සර්ජි ජෝර්ජිවිච් ලපින් වසර 15 කට වැඩි කාලයක් යූඑස්එස්ආර් රාජ්ය ගුවන්විදුලි හා රූපවාහිනියේ සභාපති ලෙස සේවය කළේය. දැන් හැමෝටම ඒ ලපින් යුගය විවිධ විදියට මතකයි. සමහරු පවසන්නේ සර්ජි ජෝර්ජිවිච් විවිධාකාර විචක්ෂණශීලී පුද්ගලයෙකු බවත්, කවි අගය කළ බවත්, කලාව පිළිබඳ මනා දැනුමක් ඇති බවත්ය. දෙවැන්න ඔහුව හඳුන්වන්නේ "එස්එස්" හෝ "සෝවියට් ගොබෙල්ස්" මිස වෙන කිසිවෙකු නොවේ. ඒ වගේම තවත් සමහරු මේ දෙකටම එකඟයි.
ලැපින් 1970 දී රූපවාහිනී සහ ගුවන්විදුලි විකාශනය සඳහා වූ යූඑස්එස්ආර් රාජ්ය කමිටුවේ සභාපතිත්වයට පත්විය. ඔහුට පෙර, Nikolai Mesyatsev එහි සිටි අතර, ඔහු ඊනියා "Shelepinites" වෙත යොමු කරන ලදී - කෘෂෙව් ඉවත් කිරීම සඳහා යම් කාර්යභාරයක් ඉටු කළ පක්ෂ සාමාජිකයින්. එම වසරවලදී, "Shelepintsy" ඔවුන්ගේ තනතුරු වලින් පහත හෙලීම සහ සේවයෙන් පහ කිරීම සාමාන්ය දෙයක් විය. ඊට අමතරව එවකට මහලේකම් බ්‍රෙෂ්නෙව් ලපින් සමඟ මිත්‍ර සබඳතා පැවැත්වීය.
සර්ජි ජෝර්ජිවිච් වහාම ව්‍යාපාරයට බැස්සේය. සෝවියට් රූපවාහිනියේ සහ ගුවන් විදුලියේ ලැපින්ගේ නායකත්වයේ කාලය තුළ ස්ථාපිත කරන ලද දැඩි නියෝගය තිබියදීත්, හෝ සමහර විට, සභාපතිවරයා ඉතා දිගු කාලයක් සිය තනතුර දැරීය - මිහායිල් ගොර්බචෙව් බලයට පත් වන තුරු.
පළමුවෙන්ම, ලපින් දැඩි යුදෙව් විරෝධියෙකු ලෙස හැඳින්වේ. රූපවාහිනියේ සහ ගුවන් විදුලියේ සිටින යුදෙව්වන් සංඛ්‍යාව නිරපේක්ෂ අවම මට්ටමකට අඩු කිරීමේ ඉලක්කය ඔහු විසින්ම තබා ගත්තේය. එබැවින් යුදෙව් සම්භවයක් ඇති බොහෝ ගායක ගායිකාවන්ගේ, කලාකරුවන්ගේ, ඉදිරිපත් කරන්නන්ගේ කටහඬ සහ රූප ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රවලින් සහ නිල් තිරවලින් ක්‍රමයෙන් අතුරුදහන් විය. මේවා Vadim Mulerman, Larisa Mondrus, Nina Brodskaya, Maya Kristalinskaya, Aida Vedischeva, Valery Obodzinsky සහ තවත් අයයි. යුදෙව්වෙකු එහි මුහුණ බවට පත් වුවහොත් ලැපින්ට ඕනෑම වැඩසටහනක් නිකුත් කිරීම තහනම් කළ හැකි බව දක්වා එය පැමිණියේය. මෙය සිදු වූයේ ඇලෙක්සි කැප්ලර් විසින් සත්කාරකත්වය සපයන ලද ප්‍රේක්ෂකයින් විසින් ආදරය කරන ලද Kinopanorama සමඟ ය. Kinopanorama අතුරුදහන් වූ අතර නව ධාරකයෙකු සොයා ගන්නා තෙක් පෙනී සිටියේ නැත. ඔවුන් එල්ඩාර් රියාසානොව් බවට පත් වූ අතර, ඔහුගේ මව යුදෙව් ජාතිකයෙකි. මෙය ලපින්ගේ අමුතු තෝරා ගැනීමේ හැකියාවට හොඳ උදාහරණයකි. ඇත්ත වශයෙන්ම, උදාහරණයක් ලෙස, එකම ඔබ්ඩ්සින්ස්කිට යුදෙව් මූලයන් නොතිබුණද, කෙසේ වෙතත්, ඔහු අනෙක් සියල්ලන් සමඟ නෙරපා හරින ලදී.
1972 දී, ලැපින්ගේ නියමය පරිදි, දැනටමත් ජනප්‍රිය වී ඇති “ප්‍රීතිමත් සහ සම්පත්දායක සමාජය” වැඩසටහන වසා දමන ලදී. ලේඛකයෙකු සහ මාධ්‍යවේදියෙකු වන ෆෙඩෝර් රසාකොව් සිය ද්‍රව්‍යවල සඳහන් කරන්නේ වරෙක KVN මස්ලියාකොව්ගේ සත්කාරක හවුල්කරු වූ ස්වෙට්ලානා ෂිල්ට්සෝවාගේ වචන ය. ෂිල්ට්සෝවාට අනුව, ඔඩෙස්සා කණ්ඩායමේ සාමාජිකයින්ගේ රැවුල සහ උඩු රැවුල වැඩසටහන තහනම් කිරීමට හේතුව විය. අර්ධ වශයෙන්, මෙය සත්ය විය. රාජ්ය ගුවන්විදුලි හා රූපවාහිනියේ සභාපතිවරයා ඇත්තටම කිසිවකුට මුහුණේ රෝම ඇතිව ගුවනේ පෙනී සිටීම තහනම් කළේය. ඊට අමතරව, ඔහු කාන්තා සේවකයින්ට කලිසම් ඇඳීමට ඉඩ නොදුන් අතර, සියලුම පිරිමින් ජැකට් සහ ටයි වලින් පමණක් තිරය මත පෙනී සිටිය යුතුය. කෙසේ වෙතත්, KVN සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ඔඩෙස්සාහි වැසියන්ගේ රැවුල කඩතුරාවක් පමණක් බවට පත් වූ බව ස්වෙට්ලානා ෂිල්ට්සෝවාට විශ්වාස විය. යථාර්ථය නම්, සමස්ත කාරණය නැවතත් හාස්‍යජනක ක්‍රීඩාවට සහභාගී වූවන්ගේ යුදෙව් සම්භවය බවට පත් විය.
නමුත් එය එසේ වුවද, රූපවාහිනිය සහ ගුවන් විදුලියේ දියුණුව සඳහා ලැපින්ගේ දැවැන්ත දායකත්වය කෙරෙහි අවධානය යොමු නොකිරීමට නොහැකිය. උදාහරණයක් ලෙස, ලැපින් කාලය තුළ විකාශන පරිමාව 2 ගුණයකට වඩා වැඩි වූ අතර නව OTRK රූපවාහිනී මධ්‍යස්ථානයක් ද දියත් කරන ලදී. "වසරේ ගීතය", "මගේ මුළු හදවතින්ම" සහ තවත් බොහෝ වැඩසටහන් සෝවියට් රූපවාහිනියේ දර්ශනය වූයේ ලැපින්ගේ මූලිකත්වයෙන් ය.
ඊට අමතරව, සර්ජි ජෝර්ජිවිච් සිතුවම් හා සාහිත්‍යය සහ විශේෂයෙන් කාව්‍ය පිළිබඳ මනා දැනුමක් ලබා ඇති අතර, ඔහු සැබවින්ම පුළුල් ලෙස විචක්ෂණශීලී පුද්ගලයෙකු වූ බැවින් සිත්ගන්නා සංවාදකරුවෙකු ලෙස හැඳින්වේ.
ලැපින් ඔහුගේ කාර්යයට බෙහෙවින් ආදරය කළ බවත්, ඒ සඳහා මුල් බැස ගත් බවත්, එය ඉතා බැරෑරුම් ලෙස ගත් බවත් සමහරුන්ට විශ්වාසයි. සමහර විට මෙය සත්‍යයක් විය හැකි අතර, රාජ්ය ගුවන්විදුලි හා රූපවාහිනියේ සභාපතිවරයා එම වසරවල දේශපාලන පද්ධතියේ එක් සම්බන්ධකයක්, වගකිවයුතු විධායකයෙකු වූ නමුත් කිසිසේත්ම පාලකයෙකු විය.
සර්ජි: මෙම නම දිස් වූයේ කෙසේද? ජ්යෝතිඃ ශාස්ත්රඥ සර්ජි Vronsky KGB සහ Nazis සඳහා වැඩ කළේ ඇයි? සර්ජි ෆිලිපොව්: මහා නළුවා තනිවම මිය ගියේ ඇයි?
යූඑස්එස්ආර් හි අමාත්‍ය මණ්ඩලය යටතේ ගුවන්විදුලි හා රූපවාහිනී විකාශනය සඳහා වූ රාජ්ය කමිටුවේ සභාපති (ජුලි 5, 1978 සිට - යූඑස්එස්ආර් රාජ්ය ගුවන්විදුලිය සහ රූපවාහිනිය) (අප්රේල් 17, 1970 - දෙසැම්බර් 16, 1985). සමාජවාදී කම්කරු වීරයා (1982).
ඔහුගේ නිල චරිතාපදානයට අනුව, ඔහු කම්කරු පන්තියේ පවුලක උපත ලැබීය.
ඔහු 1932 සිට 1940 දක්වා ලෙනින්ග්‍රෑඩ් සහ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් කලාපයේ පුවත්පත් කලා කටයුතු සඳහා ගත කළේය.
1939 දී ඔහු බොල්ෂෙවික් පක්ෂයට බැඳුණු අතර 1942 දී ඔහු බොල්ෂෙවික්වරුන්ගේ සමස්ත යුනියන් කොමියුනිස්ට් පක්ෂයේ මධ්යම කාරක සභාව යටතේ උසස් පක්ෂ පාසලෙන් උපාධිය ලබා ගත්තේය.
1941 දී, කෙටුම්පත් වයස (අවුරුදු 29) සහ පෙරමුණේ දුෂ්කර තත්වය තිබියදීත්, ඔහු හමුදාවට බැඳුනේ නැත.
1944 සිට ඔහු සෝවියට් සංගමයේ අමාත්‍ය මණ්ඩලය ("ගුවන්විදුලි කමිටුව") යටතේ ගුවන්විදුලි හා විකාශනය සඳහා වූ රාජ්ය කමිටුවේ සේවය කළේය, 40 දශකය අවසන් වන විට ඔහු මෙම සංවිධානයේ උප සභාපති බවට පත්විය.
1953 දී ඔහු අනපේක්ෂිත ලෙස යූඑස්එස්ආර් විදේශ අමාත්‍යාංශයේ සේවයට ගිය අතර එය ඔහුට පහත් කිරීමක් විය. 1956 දී ලපින් ඔස්ට්‍රියාවේ සෝවියට් තානාපති ලෙස පත් කරන ලදී.
1960 දී ඔහු ආර්එස්එෆ්එස්ආර් හි විදේශ කටයුතු අමාත්‍යවරයා බවට පත් වූ අතර දැනටමත් 1962 දී - සෝවියට් සංගමයේ විදේශ කටයුතු නියෝජ්ය අමාත්‍යවරයා විය. 1965 දී මෙම තනතුරෙන් ඔහු PRC හි තානාපති ලෙස ඉවත් විය. බ්‍රෙෂ්නෙව් සෝවියට් සංගමයේ උත්තරීතර සෝවියට් සංගමයේ සභාපතිවරයාව සිටියදී වියානාහි සේවය කරමින් සිටියදී ඔහුට ප්‍රථම වරට මුණගැසුණු මෑතකදී බලයට පැමිණි මහලේකම් ලියොනිඩ් බ්‍රෙෂ්නෙව්ගේ ප්‍රියතම එකක් බවට ලැපින් පත් වූයේ බීජිං හි වැඩ කරන කාලය තුළ ය. .
1967 දී මොස්කව් වෙත ආපසු පැමිණි පසු, ලපින් නව පත්වීමක් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටියේය - TASS හි සාමාන්ය අධ්‍යක්ෂ.
1970 අප්රේල් 15 වන දින ගුවන්විදුලි හා රූපවාහිනී විකාශනය සඳහා වූ රාජ්ය කමිටුවේ සභාපති (හිටපු "ගුවන්විදුලි කමිටුවේ" නව නම) නිකොලායි මෙසියට්සෙව් සේවයෙන් පහ කරන ලදී. 1970 අප්රේල් 17 සර්ජි ලැපින් ඔහුගේ ස්ථානයට පත් කරන ලදී.
1970-1980 කාල සීමාව USSR DH පද්ධතියේ ගෝලීය ප්රතිසංවිධානය, දේශපාලන හා තාක්ෂණික ප්රතිව්යුහගත කිරීමේ කාලය ලෙස හැඳින්වේ. සාමාන්ය දෛනික විකාශන පරිමාව 1971 දී පැය 1673 සිට 1985 දී පැය 3700 දක්වා වැඩි විය. මොස්කව් ඔලිම්පික් උළෙල සඳහා නව රූපවාහිනී මධ්‍යස්ථානයක් OTRK (ඔලිම්පික් රූපවාහිනී සහ ගුවන්විදුලි සංකීර්ණය) ක්‍රියාත්මක කරන ලද අතර ඉන් පසුව ඔස්ටැන්කිනෝ හි රූපවාහිනී මධ්‍යස්ථානය එකල ලෝකයේ විශාලතම එකක් බවට පත්විය. 1970 ගණන්වල දෙවන භාගයේදී, Raduga, Ekran සහ Horizon චන්ද්‍රිකා Molniya චන්ද්‍රිකාවට එකතු කරන ලද අතර එමඟින් අභ්‍යවකාශ රූපවාහිනී විකාශනය කිරීමේ හැකියාව සැලකිය යුතු ලෙස වැඩි විය. මෙම සියලු නවෝත්පාදනයන් ගුවන්විදුලි හා රූපවාහිනී විකාශනය සඳහා රාජ්ය කමිටුවේ සභාපති ලෙස ලපින්ගේ ක්රියාකාරකම් වලට සෘජුවම සම්බන්ධ වේ.
ලැපින් ඔහුගේ දේශපාලන තීරණ සඳහා කුප්‍රකට විය. ඔහුගේ නම "දියවන" කාලයට වඩා ගුවන් විදුලියේ සහ රූපවාහිනියේ දැඩි වාරණයක් හඳුන්වාදීම සමඟ සම්බන්ධ වේ. බොහෝ වැඩසටහන් සහ චිත්රපට බරපතල සංස්කරණයකට ලක් වූ අතර සමහර විට සම්පූර්ණයෙන්ම අවලංගු කරන ලදී. දැනටමත් 1972 දී, සතුටු සිතින් හා සම්පත්දායක සමාජයේ සජීවී විකාශනය නතර කරන ලදී. Alexei Kapler එහි සත්කාරකත්වය දරන විට වඩාත් ජනප්‍රිය Kinopanorama වැඩසටහන දිගු කලක් විකාශනය විය.
විනෝදාස්වාදය සහ විවිධ වැඩසටහන් මතවාදී "පිරිසිදුකම" සඳහා පූර්ණ පරීක්ෂාවකට ලක් විය. යුක්ති සහගත තහනම් පද්ධතියක් හඳුන්වා දෙන ලදී. නිදසුනක් වශයෙන්, රැවුල ඇති පුද්ගලයින්ට රූපවාහිනී තිරය මත පෙනී සිටීමට ලපින් ඉඩ දුන්නේ නැත. පිරිමි සත්කාරකයින්ට ටයි පටියක් සහ ජැකට් එකක් නොමැතිව වාතයට යාමට අවසර නැත. කාන්තාවන්ට කලිසම් ඇඳීමට ඉඩ දුන්නේ නැත. ලැපින් විසින් ගායක පුගචේවා රූපවාහිනියේ මයික්‍රෆෝනයකට ගායනා කරන සමීප රූප තහනම් කළේ එය මුඛ සංසර්ගය සිහිගන්වන බව ඔහු සැලකූ බැවිනි.
ලැපින්ගේ පාලන සමය යූඑස්එස්ආර් මධ්යම රූපවාහිනියේ යුදෙව් විරෝධී කාල පරිච්ඡේදයක් ලෙස ද ප්‍රසිද්ධ විය. රූපවාහිනියේ, Vadim Mulerman, Valery Obodzinsky, Maya Kristalinskaya, Aida Vedischeva, Larisa Mondrus, Emil Gorovets, Nina Brodskaya වැනි ජනප්‍රිය රංගන ශිල්පීන් ක්‍රමයෙන් රූගත කිරීම් නැවැත්තුවා.
1978 දී ස්ටැනිස්ලාව් ගොවොරුකින් රූගත කිරීමට නියමිතව තිබූ "රැස්වීම් ස්ථානය වෙනස් කළ නොහැක" යන රූපවාහිනී කතා මාලාවේ ප්‍රධාන භූමිකාව සඳහා ව්ලැඩිමීර් වයිසොට්ස්කිගේ අපේක්ෂකත්වයට ලපින් නිශ්චිතවම විරුද්ධ විය. තහනම මඟ හැරීමට හැකි වූයේ Govorukhin ගේ නොපසුබට උත්සාහයට සහ බුද්ධියට ස්තුතිවන්ත වන්නට පමණි.
ඒ අතරම, සර්ජි ලැපින්ගේ චරිතය තුළ ආදර්ශවත් උගත්කම සහ සාහිත්‍යය හා කලාව පිළිබඳ ගැඹුරු දැනුම සහජීවනය විය.
බ්‍රෙෂ්නෙව්ගේ මරණයත් සමඟ ලැපින්ගේ වෘත්තීය ජීවිතය අවසන් වූයේ නැත, කෙසේ වෙතත්, බලයට පැමිණීමත් සමඟ එම්. ගොර්බචෙව් ඔහුගේ තනතුරේ, ඔහු ඉතා කෙටි කාලයක් රැඳී සිටියේය - 1985 දෙසැම්බර් 16 වන දින ඔහු විශ්‍රාම යාමට යවන ලදී. ලපින්ගේ ස්ථිර නියෝජ්ය එන්වර් නසිමොවිච් මාමඩොව් ද සේවයෙන් පහ කරන ලදී. ඔහු 1990 ඔක්තෝබර් 7 වන දින මොස්කව්හිදී මිය ගියේය. ඔහුව තැන්පත් කරනු ලැබුවේ කුන්ට්සෙවෝ සුසාන භූමියේ ය.
E. KISELEV: මේ මොහොතේ Ekho Moskvy ගුවන් විදුලි මධ්‍යස්ථානයට සවන් දෙන සැමට මම ආචාර කරමි. මෙය ඇත්ත වශයෙන්ම "අපේ සෑම දෙයක්ම" වැඩසටහන වන අතර මම, එහි සත්කාරක එව්ගනි කිසෙලෙව්. අපි අපේ මව්බිමේ පසුගිය වසර සියයක ඉතිහාසය ලියනවා. 1905 සිට, අපි ඉතිහාසය ලියන්නේ මුහුණු වලින්, එක් එක් අකුර සඳහා A සිට Z දක්වා අකාරාදී පිළිවෙලට, සමහර ව්‍යතිරේක සහිතව - මෙතෙක් K අකුර හැර, අපට වීරයන් 9 දෙනෙකු සිටි අතර අනෙක් සියලුම අකුරු සඳහා අපට තුනක් ඇත. වීරයන්. මෙන්න අපි L අකුර අවසන් කරන්නෙමු. අන්තර්ජාලයේ එක් වීරයෙකු තෝරා ගන්නා ලදී - ශාස්ත්‍රාලික ලැන්ඩෝ. ඔබ දැනටමත් ඔහු ගැන අසා ඇත. සජීවීව, ඡන්දය ප්රකාශ කිරීම අතරතුර, සුප්රසිද්ධ ගුවන් යානා නිර්මාණකරු Semyon Lavochkin තෝරා ගන්නා ලදී. තවද අපි දැනටමත් මෙම වැඩසටහන ගුවනින් ඉදිරිපත් කර ඇත. අද L අකුර සහිත අවසාන වැඩසටහනයි. එය මා විසින්ම තෝරාගත් වීරයා වෙනුවෙන් කැප කර ඇත - එක් වීරයෙකු තෝරා ගැනීමට මට අයිතියක් ඇති බව මම ඔබට මතක් කරමි. මම අන්තර්ජාලයේ ඡන්දය ප්රකාශ කරන විට, මට අමුතු ලෙස, පිටස්තරයෙකු වීමට තෝරාගත් පුද්ගලයෙකු තෝරා ගත්තෙමි. මෙය, කවුරුහරි පැවසූ පරිදි, "සෝවියට් යුගයේ මාධ්ය අධිපතියා", ජන මාධ්ය ක්ෂේත්රයේ සෝවියට් යුගයේ එවැනි අධිපතියා - සර්ජි ජෝර්ජිවිච් ලැපින්. තවද, සෑම විටම අපගේ වැඩසටහනේ ආරම්භයේ දී, අපගේ වීරයාගේ ප්රතිමූර්තියකි.
යුගයේ අභ්‍යන්තරයේ ආලේඛ්‍ය චිත්‍රය. සර්ජි ලැපින්
සර්ජි ජෝර්ජිවිච් ලපින්, ඔහුගේ නම අද බොහෝ දුරට අමතක වී ඇත, ඇත්ත වශයෙන්ම මාධ්ය දෘෂ්ටිවාදයේ සහ ප්‍රචාරණ ක්ෂේත්රයේ සෝවියට් යුගයේ ඉතා දීප්තිමත් රාජ්ය නායකයෙකි. ලපින්ගේ සරල පෙනුම සහ කෙටි උස පිටුපස, ඔහුගේ යටත් නිලධාරීන් තුළ මිථ්‍යා විශ්වාස භීතිය ඇති කළ මිනිසෙක් සිටියේය. ඔහු සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ රූපවාහිනිය සහ ගුවන් විදුලිය අයෝමය හස්තයකින් පාලනය කළේ අපේ රටේ ඉතිහාසයේ "පල්වීම" යන නාමයෙන් - 1970 සිට, බ්‍රෙෂ්නෙව් තරුණ වියේදී, 1985 දක්වා, මිහායිල් ගොර්බචෙව් පැමිණෙන තෙක් ය. බලය, ලපින්ගේ වෘත්තිය අවසන් කිරීම. අපේ වීරයාගේ යෞවනය ගැන එතරම් දැනුමක් නැත. ඔහුගේ නිල චරිතාපදානයේ සඳහන් වූයේ ඔහු 1912 දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි කම්කරු පන්තියේ පවුලක උපත ලැබූ බවයි. දෙවැන්න සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, තරුණ Seryozha Lapin හට පළමු වරට සෝවියට් ප්‍රශ්නාවලිය පිරවීමට සිදු වූ එම කටුක කාලය තුළ, ඔහුගේ සම වයසේ මිතුරන් බොහෝ දෙනෙක් “සමාජ සම්භවය” - “කම්කරුවන්ගෙන්” යන තීරුවේ ලිවීමට සූදානම්ව සිටි බව අපි සටහන් කරමු. එවකට සිටි පිරිස් නිලධාරීන්ට බොහෝ විට මෙය දෙවරක් පරීක්ෂා කිරීමට නොහැකි විය. කෙසේ වෙතත්, බොල්ෂෙවික්වරුන්ගේ සමස්ත යූනියන් කොමියුනිස්ට් පක්ෂයේ මධ්යම කාරක සභාවේ උසස් පක්ෂ පාසලෙන් හැර වෙනත් කිසිම දෙයකින් උපාධිය නොලබන නිර්ධන පංති සම්භවයක් ඇති හිටපු පිරිමි ළමයෙකුට, ලපින් සැක සහිත ලෙස හොඳින් උගත් හා හොඳින් කියවා ඇති අතර රුසියානු භාෂාව දැන සිටියේය. සාහිත්‍යය පරිපූර්ණයි, එබැවින් රිදී යුගය හදවතින් උපුටා දක්වා ඇත, චිත්‍ර කලාව පිළිබඳ මනා දැනුමක් තිබුණි. කෙසේ වෙතත්, තරුණයින්ට පමණක් සිදු වූ දේ. ඔවුන් අතර දක්ෂ ස්වයං-ඉගැන්වූ සහ ඔවුන්ගේ පන්තියට නරුම ද්‍රෝහීන් විය. සෝවියට් යුගයේ සමහර මාධ්ය විධායකයින් මෙන් නොව, සමහර විට පුවත්පත් කලාවෙන් ඈත්ව සිටි පුද්ගලයින් අතරින් තෝරා ගනු ලැබූ අතර, ලපින් මෙම වෘත්තියට කිසිසේත්ම පිටසක්වල නොවීය. නැවතත්, නිල චරිතාපදානයට අනුව, ඔහු 1932 සිට 1940 දක්වා ලෙනින්ග්‍රෑඩ් සහ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් කලාපයේ පුවත්පත් කටයුතු සඳහා ගත කළේය. ඉන්පසුව, උසස් පාසලෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු ඔහු බොල්ෂෙවික්වරුන්ගේ සමස්ත යුනියන් කොමියුනිස්ට් පක්ෂයේ මධ්යම කාරක සභාවට ගියේය. ඉදිරිපසින්, මතක තබා ගන්න, ඔහු නොසිටියේය, එයින් අදහස් වන්නේ ඔහු දැනටමත් විශේෂ ගිණුමක සිටි අතර වටිනා පහරක් ලෙස සලකනු ලැබූ බවයි. 44 වන විට ඔහු ගුවන්විදුලි කමිටුවට පත් කරන ලද අතර 50 දශකයේ ආරම්භය වන විට ඔහු මෙම සංවිධානයේ උප සභාපති බවට පත්විය. ඒ වන විට එහි සම්පූර්ණ නම වූයේ සෝවියට් සංගමයේ අමාත්‍ය මණ්ඩලය යටතේ ගුවන්විදුලිය සහ විකාශනය සඳහා වූ රාජ්ය කමිටුවයි. එකල රූපවාහිනිය කෙතරම් කුඩාද යත් එය කමිටුවේ නාමයෙන් පවා පිළිබිඹු නොවීය. මෙන්න මෙම කමිටුවේ අනාගත සභාපතිගේ වෘත්තිය හදිසියේම අනපේක්ෂිත හැරීමක් ගනී - ඔහු විදේශ කටයුතු අමාත්‍යාංශයට පහළ තනතුරකට මාරු වේ - සෝවියට් විදේශ ප්‍රතිපත්ති දෙපාර්තමේන්තුවේ එක් දෙපාර්තමේන්තුවක ප්රධානියා. රාජ්ය ගුවන්විදුලි හා රූපවාහිනියේ පැරණි අය පැවසුවේ මෙය සිදු වූයේ ලපින් තම පළමු බිරිඳ හැර ගිය නිසා බවත්, එකල මෙම තරාතිරමේ නායකයෙකුට එය බරපතල වරදක් ලෙස සලකනු ලැබූ අතර බොහෝ විට පක්ෂ රේඛාවෙන් තරවටු කිරීම, පහත හෙලීම සහ සේවයෙන් පහ කිරීම පවා. කෙසේ වෙතත්, පැරණි අය කියා සිටි පරිදි, ලපින් එවකට විදේශ කටයුතු අමාත්‍ය මොලොටොව්ට අනුකම්පා කළ අතර, ඔහු නව ක්ෂේත්‍රයක ඔහුගේ මහජන ජීවිතය දිගටම කරගෙන යාමට උදව් කළේය. ඉදිරිය දෙස බලන විට, තවත් පුරාවෘත්තයක් ඇති බව කියමු - 80 දශකයේ මුල් භාගයේදී, දැනටමත් ගැඹුරු මහලු මිනිසෙක්, තවමත් ගැඹුරු අපකීර්තියට පත් වූ මොලොටොව්, ඔහුගේ වාචික මතක සටහන් රූපවාහිනියේ ලිවීමට ඉල්ලීමක් සමඟ ලැපින් වෙත හැරී - වහාම ප්‍රදර්ශනය සඳහා නොවේ නම්, එවිට අඩුම තරමින් අනාගත පරපුරට හෝ වේවි. ලපින් හිටපු ප්‍රතිලාභියාට කිසිදු ආකාරයකින් පිළිතුරු නොදුන් බව කියනු ලැබේ. 1956 දී ලැපින් ඔස්ට්‍රියාවේ සෝවියට් තානාපතිවරයා ලෙස පත් කරන ලද්දේ මොලොටොව්ගේ අනුග්‍රහයට ස්තූතිවන්ත වන බව විශ්වාස කෙරිණි. ව්‍යාපාරික සංචාරය සාර්ථක වූ අතර 60 දශකයේ මුල් භාගයේදී, මොලොටොව්, කෘෂෙව්ව ඉවත් කිරීමට අසාර්ථක උත්සාහයකින් පසුව, ඒ වන විටත් සියලුම තනතුරු වලින් ඉවත් කර, පක්ෂයෙන් නෙරපා හරින ලද අතර, මොස්කව් අසල ඔහුගේ හිටපු ආරක්ෂකයා වූ ලැපින් වන ෂුකොව්කා හි ඩැචා වෙත පිටුවහල් කිරීමට යවන ලදී. වියානා සිට ආපසු පැමිණි පසු, ආර්එස්එෆ්එස්ආර් හි විදේශ කටයුතු අමාත්‍යවරයා බවට පත්විය. එවිට මෙම තනතුර අලංකාර වූ නමුත් තරමක් කීර්තිමත් විය. ඔවුන් සඳහා, එය විශ්‍රාම යාමට පෙර සිනිකුර් එකක් විය; අනෙක් අයට, එය නව වෘත්තීය ඉදිරි ගමනක් සඳහා ස්ථාන මාරු වේදිකාවක් විය. දෙවන දෙය ලැපින්ට සිදු විය - ඔහු ඉක්මනින්ම විශාල සියලුම යුනියන් විදේශ අමාත්‍යාංශයේ නියෝජ්ය ඇමති බවට පත් වූ අතර 1965 දී මෙම තනතුරෙන් ඔහු බීජිං හි තානාපති ලෙස පිටත් විය. මෙය සංස්කෘතික විප්ලවයේ උච්චතම අවස්ථාව වන අතර, සෝවියට් සංගමය සහ චීනය අතර සබඳතා අතිශයින් සංකීර්ණ වූ අතර බීජිං හි තානාපති තනතුර අතිශයින් වැදගත් හා වගකිව යුතු විය. මහා අසල්වැසි බලයේ භූමියේ දිග හැරෙන සිදුවීම් සහ සෝවියට් සංගමය සම්බන්ධයෙන් එහි නායකත්වයේ සැලසුම් නිරීක්ෂණය කිරීමේ අර්ථයෙන් පමණක් නොව - සෝවියට්-චීන සහයෝගීතාවයේ බොහෝ ව්යාපෘති සීමා කරන ලදී, දේපලවල ආරක්ෂාව සහතික කිරීම අවශ්ය විය. උපකරණ, දේපල වෙළඳාම්, යුද්ධයේ දී මෙන්, සෝවියට් විශේෂඥයින්, උපදේශකයින්, ඔවුන්ගේ පවුල්වල සාමාජිකයින්, බීජිං සිට මොස්කව් දක්වා සිසුන් සිය දහස් ගණනක් ඉවත් කිරීම සැබෑ හදිසි සංවිධානය කිරීමට. පෙනෙන විදිහට, ලපින් ඔහුගේ මෙහෙවර සමඟ සාර්ථකව කටයුතු කළේය. චීනයේ තත්වය වර්ධනය කිරීම පිළිබඳව නිතිපතා බ්‍රෙෂ්නෙව් වෙත පෞද්ගලිකව වාර්තා කළ ලැපින්, 60 දශකයේ ආරම්භයේදීම වියානාහිදී එයට කැමති වූ මහලේකම්වරයාගේ ප්‍රියතම එකක් බවට පත් වූයේ බීජිං වසරවලදී බව කටකතා පැතිර ගියේය. , ලියොනිඩ් ඉලිච් සෝවියට් සංගමයේ ප්‍රෙසිඩියම් උත්තරීතර සෝවියට් සභාවේ සභාපතිවරයා ලෙස එවකට නිල සංචාරයක් සඳහා පැමිණියේය. එය එසේ වුවද, 1967 දී මොස්කව් වෙත ආපසු පැමිණි පසු, ලපින් TASS හි සාමාන්ය අධ්‍යක්ෂ ලෙස පත් කරන ලද අතර එය අදට වඩා බොහෝ වගකීම් සහ කීර්තිමත් ලෙස සලකනු ලැබීය. 70 වන විට ඔහු අවසානයේ යූඑස්එස්ආර් රාජ්ය රූපවාහිනී සහ ගුවන්විදුලි විකාශන සමාගමේ සභාපති ලෙස නැවත පැමිණියේය. එකල, රාජ්ය රූපවාහිනී සහ ගුවන්විදුලි කමිටුවේ බිත්ති තුළ, අතීතයට මැකී යමින් තිබූ කෘෂෙව් “දියවන” අවසන් උණුසුම් හුස්ම තවමත් දැනුණි, හැටේ දශකයේ දේශද්‍රෝහීත්වය තවමත් ජීවමානයි, KVN වැනි අශික්ෂිත වැඩසටහන් තවමත් දර්ශනය විය. වාතය. ක්ලබ් ඔෆ් ද මෙරි ඇන්ඩ් රිසෝස්ෆුල් ලැපින්ගේ පළමු ගොදුරක් බවට පත් විය - ඔහු තරුණ සේවකයින් සඳහා එවකට පැවති විලාසිතාමය කුඩා සාය සහ තරුණ සේවකයින් සඳහා ලා බීට්ල්ස් දක්වා වූ සියලු විසම්මුතීන් සහ ගුවන් විදුලියේ සහ රූපවාහිනියේ සුළු නිදහස ද අනුකම්පා විරහිතව උදුරා දැමීමට පටන් ගත්තේය. . ඒ අතරම, ලැපින්, මෙම දැඩි, අත්තනෝමතික කළමනාකරණ විලාසයක් ඇති කුරිරු මිනිසා යැයි පැවසීම නොවේ, සමහර විට අනපේක්ෂිත ලිබරල්වාදයක් පෙන්නුම් කළ අතර, විශාල අභිනයකින්, අත්හිටුවීමට නියමිත බව පෙනෙන වැඩසටහන් හෝ චිත්රපට ප්‍රදර්ශනය කිරීමට ඉඩ දුන්නේය. රෙජීමයේ දෘෂ්ටිවාදාත්මක මුවාවෙන් සහ කැපවූ සේවකයා ලපින්හිදී කලාත්මක රසයක් ඇති, සැබෑ කලාව අගය කිරීමට දන්නා, දක්ෂතාවය මධ්‍යස්ථභාවයෙන් වෙන්කර හඳුනා ගැනීමට දන්නා බහුශ්‍රැත උගත් සංස්කෘතික පුද්ගලයකු සමඟ හොඳින් ඇසුරු කළේය. ඊට අමතරව, යම් දෙයක් සිදුවුවහොත් ඔහුට කෙලින්ම සම්බන්ධ කර ගත හැකි බ්‍රෙෂ්නෙව් සමඟ සමීප පුද්ගලික මිතුරෙකුට ස්තූතිවන්ත වන පරිදි සමහර විට ලැපින්ට බොහෝ දේ දැරිය හැකි බව විශ්වාස කෙරිණි, දේශපාලන මණ්ඩලයේ සහ මධ්යම කාරක සභාවේ ලේකම් කාර්යාලයෙන් ඔහුගේ අනෙකුත් ලොක්කන් මඟ හැර යති. බ්‍රෙෂ්නෙව් මිය ගිය විට, බොහෝ දෙනෙක් සිතුවේ ලපින්ගේ දින ගණන් කර ඇති බවයි. නව මහලේකම් ඇන්ඩ්‍රොපොව් රාජ්ය රූපවාහිනී සහ ගුවන්විදුලි විකාශන සමාගමේ සභාපතිවරයාට සැබවින්ම අකමැති බවට කටකතා පැතිර ගියේය. ඔහුගේ දිගුකාලීන ලිබරල් උපදේශකයින් සහ සහායකයින් වන ශාස්ත්‍රාලිකයින් වන අර්බටොව් හෝ බොගොමොලොව් හෝ ඉස්වෙස්ටියා දේශපාලන නිරීක්ෂක බොවින් වැනි අයගේ යෝජනාවට අනුව, නමුත් ඇන්ඩ්‍රොපොව් පද්ධතියේ මස් හා රුධිරය වූ අතර ප්‍රසිද්ධ ප්‍රඥාවෙන් මඟ පෙන්වනු ලැබුවේ “පැරණි අශ්වයා කරයි. විලි නරක් නොකරන්න”, එහි කුළුණු වලින් එකක් වන ලපින් ස්පර්ශ නොකළේය. සර්ජි ජෝර්ජිවිච් ඇන්ඩ්‍රොපොව් සහ චර්නෙන්කෝ යන දෙදෙනාටම වඩා ජීවත් වූ අතර විශ්‍රාම ගියේ ගොර්බචෙව් යටතේ පමණි. සහ ඉක්මනින් මිය ගියේය. ගොර්බචෙව්ගේ පෙරස්ත්‍රොයිකා සහ ග්ලැස්නොස්ට්, සාධාරණ හා අසාධාරණ ආරම්භයත් සමඟ ඔහුගේ දේශනයේදී ඔහුට ඇසීමට සිදු වූ සියල්ලෙන් ඔහු බේරී නොසිටින්නට ඇත.
E.Kiselev: දැන් මම මගේ අමුත්තා හඳුන්වා දීමට කැමතියි. අද Glasnost ආරක්ෂක පදනමේ සභාපති Alexei Kirillovich Simonov අපගේ වැඩසටහනට සහභාගී වේ. Aleksey Kirillovich රාජ්ය ගුවන් විදුලියේ සහ රූපවාහිනියේ Lapin යටතේ සේවය කළේ, මම වරදවා වටහා නොගත්තොත්, Sergei Georgievich මෙම තනතුරේ සිටියදී අවුරුදු 15 පුරාම. ඇත්තම කිව්වොත්, රාජ්ය රූපවාහිනී සහ ගුවන්විදුලි විකාශන සමාගමේ සේවය කරන අතරතුර, මම සර්ජි ජෝර්ජිවිච්ගේ අවසන් වසර එකහමාරක් පමණක් සොයා ගත්තෙමි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මට බොහෝ මතකයන් ඇති අතර, මගේ මිතුරන්, නෑදෑයන් සහ හිතවතුන් රාජ්ය රූපවාහිනී සහ ගුවන්විදුලි විකාශන සමාගමේ සේවය කළ නිසාත්, ඔවුන්ගෙන් බොහෝ කතා අසා සිටි නිසාත්, නමුත් තවමත් මම පුද්ගලයෙකුට සවන් දීමට කැමතියි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔවුන් පවසන පරිදි, ලැපින් කාලය මා හරහා ගමන් කර මගේම සම මත එය අත්විඳිමි. එය මොන වගේද?
Y. සිමොනොව්: මෙය ඇත්ත වශයෙන්ම කතාවකි, එය සිදුවන්නේ කෙසේදැයි ඔබ දන්නවා - කාලය සහ ඔබ ගැන. මක්නිසාද යත් ලපින් - එය ලැපින් කෙරෙහි අපගේ ආකල්පය විය. ලපින් එවැනි රූපවාහිනියක් වූ ස්ටාලින්, කිසිවෙකු දැක නැති හෝ ඡායාරූප වලින් පමණක් දුටු නමුත් මෙම ආයතනයේ පැත්තේ පවා සිදු වූ සෑම දෙයකටම බලපෑම් කළේය. එය ඉතා රසවත් විය. මම සර්ජි ජෝර්ජිවිච්ව කිහිප වතාවක්ම පෞද්ගලිකව මුණගැසුණා, ඔහු බැලීමට ගියා, මට ඔහු සමඟ තරමක් නිශ්චිත සහ පැහැදිලි පවුල් ගිණුමක් තිබුණා. 1949 දී, Litdrambroadcasting යන මාතෘකාව යටතේ, Sergei Georgievich මගේ මව Yevgenia Samoilovna Laskina මෙම Litdrambroadcasting වෙතින් යුදෙව් ජාතිකයෙකු වූ නිසා ඇයව සේවයෙන් පහ කළ අතර, පසුව ඇය වසර 7 ක් රැකියා විරහිතව සිටි අතර ඇය අලුතින් පිහිටුවන ලද Moskva සඟරාවේ වැඩ කිරීමට පටන් ගන්නා තෙක් කොහේවත් රැකියාවක් ලබා ගැනීමට නොහැකි විය. එමනිසා, ලපින් මට නිරපේක්ෂ නපුරක් ලෙස පෙනුනි. ඉන්පසුව, රූපවාහිනියේ වැඩ කිරීම - මම "Ekran" නම් නිර්මාණාත්මක සංගමයේ වැඩ කළෙමි, මම 70 වන වසරේදී එහි පැමිණියෙමි, එනම් Lapin සමඟ එකවරම - මම බොහෝ විට ඔහුගේ නියෝජිතයන් සමඟ කටයුතු කළෙමි. එය ඉතා සිත්ගන්නා කණ්ඩායමක් විය, මන්ද ක්‍රව්චෙන්කෝ පැමිණෙන තුරු, පළමු ස්ථානය සඳහා ඉල්ලුම් කරන පුද්ගලයින්ගේ පැද්දීමේදී, ඔහු නොඉවසුවේ - ස්ටාලින් ඔවුන්ව නොඉවසූ ආකාරයටම. ඔවුන්ට ඉතා ඉහළ කුසල් ඇති ඉතා කැපී පෙනෙන අඩුපාඩු තිබිය යුතු විය.
E. KISELEV: ඔව්, එවැනි පුරාවෘත්තයක් තිබේ, ඔහු පසුව සංස්කෘතික අමාත්‍යාංශයේ සේවය කළ සහ මගේ මතය අනුව, නාට්‍ය දෙපාර්තමේන්තුවේ ප්රධානියා වූ ඔහුගේ පළමු නියෝජ්ය ජෝර්ජි ඉවානොව් සේවයෙන් පහ කළේය - ඔහු පවසන අයන් ඩ්‍රූටාගේ මතක සටහන් තිබේ. මෙම කතාව - ඔහු ඉතා දැඩි හා රළු ලෙස වෙඩි තැබුවේය. ඉවානොව් කොලෙජියම් හි පළමු රැස්වීමට ප්‍රමාද විය, මගේ මතය අනුව, සෝපානයේ සිරවී, ලැපින් ඒ වන විටත් රැස්වීම ආරම්භ කර ඇති විට හුස්ම හිරවී ගියේය, සහ ලැපින් බැලුවේ - “හා ඔබ කවුද? ඔච්චර අවුල්ද?" ඔහු පිළිතුරු දුන්නේ - "ඇත්ත වශයෙන්ම මම ඔබේ පළමු නියෝජ්ය නායකයා ය." ඔහු කියනවා - "ඔබ තවදුරටත් මගේ පළමු නියෝජ්ය නායකයා නොවේ." ඉවානොව්: "කණගාටුයි, මෙම පත්වීම ඔබගේ නොවේ, නමුත් නාමකරණය." "මම, මගේ තීරණය අනුව ඔබව ඔබේ රාජකාරිවලින් ඉවත් කරමි."
Y. සිමොනොව්: හොඳයි, උදාහරණයක් ලෙස, තිබුණා - ඔහු තවමත් ජීවතුන් අතර, මම තවමත් සමහර විට ඔහුව මුණගැසෙනවා, ඔහු කෙසේ හෝ තවමත් ප්‍රවෘත්ති ඒජන්සිය සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කරයි - එන්වර් නසිමොවිච් මාමඩොව් ...
E. KISELEV: වඩාත්ම වර්ණවත් රූපය.
Y. සිමොනොව්: අතිශයින් වර්ණවත් රූපයක්, අමුතු හිස් කබලක් ඇති මිනිසෙක්, KGB ජෙනරාල් යැයි කියනු ලබන අතර, ඒ සමඟම සම්පූර්ණයෙන්ම ප්‍රකාශිත දෝෂයක් ඇති මිනිසෙක්, එනම්, මත්පැන් පානය කරන්නෙකු සහ, ඔවුන් පැවසූ පරිදි, එන්නත් කිරීම සහ ඔවුන් භාවිතා කළහ. ඒක සාමාන්ය සංසිද්ධියක් නොවුණ ඒ දවස්වල මේක කියන්න. කෙසේ වෙතත්, මම පෞද්ගලිකව දුටුවේ එන්වර් නසිමොවිච් කොරොලියොව් වීදියේ මෙම ගොඩනැගිල්ලේ දොරටුවේ සිට විදුලි සෝපානය දක්වා ගමන් කරන ආකාරයයි - එහි, ඔබට මතක නම්, ඉතා පුළුල් ආලින්දයක් ඇත - ඔහු වචනාර්ථයෙන් ආලින්දයේ එක් කෙළවරක සිට අනෙක් කෙළවරට ගෙන යන ලදී. . මේක මම දැක්කා.
E. KISELEV: පුරාවෘත්තවලත් මේ ගැන කිව්වා. නමුත් ඒ සමඟම ඔහුගේ විස්මිත බුද්ධිමය හැකියාවන් ගැන ජනප්‍රවාද කීවේය.
Y. සිමොනොව්: ඇත්තෙන්ම හරි. ඒක තමයි මම අදහස් කළේ. මෙය ඔහුගේ පින්තූරයේ වෘත්තීය ප්‍රකාශයක් කළ මිනිසෙකි - මම චිත්‍රපටයක් රූගත කළෙමි - මට තවමත් මතකයි. ඔහු මගේ පළමු ක්‍රීඩා පින්තූරය - "ගේම් ආක්ටික්" - පෙරදිග පුද්ගලයෙකුගේ කම්මැලි බැල්මකින් මා දෙස බලා පැවසුවේ - "හොඳයි, ගොර්බටොව්ගේ ගද්‍යයේ විනිවිද පෙනෙන රොමැන්ටික්වාදය කොහෙද?" එය සම්පූර්ණයෙන්ම නිවැරදි විය. එය මා විසින්ම සකසා ගත් කාර්යයකි - මෙම රොමෑන්ටිකවාදය ඉවත් කර දැඩි චිත්‍රයක් සෑදීම. නමුත් එය අල්ලා ගැනීමට අවශ්ය වූ අතර, මේ සඳහා අවම වශයෙන් කථා කියවීමට අවශ්ය විය. ඔහු මේ සියල්ල දැන සිටියේය.
E. KISELEV: Lapin හි පළමු නියෝජ්ය සහ ඇත්ත වශයෙන්ම මධ්යම රූපවාහිනියේ ප්රධානියා වන Enver Nazimovich Mamedov මට කිසි දිනෙක හමු වී නැත, නමුත් සමස්ත රුසියානු රාජ්ය රූපවාහිනී සහ ගුවන්විදුලි විකාශන සමාගමේ වත්මන් ප්රධානියා වන ඔලෙග් ඩොබ්‍රොඩීව් මට පැවසුවේ ආරම්භයේදීය. ඔහුගේ රූපවාහිනී ජීවිතය, එය 80 දශකයේ මුල් භාගය විය, ඔහු ජාත්‍යන්තර පරිදර්ශනයේ කතුවරුන්ගෙන් තනිවම වැඩ කළ අතර, හදිසියේම ඔහුව ගුවන් ෆෝල්ඩරයක් සමඟ කැඳවනු ලැබීය, එහිදී සම්ප්‍රේෂණය දැනටමත් නැමුණු මාමෙඩොව් වෙත, සහ මාමෙඩොව් ඔහුව පිළිගත්තේය. ඔහුගේ කාර්යාලයේ, ඔලෙග් බොරිසොවිච් පැවසූ පරිදි, පාහේ හාන්සි පුටුවක වැතිර, "මේසය මත පාද" යන ඉරියව්වෙන් . හොඳයි, අපි ඉතා අවිධිමත් ඉරියව්වකින් කියමු. ඔහු මෙම ෆෝල්ඩරය ඉල්ලා, එය හරහා ගොස්, එය ඩොබ්‍රොඩීව්ට ලබා දී, ඒ ගැන කල්පනා කළේය, පසුව හදිසියේම, ඔහුව කම්පනයට පත් කළ දේ සමඟ, ඔහු හරියටම පිටු අංකය සහ වැඩසටහන සංස්කරණය කිරීමේදී කපා හැරිය යුතු ඡේදය නම් කළේය. ඔහු කම්මැලි ලෙස අනුචලනය කළ බවට සම්පූර්ණ හැඟීමක්, එක් එක් පිටුව හරහා වක්‍රව දිව ගියේය ...
Y. SIMONOV: නැත, එක් අතකින්, ඔහු පළපුරුදු වෘත්තිකයෙකු විය, නමුත් අනෙක් අතට, ඔහුට එම අඩුපාඩුව තිබූ අතර එය ඔහුට ලැපින්ගේ ස්ථානය ගැනීමට නියත වශයෙන්ම ඉඩ දුන්නේ නැත. ඒක තමයි මට උනන්දුව. මෙම අර්ථයෙන් ගත් කල, එය ඒකාධිපතියෙකු වන අතර, මේ අර්ථයෙන් ඔවුන් සියල්ලන්ම එක හා සමානයි - ඔවුන් කිසි විටෙකත් සමාන පුද්ගලයින් ඔවුන් වටා තබා නොගනී, මෙය ඒකාධිපතියෙකුට නාටකාකාර වන අතර ආඥාදායකත්වයකට කළ නොහැක. ලපින් නිරපේක්ෂ ඒකාධිපතියෙක් විය. ඒ අතරම, ඔහුට විශිෂ්ට රසයන් තිබූ බව අපි ඔහුට උපහාර දැක්විය යුතුය ...
E.Kiselev: ඒ ගැනත් පුරාවෘත්තයක් තිබුණා.
Y. සිමොනොව්: මෙය පුරාවෘත්තයක් පමණක් නොවේ, එය කිසිදු ජනප්රවාදයක් නොමැතිව පවතී. මොවුන් ඔහු සමඟ වැඩි වශයෙන් හෝ අඩුවෙන් සන්නිවේදනය කළ අයයි - මට මෙම පුද්ගලයින් අතරට මා ඇතුළත් කළ නොහැක - ඔවුන් රිදී යුගයේ සම්භාව්‍යයන් සහ ආරම්භක යුගයේ සෝවියට් සාහිත්‍යය උපුටා දැක්වීමට ඔහුට ඇති හැකියාව ගැන කතා කළහ. හුදෙක් අපූරුයි. ඔහු සතුව පුදුමාකාර පුස්තකාලයක් තිබූ අතර, ඔහු විදේශගතව සිටීම ඇතුළුව නැවත පිරවිය හැකි, එය මෘදු ලෙස පැවසීමට සෑම කෙනෙකුටම සාර්ථක නොවීය. දෙවනුව, ඔහු එයට සැබවින්ම ආදරය කළේය.
E. KISELEV: ඔවුන් පවසන්නේ ඔහුගේ නිවසේ එවැනි අවිධිමත් සාහිත්‍ය සැලෝනයක් වැනි දෙයක් පවා තිබූ බවයි, මන්ද ඔහුගේ නිවසට ඇතුළත් කළ මානුෂීය නිර්මාණශීලී බුද්ධිමතුන්ගේ චරිත තිබූ බැවිනි. මට මතකයි මම මුණගැසුණා, මම කාර්ය මණ්ඩලයේ වැඩ කළාද නැත්නම් ස්වාධීනව වැඩ කළාද කියලා මට මතක නැහැ, නමුත් මට සුඛෝපභෝගී ලොම් කබායකින් එවැනි පුද්ගලයෙක් මුණගැසුණා, පසුව මම හොඳින් බැලුවා, ඒ ලැපින් වෙත යන්නේ ඉල්යා ග්ලැසුනොව් බව. සහ දරුණු ලෙස කෝපයට පත් විය - “ඒ කොහොමද , පොලිස් නිලධාරියෙක් මාව නැවැත්තුවා, ඔහු මට සර්ජි ජෝර්ජිවිච් වෙත යාමට ඉඩ දෙන්නේ නැහැ, නමුත් සර්ජි ජෝර්ජිවිච් මා එනතුරු බලා සිටී - අපට ඔහු සමඟ මිත්‍රශීලී රැස්වීමක් තිබේ.
Y. සිමොනොව්: හොඳයි, ඉල්යා නම් කිරීමට ... මෙය 80 දශකයේ ආරම්භය වුවද - ඔහු දැනටමත් බලාත්මක ය, නමුත් පොදුවේ ගත් කල, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු මෘදු ලෙස කිවහොත්, ඔහුගේ නිර්මාණශීලී බුද්ධිමතුන්ගෙන් නොවේ. ආරම්භක අවධිය, කලාකරුවෙකු ලෙස ඔහු ආරම්භක අවධියේ සිටියද සිත්ගන්නා සුළු විය. හොඳයි, කමක් නැහැ.
E. KISELEV: හොඳයි, පොදුවේ ගත් කල, බොහෝ කලාකරුවන්, ඔබ දන්නවා, විසම්මුතියේ සිට අනුකූලතාවයට ගොස් ඇත.
Y. සිමොනොව්: මට තේරෙනවා. නමුත් උපක්‍රමය මෙයයි: මේ සියල්ල ජනප්‍රවාද බව මට හැඟේ. ස්වල්ප දෙනෙක් ලැපින් වෙත රැස් වූහ. ඔහු, මා නිවැරදිව තේරුම් ගන්නේ නම්, ඉතා සංවෘත පුද්ගලයෙක් සහ වසා දැමූ නිවසක් විය. නමුත් ලපින් සඳහා යතුරක් තිබූ අතර ඉතා කුතුහලයෙන් යුත් එකක් විය. ඔහු පැරණි සංස්කෘතියේ මිනිසුන්ට ආදරය කළේය. සර්ජි ජෝර්ජිවිච්ගේ සංස්කරණය මට පළමු වරට හමු වූයේ මම ලියොනිඩ් උටියෝසොව් පිළිබඳ පින්තූරයක් රූගත කරන විට ය. මාර්ගය වන විට, දිනකට පෙර, ඇය ගුවන් ගත විය. එනම්, ඇය වාතයේ සිටියේ නැත - ඔවුන් ඇයව රැගෙන ගොස් ඇයගෙන් වෙනත් දෙයක් සෑදුවා, නමුත් Utyosov පිළිබඳ මෙම චිත්රපටයේ ද්රව්යයෙන් අඩක් මගේ ද්රව්යය වේ. ඉතින්, පින්තූරය අවසන් වන අතර, ඔවුන් එයින් මගේ ප්‍රියතම කෑලි කපා දැමීමට පටන් ගනී, මෙය රූපවාහිනියේ මගේ පළමු ස්වාධීන පින්තූරයයි - එය 71 වන වසරයි. මම උටෙසොව් වෙත පැමිණ මෙසේ කියමි - “ලියෝනිඩ් අයෝසිෆොවිච්, මම ඔබෙන් අයදිනවා, ලැපින් අමතන්න. ඔහු අනිවාර්යයෙන්ම ඔබට ඇහුම්කන් දෙයි. ” මම රූපවාහිනියේ වැඩ කරන්නේ අවුරුද්දක් පමණක් වන අතර, උටෙසොව්, ප්ලියාට් හෝ, දෙවියන් තහනම් කළහොත්, රණෙව්ස්කායා ඔහුට කතා කළහොත්, ඔහු කේක් එකක් කඩා, ඕනෑම චිත්රපට ගණනක්, ඕනෑම කථාංග ගණනක් ඇතුළත් කරන බව සෑම දෙනාම දැනටමත් දනිති. සැලැස්ම. එය රූපවාහිනියේ ඔහුගේ හුස්ම ගැනීමයි. දැන් ඔහුගේ ගල්පර, දිගු ඒත්තු ගැන්වීම් සහ ප්‍රතික්ෂේප කිරීම් සහ ඒ හා සමාන දේවලින් පසුව, අවසානයේ දුරකථනයට පැමිණ, මා ලබා දුන් අංකය අමතා, “මේ කතා කරන්නේ කඳුකරයේ ජනතා කලාකරුවා. මම සර්ජි ජෝර්ජිවිච්ට කැමතියි. වහාම සම්බන්ධ විය. “සර්ජි ජෝර්ජිවිච්, හෙලෝ, මේ උටෙසොව් කතා කරනවා. ඔවුන් මාව දෙවන වරටත් චර්මච්ඡේදනය කරන්නේ මන්දැයි ඔබ දන්නවාද? ” ඔහුගේ පරම ශෛලමය භෞතික විද්‍යාවෙන් මට පෙනෙන්නේ හරියටම එම ප්‍රතික්‍රියාව එහි සිදුවන බවයි. "මම දැක තිබෙනවා. මම කැමතියි. ඔව්, හොඳයි, බොහොම ස්තුතියි." ඔහු නොමැතිව චර්මච්ඡේදනය නොකරන ලෙස ඔහු මට කීවේය. ලැපින්ගේ සංස්කරණය මට මුලින්ම මුණගැසුණේ එහෙමයි. ලපින් පින්තූරය දෙස බැලීය. කතා කළ කතා සියල්ල ඉතිරි විය. ඔඩෙස්සා ගැන ගීතයකින් කෑල්ලක් කපා ඇත. තියුණු ලෙස, පිටපතේ කතුරකින්, එය නිර්භීත ලෙස කපා ඇති අතර, එය ඔඩෙස්සා පිළිබඳ ගීතය නිදර්ශනය කළේය. ඔවුන් එය කපා හැර එය එයයි. මම මේක දැක්කේ ගුවනින් විතරයි. ලපින්ගේ සංස්කරණය එබඳු විය.
E.Kiselev: රසවත්. කොහොමද කැප්ලර් කියන්නේ? එසේම අනුකම්පා විරහිතව ඉවත් කරන ලද පැරණි සංස්කෘතියේ මිනිසෙකි. ලැපින් වෙතින් යකඩ හස්තයකින් ඉවත් කරන ලද කිනෝපනෝරාමා හි පළමු සත්කාරකයා.
Y. සිමොනොව්: පළමුව, අපි එය මෙසේ තබමු - කැප්ලර් ගනු ලැබුවේ, මෙයද අවසාන දෙය නොවන නිසා - මම අදහස් කරන්නේ ඔහුව ගෙන ගිය ආකාරය මම දන්නා බව නොවේ, නමුත් ඔහු හරියටම ගත්තේ ඔහු පැරණි මිනිසෙකු වූ බැවිනි. සංස්කෘතිය. සහ තවත් සංවාදයක් - ඔහු වැරදි දිශාවට නැමීමට පටන් ගත්තේය. එය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් කතාවකි. මට සමාවෙන්න, මෙය ශරීරයට ප්‍රවේශය මිස නිර්මාණාත්මක නොවේ ... පින්තූර දියත් කළ විට, ඉලින්ස්කි ඔහුගේ ප්‍රියතම කෘති කියවන පරිදි, ඒවා පැය ගණනක් නිෂ්පාදනය කළ හැකිය. ඔහුම එය නැරඹීමට සූදානම් වූ අතර, ඒ අනුව, එය පෙන්වීමට සූදානම් විය. නමුත් එකල ප්ලැටනොව් කියවීමට ඉලින්ස්කිගෙන් ඉල්ලා සිටියේ නම්, ලැපින් එය පිළිගනු ඇතැයි මම කිසිසේත් විශ්වාස නොකරමි. බලන්න, මෙන්න තවත් දෙයක්. ඇත්ත වශයෙන්ම, එය රාජ්යයේ වියදමෙන් ආත්මයේ එවන් ත්යාගශීලීත්වයක් වූ නමුත්, ඒ සමගම එය ඉතා දැඩි ලෙස දෘෂ්ටිවාදාත්මක ලෙස සීමා විය. පැහැදිලි වූ නිසා. සියල්ලට පසු, භීෂණය පැවතුනේ රාජ්ය රූපවාහිනී සහ ගුවන්විදුලි විකාශන සමාගමේ ප්‍රධානීන්ගෙන් අතිමහත් බහුතරයක් තමන් ඉදිරියේ හොඳ හෝ නරක චිත්‍රපටයක් දුටුවාද කියා නොසිතීමයි. බලධාරීන්ගේ ඇස් මෙම චිත්රපටය නරඹන්නේ කෙසේදැයි ඔවුන් සිතූ අතර, සමහර විට මාමෙඩොව්ගේ ස්ථානයේ තමන්ව මවා ගනිමින්, සමහර විට ලපින්ගේ ස්ථානයේ තමන්ව මවා ගත්හ. ඊළඟට නැරඹීමට සිටියේ කවුරුන්ද යන්න මත රඳා පවතී. මෙය ඔවුන්ගේ අභ්‍යන්තර පුද්ගලික වගකීම ඉවත් කර ඔවුන්ව මුර බල්ලන් බවට පත් කළේය. මෙම ලපින්ස්කායා වායුගෝලයේ ඇති ප්‍රධාන දෙය මෙයයි - මෙය ඔහු එහි තැබූ ඔහුගේම ලොක්කන්ගේ පුද්ගලීකරණයයි.
ඊ කිසෙලෙව්: නමුත් තවමත්, බලන්න - ලැපින් බොහෝ විට 80 දශකයේ අගභාගයේ, 90 දශකයේ මුල් භාගයේ සඳහන් විය, අපි දැනටමත් මේ ගැන අර්ධ වශයෙන් පවසා ඇත්තෙමු, රූපවාහිනියේ ස්ටාලින්, රාක්ෂයෙක්, සජීවීව සිට මුළු ජීවිතයම වචනාර්ථයෙන් පුළුස්සා දැමූ මිනිසෙක්. විකාශන, ඔහු KVN තහනම් කළේය - රූපවාහිනියේ යම් ආකාරයක ඉතිහාසයක් ඇති සහ සෝවියට් කාලය මතක තබා ගන්නා ඕනෑම පුද්ගලයෙකුගේ හිසෙහි සෑම විටම මතු වන ක්ලිචේ එකක් - ලපින් KVN තහනම් කළේය. නමුත් සියල්ලට පසු, ලපින් යටතේ රූපවාහිනියේ බොහෝ දීප්තිමත් කෘති තිබුණි.
Y. සිමොනොව්: උදාහරණයක් ලෙස?
E.Kiselev: හොඳයි, Ryazanov ගේ චිත්රපට, උදාහරණයක් ලෙස, හරිද? "ඉරනම ඔෆ් ෆේට්" ලැපින් යටතේ පෙනී සිටියේය.
Y. සිමොනොව්: ඔව්. නමුත් මේවා Ryazanov ගේ චිත්රපට නොවේ, මෙය Ryazanov ගේ චිත්‍රපටයකි. කියන දේ හරි...
E.Kiselev: නමුත් වෙනත් චිත්‍රපටත් තිබුණා. හොඳයි, උදාහරණයක් ලෙස, ලැපින් “දුප්පත් හුසාර් ගැන වචනයක් කියන්න” චිත්රපටය රූගත කිරීමට ඉඩ ලබා දුන් අතර, මගේ මතය අනුව, ඔවුන්ට වෙනත් තැනක රූගත කිරීමට අවශ්ය නොවීය. ලපින් යටතේ, දුෂ්කර ආකාරයකින්, නමුත් තවමත්, "Pokrovsky Gates" චිත්රපටය විකාශනය විය. ලැපින් යටතේ, අවසානයේ, "වසන්තයේ අවස්ථා 17 ක්" විය, ඔබ ඔවුන්ට කෙසේ සැලකුවත්.
Y. සිමොනොව්: හොඳයි, ඒක වෙනම කතාවක්. මෙය දැනටමත් මතවාදයකි. දම්වැලක බැඳගත් බල්ලෙකු මෙන් ඔහු තම කලා රසය තබා ගත් බව මට තදින්ම විශ්වාසයි. නමුත් ඔහුට එය තිබුණා. එය නිසැකවම ය. මට නම්, මෙය සංස්කෘතියේ ග්‍රාන්ට් කවුද සහ රස්තියානාක් කවුදැයි හරියටම දැන සිටි පුද්ගලයෙකි. ඔහු එය ඉතා හොඳින් දැන සිටියේය. එබැවින් මෙම අර්ථයෙන් කලාතුරකින් වැරදියට වැටුණි. ප්‍රශ්නය නම් ... මාර්ගය වන විට, ඔහුට අතිශයින්ම අපූරු මතකයක් තිබුණි, එය, මගේ මතය අනුව, සමහර විට ඔහුගේ හෘද සාක්ෂිය පවා ප්‍රතිස්ථාපනය කළේය. මම පළමු වරට ඔහුගේ කාර්යාලයට ගොඩ වූ විට, ඔහු පැවසුවේ - "ආආආආ, ඔබ එව්ජීනියා සැමොයිලොව්නා ලස්කිනාගේ පුතා" ඒ වගේම කියන්න කැමති මම - "ඒ වගේම මම ඔයාට අවුරුදු 20ක් ශාප කරනවා", ආචාරශීලීව සිනාසෙමින්, "ඔව්, ඇත්ත වශයෙන්ම."
E. KISELEV: මෙම අවස්ථාවේදී, අපි Ekho Moskvy හි මධ්යම-පැය ප්‍රවෘත්ති සඳහා වෙන්වෙමු. විනාඩියකින් හෝ දෙකකින් අපි අපගේ සංවාදය දිගටම කරගෙන යන්නෙමු.
පුවත්
E. KISELEV: අපි අපේ හැම දෙයක්ම වැඩසටහනේ ඊළඟ සංස්කරණය දිගටම කරගෙන යනවා. අද එය කැප කර ඇත්තේ සෝවියට් රූපවාහිනියේ සහ ගුවන් විදුලියේ දිගුකාලීන ප්රධානියා වන යූඑස්එස්ආර් රාජ්ය රූපවාහිනී සහ ගුවන්විදුලි විකාශන සමාගමේ ප්රධානියා වන අතර අපගේ ගුවන්විදුලි හා රූපවාහිනී පුවත්පත් කලාවේ සමස්ත යුගයක්ම සම්බන්ධ කර ඇත - සර්ජි ජෝර්ජිවිච් ලැපින්. ඒ වගේම Glasnost Defense Foundation හි ප්රධානියා වන Alexei Kirillovich Simonov, ඒ කාලය සහ මේ මිනිසා පිළිබඳ ඔහුගේ මතකයන් අද මා සමඟ බෙදා ගන්නවා. එබැවින් 1949 දී ලපින් යුදෙව් ජාතිකයෙකු වූ නිසා වෙඩි තැබූ ඔබේ මව වන එව්ජීනියා සැමොයිලොව්නා ලස්කිනාගේ පුත්‍රයා බව ඔහුට ක්ෂණිකව සිහිපත් වූ විට අපි ලැපින්ගේ කාර්යාලයේ ඔබේ රැස්වීම නතර කළෙමු. එය කොස්මොපොලිටන්වාදයට එරෙහි අරගලයේ යුගයකි. ඔහු යුදෙව් විරෝධියෙක්ද?
Y. සිමොනොව්: මම දන්නේ නැහැ.
E. KISELEV: මේ ගැන බොහෝ දේ පවසා ඇත.
Y. සිමොනොව්: මම දන්නේ නැහැ, මම හිතන්නේ නැහැ.
E. KISELEV: ඉතින්, මතවාදී, මම අදහස් කළේ යුදෙව් විරෝධී.
Y. සිමොනොව්: මම සැක කරන්නේ නැහැ. මක්නිසාද යත්, දෘෂ්ටිවාදාත්මක යුදෙව් විරෝධීන්, ඇත්ත වශයෙන්ම, කැපී පෙනෙන සංස්කෘතික සේවකයින් සඳහා ව්‍යතිරේක කරයි, නමුත් ඔබ ගන්නේ නම්, මා කී පරිදි, උටියෝසොව්, රණෙව්ස්කායා, මේ අය ඔවුන් ඇමතූ විට, කුමක් කළත් වහාම දුරකථනයට පිළිතුරු දුන් අයයි. තවත් කෙනෙකුට පැය ගණන්, දින ගණන්, කුමක් වුවත් ඔහු වෙත යාමට නොහැකි විය. මේ අය ක්ෂණිකව විනිවිද ගිය අය. මොවුන් යුදෙව්වන් පමණක් නොව සෝවියට් සංගමයේ කැපී පෙනෙන යුදෙව්වන් ය. එබැවින් ඔහුගේ යුදෙව් විරෝධය අතිශයෝක්තියෙන් යුක්ත යැයි මම සිතමි. ඔහුගේ දේශපාලනයේ, ඔහුගේ පෙනුමේ, මිනිසුන් සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමේ ආකාරයෙන් ඔහුගේ යුදෙව් විරෝධය කාලයට උපහාරයක් වූවා යැයි මම සිතමි. ඒ සියල්ල වූයේ - මම ලෙනින් යටතේ මා පිරිසිදු කරන්නේ කෙසේද, ඔවුන් සියල්ලන්ම ස්ටාලින් යටතේ පිරිසිදු කර ගත්හ. එය කෙතරම් ශක්තිමත්ද යත් ... එදිනෙදා ජීවිතයේදී ස්ටාලින් ද එතරම් වේදනාකාරී යුදෙව් විරෝධියෙකු නොවීය. එය සාමාන්ය අදහසක්, න්‍යායක්...
E. KISELEV: කෙසේ වෙතත්, චිත්රපට වීර කාව්‍යයේ කතුවරුන්ගෙන් එක් අයෙක් “අපගේ චරිතාපදානය - ඔබට මතකද, මෙය වාර්තා වීර කාව්‍යයද?
Y. සිමොනොව්: ඇත්ත වශයෙන්ම, නමුත් කෙසේද?
E. KISELEV: මට පමණක්, මගේ ලැජ්ජාවට, එය සෑදුවේ කවදාද, කුමන සංවත්සරය සඳහාද යන්න අමතක විය.
Y. සිමොනොව්: මගේ මතය අනුව, එය 1977 දී 60 වන සංවත්සරය සඳහා සාදන ලදී.
E. KISELEV: ඔව්, ඔක්තෝබර් විප්ලවයේ 60 වැනි සංවත්සරය නිමිත්තෙන්. ඉතින්, ඔවුන් 1967 වර්ෂය කරන විට, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඊශ්‍රායලය සහ අරාබිවරුන් අතර දින හයක යුද්ධයේ දර්ශන ඇතුළත් කළ යුතුව තිබුණි. ඊශ්‍රායල යුද ටැංකි ඔවුන්ගේ ගමන් මගෙහි ඇති සියල්ල අතුගා දමමින් ප්‍රහාරයක් දියත් කරන අයුරු දැකගත හැකි විය.
Y. සිමොනොව්: අරාබිවරුන් සටන් කළ සෝවියට් ටැංකි අතුගා දැමීම.
ඊ කිසෙලෙව්: කුණාටු සහිත සංගීතයක් ඇති වූ අතර, ලපින් මෙම කොටස නරඹමින් සිටියදී, මතක සටහන්කරු පවසන පරිදි, ඔහු හදිසියේම කෝපයෙන් මෙම ලිපි මාලාවේ කතුවරයා දෙස බලා මෙසේ පැවසීය. ඔයා එනවද?" - කතුවරු, බියට පත් වී, එය තමන් විසින්ම විසි කළහ.
Y. සිමොනොව්: ඔහ්, මෙන්න එයයි! මම මේ කතා කරන්නේ. ඔබට පෙනෙනවා, මොනතරම් දෙයක්ද - ඔබට බලපෑ මෙම ප්‍රභාව නිර්මාණය කිරීමට ලපින්ට හැකියාව තිබුණි. ලැපින් මට අම්මව හොඳට මතකයි කියලා ආචාරශීලීව සහ බාධාවකින් තොරව මට බල කළා කියලා මට කියන්න බැහැ. මට එහි හොඳ කිසිවක් මතක නැත. ඒත් මම විනීතව හිනාවෙලා "ඔව් ඔව්" කියලා කට වහගත්තා. මන්ද? එබැවින් එය ලපින් නොව මා තුළ විය. මම හිතන්නේ බොහෝ විට ඔහු මිනිසුන් බව දුටු විට ඔහු සතුටට පත් විය - ඔහුට ඇත්තේ නළල රැළි ගැසීම පමණක් වන අතර ඔවුන් දැනටමත් මේ පිළිබඳව අවධානයෙන් ප්‍රතිචාර දක්වයි. වාසනාවකට මම ලපින්ට එක චිත්‍රයක්වත් භාර දුන්නේ නැහැ. මගේ චිත්රපට කිසි විටෙකත් සෝවියට් රූපවාහිනී සිනමාවේ පෙරටුගාමී නොවූ අතර සෑම විටම කෙසින් මට්ටමේ හෝ මාමෙඩොව් මට්ටමේ අවසාන විසඳුමේ කොතැනක හෝ තිබේ.
E. KISELEV: Lapin, ඔවුන් පවසන පරිදි, Ostankino කැමති නැත, සාමාන්යයෙන් මධ්යම රූපවාහිනියට කැමති නැත. රූපවාහිනියේ තිබූ එවැනි සැහැල්ලු නිර්මාණ පරිසරයක් ඔහු එක් අතකින් අප්රසන්න විය. කෙසේ වෙතත්, ඔහු Pyatnitskaya 25 හි ගොඩනැගිල්ලේ වාඩි වීමට කැමති විය, ඔහුගේ ප්‍රධාන කාර්යාලය එහි විය - පළමුව, එය ක්‍රෙම්ලිනයට, ස්ටාරයා චතුරශ්‍රයට පහසුවෙන් ළඟා විය හැකි විය. එකල අද රථවාහන තදබදයක් නොතිබූ අතර මිනිත්තු කිහිපයකින් මෙම ඕනෑම ලිපිනයකට යාමට හැකි විය. නමුත් මට මතකයි, මම විදේශ විකාශනයේ වැඩ කිරීමට පටන් ගත් දා සිට, බ්‍රෙෂ්නෙව් ඒ වන විටත් මිය ගොස් ඇත, ගොර්බචෙව් පැමිණීමට ආසන්නව සිටියේය, මම දැනටමත් 1984 දී ප්‍රාන්තයේ වැඩ කිරීමට විදේශ විකාශනයට පැමිණියෙමි, නමුත් තවමත් වාතාවරණයක් පැවතුනි - නිර්මාණශීලී පුද්ගලයින් තිබියදීත් එහි ද වැඩ කළ නමුත් නිලධාරිවාදී ආයතනයක වාතාවරණයක් තිබුණි. නිදසුනක් වශයෙන්, කාන්තාවන්ට එකවර කලිසම් වලින් ඇවිදීම සපුරා තහනම් බව මතකද?
Y. සිමොනොව්: ඔව්.
E. KISELEV: ඔවුන් කාන්තාවන්ට කලිසම් ඇඳීමට ඉඩ දුන්නේ නැත, එවැනි දෙයක් තිබුණා. රැවුල වවාගත් පිරිමින්ට ලපින් එතරම් කැමති වූයේ නැත.
Y. සිමොනොව්: පොදුවේ ගත් කල, පල්ලිවලට එරෙහි ව්‍යාපාරය, රැවුලට එරෙහිව, රාමුව තුළ පල්ලිය…
E. KISELEV: පල්ලිය කුරුසයකින් තොරව පෙන්විය හැකිය.
Y. සිමොනොව්: හොඳයි, ඔව්.
E. KISELEV: හොඳයි, එය රාමුවට ඇතුල් වුවහොත් - දෙවියන් වහන්සේ උදෙසා, යන්නට තැනක් නොමැති නම්, නමුත් කුරුසයන් මරා දමනු ලැබේ.
Y. සිමොනොව්: හොඳයි, ඔව්. තවද පුරුෂයෙනි, රැවුලක් ඇතුල් වුවහොත් එයද සුන්නත් කරනු ලැබේ. තවත් සීමාවන් තිබුණා, මම බයයි ...
E. KISELEV: ආරක්ෂක ව්‍යවසායයක මෙන් යම් ආකාරයක චෙක්පත් සංවිධානය කර ඇත - මිනිත්තුවක් ප්‍රමාද වූ ඕනෑම කෙනෙකුට, දැනටමත් සියල්ල, තරවටු කළ හැකිය, නමුත් සමහර විට මාධ්‍යවේදියෙකු මෙහෙයුමකට ගියද. වාර්තාකරුවන් ද එහි සේවය කළ අතර ඔවුන්ට නිදහසට කරුණු ඉදිරිපත් කිරීමට සිදු විය - “ඔව්, ඔබ දන්නවා, මම වාර්තාවේ සිටියා,” ඔවුන් පැහැදිලි කිරීමේ සටහන් ලිවීය.
Y. සිමොනොව්: ක්‍රව්චෙන්කෝගේ පැමිණීමත් සමඟ වඩාත් ලිබරල් යුගයක දැනටමත් මට වඩා යහපත් හා වඩා පෞද්ගලික සබඳතා තිබුණි. මෙතන හාස්‍යජනක කතාවක් තිබුණා. මොකද ඔහු මුලින්ම නියෝජ්ය නායකයා ලෙස පැමිණි විට ඔවුන් ඔහුව කණ්ඩායමට හඳුන්වා දීමට පටන් ගත්තා. අපි, නිර්මාණාත්මක සංගමය "තිරය", වරක් රැස් - Kravchenko ආවේ නැහැ, දෙකක් රැස් - Kravchenko පැමිණ නැත, අපි පැය භාගයක් වාඩි වී සිටින තුන්වන වරට - අවසානයේ Kravchenko, Khesin පෙනී. ක්‍රව්චෙන්කෝ සිංහාසනයේ සිට කෙටි කතාවක් කළ අතර, ප්‍රශ්න තිබේදැයි විමසීය. මම පළමු ප්‍රශ්නය ඇසුවෙමි: “එබැවින් ඔබ දෙපාරක් නොපැමිණි, අපව එක්රැස් කර, වරක් ඔබ පැය භාගයක් ප්‍රමාද වී සමාව නොගෙන ඔබේ රාජාසන කතාව ආරම්භ කළේය. මේක අපේ ස්ටයිල් එකද නැත්තම් හදිසි අනතුරක් නිසා සමාව ඉල්ලන්න ලෑස්තිද?
E. KISELEV: Kravchenko Lapin යටතේ පැමිණියේද?
Y. සිමොනොව්: ඔව්.
E. KISELEV: නමුත් පෙනෙන විදිහට, ඔවුන් පවසන පරිදි, ඔහු රූපවාහිනී ප්‍රතිසංස්කරණවාදියෙකු ලෙස ඉහළින් පහළට ගෙන එනු ලැබීය. ඔහුගේ පළමු නියෝජ්ය නායකයා තෝරා ගත්තේ ලපින් නොවේද?
Y. සිමොනොව්: නැත. මම හිතන්නේ පොදුවේ, ඉවානොව් පිළිබඳ පුරාවෘත්තය සම්පූර්ණයෙන්ම විශ්වාස කළත්, මම තවමත් සිතන්නේ පළමු නියෝජිතයින් ... මම කියන්නේ කෙසේද? ඔබ දන්නවා, ලැපින් සෝවියට් පක්ෂ උපකරණයේ කොටස් හුවමාරුවේ විශාල ක්‍රීඩකයෙක් විය. මම හිතන්නේ ඔහු මේ අර්ථයෙන් අවසාන උපකරණය නොවන බවත්, තෝරා ගැනීමේදී හෝ පත් කිරීමේදී ඔහුගේ මතය වැදගත් වූ බවත්, අවම වශයෙන් නොවේ. නමුත් සමහර විට, ඔවුන් පවසන පරිදි, ඔබ දිනුම්, සමහර විට ඔබ පරාජය වේ. ඒක එහෙම සෙල්ලමක්. ඒකට කියන්නේ Hardware Game එකක් කියලා.
E.Kiselev: ඔබ දන්නවා, මට මතකයි මම දුටු එක් සිද්ධියක්. පොදුවේ ගත් කල, බොහෝ විට, රාජ්ය රූපවාහිනියේ සහ ගුවන්විදුලි විකාශන සේවයේ ප්‍රවීණයන් සිහිපත් කරන පරිදි, සෑම කෙනෙකුටම, ලපින් අපකීර්තියට පත්ව ඇති බවට, ලැපින් ඉවත් කරන බවට කටකතා වරින් වර පැතිරෙන්නට පටන් ගත් අතර, ඔවුන් ලකුණ විකෘති කර පිටතට ගන්නා ආකාරය යමෙකු දැනටමත් දැක ඇත. Pyatnitskaya හි ගොඩනැගිල්ලේ 4 වන මහලේ පිහිටි එම කාර්යාලයේ පුද්ගලික බඩු බාහිරාදිය, 25. නමුත්, මට හොඳින් මතකයි, ඇන්ඩ්‍රොපොව් මිය ගියේය, ඇන්ඩ්‍රොපොව් වෙනුවට චර්නෙන්කෝ පැමිණියේය, සහ චර්නෙන්කෝගේ පැමිණීම සම්බන්ධයෙන් මාස කිහිපයක් තිස්සේ එවැනි වේදනාකාරී විරාමයක් තිබුණි. - ලපින් විරුද්ධ වෙයිද නැද්ද? හොඳයි, අලුත් කොස්සක් සෑම විටම අලුත් ආකාරයකින් අතුගා දමයි, එය සම්පූර්ණයෙන්ම ජරාජීර්ණ හා ප්‍රායෝගිකව මිය යන මහලේකම්වරයෙකුගේ අතේ වුවද. එතකොටම මම රාජ්ය රූපවාහිනී හා ගුවන්විදුලි සමාගමේ වැඩට ආවා. එය 1984 ගිම්හානය විය. වචනාර්ථයෙන්, දින කිහිපයකට පමණ පසු, ඔවුන් අවසානයේ හදිසියේම නිවේදනය කරයි - "සම්මන්ත්‍රණ ශාලාවට යා හැකි සෑම කෙනෙකුම - ලපින් කතා කරනු ඇත." නැවතත් - සියලුම කොරිඩෝව දිගේ, සියලු මහල්වල, "ෂු-ෂු-ෂු, කණ්ඩායමට සමු දෙයි, පිටත් වේ." පෙනෙන විදිහට - නොපෙනෙන ලෙස සෙනඟ පිරී සිටියහ. සර්ජි ජෝර්ජිවිච් පැමිණේ, ඔහු ඉතා කෙටි, සම්පූර්ණයෙන්ම නොසැලකිලිමත් විය ...
Y. සිමොනොව්: අපි ඔහුව හැඳින්වූයේ කුමක්දැයි ඔබ දන්නවාද? ඔහුට අන්වර්ථ නාමයක් තිබුණි - "බේබක්" - විශාල ගෝෆර්, නමුත් කුඩා මීයන්.
E. KISELEV: නිරපේක්ෂ නොසැලකිලිමත් පෙනුම, ඇස් පමණක්, සමහර විට. ඔහුට කොතරම් බර, වානේ, නොපෙනෙන ඇස් තිබුණේද යන්න පිළිබඳ ජනප්‍රවාද තිබුණි. ඔහු වේදිකාවට නැඟී මෙසේ කියයි - "පසුගිය දින සිදු වූ CPSU හි මධ්යම කාරක සභාවේ ප්‍රධාන ලේකම් කොන්ස්ටන්ටින් උස්ටිනොවිච් චර්නෙන්කෝ සමඟ මගේ රැස්වීම ගැන මම ඔබට පැවසිය යුතුයි." නිශ්ශබ්දතාවය කෙතරම්ද යත් මැස්සෙකු පියාසර කරයි - ඔබට ඇසෙනු ඇත. “රූපවාහිනී සහ ගුවන්විදුලි විකාශනය සඳහා වූ අපගේ රාජ්ය කමිටුවේ සමස්ත කණ්ඩායමම කරමින් සිටින කාර්යයට කොන්ස්ටන්ටින් උස්ටිනොවිච් මට ස්තූතිවන්ත වන අතර සහෝදරවරුනි, අප විසින් විසඳිය යුතු නව කාර්යයන් සකස් කළේය. දැන් මම ඔබට මෙම කාර්යයන් ගැන තව ටිකක් කියන්නම්. ලැපින් රැඳී සිටින බව සෑම දෙනාම තේරුම් ගත්හ.
Y. සිමොනොව්: එය සිදු නොවීය.
E.Kiselev: එය සිදු වූයේ නැත, ඔව්. කෙසේ වෙතත්, සියල්ල අවසන් වේ. ලැපින්ගේ අවුරුදු 15 යුගය අවසන් විය.
Y. සිමොනොව්: හොඳයි, වෙනත් දේ අතර - මගේ මතය අනුව, එය ඔහුගේ යුගය අවසානයේ පුද්ගලික ඛේදවාචකයක් විය ...
E.Kiselev: ඔව්. මෙය ඇත්තෙන්ම බිහිසුණු ඛේදවාචකයකි.
Y. සිමොනොව්: එය ඔහුව බොහෝ සෙයින් ඇද දැමීය.
E. KISELEV: මගේ මතය අනුව, මෙය සිදු වූයේ 1982 දී ය.
Y. සිමොනොව්: එය 80 දශකයේ ආරම්භය බව මට හැඟේ.
E. KISELEV: ඔහුගේ දියණිය සම්පූර්ණයෙන්ම භයානක ලෙස මිය ගිය විට - ඇය සෝපානයේ පතුවළට වැටී, දරුවා සමඟ වැටී, ඇය පිටුපසින් සෝපානයට ඇතුළු වූ බැවින්, එහි දොරවල් ස්වයංක්‍රීයව විවෘත වන විට, ඇය දුටුවේ නැත. විදුලි සෝපානයක් තිබුණේ නැහැ කියලා. යම් ආකාරයක ස්වයංක්‍රීය අසාර්ථකත්වයක් ඇති විය. ඉන්පසු ඇය ඇය පසුපස ස්ට්‍රෝලර් ඇදගෙන වැටුණු අතර දරුවා ආශ්චර්යමත් ලෙස දිවි ගලවා ගත්තාය. නමුත් එය ඇත්තෙන්ම භයානක කතාවකි.
Y. සිමොනොව්: පළමුවෙන්ම, මෙය භයානක කතාවකි, ඔබ ඔබේ සතුරා ගැන පවා ප්‍රාර්ථනා නොකරනු ඇත. නමුත් ඇය ඉතා ශක්තිමත්, ඇත්ත වශයෙන්ම, යටපත් විය. හොඳයි, මම එය තැබිය හැක්කේ කෙසේද ... ඔබට පෙනේ, සමතුලිතතාවය පරිසරය මත රඳා පවතී, සහ හදිසියේම, වම් විලුඹ යටින්, එය වැදගත් නොවන බව පෙනේ, නමුත් වම් විලුඹට යටින් ස්පයික් එකක් දිස්වේ, ඔබට තවදුරටත් ඇවිදීමට නොහැකිය. හා එච්චරයි.
E. KISELEV: මම ඔබට මතක් කර දෙන්නම් - අද අපි සෝවියට් යුගයේ කැපී පෙනෙන රූපවාහිනී සහ ගුවන්විදුලි පුද්ගලයා සිහිපත් කරමු - වසර 15 ක් සෝවියට් අමාත්‍යාංශයේ ප්රධානියා වූ සර්ජි ජෝර්ජිවිච් ලැපින්, ඇත්ත වශයෙන්ම, රූපවාහිනිය සහ ගුවන් විදුලි විකාශනය සම්බන්ධ සියලු කාරණා සම්බන්ධයෙන් - යූඑස්එස්ආර් රාජ්ය ගුවන්විදුලිය සහ රූපවාහිනිය 1970 සිට 1985 අවසානය දක්වා. අලුත් අවුරුද්දට ටික කලකට පෙර ගොර්බචෙව් ලපින් ඉවත් කළේය. අපි අද ග්ලාස්නොස්ට් ආරක්ෂක පදනමේ ප්‍රධානී ඇලෙක්සි සිමොනොව් සමඟ මේ ගැන සිහිපත් කරමු. ඇලෙක්සි කිරිලොවිච් - අපගේ වැඩසටහනට මුලින්ම සවන් නොදෙන අය සඳහා, මම ඔබට මතක් කරමි - මේ වසර 15 පුරාම ඔහු රාජ්ය රූපවාහිනී සහ ගුවන්විදුලි විකාශන සමාගම සමඟ ලපින් යටතේ සේවය කළේය. බොහෝ විට, ලපින්ට අයත් වූ විශේෂ කාර්යභාරය සහ ඔහුගේ සාපේක්ෂ දේශපාලන ආයු කාලය, සියල්ලට පසු, විවිධ අමාත්‍යාංශ සහ දෙපාර්තමේන්තු වලට වැඩි කාලයක් නායකත්වය දුන් අය සිටියහ - මතක තබා ගන්න, මගේ මතය අනුව, මධ්‍යතන යුගයේ අමාත්‍යාංශයේ ප්රධානියා වූ එෆිම් ස්ලාව්ස්කි. අවුරුදු 30කට ආසන්න ඉංජිනේරු? බයිබකොව්, අනෙක් අය දශක ගණනාවක් තිස්සේ ඔවුන්ගේ තනතුරුවල සිටි ඇමතිවරුන් වූ නමුත්, කෙසේ වෙතත්, ලියොනිඩ් ඉලිච් බ්‍රෙෂ්නෙව් සමඟ ඇති විශේෂ සම්බන්ධතාවය හේතුවෙන් ලැපින්ට අන් අයට ඉඩ නොදෙන දේට ඉඩ දුන් බවට ජනප්රවාදයක් තිබුණි.
Y. සිමොනොව්: මම මේ ගැන කිසිවක් නොදනිමි, මන්ද ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔබ ලැපින් "රූපවාහිනී සහ ගුවන්විදුලි විකාශනයේ කැපී පෙනෙන චරිතයක්" ලෙස හඳුන්වන විට, මට විරෝධතා හැඟීමක් ඇති වේ. ඔහු රූපවාහිනී සහ ගුවන් විදුලි විකාශනයේ කැපී පෙනෙන ප්‍රධානියෙකු වන අතර රූපය සම්බන්ධයෙන් ...
E. KISELEV: සංශෝධනය පිළිගනු ලැබේ.
Y. සිමොනොව්: හොඳයි. ඇත්තටම මට හොඳටම විශ්වාසයි ලැපින් ගුවන්විදුලි තාක්ෂණය අවබෝධ කරගෙන ඊට පෙර වසර ගණනාවක් ගුවන් විදුලියේ වැඩ කළත්, ඔහුගේ රාජ්ය තාන්ත්‍රික ජීවිතයට පෙර සිටම ඔහු හොඳ සහ නරක බොහෝ දේ කිරීමට සමත් වූ බව, ඒ නිසා මම එසේ නොකරමි. සිතන්න එපා ... ඔහුට රූපවාහිනිය එතරම් තේරුණේ නැත, ඔහු ප්‍රති result ලය තේරුම් ගත් අතර ක්‍රියාවලිය කිසිසේත් දැනුණේ නැත.
E. KISELEV: ඔහු තේරුම් ගත්තා, බොහෝ විට, දේශපාලන තොරතුරු, ප්‍රථමයෙන්ම, ප්‍රචාරණයේදී.
Y. සිමොනොව්: ඔහු හැදී වැඩුණේ - වචනාර්ථයෙන් සහ සංකේතාත්මකව - තරමක් සැලකිය යුතු පිරිසක්. වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම, මොවුන් බලධාරීන්ට ඔවුන්ගෙන් අවශ්ය දේ කිරීමට ඉගෙන ගත් අයයි. දෙවන කාණ්ඩයේ පුද්ගලයින් - බලධාරීන් අනිවාර්යයෙන්ම කිරීමට ඉඩ නොදෙන දේ කිරීමට ඉගෙන ගත් අය.
E. KISELEV: ඔහු යටතේ, Vremya වැඩසටහන දර්ශනය වූ අතර, Vremya වැඩසටහනේ පාසල, ඇත්ත වශයෙන්ම, Lapin ගේ විශාල බලපෑම යටතේ පිහිටුවන ලදී. මෙම පාසල අද දක්වා ජීවමාන වන අතර අද දක්වා රූපවාහිනී පුවත්පත් කලාවේ මෙම දිශාවට නායකත්වය දෙන බොහෝ රූපවාහිනී පුද්ගලයින්ගේ මොළයේ සහ උප බාහිකයේ වාඩි වී සිටී.
Y. සිමොනොව්: ඔව්. රූපවාහිනී පුවත්පත් කලාවේ මෙම ශාඛාව ලෙස හැඳින්වීම, එය මෘදු, ප්‍රසන්න හෝ ප්‍රගතිශීලී හෝ බරපතල ලෙස ප්රකාශ කිරීම මිනිස් මනසේ වෛෂයික ස්වාමියෙකු ලෙස හැඳින්වීම අතිශයෝක්තියක් වනු ඇත.
E. KISELEV: එහෙත්, කෙසේ වෙතත්, අපට ප්‍රධාන තොරතුරු කතුවැකි කාර්යාලයේ ඇත - මම මගේ රූපවාහිනී ජීවිතය ආරම්භ කළේ තොරතුරු පිළිබඳ ප්‍රධාන කර්තෘ කාර්යාලයේ, එනම්, Vremya වැඩසටහනේ, එය ලියා ඇත්තේ එලෙස ය - ප්‍රධාන කර්තෘ කාර්යාලය මධ්යම රූපවාහිනියේ තොරතුරු - Vremya වැඩසටහන ...
Y. SIMONOV: මේක Letunov's එකේද? නැත්නම් Fokine ද?
E. KISELEV: නැහැ, Fokin යනු ප්‍රවෘත්ති රිලේ තරඟයයි, එය Vremya වැඩසටහනට පෙර, පසුව Letunov, පසුව Lyubovtsev සිටියා, මම ආවේ Grigory Shevelev විසින් ඒ වන විටත් නායකත්වය දුන් කාලයකයි. ෂෙවෙලෙව් යටතේ මම එහි ගියෙමි. ඉතින්, අපට එහි ප්‍රමාද වූ මාධ්‍යවේදියෙකු සිටියේය, මම වැඩ කරන විට ඔහු ප්‍රධාන ප්‍රකාශකයා විය - ලියොනිඩ් කටේවිච්. ඉතින් ඔහුට අපූරු රූපකයක් තිබුණා, මම එය උපුටා දක්වන්න කැමතියි. ඔහු එය කතා කළේ එවැනි කවයකින් ... ඔවුන් මුළුතැන්ගෙයෙහි වොඩ්කා පානය කරන විට: “අපේ වැඩසටහන මට “ක්ෂේත්‍රයෙන් ප්‍රවෘත්ති” තිර සුරැකුමේ ඇති ට්‍රැක්ටරය මට මතක් කර දෙයි ... - මතක තබා ගන්න, එහිදී ක්‍රියාකරු ඇතුළට දිව යයි. ඇඹුල වගා කළ හැකි බිම දිගේ බඩගා යන ට්‍රැක්ටරයේ දළඹුවන්, පසුගිය වසරේ මුදුන් කිහිපයක්, අස්වනු නෙළන ලද අස්වැන්නක නටඹුන් යටින් පොඩි කර දමමින්? ඉතින්, අපගේ වැඩසටහන - ඒ ආකාරයෙන්ම - බඩගා යන, කරුණු, ඉරණම, ජීවිතයේ සත්‍යය තලා දමමින් යන එතරම් විශාල අවුල් සහගත ට්‍රැක්ටරයකි. ඉතින් ඔහු 2008 දක්වා බඩගා ගියේය.
Y. සිමොනොව්: හොඳයි, ඇත්ත වශයෙන්ම, Vremya වැඩසටහනේ පමණක්, සාමාන්ය කාර්ය මණ්ඩලයේ ලෙෂ්චින්ස්කිගේ නයිටිංගේල් වැනි රාජාලීන් සිටිය හැක්කේ, කිසියම් හේතුවක් නිසා පෙරේදා හෝ තුන්වන දින මෙහි යමක් ඇති බව පවසන සෑම අවස්ථාවකම දින. ඔහු සෑම විටම දින දෙකක් ප්‍රමාද වූ ඇෆ්ගනිස්ථානයේ සිට වාර්තා කිරීම එතරම් අමුතු ගුණාංගයකි. එනම්, Vremya වැඩසටහනේ එවැනි ශෛලියක් නිර්මාණය කරන ලදී - සිදුවීම් සිදුවන තැන, අපි මෙම සිදුවීම්වල ප්රතිවිපාක ගැන කතා කරමු.
E.Kiselev: ඒක ඇත්ත. නමුත් ඒ සමඟම, විනීත පුද්ගලයන් සහ හොඳ මාධ්‍යවේදීන් විශාල සංඛ්‍යාවක් තොරතුරු ප්‍රධාන කතුවැකි කාර්යාලයේ සේවය කළ බව පැවසිය යුතු අතර, උදාහරණයක් ලෙස, Vremya වැඩසටහනේ විරුද්ධාභාසය නම්, ව්ලැඩිමීර් මොල්චනොව්ගේ මධ්යම රාත්‍රියට පෙර සහ පසු අපූරු වැඩසටහනයි. "කාලය" වැඩසටහනේ නිෂ්පාදිත නිෂ්පාදනයක් ද විය. එනම්, හුදකලා ලෙස හඳුන්වන දේ ...
Y. සිමොනොව්: ඊළඟ මේසය මත.
E. KISELEV: මීළඟ මේසය මත ඔවුන් 1985 සිට 1991 දක්වා පැවති පරම අපූරු වැඩසටහනක්, රූපවාහිනියේ බොහෝ මාතෘකා මුද්‍රණය කළ ගොර්බචෙව්ගේ පෙරස්ත්‍රොයිකා කාලය පුරාම පාහේ සිදු කළහ. එය Vzglyad තරම් ජනප්‍රිය නොවූ නමුත් පුවත්පත් කලාවේ ගුණාංග සහ ප්‍රශ්න ඇසීමට ඇති ධෛර්යය අනුව, එය Vzglyad ට වඩා කිසිසේත් පහත් නොවූ බව මට පෙනේ.
යූරි සිමොනොව්: ග්ලාස්නොස්ට් ආරක්ෂක පදනමේ පළමු මණ්ඩලයේ නිර්මාතෘ සහ සාමාජිකයා වොලොඩියා මොල්චනොව් වීම අහම්බයක් නොවේ.
E. KISELEV: ඔහු අපට ඇහුම්කන් දෙනු ඇතැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි. Vzglyad, ඇත්ත වශයෙන්ම, වඩාත් ජනප්‍රිය විය, මන්ද එය සෑම සතියකම නිකුත් වූ අතර Molchanov ගේ වැඩසටහන මසකට වරක් නිකුත් විය. අනෙක් අතට, එය මාධ්‍යමය ආකාරයෙන් ලෙවකමින් ඔප දැමූ නමුත් - සෑම වාර්තාවකම රාමුවක් සඳහා රාමුවක්, ශබ්දය, සංස්කරණය, අවශ්‍යතා ඉහළම මට්ටමේ තිබුණි. හොඳයි, උදාහරණයක් ලෙස, අපි "ජාත්‍යන්තර පැනොරාමා" වැඩසටහන කළා, එය ඇලෙක්සැන්ඩර් එව්ගනිවිච් බොවින් හෝ නිකොලායි ෂිෂ්ලින් විසින් සත්කාරකත්වය දරන විට, එය බුද්ධිමත්, දැනුමැති, දක්ෂ ජාත්‍යන්තර පුද්ගලයින් විසින් සත්කාරකත්වය දරන විට, එකල නැරඹීමට සිත්ගන්නා සුළු විය. .
Y. SIMONOV: හොඳයි, පොදුවේ ගත් කල, ඇත්ත වශයෙන්ම, එවැනි පුද්ගලයින් වර්ගයක් ඇත - මම හිතන්නේ මෙය මගේ නව තර්කයක් නොවේ, මම එය බොහෝ කාලයක් තිස්සේ සිතමින් සිටිමි - කවුළුව අසල හැදී වැඩුණු. මේ අය එක්කෝ විදේශ භාෂාවක් දන්නා, නැතිනම් මේ විදේශ ජීවිතය විවේචනය කරන, නැතිනම් මේ විදේශ කුමන්ත්‍රණ හෙළි කරන, නමුත් මේ අය යකඩ තිරයේ ජනේලය අසල ජීවත් වූ අයයි.
E. KISELEV: මොවුන් ප්‍රචාරක සංඛ්‍යාවකට සේවය කිරීමට සිදු වූ විට මංමුලා සහගත ලෙස මධ්‍යස්ථ පෙනුමක් ඇති, සමහර විට සැබවින්ම දක්ෂ පුද්ගලයින් ය. මාධ්‍යවේදී ජෝර්ජි සුබ්කොව් අපූරු ය, ඔහු සෑම විටම රාමුවට ගොස් පැරිසියානු බෝල්වාර්ඩ් වලට වසන්තය පැමිණ ඇති බව පැවසීය. වසරකට වරක්, ඔහු පිටතට ගොස්, නැගී සිටියේය, අප දැන් පවසන පරිදි, එනම්, රාමුව තුළ ඔහු පැරිසියානු බුල්වාර්ඩ් වලට වසන්තය පැමිණ ඇති බව ගැන කතා කළේය, නමුත් පැරිසියානු කම්කරුවන් අතර වසන්ත මනෝභාවයෙන් බොහෝ දුරස් ය. ප්රංශ කම්කරුවන්. එවිට හදිසියේම - කාලය! - අපූරු වාර්තා චිත්‍රපටයක් Zubkova දිස්වේ. මම දන්නේ නැහැ, ඔබට මතක ඇති - "පැරිස්. ඇයි මායාකොව්ස්කි? - හුදෙක් ගොළු විය. හැරෙනවා.
Y. සිමොනොව්: ඔබට පෙනෙනවා, මෙය හරියටම ලපින්ගේ ජීවිතයේ ප්‍රධාන පාඩම් වලින් එකකි - කෙනෙකුට තමාව බේරා ගැනීමට හැකි විය යුතුය. ඒකට ජීවිතේ දෙන්න බෑ. ඔවුන් පවසන පරිදි, එවැනි අවස්ථාවන්හිදී පවා, ඔබ ඔබට අප්රසන්න දෙයක් කරන විට, ඔබ තුළම තබා ගන්න ... ඔබ කරන දෙයට පවා කීකරු නොවන්න. අවාසනාවකට මෙන්, අද එය ඉතා අදාළ වේ.
E.Kiselev: ඔව්. අපි ජීවත් වන්නේ නව ලපින් යුගයක, ඔබ සිතන්නේ කුමක්ද?
Y. සිමොනොව්: හොඳයි, මම හිතන්නේ අපි දැනටමත් පැරණි ලපින් යුගයේ ජීවත් වෙනවා.
E. KISELEV: දැනටමත් පැරණි එකේද?
Y. සිමොනොව්: ඇත්තෙන්ම.
E. KISELEV: ඉතින් ඔබ සිතන්නේ රාජ්ය රූපවාහිනියේ, ගුවන් විදුලියේ වත්මන් සදාචාරය ...
Y. සිමොනොව්: අපගේ රූපවාහිනිය සියල්ලම පාහේ රජය සතුය.
E.Kiselev: සෑම දෙයක්ම පාහේ. දූපත් ද ඇත.
Y. සිමොනොව්: දූපත් ද ඇත. අපි හැමෝම දන්නවා - ඒක සත්තු වත්තක විශේෂ කූඩුවක් වගේ - බලන්න, මෙන්න අපිට කතා කිරීමේ නිදහස තියෙනවා. එය එක් ලැපින් කෙනෙකුට මෙය භාර දීමට හැකි වූ අතර දැන් මේ සඳහා මුළු සමූහයක් අවශ්ය වේ. ලැපින් තනිවම නැත, නමුත් දැනටමත් ලපින් වායුගෝලයක් ඇත.
E. KISELEV: Lapinskaya වායුගෝලය වසර කිහිපයකින් දීර්ඝ කාලයක් ජීවත් වීමට නියෝග කළේය. ආරම්භක ලක්ෂ්‍යයක් ලෙස ගත යුත්තේ කුමක්දැයි මම නොදනිමි, නමුත් බොහෝ විට 80 දශකයේ අවසානය වන විට රූපවාහිනියේ එවැනි නිදහසක් තිබුණි, ලැපින් අනුපිළිවෙලෙහි අවසාන බලකොටුව වූයේ Vremya වැඩසටහන පමණි. දැන් ඔබ සිතන්නේ කුමක්ද?
Y. සිමොනොව්: මම හිතන්නේ දැන් එය හරියටම සමානයි. පුද්ගලයෙකු පසුබැසීමට ගිය විගසම ... හොඳයි, අපි කියමු, වාර්තාකරුවෙකුගේ වෘත්තිය - එබැවින් ඔහු රාමුව අතහැර වාර්තාකරුවෙකුගේ වෘත්තියට ගියේය - ඔහු කෙසේ දැයි දන්නා දක්ෂ පුද්ගලයෙක් බව පෙනේ. බලන්න, සමහර දේවල් හරහා පවා දකිනවා, කියන්න දන්නවා, පැහැදිලි කරන්න දන්නවා, තේරුම් ගන්න පුළුවන්, ඊටත් වඩා වැදගත්. ඉන්පසු ඔහු නැවතත් තොරතුරු වැඩසටහනේ තවත් රාමුවකට ඇතුළු වන අතර, ඔහු මා සමඟ එකවර හැදී වැඩුණු අතර සර්ජි ජෝර්ජිවිච් සමඟ ඉගෙන ගත් බවට හැඟීමක් ඇත.
E.Kiselev: නමුත් සර්ජි ජෝර්ජිවිච්ගේ සිසුන් රූපවාහිනියේ නව "දියවීමක්" මෙහෙයවනු ඇත, ඔබ සිතන්නේ, ඉක්මනින් හෝ පසුව?
Y. සිමොනොව්: ඉක්මනින් හෝ පසුව එය අවශ්ය වනු ඇත. සෝවියට් සංගමය නොවේ නම් ලැපින්ගේ රූපවාහිනිය යටතේ රටකට ජීවත් විය නොහැක.
ඊ කිසෙලෙව්: එනම්, දැන් ඉස්කුරුප්පු තද කරමින් සිටි අය ඒවා එකට ලිහා දුම්රිය එන්ජිමට වඩා ඉදිරියෙන් දුවන්න පටන් ගනීවිද?
Y. සිමොනොව්: හොඳයි, අපි එය දුටුවෙමු. සියල්ලට පසු, අවම වශයෙන්, රූපවාහිනියේ මුහුණුවර වෙනස් කිරීමට යවන ලද ලියොනිඩ් ක්‍රව්චෙන්කෝ, සියලු නාලිකා වල ස්වන් ලේක් මුද්‍රා නාට්‍යය දියත් කළ පුද්ගලයා විය. ඒ නිසා ඇත්තටම මම රූපවාහිනියේ අනාගතය ගැන අනාවැකි කියන්න බයයි. අද ඔවුන් නිෂ්පාදනය කරන නිෂ්පාදන සඳහා ඉතා අඩු ඉල්ලුමක් ඇති දක්ෂ පුද්ගලයින් විශාල සංඛ්‍යාවක් රූපවාහිනිය තවමත් රඳවා තබා ගැනීම පමණි. තවද මෙය පවතින තාක් කල් බලාපොරොත්තුවක් ඇත.
E. KISELEV: මම ඇලෙක්සෙයි කිරිලොවිච් සිමොනොව්ට ස්තූතිවන්ත වෙමි, අද මගේ ආගන්තුකයා, Glasnost ආරක්ෂක පදනමේ ප්රධානියා. 1970 සිට 1985 දක්වා බ්‍රෙෂ්නෙව් එකතැන පල්වීමේ සෑම වසරකම පාහේ යූඑස්එස්ආර් රාජ්ය ගුවන්විදුලිය සහ රූපවාහිනියේ ප්රධානියා වූ සර්ජි ජෝර්ජිවිච් ලැපින් - ඔහු සමඟ අද අපි ලැපින් කාලය සහ මෙම කාලය මූලික වශයෙන් සම්බන්ධ වී සිටින පුද්ගලයා සිහිපත් කළෙමු. සජීවීව හමුවෙමු.
චරිතාපදානය
මම ඉපදුණේ 1945 මැයි මාසයේදී, එතැන් සිට මම මගේ මුරණ්ඩුකමෙන් මටම වධ හිංසා කරමින් අනුන්ට වද හිංසා කළෙමි. පියෙකු නොමැතිව හැදී වැඩුණි. පැතලි මිතුරෙකු (අපි - මම, මව සහ ආච්චි එක කාමරයක සහ තවත් 7 දෙනෙකුගෙන් යුත් වැඩ කරන පවුලක්) සමහර විට කවුළුව බ්ලැන්කට්ටුවකින් ආවරණය කර අඳුරේ යම් ආකාරයක මායා කර්මයක් කළ ඔහු ආධුනික ඡායාරූප ශිල්පියෙකි. මෙයට අමතරව, ඔහු දඩයම් කිරීමට සහ මසුන් ඇල්ලීමට ද ප්‍රිය කළ අතර, සෛල තුළ පින්තූර පිටපත් කළ අතර විශාල මත්පැන් පානය කරන්නෙකු ද විය.
අවාසනාවකට, මම ඔහුගෙන් ආසාදනය වූයේ පළමු - ඡායාරූපකරණයෙන් පමණි. එතැන් සිට සදහටම, සංවර්ධකයෙකු තුළ ජීවමාන වන ඡායාරූප කඩදාසි මට විශාලතම ආශ්චර්යය විය. ඒ නිසා මම මන්තර ගුරුකම් කරන්නෙකු වී මායාකාරියක් වීමට ඉගෙනීමට පටන් ගතිමි.
දරුවා දුර්වලයි, ඔහු ගොඩක් අසනීප විය. පාසැලේදී මගේ ප්‍රියතම විෂයයන් වූයේ භෞතික විද්‍යාව සහ ගණිතය. ගුරුවරුන්ට ප්‍රශංසා කළ අතර ගැටලුව විසඳීමට ඉල්ලා සිටියේය. භෞතික-තාක්ෂණික ආයතනයට ඇතුළත් විය. කෙසේ වෙතත්, ඡායාරූපකරණය සඳහා වූ විනෝදාංශය ජීවිතයේ ප්රධානතම දෙය බවට පත් වී ඇති එවැනි තර්ජනාත්මක අනුපාතයන් අත්පත් කර ගෙන ඇත. මම 1969 දී ආයතනයෙන් ඉවත් වී ඡායාරූපකරණයට යොමු වීමට තීරණය කරන විට, ඇත්ත වශයෙන්ම මා සතුව කිසිදු ඡායාරූපයක් නොතිබුණි. කිසිවක් නැත. ඒ වගේම මට ඒ කිසිවක් තේරුණේ නැහැ.
නමුත් මම වාසනාවන්තයි: කොහේ හරි යමක් සිදු වූ අතර කාඩ්පත් ගියා. එය 1979-80 දී සිදු විය. ක්රමානුකූලව, ස්වාමිවරුන්ගේ කෘති මා හට විවෘත විය: A. Cartier-Bresson, Y. Smith, A. Kertes, ඔවුන් මගේ ගුරුවරුන් බවට පත් විය.
ඔහු විවිධ සංවිධානවල ඡායාරූප ශිල්පියෙකු ලෙස සේවය කළේය: කර්මාන්ත ශාලාවක, ගුරු නිවාසයේ, වාණිජ වෙළඳ දැන්වීම්වල යනාදිය. මම දුර සිට ඡායාරූපකරණයට ගියෙමි: මම නිශ්චල ජීවිත, බිත්ති, පසුව නිරුවත් රූගත කළෙමි. මගේ නව ඡායාරූප ශිල්පී මිතුරන් එයට කැමති විය, කෙසේ වෙතත්, පසුව, මම වීදියේ මිනිසුන් ඡායාරූප ගත කිරීමට පටන් ගත් විට, ඔවුන් පැවසුවේ මම බලාපොරොත්තු රහිත බවත් එයින් කිසිවක් නොලැබෙන බවත්ය.
මෙන්න නැවතත් මගේ මුරණ්ඩුකම මට උදව් කළා, මම කීකරු නොවී දිගටම මගේ ස්ථාවරය ගත්තා. නිශ්චල ජීවිතය සහ වාර්තාකරණය අතර වෙනස සාමාන්යයෙන් විශ්වාස කරන තරම් විශාල නොවන බව මම නැගී සිටිමි. ඇත්ත, මිනිසුන් නිතරම කොහේ හරි ගමන් කිරීමට නැඹුරු වන අතර, වස්තූන් අජීවී ලෙස පෙනී සිටියි. නමුත් මම වෙනත් වෙනස්කම් දකින්නේ නැහැ.
ඔහු Malaya Gruzinskaya හි ප්‍රදර්ශන දුසිමකට සහභාගී විය. මට මතකයි පළමු වතාවට ඔවුන් නිරුවත් ප්‍රදර්ශනයට ඉඩ දුන්නා. 1985 දී පළමු ඒක පුද්ගල ප්‍රදර්ශනය එහි පැවැත්විණි. කීප දෙනෙක් කැමතියි කිව්වා. පසුබැසීමට තැනක් තිබුණේ නැත.
1979 සිට 1983 දක්වා ඔහු ලිපි හුවමාරු මහජන කලා විශ්ව විද්‍යාලයේ (ZNUI) ඉගැන්වීය. ඉන්පසු ඔහු විවිධ සංස්කෘතික නිවාසවල සේවය කළේය. මොස්කව් ප්‍රාන්ත විශ්ව විද්‍යාලයේ (1985-87) සංස්කෘතික මන්දිරයේ කලා ඡායාරූප චිත්‍රාගාරය විශාලතම අනුනාද විය. එම වසරවල සිසුන් අද මොස්කව් ප්‍රකාශන සියල්ලම පාහේ වැඩ කරයි, යමෙකු ප්‍රසිද්ධ වී ඇත. සමහර අය ඒ අවුරුදු සතුටින්ම ගෙවූ බව මතකයි. ඡායාරූපකරණයේ බොහෝ ප්‍රවීණයන් ප්‍රථම වරට මොස්කව් වෙත හඳුන්වා දෙනු ලැබුවේ චිත්‍රාගාරයේදී ය: ඇත්ත වශයෙන්ම, මේවා ප්‍රදර්ශන නොවේ, කෘති එක් සන්ධ්‍යාවක් සඳහා එල්ලා තිබුණි. ප්‍රදර්ශන "දැල්වීමට" සිදු විය, එනම් අදාළ සංවිධානයෙන් අවසර ගැනීමට (වාරණය). ඔවුන් ජලයෙන් යටවී පළමු මොස්කව් තරුණ ප්‍රදර්ශනය පෝස්ටර් සහ නරඹන්නන් සමඟ පැවැත්වූ අතර පසුව ඊගෝර් මුකින්ගේ ප්‍රදර්ශනය පැවැත්වීය. මොස්කව් ප්‍රාන්ත විශ්ව විද්‍යාලයේ පක්ෂ කමිටුවට මෙය දරාගත නොහැකි විය. මුකින් හිපියන් සහ පන්ක් රූගත කළේය, ඔවුන් තමන් දෙස බැලීමට පැමිණ, බිම හිඳගත් අතර ප්‍රකාශනවලදී එතරම් ලැජ්ජාශීලී නොවීය. විසුරුවා හැරීම ආරම්භ වූ අතර, මට පිටව යාමට සිදු විය.
අපව මුලින්ම සොයා ගත්තේ ෆින්ලන්ත ජාතිකයන් ය. 1986 දී මොස්කව් වෙත පැමිණි ඔවුන් පුදුමයට පත් වූයේ, සෝවියට් සංගමයේ ඡායාරූප ශිල්පීන්, ඡායාරූප ශිල්පීන් පවා නොව, බොයිලර් කාමරයේ රාජකාරි කරන අය, රාත්‍රී මුරකරුවන් හෝ ඡායාරූපකරණයට බැරෑරුම් ලෙස සම්බන්ධ වූ රැකියා විරහිත පරපෝෂිතයන් නොවන බව දැකීමෙන් පුදුමයට පත් විය. පුවත්පත් සමඟ සම්බන්ධ වී මිනිසුන්ගේ සැබෑ ජීවිතය පිළිබඳ ඔවුන්ගේ පින්තූර පෙන්වයි. ඔවුන් මෙම අමුතු සංසිද්ධිය හැඳින්වූයේ "නව රැල්ල" යනුවෙනි. ළඟදීම "Seers of the Other" පොත ෆින්ලන්තයේ ප්රකාශයට පත් කෙරේ. පෙරස්ත්‍රොයිකා මෙයට ඉඩ දුන් නිසා අපි ප්‍රදර්ශන සහ විදේශ සංචාර සඳහා ගියෙමු. පසුව, එම පොත් එංගලන්තය, ස්විට්සර්ලන්තය, ප්රංශය, ඇමරිකාව යන රටවල ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. නවතම සහ වඩාත්ම සිත්ගන්නාසුලු වෙනස්වන යථාර්ථයේ කතුවරයා වන්නේ නැෂනල් ජියෝග්‍රැෆික් හි පොත් සංස්කාරක, දක්ෂ මිනිසෙක් වන ලෙයා බෙන්ඩවිඩ්-වල් ය. මම ඇයට හැකි සෑම ආකාරයකින්ම උදව් කළෙමි.
1992 සිට 1997 දක්වා ඔහු වසරකට දින දෙකක් ක්‍රෙම්ලිනයේ කාර්යාලවල වාඩි විය. එය රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ සභාපති යටතේ රාජ්ය ත්යාග පිළිබඳ කොමිසම ලෙස හැඳින්වේ. මම ඡායාරූපකරණයේ ප්‍රවීණයෙක් වගේ හිටියා. මෙම සම්මානය සඳහා නම් කරන ලද ඡායාරූප ශිල්පීන් දෙදෙනාගෙන් එතරම් තේරුමක් තිබුණේ නැත: V. Gippenreiter සහ L. Bergoltsev, දෙදෙනාටම එය නොලැබුණි. සමහර ඡායාරූප සඳහා ලලිත කලා සඳහා ත්යාගයක් පිරිනැමීම ඉතා අසාමාන්ය දෙයක් වනු ඇත! නමුත් රැස්වීම්වලට නොපැමිණීමට නොහැකි විය, සමහර විට රහස් ඡන්දයේදී මගේ ඡන්දය තීරණාත්මක විය. එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන්, සමහර වයෝවෘද්ධ විද්වතුන් වෙනුවට, යකුටියා හි දක්ෂ කලාකරුවෙකුට සම්මානය හිමි විය. ත්‍යාගය, මම වරදවා වටහා නොගන්නේ නම්, ඩොලර් 10 හෝ 20 දහසක් විය.
1999 සිට, මම මොස්කව් ප්‍රාන්ත විශ්ව විද්‍යාලයේ ජනමාධ්‍ය පීඨයේ උගන්වමින් සිටිමි: “ඡායාරූප සංයුතිය”, “බිල්ඩ් සංස්කරණය”, “ඡායාරූප ප්‍රවීණත්වය”, “රූප න්‍යාය සහ මෝස්තරයේ මූලික කරුණු” පාඨමාලා ලබා දෙමි.
මම කාලයක් තිස්සේ කැමරාවක් රැගෙන පාරේ ඇවිද්ද නැත. මට සැබෑ ඡායාරූප දුසිමක් ගැනීමට හැකි විය. මගේ ජීවිතයේ ඉතිරි කාලය සඳහා, හොඳම ලෙස, මම එම මට්ටමේම තවත් දහයකට වෙඩි තබමි. නමුත් "ප්‍රදර්ශනය" යනුවෙන් දැනටමත් ෆෝල්ඩරයේ ඇති දේ මට ප්‍රමාණවත්ය.
ඒ නිසා මම තීරණය කළා මගේ ජීවිතයේ වැදගත්ම දේ වන ඡායාරූප ශිල්පය ගැන උගන්වා පොත් ලිව්වොත් ලොකු ප්‍රයෝජනයක් වෙයි කියලා. මම මේ ගැන වැරදියට නොසිතමි.
එම අවාසනාවන්ත මැයි මාසයේ සිට, දරුණු වැරැද්දක් සම්බන්ධයෙන් මා "පිරිසිදු කිරීම" හරහා ගිය විට, ඊළඟ මාස තුන පුරා පුවත්පත්වල කර්තෘ කාර්යාලවල, රූපවාහිනියේ සහ ගුවන් විදුලියේ, පක්ෂ රැස්වීම්වලදී, ඔවුන් විස්තරාත්මකව සාකච්ඡා කළේ "ඓතිහාසික සිදුරු" "Trud හි.
Mikhail Sergeevich Gorbachev මා සමඟ සංවාදයක යෙදුනු පරිදි "දූවිලි බැස යන තෙක්" බලා සිටියේය. නමුත් දැනටමත් 1991 අගෝස්තු 4 වන දින, පළමු උප සභාපති ලෙස යූඑස්එස්ආර් රාජ්ය රූපවාහිනී සහ ගුවන්විදුලි විකාශන සමාගමේ කොලීජියමට මා ඉදිරිපත් කරන ලදී.
රාජ්ය රූපවාහිනී සහ ගුවන්විදුලි විකාශන සමාගමේ සභාපති සර්ජි ජෝර්ජිවිච් ලැපින් මේ පිළිබඳව කෙටි අදහස් දැක්වීමක් කළේය: “අද ශාලාවේ වාඩි වී සිටි සමහරුන්ට ඇත්ත වශයෙන්ම ටෘඩ් හි වැරැද්දක් සිහිපත් විය. නමුත් මෙය කාරණයේ සාරය වෙනස් නොකරයි. Leonid Petrovich රූපවාහිනියට නැවත පැමිණීම ගැන මම අවංකවම සතුටු වෙමි. ඔබත් ඔහුව හොඳින් හඳුනනවා. ඉතින් වාසනාවන්!"
සර්ජි ජෝර්ජිවිච් මගේ අත උණුසුම් ලෙස සොලවා සුහදව මගේ උරහිසට තට්ටු කළේය.
ඇත්ත වශයෙන්ම, මම නොසන්සුන් වූ අතර මගේ නැවත පැමිණීම ගැන ඔහු කිසිසේත් සතුටු නොවන බව මම හොඳින් දැන සිටියෙමි. ඔහු පසුව පිළිගත් පරිදි, මගේ පත්වීමේදී යූඑස්එස්ආර් රාජ්ය රූපවාහිනී සහ ගුවන්විදුලි විකාශන සමාගමේ විශාල වෙනස්කම් සිදුවෙමින් පවතින බව ඔහු දුටුවේය, ඔහු ඒ වන විටත් වේදිකාවෙන් ඉවත්ව යන දේශපාලන චරිතයක් විය.
එවැනි නිගමනයකට එළඹීම සඳහා, සර්ජි ජෝර්ජිවිච් හොඳින් දැන හඳුනා ගැනීම අවශ්ය විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු දැඩි අධිෂ්ඨානයක්, ශක්තිමත් දේශපාලන විශ්වාසයන් සහ විශිෂ්ට පාණ්ඩිත්‍යයෙකු විය. ඔහු ජාත්‍යන්තර දේශපාලන ක්රියාකාරකම් පිළිබඳ විශාල අත්දැකීම් ඇති, TASS නායකත්වය දැරූ අතර, චීනයේ තානාපතිවරයා වූ අතර USSR හි විදේශ කටයුතු නියෝජ්ය අමාත්‍ය ඔස්ට්‍රියාව විදේශ භාෂා කතා කළේය. ඊට අමතරව, පසුගිය වසර 15 තුළ ඔහු රාජ්ය රූපවාහිනී සහ ගුවන්විදුලි විකාශන සමාගමේ ප්රධානියා වූ අතර, රූපවාහිනී සහ ගුවන් විදුලියේ ප්‍රධාන ප්‍රතිසංස්කරණ කිහිපයක් සිදු කළ අතර, රූපවාහිනියේ සහ ගුවන් විදුලියේ ද්‍රව්‍යමය හා තාක්ෂණික පදනම බලවත් ලෙස ශක්තිමත් කිරීමට සමත් විය. අභ්‍යවකාශ රූපවාහිනිය, සුසංයෝගී ඕර්බිටා පද්ධතිය නිර්මාණය කිරීම සහ රේඩියෝ රිලේ රේඛා සංවර්ධනය වේගවත් සංවර්ධනයක් ලැබුවේ ඔහු යටතේ ය. නැවතත්, ඔහුගේ ජාත්‍යන්තර අත්දැකීම් වලට ස්තූතිවන්ත වන්නට, ඔහු ඉක්මනින් මැදිහත්වීම් සහ යුරෝවිෂන් පද්ධතියේ කොටසක් වන රටවල් සමඟ සහයෝගීතාව ඇති කර ගැනීමට සමත් විය.
මේ සියල්ල වසර ගණනාවක අත්දැකීම් (අවුරුදු 15 සමස්ත යුගයකි) ඔහු බොහෝ නිර්මාණාත්මක ව්‍යාපාර තුළින් නිරන්තරයෙන් අවබෝධ කර ගත්තේය. ඔහු රූපවාහිනියේ සංගීතයට හා සාහිත්‍යයට ඉහළ සැලකිල්ලක් දැක්වූවා. ඔහු බොහෝ දක්ෂ අනුක්‍රමික වෘත්තාන්ත චිත්රපට සහ වාර්තා චිත්රපට නිර්මාණය කිරීමේ ආරම්භකයා විය. ඔහු දැඩි නාට්‍ය රසිකයෙක් වූ අතර සුප්රසිද්ධ නාට්‍ය හා රූපවාහිනී චිත්රපට දුසිම් ගණනක් සෝවියට් රූපවාහිනියේ දර්ශනය විය.
ඒ අතරම ඔහුට බර, චපල චරිතයක් තිබුණි. සර්ජි ජෝර්ජිවිච් දැනටමත් තමාටම නිශ්චිත තීරණයක් ගෙන තිබුනේ නම්, කලාතුරකින් කෙනෙකුට ඒත්තු ගැන්විය නොහැක.
දේශපාලනයේ දී, ලපින් නිරන්තරයෙන් පක්ෂ තනතුරු ආරක්ෂා කළ අතර, මේ සම්බන්ධයෙන්, නීතියක් ලෙස, ඔහු ගතානුගතික තනතුරු දැරීය.
M.S. Gorbachev ගේ නායකත්වයට සම්බන්ධ වීමට පෙර, Sergei Lapin හට රටේ ඉහළ නායකත්වයේ දැඩි සහයෝගයක් තිබුණි.
1986 මුල් භාගයේදී සර්ජි ජෝර්ජිවිච් සිය තනතුරෙන් ඉවත් වූ විට සුප්රසිද්ධ ෆෝබ්ස් සඟරාව ලපින් ගැන ලියූ දේ මෙන්න:
“දේශපාලන අර්ථයෙන් ගත් කල, ලපින් යනු “ස්ටැලින්වාදීන්ට” ආරෝපණය කළ හැකි පක්ෂයේ පරම විශ්වාසදායක සාමාජිකයෙකි. සාකච්ඡා වලදී, ඔහු ස්ථිර විය, සමහර විට ඔහු වෙත ළඟා වීමට අපහසු විය. ඔහු සෑම විටම ඔහුගේ ක්ෂේත්රයේ විශිෂ්ට වෘත්තිකයෙකු වී ඇති අතර, ඒ අනුව, ප්‍රධාන චරිතයක්, මෙම කාරණය පිළිබඳ ඔහුගේ දීප්තිමත් දැනුමට ගරු කරයි. ඔහු කෝස්ටික් හා චපල විය යුතු ආකාරය දැන සිටියේය, රළු වුවද, පසුව, ඔහුගේ ආවේනික චමත්කාරය සමඟ, නැවත මැදිහත්කරුගේ අනුකම්පාව දිනා ගත්තේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙය යටත් නිලධාරීන් සහ සාකච්ඡා වල හවුල්කරුවන්ට දුෂ්කර කාලයක් තිබූ පුද්ගලයෙකි.
ඔහු උසස් කලාත්මක රසයක් තිබූ මිනිසෙක් බව මගෙන් එකතු කරමි. ඔහු, චුම්බකයක් මෙන්, දක්ෂ, දක්ෂ පුද්ගලයින් ආකර්ෂණය කර ගත් අතර අශිෂ්ටත්වය, ප්‍රාථමිකවාදය, නරක රසය ඉවසුවේ නැත. ඔහු ජීවතුන් අතර සිට නවීන රූපවාහිනිය අධ්‍යක්ෂණය කළේ නම්, දැනට පවතින චිත්රපට සහ විනෝදාස්වාද වැඩසටහන් වලින් 3/4 ක් කිසි විටෙකත් රූපවාහිනී තිරයේ නොපැමිණෙන බව මම පාපොච්චාරණය කරමි. නමුත් මෙහි විරුද්ධාභාසය නම්, ගොර්බචෙව්ගේ පෙරස්ත්‍රොයිකාගේ කාලය තුළ මා මගේ සගයන් සමඟ එක්ව නිර්මාණය කළ එම නව රූපවාහිනී වැඩසටහන් බොහොමයක් සඳහා ඔහු කිසි විටෙකත් සහාය නොදක්වයි.
මෙම වචන බොහොමයක් අනාවැකිමය බව ඔප්පු විය.
... නමුත් අපි නැවතත් 1985 අගෝස්තු 4 ට යමු. හැඳින්වීමෙන් පසු සර්ජි ජෝර්ජිවිච් මාව ඔහුගේ කාර්යාලයට කැඳවා පිරිමින් සඳහා කුඩා රැස්වීම් සංවිධානය කළේය. ඔහු ඊළඟ දවසේ නිවාඩුවට ගොස් හේතු දෙකක් භාවිතා කිරීමට තීරණය කළ බව පෙනේ: මගේ ස්ථානය “සේදීම” සහ ඒ සමඟම ඔහුගේ නිවාඩුව.
අපි පැයක් එකට වාඩි වී සිටි අතර, සර්ජි ජෝර්ජිවිච් ප්‍රායෝගික උපදෙස් රාශියක් ලබා දුන්නා. මම ඔහුට සාවධානව ඇහුම්කන් දුන් අතර මටම පව්කාර ක්‍රියාවකින් මම සිතුවෙමි: “හොඳයි, ඔබ කපටි සර්ජි ජෝර්ජිවිච්, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔබ මාව විශාල රූපවාහිනී සහ ගුවන් විදුලි උදුනකට විසි කරනවා, එහි මුළු මිනිසුන් 96 දහසක් රට පුරා වැඩ කළා, රූපවාහිනී සහ ගුවන් විදුලි මධ්‍යස්ථාන 130 ක්, විශාල ව්‍යවසායන් 2 ක්, ඉන් එකක් වන ඔස්ටැන්කිනෝ රූපවාහිනී මධ්‍යස්ථානය යුරෝපයේ විශාලතම විය. එහි 9,000 කට වැඩි පිරිසක් සේවය කළහ. රාජ්ය රූපවාහිනී සහ ගුවන්විදුලි විකාශන සමාගමේ පද්ධතියේ විශාල විද්‍යාත්මක මධ්‍යස්ථාන 4 ක් තිබුණි. රූපවාහිනිය සහ අභ්‍යන්තර වෘත්තීය සමිති ගුවන් විදුලියට අමතරව, බලවත් ව්‍යුහයක් ක්‍රියාත්මක විය - විදේශීය විකාශනය. මෙය භාෂා 83කින් පැය විසිහතර පුරාම විකාශනය කරන නිර්මාණාත්මක සහ තාක්ෂණික කාර්ය මණ්ඩලය 2,000කින් සමන්විත හමුදාවකි.
එය වහාම මගේ උරහිස් මතට වැටුණේ එයයි, හොඳයි, ඔබට කුමක් කළ හැකිද: නිවාඩුවක් යනු නිවාඩුවක්! ලැපින් වහාම මාව “තනි ගමනකට” විසි කිරීම අහම්බයක් නොවන බව ඒ මොහොතේ මට විශ්වාසයි. පහත සඳහන් දේ ඇතුළුව විවිධ සිතුවිලි පැමිණියේය: ඔහු දිවි ගලවා ගන්නේ නම්, හොඳින් කර ඇත, එසේ නොමැති නම්, ලැපින් වෙනුවට ක්‍රව්චෙන්කෝ සූදානම් කිරීම සඳහා ඉහළ නායකත්වය විසින් වැරැද්දක් කරනු ඇත.
සර්ජි ලපින් සිතුවේ එය හරියටම බව මට විශ්වාසයි. නමුත් මම ඔහුවත් මගේවත් බලාපොරොත්තු සුන් කළේ නැහැ.
සෑම දිනකම, කල්තියා සකස් කරන ලද කාලසටහනකට අනුව, මම විශාල නිර්මාණාත්මක කණ්ඩායම් සමඟ රැස්වීම් පැවැත්වුවා - කර්තෘ මණ්ඩල. මේවා රූපවාහිනියේ වර්තමානය සහ අනාගතය පිළිබඳව පැය තුනක විවෘත වාද විවාදවලට තුඩු දුන් "මොළ කුණාටු" විය. වැදගත්ම දෙය නම්, එය වහාම වෙනස් කළ යුතු අතර, "රූපවාහිනී" ප්‍රසංගය වෙනස් කිරීම සඳහා කුමන නව වැඩසටහන් චක්‍ර විවෘත කළ යුතුද යන්න. කාලයේ ආත්මයට අනුකූලව සහ එම්.එස්. Gorbachev ගේ Glasnost දේශපාලන ප්‍රතිසංස්කරණය සහ ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදය.
මෙම නිර්මාණාත්මක රැස්වීම්වලදී, නවීන රූපවාහිනිය පිරිසිදු ලෑල්ලකින් මෙන් මවා ගැනීමට මම යෝජනා කළෙමි.
වැඩසටහන් සම්පූර්ණයෙන් යාවත්කාලීන කිරීම පිළිබඳ මගේ පොරොන්දුව විශ්වාස කළේ ස්වල්ප දෙනෙක් පමණි.
එසේ වුවද, මොළය අවුස්සන අතරතුර, නව වැඩසටහන් චක්‍ර 70 ක් පමණ යෝජනා කිරීමට හැකි විය. වඩාත්ම මූලික තීරණය වූයේ බොහෝ සමාජ සහ දේශපාලන වැඩසටහන් විවෘත සජීවී විකාශනය වෙත මාරු වීමයි. මෙයින් අදහස් කළේ දේශපාලන විකාශනය වාරණයට ලක් නොවන බවයි. එවැනි පෙර සහ නරක සිහිනයක සිහින දැකීමට නොහැකි විය.
අපි ප්‍රධාන දේශපාලන වැඩසටහන Vremya හි රැඩිකල් වෙනස්කම් සමඟ ආරම්භ කළෙමු. පක්ෂ නායකයින්ගේ සියලු ආකාරයේ පිළිගැනීමේ විදුලි පණිවුඩ සහ කථා වලින් උපුටා දැක්වීම් වලින් පිරී ඇති එහි doxology සඳහා එය කැපී පෙනුණි. ආර්ථික අංශය තුළ, නිෂ්පාදන සාර්ථකත්වයන් පිළිබඳ වාර්තා නිරන්තරයෙන් ඇසුණු අතර, උපකරණ මිනිසුන්ට වඩා බොහෝ විට පෙන්වනු ලැබීය. ආර්ථිකයේ තත්ත්වය පිළිබඳ සැබෑ විවේචනාත්මක විශ්ලේෂණයක් නොතිබුණි.
මට ගොඩක් ඉක්මනින් කඩන්න සිද්ධ වුණා. ඒ අතරම, සියලුම සමාජ හා දේශපාලන විකාශන මෙන් Vremya වැඩසටහන ද අපගේ ජීවිතයේ සෑම අංශයකම ගැඹුරු වෛෂයික විශ්ලේෂණයකින් මඟ පෙන්විය යුතුය යන පදනමෙන් අපි ඉදිරියට ගියෙමු. යථාර්ථයේ කරුණු සහ සංසිද්ධි පිළිබඳ මාධ්‍යමය අධ්‍යයනයක් නිසැකවම උනන්දුවෙන්, සාම්ප්‍රදායික නොවන, අවශ්ය නම් - තියුනු ලෙස විවේචනාත්මක සහ සම්මුති විරහිත, නමුත් ඕනෑම තත්වයක් යටතේ ශුභවාදී, ආත්මයෙන් නිර්මාණාත්මක සහ සිදුවෙමින් පවතින දෙයෙහි සාරයට ප්‍රමාණවත් වේ.
පොදුවේ ගත් කල, මම රූපවාහිනියට ගියේ මිනිසුන්ගේ සමාජ ආරක්ෂාව සහතික කරන නිර්භීත, තියුණු, දැඩි ප්‍රශ්න ප්‍රකාශයක් අපට අවශ්ය යන පවතින අදහස සමඟිනි. රූපවාහිනියෙන් ඔබ සොයාගත්තේ කුමක්ද?
මිනිසුන් එය විනෝදාස්වාදයේ මාධ්‍යයක් ලෙස දුටු අතර කිසිවෙකු රූපවාහිනිය හදිසි සමාජ ආධාරයක් ලෙස සැලකුවේ නැත. කුමකින් ද? ඔව්, මොකද එකල රූපවාහිනියේ විවිධ සමාජ කණ්ඩායම්වල අවශ්‍යතා ආරක්ෂා කිරීම සඳහා නිර්මාණය කරන ලද ආර්ථික හා සමාජ ගැටලු විශ්ලේෂණයක් සහිත බරපතල වැඩසටහන් නොතිබුණි. එබැවින්, Vremya වැඩසටහනේ මෙවැනි බිම් කොටස් දර්ශනය වූ විට, එය නරඹන්නන්ගෙන් ක්ෂණික ප්‍රතිචාරයක් ඇති කළේය. බොහෝ අය උදව් කිරීමට, ආරක්ෂා කිරීමට, එම ස්ථානයට යාමට, ව්‍යාපාරික චාරිකාවකට යැවීමට, යම් ආකාරයක කතාවක් රූගත කිරීමට ඉල්ලීම් සමඟ ඔවුන්ගේ ලිපි යැවීමට පටන් ගත්හ. එය හොඳයි, එය බලාපොරොත්තු විය.
පෙරෙස්ත්‍රොයිකා රූපවාහිනී මාධ්යවේදීන්ගෙන් උද්‍යෝගිමත් සිවිල් තනතුරක් ඉල්ලා සිටියේය, එසේ නොමැතිනම් මාතෘකාවේ මාතෘකාව සහ ගැඹුර රැවටිලිකාර විය හැකිය. සත්‍යයක්, එදිනෙදා සිදුවීමක්, කාර්මික තත්වයක් පිටුපස සැඟවී ඇත්තේ කුමක්ද, මිනිසුන්ගේ ක්‍රියාවන් තීරණය කරන්නේ කුමන සදාචාරාත්මක හා සමාජ උල්පත්ද? සිතීමේ අවස්ථිති බව ජය ගන්නේ කෙසේද? මේ වන විට, අවාසනාවකට මෙන්, මෙම ගැටළු වල මතුපිට සූත්‍රගත කිරීම රූපවාහිනී තිරය මත දැනී ඇත. නවීන තේමාවක් වර්ධනය කරමින් රූපවාහිනී පුවත්පත් කලාවේ නව මට්ටමකට ළඟා වීමට අවශ්ය විය. නමුත් ගැටලුව මෙයයි: වසර ගණනාවක් පුරා, මාධ්‍යවේදීන්ගේ සිත් තුළ ස්ථාවර ඒකාකෘති වර්ධනය වී ඇත, අභ්‍යන්තරව ගොඩනඟන ලද "වැට" ජය ගැනීමට ඇති බිය නිසා කළ හැකි දේ සහ නොවන්නේ කුමක්ද යන්න තීරණය කිරීම දුෂ්කර විය, දැඩි ස්වයං වාරණයක් කාර්යයට සම්බන්ධ විය. රූපවාහිනී මාධ්යවේදියෙක්.
රට සඳහා අනපේක්ෂිත ලෙස, පළමු මිනිත්තුවේ සිටම මිනිසුන්ගේ දුක ගැන පළාත්වලින් තියුණු සමාජ කථා Vremya වැඩසටහනේ පළ වූ විට: නිවාස ආබාධ, අඩු වැටුප්, දුර්වල වෛද්‍ය ප්‍රතිකාර, නිලධාරිවාදී රතු පටිය, මිනිසුන් අසාධාරණ ලෙස සේවයෙන් පහ කිරීම, පරිපාලන අපයෝජන උඩඟු ලොක්කන් - යම් ආකාරයක කම්පනයක් පවා ඇති විය. ගොර්බචෙව්ට ස්තූතියි, ඒ මොහොතේ ඔහු වැඩසටහන සහ රූපවාහිනී කළමනාකරණය යන දෙකම ඉහළින් රළු පීඩනයෙන් බේරා ගත්තේය. මෙම පළමු මාසවලදී Vremya වැඩසටහනේ බරපතල අත්හදා බැලීම් සිදු වූයේ ගොර්බචෙව්ගේ සෘජු සහභාගීත්වයෙනි. පෙරෙස්ත්‍රොයිකා සහ රට තුළ ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදය පිළිබඳ ඔහුගේම දැක්ම ගෙනහැර දක්වමින් ඔහුගේ පළමු කථාව ලෙනින්ග්‍රෑඩ්හිදී සිදු විය. එපමණක් නොව, ඔහුගේ කතාවේ සජීවී විකාශනය මත ගොර්බචෙව් සමඟ සාකච්ඡා කිරීමට ගත් සියලු උත්සාහයන් අසාර්ථක විය. ඊට පස්සේ අපි භයානක අවදානම් විකල්පයකට ගියා. මහලේකම්වරයාගේ කතාව පටිගත කිරීමට සමත් වූයේ එක් කැමරාවක් පමණක් වන අතර, කතාවේ හඬ කැමරාවෙන් කෙලින්ම පටිගත විය. එමනිසා, එය රූපවාහිනියේ ගොර්බචෙව්ගේ කතාවේ භූගත අනවසර පටිගත කිරීමක් බවට පත් විය. එය කිසිදු අතිශයෝක්තියකින් තොරව, දීප්තිමත් චිත්තවේගීය, තියුණු විවේචනාත්මක විය. දේශනය අතරතුර, රටේ හිටපු නායකත්වයේ ආර්ථික, දේශපාලන හා ජාත්‍යන්තර ප්‍රතිපත්ති විවේචනාත්මක විශ්ලේෂණයකට ලක් විය.
ඉතා අපහසුවෙන්, මෙම කාර්ය සාධනය මුළුමනින්ම සන්ධ්‍යාව පෙන්වීමට එකඟ වන ලෙස මිහායිල් සර්ජිවිච්ට ඒත්තු ගැන්වීමට අපි සමත් විය. සංදර්ශනය තාක්‍ෂණිකව අසම්පූර්ණ වූ නමුත් අන්තර්ගතය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, මෙම විකාශනය තක්සේරුවල ගැඹුර සහ අවංකභාවය, සකස් කළ පෙළක් නොමැතිකම සමඟ විශාල හැඟීමක් ඇති කළේය. සමාජය තුළ යම් දේශපාලන පිපිරීමක් ඇති විය. සතියකට පසු, ගොර්බචෙව් මින්ස්ක් හි තවත් එවැනි හදිසි කතාවක් කළ විට, අපි නැවතත් නීති විරෝධී ලෙස එය Vremya වැඩසටහනේ කොටසක් ලෙස ටේප් එකේ පෙන්වීමට සමත් වූ විට, එය දැනටමත් යාවත්කාලීන කර ඇති රූපවාහිනියට විශාල සාර්ථකත්වයක් විය.
මඳ වේලාවකට පසු, නිවාඩුවෙන් ආපසු පැමිණි සර්ජි ජෝර්ජිවිච් ලැපින්, අපගේ අසාමාන්ය අත්හදා බැලීම තක්සේරු කර, මා දෙස කපටි ලෙස බලා විහිළු කළේය: “ලියොනිඩ් පෙට්‍රොවිච්, ඔබ කඩිමුඩියේ සිටිනවාද, තවමත් සිදුවිය හැකි පුද්ගලයින්ගේ වෙනස්කම් මොනවාදැයි ඔබ නොදනී ... කෙසේ වෙතත් ඔබ පසුව ඒ ගැන පසුතැවෙනවා, ඔබට ඔබේ පක්ෂ කාඩ්පත අහිමි විය හැකිය ... ".
මම ඔහුව සනසමින් ඔහුව සනසන්නට වූයේ මාද බොහෝ කලකිරුණු බවය. නමුත් ගොර්බචෙව් අනුමත කළ විට ආශාවන් පහව ගියේය. නමුත් මෙහි මට වෙනත් ගැටළු තිබේ - වඩා සංකීර්ණයි. ඔහු ප්‍රධාන සංස්කරණවල ඔහුගේ "මොළය" ගැන සර්ජි ජෝර්ජිවිච්ට පැවසීය. මෙන්න, මම කියනවා, මගේ සටහන් පොතේ දැනටමත් රූපවාහිනී මාධ්යවේදීන්ගෙන් රසවත් යෝජනා 50 ක් පමණ ඇත. ඔවුන් ඉතා රසවත් නිර්භීත ව්යාපෘති ඉදිරිපත් කරයි. “සමහර විට අපි එය රාජ්ය කමිටුවේ කොලීජියමේ දී සලකා බලමුද?” මම මගේ තරබාරු සටහන් පොත හරහා ලැපින් වෙත යෝජනා කළෙමි.
ඔහු මා දෙස නොබලා හිස් කොලයක් ඔහු ඉදිරියේ තබා යකා අඳින්නට විය. ඔහුගේ මේ පුරුද්ද ගැන කවුරුත් දැන සිටියහ. ඔහු නිතරම කලබල වූ විට මෙය කරන බව අපි දැන සිටියෙමු. ඉන්පසු ඔහු මා දෙස බලා, “සමහර විට අපට මෙම ව්යාපෘති 50න් එකක්වත් කොලීජියම් හරහා තල්ලු කළ හැකිද?” කියා ඇසුවේය.
දැඩි විරාමයක් ඇති විය, ඉන්පසු නැවත වරක් මා දෙස හොඳින් බලමින් ඔහු මෙසේ පැවසීය: “හරි, ඉදිරියට යන්න! ඔබේ කාලය පැමිණ ඇති බව පෙනේ. මම හිතන්නේ නැහැ මාස තුනකට වඩා මට මෙහෙ වැඩ කරන්න දෙන්නේ නැහැ කියලා. ක්රියා කරන්න, නමුත් ත්රාසජනක තොරව, සහ නිතර නිතර උපදෙස්!
