A nagylátószögű objektíveket gyakran rosszul használják, vagy rossz okokból választják ki. Sok kezdő tényleg vásárol jó objektív nagylátószögű, 50 mm-es (mert valaki javasolta) és egy hosszabb zoomobjektív. De a legnagyobb hiba az, hogy nem értjük, hogyan működnek, miért van szükségünk mindegyikre, és milyen helyzetre.
Ebben a cikkben a nagy látószögű objektívekkel fogunk foglalkozni. Mit csinálnak, hogyan használják őket, és hogyan kerüljék el a fotósok alábbi öt leggyakoribb hibáját.
Mi az a nagylátószögű objektív?
Technikailag ez minden olyan lencse, amely szélesebb látómezővel rendelkezik, mint az emberi szem. A filmezés idejében az 50 mm-es objektívet "normálisnak" tekintették, mert az a képet ad, amely a legközelebb áll ahhoz, amit az ember lát. Most a "digitális" esetében ez egy kicsit bonyolultabb - az 50 mm-t tekintik normálisnak a teljes képkockás kameráknál, ami körülbelül 35 mm-nek felel meg az APS-C vagy a termésérzékelők esetében (ugyanolyan látószög esetén).
Ezért az 50 mm-nél (teljes képkocka) vagy 35 mm-nél (APS-C) nagyobb gyújtótávolság széles látószögű objektívnek minősül. Minél kisebb a gyújtótávolság, annál szélesebb lesz például a keret; 15 mm, ami ultra széles (teljes keret) vagy 10 mm (csak APS-C fényképezőgépekhez készült speciális objektív). A szélesebb objektívek is halszem objektívnek számítanak, és a kép szinte kerek lesz felvétel közben.
Mit csinál egy nagylátószögű objektív?
A nagylátószögű objektívek torzítják a tárgyakat és javítják a perspektívát: a fényképezőgéphez közelebb eső tárgyak nagyobbnak tűnnek, mint a távolabbiak, még akkor is, ha a valóságban azonos méretűek.
Nézze meg a fenti metrótábla fényképét; figyelje meg, hogy a kamerához közelebb eső rész mennyivel nagyobb a távolabbi részhez képest. Ez egy nagylátószögű optikai lencse eredménye. Ugyanez látható a fotón a Brooklyn híddal felülről és az épületekkel lentről.
Hasonlítsuk össze az alábbi képeket, amelyek nagylátószögű, illetve teleobjektívvel készültek.
17 mm-es objektív teljes keretes kamerán (az APS-C esetében 11 mm-es objektívet kell használnia ennek a látószögnek a megtekintéséhez)
75 mm-es objektív teljes képkockás fényképezőgépen (egy 50 mm-es objektív APS-C kamerán körülbelül azonos látószöget biztosít)
Nézze meg a traktor méretét a két képen. Figyelje meg, milyen vizuálisan nagyobb az első fényképen látható traktor a háttérben lévő objektumhoz képest. Látod, hogyan változott a képarány a második képen? A traktor nem mozdult a lövések között, a tárgyak közötti távolság sem változott. Az egyetlen dolog, ami változott, az a fotós által használt objektív, valamint a téma és a fényképezőgép távolsága.
5 kezdő hiba nagy látószögű objektív használatakor
A nagylátószögű objektív megfelelő használatához szükség van valamire a készüléken közelről a lencsére.
24 mm-es objektívvel készült. Itt nincs tárgy, mert minden elem azonos távolságra van a kamerától. Hasonlítsa össze a fenti traktoros képpel, különösen a nagy látószögű felvétellel: a traktor szó szerint életre kel rajta
Most nézze meg az alábbi két képet a kerékpárról. A bal oldali képen nincs semmi, ami feltűnik. Ahogy közeledik, kerékpárra vált. A fotós csak néhány centire volt az első abroncstól, amikor elkészítette a második felvételt.
Nem lehetsz láthatatlan, amikor nagylátószögű felvételt készítesz. Ahhoz, hogy a felvételek érdekesebbek legyenek, nagyobb legyen a mélység és a perspektíva, közelebb kell kerülnie a témához. Próbáljon meg találni egy tárgyat nagyon közel az objektívhez, valami mást átlagos távolságban, és hagyja még távolabb a hátteret. Ez adja a fénykép mélységét.
A fenti kép csípőből készült (szó szerint), amikor a fotós átkelt az utcán New Yorkban. A kész képet kivágtuk és a következőképpen dolgoztuk fel.
Az igazi New York nyüzsgő tevékenységi központ. A nagylátószögű objektív segítségével nyert perspektíva pedig a sűrűjébe viszi a nézőt. Érzed a káoszt a képen keresztül?
Még egy példa.
Gyönyörű napkelte, de úgy tűnhet, hogy valami hiányzik
A legjobb, ha egy személyt adunk a kerethez, a kamera közelsége mélységet hoz
Ez a hiba szorosan összefügg az elsővel. Amikor minden egyenlő távolságra van az objektívtől, . Amint közel érsz ahhoz, hogy a keretben lévő objektumot nagyobbra tedd, vizuálisan kezd kiemelkedni.
Ezekben a példákban a fotós 17 mm-rel és nagyon alacsony szöggel kezdte. A perspektívát kívánta hangsúlyozni a vasúti sínek összefutó vonalain keresztül.
Az első felvételen (fent) ez nem sikerült, nincs tiszta tárgya, amin a néző tarthatná a szemét. Aztán a hangsúly egy szögen volt, amely kilógott a deszkából. Jobbnak bizonyult, de ekkor egy sárga levél került elő a korhadt deszkák közül. A napsütéssel hátulról megvilágítva nagyon feltűnt a fotón. A levél a kép fókuszpontjává vált, nem csak a keretben lévő mérete miatt, élénk meleg színű, nem középre, hanem bizonyos módon rajta is.
Milyen történetet szeretnél elmesélni a fotózásoddal?
Használja minden érzékszervét, hogy tudatában legyen annak, mi történik körülötte fényképezés közben. Hogyan tudod ezt összekapcsolni a képeddel?
A fenti kép a montreali Notre Dame-bazilikában készült.
Széles látószögű objektívet használtak, hogy jobban fókuszáljon a szobrokra és a szószékre, és kevésbé a főoltárra. A néző szeme a képkockában lévő méretük miatt "rájuk megy".
Végül vegye figyelembe a kompozíciót és a világítást. Ha a téma nem a középpontban van, a fotó érdekesebb lesz. Ügyeljen arra, hogy jól meg legyen világítva, és a háttér ne vonja el a néző figyelmét.
Utcai árus Havannában, Kubában; 17 mm-es objektív (teljes keret)
Válasszon valami érdekeset a pulton, hogy összpontosítson, míg a többi része háttérként szolgál. Egy tárgyat kell kiválasztani, nem pedig az egész helyiséget, piacot vagy más helyet. Üzenete felhígul, ha megpróbál minél több dolgot beleilleszteni a keretbe.
Egyszerűsít - egyszerűsít - egyszerűsít. A fotózásban gyakran a kevesebb több. Mondjon többet kevesebb dologgal a képeken. Nézze meg, milyen egyszerű, de ugyanakkor grafikus az alábbi fotók?
A széles látószögű objektívek torzítják a keretben lévő tárgyakat. Így a képen látható személy orra megnyúlik, az állkapcsa kilóg, a fej pedig hatalmasnak tűnik!
17 mm-es objektív - nem túl jó fotó a modellről
Ez a fajta fényképezés általában nem megfelelő a legtöbb ember számára. Ha valakit sikeresen szeretne fényképezni, ne használjon nagylátószögű objektívet. Meg kell értenie, milyen hatással lesz a fényképre, és okosan kell használnia.
35mm kicsit jobb
A 70 mm az más kérdés. A 85 mm általános gyújtótávolság portréfotózásnál. Az arc tetszetősnek tűnik, kevesebb a háttér látható, a néző figyelme a modell arcára összpontosul
160 mm - kiváló fejlövésekhez
Kísérletezzen az összes rendelkezésre álló objektívvel, gondoljon arra, hogy ha Önt fényképezték volna, akkor melyik objektívvel szeretné elkészíteni a képet? Csinálj vele képeket.
Használjon nagylátószögű objektívet olyan emberek fényképezéséhez, akik megmutatják a környezetüket (gondoljon a fenti példában az üzlet tulajdonosára), adjon hozzá egy kis mókát vagy akár egy kis humort, meséljen. De ne feledje, hogy ez a fotó valószínűleg nem lesz hízelgő a modell számára.
Ha modellnek hízelgő portrét szeretne, válasszon a normálnál valamivel hosszabb objektívet rövid telefotó esetén (85-135 mm teljes képernyő, 60-90 mm APS-C).
A nagy látószögű nézet a teljes képet mutatja. Ez egy útikalauz és sámán Peruban, aki Machu Picchut játszik. háttér be ez az eset nagyon fontos – elmeséli a történet egy részét
humor és nagylátószögű fényképezés tökéletesen illeszkednek
A gyerekek nagyon fontos téma, amellyel jól lehet szórakozni. Ébredjen fel bennük a felfedezők szelleme, és közeledjenek a nagylátószögű objektívhez. Ez játékosságot és szórakozást kölcsönöz minden fényképnek.
Az utolsó hiba az, hogy csak azért használunk nagylátószögű objektívet, mert „menő”. Gyakran, amikor az emberek új objektívet vásárolnak, csak egy ideig használják, és ott, ahol kell és nem.
Siker széles objektívvel
Válassza ki az objektívet a kívánt hatás alapján.
Egy hosszú folyosó összefutó vonalai a színpadra vezetik a nézőt
Kerülj közel, keress egy jól körülhatárolható és érthető témát, ne próbálj minél több dolgot beleilleszteni a keretbe, nagylátószögű objektívvel helyesen fényképezzen az embereket, és általában véve hozzon megalapozott döntéseket a használatáról.
A nagylátószögű objektív olyan eszköz, amelynek gyújtótávolsága rövidebb, mint egy normál objektívé. Az ilyen eszközök sokkal nagyobb térszöget fednek le, mint amennyi az emberi szem számára hozzáférhető. Tekintettel arra, hogy a keret nem haladja meg a megszokott méretet, minden benne megjelenő tárgy kisebb lesz, mint a hagyományos objektívvel fényképezve. A kifejezőképesség és az optika szempontjából a nagy látószögű objektív észrevehetően érdekesebb eredmény elérését teszi lehetővé, mivel segítségével a felvételek egymástól való eltávolításának hatása sokkal észrevehetőbb fényképezéskor. Az ilyen eszközöket nagyobb mélységélesség jellemzi, mint a szabványos modelleket.
Sajátosságok
A nagylátószögű objektívet olyan főbb jellemzők jellemzik, mint a széles látószög, valamint a kisebb minimális fókusztávolság. A fő jellemzők nem nevezhetők egyedinek. Az objektívek ebbe a kategóriájába tartoznak az ultraszéles látószögű objektívek is. Ennél a típusnál nincsenek megkötések, de a fotósok általában azokat az eszközöket nevezik rá, amelyeknél a gyújtótávolság 24 milliméter alatt van. Ennek az eszközkategóriának bizonyos sajátos tulajdonságai miatt a velük való fényképezés számos funkcióval rendelkezik. A perspektíva torzítása ezek egyike, vagyis a legközelebbi objektumok sokkal nagyobbnak tűnnek, mint a háttérben lévők. Ez a hatás akkor érhető el, ha közel kerül a fő témához, miközben az előtérben lévőt is belefoglalja a képbe. Ez a torzítás különösen nagyra értékelhető tájképek fényképezésekor, ami lehetővé teszi, hogy a jelenetnek extra hangerőt adjon. De ennek a funkciónak köszönhetően nem készíthet képeket az emberekről, mivel a test és a fej arányai jelentősen eltorzulnak.
Használat
A nagylátószögű objektív hasznos építészeti tárgyak fényképezéséhez, de fontos megjegyezni egy részletet. Lehetetlen megengedni a tengely megdöntését a horizonthoz képest, különben a függőleges vonalak nagy száma miatt a tér észrevehetően torzul. A képen a lezuhanó épületek ún. A szakemberek gyakran használják ezt a technikát kiegészítő technikaként, hogy érdekes felvételt készítsenek. Az építészeti struktúrákat olyan speciális objektívvel kell lefényképezni, amely döntéssel vagy eltolással képes megváltoztatni az optikai tengelyt, ami lehetővé teszi a perspektivikus torzítás korrigálását. Például egy Nikon nagylátószögű objektív kiváló minőségben képes megbirkózni egy ilyen feladattal. Az ilyen eszközök szinte nélkülözhetetlenek a korlátozott fényképezéshez zárt terek, mivel a fotós nem tud majd hátralépni, hogy megfelelően rögzítse a jelenetet.
A Canon nagylátószögű objektívje olyan tervezési jellemzőkkel és műszaki képességekkel rendelkezik, amelyek sebezhetővé teszik a csillogásokkal és a környezeti fényekkel szemben. Emiatt fényképezéskor védőbúrát kell használni, ami védi az elülső objektívet napsugarak, valamint csökkenti a képen a fellángolás valószínűségét.
A világ nem áll meg, minden nap születik valami új, felfoghatatlan, de szükséges. Ezért meg kell tanulnia megérteni a technikai újításokat.
Ha egy beszélgetünk Ami a fényképezőgép objektíveit illeti, a Canon már régóta gondoskodott arról, hogy felszereléseik tanulmányozása és összehasonlítása ne legyen korlátlan.
A Canon nagylátószögű objektívjének kiválasztása meglehetősen költséges vállalkozás, de most minden árnyalatot kitalálunk, hogy elégedett legyen a vásárlással, és ne sajnálja az elköltött pénzt.
Akinek kérdése van, hogy miért van szüksége nagylátószögű objektívre, annak válaszolunk lehetővé teszik a széles látószög rögzítésétés ennek eredményeként nagyon érdekes fényképeket készíthet.
A széles látószögű objektívek olyan objektívek, amelyek fókusztávolsága kisebb, mint a filmkocka vagy az érzékelő átlója (látószög 52-82).
Az árak 2015-re érvényesek
Vessünk egy pillantást a Canon néhány nagylátószögű objektívjére.
Az objektív, amely felváltotta a szenzációs első verziót.
Úgy tartják, hogy ő Kategóriájában a Canon legjobb nagylátószögű objektívje.
Por- és vízálló lehetővé teszi, hogy bármilyen időjárási körülmények között fényképezzen. A képek sajátos geometriája miatt nagy mélység Az élesség széles rekesznyílásnál és a háttér érdekes életlen elmosódása sok fotós, köztük az esküvői fotósok szeretetét is elnyerte. Nagy rekesznyílás lencse lehetővé teszi a fényképezést gyenge fényviszonyok mellett is, például vaku nélküli éjszakai városban.
Csodálatos színek és árnyalatok visszaadása. Tiszta, hibamentes célzás, gyors autofókusz, a kézi váltás lehetőségével bármikor fényképezés közben. Kellemes tapintási érzet, a jól megtervezett kialakításnak köszönhetően. Kis súlyú (635 gramm), így kényelmesen hordhatod magaddal hátizsákban.
Az ultrahangos motor csendes felvételt biztosít, ami nem befolyásolja Magassebesség autofókusz. Egy speciális lencsebevonat védi a fényképeket a tükröződéstől és a tükröződéstől.
Ultra nagy látószögű objektív, amely nem sokkal marad el az osztályvezetőtől. Az autofókusz sebességében és pontosságában nem adja meg magát, nagy a zoom tartománya. Ultrahangos meghajtó. Számít az osztály legjobb képviselője ár/minőség arányban. Optimális rekesznyílás (4.0 rekesz). Magas képélesség.
Az ultra alacsony szórású üveg csökkenti az életlen hátterek élességét a természetesebb megjelenés érdekében. Pontosan lefedi a mindennapi fényképezéshez szükséges hatótávolságot.
Megtudhatja, miért fordul elő az objektív torzulása, ha a mi nagylátószögű objektívekkel fényképez.
Keres legjobb sémák fény vagy lövéstechnika, vagy csak ihlet? Naprakész válogatás híres fotós oldalakról fotósok számára:
Széles látószögű EF-S sorozat. Kiváló a mindennapi fényképezéshez. Ez az objektívmodell jellemzőit és a kapott képek minőségét tekintve szinte egyenrangú professzionális rokonaival - az Elksekkel.
Az előnyök közül különösen meg kell jegyezni egy stabilizátor jelenlétét, amely jól megbirkózik az elmosódással gyors felvételi körülmények között. Ismét a stabilizátornak köszönhetően nincs probléma a beltéri munka során, vaku nélkül sem. A képek élesek és tiszták.
Gyakorlatilag nincs szükség a fotók technikai utófeldolgozására. Továbbá, mint az L sorozat képviselői, az üveg speciális bevonattal rendelkezik, amely lehetővé teszi a tükröződés kezelését. Fürge a zoom sebességét tekintve.
Ultrahangos motor, ultragyors autofókusz, bármikor kézi módba kapcsolható. Súlyát (645 gramm) sok fotós erénynek tartja, mert kevésbé remeg a kézben.
Széles látószögű fix objektív. Kényelmes kompakt kialakítás, könnyű súly, mindössze 210 gramm. Azonban a lencse nagyon tartós, minőségileg készült. Kiváló lehetőség kezdő és amatőr fotósok számára. A könnyű használat fényképezéskor, a felesleges csengők és sípok hiánya vonzóvá teszi ezt az objektívet azok szemében, akik még csak most tanulják a megfelelő képek készítését. A modell a megfizethető árat és a jó képminőséget ötvözi.
A megfelelő rekesznyílás lehetővé teszi, hogy bel- és kültéren is készítsünk képeket, és a lefedettség szöge is kellemes. Sorozatának modelljei közül ez a leggyorsabb autofókusz sebességgel rendelkezik.A legrövidebb élességállítási távolság 24 cm. Pluszok közé tartozik a beépített képstabilizátor is.
Magas képélesség, jó kontraszt. Ideális sokoldalú használatra, közeli felvételeket, riportképeket és sok mást készíthet. Kényelmes szállítani. Ez a kicsi bárhol elfér.
Takarítson meg néhány ezer dollárt – tanulja meg, hogyan csinálja saját maga!
Problémái vannak a beállításával tükörreflexes fényképezőgép? Nézd meg!
Klasszikus nagylátószögű prime objektív, melynek fő előnye a kompaktság ill alacsony ár. Az ára ellenére nagyon jól van elkészítve.
Ha Ön kezdő vagy amatőr, akkor érdemes megfontolni ezt a lehetőséget, mert a kapott képek kiváló minőségűek és elfogadható áron lesznek. A modell nagyon könnyű (185 gramm) és kicsi, így abszolút mindenhová magával viheti, kirándulásokra, utazásokra viheti.
A képek nagy felbontása és kifejezőképessége, mély kontraszt, élesség, a színek és árnyalatok szintreprodukciója. Kompaktsága ellenére az objektív lehetőséget ad az elkészítésre nagylátószögű fényképek, nagy értéktartományokkal.
Kis számú eleme sok ember számára megfizethetővé teszi. Az ultrahangos meghajtó szinte hangtalanul működik, bár ebben valamivel rosszabb, mint egy drágább példány. De ez aligha tekinthető hátránynak, ha felidézzük a kedvező árát és minőségét.
Válassza ki a képességeinek és szokásainak megfelelő objektívet. A gyakorlat azt mutatja, hogy ami előnyt jelent az egyik fotós számára, az egy másik fotós számára hátrányt jelenthet.
Mérlegelje igényeit és lehetőségeit, hogy a vásárlás örömet okozzon, és ne kelljen sajnálnia az elköltött pénzt. Bár ez utóbbi nem valószínű. Sok sikert a választáshoz!
Az objektív súlya kicsi, ami sok fotóst vonz. Ne habozzon, vigye magával az objektívet, mert gyakran sok helyet foglal el. Sőt, ennek a fényképezőgépnek egy közös átmérője van, amely szinte minden objektívhez illeszkedik.
A minimális fókusztávolság 22 cm, és az objektívünk mátrixából számítjuk ki, ezzel nagyon érdekes felvételeket készíthetünk. Hiszen más szemszögből látjuk a világot, és ez tükröződik az alkotási folyamatodban is.
Ha építészeti fotózásra vágyik, vagy saját stúdióval rendelkezik, a Canon EF-S 10-18 mm-es objektív pontosan az, amit keres.
Az objektív súlya kicsi, ami sok fotóst vonz. Ne habozzon, vigye magával az objektívet, mert gyakran sok helyet foglal el. Mi több, van egy közös átmérője, amely szinte minden objektívhez illik.
Ami a zajt illeti, az objektív nagyon halk hangokat ad, amelyeket csak akkor lehet hallani, ha a fényképezőgépet a füléhez közel helyezi. Ezenkívül a fényképezőgép stabilizátora segít zökkenőmentesen fényképezni anélkül, hogy állványt kellene magával vinnie.
A minimális fókusztávolság 22 cm, és az objektívünk mátrixából számítjuk ki, ezzel nagyon érdekes felvételeket készíthetünk. Hiszen más szemszögből látod a világot, és ez az alkotói folyamatodban is megmutatkozik.
Ami a képminőséget illeti, általában éles és magas. Néha hordótorzulás figyelhető meg, ami egy fotószerkesztőben könnyen korrigálható. Kompaktsága ellenére az objektívnek számos előnye van.
A nagylátószögű objektív hatékony eszköz lehet a mélység és a relatív méret hangsúlyozására egy felvételen. Ugyanakkor ez is a nehezebben elsajátítható típusok közé tartozik. Ez a cikk tisztáz néhány gyakori félreértést, és megvitatja, hogyan lehet teljes mértékben kihasználni a nagylátószögű objektív egyedi jellemzőit.
16 mm-es ultraszéles látószögű objektív - naplemente a Death Valley közelében, Kalifornia, USA
Az objektívet általában "széles látószögű"-nek nevezik, ha a gyújtótávolsága kisebb, mint 35 mm (a teljes képkockát lásd: "Objektívek: gyújtótávolság és rekeszérték"). Ez az 55°-ot meghaladó látószögnek felel meg a keret széles oldalán. Az ultraszéles definíciója valamivel homályosabb, de a legtöbben egyetértenek abban, hogy ez a rész 20-24 mm-es vagy annál kisebb gyújtótávolságnál kezdődik. A kompakt fényképezőgépeknél a nagylátószög sokszor a maximális zoomnyílást jelenti, de az ultraszéles látószög általában nem érhető el náluk speciális adapter nélkül.
A kulcskoncepció mindenesetre ez: minél rövidebb a gyújtótávolság, annál jobban megmutatkoznak a nagylátószögű objektív egyedi hatásai.
Ez a diagram a fénysugarak maximális szögeit mutatja
elérheti a kamera érzékelőjét. A sugár metszéspontja opcionális
egyenlő a gyújtótávolsággal, de hozzávetőlegesen arányos vele.
Ennek eredményeként a látószög fordítottan arányosan növekszik.
Mitől egyediek a nagylátószögű objektívek? Gyakori félreértés, hogy a nagylátószögű objektíveket többnyire akkor használják, ha nem tud elég messzire kerülni a témától, de a témát mégis egy képkockába szeretné illeszteni. Ha azonban ez lenne az egyetlen alkalmazás, az nagy hiba lenne. Valójában a nagylátószögű objektíveket gyakran pont az ellenkezőjére használják: hogy közelebb tudjunk kerülni a témához!
Nos, nézzük meg közelebbről, mitől egyedi egy nagylátószögű objektív:
Bár ezek a jellemzők nagyon alapvetőnek tűnhetnek, meglehetősen sok lehetőséget jelentenek. A cikk további része annak szenteljük, hogyan tudja a legjobban kihasználni ezeket a funkciókat, hogy a legtöbbet hozza ki a nagylátószögű felvételekből.
Nyilvánvalóan a nagylátószögű objektív különleges a nagy látószöge miatt – de mit is csinál valójában? A széles látószög azt jelenti, hogy a relatív méret és távolság hipertrófizálódik a közeli és távoli tárgyak összehasonlításakor. Emiatt a közeli tárgyak gigantikusnak tűnnek, míg a távolabbi tárgyak kicsinek és nagyon távolinak tűnnek. Ennek oka a látószög:
Annak ellenére, hogy a két vezérlőoszlop azonos távolságra van, a relatív méretük jelentősen eltér a nagylátószögű és teleobjektívvel készült képeken, amelyek úgy készültek, hogy a legközelebbi oszlop függőlegesen teljesen kitöltse a keretet. Nagy látószögű objektív esetén a távoli tárgyak a teljes látószög jóval kisebb részét teszik ki.
Félreértés azt állítani, hogy a nagylátószögű objektív befolyásolja a perspektívát – szigorúan véve ez nem így van. A perspektívát csak a témához viszonyított helyzete befolyásolja a felvétel pillanatában. A gyakorlatban azonban a nagylátószögű objektívek gyakran arra kényszerítenek, hogy egészen közel kerüljön a témához - ami természetesen érinti a jövőre nézve.
3 hüvelykes eltúlzott virágok
az angliai Cambridge-ben. használt
16 mm-es ultraszéles látószögű objektív.
Ez a relatív méret túlzása felhasználható az előtérben lévő objektumok kiemelésére és részletezésére, miközben széles hátteret fed le. Ha teljes mértékben ki akarja használni ezt a hatást, akkor a lehető legközelebb kell mennie a jelenet legközelebbi objektumához.
A bal oldali ultraszéles példában a legközelebbi virágok gyakorlatilag hozzáérnek a lencse elülső lencséjéhez, ami jelentősen eltúlozza méretüket. Valójában ezek a virágok kevesebb, mint 10 centiméter szélesek!
a test aránytalansága,
nagy látószögű objektív okozza.
Az emberek filmezésekor azonban különös gonddal kell eljárni. Orruk, fejük és más testrészeik aránytalanok lehetnek, ha túl közel kerülünk a fényképezéshez. Különösen az arányosság az oka annak, hogy a szűkebb látószögek gyakoriak a hagyományos portréfotózásban.
A jobb oldali példában a fiú feje a testéhez képest abnormálisan nagyra nőtt. Ez hasznos eszköz lehet drámát vagy karaktert adni egy egyenes vonalú felvételhez, de nyilvánvalóan nem ez az, amilyennek a legtöbb ember szeretne kinézni egy portrén.
Végül, mivel a távoli objektumok meglehetősen kicsikké válnak, néha jó ötlet néhány előtér elemet beépíteni a keretbe, hogy rögzítse a kompozíciót. Ellenkező esetben a tájkép (szemmagasságból készült) túlterheltnek tűnhet, vagy hiányozhat valami, ami megragadná a szemet.
Egyébként ne félj közeledni sokkal közelebb! Ebben az esetben a széles látószög teljes pompájában tárul fel. Csak vedd el Speciális figyelem kompozíciók; A rendkívül közeli tárgyak nagymértékben eltolódhatnak a képen a kamera legkisebb mozgása miatt. Ennek eredményeként meglehetősen nehéz lehet az objektumokat pontosan úgy elhelyezni a keretben, ahogyan szeretné.
Amikor egy nagylátószögű objektívet a horizont fölé vagy alá mutatnak, a kezdetben párhuzamos függőleges vonalak elkezdenek konvergálni. Valójában ez minden objektívre igaz – még egy teleobjektívre is –, csak a nagy látószög jobban észrevehetővé teszi ezt a konvergenciát. Továbbá, ha nagy látószögű objektívet használunk, a kompozíció enyhe változása is jelentősen megváltoztatja az eltűnési pont helyzetét - ami észrevehető különbséget eredményez az éles vonalak konvergálásában.
Ebben az esetben az eltűnési pont az az irány, amelybe a kamera mutat. Vigye az egérmutatót a következő illusztráció feliratai fölé, hogy megnézze, mi történik, ha a kamerát a horizontvonal fölé vagy alá irányítja:
NÁL NÉL ezt a példát az eltűnési pont nem mozdult el túlságosan a kép teljes méretéhez képest – de óriási hatással volt az épületre. Ennek eredményeképpen az épületek a néző felé vagy tőle távolodva esnek.
Bár a függőleges vonalak konvergenciáját általában elkerülik az építészeti fotózásban, néha művészi hatásként is használható:
Balra: Nagy látószögű felvétel fákról a kanadai Vancouver-szigeten.
jobbra: King's College Chapel, Cambridge, Anglia.
A fa példában egy nagylátószögű objektívet használtak az árbocfák rögzítésére oly módon, hogy úgy tűnjön, mintha közelednének a nézőhöz. Ennek az az oka, hogy körös-körül látszanak, és a kép közepén összefolynak – annak ellenére, hogy a valóságban mind párhuzamosan állnak.
Hasonlóképpen építészeti fényképet készítettek az ajtók közelében, hogy eltúlozzák a kápolna látszólagos magasságát. Másrészt ez egyben azt a nemkívánatos benyomást kelti, hogy az épület hamarosan visszadől.
A vertikális konvergencia csökkentésének módjai kevés: vagy irányítsa a kamerát közelebb a horizonthoz (1), még akkor is, ha ez azt jelenti, hogy a témán kívül a felület nagy területe is rögzítésre kerül (amit később keretez), vagy jelentősen tovább távol a témától (2), és használjon nagy gyújtótávolságú objektívet (ami nem mindig lehetséges), vagy használja a Photoshopot vagy más programot, és nyújtsa ki a kép tetejét (3), hogy a függőleges kevésbé konvergáljon, vagy használja a dönthető/eltoló lencse a perspektíva szabályozásához (4).
Sajnos ezeknek a módszereknek mindegyikének megvannak a maga hátrányai, legyen szó akár a felbontás elvesztéséről az első vagy a harmadik esetben, a kényelmetlenségről vagy a perspektíva elvesztéséről (2), vagy a költségekről, a műszaki ismeretekről és a képminőség némi romlásáról (3).
A nagy látószögű objektívre feltétlenül szükség lehet szűk helyeken, egyszerűen azért, mert lehetetlen elég messze kerülni a témától ahhoz, hogy teljesen beleférjen a keretbe (normál objektív használatával). Tipikus példa a szobák vagy más helyiségek belsejének fényképezése. Ez a fajta fényképezés valószínűleg a legegyszerűbb módja annak, hogy a legtöbbet hozza ki a nagylátószögű objektívből, részben azért, mert közel kell lennie a témához.
balra: 16 mm-es gyújtótávolság - Antelope Canyon, Arizona, USA.
jobbra: csigalépcső a New Courtban, St. John, Cambridge, Anglia
Mindkét példában csak néhány lépést tehet bármelyik irányba – a képek mégsem mutatják a legkisebb kényszert sem.
Nemzeti Park
Korallzátony, Utah, USA.
A polarizáló szűrő használata nagylátószögű objektívvel szinte mindig nem kívánatos.. Legfontosabb jellemzője A polarizátor a Naphoz viszonyított szögtől való befolyásának függősége. Ha a kamerát derékszögben irányítja arra napfény, hatása maximális lesz; hasonlóképpen, ha a kamerát közvetlenül a nap felé vagy ellen irányozza, gyakorlatilag kiküszöböli annak hatását.
Nagy látószögű objektívnél a keret egyik széle szinte merőleges lehet a napra, míg a másik majdnem merőleges rá. Ez azt jelenti, hogy a polarizátor hatásának változása tükröződik a keretben, ami általában nem kívánatos.
A bal oldali példában a kék ég telítettsége és fényereje jól láthatóan balról jobbra változik.
Példa a szűrő használatára -
világítótorony a Nora-fokon, Szardínián.
A nagylátószögű objektívek használatának tipikus akadálya a kép fényintenzitásának erős ingadozása. Normál expozíció használatakor az egyenetlen megvilágítás miatt a kép egy része túlexponált, másik része alulexponált lesz – még akkor is, ha szemünk alkalmazkodna a fényerő változásához, amikor benézünk. különböző irányokba. Ennek eredményeként a kívánt expozíció meghatározásáról is gondoskodnia kell.
Például a tájfotózásnál az előtérben lévő lombozat gyakran lényegesen kevésbé intenzíven megvilágított, mint az égbolt vagy a távoli hegy. Ez túlexponált égboltot és/vagy alulexponált talajt eredményez. A legtöbb fotós úgynevezett fokozatos semleges sűrűségű (GND) szűrőket használ az egyenetlen megvilágítás kezelésére.
Ráadásul a nagylátószögű objektív sokkal hajlamosabb a becsillanásra, részben azért, mert a nap sokkal nagyobb valószínűséggel kerül a keretbe. Ezen túlmenően, napellenzővel nehéz lehet leárnyékolni az objektívet az oldalsó sugaraktól, mivel az nem akadályozhatja meg a keretet alkotó fényt széles szögben.
Vegye figyelembe, hogy a nagy látószögű objektívről nem mondtak semmit. Sajnos ez egy másik gyakori tévhit. Ha ugyanannyival nagyítja fel a témát (azaz ugyanolyan arányban tölti ki a keretet), a nagylátószögű objektív ugyanolyan* mélységélességet biztosít, mint a teleobjektív.
A nagylátószögű objektívek hírneve a mélységélesség növeléséről nem magának az objektívnek tulajdonítható. Az ok a leggyakoribb út alkalmazásaik. Az emberek ritkán jutnak elég közel a témához, hogy olyan mértékben kitöltsék a keretet, mint szűkebb látószögű objektívek használatakor.
Gyakran hallom, hogy a fényképezőgép kiválasztásának kritériuma a nagylátószögű objektív megléte. Minél nagyobb a lefedettség szöge, annál jobb. Aztán – mesélik – a szűk utcákon bolyongtam, és olyan fényűző építészet van, de nem tudtam leszedni semmit. Általában a klasszikus helyzet: a cárágyút akarom. És még egy bolha is - szóval cipeld fel, hogy ne csússzon a jégen, de az, hogy abbahagyta a mancsok mozgatását - a patkók nehezek - elfelejtik. Az ultraszéles látószögű objektívekkel nagyon hasonló a helyzet, bár ez mindenképpen nagyon érdekes dolog. De egy nagy szög gyakran egészen más eredményekhez vezet, amelyeket tudat alatt elvárnak tőle. Szerettünk volna mindent egyszerre megörökíteni, de a fényképen egy nehezen felismerhető épület látható. A problémát súlyosbítja, hogy amikor túllépünk a természetes érzékelés határain, a szokásos egyenes vonalú vetítés megszűnik természetesnek lenni.
Először is ismételjünk meg néhány elemi igazságot. A közönséges objektívvel kapott kép egyenértékű a lyukkamerával kapott képpel, amelynek furata a lemeztől egy gyújtótávolságra található. Az emberi szem körülbelül 40 fokot fed le egy fix pupillával, ami egy 24x36 mm-es kerettel dolgozó 50 mm-es objektív gyújtótávolságának felel meg. A hosszabb lencsékkel nincs probléma, sem a képalkotással, sem az érzékeléssel. Hiszen a helyzet egészen természetes: távcső, távcső, kulcslyuk végül is. A szélesebb látószögű objektíveknél a dolgok nem olyan nyilvánvalóak. Gyorsan elforgathatja a szemét, bele lehet nézni egy görbe tükörbe, de egyenes vetítés esetén a szélső sugarak gyakorlatilag átcsúsznak a fényképezőlapon, és a kép erősen torz lesz, bár a vonalak egyenesek maradnak. Itt nem megyek bele a részletekbe. digitális fényképészet, amikor a mátrix nagyon nehezen tudja regisztrálni a legelő sugarakat. Ezt a problémát már régóta megoldották az ún. tervezésénél, és bár a bennük lévő kép a lemezhez nagyon közel elhelyezkedő lyuknak felel meg, a valóságban a lencsét elhagyó sugarak már nem párhuzamosak a bejövő sugarakkal, és leesnek. a mátrixon nem túl éles szögben. Az ultra-széles látószögű objektívekkel végzett munka során a keret szélein bekövetkező katasztrofális minőségromlás problémája nem annyira az objektív kialakításának tökéletlenségéhez kapcsolódik, hanem a probléma megfogalmazásához: megpróbáljuk regisztrálni. legelő sugarak. Számomra úgy tűnik, hogy a normál (egyenes vonalú, és egyes cikkekben téglalap alakú) vetítésben működő ultraszéles látószögű objektívek készítésének vágya összefügg azzal a törekvéssel, hogy szokatlan körülmények között is fenntartsák a szokásos vetítést. Alternatíva a halszem lencsék, amelyek teljesen más vetítést adnak, de számítógépes feldolgozással az egyik vetítés könnyen konvertálható a másikba, és a digitális fényképezőgép objektív kiválasztásánál már nem döntő érv a kívánt kép azonnali megszerzésének szükségessége. Azok. a digitális feldolgozásban a halszem objektívek sikeresen használhatók az ultraszéles látószögű objektívek helyett, amelyek egyenes vetítésben építik fel a képet. Hasonlítsunk össze két közeli gyújtótávolságú, de eltérő képalkotási elvű objektívet. A Mir 47 objektív és a Zenitar objektív gyújtótávolsága mindössze 4 mm-rel tér el egymástól. Kívülről az optikai sémák hasonlónak tűnnek, de az eredmények feltűnően eltérőek.
Felhívom a figyelmet, hogy bár mindkét objektív szűrője a hátsó lencse után van elhelyezve, a Zenitarnál síkpárhuzamos lemez helyett. Mivel a lemez és a szűrő vastagsága azonos, a sugarak útjában nincs változás. Szűrő vagy lemez nélkül ez az objektív nem tud a végtelenségig fókuszálni. A Mir-47 objektív kiegészítő elemként szűrőket tartalmaz, vastagságuk elég kicsi ahhoz, hogy az élességállításban jelentős változás ne legyen.
A Zenitar egy "halszem", és az elv szerint építi fel a képet: egyenlő szög a kép azonos szegmensének felel meg a fókuszsíkban. Ennek eredményeként a keret szélei részletesebben rajzolódnak ki. A halszem lencséknél a minőségromlás problémái a keret szélein valóban összefüggenek a tervezés bonyolultságával és az ideális optikai dizájn létrehozásának nehézségével.
A Canon katalógusában a legszélesebb "normál" objektív gyújtótávolsága 14 mm, a hosszú oldal látószöge pedig 104°. Ha megnézi a Canon TF Lens Work II, objektív EF 14 mm f / 2,8L USM című könyvben megadott MTF-et, azt látjuk, hogy nem csak a középponttól 20 mm távolságra, a finom vonalak kontrasztja csökken majdnem nulla, és nem is menti meg az íriszt, de a kontrasztváltozási görbének is több lokális minimuma van a keret közepe és széle közötti intervallumban. A Canon katalógusában szereplő következő objektív gyújtótávolsága 20 mm és relatív rekesznyílás 1:2,8. MTF-je is részeg hernyók táncára emlékeztet, és nem kelt optimizmust a szélek minőségét illetően. A formai jellemzők szerint hősünk, a Mir-47 pontosan ugyanazokkal a tulajdonságokkal rendelkezik: 20 mm-es gyújtótávolság, 94 °-os látószög átlósan, 84 °-os vízszintesen és 62 °-os függőlegesen, a relatív rekesznyílás még valamivel jobb, 1: 2.5. A törzskönyvről csak annyit tudni, hogy egy kis tételt a krasznogorszki üzem állított elő 1982-ben. A krasznogorszki üzem honlapja szerint a számítást az indiai kormány végezte. És elkészült a LOMO objektív, majd a gyártása átkerült a Vologdai Optikai és Mechanikai Üzembe (), amelynek termékeit ma tesztelem. A Vologda objektív kialakítása különbözik a Krasnogorsk objektívtől.
Objektívjánál a közép/szél specifikációinak megfelelő felbontást jelzi: 60:17 sor/mm. Sajnos nem rendelkezem ezzel a TU-val, és a GOST 25502-82 magában foglalja egy függőségi gráf ábrázolását, és a felbontás gyors romlása miatt a kép széle felé olyan információkat, mint a középpont / szél, amikor nem ismert, hogy ez az él hol van. kevéssé informatív, mert ha a keret közepétől 19 mm távolságra 17 vonal/mm van, akkor az objektív a Canon termékeihez hasonlítható; és ha 21 mm távolságban - akkor sokkal jobb. Hadd emlékeztesselek arra, hogy a keret átlója 43 mm, vagyis a legszélső sarok 21,5 mm-re van a keret közepétől.
Befejezve a tervezés leírását, kicsit kitérek a mechanikára. M42 menetes csatlakozású objektíveknél a rekesznyílás-választó gyűrű elforgatásakor az átmérője nem változik, csak a határoló ütköző mozog. A kialakítást úgy alakították ki, hogy nem a gyűrű forgása mozgatja a nyíláslapátokat, hanem az a rúd, amelyet a készülék a redőny kioldásának pillanatában megnyom, hogy a nyílást munkahelyzetbe zárja. Az EOS-M42 adaptergyűrű használatakor a szár folyamatosan nyomva van, és a membrán mindig munkahelyzetbe zárva van. Ilyenkor a rekeszgyűrű elforgatásakor a szirmai gyakran megtapadnak, a lyuk elveszik helyes formaés a rekesznyílás értékek nem mindig azonosak. Mivel digitális fényképezőgépeknél nem használják az automatikus rekeszzárást, a példányomban eltávolítottam a tolószerkezetet, és erősebb rugót szereltem be. Ennek eredményeként a nyílásgyűrű elforgatásakor a furat átmérője kiszámíthatóbban változik :-)
A nagylátószögű optika lehetőségeinek szemléltetésére Szergej Scserbakovval vettünk egy Canon 5D-t teljes méretű, 24x36 mm-es érzékelővel és egy Canon 350D-t 14,8x22,2 mm-es érzékelővel, valamint a széles látószögű objektívek kollekcióját. Egy épületet egy pontról eltávolítottak. Ezt követően a kapott képeket összehasonlítottuk, mivel a felhasznált lencsék eltérő vetítésben adtak képeket és eltérő módon torzították a perspektívát, jelen esetben „a kísérlet tisztasága érdekében” úgy döntöttünk, hogy csak egyenes vetítésben hasonlítjuk össze a képeket, a torzítások lehető legnagyobb számítógépes korrekciójával. Általában egy fizikaprofesszor (Helmut Dersch) által 1998-ban kifejlesztett csomagon alapuló programokat használtunk.
Íme, mit lát a Canon 5D fényképezőgépe halszem objektíven keresztül.
És ebből az objektívből egyenes vonalú vetítésben egy ilyen lefedettségi szöget lehet kihúzni
Eredeti fénykép.
A miniatűr méretarány az eredeti 13%-a.
Alkalmazza az Adobe Photoshop Lens Correction beépülő modulját
A perspektivikus torzítás és torzítás szerkesztése után a következőket kapjuk:
A miniatűr az eredeti méret 13%-ának felel meg.
A halszem objektívvel készített kép átalakításának számos módja van.
Például használja a plugint.
A vetítés és a perspektivikus torzítások egyidejű korrekciója is lehetséges, azonban a függőleges perspektivikus korrekció tartománya kissé hiányzik a függőleges falvonalak eléréséhez.
A fenti példához hasonlóan a Mir-47 által készített kép javítására használhatja a Lencsekorrekciót:
Ebben az esetben azonban nem lehet egy lépésben korrigálni a hordótorzítást. És az előző esethez hasonlóan ismét alkalmazni kell a plugint a már konvertált képre.
Ígéretesebb véleményem szerint a Remap plugin használata egyenes vonalú (normál) vetítéssé konvertáláshoz:
HFOV- vízszintes szög felülvizsgálat
Az eredmény a következő kép:
A miniatűr az eredeti méret 13%-ának felel meg.
Most rögzítse a függőleges perspektívát a Lens Correction vagy a PTPerspective segítségével
és ennek eredményeként a következőket kapjuk:
A miniatűr az eredeti méret 13%-ának felel meg.
Természetesen mindenért fizetni kell, és ha a Fisheye objektívvel kapott képet egyenes vonalú vetítéssé alakítjuk át, akkor az érzékelőfelület kihasználása nem olyan hatékony, mint a hagyományos objektívvel történő fényképezésnél.
De mit ad a lencse Sigma 24-70 24 mm-es gyújtótávolságnál.
A miniatűr az eredeti méret 13%-ának felel meg.
Most nézzük meg, hogy a kisebbik Canon 350D szenzoron is kaphatunk-e hasonló betekintési szögeket. Természetesen kör alakú halszem lencsék nincsenek hozzá, de most csak normál vetítésekkel számolunk, és ha szeretné, egy 24 × 36-os mátrixon egy kisebb mátrixon egy 8 mm-es Bearing által adott típusú képet kaphat. tartozék hosszabb gyújtótávolságú objektívhez.
A miniatűr az eredeti méret 13%-ának felel meg.
A maximális lefedettség egyenes vonalú vetítésnél a PTLens beépülő modul használatával érhető el, azonban az élek minősége nem lesz kielégítő
Mivel ezt a lehetőséget nem javaslom másokkal összehasonlítani, a miniatűr mérete a konvertálás után a kép 19%-a.
Mérsékelheti a lelkesedést, és nem próbálja meg elérni a maximális lefedettséget ebben a bővítményben, vagy használja a Remap és Lens Correction bővítményeket.
A miniatűr a konvertálás után kapott kép 13%-ának felel meg.
A miniatűr az eredeti méret 13%-ának felel meg.
A miniatűr a PTLens és Lens Correction beépülő modulok átalakítása után kapott kép 13%-ának felel meg.
Ezt a képet példaként használva megmutatom, hogy az Adobe Photoshop nem az egyetlen kiegészítő, amely lehetővé teszi a PanoTools használatát. A grafikus felületet használhatja a "" panorámaképek készítésére szolgáló eszközökhöz. Az optimalizálás érdekében töltsön be egyetlen keretet, és válassza ki a vízszintes és függőleges vonalakon fekvő vezérlőpontokat. Például a bal oldali képen kiválasztjuk a lefolyócső felső részét, a jobb oldali képen pedig ugyanannak a csőnek az alsó részét, és megjegyezzük, hogy ezek a pontok ugyanazon a függőleges vonalon fekszenek.
Elkezdjük az optimalizálást, és a kapott eredményt egyenes vonalú vetületben mentjük:
A miniatűr a konvertálás után kapott kép 13%-ának felel meg a Hugin program segítségével.
F=18 mm.
A miniatűr az eredeti méret 13%-ának felel meg.
Perspektivikus korrekció után a Lens Correction pluginnal.
A Lens Correction bővítménnyel végzett perspektíva-korrekció után:
Mivel ez az objektív a főszereplője ennek a cikknek, nézzük meg ezt a képet példaként, hogy megtudjuk, milyen hatékonyan lehet programozottan kiküszöbölni a kromatikus aberrációkat. Inkább a RAW fájlok konvertálásának szakaszában kiküszöbölöm őket. Íme, mi történik, ha Adobe Camera RAW-t használ:
A kép mérete megduplázódott.
Amint a fenti képekből látható, egy kis mátrix önmagában nem zavarja a nagy látószöggel megegyező látószögű képek készítését. Nyilvánvalóan a középen lévő képek nem a szenzor méretétől, hanem csak az objektív felbontásától és a pixelmérettől függenek. A széleken sokkal kevésbé egyértelmű a helyzet, mert nagy mátrix esetén az él/középpont különbség jelentősebb. Hasonlítsuk össze a képkocka közepén és perifériáján elhelyezkedő azonos objektumok megjelenítési minőségét, ha különböző objektívekkel és fényképezőgépekkel fényképez. Ha egy objektívvel és különböző kamerákkal készítünk felvételt, akkor nyilvánvaló, hogy a tárgyak azonos távolságra vannak a középponttól, vagyis az 5D-nél ez semmiképpen sem a széle. Az összehasonlítás megkönnyítése érdekében a kisebb képeket felnagyítják, így az objektumok léptéke mindenhol azonos. A nagyítás természetesen nem javít a minőségen, de néha egy kisebb zoomfelvétel élesebb képet eredményez, mint egy nagyobb, "puha" objektívvel készített felvétel. Ha azonban nagy formátumú fénykép nyomtatásához fix pontról való fényképezéshez objektívet kell választania, akkor ennek a megközelítésnek joga van létezni, mivel nehéz megjósolni, hogy egy kicsi és éles kép milyen lesz a nagyításkor. .
Körülbelül azonos szögből adódik a Sigma 24 mm-es objektív nagy mátrixon és a Zenitar objektív kicsinél. A Zenitar egy éles objektív, nagyon jó felbontással. A Canon 350D kis pixele lehetővé teszi, hogy jobban kihasználja a benne rejlő lehetőségeket. Ha 50 fokos fedési szögre van szükségünk, akkor a következő sorrendbe rendezném a képeket: Mir-47 5D kamerával, Zenitar 350D-vel, Canon 18-55 (F=18 mm) 350D-vel, Sigma 24 -70 (F=24 mm ) 5D-vel, Zenitar 5D-vel. A 350D-s Zenitar és a 350D-s Canon 18-55 (F = 18 mm) párban a Zenitarnak adtam előnyt legjobb minőség középen és nagyobb betekintési szögben, egyéb feltételek mellett. Még egyszer megjegyzem, minden nagyon szubjektív, hiszen ezek nem világok, és a változó felhőzet nagyban befolyásolta az egyes képrészletek kontrasztját. Egy pár Canon 18-55 (F = 18 mm) 350D-vel és Sigma 24-70 (F = 24 mm) 5D-vel az utóbbi a nagyobb keretfelület miatt elveszett, széle felé teljesítményromlása mutatkozott meg jelentősebb legyen. Ezeken a felvételeken az ablak valóban a keret legszélén helyezkedik el, és a Sigma valamivel nagyobb látószöge nem tette lehetővé, hogy megnyerje a versenyt egy adott épület felvételéért :-) Mindenesetre, ha a Sigma-val fényképez. nagy látószögű objektív esetén el kell viselnie az inhomogén minőséget az egész képmezőben. Sajnos tájképek forgatásakor a cselekmény fontos része gyakran a keret teljes területét foglalja el. A fentiek tükrében, ha a Mir-47 objektívvel és az 5D kamerával készült képet kicsit más szögből nézzük, amikor az ablak a kép legszélére esik, akkor szerintem jobbak az eredmények a vártnál :-)
Mir-47 - a keret széle
Befejezésül néhány kép, ami megmutatja hatékony felhasználása nagy mélység a Mir 47 objektív által adott élesség.
