© Lyudmila Petrushevskaya, 2012
© Casa editrice Astrel LLC, 2012
© Astrel-SPb LLC, layout originale, 2012
© Sergej Kozienko, foto, 2012
Tutti i diritti riservati. Nessuna parte della versione elettronica di questo libro può essere riprodotta in qualsiasi forma o con qualsiasi mezzo, inclusa la pubblicazione su Internet o reti aziendali, per uso privato o pubblico senza il permesso scritto del proprietario del copyright.
© La versione elettronica del libro è stata preparata dalla societàliters (www.litres.ru)
Caratteri
Ira, giovane donna, 30–32 anni
Svetlana, giovane donna, 30–35 anni
Tatiana, giovane donna, 27–29 anni
Leocadia, suocera di Svetlana, 70 anni
Maria Filippovna, madre di Ira, 56 anni
Fedorovna, proprietario della dacia, 72 anni
Pavlik, figlio di Ira, 5 anni
Maxim, figlio di Svetlana, 8 anni
Anton, figlio di Tatiana, 7 anni
Nikolaj Ivanovic, amico di Ira, 44 anni
Valera, il marito di Tatyana, 30 anni
Giovanotto, 24 anni
Elka la gatta
Gattino piccola Elka
L'azione si svolge in una dacia vicino a Mosca, a Mosca e a Koktebel.
Prima parte
Scena uno
La voce del bambino. Mamma, quanto costerà, togli uno da due? Mamma, vuoi raccontarmi una favola? C'erano una volta due fratelli. Uno è di mezza età, uno è più vecchio e uno è giovane. Era così piccolo, piccolo. E andò a pescare. Poi prese una paletta e catturò il pesce. Ansimava lungo la strada. Lo tagliò e ne fece una cotoletta di pesce.
La scena è una veranda di campagna. Ira prepara l'acqua con il limone. La porta della stanza, la porta del cortile.
Ira. Pavlik, come ti senti?
Entra Fedorovna. Indossa una vestaglia piuttosto vecchia e ha ai piedi stivali di gomma gialli. Ha un gatto sotto il braccio.
Fedorovna. Hai visto il gattino? Il gattino è scomparso. Non hai dato da mangiare?
Ira. No, no, Fedorovna. Ho già detto.
Fedorovna. Il gattino è scomparso da tre giorni. I tuoi ragazzi ti hanno ucciso? È stato ucciso a colpi di vanga? (Guardando nella stanza.) Che lo tieni lì durante il giorno, alzati, alzati, che è come un pan di zenzero acido.
Ira. Pavlik ne ha trentanove e tre.
Fedorovna. Hai il raffreddore o cosa? Ma non dirglielo, rimarranno seduti nel fiume fino alla fine. Quindi la madre poi soffre. Sono ragazzi, ne hanno bisogno. Ieri siamo andati ai lamponi. E lì l'ovaio si sgretola. Avevo un cavachiodi sulla mia porta, ora non so a chi pensare. Il gattino è stato ucciso. Non da giovedì. Il terzo giorno. Pensavo che lo tenesse in soffitta, sono salito in soffitta, lei ha miagolato e l'ha cercato lei stessa. Bene, Elka, dov'è il tuo animale domestico? UN? Miao! Non c'è nessun miagolio qui, ci sono ragazzi malvagi qui. Lo so. Li sto guardando.
Ira. Giovedì eravamo via e siamo andati a Mosca a lavarci.
Fedorovna. Quindi l'hai comprato e ora si è ammalato. Lo hai lavato e quello stesso giorno è andato al fiume per lavare i suoi peccati. Ne ha bisogno! Ho avuto ragione a non volerti far entrare, adesso alla stazione ci sono tre ragazzi, non sarà vano. La casa verrà bruciata o qualcosa del genere. Il gattino è stato attirato via. Ho notato molto tempo fa che i ragazzi sono interessati a lui. O lo chiamavano dalla soffitta con il latte, oppure gli mettevano davanti un pezzo di carta.
Ira. Fedorovna, ti assicuro che giovedì non eravamo lì.
Fedorovna. Probabilmente il vicino Jack l'ha strappato di nuovo. Il cane lo ha fatto a pezzi. Non è un cane, è un delinquente! Il gattino si è spaventato, i ragazzi lo hanno inseguito, quindi è saltato dai vicini. Devi sapere questo!
Ira. Questi sono Maxim e Anton, probabilmente.
Fedorovna. Probabilmente, ma che senso ha! Non riavrai indietro il gattino! Sono sicuramente loro! Abbiamo raccolto le nostre forze. E anche i Ruchkin, contrari al loro complotto, comprarono dalla loro grande intelligenza una pistola per il loro Igor Ruchkin. Igor Ruchkin ha comprato, insomma. E ha sparato cani randagi. E ha ucciso il mio Yuzik. Yuzik, chi ha disturbato nel prato? Non ho detto niente, Yuzika lo ha raccolto e seppellito, ma cosa dovrei dirgli? La loro casa è famosa in tutta Romanovka. E beh, passa una settimana, ne passa un'altra, la loro Lenka Ruchkin è annegata dagli occhi ubriachi. Sono corso nel fiume dalla collinetta con la testa, e lì la profondità era di trenta centimetri. BENE? Che richiesta.
Ira. Pavlik ne ha trentanove e corrono sotto la finestra come cavalli, Anton e Maxim.
Fedorovna. Il balsamo è piantato lì, sotto le finestre! Glielo dirò! Celidonia piantata!
Ira. Io dico: ragazzi, correte nella vostra metà! Dicono: questa non è casa tua, tutto qui.
Fedorovna. E! L'impudenza è la seconda felicità. C'è una casa sulla montagna dove vivono i Bloom. Le baracche sono alte due piani. Tutto fiorisce. Quante volte i Blum inferiori hanno fatto causa per sfrattare Valka Blum, ha preso la stanza e ha bloccato la porta della metà dove è morta Blum Isabella Mironovna. Blum Isabella Mironovna era un'operatrice musicale nella mia scuola materna. L'operaio musicale era debole e riusciva a malapena a gattonare. Viene, riprende fiato, piange sulla zuppa, non ha niente con cui asciugarsi. "Ho suonato ai concerti", dice, "Ora il sole sopra la patria" si sta perdendo, credimi, Alevtina Fedorovna. Cosa posso credere, lei stessa non è sorda. E ci fu una carestia, l'anno quarantasette. E un insegnante ha iniziato a derubarmi e non poteva sopportarlo. Ero severo con tutti. Ruba, sua figlia era adulta con una disabilità infantile. Mele per i bambini, pane, il nostro asilo era una specie di sanatorio per indeboliti. Quindi mette tutto in una calza, la calza nel suo armadietto. Il tecnico mi ha detto: Yegorova ha pezzi di mela nella calza. Abbiamo confiscato tutto questo e abbiamo infilato dei cubi di legno nella calza di Yegorova. È andata a casa con questa calza. Hanno mangiato dei cubetti, tutto qui. Il secondo giorno ha smesso. E poi Blum muore in ospedale. L'ho visitata e l'ho seppellita. Valka Blum fece subito irruzione nella sua stanza e si trasferì con la sua famiglia; allora aveva ancora una famiglia, tre figli. E nessuno ha potuto provare nulla alla polizia. Lui è Bloom, lì sono tutti Bloom. Fino ad ora, la dottoressa Blum Nina Osipovna nutre rancore nei suoi confronti. Recentemente hanno ricevuto la pensione, gli ha gridato nel corridoio Nina Osipovna, ha firmato per primo: sì, con questi metodi otterrai tutto nella vita. E dice: "Per cosa dovrei lottare, ho settant'anni!" (Al gatto.) Ebbene, dove hai messo il tuo animale domestico? UN? Non appena avrà partorito, tutti i gattini saranno contati, li porterà fuori dalla soffitta, una volta, un'altra volta, e nemmeno uno! Perderà tutti i gattini. Jack, eccolo qui. Avanti e indietro, avanti e indietro! Come il surf. D’inverno avevo tre gatti da sfamare; d’estate era rimasta solo Elka.
Ira. Perché questa non è casa tua? Di chi è? È casa loro? Hanno preso in prestito e vivono gratis, ma devo affittare! E sarò il loro stesso erede. Anch'io ho diritto a quella metà.
Fedorovna. Sì, Vera è ancora viva, soffre ancora. E ti avevo avvertito che qui è caro, anche tu ne sei stato d'accordo.
Ira. Ero in una situazione senza speranza, bruciavo con una fiamma blu.
Fedorovna. Bruci sempre con una fiamma blu. E ho i miei eredi. Devo comprare le scarpe Serezhenka. Glielo comprerà? Sono in pensione, nonna, compralo. Cinquantacento di pensione, sì assicurazione, sì gas, sì elettricità. Gli ho comprato un cappotto corto drappeggiato nero, una tuta da sci gialla, guanti lavorati a maglia, scarpe da ginnastica vietnamite, gli ho comprato una valigetta e gli ho dato i soldi per i libri di testo. E per tutto, la pensione è di mezzo centinaio di rubli. Adesso Vadim ha degli scarponi da trekking e un cappello invernale fatto di coniglio. Ci penserà almeno? Datele uno Zhiguli, che affare! E ne avevo ancora duemila da mia madre, mia madre me li ha lasciati in eredità. Residente estivo Seryozhka l'anno scorso stola. Vedo che sta ancora andando in soffitta. E poi lasciano la dacia, ho guardato dietro la pipa, i soldi erano lì da quindici anni - no, duemila rubli!
Tre ragazze in blu
| Programma dello spettacolo "Tre ragazze in blu" | |
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Perché alla gente piace guardare le serie TV per famiglie? È perché l'eterno si intromette grande famiglia suscitano sempre curiosità e interesse?! Forse questo è vero! Tuttavia, per Lyudmila Petrushevskaya questo problema è stato risolto definitivamente e irrevocabilmente. Per il drammaturgo Petrushevskaya, i litigi familiari e gli intrighi sono un terreno fertile per scrivere storie affascinanti tratte dalla vita della gente comune.
La commedia "Three Girls in Blue" è esattamente il caso in cui le assurdità e le stupidità delle persone possono essere veramente interessanti per il pubblico. ha messo in scena uno spettacolo basato sull'opera di Lyudmila Petrushevskaya nel suo modo caratteristico di raccontare storie intriganti.
Il venerabile regista, che ha sempre un acuto senso delle idee dell'autore, sa rivelare la storia in tutto il suo splendore sul palco. Invitante ai ruoli principali le attrici più talentuose, Zakharov ha permesso loro di sentire l'umore delle stesse eroine di Petrushev. No, ovviamente non ha lasciato la performance alla pura recitazione. Ma ha permesso a Inna Churikova, Lyudmila Porgina ed Elena Fadeeva di sentire le loro eroine con tutto il cuore e di rivelarsi sul palco secondo il loro talento esistente.
L'attenzione è rivolta a tre donne che hanno già superato i trent'anni. Tutti loro, per volontà del destino, sono finiti in estate nella dacia con i loro figli piccoli. Ciascuna delle donne è cugina di secondo grado del vicino. Ognuno di loro cresce i propri figli da solo. Come spesso accade nella vita, le donne litigano e combattono costantemente. Scoprono costantemente tra loro quale dei loro figli ha ragione e chi è colpevole nella lotta iniziata dai ragazzi. Inoltre, sono costantemente tormentati dalla questione della proprietà della dacia. Ciascuno di loro considera prioritario il diritto all'abitazione estiva. Da qui i litigi, le rese dei conti e gli intrighi infiniti in cui le donne sono all'altezza delle orecchie. Ma quando un vicino presta attenzione a una delle sorelle e le offre aiuto nelle faccende domestiche, la situazione diventa davvero aneddotica...
Il pubblico non si annoierà con lo spettacolo "Three Girls in Blue". Le mosse della trama ben ponderate di Mark Zakharov, insieme alle straordinarie performance degli artisti di Lenkom, sembrano come se stessi diventando un testimone involontario di tutto ciò che sta accadendo. Naturalmente, tutto ciò che il pubblico vede sul palco non ha un significato profondo. Il vuoto ribollire dei sentimenti di sorelle invidiose ed eccentriche...
Ma nonostante tutta l'apparente assurdità di ciò che sta accadendo, la commedia "Three Girls in Blue" lo è chiaro esempio una storia teatrale magistralmente messa in scena e avvincente.
Direttore: ZAKHAROV MARK ANATOLIEVICH
Commedia in 2 parti
Edizione scenica del teatro
Prima - 1985
Personaggi e interpreti:
Ira-
Fedorovna -
Svetlana - L. Porgina
Tatyana - S. Savelova
Valery - B. Chunaev
Nikolai Ivanovich - Yu Kolychev
La madre di Ira -
Pagina corrente: 1 (il libro ha 4 pagine in totale) [passaggio di lettura disponibile: 1 pagina]
Font:
100% +
© Lyudmila Petrushevskaya, 2012
© Casa editrice Astrel LLC, 2012
© Astrel-SPb LLC, layout originale, 2012
© Sergej Kozienko, foto, 2012
Tutti i diritti riservati. Nessuna parte della versione elettronica di questo libro può essere riprodotta in qualsiasi forma o con qualsiasi mezzo, inclusa la pubblicazione su Internet o reti aziendali, per uso privato o pubblico senza il permesso scritto del proprietario del copyright.
© La versione elettronica del libro è stata preparata dalla societàliters (www.litres.ru)
Caratteri
Ira, giovane donna, 30–32 anni
Svetlana, giovane donna, 30–35 anni
Tatiana, giovane donna, 27–29 anni
Leocadia, suocera di Svetlana, 70 anni
Maria Filippovna, madre di Ira, 56 anni
Fedorovna, proprietario della dacia, 72 anni
Pavlik, figlio di Ira, 5 anni
Maxim, figlio di Svetlana, 8 anni
Anton, figlio di Tatiana, 7 anni
Nikolaj Ivanovic, amico di Ira, 44 anni
Valera, il marito di Tatyana, 30 anni
Giovanotto, 24 anni
Elka la gatta
Gattino piccola Elka
L'azione si svolge in una dacia vicino a Mosca, a Mosca e a Koktebel.
La voce del bambino. Mamma, quanto costerà, togli uno da due? Mamma, vuoi raccontarmi una favola? C'erano una volta due fratelli. Uno è di mezza età, uno è più vecchio e uno è giovane. Era così piccolo, piccolo. E andò a pescare. Poi prese una paletta e catturò il pesce. Ansimava lungo la strada. Lo tagliò e ne fece una cotoletta di pesce.
La scena è una veranda di campagna. Ira prepara l'acqua con il limone. La porta della stanza, la porta del cortile.
Ira. Pavlik, come ti senti?
Entra Fedorovna. Indossa una vestaglia piuttosto vecchia e ha ai piedi stivali di gomma gialli. Ha un gatto sotto il braccio.
Fedorovna. Hai visto il gattino? Il gattino è scomparso. Non hai dato da mangiare?
Ira. No, no, Fedorovna. Ho già detto.
Fedorovna. Il gattino è scomparso da tre giorni. I tuoi ragazzi ti hanno ucciso? È stato ucciso a colpi di vanga? (Guardando nella stanza.) Che lo tieni lì durante il giorno, alzati, alzati, che è come un pan di zenzero acido.
Ira. Pavlik ne ha trentanove e tre.
Fedorovna. Hai il raffreddore o cosa? Ma non dirglielo, rimarranno seduti nel fiume fino alla fine. Quindi la madre poi soffre. Sono ragazzi, ne hanno bisogno. Ieri siamo andati ai lamponi. E lì l'ovaio si sgretola. Avevo un cavachiodi sulla mia porta, ora non so a chi pensare. Il gattino è stato ucciso. Non da giovedì. Il terzo giorno. Pensavo che lo tenesse in soffitta, sono salito in soffitta, lei ha miagolato e l'ha cercato lei stessa. Bene, Elka, dov'è il tuo animale domestico? UN? Miao! Non c'è nessun miagolio qui, ci sono ragazzi malvagi qui. Lo so. Li sto guardando.
Ira. Giovedì eravamo via e siamo andati a Mosca a lavarci.
Fedorovna. Quindi l'hai comprato e ora si è ammalato. Lo hai lavato e quello stesso giorno è andato al fiume per lavare i suoi peccati. Ne ha bisogno! Ho avuto ragione a non volerti far entrare, adesso alla stazione ci sono tre ragazzi, non sarà vano. La casa verrà bruciata o qualcosa del genere. Il gattino è stato attirato via. Ho notato molto tempo fa che i ragazzi sono interessati a lui. O lo chiamavano dalla soffitta con il latte, oppure gli mettevano davanti un pezzo di carta.
Ira. Fedorovna, ti assicuro che giovedì non eravamo lì.
Fedorovna. Probabilmente il vicino Jack l'ha strappato di nuovo. Il cane lo ha fatto a pezzi. Non è un cane, è un delinquente! Il gattino si è spaventato, i ragazzi lo hanno inseguito, quindi è saltato dai vicini. Devi sapere questo!
Ira. Questi sono Maxim e Anton, probabilmente.
Fedorovna. Probabilmente, ma che senso ha! Non riavrai indietro il gattino! Sono sicuramente loro! Abbiamo raccolto le nostre forze. E anche i Ruchkin, contrari al loro complotto, comprarono dalla loro grande intelligenza una pistola per il loro Igor Ruchkin. Igor Ruchkin ha comprato, insomma. E ha sparato ai cani randagi. E ha ucciso il mio Yuzik. Yuzik, chi ha disturbato nel prato? Non ho detto niente, Yuzika lo ha raccolto e seppellito, ma cosa dovrei dirgli? La loro casa è famosa in tutta Romanovka. E beh, passa una settimana, ne passa un'altra, la loro Lenka Ruchkin è annegata dagli occhi ubriachi. Sono corso nel fiume dalla collinetta con la testa, e lì la profondità era di trenta centimetri. BENE? Che richiesta.
Ira. Pavlik ne ha trentanove e corrono sotto la finestra come cavalli, Anton e Maxim.
Fedorovna. Il balsamo è piantato lì, sotto le finestre! Glielo dirò! Celidonia piantata!
Ira. Io dico: ragazzi, correte nella vostra metà! Dicono: questa non è casa tua, tutto qui.
Fedorovna. E! L'impudenza è la seconda felicità. C'è una casa sulla montagna dove vivono i Bloom. Le baracche sono alte due piani. Tutto fiorisce. Quante volte i Blum inferiori hanno fatto causa per sfrattare Valka Blum, ha preso la stanza e ha bloccato la porta della metà dove è morta Blum Isabella Mironovna. Blum Isabella Mironovna era un'operatrice musicale nella mia scuola materna. L'operaio musicale era debole e riusciva a malapena a gattonare. Viene, riprende fiato, piange sulla zuppa, non ha niente con cui asciugarsi. "Ho suonato ai concerti", dice, "Ora il sole sopra la patria" si sta perdendo, credimi, Alevtina Fedorovna. Cosa posso credere, lei stessa non è sorda. E ci fu una carestia, l'anno quarantasette. E un insegnante ha iniziato a derubarmi e non poteva sopportarlo. Ero severo con tutti. Ruba, sua figlia era adulta con una disabilità infantile. Mele per i bambini, pane, il nostro asilo era una specie di sanatorio per indeboliti. Quindi mette tutto in una calza, la calza nel suo armadietto. Il tecnico mi ha detto: Yegorova ha pezzi di mela nella calza. Abbiamo confiscato tutto questo e abbiamo infilato dei cubi di legno nella calza di Yegorova. È andata a casa con questa calza. Hanno mangiato dei cubetti, tutto qui. Il secondo giorno ha smesso. E poi Blum muore in ospedale. L'ho visitata e l'ho seppellita. Valka Blum fece subito irruzione nella sua stanza e si trasferì con la sua famiglia; allora aveva ancora una famiglia, tre figli. E nessuno ha potuto provare nulla alla polizia. Lui è Bloom, lì sono tutti Bloom. Fino ad ora, la dottoressa Blum Nina Osipovna nutre rancore nei suoi confronti. Recentemente hanno ricevuto la pensione, gli ha gridato nel corridoio Nina Osipovna, ha firmato per primo: sì, con questi metodi otterrai tutto nella vita. E dice: "Per cosa dovrei lottare, ho settant'anni!" (Al gatto.) Ebbene, dove hai messo il tuo animale domestico? UN? Non appena avrà partorito, tutti i gattini saranno contati, li porterà fuori dalla soffitta, una volta, un'altra volta, e nemmeno uno! Perderà tutti i gattini. Jack, eccolo qui. Avanti e indietro, avanti e indietro! Come il surf. D’inverno avevo tre gatti da sfamare; d’estate era rimasta solo Elka.
Ira. Perché questa non è casa tua? Di chi è? È casa loro? Hanno preso in prestito e vivono gratis, ma devo affittare! E sarò il loro stesso erede. Anch'io ho diritto a quella metà.
Fedorovna. Sì, Vera è ancora viva, soffre ancora. E ti avevo avvertito che qui è caro, anche tu ne sei stato d'accordo.
Ira. Ero in una situazione senza speranza, bruciavo con una fiamma blu.
Fedorovna. Bruci sempre con una fiamma blu. E ho i miei eredi. Devo comprare le scarpe Serezhenka. Glielo comprerà? Sono in pensione, nonna, compralo. Cinquantacento di pensione, sì assicurazione, sì gas, sì elettricità. Gli ho comprato un cappotto corto drappeggiato nero, una tuta da sci gialla, guanti lavorati a maglia, scarpe da ginnastica vietnamite, gli ho comprato una valigetta e gli ho dato i soldi per i libri di testo. E per tutto, la pensione è di mezzo centinaio di rubli. Adesso Vadim ha degli scarponi da trekking e un cappello invernale fatto di coniglio. Ci penserà almeno? Datele uno Zhiguli, che affare! E ne avevo ancora duemila da mia madre, mia madre me li ha lasciati in eredità. Seryozhka, residente estivo, ha rubato l'anno scorso. Vedo che sta ancora andando in soffitta. E poi lasciano la dacia, ho guardato dietro la pipa, i soldi erano lì da quindici anni - no, duemila rubli!
Ira va in giro, prende il drink, torna, tira fuori un termometro, va a regolarlo, torna e mette la sveglia.
Più precisamente, seimila, mia madre ci ha lasciato: io, mia sorella e mio fratello. Seimila andarono al ladro Seryozhka. Sono andato a trovarli a Mosca e subito ho visto: hanno comprato uno Zhiguli. Per i miei seimila. Non ho detto nulla su cosa dire loro, ho solo detto: "Bene, come ti è andato il mio Zhiguli?" Suo padre Serezhkin arrossì, tutto rosso come un'aragosta, e mormorò: "Non capisco niente, non capisco niente". Seryozhka stesso venne, si asciugò le mani, non alzò gli occhi e sorrise. Hanno comprato un'auto con i soldi della vecchia. Come posso fare rapporto a mio fratello e mia sorella adesso? Mio fratello voleva venire da Dorogomilovka per installare una latrina. Ha promesso di aiutare il mio Vadim con la sua macchina Zhiguli: ne dà settemila, escluse quelle che ho in giro, ma mi hanno fischiato! Mia sorella è venuta e ha portato due chili di carne e le ossa di Yuzik, e Yuzik è stato ucciso. Mi ha portato un prendisole, ha portato una lattina di pomodori, un contenitore da cinque litri, ha portato dieci sacchetti di zuppa. E lo sono ancora oggi. Ma Yuzik non c'è! La madre di Yuzika era un vero pastore, suo padre è sconosciuto. La madre è un cane da pastore, correva e correva qui, a quanto pare si è liberata, la primavera scorsa le ha sparato lo stesso Igor Ruchkin. Stava correndo e a marzo al campo dei pionieri sono entrato dietro la porta, ho tolto la porta dai cardini, ho guardato, questo pastore giaceva e c'erano cinque grassi tassi vicino a lei. Poi le ho dato il pane, ho messo a bagno i pezzi secchi, non ho denti. E Igor Ruchkin le ha sparato. Sono andato il terzo giorno e ne ho preso uno per me. Avevano già cominciato a strisciare via e i ciechi strisciavano per la fame. Questo stesso Yuzik era lì.
La sveglia sta suonando. Fedorovna rabbrividisce, il gatto si libera e scappa. Ira corre nella stanza.
Ira, quanti soldi ottieni?
Ira. Centoventi rubli.
Fedorovna. E dove mi pagherai tutti quei soldi per una dacia? Duecentoquaranta?
Ira (esce con un termometro). E cosa?
Fedorovna. Che cosa?
Ira. Quanto dovrei pagare?
Fedorovna (veloce). Quanto eravamo d'accordo? Io dico, come ottieni quel tipo di soldi?
Ira. Sono sorpreso anch'io.
Fedorovna. Forse lascia che ti lasci avere un vacanziere dalla casa delle vacanze? Una donna venne e chiese. Resterà nella casa delle vacanze in montagna tutto il giorno e vi passerà solo la notte. Ha un marito lì nella casa delle vacanze, non un marito.
Ira. Per ora me la cavo.
Fedorovna. Altrimenti lo avrei fatto entrare. Un letto, lei e suo marito passeranno la notte in veranda, ventiquattro giorni, ventiquattro rubli. Oppure non è suo marito, non lo so.
Ira. Non c'è bisogno, non c'è bisogno. Ho a malapena respinto mia madre, non ce n'era bisogno.
Fedorovna. E le ho anche detto: chiederò, ma non posso garantire. Cosa sono ventiquattro rubli ai nostri tempi? Avrebbe dato di più.
Ira. Cosa sono centoventiquattro rubli ai nostri tempi!
Fedorovna. Ho anche detto: non ho bisogno dei tuoi trentasei rubli, il suo pouf non è uno e mezzo. Nessuno può garantire cosa succederebbe se tu volessi riposarti per un'ora morta, e ci sono dei bambini alla stazione, qui lei ha un figlio, qui questi due hanno un figlio ciascuno. Tre ragazzi, questa è un'azienda! È tutto. Allora cominciò a chiedere: metteresti i miei alveari sul sito? Ha tre alveari.
Ira. Notizia!
Fedorovna. Che razza di alveari! Prima il suo letto, poi suo marito, poi il suo alveare! Ascolta, hai un marito?
Ira. Si lo era. Ci siamo separati.
Fedorovna. Paga il mantenimento dei figli?
Ira. Paga. Venticinque rubli.
Fedorovna. Succede. Blum Valya mi ha recentemente abbinato e riceve anche una pensione di settantadue rubli. Lui ha tre figli grandi e due stanze, mentre io ho mezza casa. Lui ha settant'anni e io settantaduesimo. Ne verso trenta secchi al giorno sotto i meli. Marya Vasilyevna Blum ci ha riuniti. Mi sono messo scarpe gialle, denti, un mantello blu e uno scialle blu con rose, che mia nuora mi ha regalato una volta nella vita. È appeso nell'armadio, te lo faccio vedere. È qui che... mi ritrovo, e da tempo ho una pelliccia di astrakan appesa nell'armadio di mia nuora, e gli stivali in vita. Un giorno verrò da te a Mosca come una principessa del circo. Risparmiare per tempi migliori. La mia madrina, la madre di mia nuora, continua a vantarsi: quanto hai sul tuo libro? E io: e tu? Forse il numero cinque? Dice, sì, non tradirò, a questo proposito e anche di più. Al lavoro indossa orecchini di diamanti; lavora come cassiera presso Supersama. E poi due georgiani le si avvicinano: "Ascolta, mia madre ha urgentemente bisogno esattamente degli stessi orecchini". Ha ascoltato e il giorno dopo non è uscita con gli orecchini. Sradicato! Perché ho bisogno di Valka, non mi piacciono gli uomini. Prendermi cura di un pensionato anziano va oltre le mie forze. Nemmeno io amavo mio marito.
Entrano Svetlana, Tatyana e Valera.
Valera. Baba Alya è proprio lì! Ciao nonna!
Fedorovna (non ascoltando). BENE? Non l'amavo, non appena Vadima ha partorito, è andata subito da sua madre. E non so dove sia sepolto.
Valera. Baba Alya!
Fedorovna (sottilmente). Ay.
Valera. Come stai, nonna? (Mette una bottiglia sul tavolo.)
Fedorovna (si pulisce gli angoli della bocca con due dita). Beh, hai ospiti, sono andato, sono andato.
Svetlana (questa è una donna molto magra, come un palo, parla con voce profonda). Bene, Fedorovna, per la compagnia!
Tatiana. Nonna, dove, dove! (Risatine.)
Valera (importante). Sedere.
Fedorovna. Ebbene, il monaco si è sposato per compagnia. Mi serve solo un cucchiaio, un cucchiaio da dessert. Porterò. (Foglie.)
Valera. Hmm!
Tutti si siedono, lui si alza. Ira si alza e chiude la porta della stanza.
Non ci conosciamo veramente, ma siamo parenti. Una cucciolata, per così dire.
Tatiana (risatine). Dirai la stessa cosa.
Svetlana. Perché questa cucciolata?
Valera. Rifiuti! (Alza il pugno.) Questo è quando un maiale partorisce alla volta. Questo viene immediatamente chiamato rifiuti. Farrow. L'ho letto con i miei occhi su un giornale locale durante un viaggio d'affari. Slogan: “Per mille tonnellate di rifiuti da un maiale!” Pensavo che allevassero maiali lì per il fertilizzante. Ma! Spiegato. Rifiuti. Spade sui mattoncini da tavolo!
Tatiana. Le persone sono sedute e tu stai parlando di fertilizzanti. (Risatine.)
Ira finalmente si sposta dal suo posto, posa le tazze, taglia il pane.
Svetlana. Tatiana! Noi abbiamo dimenticato. Abbiamo anche il formaggio. Il mio è nel cellophane, il tuo è in carta.
Tatiana (risatine). Portalo!
Svetlana si esaurisce. Ira entra nella stanza e chiude bene la porta.
Tatiana. Perché mi hai preso di nuovo il portafoglio?
Valera. Per una bottiglia, beh!
Tatiana. Tieni presente che non ti darò da mangiare.
Valera. Uno sciocco è uno sciocco.
Tatiana. Al contrario, non sono nemmeno uno stupido.
Valera. Tali questioni possono essere risolte solo con una bottiglia.
Tatiana. Lei non sarà d'accordo.
Valera. Stai zitto! Con la bottiglia si facevano anche altre cose. In realtà, hai chiesto: sono venuto. Sono corso per una bottiglia. Per colpa vostra, sciocchi!
Tatiana. Perché mi hai preso il portafoglio? Duralei.
Valera. Sapete cosa sono i debiti per gli uomini?
Tatiana. Per otto anni hai tutti i debiti e gli alimenti. Tutti i casi sono casi.
Valera. Può un uomo ricevere centotrenta meno trentacinque alimenti mensili?
Tatiana. Di chi è la colpa per te se hai avuto un incidente a causa degli occhi ubriachi.
Valera (con rabbia, fischio). Ricordare!
Tatiana. Ha dato alla luce dei bambini.
Valera (rianimò). Chi ha partorito? Io o cosa?
Tatiana. Voi. Voi. La Bibbia dice. Isacco diede alla luce Giacobbe.
Valera. Intendiamoci! Quando nasce un bambino, l'uomo muore di nuovo. E così ogni volta. Nessun uomo lo vuole. Esiste persino un romanzo del genere: "Viviamo solo due volte". Inteso? ("Capito", dice con enfasi sulla "o.")
Tatiana. Perché diffondere sciocchezze? Sono venuti qui per niente.
Valera (scherzando). Forse. (“Probabilmente parla con l’accento sulla “o”.)
Tatyana ridacchia perché Ira esce con una pentola in mano.
Ira. Ora.
Valera. Sì, versalo nel nostro WC, non essere timido. Ti curerò.
Ira esce.
Tatiana. È sempre così: che tu vada al negozio o compri la vodka, prendi il mio portafoglio.
Valera. Ancora una volta, centesimi per il pesce!
Tatiana. Ascolta, lasciami chiedere gli alimenti contro di te!
Valera. Fatto! Sai cosa otterrai? Resti! Ho già pensato. Centoquarantatre di stipendio, trentatré per cento. Sottrai due da quattro... Quarantasette rubli e copeche.
Tatiana. Quarantasette rubli e sessantasei copeche.
Valera (con gioia). Sì, dividilo a metà! UN? Ventitré rubli e copeche! E questo è al mese! E do di più!
Tatiana. Venticinque, sì.
Valera. BENE!
Tatiana. Quanto posso dirti: mangi, dormi, devi pagare l'appartamento, devi pagare la luce!
Valera. Dovrei pagare anche il sonno?
Pausa. Tatyana sbatte le palpebre.
Tatiana. E la biancheria intima? Lo porto in lavanderia.
Valera (allegramente). Imposta rublo al giorno notte!
Stappa la bottiglia. Lo versano nelle tazze, fanno tintinnare i bicchieri e bevono. Tatiana ridacchia e si stiracchia. Svetlana entra con il formaggio.
Svetlana. La mia Leocadia si è seduta ed è seduta. Ha paura della pioggia, ovviamente. Che si sarebbe soffocata mentre era sdraiata.
Valery lo versa a Svetlana, lei copre la tazza con la mano, poi si arrende. Tatiana ridacchia. Svetlana beve.
Tatiana. In realtà ci sono così tanti buchi nel tetto! (“In generale” lo pronuncia “vosche”). In generale, è un incubo, dopo un inverno era rimasto solo un setaccio.
Svetlana (asciugandosi la mano, annusa il formaggio). Sì, sei stato tu a portare la casa in uno stato di rovina. Tutto è marcio. Ci hai provato davvero.
Tatiana. Ascoltare! Viceversa! La casa sarebbe stata abbandonata per molto tempo. Una casa senza proprietario marcisce. Lo abbiamo sostenuto. Valera o è con la spatola o con il martello! Portava la terra in secchi fino al soffitto.
Svetlana. La cosa più importante è che il tetto sia stato completato.
Tatiana. Non l’abbiamo finito, abbiamo vissuto! In realtà. Quando non vivi a casa tua, si sa, anche tu penseresti con la tua testa. Per coprire il tetto sono quattrocento. Sì, preferiremmo affittare dai proprietari e vivere per due estati! Quattrocento. (Risatine.)
Svetlana. L'hai usato? Lo paghi tu.
Tatiana. Lo usi anche adesso? Paghiamo.
Svetlana. Hai aperto il tetto.
Tatiana. Non abbiamo ballato lì. È ora, ora! Vivresti, voleresti?
Valera. NO!
Tatiana. Non faresti il volo con quello di qualcun altro.
Svetlana. La mia Leocadia è seduta con un ombrello, tutta storta. Sa che il diluvio è in attesa.
Valera. Questa è tua madre? E' la vecchia signora?
Svetlana. Questa è mia suocera, l'ho ereditata da mio marito. Mio marito è suo figlio. Lui è morto, lei ha vissuto con noi e vive ancora per vecchi ricordi. Faccio soprattutto il turno di notte, dopo tutto Maxim non dorme da solo. Nella mia situazione, non scegli i tuoi parenti.
Valera. Maxim: chi è questo?
Tatiana. Sì, Maxya, il suo ragazzo.
Valera. Ah, ragazzo. Sono loro che si sono messi nei guai con noi oggi?
Tatiana. Io lavoro di giorno, lei di notte... Quando ha un giorno libero nel fine settimana, mi siedo con i ragazzi... Lavori pesanti, in generale.
Valera. Va bene, Anton ha il suo amico. Ed ecco che i Ruchkin ballano... A tutti viene posta la domanda: "Chi è quello con i baffi a strisce?"
Svetlana. Chi?
Valera. E questo è il tuo materasso!
Tatiana ridacchia coprendosi la bocca. È a disagio.
Svetlana. Che teppista.
Valera. E i Bloom sono dei banditi, quelli di punta. Hanno sette o otto anni e fumano.
Svetlana. No, non mi aspettavo che mi attirassi in una prigione del genere.
Tatiana. Ho vissuto qui, in generale... E niente. Prova ad affittare un cottage qui. Ecco le dacie Gosplan. Fiume, foresta, aeroporto. E tu sei libero.
Valera. Come Gosplan!
Svetlana. Ma senza tetto, capisci! E se l'estate è piovosa?
Valera. Libero sotto la pioggia.
Tatiana. Valera! Non c'è via d'uscita, dobbiamo coprire il tetto con carta per tetti.
Valera. Tolem! Ho un'avversione per il lavoro fisico. E quello mentale mi fa star male.
Tatiana. Almeno coprilo con della paglia o qualcosa del genere.
Valera. Dove puoi trovare la paglia adesso, stupido! All'inizio dell'estate. Tutto è stato mangiato.
Svetlana. Dove porteremo i bambini?
Valera. In generale, gli lattonieri guadagnano bene! Questi sono gli Zhiguli che vengono restaurati dopo importanti riparazioni. Eh, diventerò lattoniere!
Tatiana. Quindi ti stavano aspettando lì.
Valera. Ricordare.
Tatiana. Ebbene, che razza di marito è questo, è un marito? Tuo figlio sarà sotto la pioggia con l'asma bronchiale.
Valera. Ho dovuto inasprirlo! Non l'hai dato!
Ci sono due ragazzi sulla soglia: Anton e Maxim.
Maxim. E zia Ira si è chiusa nel nostro bagno!
Valera. Forza, bambini, andate a giocare! Non restare qui, non restare qui. Sali su quell'albero laggiù. Il tuo compagno ferito è lì! C'è il tuo compagno ferito sull'albero! Fallo.
I ragazzi si guardano e scompaiono.
I bambini mi adorano. E cani. E ubriaco, comunque.
Tatiana. Un cognato vede suo cognato da lontano.
Valera. E li indurirò! Ti insegnerò! Verrò.
Tatiana. Ora. (“Adesso” pronuncia “proprio adesso.”)
Svetlana. Come ho potuto innamorarmi di questa tua esca? Non basta che striscio sulle mani e sulle ginocchia dietro al tuo Anton: Antosha, pranza, Antosha, lavati le mani, e Antosha raggomitolato con una corda, ricorda come lo chiamavano.
Tatiana. Non chiamarlo! Va in giro affamato e torna lui stesso.
Svetlana. Sì, ed è di nuovo fantastico: si sta riscaldando? Sono io il cuoco trovato qui?
Tatiana. Si riscalderà da solo, non piccolo. Riscalda la casa. Torna a casa da scuola, ha la chiave al collo, si scalda.
Svetlana. No, non lo lascerò avvicinare al fornello a gas. Esplode negli adulti, e ancora di più quando giocano con i fiammiferi. No, no. Qualunque cosa tu voglia, non posso vivere senza un tetto.
Valera. Solo un minuto.
Svetlana, beviamo qualcosa e conosciamoci. Il mio nome, come è noto da tempo, è Valerik. (Le prende la mano e gliela stringe.) Ti sarò ancora utile, lo sento. Devi solo procurarti il materiale del tetto.
Versano e bevono. Entra Ira.
Ira! Sei orgoglioso! Capisci questo!
Tatiana. Oh, quello tanto atteso! Ira, entra, siediti.
Svetlana. Siamo sorelle! Bene, beviamo per fare conoscenza.
Ira. Sì, non lo farò... Il bambino è malato.
Tatiana. Noi tre... (balbettando) cugini di secondo grado
Valera. Ho bisogno di un drink. Per non cadere.
Svetlana. Avevamo una bisnonna e un bisnonno.
Ira. Non lo so fino a questo punto. Avevo un patrigno, Philip Nikolaevich.
Tatiana. Ma non ricordo nulla di mio. Siamo rimasti nel villaggio.
Valera. Non dovresti ricordare. Adesso manderebbero il tuo al villaggio. Gratuito.
Tatiana. Devi portare i vestiti al villaggio e regalarli. Zaini e pacchi.
Valera. Bene, ora nessuno prende dai parenti morti!
Tatiana. Al giorno d'oggi portano abiti spiegazzati ai loro figli.
Ira. Sono sposato. E dopo il padre di Chantsev.
Svetlana. E io sono Vygolovskaya da mio marito. E il cognome di mio padre è Sysoev. E il cognome di mia madre è Katagoshcheva.
Ira. Il cognome di papà è Chantsev, ma se n'è andato da molto tempo. Il cognome di mia madre dal mio patrigno è Shilling.
Valera. Inghilterra?
Ira. È uno dei tedeschi russificati.
Tatiana. E mia mamma e mio papà hanno lo stesso cognome. Kuznetsov! I nonni e le nonne, ancora una volta, sono tutti Kuznetsov!
Valera. E tieni presente: omonimi. Non parenti. E il mio cognome, lo sillaberò: Kozlos-brodov. Kozlos! (Pausa). Brodov.
Svetlana. Attraverso un trattino?
Valera. No perchè.
Tatiana. E io sono Kuznetsova!
Valera. E Anton - Kozlosbrodov!
Tatiana. Cambiamo, cambiamo. Ne metteremo dieci in faccia a chi ne avrà bisogno, quando servirà, e lo cambieremo.
Valera. Ricordare! Quindi... C'è la proposta di brindare ai patronimici. Non intendo i parenti biologici, intendo tutti i presenti qui!
Alzano le coppe. Fedorovna entra con un mantello di seta blu, uno scialle blu con rose, scarpe gialle, lucenti di denti finti. Ha un cucchiaio da dessert tra le mani.
Fedorovna. Benvenuto! Quindi ho tirato fuori la lattuga... È venuta fuori. L'ho lavato in una botte. Quindi mangia le tue vitamine! Crescione.
Valera. E tu, Panteleimonovna. (Lo versa nel cucchiaio.)
Fedorovna (beve, sussulta e mastica l'insalata). Sono Fedorovna. Questo era mio marito Panteleimonovich. Il loro padre era un commerciante della seconda corporazione, aveva un mulino e due panifici. Erano dodici: Vladimir, questo è mio, Anna, Dmitry, Ivan, Nadezhda, Vera, Lyubov e la loro madre Sophia, il resto non lo so. E il loro padre è Panteleimon. Vera Panteleimonovna è ancora viva a Drezna, in una casa per disabili, riposi in paradiso. E tu sei una specie di loro nipoti. Io stesso non conosco nessuno, Vladimir era un pilota, non so dove sia, sono divorziato da lui. Tua madre, Ira, si ricorda di qualcuno.
Valera. Siete finti nipoti, questo è quello che dico. Probabilmente anche questa Vera ha dei figli.
Fedorovna. Questi sono i suoi figli, è sopravvissuta a loro, ma non si sa dove siano i bambini.
Svetlana. C'erano molti bambini simili?
Fedorovna. Siete tre su tre, e su altri nove gli stessi vagano senza sapere dove.
Valera. Quindi questa non è la casa di nessuno, è comune!
Svetlana. Forse altri venti nipoti.
Fedorovna. No, abbiamo partorito uno alla volta... e ancor di più tu. Ho dato alla luce Vadim e sono andata a vivere con mia madre. Andavo d'accordo con mio marito in modo così semplice che non lo amavo. Vadim è nato, non ho avuto a che fare affatto con lui. Ricordo che c'era un incendio nel recinto dei vicini, di notte ho afferrato Vadim, l'ho avvolto in una coperta, sono corso fuori, l'ho messo a terra e io stesso ho iniziato a portare l'acqua in secchi. Al mattino tutto era bruciato, compreso il nostro recinto, ma nulla si era diffuso in casa. E mi sono chiesto: dov'è il mio Vadim? E rimase a terra tutta la notte. Ero attivo! Il figlio di Vadim, Serezhenka, è uno studente eccellente!
Valera. Non vengono a trovarti, nonna?
Fedorovna. Ma no, no! In precedenza, c'era una grande differenza di età tra i bambini. Il più grande, per esempio, ha sessant'anni... e il più giovane quaranta. Anche tu potrai partorire tra altri quindici anni.
Valera. Solo sul mio cadavere!
Svetlana. Non voglio imporre un patrigno sulla testa del bambino.
Ira. Non sai come rimetterlo in piedi. E preghi e preghi, pur di vivere!
Valera. Hai bisogno di indurire! Ogni mattina acqua fredda orecchio, gola, naso. Ho temperato Anton!
Tatiana. Chi si indurisce d'inverno, sciocchi!
Valera. Se non fosse stato per Tatyana, lo avrei rafforzato. Hai bisogno di freddo finestre aperte, bagnando con acqua...
Svetlana. Ora avremo tali condizioni. Ci saranno delle bagnature. Oggi non sono di servizio... Tanja e io copriremo tutti con tovaglie e plastica... Non puoi asciugare niente da nessuna parte... Non c'è niente da dire. Grazie, Tatyanochka, per avermi invitato a fare da babysitter al tuo Antosha gratuitamente mentre riposi al lavoro, e anche senza un tetto sopra la testa. Anche se ho gli stessi diritti di vivere in questa dacia da solo e senza il tuo consenso.
Valera. Di nuovo! L'ultimo. (Lo rovescia.)
Tutti bevono. Ira entrò nella stanza.
Fedorovna, hai qualche medicina a base di tintura di calendula?
Fedorovna (accuratamente). Da cosa deriva questo?
Valera. Viene dalla gola.
Fedorovna. No, no, Valerik, mi sto sciacquando con la bardana. Lo sceglierai?
Valera. Hai la tintura di Schisandra, l'estratto del cosmonauta di Eleuterococco?
Fedorovna. No, no, Valerik. Da cosa deriva questo?
Valera. Ciò è dovuto al tono basso. C'è qualche tintura?
Fedorovna. Sotto l'alcol?
Valera. Da solo.
Fedorovna. Sì, Valerik, ma non ti si addice. Tintura di iodio.
Valera. Più dolce di ogni altra cosa.
Fedorovna. Troverò qualcosa. (Viene fuori.)
Entra Ira.
Ira (decisamente). Che ne dici, anch'io ho il diritto di vivere con quella metà, mia madre ha dei documenti. Quindi non la penso così. Se ti sei trasferito prima, allora devo affittare per duecentoquaranta rubli!
Svetlana (veloce). Nessuno parla! Scambiamoci.
Tatiana. Ci trasferiremo qui e basta. Tu sei qui!
Valera. Che cosa ho detto? Non puoi andare da nessuna parte senza una bottiglia! E tutti si sono divertiti.
Ira (animatamente). Fedorovna chiamò mia madre e disse che in quella metà non c'era nessuno con cui vivere, la casa stava cadendo a pezzi senza inquilini. Sono arrivato, ho lavato tutto, ho imbiancato gli infissi della stanza, ho lavato i vetri... Una settimana dopo arrivo con le mie cose, con il frigorifero, con un bambino, in macchina, ed ecco qua! Hai già preso in prestito quello che ho lavato. Interessante. (Si siede con la testa chinata. È in soggezione.)
Valera. Ciò che è successo non tornerà. Legge della giungla!
Ira. Mi hanno creato uno scandalo.
Valera. Sono degli sciocchi! Sciocchi. Loro stessi non comprendono la propria felicità. Ora vivo! Lava tutto e consegnaglielo. Non hanno sputato lì. E tu vai lì e io trascinerò il frigorifero con una carriola.
Ira. No, non ho più la forza di muovermi. Propongo che abbiamo gli stessi diritti. Per me paghiamo tutti ottanta rubli. Altrimenti vivi gratis nella mia piazza.
Valera. Ok, inseriamo otto chervonet ciascuno e cosa succederà? Cosa otterremo da questo?
Ira. Perché dovrei pagare se hai preso in prestito tutto?
Ira. Io resto qui, tu resta lì.
Svetlana. NO. Non hai capito. Ci facciamo carico di tutti i pagamenti e ci trasferiamo qui.
Ira. Meraviglioso. E sono un senzatetto con un bambino malato.
Tatiana. OK. Facciamo questo: copriamo il tetto, Valerka lo coprirà e tu lascerai i nostri figli e sua nonna sotto il tetto.
Ira. Sulla terrazza?
Svetlana. Nella stanza, nella stanza. C'è freddo.
Ira. E noi? Ha trentanove anni e sei!
Svetlana. Cosa facciamo sempre? Noi medici? Lo recintiamo con quello che abbiamo: uno schermo, delle coperte... Lo laviamo con la candeggina.
Ira. Ma non c'è pioggia.
Tatiana. Resiste a malapena, guarda!
Svetlana. Lo recinteremo, la cosa più importante per lui adesso è il calore. Respireremo. Ira. E prendiamo le spese per tre. Ottanta ciascuno.
Tatiana. Ma per coprire il tetto, hai sentito, quattrocento rubli. Che imbonitore, non capisco. Tu hai ottanta e noi duecentottanta?
Valera. Altri ne avrebbero presi seicento. Ma per noi stessi...
Ira. Non capisco... Tu hai duecento... E io duecentoquaranta, ma quante persone ci sono in una stanza?
Svetlana. Il tetto è condiviso! E anche il tuo!
Ira. Perchè mio!
Valera. Non funzionerà in questo modo. Ragazze, resettiamo! Poco per volta! Altrimenti la tenda chiuderà! Tatyana e io abbiamo già contribuito con quattro.
Ira. Non ho. Non mi fai entrare nel tuo bagno!
Valera. Ira! Sei orgoglioso! Mantienilo semplice!
Tatiana. Valera ha buttato giù questo gabinetto con le sue stesse mani otto anni fa, e il gabinetto è già pieno di moccio. Sei dal proprietario, vero? È obbligata a dare dove andare.
Svetlana. No, che tipo di conversazione, per favore vai avanti. Fai solo attenzione a non cadere con lui.
Ira. Fedorovna non ha niente. Dice di andare al pollaio. E c'è un tale gallo...
Valera. Ah! Vaška? Prenderà ciò che è necessario e ciò che non è necessario.
Ira. Ho paura di lui. (Si siede con la testa chinata.)
Valera. Ragazze, state ritardando la conversazione! La tenda chiuderà!
Svetlana. In breve. Devi vivere, te lo dirà la vita.
Ira. Prima i tuoi ragazzi hanno battuto il mio Pavlik, giusto? Sono stati loro a tenerlo in acqua e a togliergli le mutande. Dopodiché si ammalò.
Svetlana. Adesso li porterò e scopriremo chi ha preso cosa da chi. Ora. (Esce a passi larghi e veloci, tutto rosso.)
Fedorovna entra con una bottiglia tra le mani.
Fedorovna. Ecco la tintura dolce, come hai chiesto, Valerik.
Valera (berretto). BENE! Centocinquanta grammi!
Fedorovna. Tintura di radice di altea. (Gli porge il cucchiaio da dessert.)
Valera (vagando in giro). COSÌ. Benzoato di sodio. Bicarbonato di sodio. Ora tutto è pura chimica. Gocce di anice e ammoniaca. Ce ne sono alcuni all'anice, lo so. Elisir del seno. Per quello? Sciroppo di zucchero. Al diavolo tutto.
Fedorovna tira il cucchiaio.
COSÌ… (annusa). Una specie di spazzatura. Niente puzza. La sorpresa di mia nonna. Ehi, eccoci qua! (Lo versa dal collo alla bocca.)
Tatiana. DI! Imbuto!
Valera (tornando in sé). Che cos 'era questo?
Fedorovna. Anche i bambini bevono. Niente. Sì, ne hai presi molti. C'è scritto un cucchiaio da dessert lì. (Strappa la bottiglia dalle mani di Valery e versa il resto su un cucchiaio.)È così che lo accettano! (Beve con piacere, asciugandosi la bocca con la mano.)
Valera (gemi). Oooh, schifoso! Woohoo!
Fedorovna. Funziona bene, ora tossirai bene.
Valera. Da che vacanza viene?
Fedorovna. Espettorante.
Valera. Mammina! (Vola a capofitto fuori dalla porta.)
Fedorovna. L'intero kit di pronto soccorso sussultò.
Tatiana. Dove vai di nuovo con il tuo portafoglio? Adesso distribuirà gli ultimi due rubli.
Fedorovna esce per vedere cosa c'è che non va in Valery.
Ira. Tanya, come vivere quando sei completamente sola al mondo. Nessuno, nessuno ne ha bisogno. Sei venuto, ho pensato, per fare la pace. Si chiamano sorelle.
Tatiana. E tu?
Ira. Sono solo. Non ho mai avuto un fratello o una sorella. C'è un figlio.
Tatiana. Hai una madre.
Ira. Madre! Questa è una madre così...
Tatiana. Se solo mia madre fosse qui, farei questo (fa un cenno verso la porta) Avrei guidato subito. Quando viene da Sakhalin, c'è una vacanza in casa, calda, leggera, a casa! Si è sposata e sono stati mandati via. Non ho più una madre.
Ira. Se! Se solo avessi quello!
Tatiana. Madre! Questa è la prima parola che una persona pronuncia, e l'ultima...
Ira. Mia madre mi odia. Non ama.
Tatiana. Beh, non farlo, non mi piacciono queste cose. Quindi, una tale figlia. La mamma è mamma. E ho subito capito come sei. Sei tenace.
Ira. Tenace, certo. Mi aggrappo alla vita.
Tatiana. Non devi lamentarti con me. Nostra madre ci partorisce con dolore, ci alleva, ci nutre. Cos'altro. Si cancella da noi. Tutto quello che facciamo adesso. Sì, stiamo lavorando. In modo che io possa mai pensare di odiare Antosha! Sì, posso baciargli tutte le dita dei piedi! Strangolerò tutti per lui!
Ira. Strangolerò anche tutti per il bene di Pavlik. E poi capirai se inizieranno ad affogare tuo figlio.
Tatiana. Basta con le parole patetiche.
Ira. Se il tuo Anton è sott'acqua, eh?
Entrambi si arrabbiarono.
Tatiana. Chi ti ha mentito su queste sciocchezze? Probabilmente il tuo Pavlik in persona. Ho nuotato fino a diventare blu in faccia, quindi mi è venuta questa idea.
Ira. Due contro uno.
Tatiana. Sembra un adulto, niente di infantile. Sta leggendo! I lettori leggono, i cani scrivono. E tieni presente che lo otterrà sempre per primo. Ricorda questo.
Attenzione! Questo è un frammento introduttivo del libro.
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Tragicommedia in due atti
Petrushevskaya Lyudmila Stefanovna è nata il 26 maggio 1938 a Mosca. Scrittore di prosa, cantante, poeta, drammaturgo russo.
La prima opera teatrale, "Lezioni di musica" (1973), fu messa in scena nel 1979 da R. Viktyuk allo studio teatrale della Casa della Cultura di Moskvorechye, così come da V. Golikov allo studio teatrale dell'Università statale di Leningrado e fu quasi immediatamente bandita.
Il “Coro di Mosca” è andato in scena al Teatro d'Arte di Mosca Chekhov e viene rappresentato al Teatro d'Europa sotto la direzione di Lev Dodin
La commedia “Three Girls in Blue” è stata scritta nel 1980 e rappresentata a Mosca al LENKOM. Come scrive Petrushevskaya, lo spettacolo è stato bandito per tre anni.
Da una lettera di Semyon Losev a Lyudmila Petrushevskaya “...per me sei un classico. Questa non è adulazione. Considero un drammaturgo classico che, con il suo linguaggio e il suo stile unici, tocca un problema irrisolvibile. L’irrisolvibilità del problema rende l’opera eterna. E tali autori devono essere svelati. Ho tormentato me stesso e tutti quelli intorno a me, perché il nome "Three Girls in Blue", cosa significa, come può essere espresso nella commedia? Ho inventato la mia versione.
Sì, c'è una lotta per un posto nella vita, ogni unità di tempo, ma nello spettacolo c'è qualcosa dietro le parole che non solo ti fa cadere, ma ti aiuta anche a rialzarti, alla fine c'è il tema della maternità, con tutti i suoi problemi e le sue gioie, e questa è poesia e spazio.
Stiamo lavorando alla tua pièce “Three Girls in Blue” ormai da una stagione. Lavoriamo con gli studenti (abbiamo una filiale del Teatro Yaroslavl), questa sarà la loro esibizione di laurea. Purtroppo il nostro teatro è chiuso da tre anni. importante ristrutturazione, siamo rannicchiati in un edificio residenziale, ma abbiamo creato un teatro con 50 posti e prodotto una serie di anteprime, due delle quali sono state addirittura portate di recente a Mosca e, a giudicare dall'accoglienza, hanno suonato con discreto successo alla Casa degli attori. Se la produzione dello spettacolo basato sulla tua opera ha successo, lo spettacolo verrà incluso nel repertorio. E una volta completata la ristrutturazione, verrà trasferita in una delle tre fasi. (Spero che dalla nuova stagione avremo un palco grande e due piccoli). E le esibizioni di successo vivono da molto tempo nel nostro paese; "The Deadline" basato su V.G. Rasputin è già in onda da 10 anni.
Da una lettera di Lyudmila Petrushevskaya a Semyon Losev:
“Caro Semyon Mikhailovich!
Three Girls in Blue viene messo in scena raramente di questi tempi. Ultima voltaè andato in scena a Mosca, al Palazzo della Cultura. Zueva. Non me l'hanno nemmeno chiesto, va bene. Ma non mi hanno chiamato (come era successo prima) per assistere all’assemblea generale e parlare con gli attori. Hanno appena iniziato lo spettacolo e basta. Ho chiesto: "Hai riso nell'ingresso?" - Mi hanno risposto: "No, di cosa stai parlando!" E non sono andato alla première. Ma ho fatto di tutto per rendere il primo atto più divertente – nel linguaggio, nelle situazioni. Suggerirei che l’osservazione del viceministro “Adoro stare in casa quando piove” sia pronunciata con una pausa dopo la parola “pioggia”. A Lenkom il pubblico ha riso. Mark Anatolyevich, grazie. C'è una scena all'aeroporto in cui Churikova (Ira) striscia sulle ginocchia e urla terribilmente: "Potrei non arrivare in tempo!" Cominciavo sempre a piangere alle prime rappresentazioni e uscivo ad inchinarmi in lacrime.
La tua lettera mi è piaciuta così tanto che l'ho pubblicata sul mio Facebook. E conservo questo diario come il mio libro futuro.
Ti ho risposto lì.
Perché tre ragazze in blu? Stranamente, quello era il nome di una commedia cinematografica americana degli anni '40. Ma il cielo è azzurro. Spazio. E a Lenkom hanno risolto facilmente questo problema: hanno vestito le ragazze con i jeans. E ancora una cosa: hai trovato il significato del dramma. Un conflitto insolubile. Il pubblico lascerà il teatro, ma non lascerà lo spettacolo.
Ti sono grato per queste parole: "un problema insolubile". Questa è l'essenza del dramma. Grazie.
Ti auguro di far uscire lo spettacolo e di entrare nel tuo teatro rinnovato.
Produzione: Semyon Losev
Scenografia – Tatiana Sopina
Montaggio video e direzione pedagogica - Nikolay Shestak
Costumi – Olga Afanasyeva
Compositore: Andrej Alexandrov
La prestazione comprende:
Ira- Valeria Ivlicheva
Svetlana- Maria Marchenkova, Tatyana Solovey
Tatiana- Anna Velichkina
Leocadia, suocera di Svetlana - Olesya Nedaiborshch
Maria Filippovna, la madre di Ira - Larisa Guryanova
Fedorovna, la proprietaria della dacia - Vittoria Ostapenko
Nikolai Ivanovic, conoscente di Ira - Andrej Gorshkov
Valera, il marito di Tatiana - Ivan Pasazhennikov, Evgeny Chernousov
Giovanotto - Igor Bogatyrev, Alexey Solonchev
Pavlik, figlio di Ira - Maryana Cernousova
Anton, figlio di Tatiana - (partecipante allo studio per bambini)
Maxim, figlio di Svetlana - (partecipante allo studio per bambini)
Prima dello spettacolo – 1 febbraio 2017
La durata dello spettacolo è di 2 ore e 50 minuti. con intervallo
Lo spettacolo è condotto da: Olga Afanasyeva, Asya Sukhomlinova
Conferenza scientifica e pratica internazionale LVI “Nel mondo della scienza e dell’arte: questioni di filologia, storia dell’arte e studi culturali” (Russia, Novosibirsk, 20 gennaio 2016)
Risultato della raccolta:
“Nel mondo della scienza e dell'arte: questioni di filologia, storia dell'arte e studi culturali”: una raccolta di articoli basata sui materiali della conferenza scientifica e pratica internazionale LVI. (20 gennaio 2016)
ARCHETIPO DELLA “CASA” NELL'OPERA “TRE RAGAZZE IN BLU” di L.S. PETRUSHEVSKAYA
Verbitskaya Galina Yakovlevna
Dottorato di ricerca storia dell'arte, professore associato Dipartimento di Storia e Teoria dell'Arte, Accademia Statale delle Arti di Ufa. Z. Ismagilova,
RF, Ufa
Frantseva Maria Vyacheslavovna
Studente del IV anno presso l'Accademia statale delle arti di Ufa. Z. Ismagilova,
RF, G. Ufa
E-mail:
ARCHETIPO “CASA” NELLO SPETTACOLO “TRE RAGAZZE IN BLU” DI LIUDMILA PETRUSHEVSKAYA
Galina Verbitskaya
candidato d'Arte, assistente professore del dipartimento di storia e teoria Zagir Ismagilov Accademia statale delle arti di Ufa,
Russia, Ufa
Maria Frantseva
Studente del 4° anno Zagir Ismagilov Accademia statale delle arti di Ufa,
Russia, Ufa
ANNOTAZIONE
L'articolo è dedicato all'immaginario archetipico dell'opera di L.S. Petrushevskaya “Tre ragazze in blu” (1980). L'autore esamina i personaggi femminili dell'opera di L. Petrushevskaya secondo l'archetipo della Grande Madre e la categoria archetipica "Casa".
ASTRATTO
Questo articolo è dedicato alle immagini archetipiche nell'opera teatrale “Tre ragazze in blu” (1980) di Liudmila Petrushevskaya. L'autore analizza i personaggi femminili di quest'opera secondo l'archetipo della Grande Madre e la categoria archetipica della “Casa”.
Parole chiave: Lyudmila Petrushevskaya; archetipo; Grande Madre; "Casa"; immagine archetipica.
Parole chiave: Liudmila Petrushevskaya; archetipo; Il grande Madre; "Casa"; immagine archetipica.
Per ogni persona, il concetto di “Casa” ha un significato sacro. La casa è il luogo dove siamo attesi. Riparo, cibo, conforto, il tuo angolo tranquillo dove puoi aspettare fuori dal freddo e nasconderti dalle difficoltà del mondo esterno: tutto questo in un modo o nell'altro unisce il concetto di "Casa" nella coscienza umana, risultando in espressioni familiari a tutti fin dall'infanzia: "la mia casa è mia." fortezza", "casa è una tazza piena", "visitare è bello, ma casa è meglio". Pertanto, il concetto di "Casa" acquisisce le proprietà di un archetipo: l '"immagine originale", il "prototipo" (secondo C. G. Jung), che unisce l'inconscio collettivo tutto umano.
Nel suo saggio autobiografico “La bambina del Metropol”, L. Petrushevskaya ricorda un'infanzia oscurata Le repressioni di Stalin e la guerra: “Non siamo più a casa. Queste non sono le nostre due stanze al Metropol. Siamo con estranei. Il nostro appartamento era sigillato. Noi "vaghiamo". Questa è una parola della mia vita da bambino." Il padre lasciò la famiglia, la madre fu costretta a partire per Mosca per continuare la sua educazione: la piccola orfana fu lasciata con zia Vava e nonna Valya in evacuazione a Kuibyshev. La guerra ha privato la famiglia Petrushevskaya del sostegno - il sentimento di “Casa” - una tazza piena: “Ero una mendicante, una ragazza errante di guerra. Vivevamo con la nonna e la zia senza elettricità e mangiavamo da una discarica. Ho visto tutto."
La ragazzina errante, sempre affamata, come gli altri bambini della guerra, stava perdendo il senso di casa: “Mi allontanavo sempre più da casa. La prima volta che sono scappata d’estate ero già in età più o meno cosciente, circa sette anni”. E un giorno, quando nonna Valya e zia Vava decisero di chiudere a chiave la ragazza nell'appartamento, lei corse fuori sul balcone e scese la scala antincendio: “Sono scappata, come si è scoperto, per sempre. La volta successiva che li vidi fu nove anni dopo e non mi riconobbero. Avevo già diciotto anni."
L. Petrushevskaya, sopravvissuta alla guerra, a un'infanzia affamata e a molte difficoltà di vita, ha cresciuto lei stessa tre figli. Forse è per questo che le figure centrali nel mondo artistico dello scrittore sono le immagini donne madri e suo figlio. Il critico letterario T. Prokhorova osserva che “nell'opera di Petrushevskaya non è solo espresso sguardo femminile al mondo, ma – il punto di vista di una madre” – sincero, pieno di amore e compassione. Il ricordo del passato con le sue difficoltà e avversità divenne la base della personale visione materna della vita e della creatività di Petrushevskaya. La scrittrice attribuisce la potenza divina alla sua eroina: la donna di L. Petrushevskaya è la Dea Madre. E la sua filosofia è racchiusa nella frase segreta: “Non mi sono mai lasciata spaventare dalle circostanze. I bambini sono nelle vicinanze e c'è un angolo. Il gioco eterno e principale della vita, la tua casa." Per una madre che ha “figli al suo fianco”, le difficoltà della vita diventano improvvisamente non terribili, così come per la Grande Madre, che crea l’universo, non ci sono ostacoli. “L'immagine di una donna-madre è il prototipo di tutte le grandi e piccole dee, la madre terra, la patria, tutto ciò che ha le caratteristiche della maternità e, in generale, la Grande Madre. La Grande Madre, che partorisce e nutre, partorisce tutti; lei è quel prototipo che permea tutta la vita umana”.
L’archetipo della “Casa” come spazio sotto il controllo dell’archetipo della Grande Madre acquisisce un significato esistenziale umano universale. La casa è la base dell’esistenza di ogni individuo. Il tuo “angolo” è come un microcosmo nel vasto spazio del macrocosmo. Scrittore famoso, Dottore in Filologia e uno dei più grandi ricercatori di Pushkin V.S. Nepomniachtchi considera la categoria “Casa” come segue: “La casa è una casa, un rifugio, uno spazio di pace e volontà, indipendenza, inviolabilità. Casa – focolare, famiglia, donna, amore, procreazione, costanza e ritmo di una vita ordinata, “fatiche lente”. Casa – tradizione, continuità, patria, nazione, popolo, storia. La casa, le "ceneri native" sono la base dell '"indipendenza", dell'umanità umana, "la garanzia della sua grandezza", del significato e della non solitudine dell'esistenza. Il concetto è sacro, ontologico, maestoso e calmo; un simbolo di un unico, integrale, grande essere." Pertanto, un essere grande si riflette in un essere piccolo: la vita umana privata e viceversa.
Tuttavia, insieme all'immagine olistica della "Casa" come simbolo di ordine e sicurezza, appare un'altra categoria, la categoria dei "Senzatetto": una persona privata del suo posto nel mondo è condannata a vagare, a cercare il suo "angolo". ”. Per “senzatetto” si intende apofaticamente la privazione di una casa, cioè del luogo in cui una persona vive (in altre parole, l'assenza di un luogo). Il termine “senzatetto” comprende due dimensioni dell’esistenza: sociale[corsivo mio – M.V.] come espressione dello sradicamento della persona nella patria e del mancato radicamento nella mondo sociale E spirituale e culturale» .
Le eroine di “Three Girls in Blue” sognano di trovare la loro “Casa” sia in senso sociale che spirituale. Nel mondo artistico di Petrushevskaya, “House” è un rifugio salvifico per le anime in cerca e indigenti, erranti e senza casa. Le cugine di secondo grado Svetlana, Tatyana e Irina si incontrano in una vecchia dacia vicino a Mosca, dove ognuna spera di trovare la pace e il proprio posto per una vita pacifica. Ma questo spazio è troppo piccolo, il che diventa motivo di litigi, antipatie e continui tentativi di dividere la “Casa” in parti.
Irina: “Dico: ragazzi, correte nella vostra metà! Dicono: questa non è casa tua, tutto qui<…>Perché questa non è casa tua? Di chi è? È casa loro? Hanno preso in prestito e vivono, ma devo affittare! E io sono lo stesso erede che saranno loro. Ho diritto anche a quella metà!” - è così che nell'opera nasce l'idea di una “Casa” sparsa e traballante, in cui non c'è conforto ed equilibrio.
In “Tre ragazze in blu”, lo spazio della “Casa” è presentato in due forme: questo è l’appartamento moscovita di Maria Filippovna, la madre di Irina, e la dacia della zia di Fedorovna vicino a Mosca. Irina non trova posto per se stessa nelle stanze della sua "terribile" madre, scappa da lei con il suo piccolo figlio in una dacia fatiscente. È ancora più facile per lei sopportare le difficoltà della vita rurale che rimanere sotto lo stesso tetto con la sarcastica madre. Irina è una vagabonda dall’età di 15 anni: paradossalmente, sebbene abbia una casa in senso sociale (l’appartamento di sua madre), è spiritualmente una senzatetto. La mancanza di una casa spirituale la spinge a cercare la “Casa” dell'anima.
Nikolai Ivanovic: "Ascolta, Ira, questa è casa tua?"
Irina (arrabbiata): “Sì! Possedere! La zia della nonna."
Svetlana: “Ph! Casa sua. Ci pensiamo! Tanya si offenderà! Casa sua! .
Le sorelle si calunniano, dividono la casa in territori, si molestano e si pungono a vicenda con accuse: sono così diverse, ma hanno ancora una cosa in comune: il desiderio di trovare rifugio spirituale ed emotivo dal duro mondo esterno.
Le sorelle degli altri cercano di ricordare i loro parenti comuni, ma solo la proprietaria della dacia, la vecchia Fedorovna, riesce a farlo: “Io sono Fedorovna. Questo era mio marito Panteleimonovich. Erano dodici: Vladimir, questo è mio, Anna, Dmitrij, Ivan, Nadezhda, Vera, Lyubov e la loro madre Sophia, il resto non lo so... Oh, voi siete una specie di loro nipoti." Petrushevskaya intreccia nella narrazione il motivo cristiano delle tre sorelle Fede, Nadezhda e Amore, nate da madre Sophia, la dea della saggezza. L'archetipo della Grande Madre cementa immancabilmente l'unione di tre sorelle, seppure diverse, quasi estranee, ma pur sempre sorelle. Le donne non riescono a ricordare il passato, perché la connessione ancestrale è andata perduta da tempo, così come è andata perduta la comprensione della “Casa” – una tazza piena. La loro casa è caduta da tempo in rovina. Il vecchio tetto si è rotto.
Svetlana: “La mia Leocadia si è seduta ed è seduta. Ha paura della pioggia, ovviamente. Che si sarebbe soffocata mentre era sdraiata."
Tatyana: “In generale, ci sono così tanti buchi sul tetto! In generale è un incubo, in un inverno era rimasto solo un setaccio”.
Una “casa” senza proprietario guardiano perde la sua integrità; non è più una casa che protegge dalle avversità, ma un vecchio abbeveratoio marcio. L'estate si preannuncia piovosa e la vecchia “muta” Leocadia cerca di sfuggire al disastro imminente. Svetlana nota allarmata: “La mia Leocadia è seduta con un ombrello, è tutta storta. Sa che il diluvio è in attesa." La pioggia e l'aspettativa di un'alluvione risalgono a un simbolo archetipico associato a un'idea mitologica così apocalittica della fine del mondo come il Grande Diluvio. Nella tradizione cristiana, più vicina a L. Petrushevskaya, questa idea è incarnata storia biblica sull'arca di Noè, che protegge tutte le creature viventi dal disastro mortale.
Una vecchia dacia con il tetto sempre scorrevole nella commedia “Three Girls in Blue” assume il significato “ Case-arca". Sorelle e figli attendono con paura la "fine del mondo", ma Irina, costretta da loro sulla veranda coperta, in quanto portatrice del nome divino della dea della pace e della tranquillità, salva tutti dal Diluvio. Alla fine della prima immagine, Petrushevskaya, in un'osservazione, descrive solennemente i parenti salvati che marciano in una maestosa processione - l'osservazione dell'autore: “Davanti a Fedorovna, sempre con la stessa mangiatoia sopra la testa, va oltre, alzando il bavero di la sua giacca, Valery con due letti pieghevoli, con uno zaino. Tatyana lo segue, coprendo Anton e Maxim con le falde del suo mantello. I ragazzi hanno in mano un bollitore e una casseruola. Svetlana chiude la fila, guidando il braccio di Leocadia, una vecchia sotto l'ombrellone. Svetlana ha una valigia tra le mani."
Il potere della Grande Madre è ambivalente: può essere distruttivo come gli elementi della natura, ma è anche creativo nel ruolo di donatrice della vita (Madre Terra). Quindi, nel mondo femminile e materno di Petrushevskaya, la transizione delle sorelle dall’ostilità alla pace avviene istantaneamente. La donna di Petrushevskaya diventa come una dea a cui viene dato il potere di ripristinare l’armonia e l’integrità del mondo attraverso la vita di tutti i giorni. Nel “Diario del villaggio di Karamzinder”, i versi della scrittrice sulla funzione vivificante di una donna suonano come una preghiera: “...loro/ creano ogni minuto/ cibo/ pace/ pulizia/ ben nutriti/ sani/ dormono/ puliti / i figli/ i mariti / i vecchi / nei secoli dei secoli”. La donna di L. Petrushevskaya è capace di creare spazio dal caos, così come Irina, il cui nome racchiude la potenza creativa della “dea della vita pacifica”.
Secondo il simbolismo dell’archetipo della Grande Madre, i ricercatori considerano la categoria “Casa” come un “grembo materno sempre fertile”. Proprio come il grembo della madre protegge il bambino, lo spazio della “Casa dell’Arca” – la piccola veranda di Irina proteggerà madri e bambini, donne anziane e uomini dai pericoli. Fedorovna dirà pacificamente: "Ci adatteremo tutti, va bene, ho la stanza sedici". metri quadrati, caldo, asciutto." Pertanto, un piccolo spazio diventa un centro di calore e conforto, salvando tutti gli esseri viventi dalla morte imminente.
Nella tradizione cristiana, la fede e l'amore sono visti come il fondamento della “Casa” spirituale di ogni cristiano. "Dio pone le fondamenta Chiesa cristiana, dichiarando Gesù Cristo figlio di Dio e i suoi apostoli come pietre viventi, uno dei quali ricevette il nome Pietro ("pietra" greca). Il cemento spirituale nella costruzione di una “casa” cristiana è l’amore. E Cristo è paragonato nel Nuovo Testamento allo sposo, la Chiesa alla sposa, il che crea l’immagine di una casa coniugale amorevole”.
Ma le donne, le madri single di Petrushevskaya rimangono senza amore e sostegno maschile. Nel mondo femminile delle eroine di “Three Girls in Blue” non esistono uomini capaci di assumere il ruolo del Salvatore Falegname. Nessuno di loro, né Valerik né Nikolai Ivanovich, si assumerà la responsabilità di salvare la “Casa” dal Diluvio. Le donne single sono costrette ad affrontare da sole i propri problemi, senza la speranza della spalla di un uomo. Valera Kozlosbrodov, ex-marito Tatyana, con la sua antipatia per il lavoro fisico e intellettuale, rifiuterà questa richiesta con disprezzo, e Nikolai Ivanovich, l'amante di Irina, non spenderà affatto i soldi ("Non lo prometto. (Ciao.) Questo è quando sarà tuo! E io coprirò il generale per loro?). È uno di quelli che prende e non dà. I Gosplanovets raccontano con vanagloria a Irina la storia di come ha costruito una “cooperativa” per la sua prossima amante, ma non appena la relazione è finita, ha preso ciò che era suo: “Col tempo, l'appartamento di mia figlia sarà lì. Tutto è stato utile."
Un uomo nel mondo matriarcale di Petrushevskaya non è in grado di creare una “Casa” come essere sociale e spirituale, ma solo di costruire una toilette del villaggio. Il tono sarcastico del drammaturgo è confermato nella terza scena, quando Tatyana ridacchia ironicamente in risposta alle esclamazioni entusiastiche di Fedorovna: “Che bagno le ha costruito! Solo per questo puoi fare affidamento sulla persona. Guarda che dominatrice c'è!" .
Un uomo simile non è Noè e non è Cristo, ama e protegge la Chiesa, la sua sposa. Il suo potere è limitato alla “creazione” di una toilette: non è in grado di riparare il tetto della “Casa dell'Arca”. Tutto il potere creativo e salvifico appartiene alla donna-madre: Irina, portatrice dell'Amore miracoloso, riesce a fermare l'aereo e salvare suo figlio dalla morte nel finale dello spettacolo. È anche capace di riportare la pace e la tranquillità nella “Casa”. La sua risata gioiosa illumina lo spazio della “Casa” e riconcilia le sorelle in guerra: “Basta per noi vagare - Sì, Signore, vivi!” . Dove c'è Donna, c'è pace, c'è Salvezza. Irina non solo salva la “Casa dell'Arca”, ma diventa lei stessa l'Arca. Sperava di trovare l'amore con un uomo, ma lui ha tradito l '"uccello farfalla" e poi, spiegando le ali sul mondo, vola per salvare suo figlio - la sua unica gioia, riempiendo la vita di significato. Trova pace accanto a qualcuno che apprezzerà sempre il suo amore e il suo calore. Irina la vagabonda trova “Casa”, non tra le mura, no, la trova nella sua stessa anima, piena di amore per il prossimo, saggezza, sensibilità del cuore e compassione materna - le forze della grande debolezza femminile.
“Va bene/ vivi in una casa senza tetto/ un gioco di felicità/ con il bel tempo/ conforto/ riparo/ per i deboli/ donne anziane e bambini/ non sei per le nostre piogge” - queste righe dal “Diario del villaggio di Karamzinder” contengono la quintessenza del significato dell'opera "Tre ragazze in blu".
Nel mondo artistico di Petrushevskaya, “House” è un rifugio salvifico per cercatori e vagabondi indigenti. Ma è dato alla donna con la sua forza creatrice di amore materno di salvare dalla morte tutti gli esseri viventi. L'anima amorevole di una donna-madre è l'Arca salvifica, che protegge dai problemi e dà rifugio a tutti i disperati e sofferenti. Irina, come dea della vita pacifica, come Grande Madre di tutte le cose, riporta tutto al suo posto: l'amore per il prossimo, l'umiltà e l'accettazione della vita ripristinano l'ordine cosmico. Alla fine dell'opera, così magica e favolosa, un'altra eroina prende improvvisamente la parola: la silenziosa vecchia Leocadia, la suocera di Svetlana. Petrushevskaya le dà un nome, dal greco che significa "bianco", "luce". La frase che ha pronunciato (con una voce inaspettatamente sonora e chiara) diventa un completo miracolo: "Gocciola dal soffitto". Le sorelle scioccate si bloccano nello stupore.
“Il finale della commedia “Three Girls in Blue” è uno dei migliori esempi luminosi“ascensione” della trama, fusione della vita quotidiana e dell’essere, come nelle opere di Cechov. Secondo il significato di “Gocciola dal soffitto” e di “Vedremo il cielo in diamanti” di Sonino, questa è una consolazione per tutti coloro che soffrono, si disperano e hanno perso la speranza. Pertanto, l’“ascensione della trama” è come una resurrezione, come un ritorno alla vita”. Salvare e curare l'amore materno nel mondo artistico di Petrushevskaya produce un miracolo. La Dea Madre crea il mondo con il potere della sua debolezza. Irina trionfa: d'ora in poi la fine dei vagabondaggi. D'ora in poi ognuno troverà la propria “Casa”.
Bibliografia:
