несогласување во конформизам.
Ј. СИМОНОВ: Разбирам. Но, трикот е вака: Имам чувство дека сето тоа се легенди. Малку луѓе се собраа кај Лапин. Тој беше, ако добро разбирам, многу затворен човек и затворена куќа. Но, имаше клуч за Лапин, и многу љубопитен. Ги обожаваше луѓето од старата култура. Првиот пат кога се сретнав со монтажата на Сергеј Георгиевич беше кога снимав слика за Леонид Утјосов. Инаку, пред само еден ден беше во етерот. Односно, не беше во етерот - ја зедоа и направија нешто друго од неа, но половина од материјалот во овој филм за Утјосов е мој материјал. Така, сликата завршува, и тие почнуваат да ги отсекуваат моите омилени парчиња од неа, и ова беше мојата прва независна слика на телевизија - тоа беше 71-та година. И доаѓам кај Утесов и велам - „Леонид Јосифович, те молам, повикај го Лапин. Тој дефинитивно ќе те слуша“. Работам на телевизија само една година и сите веќе знаат дека ако го повика Утесов, Пљат или, не дај боже, Раневскаја, ќе упадне во колач, ќе даде било кој број филмови, кој било број епизоди, вклучи планот. Тоа беше неговото издишување на телевизија. И сега неговите карпи, по долго убедување и одбивања и слично, конечно дојдоа до телефонот, го завртеа бројот што го дадов и ми рекоа: „Ова зборува народниот уметник на карпите. Би сакал Сергеј Георгиевич. Поврзан веднаш. „Сергеј Георгиевич, здраво, ова зборува Утесов. Знаеш ли зошто ме обрежуваат по втор пат? И од неговата апсолутно камена физиономија гледам дека и таму се случува токму истата реакција. „Сум видел. Јас сакам. Да, добро, ви благодарам многу“. Ми рече да не се обрежувам без него. Така првпат се сретнав со уредувањето на Лапин. Лапин ја погледна сликата. Сите приказни за кои се разговараше останаа. Беше исечено парче од песна за Одеса. Само остро, со ножици во копијата, дрско беше исечен, што ја илустрираше песната за Одеса. Само го исекоа и толку. Ова го видов само на етерот. Таква беше монтажата на Лапин.
Е. Киселев: Интересно. Како за, да речеме, Каплер? Исто така, човек од старата култура, кој беше безмилосно отстранет. Првиот водител на Кинопанорама, кој беше отстранет со железна рака од Лапин.
Ј. СИМОНОВ: Прво, вака да се изразиме - Каплер е земен, затоа што и ова не е последното - не мислам дека знам како е однесен, туку е земен токму затоа што бил човек од старо време. културата. И уште еден муабет - дека почнал да се наведнува во погрешна насока. Тоа е сосема друга приказна. Извинете, ова е пристап до телото, а не креативно... Кога сликите беа лансирани, за Илински да ги чита неговите омилени дела, тие можеа да се произведуваат со часови. Тој самиот беше подготвен да го гледа и, соодветно, беше подготвен да го покаже. Но, ако во тоа време од Илински се бараше да го чита Платонов, воопшто не сум убеден дека Лапин би го прифатил тоа. Видете, еве уште една работа. Всушност, тоа беше таква великодушност на душата на сметка на државата, но во исто време беше многу строго идеолошки ограничена. Затоа што беше јасно. На крајот на краиштата, ужасот лежи во тоа што во Државната телевизија и радио огромното мнозинство газди не размислувале дали пред себе гледаат добар или лош филм. Размислуваа како очите на властите ќе го гледаат овој филм, понекогаш замислувајќи се на местото на Мамедов, а понекогаш замислувајќи се на местото на Лапин. Во зависност од тоа кој бил следен да гледа. И ова ја отстрани нивната внатрешна лична одговорност, правејќи ги само чувари. Ова е главната работа во оваа атмосфера на Лапинскаја - ова е обезличување на сопствените шефови, кои ги стави таму.
Е.КИСЕЛЕВ: Но, сепак, погледнете - Лапин беше многу често споменуван во доцните 80-ти, раните 90-ти, за ова веќе делумно кажавме, како за телевизијата Сталин, чудовиште, човек кој буквално го изгоре целиот живот, почнувајќи од во живо. емитувањата, тој го забрани КВН - едно од клишеата што секогаш се појавуваат во главата на секој човек кој има некаква историја на телевизија и се сеќава на советските времиња - Лапин го забрани КВН. Но, на крајот на краиштата, имаше многу светли дела на телевизија под Лапин.
Ј. СИМОНОВ: На пример?
Е.Киселев: Па, филмовите на Рјазанов, на пример, нели? Под Лапин се појави „Иронија на судбината“.
Ј. СИМОНОВ: Да. Но, ова не се филмови на Рјазанов, ова е еден филм на Рјазанов. Сосема како што се нарекува...
Е. Киселев: Но имаше и други филмови. Па, на пример, Лапин дозволи да го снима филмот „Кажи збор за сиромашниот хусар“, кој, според мене, тие не сакаа да го снимаат на друго место. Под Лапин, на тежок начин, но сепак, се емитуваше филмот „Покровски порти“. Под Лапин, на крајот, имаше „17 мигови пролет“, без разлика како се однесуваш кон нив.
Ј. СИМОНОВ: Па, тоа е друга приказна. Ова е веќе идеологија. Цврсто сум убеден дека својот уметнички вкус го задржа како оковано куче на синџир. Но, тој го имаше. Тоа секако е. За мене ова е личност која точно знаеше кој во културата е Грант, а кој Растињац. Тој тоа многу добро го знаеше. И затоа ретко многу во оваа смисла беше погрешно. Прашањето е дека ... патем, тој имаше апсолутно фантастична меморија, која, според мене, понекогаш дури и ја замени неговата совест. Кога првпат влегов во неговата канцеларија ми рече - „Ааааааа, ти си син на Евгенија Самоиловна Ласкина“. А јас, кој би сакал да кажам – „И те пцујам 20 години за ова“, учтиво насмеан реков: „Да, секако“.
Е. КИСЕЛЕВ: Во овој момент ќе ги објавиме вестите од средината на часот на Ехо Москва. И за минута или две ќе продолжиме со разговорот.
ВЕСТИ
Е. КИСЕЛЕВ: Продолжуваме со следното издание на програмата Наше Сè. Денес е посветен на шефот на Државната телевизија и радио радиодифузна компанија на СССР, долгогодишниот шеф на советската телевизија и радио, со кого се поврзува цела ера во нашето радио и телевизиско новинарство - Сергеј Георгиевич Лапин. А Алексеј Кирилович Симонов, раководител на Фондацијата за одбрана „Гласност“, денес со мене ги споделува своите спомени од тоа време и од овој човек. Така, застанавме на вашата средба во канцеларијата на Лапин, кога тој веднаш се сети дека сте син на вашата мајка, Евгенија Самоиловна Ласкина, која Лапин ја отпушти во 1949 година затоа што беше Еврејка. Тоа беше ера на борба против космополитизмот. Дали тој воопшто беше антисемитист?
Ј. СИМОНОВ: Не знам.
Е.КИСЕЛЕВ: За ова се зборуваше многу.
Ј. СИМОНОВ: Не знам, не мислам.
Е. КИСЕЛЕВ: Значи, идеолошки, мислам на антисемит.
Ј. СИМОНОВ: Се сомневам дека не. Затоа што идеолошкиот антисемит, се разбира, прави исклучоци за извонредните културни работници, но ако земете, да речеме, како што реков, Утјосов, Раневскаја, тоа се луѓе кои кога ќе се јават веднаш се јавуваа на телефон, без разлика на се. Друго лице не можеше да дојде до него со часови, денови, што и да е. А тоа се луѓе кои инстантно продреле. И тоа не беа само Евреи, туку извонредни Евреи од Советскиот Сојуз. Така, мислам дека неговиот антисемитизам е многу претеран. Мислам дека неговиот антисемитизам беше исто толку оддавање почит на времето колку и друго во неговата политика, во неговиот изглед, во неговиот начин на комуникација со луѓето. Се беше - како јас се чистам под Ленин, сите се исчистија под Сталин. И беше толку силен што ... Сталин во секојдневниот живот исто така не беше толку болен антисемит. Тоа беше повеќе општа идеја, теорија...
Е. КИСЕЛЕВ: Сепак, еден од авторите на филмската епопеја „Нашата биографија – се сеќавате ли, дали овој документарен еп беше?
Ј. СИМОНОВ: Се разбира, но како?
Е.КИСЕЛЕВ: Само, за мој срам, заборавив кога, за која годишнина е направен.
Ј. СИМОНОВ: Според мене е направен за 60-годишнината во 1977 година.
Е.КИСЕЛЕВ: Да, по повод 60-годишнината од Октомвриската револуција. Така, кога ја направија 1967 година, во која, се разбира, требаше да има снимки од Шестдневната војна меѓу Израел и Арапите. Имаше истрели од израелски тенкови кои одеа во офанзива, одземајќи сè што им беше на патот.
Ј. СИМОНОВ: Отстранување на советските тенкови на кои се бореа Арапите.
Е. КИСЕЛЕВ: Имаше бурна музика и кога Лапин го гледаше овој фрагмент, одеднаш налутено го погледна, како што тврди мемоаристот, авторот на оваа серија и рече - „Што? Доаѓаат твоите?" - авторите исплашени сами го исфрлија.
Ј. СИМОНОВ: О, еве го! Јас зборувам за ова. Гледате, каква работа - Лапин имаше способност да ја создаде оваа аура што влијаеше на вас. Не можам да кажам дека Лапин ме принуди да бидам љубезен и неограничен за фактот дека толку добро се сеќава на мајка ми. Не можев да се сетам на ништо добро за тоа. Но, јас учтиво се насмеав, реков „Да, да“ и молчав. Зошто? Значи не беше во Лапин, туку во мене. И мислам дека многу често добиваше задоволство кога гледаше дека самите луѓе - треба само да се намурти, а тие веќе внимателно реагираат на ова. За среќа, на Лапин не му предадов ниту една слика. Моите филмови никогаш не биле авангарда на советското телевизиско кино, и секогаш некаде во краен случај на ниво на Кесин или на ниво на Мамедов.
Е. КИСЕЛЕВ: Лапин, велат, не го сакал Останкино, воопшто не ја сакал Централната телевизија. Тој беше непријатен во извесна смисла, толку опуштено креативно опкружување, кое беше на телевизија. Во секој случај, тој сакаше да седи во зградата на Пјатницкаја 25, неговата главна канцеларија беше таму - прво, беше на лесен дофат од Кремљ, до плоштадот Стараја. Во тоа време денеска немаше метеж, а на која било од овие адреси можеше да се стигне за само неколку минути. Но, се сеќавам, откако почнав да работам на странска радиодифузија, Брежњев веќе беше починат, Горбачов требаше да дојде, дојдов во странска радиодифузија да работам во државата веќе во 1984 година, но сепак имаше атмосфера - и покрај тоа што креативните луѓе работеше и таму, но имаше атмосфера на бирократска институција. И запомнете, на пример, беше строго забрането жените да шетаат во панталони едно време?
Ј. СИМОНОВ: Да.
Е. КИСЕЛЕВ: Не пуштаа жени во панталони, имаше такво нешто. Лапин не сакал многу мажи кои носат бради.
Ј. СИМОНОВ: Општо, кампањата против црквите, против брадите, црквата во рамка…
Е. КИСЕЛЕВ: Црквата можеше да се прикажува без крстови.
Ј. СИМОНОВ: Па, да.
Е.КИСЕЛЕВ: Па, ако влезе во рамка - побогу, ако нема каде да се оди, но да се заколат крстовите.
Ј. СИМОНОВ: Па, да. А мажи, ако влезе брада, тогаш и таа да биде обрежана. Имаше некои други ограничувања, се плашам ...
Е.КИСЕЛЕВ: Договорени се некакви проверки, како во одбранбено претпријатие - секој што задоцнил една минута, веќе се, можел да добие опомена, иако новинар понекогаш, знаете, оди на мисија. Дописниците, исто така, работеа таму, и тие мораа да бараат изговори - „Да, знаете, јас бев на извештајот“, напишаа објаснувачки белешки.
Ј. СИМОНОВ: Имав попристојни и повеќе лични односи веќе во полиберална ера со доаѓањето на Кравченко. Имаше една смешна приказна овде. Затоа што кога првпат дојде како прв заменик, почнаа да го воведуваат во тимот. Ние, креативното здружение „Екран“, еднаш се собравме - Кравченко не дојде, двајца се собраа - Кравченко не дојде, трет пат седиме половина час - конечно се појави Кравченко, Кесин. Кравченко одржа краток говор од тронот, а потоа праша дали има прашања. Го поставив првото прашање: „Значи, не дојдовте двапати, откако не собравте, а еднаш задоцнивте половина час и го започнавте говорот на престолот без да се извините. Дали е ова наш стил или е случајност и дали сте подготвени да се извините?
Е.КИСЕЛЕВ: Дали Кравченко дојде под Лапин?
Ј. СИМОНОВ: Да.
Е.КИСЕЛЕВ: Но, очигледно е, како што велат, симнат одозгора како телевизиски реформатор. Нели Лапин го избра својот прв заменик?
Ј. СИМОНОВ: Не. И мислам дека генерално, и покрај тоа што целосно верувам во легендата за Иванов, сепак мислам дека првите пратеници ... како да кажам? Знаете, Лапин, се разбира, беше голем играч на берзата на советскиот партиски апарат. Мислам дека тој не беше последниот апаратчик во оваа смисла, а неговото мислење беше важно при изборот или именувањето, не и најмалку важно. Но, понекогаш, како што велат, победуваш, понекогаш губиш. Тоа е таква игра. Тоа се нарекува хардверска игра.
Е.Киселев: Знаете, се сеќавам на една случка на која бев сведок. Во принцип, многу често, како што се сеќаваат ветераните на Државната телевизија и радиодифузната служба, одеднаш почнаа периодично да се шират гласини дека сите, Лапин е срам, Лапин го отстрануваат, а некој веќе видел како го извртуваат знакот и го извадиле. лични работи од истата канцеларија на 4-ти кат во зградата на Пјатницкаја, 25. Но, добро се сеќавам, Андропов умре, Черненко дојде да го замени Андропов и неколку месеци имаше таква мачна пауза во врска со доаѓањето на Черненко. - ќе одолее Лапин или не? Па, новата метла секогаш мете на нов начин, дури и ако е во рацете на целосно изнемоштен и практично умирачки генерален секретар. И токму тогаш дојдов да работам во Државната телевизија и радио радиодифузија. Беше летото 1984 година. И буквално, речиси неколку дена подоцна, конечно одеднаш објавуваат - „Сите што можат да одат во конференциската сала - ќе зборува Лапин“. И повторно - по сите ходници, на сите катови, „Шу-шу-шу, се збогува со тимот, заминува“. Народот се преполни очигледно-невидливо. Влегува Сергеј Георгиевич, тој беше толку низок, целосно непрепорачлив ...
Ј. СИМОНОВ: Знаеш ли како го викавме? Имаше прекар - „Бајбак“ - голем гофер, но мал глодар.
Е.КИСЕЛЕВ: Апсолутно незабележителен изглед, само очи, можеби. Имаше легенди за тоа колку тешки, челични, нетрепкачки очи имал. Тој се крева на подиумот и вели - „Морам да ви кажам за мојата средба со генералниот секретар на ЦК на КПСС Константин Устинович Черненко, што се одржа пред некој ден“. Тишината е таква што ќе прелета мува - ќе слушнете. „Константин Устинович ми се заблагодари за работата што ја работи целиот наш тим на Државниот комитет за телевизија и радио радиодифузија и постави нови задачи што ние, другари, мора да ги решиме. И сега ќе ви кажам малку повеќе за овие задачи. И сите разбраа дека Лапин останува.
Ј. СИМОНОВ: Не се одржа.
Е.Киселев: Не се одржа, да. Сепак, сè завршува. И заврши 15-годишната ера на Лапин.
Ј. СИМОНОВ: Па, меѓу другото - според мене, тоа беше лична трагедија на крајот на неговата ера ...
Е.Киселев: Да. Ова е навистина страшна трагедија.
Ј. СИМОНОВ: Многу го собори.
Е.КИСЕЛЕВ: Според мене ова се случи во 1982 година.
Ј. СИМОНОВ: Имам чувство дека тоа беше почеток на 80-тите.
Е.КИСЕЛЕВ: Кога неговата ќерка починала на сосема страшен начин - паднала во шахта на лифтот, и паднала заедно со детето, а бидејќи со грб влегла во лифтот, чии врати автоматски се отвориле, не видела дека немало лифт. Имаше некој вид на автоматски неуспех. А потоа ја повлекла количката по себе, паѓајќи, а детето за чудо преживеало. Но, тоа е страшна приказна, се разбира.
Ј. СИМОНОВ: Прво, ова е страшна приказна сама по себе, која не би ја ни посакал на вашиот непријател. Но, таа беше многу силна, се разбира, поткопана. Па, како да кажам... Гледате, рамнотежата зависи од околината, и наеднаш, кога е под левата пета, се чини дека не е важно, но под левата пета се појавува шилец, повеќе не можете да одите. И тоа е се.
Е. КИСЕЛЕВ: Да ве потсетам - денес се сеќаваме на извонредната телевизиска и радио личност од советската ера - Сергеј Георгиевич Лапин, кој 15 години раководеше со советското министерство, всушност, во сите работи поврзани со телевизиското и радио емитувањето - Државната радио и телевизија на СССР од 1970 до крајот на 1985 година. Непосредно пред Нова година, Горбачов го разреши Лапин. На ова денеска се потсетуваме со Алексеј Симонов, раководител на Фондацијата за одбрана „Гласност“. Алексеј Кирилович - за оние кои прво не ја слушаат нашата програма, ќе ве потсетам - сите овие 15 години работеше со Државната телевизија и радио радиодифузна компанија под Лапин. Веројатно, посебната улога што му припаѓаше на Лапин, и неговата релативна политичка долговечност, на крајот на краиштата, имаше луѓе кои многу подолго раководеа со различни министерства и одделенија - сетете се, Ефим Славски, кој, според мене, го предводеше Министерството за средниот век за скоро 30 години инженерство? Бајбаков, други беа министри кои беа на нивните функции со децении, но сепак имаше таква легенда дека на Лапин му беше дозволено она што на другите не му беше дозволено поради неговиот посебен однос со Леонид Илич Брежњев.
Ј. СИМОНОВ: Не знам ништо за ова, бидејќи всушност, кога ќе го наречете Лапин „извонредна фигура во телевизиското и радио емитувањето“, добивам чувство на протест. Тој е извонреден раководител на телевизиско и радио емитување, а што се однесува до бројката ...
Е.КИСЕЛЕВ: Амандманот е прифатен.
Ј. СИМОНОВ: Добро. Само затоа што всушност сум сосема убеден дека иако Лапин ја разбираше технологијата на радио и работеше многу години пред тоа на радио, па дури и пред неговата дипломатска кариера, тој успеа да направи и многу добро и многу лошо, па затоа не Не мисли... и тој воопшто не ја разбираше телевизијата многу, повеќе го разбра резултатот и воопшто не го почувствува процесот.
Е.КИСЕЛЕВ: Разбрал, веројатно, во политичкото информирање, пред сè, во пропагандата.
Ј. СИМОНОВ: Воспита - и буквално и преносно - прилично значителен број луѓе. А во буквална смисла, тоа се луѓе кои научиле да го прават она што го замислувале од нив властите. И втората категорија на луѓе - кои научиле да го прават она што властите дефинитивно не би го дозволиле.
Е. КИСЕЛЕВ: И под него се појави програмата Времеја, а школата на програмата Времја, се разбира, беше формирана под големото влијание на Лапин. И оваа школа е жива до ден-денес и седи во мозокот и поткортексот на многу телевизиски луѓе кои до ден денес ја водат оваа насока на телевизиското новинарство.
Ј. СИМОНОВ: Да. Да се нарече оваа гранка на телевизиското новинарство, благо кажано, пријатна или прогресивна, или сериозно да се тврди дека е објективен господар на човечките умови, би било големо претерување.
Е.КИСЕЛЕВ: Но, сепак, имаме во главната редакција на информации - телевизиската кариера ја започнав во главната редакција на информации, односно во програмата „Времја“ така пишуваше - главната редакција на информации на централната телевизија - програма Времеја…
Ј. СИМОНОВ: Кај Летунов ли е ова? Или Фокин беше?
Е. КИСЕЛЕВ: Не, Фокин е штафетата на вести, тоа беше пред програмата „Времја“, потоа беше Летунов, потоа беше Љубовцев, а јас дојдов во време кога веќе ја водеше Григориј Шевелев. Под Шевелев отидов таму. Така, таму имавме покоен новинар, тој беше главен издавач кога работев - Леонид Хатаевич. Значи, тој имаше прекрасна метафора, сакам да ја цитирам. Го зборуваше тоа во таков круг ... кога пиеја вотка во кујната: „Нашата програма ме потсетува на тракторот што го имаме во скринсејверот „Вести од полињата“ ... - запомнете, таму операторот налетува на гасеници на тракторот, кој лази по киселата обработлива земја, дробејќи под себе некои лански врвови, остатоци од неожнеан род? Значи, нашата програма - на ист начин - е толку огромен несмасен трактор што ползи, ги дроби фактите, судбините, вистината на животот под себе. И така лазеше до 2008 година.
Ј. СИМОНОВ: Па, всушност, само во програмата „Времја“ можеше да има такви орли како, да речеме, славејот на Генералштабот Лешчински, кој секој пат поради некоја причина кажуваше дека има нешто овде завчера или трета. ден. Таков чуден квалитет беше неговото известување од Авганистан, каде што секогаш доцнеше два дена. Односно, создаден е таков стил на програмата „Времја“ - каде што се случуваат настани, ќе зборуваме за последиците од овие настани.
Е.Киселев: Вистина е. Но, во исто време, морам да кажам дека во главната редакција на информациите работеа огромен број пристојни луѓе и добри новинари, а парадоксот, на пример, на програмата „Времја“ е дека прекрасната програма на Владимир Молчанов „Пред и после полноќ“ беше и производ произведен во програмата „Тајм“. Односно, она што се нарекува, во изолација ...
Ј. СИМОНОВ: На следната маса.
Е. КИСЕЛЕВ: На следната маса направија апсолутно прекрасна програма која траеше од 1985 до 1991 година, речиси цело време на перестројката на Горбачов, која печатеше многу теми на телевизија. Не беше толку популарен како Взгљад, но во однос на новинарските квалитети и храброста да поставува прашања, ми се чини дека во никој случај не беше инфериорен во однос на Взгљад.
ЈУРИ СИМОНОВ: Не случајно Володија Молчанов беше основач и член на првиот одбор на Фондацијата за одбрана Гласност.
Е. КИСЕЛЕВ: Се надевам дека не слуша. Взгљад, секако, беше попопуларен, бидејќи излегуваше секоја недела, додека програмата на Молчанов излегуваше еднаш месечно. Иако, пак, новинарски се лижеше и полираше - таму во секој прилог имаше рамка за рамка, звук, монтажа, барањата беа на највисоко ниво. Па, на пример, ја направивме програмата „Меѓународна Панорама“, која, кога ја водеше Александар Евгениевич Бовин или Николај Шишлин, кога ја водеа паметни, упатени, компетентни меѓународни луѓе, едноставно беше интересно да се гледа во тоа време. .
Ј. СИМОНОВ: Па, генерално, всушност, постои таква категорија на луѓе - мислам дека ова не е мое ново расудување, долго време размислувам за тоа - кој порасна близу до прозорецот. Тоа се луѓе кои или знаат странски јазик, или го критикуваат овој туѓ живот или ги разоткриваат овие странски интриги, но тоа се луѓе кои живееле крај прозорецот во Железната завеса.
Е. КИСЕЛЕВ: Тоа се луѓе, понекогаш навистина талентирани, кои изгледаа очајно просечно кога требаше да сервираат пропаганден број. Прекрасен беше новинарот Георги Зубков, кој секогаш влегуваше во кадар и велеше дека на париските булевари дојде пролетта. Еднаш годишно излегуваше, правеше стенд ап, како што велиме сега, односно во кадарот зборуваше за тоа дека на париските булевари дојде пролетта, но далеку од пролетното расположение кај париските работници, меѓу француските работници. И тогаш одеднаш - време! - се појавува прекрасен документарен филм Зубкова. Не знам, се сеќавате - „Париз. Зошто Мајаковски? - само занемен. Излегува.
Ј. СИМОНОВ: Видете, ова е токму една од главните лекции во животот на Лапин - дека човек мора да може да се спаси. Не можете да му го дадете животот. Неопходно е, како што велат, дури и во оние ситуации кога правите нешто што ви е непријатно, чувајте го во себе ... не го почитувајте ова, дури ни она што го правите. За жал, денес е многу релевантно.
Е.Киселев: Да. Живееме во нова Лапинска ера, што мислите?
Ј. СИМОНОВ: Па, мислам дека веќе живееме во старото лапинско време.
Е.КИСЕЛЕВ: Веќе во стариот?
Ј. СИМОНОВ: Се разбира.
Е.КИСЕЛЕВ: Значи мислите дека сегашниот морал на државната телевизија, на радио ...
Ј. СИМОНОВ: Речиси цела наша телевизија е државна.
Е.Киселев: Скоро се. Има и острови.
Ј. СИМОНОВ: Има и острови. Сите знаеме - тоа е како посебен кафез во зоолошка градина - погледнете, тука имаме слобода на говор. Едноставно, таму можеше да му се довери ова на еден Лапин, а сега за ова е потребна цела група луѓе. Нема Лапин сам, но веќе има лапинска атмосфера.
Е. КИСЕЛЕВ: Атмосферата на Лапинскаја нареди да живее долго време за неколку години. Не знам што да земам како почетна точка, но веројатно до крајот на 80-тите имаше таква слобода на телевизијата што само програмата „Времја“ беше последниот бастион на Лапинскиот ред. Сега што мислиш?
Ј. СИМОНОВ: Мислам дека сега е сосема исто. Штом човек оди во повлекување... па, да речеме, професијата репортер - па ја напушти рамката и отиде во професијата репортер - и испаѓа дека е способен човек кој знае како да види, гледа некои работи дури и прекумерно, знае да ги каже, знае како да објасни, умее да го разбере, што е уште поважно. И тогаш тој повторно влегува во друга рамка во информативната програма, и има чувство дека пораснал со мене во исто време и студирал со Сергеј Георгиевич.
Е.Киселев: Но, учениците на Сергеј Георгиевич ќе водат ново „затоплување“ на телевизија, мислите, порано или подоцна?
Ј. СИМОНОВ: Порано или подоцна ќе биде потребно. Една земја не може да живее под Лапиновата телевизија ако не е Советскиот Сојуз.
Е. КИСЕЛЕВ: Односно, тие што сега ги стегаа шрафовите ќе почнат да ги одмотуваат и да трчаат пред локомотивата?
Ј. СИМОНОВ: Па, видовме. На крајот на краиштата, во најмала рака, Леонид Кравченко, кој беше испратен да го промени ликот на телевизијата, беше личноста која го лансираше балетот на Лебедово езеро на сите канали. Затоа, всушност, се плашам да ја предвидам иднината на телевизијата. Само што телевизијата сè уште задржува огромен број талентирани луѓе кои денес се многу малку барани за производите што ги произведуваат. И се додека ова опстојува, има надеж.
Е. КИСЕЛЕВ: Му благодарам на Алексеј Кирилович Симонов, мојот денешен гостин, раководител на Фондацијата за одбрана Гласност. Со него денеска се потсетивме на времето на Лапин и на личноста со чие име првенствено се поврзуваат овие времиња - Сергеј Георгиевич Лапин, кој речиси сите години на стагнацијата на Брежњев, од 1970 до 1985 година, беше на чело на Државната радио и телевизија на СССР. Се гледаме во живо.
биографија
Роден сум во мај 1945 година, оттогаш се измачувам себеси и ги мачам другите со својот инает. Порасна без татко. Сопруга (ние - јас, мајка и баба во една соба и работно семејство од 7 луѓе во друга) понекогаш го покриваше прозорецот со ќебе и правеше некакво вештерство во мракот, тој беше аматер фотограф. Точно, покрај ова, тој беше љубител на лов и риболов, копираше слики во ќелиите, а беше и голем пијач.
За жал, од него се заразив само со првата - фотографијата. Оттогаш и засекогаш, фото-хартијата што оживува во девелопер е најголемото чудо за мене. Така станав волшебник и почнав да учам да бидам волшебник.
Детето беше слабо, беше многу болно. Моите омилени предмети на училиште беа физика и математика. Наставниците беа пофалени и побарано да го решат проблемот. Влезе во Физичко-техничкиот институт. Сепак, хобито за фотографија се здоби со такви заканувачки размери што стана главна работа во животот. Кога го напуштив институтот во 1969 година и решив да се занимавам со фотографија, всушност немав никакви фотографии. Никој. И јас ништо од тоа не разбрав.
Но, имав среќа: нешто се случи некаде и картите отидоа. Тоа се случи во 1979-80 година. Постепено ми се отворија делата на мајсторите: А. Картие-Бресон, И. Смит, А. Кертес, тие станаа мои учители.
Работел како фотограф во разни организации: во фабрика, во Учителската куќа, во комерцијално рекламирање итн. Отидов на фотографија од далеку: снимав мртви природи, ѕидови, а потоа актови. Тоа им се допадна на моите нови пријатели фотографи, но подоцна, кога почнав да фотографирам луѓе на улица, тие рекоа дека сум безнадежна и ништо нема да излезе од тоа.
Тука повторно ми помогна инаетот, не послушав и продолжив да стојам на своето. Стоев и продолжувам да стојам на фактот дека разликата помеѓу мртва природа и репортажа не е толку голема како што вообичаено се верува. Точно, луѓето постојано се движат некаде, а предметите се преправаат дека се неживи. Но, не гледам други разлики.
Учествуваше на десетина изложби за Малаја Грузинскаја. Се сеќавам на првиот пат кога дозволија да се изложуваат актови. Во 1985 година таму се одржа првата самостојна изложба. Неколку луѓе рекоа дека им се допаѓа. Немаше каде да се повлече.
Од 1979 до 1983 година предавал на Кореспондентниот народен универзитет за уметност (ЗНУИ). Потоа работел во различни домови на културата. Студиото за уметничка фотографија при Домот на културата на Московскиот државен универзитет (1985-87) имаше најголема резонанца. Студентите од тие години денес работат во скоро сите московски публикации, некој стана познат. Некои ги паметат тие години како најсреќни. Многу мајстори на фотографијата првпат беа претставени во Москва во Студиото: Всушност, тоа не беа изложби, делата беа обесени една вечер. Изложбите требаше да се „запалат“, односно да се земе дозвола од соодветната организација (цензура). Тие ја преплавија и ја одржаа Првата московска младинска изложба со постери и гледачи, потоа изложбата на Игор Мухин. Партискиот комитет на Московскиот државен универзитет не можеше да го поднесе ова. Мухин снимаше хипици и панкери, тие дојдоа да се погледнат, седнаа на подот и не беа многу срамежливи во изразите. Започна расклопувањето, а јас морав да заминам.
Први не открија Финците. Пристигнувајќи во Москва во 1986 година, тие беа изненадени кога открија дека во Советскиот Сојуз имало и има фотографи, дури ни фотографи, но дежурните во котларата, ноќните чувари или само невработените паразити кои сериозно се занимаваат со фотографија не се поврзани со печатот и во нивните слики покажуваат реалниот живот на луѓето. Тие оваа чудна појава ја нарекоа „нов бран“. Наскоро во Финска ќе биде објавена книгата „Гледачи на другиот“. Отидовме на изложби и патувања во странство, бидејќи перестројката го дозволи тоа. Последователно, книгите беа објавени во Англија, Швајцарија, Франција, Америка. Автор на најновата и најинтересната Промена на реалноста е Леа Бендавид-Вал, добар човек, уредник на книги на National Geographic. И помогнав на секој начин.
Од 1992 до 1997 година тој седел во канцелариите на Кремљ два дена во годината. Таа беше наречена Комисија за државни награди при претседателот на Руската Федерација. Бев како експерт за фотографија. Немаше смисла од ова, двајцата фотографи номинирани за наградата: В. Гипенрајтер и Л. Берголцев, ниту еден не ја доби. Би било многу необично да се додели награда за ликовни уметности за некои фотографии! Но, беше невозможно да не присуствувам на состаноците, понекогаш мојот глас на тајното гласање стануваше одлучувачки. Како резултат на тоа, наместо некој постар академик, наградата ја доби талентиран уметник од Јакутија. А наградата, ако не се лажам, беше 10 или 20 илјади долари.
Од 1999 година, предавам на Московскиот државен универзитет на Факултетот за новинарство, давајќи курсеви: „Фото Композиција“, „Уредување на Билд“, „Мајсторство на фотографии“, „Основи на теоријата и дизајнот на сликата“.
Одамна не сум шетала по улиците со камера. Успеав да направам десетина вистински фотографии. До крајот на животот, во најдобар случај, ќе шутирам уште десет на исто ниво. Но, она што е веќе во папката на која пишува „изложба“ ми е сосема доволно.
Затоа, решив дека ќе бидам од голема корист доколку предавам и пишувам книги за најважното нешто во мојот живот - фотографијата. Се надевам дека не грешам во ова.
Од тој несреќен мај, кога поминав низ „чистилиште“ во врска со една страшна грешка, во наредните три месеци во редакциите на весниците, на телевизија и на радио, на партиски состаноци детално разговараа за „историската пункција “ во Труд.
Михаил Сергеевич Горбачов чекаше да се спушти „прашината“, како што рече во разговорот со мене. Но, веќе на 4 август 1991 година, бев претставен на Колегиумот на Државната телевизија и радио радиодифузна компанија на СССР како прв заменик-претседател.
Сергеј Георгиевич Лапин, претседател на Државната телевизија и радиодифузија, даде краток коментар на ова: „Некои од оние што седеа денес во салата, се разбира, се сетија на грешка во Труд. Но, ова не ја менува суштината на работата. Искрено ми е драго што се враќам на телевизија Леонид Петрович. И вие добро го познавате. Па со среќа!"
Сергеј Георгиевич топло ми ја подаде раката и пријателски ме потапка по рамо.
Всушност, бев нервозен и знаев одлично дека тој воопшто не е среќен поради моето враќање. Како што подоцна признава, при моето назначување видел дека претстојат големи промени во Државната телевизија и радио радиодифузна компанија на СССР, а тој самиот веќе бил политичка фигура која ја напушта сцената.
За да се извлече таков заклучок, неопходно беше добро да се познава Сергеј Георгиевич. Тој, се разбира, беше човек со силна волја, силни политички убедувања и голема ерудиција. Имаше огромно искуство во меѓународната политичка активност, ја предводеше ТАСС, беше амбасадор во Кина и Австрија, заменик министер за надворешни работи на СССР, зборуваше странски јазици. Покрај тоа, во последните 15 години тој беше на чело на Државната телевизија и радио радиодифузија, спроведе неколку големи реформи во телевизијата и радиото и успеа моќно да ја зајакне материјално-техничката база на телевизијата и радиото. Токму под него вселенската телевизија, создавањето на хармоничен систем Орбита и развојот на радио реле линии добија брз развој. Повторно, благодарение на неговото меѓународно искуство, тој брзо успеа да воспостави соработка со земјите кои се дел од системот на Интервизија и Евровизија.
Сето ова долгогодишно искуство (15 години е цела ера) доследно го реализира преку многу креативни зафати. Тој имаше голема почит кон музиката и литературата на телевизија. Тој беше иницијатор за создавање на многу талентирани сериски играни и документарни филмови. Тој беше страствен љубител на театарот, а на советската телевизија се појавија десетици познати театарски и телевизиски филмови.
И во исто време имаше тежок, каприциозен карактер. Ретко кој можеше да го убеди Сергеј Георгиевич ако тој веќе донесе недвосмислена одлука за себе.
Во политиката, Лапин постојано ги бранеше партиските позиции и во овој поглед, по правило, зазема конзервативни позиции.
Пред да се приклучи на раководството на М.С. Горбачов, Сергеј Лапин имаше силна поддршка во највисокото раководство на земјата.
Еве што напиша познатиот магазин Форбс за Лапин на почетокот на 1986 година, кога Сергеј Георгиевич ја напушти својата функција:
„Во политичка смисла, Лапин е апсолутно сигурен член на партијата, кој може да им се припише на „сталинистите“. Во преговорите тој беше цврст, понекогаш беше тешко да му се пријде. Тој отсекогаш бил одличен професионалец во својата област, и, следствено, главна фигура, со почит за неговото брилијантно познавање на материјата. Знаеше да биде каустичен и каприциозен, дури и груб, а потоа, со својот својствен шарм, повторно да ги освои симпатиите на соговорникот. Секако, станува збор за личност со која потчинетите и партнерите во преговорите имаа тешко време.
Од себе ќе додадам дека тој беше човек со висок уметнички вкус. Тој, како магнет, привлекувал надарени, талентирани луѓе и не поднесувал вулгарност, примитивизам, лош вкус. Признавам дека да беше жив и да режираше модерна телевизија, тогаш 3/4 од сегашните сериски филмови и забавни програми никогаш немаше да се појават на телевизискиот екран. Но, тука е парадоксот, тој никогаш немаше да ги поддржи повеќето од тие нови телевизиски циклуси на програми што случајно ги создадов заедно со моите колеги во годините на перестројката на Горбачов.
Многу од овие зборови се покажаа како пророчки.
... Но, да се вратиме на 4 август 1985 година. По воведот, Сергеј Георгиевич ме повика во неговата канцеларија и организираше мали собири за мажи. Излегува дека следниот ден отишол на одмор и решил да искористи две причини: да ја „измие“ мојата позиција, а воедно и неговиот одмор.
Седевме заедно еден час, а Сергеј Георгиевич даде многу практични совети. Го слушав внимателно, а во грешно дело си помислив: „Па ти си лукав Сергеј Георгиевич, всушност, ме фрлаш во огромна телевизиска и радио печка, каде што вкупно 96 илјади луѓе работеше низ целата земја, 130 телевизиски и радио центри, 2 големи претпријатија, од кои едното, телевизискиот центар Останкино, беше најголемиот во Европа. Вработуваше повеќе од 9.000 луѓе. А во системот на Државната телевизиска и радиодифузна компанија имало 4 големи научни центри. Покрај телевизијата и внатресиндикалното радио, работеше и моќна структура - странска радиодифузија. Ова е армија од 2.000 креативен и технички персонал, која обезбедува деноноќно емитување на 83 јазици.
Тоа е она што веднаш ми падна на раменици еден колос, добро, што можете да направите: одмор е одмор! Во тој момент бев сигурен дека не случајно Лапин веднаш ме фрли на „едно патување“. Дојдоа различни мисли, меѓу кои и следново: ако преживее, браво, а ако не, ќе направи грешка од највисокото раководство што го подготвува Кравченко да го замени Лапин.
Речиси сум сигурен дека токму тоа го мислеше Сергеј Лапин. Но, не го разочарав ни него ни себе.
Секојдневно, според однапред составен распоред, имав средби со големи креативни тимови - уреднички одбори. Тоа беа „бури на мозоци“ кои резултираа со тричасовни отворени дебати за сегашноста и иднината на телевизијата. И што е најважно, дека треба веднаш да се смени, кои нови циклуси на програми да се отворат за да се смени „телевизискиот“ репертоар. Во согласност со духот на времето и замислен од М.С. Политичката реформа на гласност и демократизација на Горбачов.
На овие креативни состаноци предложив да се замисли модерната телевизија како од чиста листа.
Малкумина веруваа во моите ветувања за целосно ажурирање на програмите тогаш.
Сепак, во текот на бурата на идеи, беше можно да се предложат околу 70 нови циклуси на програми. Најфундаменталната одлука беше да се префрли на отворено емитување во живо на повеќето општествени и политички програми. Ова значеше дека политичкото емитување станува нецензурирано. Таквите пред и во лош сон не можеа да сонуваат.
Почнавме со радикални промени во главната политичка програма „Времја“. Беше забележлив по својата доксологија, полна со цитати од секакви телеграми за поздравување и говори на партиските лидери. Во економскиот блок, постојано звучеа пукачки извештаи за производствени успеси, опремата се прикажуваше почесто од луѓето. Едноставно немаше вистинска критичка анализа за состојбата во економијата.
Морав да кршам многу и брзо. Во исто време, тргнавме од премисата дека програмата „Времја“, како и сите општествени и политички преноси, треба да се води од длабока објективна анализа на сите аспекти од нашиот живот. Новинарското проучување на фактите и појавите на реалноста секако мора да се врши со интерес, неконвенционално, доколку е потребно - остро критичко и бескомпромисно, но под какви било околности оптимистичко, конструктивно по дух и адекватно на суштината на она што се случува.
Во принцип, отидов на телевизија со преовладувачката идеја дека ни треба храбра, остра, остра изјава на прашања што ќе обезбеди социјална заштита на луѓето. Што откривте на ТВ?
Луѓето го гледаа како средство за забава, а ТВ никој не ја сметаше за итна социјална помош, како средство за заштита. Од што? Да, затоа што во тоа време на телевизија немаше сериозни програми со анализа на економски и социјални проблеми кои би биле дизајнирани да ги заштитат интересите на различни општествени групи. Затоа, кога се појавија заговори од оваа природа во програмата „Времја“, тоа предизвика итен одговор од гледачите. Многу луѓе почнаа да ги испраќаат своите писма со барања за помош, заштита, одење на местото, испраќање на службено патување, снимање некаква приказна. Убаво беше, очекувано.
Перестројката бараше страсна граѓанска позиција од телевизиските новинари, инаку актуелноста и длабочината на темата може да бидат измамнички. Што се крие зад површината на еден факт, секојдневен настан, индустриска ситуација, кои морални и општествени извори ги одредуваат постапките на луѓето? Како да се надмине инерцијата на размислување? Досега, за жал, на телевизискиот екран се чувствуваше површната формулација на овие проблеми. Беше неопходно да се достигне ново ниво на телевизиско новинарство, развивајќи модерна тема. Но, тука е проблемот: со текот на годините, во главите на новинарите се развија стабилни стереотипи, стравот од надминување на внатрешно изградената „ограда“ го отежна одредувањето што е можно, а што не, строгата самоцензура ја опколи работата на ТВ новинар.
И кога, неочекувано за земјата, во програмата на Времја се појавија остри социјални приказни од провинциите за човечки таги уште од првите минути: неред во домувањето, ниски плати, лоша медицинска нега, бирократска бирократија, неправедно отпуштање луѓе, административни злоупотреби на дрски газди - дури дојде и некаков шок. Благодарение на Горбачов, тој во тој момент ги спаси и програмата и раководството на телевизијата од груб притисок одозгора. Токму со директно учество на Горбачов во првите месеци се случија сериозни експерименти во програмата „Времја“. Еден од неговите први говори, во кој се истакнува неговата сопствена визија за перестројката и демократизацијата во земјата, се одржа во Ленинград. Згора на тоа, сите обиди да се преговара со Горбачов на директен пренос од неговиот говор беа неуспешни. И тогаш отидовме на опасна ризична опција. Само една камера успеала да го сними говорот на генералниот секретар, додека звукот на говорот бил снимен директно од камерата. Затоа, се покажа, како што беше, подземно неовластено снимање на говорот на Горбачов на телевизија. Беше, без никакво претерување, светло емотивно, остро критично. Во текот на говорот, на критичка анализа беа изложени економските, политичките и меѓународните политики на поранешното раководство на државата.
Со голема тешкотија успеавме да го убедиме Михаил Сергеевич да се согласи на вечерно прикажување на оваа претстава во целост. Емисијата беше технички несовршена, но содржински, ова емитување остави огромен впечаток со длабочината и искреноста на оценките, отсуството на подготвени текстови. Имаше одредена политичка експлозија во општеството. И кога, една недела подоцна, Горбачов одржа уште еден таков импровизиран говор во Минск, а ние повторно речиси незаконски успеавме да го прикажеме на лента како дел од програмата „Времја“, тоа беше огромен успех за веќе ажурираната телевизија.
Малку подоцна, Сергеј Георгиевич Лапин, кој се врати од одмор, го оцени нашиот необичен експеримент, ме погледна итро и се пошегува: „Леонид Петрович, дали брзаш, никогаш не знаеш какви кадровски промени сè уште може да се случат ... Без разлика колку се каеш подоцна, може да ја изгубиш партиската книшка...“.
Го уверив со тоа што признав дека и самиот бев многу вознемирен. Но, кога Горбачов одобри, страстите стивнаа. Но, тука имам други проблеми - многу посложени. И тој му кажа на Сергеј Георгиевич за неговата „бура на идеи“ во главните изданија. Еве, велам, во мојот тефтер има веќе 50-тина интересни предлози од ТВ новинари. Тие нудат многу интересни смели проекти. „Можеби ќе го разгледаме на Колегиумот на Државната комисија? Му предложив на Лапин, прелистувајќи ја мојата полна тетратка.
Без да ме погледне, стави празен лист хартија пред себе и почна да црта ѓаволи на него. Сите знаеја за оваа негова навика. Знаевме дека секогаш го прави ова кога е многу нервозен. Потоа тој погледна во мене и, пак, праша: „Можеби можеме да протуркаме барем еден од овие 50 проекти низ колегиумот?
Настана тешка пауза, по што, уште еднаш внимателно гледајќи во мене, рече: „Во ред, напред! Изгледа дојде вашето време. Мислам дека нема да ми дозволат да работам овде повеќе од три месеци. Дејствувајте, но без авантура и почесто консултирајте се!
