Што правите кога писателот се буди во вас? Седнете на компјутер, отворете некој текстуален уредувач како „MS Word“ и почнете да креирате...
А најнапредните од вас генерално го вклучуваат снимачот и го клеветат текстот, кој потоа се дестилира во печатена верзија со посебна лингвистичка програма! Добро е да се биде човек на информатичката ера! Но, во минатото работите беа малку покомплицирани...
На пример, во Античка Русија немаше стандардни софтверски текстуални фонтови и требаше да пишувате со раце. Макотрпно заклучување на секоја буква. За пишување, од IX век, тие ја користеа вообичаената кирилица за нас, иако и пред тоа, околу еден век, во Русија постоеше примитивно хиероглифско писмо - „карактеристики и исечоци“.
За да ја совладаат азбуката и да го разработат ракописот, учениците од кнежевските и семејните училишта користеле церови и пишувале. Cera се мали дрвени табли, со големина на обична училишна тетратка, со конвексна граница, исполнета со восок со неа. На цересот, како на модерната табла, може да се изгребат мали текстови. Потоа избришете ги и напишете нешто повторно.
Написите беа мали коскени, дрвени или метални прачки долги 15-18 сантиметри и дебели како модерен молив. Работниот крај на пишувањето бил посочен, а спротивниот крај најчесто бил уметнички украсен.
Ако вие, како жител на Античка Русија, требаше да напишете писмо, да земете список на производи со вас на пазарот, да оставите сметка за примање пари или да составите молитвеник за себе, ќе погледнете наоколу во потрага по бреза. Токму нејзината кора, инаку кора од бреза, Русите ја користеле како евтин материјал за пишување за секојдневните потреби.
Пишуваа на кора од бреза, како и на церови, со обично зашилено пишување, едноставно гребејќи го саканиот текст. Исклучително ретко, мастилото може да се користи за особено важни писма или нацрти на официјални документи.
Ако сакате да се чувствувате како руски писар од почетокот на 11 век, треба да користите игла за плетење и да исечете ленти од кора од бреза. Можете исто така да стопите свеќа и да истурите восок на мала дрвена штица. Ќе добиете привид на цера.
Од 14 век, во оддалечените и сиромашни региони, евтината кора од бреза го заменува скапиот пергамент во книгите. Многу дела на северните заедници на староверници дојдоа до нас во форма на книги од кора од бреза.
Книгите со кора од бреза беа направени сосема едноставно: книгата беше напишана на страници од кора од бреза однапред избрани по големина; потоа на нив беа нанесени празни листови за покривање; потоа на испишаните страници од едната страна со шило се пробивале дупчиња низ кои се провлекувала кожна врвка и така била прицврстена книгата.
Летописите, официјалните писма, законите и литературните дела се пишувале исклучиво со мастило и на многу поскап материјал - пергамент. Овој материјал бил измислен во 2 век п.н.е. во Мала Азија во градот Пергам и бил специјално облечена телешка кожа.
Зошто книгите биле толку скапи во античко време? Затоа што за пишување само една книга потребни се многу вредни суровини - телешки кожи (150-180 кожи беа потребни за да се направи Библија во формат блиску до современиот А4) и самото производство на пергамент бараше многу работа!
Работата на писарот беше уште повеќе ценета. Писмените луѓе на почетокот на средниот век биле вредни, а писмените луѓе со убав ракопис вределе злато. Еден препишувач може да пишува не повеќе од една страница дневно.
Покрај тоа, секоја страница беше предмет на макотрпен уметнички дизајн: на почетокот беше направена рамка со некаков украс, во која потоа се внесуваше текстот; и по пополнувањето на страницата со текст (првата буква на страницата исто така беше сложено нацртана), на неа нужно беше додадена убава објаснувачка слика - минијатура.
Секоја кожа од идниот пергамент мораше да се измие и да се олупи од него целиот тврд куп. Потоа се натопуваше во варов малтер една недела. По таквото натопување, остатокот од линијата на косата испадна од кожата.
Сè уште влажната кожа се растегнуваше на дрвена рамка, каде што се сушеше и се мелеше со полукружни ножеви - односно се чистеше меко ткиво од внатрешноста на кожата, по што се втриваше креда во неа и се измазнуваше со пемза. Потоа пергаментот се избелуваше со втривање брашно и млеко во него и се сече на листови со потребната големина.
Пергаментот беше многу добар материјал за пишување: можеше да се пишува од двете страни; беше многу лесен и јак и не дозволуваше мастилото да се шири, благодарение на намачканата креда; Покрај тоа, пергаментот може повторно да се употреби неколку пати со стругање на горниот слој со претходно напишан текст. Текстот напишан на изгребан пергамент беше наречен палимпсет.
Во Византија и Европа постоеле технологии за боење на пергамент во виолетова, леска, праска и други бои, како и правење златно и сребрено мастило, кое се користело за особено вредни книги. Но, во Русија тие не беа користени.
Сега е мастило! Европските мастила често беа прилично скапи и тешки за производство. Но, во Русија, најчесто се снаоѓаа со прилично евтини и достапни рецепти. Основата за повеќето мастило била гума за џвакање (смола на некои видови багрем или цреша). Во зависност од тоа какви супстанции се растворени во гума за џвакање, мастилото добива една или друга боја.
Црното мастило беше направено од гума за џвакање и саѓи („пушено мастило“). Исто така, црното мастило би можело да се подготви со варење во гуми за џвакање „мастило ореви“ - болни израстоци на дабовите лисја.
Со додавање на кафеаво железо, рѓа или железен витриол во гума за џвакање, се добива кафеаво мастило. Синото мастило е добиено со комбинирање на гума за џвакање и бакар сулфат, црвено - гума за џвакање и цинабар (жива сулфид, црвеникав минерал кој се наоѓа во природата насекаде заедно со други метаморфни карпи).
Имаше и еднокомпонентни мастила за кои дури не беше потребна гума за џвакање. Тие беа направени од некои растенија. Од боровинки - виолетово мастило, од buckthorn - виолетова, од корените на јазли или бозел - сино, а од сопствените лисја - зелено.
Во зависност од составот, мастилото било направено во мали количини непосредно пред употреба, или се чувало во затворени керамички или дрвени садови. Пред употреба, мастилото се разреди со вода. Мало количество мастило се ставало во посебен сад - мастило, кој бил обликуван така да биде стабилен на масата, а во него било погодно да се натопи пенкало.
Пишуваа на пергамент со наострени перници, обично гуски, бидејќи беа најиздржливи и долго се остреа. Главно се користеле пердуви од левото крило, бидејќи подобро се вклопуваат во десната рака (односно, левораките користеле пердуви од десното крило на птицата).
Дел од брадата беше отстранета од врвот на пердувите за да се подобри стисокот. Потоа пердувите беа обезмастени, варени во алкали и стврднати во врел песок и наострени („поправени“) со нож (оттука модерниот нож за преклопување го доби името „penknife“). Може да се користат тенки четки за пишување големи букви.
На писарите со најубав ракопис им било дозволено да пишуваат книги. Големите букви беа сложено испишани со црвено цинабарско мастило (оттука и „црвената линија“). Насловите беа напишани во лигатура - посебен декоративен стил на букви. Речиси секоја страница од книгата беше украсена со цртеж во боја - минијатура.
На маргините често се цртаа дури и помали цртежи - „диви цвеќиња“. По должината на рабовите на листот беше поставен украс во форма на рамка. Најзастапен од орнаментите во Русија бил „старовизантиски“, познат и како „геометриски“.
Готовите страници се зашиваа во мали тетратки, кои потоа се составуваа во штица, обично покриена со кожа или кадифе, која можеше да има врежана или извезена шема или украс.
Често, заради поголема безбедност, аглите на везот биле врзани со метал, а особено вредните и свети книги обично имале цврста метална рамка и метални прицврстувачи, со кои рабовите на везот биле цврсто прицврстени еден на друг, така што книгата не ја изгуби својата форма. Платата може да биде од злато или сребро и богато украсена со скапоцени камења и барелефи.
Бидејќи рачно напишаните книги сами по себе, како и услугите на препишувачот, биле исклучително скапи, во нив биле забележани само најважните, општи културни вредности. На час отсуствуваа романите од кусур, детективските приказни и фикцијата со ниски веѓи. Меѓу тогашните книги немаше ниту хумористични или утописки дела.
Најнапред биле забележани религиозни и идеолошки дела: Евангелијата, посланијата на апостолите, житијата на светите, Псалтирот и друга духовна поезија, обредите на богослужба, делата на елинистичките и христијанските филозофи и теолози итн.
Во вториот - разни дела и информации од големо културно или научно значење: приказни и романи, учења, народни епови, епови, песни, песни, поговорки и изреки.
Често се снимале митови, комедии и трагедии на антиката, кодекси на закони и соборни верувања, историски хронологии на настани. Имаше и научни трудови за математика, медицина, хемија, географија, астрономија, навигација, домаќинство, биологија и други дисциплини.
Информациите беа избрани многу селективно. Често, за доброто на нов текст, кој се сметаше за поважен, некои од античките дела се гребеа од пергамент, бидејќи немаше доволно нови книги. Јазикот, кој ја одразува реалноста од тоа време, беше многу поопфатен и попрецизен отколку што е сега. Секој збор може да носи двојно, па дури и тројно семантичко оптоварување.
Андреј Сегеда
Драги пријатели! отворив свој блог! Ако сте заинтересирани да ги читате моите написи, поддржете се со претплата и повторно објавување, ве молиме!
Во контакт со
Човештвото не знаело пишување во поголемиот дел од својата историја. Со акумулацијата на искуство и знаење, човекот има потреба да ги запомни и пренесе. Беше лесно да се направи ова во директна комуникација, но многу беше изгубено поради несовршеноста на човечката меморија. Главната пречка беа просторот и времето, кои само запечатениот збор можеше да ги надмине.
Сега на нашата планета Земја, во повеќе од двесте држави, има десетици илјади различни народи и националности кои формирале голема разновидност на јазици, дијалекти и дијалекти во текот на изминатите векови и милениуми. Секој од овие јазици, дијалекти и дијалекти имал потреба од свој систем на симболи и знаци, кој би овозможил евидентирање на стекнатото знаење за идните генерации, водење евиденција за економијата итн.
Времето минуваше, луѓето се менуваа, се преселија од место до место; некои народи измешани со други народи. Заедно со овие процеси се менуваа и јазиците, а заедно со јазиците се менуваше и пишувањето; од карпести слики на антички луѓе, симболи и хиероглифи, до азбуки.
Во современата руска азбука има 33 букви. Но, од каде дојдоа; дали секогаш имало толку многу од нив во азбуката; што беше пред буквите; како и со што пишувале нашите баби и дедовци; колку беше тешко да се направи? Ќе се обидеме да одговориме на овие и на други прашања во текот на нашата истражувачка работа.
Ние самите ќе се обидеме да направиме инструменти за пишување од разни материјали. Ќе вежбаме пишување со јаглен и дрвени стапчиња на глинени плочи, кора од бреза и восок; ќе користиме мастило, гуски и челични пенкала, а исто така ќе ја откриеме тајната на кинеското производство на хартија правејќи ја дома.
Како резултат на нашето фасцинантно патување низ времето, ќе покажеме како се променило пишувањето, како и ќе го анализираме минатото и ќе се обидеме да погледнеме во иднината. Да се обидеме да предвидиме што и на што ќе пишуваат нашите потомци, а можеби ќе пишуваме за педесет години.
Интересно? Тогаш ајде заедно да се фрламе во овој сè уште непознат и од нас непрепознатлив мистериозен свет на пишување. Но, тоа е само за сега. Седиме во временска машина и тргнуваме во потрага по авантура и знаење за непознатото.
ПРЕДМЕТ ПИСМО
Првиот чекор кон модерното пишување беше употребата на предмети како потсетници. Тие не ја пренесоа мислата, туку само потсетија на неа. Потоа почна да им се доделува специфично значење на предметите:
Стрела - објава на војна;
Лулето за пушење е симбол на војна или мир (да се прифати тоа значи да се прифати пријателство и мир, да се одбие тоа значи да се влезе во воената патека);
Кабел, јаже - патот.
Сега ќе се обидеме да кажеме малку за себе со помош на предмети. Еве ја нашата порака за вас:
Ако не разбирате, објаснуваме. Ова писмо вели: „МАМА, ТАТО И НИЕ (СЕСТРИ) -
НЕРАЗДЕЛНО СЕМЕЈСТВО. НИЕ МНОГУ САКАМЕ ЖИВОТНИ
И НИЕ ИМАМЕ МАЧКА - ЦАР. »
Па, мама, тато, јас, сестра и мачка - се разбира. НО
бела шамија што не опкружува сите нас значи мир, пријателство и наша солидарност (секогаш даваме се од себе
заедно и се поддржуваме во сè).
Слично суштинско писмо се среќава и сега - во нашиот современ живот. На пример, чевлар закачува чизма на својата табла, а стоката што ја продава продавницата е изложена на излозите. И секој што поминува, без разлика на јазикот што го зборува, разбира што се продава во оваа продавница.
Прстенот на прстенот на десната рака е симбол на бракот.
Разговараат со нас и букети цвеќиња:
Сончогледот зборува за тајно сочувство;
Црвена роза - признава љубов;
Лилјани - ветува искрено пријателство;
Лале значи успех и слава, односно некој ви посакува среќа;
Жолтите нарциси значат завист и измама;
Виолетови - изразуваат надеж и скромност;
Булки - се обидуваат да се поправат за кавга;
Камилица - ветува дека ќе биде ваша поддршка
Дури и обичен семафор на патот е исто така еден вид на пишување на тема. Во зависност од бојата што гори, секој разбира што треба да се направи - оди, чека или стои.
Може да се претпостави дека овој тип на пишување е многу удобен, бидејќи луѓето од целата планета (и Русите, и Германците и Французите) треба да го разберат! Но, таквото суштинско писмо има свои недостатоци. На пример, мајка ми ми ја праќа оваа порака:
Се разбира, го разбирам ова, дека мајка ми ме кани на шолја чај. Трчам во кујната - нема никој! Излезе дека згрешив - мајка ми сакаше да ме замоли во такво писмо да и направам чај. Ова се недоразбирањата кои се јавуваат при читање на темата буква, бидејќи е можно да се читаат на различни начини.
Една таква суштинска порака ја кажал античкиот грчки историчар Херодот (V век п.н.е.). Тој напишал дека Скитите им испраќале необични подароци на Персијците, со кои се бореле. Тие беа жаба, глушец, птица и пет стрели. (Животните и птицата беа живи, вистински.) Персијците се најдоа во тешкотии. Морале да го разберат симболичното значење на испратените подароци.
Персискиот крал Дариј I видов (или сакав да го види) во оваа порака знак на послушност на неговите непријатели. Тој одлучи дека на овој начин Скитите го признаваат својот пораз: глувчето и жабата, кои живеат во земјата и водата, ги симболизираат земјата и водните елементи, кои Скитите му ги даваат во сопственост. Птицата, според кралот, може да биде симбол на брзиот лет на непријателот, а стрелките би можеле да бидат одбивање да се спротивстави.
Еден од соработниците на кралот ја дешифрирал оваа жива порака на сосема поинаков начин: „Ако вие, Персијци, не научите да скокате низ мочуриштата како жаби, да се криете во дупки како глувци и да летате како птици, тогаш сите ќе умрете, туширани со нашите стрели“. Во право беше судскиот мудрец. Скитите ги поразиле Персијците во оваа војна.
Предметот „пишување“ е достапно средство за комуникација за народи или племиња кои зборуваат различни јазици. За да се создаде, се користи наједноставниот тип на условна врска помеѓу објектот и концептот (жаба - „скок“, птица - „лета“). Сепак, сè уште е невозможно да се прочита, поточно, правилно да се протолкува таквата порака без посебни инструкции и дополнителни информации.
Неопходно е да се има идеја за културата и размислувањето на авторите на пораката, да се земат предвид конкретните настани поврзани со нејзината компилација. Не случајно персискиот крал и дворскиот мудрец обратно ја „прочитале“ пораката на Скитите. Веројатно, преведувачот - слугата добро ја знаел храброста и воинственоста на Скитите, со кои Персијците влегле во војна.
Друг вид на пишување предмет е меморирање на броеви со помош на засеци на дрвја и прачки, како и со помош на јазли на жици.
Интересен пример за пишување на тема е купот на античките Инки. Се смета за една од најголемите светски цивилизации, Империјата на Инките траела од 1400 до 1532 година. Античките луѓе живееле на Андите, долж западниот брег на Јужна Америка.
Кипу е дебело јаже или стап на кој се нанижани жици со јазли. Тежината на кипу достигна четири килограми. За Индијанците, секоја боја имаше одредено значење. Црното значеше несреќа, виолетова значеше опасност или непријателство, црвено значеше војска или војна, бело значеше сребро или понуда за мир, жолта значеше злато, зелена значеше жито. Едноставен јазол го пренесува бројот 10, двоен јазол - 100, троен јазол - 1000.
Подредени во разни комбинации на бои и јазли, Индијанците пренесоа голем број пораки. Некои научници веруваат дека на купот може да се напишат кодекси на закони, хроники, па дури и песни.
ЈАЗИК НА ЦРТЕЖИТЕ (СЛИКОГРАФИЈА)
Првите човечки цртежи пронајдени од научниците биле направени пред 40-10 илјади години. Античкиот човек врежан на камен, врежан на коски, нанесувал боја и јаглен на ѕидовите на пештерите со контури на животни.
Луѓето од камено доба, кои живееле пред околу 15-20 илјади години, ги покривале ѕидовите на нивните пештери со неверојатно реалистични слики на бизони, мамути, елени, диви свињи, планински кози, носорози, коњи, елени, луѓе.
Уметничката техника од тоа време беше многу разновидна: цртање линии со прсти на глина, резба на разни потпори, всушност сликање, изведена на различни начини - прскање со течна боја, нанесување со четка, комбинирање боја и резба на истата. слика.
За подготовка на бои се користеа разни минерални бои. Жолта, црвена и кафена боја обично се подготвувале од окер, црна и темно кафеава - од манган оксид. Белата боја се произведуваше од каолин, различни нијанси на жолто-црвена боја - од лимонит и хематит, јагленот даваше црна боја. Астрингентно во повеќето случаи беше водата, ретко маснотиите.
Сега ќе го посетиме каменото доба и ќе се обидеме да научиме како да пишуваме на јазикот на цртежите, како што пишувале античките луѓе. За да го направите ова, ни требаа јаглен и тапети (нема да ги валкаме ѕидовите на куќата).
Замислете дека сме ловци кои се вратиле дома по долга потрага по плен. И испрскаме се што гледаме на ѕидот од нашата пештера. Во цртежите ќе ви кажеме каде сме биле, како го следевме пленот и какви животни сретнавме.
Отидовме на лов рано наутро. Прво видовме големи, крзнени мамути како ни се закануваат со нивните огради. Потоа, од другата страна, разни други животни привлекоа до нас. Бевме опкружени од сите страни!
Но, ние удривме неколку животни со разгранети рогови (елени). Кога се вративме дома, ѕвездите ни ја осветлија патеката.
Вака испадна приказната. Нашите мамути се најдобри - големи, крзнени и реални. Се создаде таква атмосфера - се чувствувавме како вистински антички луѓе. Примената на пиктографијата не беше тешко, туку напротив, беше дури и лесно и забавно за цртање. Но, ако се земе предвид фактот дека античките луѓе прво издлабиле цртеж на камен, а потоа го насликале, тогаш ова е многу огромна работа!
Сепак, модерниот начин на пишување е поудобен, бидејќи луѓето ги разбираат цртежите на различни начини.
Се прашувам дали сега постои пиктографија - во наше модерно време? Се вооружуваме со камера и повторно одиме на лов, но овој пат не за животни, туку за „модерни“ пиктографи.
На училиште, на електричната табла - „Внимание! Висок напон".
Дома, на облека - „рачно перење“, „не белеј“, „пегла на средна температура“,
„Забрането е хемиско чистење“, „не можете да стискате и сушите во машината за перење“.
На мека играчка - „се рециклира“
На средството против комарци - „Знакот - корпа или лице кое го фрла пакетот во корпа, ве потсетува на потребата да го фрлите пакувањето во посебни контејнери, од каде ѓубрето оди во фабриката за преработка на отпадот“.
За лекот - „Начин на примена“.
Патоказ - „Индикатор за движење на автомобили“.
Сообраќаен знак - „Пешачки премин“.
Патоказ - „Внимание деца“.
Знак за аптека.
Знак за берберница.
Како резултат на нашето истражување, откривме дека луѓето и денес користат пиктографи! Најчести пиктограми се патните знаци, сликата на стоката на знаците на продавниците и работилниците.
ХИЕРОГЛИФИ
На почетокот, луѓето го цртаа она што сакаа да го пренесат или запаметат. Но, постепено цртежите се претворија во икони, од кои секоја означува збор. Таквите икони се нарекуваат хиероглифи.
Зборот „хиероглиф“ првично значел „свети списи“. Сега овој збор го нарекуваме систем на пишување, кој се користел во античко време во Египет, а во наше време во Кина и Јапонија.
Египетските хиероглифи кои прикажуваат луѓе и богови, животни и растенија, небесни тела и прибор за домаќинство и многу, многу повеќе се многу интересни и мистериозни.
Египет. Храмот на Карнак.
Во Египет имало околу седумстотини хиероглифи. Нивниот многу специфичен изглед (птици, змии, мажи, разни предмети) долго време ја поддржуваше идејата кај европските научници дека овие знаци се симболични. Вистината беше откриена во 1822 година од Франсоа Шамполион.
Легендата вели дека на 11-годишна возраст, кога првпат видел древни египетски натписи во збирка антиквитети донесени од брегот на Нил, Франсоа рекол: „Ќе го прочитам ова кога ќе пораснам!“
Целиот понатамошен живот на Шамполион беше насочен кон постигнување на оваа цел. Совладувал многу антички јазици, студирал ПРОИЗВОДСТВО НА ПАПИРУС
античка историја. Во 1807 година, седумнаесетгодишник направил извештај за Стариот Египет во Академијата Гренобл. Беа потребни уште долги петнаесет години за да се подготви за главниот настан.Густи грмушки од трска ги прекриле бреговите на настанот во животот на еден научник. И еве ја победата! Метод на читање на староегипетското писмо на Нил.
Трската ја сечеле, а стебленцето и се сечело на тенки чинии со иста големина.
Само шест години по неговото брилијантно откритие, Шамполион првпат пристигна во долината на Нил. Толпи локални жители се собраа да погледнат во странец кој можеше да ги чита натписите на ѕидовите на древните пирамиди, странец кој му „подари“ на Египет чинии натопени со вода цврсто ја спакуваа неговата приказна. во низа; редови беа наредени еден врз друг.
Хиероглифско пишување, конечно развиено до 3200 п.н.е. п.н.е д. , без никакви промени трае до III век. n. д. Составен од многу убави ликови, беше лесно да се гравира на различни површини: на ѕидовите на храмовите, гробниците, добиениот слој на плочи на стели, статуи и други предмети. Оваа буква се користела главно за удирање со дрвен чекан и разредување.
верски и официјални текстови. Сепак, хиероглифите не беа добро прилагодени за секојдневна употреба, и затоа писарите почнаа да користат значително поедноставени знаци - таканареченото „хиератичко“ пишување, кое беше широко користено во секојдневниот живот. Тие беа составени Конечно, површината беше измазнета. И по писма, сметки, управни акти. Книжниците користеле црно или црвено мастило за да се исуши, што резултирало со лист светло-кафеав не само папирус, туку и фрагменти од камења, глинени парчиња (остракон). бои.
Египќаните сакале да резбаат натписи на ѕидовите на пирамидите, скулптурите, саркофазите. Но, за домашни потреби нашле добар материјал за пишување - папирус. Направен е од нилска трска. Листовите беа залепени на работ и се претворија во
Најпогодна форма на книга направена од папирус, кршлив, кревок материјал, беше свиток. свитоци на кои може да се пишува како
Тие пишуваа на папирус со стап или четка. заедно како и преку.
Во Египет и денес има фабрики за папирус. Летово посетивме еден од нив.
Папирусот во такви фабрики сега се прави исклучиво за туристи.
Ни кажаа и таму ни покажаа како се прави папирусот. Највпечатливо е што трската натопена во вода е многу, многу лесна.
Постепено, од хиероглифите се појави слоговна азбука: во неа секој знак е цел слог (Антички Египет пред илјадници години).
Феничаните (жителите на источниот брег на Средоземното Море, одлични морнари и успешни трговци) отидоа уште подалеку - тие измислија букви и станаа „пронаоѓачи на азбуката“. Нивната азбука се состоела од 22 поедноставени знаци. Секоја буква е еден звук. Ама запишувале само согласки.Феникијците пишувале од десно налево,сега така пишуваат во арапските земји.
Античките Грци се запознале со пишувањето на Феникијците, но додале нови букви во него - за означување на самогласки. Така се појавила првата вистинска азбука во светот (Античка Грција, I милениум п.н.е.). Грчката азбука веќе имала 24 букви кои означуваат и согласки и самогласки.
Креатори на словенската азбука се браќата Кирил и Методиј. 863 година се смета за година на раѓање на словенската азбука. Основата за создавање на словенската азбука била грчката азбука.
Браќата Константин и Методиј се родени во Солун (на грчки, Солун) во семејство на воен командант, добиле добро образование. Кирил студирал во Константинопол на дворот на византискиот император Михаил III, добро знаел грчки, словенски, латински, хебрејски, арапски јазици, предавал филозофија, поради што го добил и прекарот Филозоф. Методиј бил во воена служба, потоа неколку години владеел со еден од регионите населени со Словени; потоа се пензионирал во манастир.
Во 860 година, браќата веќе отпатувале во Хазарите за мисионерски и дипломатски цели. За да може да се проповеда христијанството на словенски јазик, потребно беше да се направи превод на Светото писмо на словенски јазик; сепак, азбуката способна да пренесува словенски говор во тој момент не постоела.
Константин се зафатил со создавање на словенската азбука. Во работата му помогнал Методиј, кој добро го познавал и словенскиот јазик, бидејќи во Солун живееле многу Словени (градот се сметал за полугрчки, полусловенски). Во 863 година била создадена словенската азбука (словенската азбука постоела во две верзии: глаголицата - од глаголот - „говор“ и кирилицата; научниците сè уште немаат консензус која од овие две опции ја создал Кирил) . Со помош на Методиј, книгите биле преведени од грчки на словенски. Словените добија можност да читаат и пишуваат на својот јазик. Словените не само што имале своја, словенска, азбука, туку се родил и првиот словенски литературен јазик, чии многу зборови сè уште живеат на бугарски, руски, украински и други словенски јазици.
Словенска азбука
Словенската азбука содржи тајна порака. За да се разбере тајното пишување на словенската азбука, потребно е не само да се прелистува низ него, туку да се прочита секоја буква-збор. На крајот на краиштата, секоја буква-збор содржи семантичко јадро што Константин го стави во неа. Еве што сакаше да ни каже:
Ги знам буквите
Писмото е богатство.
Работете напорно Земјани
Како што доликува на разумни луѓе -
Сфатете го универзумот!
Носете го зборот со убедување -
Знаењето е дар од Бога!
Осмели се, истражувај
Да се разбере светлината на постоењето! .
Пред повеќе од 500 години, беа потребни месеци или дури години за да се напише или преработи дебела книга, па дури и да се украси со цртежи. Не е изненадувачки што рачно напишаните книги беа многу скапи. Покрај тоа, некои од нив беа облечени во скапа кожа, брокат, а понекогаш и сребро. Честопати сопствениците на таквите книги ги врзуваа со синџири на полиците за да не бидат украдени.
Иван Федоров ја отпечатил првата руска азбука во 1574 година во Лвов. Во неговите книги тој и другите печатачи користеле букви кои личеле на стари рачно напишани букви.
Петар I ја изврши првата реформа на руското пишување. Отстрани голем број непотребни букви од азбуката, а воведе и нов стил (Петербург, почеток на 18 век). Сè уште го користиме овој нов фонт, граѓанската азбука.
За три века, руската азбука претрпе низа реформи. Бројот на букви генерално се намалил, со исклучок на буквите „е“ и „y“ (кои се користеле порано, но легализирани во 18 век) и единственото „авторско“ писмо - „е“, предложено од принцезата Екатерина Романовна Дашкова. Последната голема реформа на руското пишување беше извршена во 1917-1918 година (види Руска правописна реформа од 1918 година), што резултираше со модерната руска азбука, составена од 33 букви.
Не е исклучена можноста за дополнително намалување на буквите во нашата азбука. На пример, буквите "E", "Yo", "Yu", "I" може да се напишат "ye", "yo", "yu", "ya". А мекоста или цврстината на буквите се означува со некоја цртичка. Така, само 27 букви - звуци - ќе останат во азбуката.
НА ШТО ПИШАА ЛУЃЕТО
Сега ни е јасно како се развивало азбучното пишување. Сега да се вратиме на времето кога луѓето измислувале хиероглифи и икони. Идејата за книги не се појави тогаш. Луѓето пишуваа на мазни штици, на глинени плочки, на лисја од палми, на кожа на животни. Пишувале на материјалот што полесно се наоѓа или прави.
Најстариот материјал за пишување е пергамент, свежа овча кожа. Робовите морале многу да страдаат за да направат добра пергаментна лента: ја измиле, ја истругале целата маснотија од кожата, ја натопувале во гасена вар, ја сушеле на дрвена рамка и ја полирале. Резултатот беше тенка, малку жолтеникава кожа, подеднакво мазна и чиста од двете страни. Само по таква обработка беше можно да се пишува на пергамент.
Понекогаш пергаментот беше обоен во сина, виолетова или црна боја. Таков пергамент бил испишан со златен прав измелен со вода и лепак. Колку беше потенок пергаментот, толку беше поскап.
Пергаментот беше скап и постепено повеќе не се користеше.
Првите глинени плочи за пишување се појавија во Месопотамија. Писарот зеде влажна табла со мазна површина и со стап го истисна текстот на неа. Потоа штицата се сушела на сонце или се пуштала во печка. Потоа се премачкувала со слој глина и на неа пишувало името на адресатот. Потоа дојде повторното пукање. Од ослободувањето на пареа, внатрешната плоча се олупи од „пликот“ и се покажа дека е затворена во неа, како јадро од орев во школка.
Сега ќе се вратиме во времето и ќе се обидеме да мочаме на глинени таблети. За да го направите ова, купивме глина во продавницата и подготвивме четки (ќе напишеме со зашилен крај).
Полесно е да се пишува со чепкалки за заби! Исто така, поправките на грешки се многу добри. Не ми се допадна тоа што го напишав - го намокрив прстот и го избришав.
Кога беа испишани нашите глинени плочи, ги оставивме да се исушат. И утредента печеа како пити во рерна. Еве ја убавината што ја имаме.
Глинените табли беа кревки, тешки и луѓето почнаа да бараат друг материјал за пишување.
Во древниот Египет пишувале на папирус. За неговиот метод на производство веќе пишувавме погоре. Рид служеше како суровина за него. Од долниот дел на трската, кој се наоѓал во водата, биле одвоени тенки, флексибилни и проѕирни ленти долги педесетина сантиметри. Тие беа поставени во редови така што лентите беа поврзани со рабови. Кога се добиваше квадрат, на него беше нанесен уште еден слој ленти, но веќе нормално на првиот. Целиот лист беше сушен и полиран со школка или парче слонова коска. Потоа го натопувале со растителен лепак и го тепале со чекан за да стане тенок. После тоа, листот се суши на сонце. На внимателно полираната и мазна површина на папирусот, писарот нацртал хиероглифи. Тој користел водени бои како мастила.
Учењето да пишува и чита хиероглифи беше многу тешка задача. Покрај трудот и времето, ова бараше значителни способности. Затоа, писарот во Египет уживал голема почит и чест. Писниците често имаа високи позиции, меѓу нив беа министри, филозофи, архитекти, научници
И покрај сите негови добри квалитети, папирусот беше сè уште кревок, не беше лесно да се направи. И покрај ова, се користеше многу долго, подолго од многу други материјали погодни за пишување.
Римјаните и Грците пишувале и на оловни листови, а подоцна и на восочни плочи. Восочната плоча имала некои предности во однос на глинените, папирусите и оловните листови. Даската беше направена од зеленика, бука или слонова коска и малку издлабена како чинија. Растопен восок, обоен во темно, се истури во вдлабнатината. Восокот брзо се зацврстил, а потоа писарот ставил знаци на него. Откако ќе прочитате такво писмо, човек можеше да го избрише и да го напише одговорот на истиот восок.
Се прашувам дали беше тешко да се пишува на восок? Постои само еден начин да се провери - сопственото искуство. За да го направите ова, земаме дрвена табла и ја пополнуваме со стопен восок (свеќа). Истурете го восокот за да се добие рамномерен слој врз штицата. Откако ќе се стврдне восокот, ќе се обидеме да мочаме
Готовиот восок таблет испадна дека е многу сличен на чоколадна лента.
Пишувањето на восочна табла не е многу удобно. Кога ќе го изгребете восокот одозгора, се појавуваат восочни чипови кои мора постојано да се отстрануваат. Мора да притиснете силно со чепкалка за заби и да го изгребате истиот елемент од буквата повеќе од еднаш.
Восочната таблета имаше и многу значаен недостаток: не можеше да гарантира долгорочно зачувување на текстот. Сепак, таа живееше доста долго. Дури и во 12 век, во Париз сè уште постоела фабрика која изработувала такви табли.
Во античка Русија, таков евтин и достапен материјал како кората од бреза беше широко користен за приватна кореспонденција и лични записи.
И, исто така, ќе се обидеме да мочаме на кората од бреза. Прво, кората од бреза мора да се подготви за пишување. Внимателно отстранете го горниот груб слој од кората од бреза за да добиете мазна површина на која можете да пишувате. Ќе пишуваме со стискање на букви по површината со зашилени стапчиња. Претходно овие стапчиња беа направени од коска, а ние ќе ги направиме дрвени.
Многу тешко! По неколку зборови, раката многу се уморува. Треба многу силно со стап да притиснете на кората од бреза. Но, текстот на површината е јасно видлив.
Појавата на хартија беше многу важна историска пресвртница во културниот развој на човештвото. Таа веднаш ја проширила употребата на пишувањето, кое дотогаш останало во сопственост само на кралевите, нивните доверливи и тесен круг научници.
Хартијата била измислена во Кина. Заслугата на овој голем изум му се припишува на Кинезот Чаи Лун, кој живеел пред околу две илјади години. Но, некои историски информации сугерираат дека хартијата била позната во Кина пред неа.
Чаи Лун направи хартија од свила. Очигледно, тој ја сметаше за најпогодна за оваа намена, бидејќи свилата порано беше главен материјал за пишување. Ова објаснува зошто повеќето од старите кинески книжевни споменици се напишани на свилени свитоци.
Потоа се користеле ленени и конопски партали и кора од дрво за да се направи хартија.
Сега ќе патуваме назад во времето и ќе одиме во Кина да видиме се со свои очи. Земаме стар лист и го сечеме на мали парчиња (во Кина постелнината беше искината, но ќе се обидеме да го забрзаме процесот на правење хартија). Толку се трудевме што на крајот сите добија плускавци на прстите од ножици. Испадна цела планина од партали. Не можам ни да верувам дека од ова може да излезе хартија. Но, не застануваме, се фрламе во тенџере, го наполнуваме со вода и се вари. Влакната треба да се одвојат за да функционира. Само по 12 часа готвење, нашиот лист се претвори во каша. Откако ќе се олади целиот наш неред, продолжуваме со формирање на листови хартија. Ја цедиме кашеста маса и ја ставаме на плочка, ја покриваме со втора плочка одозгора, на која ги поставуваме татините тегови (испадна како преса). По околу еден час, ги отстрануваме пресата и горната плочка за да се исуши нашата „кинеска“ хартија. И наутро, кога листовите хартија беа суви, ја отстранивме втората плочка од плочката. Сè помина добро! Но, она што се случи е тешко да се нарече, во наше време, хартија. Најверојатно е картон. Резултатот беше дебели, густи листови кои на допир личат на картон (или можеби теговите на тато не се доволно тешки?) Со груба површина. Сепак, ова е победа, пред да не ни помислат дека е можно да се направи хартија од лист. Ние сме само магионичари!
Сега е време да започнете да учите кинески. Ајде да напишеме неколку хиероглифи на нашата „кинеска“ хартија.
Погледнавме многу различни кинески знаци и конечно избравме „Црвена шума“ и „цвет“. И штом можете да се сетите - кој хиероглиф значи овој или оној збор? Многу внимателно со помош на четки ги пишуваме избраните зборови со црвена боја. Површината на хартијата е нерамна, па ни треба многу внимание, точност, трпение и прецизност. Ако барем еден стап е прикажан повисоко или пониско, десно или лево, тогаш ќе испадне сосема поинаков збор.
Овде го завршивме нашиот експеримент. Пишувањето хиероглифи на „кинеска“ хартија е исто така многу интересно и возбудливо. Сега знаеме како да напишеме два кинески знаци: „црвена шума“ (горе) и „цвет“ (долу).
И интересно - ако ја измиете оваа хартија, тогаш веројатно ќе можете повторно да напишете на неа? Но, овој експеримент ќе го оставиме за подоцна. Се враќаме на историјата и теоријата на кинеската тајна за производство на хартија.
Кинезите љубоморно ја чуваа тајната на производството на хартија. На виновен за откривање на тајната му се закануваше смртна казна. Но, нема вечни тајни на светот. Дојде време, а тајната за правење хартија навлезе во муслиманските земји. Тоа беше во 751 година, кога Арапите ја поразија кинеската војска и заробените Кинези им кажаа на победниците за оваа тајна.
Од Арапите тајната се проширила меѓу европските народи. Првото производство на хартија во Европа настанало во 11 век во Шпанија, во градот Валенсија. Шпанската хартија во XIII век навлезе во Франција и Италија. Првично се користел само за нотарски акти. И не затоа што ја третираа со недоверба, туку поради нејзината висока цена.
Постепено се подобри производството на хартија. Заслугата на Италијанците е особено голема во ова. Во 15 и 16 век, работилниците за хартија во Фабриано биле најдобри во Европа. Хартијата стана евтина, лесно достапна и се произведуваше во големи количини. Во сите земји стана идеален материјал за пишување.
ШТО ПИШАА ЛУЃЕТО
Полека, но стабилно, заедно со усовршувањето на материјалот за пишување, стана попогодна и алатката со која се применуваа знаците. Отпрвин тоа беа тврди гранитни длета, се користеа за резба на икони на камења, на ѕидовите на пештерите. Потоа се појавија шилести дрвени стапчиња - напишаа на пергамент, папирус, глина и восочни плочи.
Во некои земји - во Италија, Англија, Франција, Шпанија - пишуваа со сребрени и оловни стапчиња. Но, кога хартијата почна да се шири, се појави потреба од друг материјал кој може да остави трага на листот. Во Италија почнаа да се користат стапчиња од црн шкрилци. Овој чеша беше наречен „караташ“ - „црн камен“. Оттука и името на нашиот молив.
Депозити на графит биле откриени во Англија во 1565 година. Грутки од овој мек камен се пилени во тенки плочи, направени се шкрилци. Депозитот на графит тогаш се сметал за единствен во светот, а владата на кралот се плашела дека нема да се исцрпи. Графитот се користел многу ретко. Дозволено беше да се ископува само шест недели годишно. А сепак, по два века, наслагите беа речиси исцрпени. Морав повторно да се вратам на сребрените и оловните стапчиња.
Чисти графитни моливи беа големи и кршливи. Во 1795 година, Французинот Конте применил многу успешна рационализација: измешал прашина од графит со специјална леплива глина. Моливот се покажа како издржлив, а трагата од него на хартија не ја изгуби својата јасност. Од таквата смеса почнаа да прават тенка прачка и да ја „облечат“ во дрвена кошула. Заштедите од графит се покажаа огромни, а самиот молив стана посилен и поудобен. Така дојде до нашите денови.
И депозитите на графит беа откриени прво во една земја, а потоа во друга. Во Русија, нејзините огромни наоѓалишта беа пронајдени во Сибир, во планините Сајан. Според неговите квалитети, нашиот руски графит е еден од најдобрите во светот.
Од 17 и особено од 18 век, кога епистоларната литература почна да цвета заедно со широката употреба на хартија, стана модерно да се пишува со мастило. Самото мастило било познато уште во времето на императорот Август. Потоа имаше дури и црвено мастило, кое се сметаше за свето во Рим.
Појавата на мастило е поврзана со појавата на пергамент - бараше состав што ќе ја изеде кожата. Научниците ги утврдија најчестите рецепти за правење мастило. Од израстоците на заболените листови од даб и брест, се направи инфузија и се меша со железен сулфат. Овие израстоци - таканаречените „јатки со мастило“ - содржеле танин танин. Подоцна, танинот бил пронајден и во други растенија - во трска, во обична вибурнум, во мексиканското дрво од трупци.
Во Русија, исто така, имаше многу начини за подготовка на мастило. Во 15 век, книжниците дури ги правеле „од добар квас и кисела супа од зелка, натопена на рѓосано железо“. Саѓи од бреза беше во голема корист. А по селата за мастило се користеше бозел, згмечен во малтер
Кога мастилото почна да се користи за пишување, беше потребна нова алатка наместо какви било стапчиња. Во источните земји почнаа да пишуваат со „калам“ - шуплива трска. Врвот на нејзиниот дел се подели, а мастилото постепено течеше по него. Оваа трска во својата структура веќе наликуваше на нашето пенкало. Неколку стотици години, калам оставил египетски хиероглифи, грчки и латински букви, арапско писмо на пергамент, папирус и хартија.
Каламот беше заменет со птичји пердув изострен на одреден начин. Пердувите користеле гуска или врана. Тие пишуваа на хартија со гуски перници, кои требаше да се исечат косо, да се наострат и да се расцепат со нож.
Пердувот од гуска се користи многу векови. Им пишувале Коперник и Гарибалди, Шекспир и Ломоносов, Жан Жак Русо и Пушкин.
Многу е тешко да се пишува со пенкало. Понекогаш добивавме мали дамки. Многу полесно се пишува со хемиско пенкало. Кога пишувате со пенкало, треба да го задржите здивот за да не добиете дамки. Не е потребно да се притиска на хартијата, во спротивно се добиваат многу дебели линии. Пенкалото мора дури и да се држи под одреден агол, инаку мастилото нема да биде напишано на хартијата, туку сè ќе биде размачкано. Откако се обидовме да пишуваме со пенкало и се втурнавме во атмосферата од минатото, веднаш ни стана јасно колку е тешко да се пишува тогаш.
Првиот челичен врв се појави околу 1820 година во Германија. Оттаму дојде во Франција, Русија и други земји. Беше скапо, а овој трошок беше уште повеќе зголемен со фактот што стап со челик, злато или јахонски пердув често беше украсен со дијаманти, рубини, дијаманти и друг накит. Овој луксуз им беше достапен само на аристократите, богатите и затоа евтината перница долго време се натпреваруваше со металното пенкало.
Ајде да се обидеме да пишуваме со пенкало со метална врвка. Јас (Анџелина) ќе пишувам фрази кои се читаат од лево кон десно и обратно на ист начин (има толку многу!). И јас (Настија) ќе напишам песна од мојот сопствен состав.
Малку е полесно да се пишува со пенкало отколку со пенкало. Врвот може да се скрши кога ќе го притиснете, но пенкалото не се скрши бидејќи има железен врв. Но, понекогаш дамките сепак излегуваа. Имавме многу добри впечатоци, понекогаш се чинеше дека навистина живееме во оние времиња кога пишувавме со пенкало, што беше многу потешко отколку во модерното време.
Дури откако самите пробавме пенкало и мастило, стана јасно колку е тешко да се напише цела книга! На пример, веќе сте напишале половина од книгата и сте направиле дамка, треба да препишете сè - сè што сте напишале, од почеток до крај. И ако повторно случајно добиете дамка, или напишете погрешна буква, или направите грешка, препишете сè повторно. Многу е тешко да се напише цела книга без ниту една грешка или дамка со мастило. Разбравме колку е сè комплицирано тогаш и колкава почит, восхит, трпение, истрајност и знаење поседуваа книжниците. Ги имаме овие незаборавни моменти во нашето сеќавање и како да сме се возеле во временска машина.
На крајот на минатиот век почнаа да се прават метални пердуви со штанцување на фабрички машини. Во тоа време ја извојуваа конечната победа над пердувите од гуска.
Сите челични врвови мораа да се потопуваат со мастило, а беа направени многу подобрувања во нивниот дизајн за да може да се пишува подолго со едно потопување на пенкалото. Некои врвови беа направени со вдлабнатини и жлебови во облик на лажица во кои остануваше малку мастило кога врвката се натопуваше во садот за мастило. Кога истече мастилото на врвката, малку повеќе течеше од вдлабнатината по жлебовите до врвот. Друг начин беше да се направи врвката со „крилата“ свртени надолу, така што мастилото ќе остане одоздола. Некои пердуви беа направени како двојни; идејата беше дека одредена количина мастило треба да остане помеѓу рабовите и врвовите.
Сите овие обиди уште еднаш ја истакнаа одамна задоцнетата потреба од пенкало што ќе има сопствено снабдување со мастило. Оваа потреба беше задоволена во 1883 година кога Луис Едсон Ватерман, њујорчанец, го направи првото употребливо фонтанско пенкало.
Во 1940-тите, браќата Ласло и Георг Биро го измислија хемиското пенкало како што го знаеме денес. Во 1943 година беа направени првите комерцијални примероци. За време на Втората светска војна, британската влада го купила патентот на Ласло. Хемиските пенкала почнаа да ги користат навигаторите во авијацијата и офицерите во тешки борбени услови.
Врвчиња од филц за инструменти за пишување беа измислени во Јапонија во 1960-тите. Пенкалата со врвови од фломастер се нарекуваат „фломастер“ („flowmaster“ од англискиот тек - да се исцеди). Врвовите од филц се најшироко користени во флуоресцентни маркери познати на сите.
Ролери се појавија во 80-тите и 90-тите години. Всушност, ова е повеќе „тенка“ и напредна технологија на хемиско пенкала. Фина мушка и помалку густо мастило. Во раните 1990-ти, технологијата на ролери беше значително подобрена. Се појави невидена разновидност на алатки и фирми.
ЗАКЛУЧОК
Така, нашето единствено и фасцинантно патување во мистериозниот свет на пишувањето заврши.
Како резултат на нашата истражувачка работа, откривме дека во нашиот современ свет широко се користат методите за пренесување информации што се користеле пред пронаоѓањето на азбуката. Така, пишувањето на темата и јазикот на цртежите во моментов се многу популарни во дизајнот на излози и табли.
Дополнително, нашето „патување низ времето“ покажа дека се пишува со се и сешто. Единственото прашање е - на што и со што е поудобно да се пишува?
Најмногу уживавме во пишувањето на обична хартија со челично пенкало и хемиско пенкало, иако е полесно да се пишува со хемиско пенкало.
Човештвото измина долг пат за да создаде таков материјал за пишување како хартија. Ѕидовите на пештерите на примитивните луѓе, глинени плочи, восочни плочи, кора од бреза - ништо не може да се натпреварува со хартијата, која е лесна и еластична, не е кревка, па лесно може да се свитка. Благодарение на овие својства, хартијата може да се користи за правење разни занаети - на пример, оригами.
Со текот на времето, со доаѓањето на новите технологии и инструменти за пишување, пишувањето и пренесувањето на информации ќе стане уште полесно. Веќе се измислени пенкала со кои можете да пишувате без да ги стискате со прстите. Ова се постигнува со посебна форма на рачката, која ја измислиле Јапонците. И кој не е запознаен со глобалната компјутерска мрежа Интернет?
Писма и кратки пораки сега се пишуваат и испраќаат по е-пошта со помош на компјутер. Со помош на специјални компјутерски програми цртаат цели слики, дизајнираат куќи и градинарски парцели и многу, многу повеќе.
Можеби ќе помине уште малку време и едно лице ќе може да испраќа мисли на друго лице, како датотеки или графички слики? На крајот на краиштата, научно е докажано дека човекот користи само 10 проценти од вкупните мозочни ресурси. Кој знае, можеби ќе треба да ги совладаме новите технологии за пишување, пренесување и складирање на информации?! Чекај и види!!!
Не постои предмет попознат за нас од детството од парче хартија. На неа, драги, се родија нашите детски уметнички ремек-дела. И откако малку созреавме, научивме да пишуваме, а исто така вредно покривавме лист по лист со букви. Понатаму - повеќе. Признавам - во младоста пишував песни на темата на мојата прва љубов, ги доверував моите тајни на срцето на хартија. Дали знаеме што пишувале луѓето во античко време? Ми се чини романтично да ги напишам зборовите ТЕ САКАМ на обична земјена гранка.
Еве еден толку интересен материјал што го најдов за историјата на пишувањето. Ќе ми биде драго ако оваа тема ве интересира.
Папирусот бил направен од трска која растела во плитки води во езерата и реките во Египет и Сирија. Преку сириското пристаниште Библос беа испратени големи пратки со папирус. Се верува дека грчкиот збор за книги доаѓа од името на ова пристаниште. Англискиот збор „хартија“ доаѓа од грчкиот збор „папирус“.
Бастевите се сечеа по должина на тесни тенки ленти, кои беа ставени во два слоја под пресата, поставувајќи ги под прав агол еден на друг. По сушењето, жолтеникавата површина се полираше со камен или друг уред. Историчарот Плиниј именува неколку сорти на папирус - со различни дебелини и различни типови со листови тенки до проѕирност. Најстарите ракописи биле напишани на папируси и затоа не се сочувани освен во многу суви предели, како во песоците на Египет или во пештерите Кумран.
Друг материјал на кој се пишуваше во старите денови беше пергаментот. Пергамент беше обработената кожа на овци, кози, антилопи и други животни. Зборот „пергамент“ потекнува од името на градот Пергамон во Мала Азија, бидејќи производството на овој материјал за пишување своевремено на посебен начин се поврзувало со овој град. Една од сортите на пергамент беше материјал направен од млада телешка кожа.
Друг материјал што се користел во старите денови за пишување бил наречен велум. Како по правило, овој тип на кожа беше обоен во виолетова боја. Многу од ракописите што преживеале до денес се навистина направени на виолетова телешка кожа. Велумската кожа обично се пишувала во злато или сребро. Во споредба со папирусот, пергаментот траеше многу подолго. Копиите направени на пергамент беа многу подобри, но и многу поскапи од ракописите од папирус.
Покрај тоа, остраките се користеле во античкиот свет. Така се нарекувале необработени глинени парчиња, кои се користеле како материјал за пишување. Многу парчиња глина се пронајдени во Египет и Палестина.
Друг пишан материјал биле камењата или карпите. Археолозите пронаоѓаат обични камења на кои се врежани букви со остар метален предмет.
Натписи се среќаваат и на глинени плочи, кои по пишувањето биле сушени за да се зачува напишаното долго време. Камените плочи на Мојсеј биле напишани во една од сортите што се дискутирани погоре.
Се користеа и восочни таблети. Едно парче дрво било покриено со тенок слој восок, на кој потоа се пишувало со метално пенкало.
Пријатели, на кој материјал од горенаведеното би сакале да се обидете да напишете неколку редови, а можеби дури и писмо, приказна или само љубовна исповед до некој близок? Се разбира, без хартија.
На различни начини, во различни делови на земјата, народите создадоа свој пишан јазик. Неговата историја датира многу илјадници години.
Кога сакаме да напишеме нешто, земаме парче хартија. Денес, дури ни е тешко да замислиме дека некогаш воопшто не постоел, а да не зборуваме за разновидноста на видовите, боите и големините што ги произведува модерната индустрија за хартија. Но, ниту Египќаните, ниту Сумерите, ниту старите Грци и Римјани, ниту другите антички народи не знаеле хартија. Тие измислија свој „материјал за пишување“. Производството на специјален материјал за пишување е релативно доцна појава, на почетокот луѓето користеле природен материјал, како што е каменот.
Материјалите што се користат за пишување обично се поделени во две групи: тврди и меки. Тврдите материјали, покрај каменот, вклучуваат коска, метал, керамика и дрво.
Натписите на цврсти материјали ги проучува специјалната наука ЕПИГРАФИЈА.
Дрвото, како каменот, се користело за пишување од многу народи. Пишувале на дабови и липа даски, со тек на време научиле да ги варосуваат покривајќи ги со гипс.
Старите Римјани дури научиле да прават инкрустирани натписи: буквите излеани од метал биле вметнати во вдлабнатини на камен или метал. Во исто време се користеле различни материјали: златни букви на сребро, сребро на бакар, бакар на камен. Таквите натписи беа многу спектакуларни и беа од свечена природа.
Античкиот човек, како и современиот човек, периодично чувствувал желба да ги поправи своите емоции или мисли. Денес сè е едноставно - ќе земеме тетратка и пенкало, или ќе отвориме компјутер и ќе го напишеме саканиот текст. И пред многу векови, нашите предци користеле остар камен за да исфрлат слика или икона на ѕидот на пештерата. А за што и со што пишувале во античко време во Русија?
Пишувале, со кои работеле со восок, биле направени од коска, дрво или метал. Овие предци на модерните моливи изгледале како стапчиња долги и до дваесет сантиметри, со зашилен крај. Написот бил украсен со резби или орнаменти.
За сериозни литературни дела, анали, службени писма, закони, се користел поскап материјал од кората од бреза - пергамент. Тој дошол од Азија, каде што наводно бил измислен во вториот век п.н.е. Беше направен од телешка кожа, која беше подложена на посебен облекување. Затоа, старите книги беа многу скапи - суровините беа премногу вредни. На пример, за да се изработат листови за Библијата во модерен формат А4, потребно е да се користат најмалку 150 телешки кожи.
Процесот на правење пергамент беше многу тежок. Кожите беа измиени, исчистени од влакна, натопени во раствор од вар. Потоа влажните суровини се растегнувале на дрвена рамка, се растегнувале и се сушеле. Со помош на специјални ножеви, внатрешноста беше правилно исчистена од сите честички. По овие манипулации, кожата се триеше со креда и се измазнуваше. Последната фаза е белење, за ова се користеа брашно и млеко.
Пергаментот беше одличен материјал за пишување, лесен и цврст, двостран, а исто така и повеќекратно - доколку е потребно, горниот слој може лесно да се изгребе. На него пишуваа со мастило.
Тоа би можело да биде полесно да се направи, односно да се користат само природни материјали. На пример, сок од боровинки - и убаво виолетово мастило е подготвено, бозел и корен од јазли - тука имате сино мастило. Buckthorn овозможи да се направи светло виолетово мастило, а лисјата на многу растенија станаа зелени.
Подготовката на мастилото не е лесна задача, па затоа се подготвуваа непосредно пред употреба и во многу мали количини. Ако дел од течноста останеше неискористен, се чуваше во цврсто затворени садови направени од керамика или дрво. Обично тие се обидуваа да го направат мастилото доволно концентрирано, затоа, при пишувањето, им се додаваше вода. Така се појавија мастило, односно мали, стабилни контејнери со погодна форма за разредување мастило и пенкала за потопување.
Пенкалото требаше правилно да се подготви: беше обезмастено, варено во алкали, стврднето во врел песок и дури потоа беше наострено или „поправено“ со нож. Нож - името потекнува од таму.
Пишувањето со пенкало беше тешко, бараше посебна вештина. Со неточна употреба, мали прскања летаа на пергаментот; со прекумерен притисок, пенкалото се рашири, создавајќи дамки. Затоа, посебни луѓе се занимавале со пишување книги - писари со прекрасен уреден ракопис. Тие вешто пишуваа големи букви со црвено мастило, правеа наслови со писмо, ги украсуваа страниците на книгата со прекрасни цртежи и ги украсуваа рабовите.
Првите метални пенкала беа многу скапи, тие често беа направени не само од челик, туку и од благородни метали, а самото стапче беше украсено со рубини, дијаманти, па дури и дијаманти. Јасно е дека такво луксузно нешто им било достапно само на многу богатите луѓе. И покрај појавата на метални ривали, пенкалата од гуска продолжија искрено да чкрипат на хартија. И само на крајот на 19 век, производството на челични пенкала беше пуштено во струја, тие се појавија во скоро секоја куќа каде што можеа да пишуваат.
Металните врвови сè уште се користат и денес - тие се вметнуваат во клипни пенкала, уметниците користат врвови за постер, има дури и специјални музички врвови.
