Um fotógrafo experiente sabe que, em certas condições, um flash é muito mais importante do que uma câmera ou uma lente. Mesmo possuindo uma lente muito rápida e uma câmera com alto valor de ISO, às vezes você fica impotente se as condições de iluminação não permitirem uma foto de alta qualidade. E é justamente essa situação que um surto externo visa ajudar a evitar.
Neste material, vamos nos concentrar principalmente em câmeras e componentes fabricados pela Nikon. No entanto, em casos comuns todas as opções a seguir são verdadeiras para outros fabricantes.
Todas as câmeras mais ou menos modernas de nosso tempo têm um flash embutido ou, como os fotógrafos chamam, um "sapo". E absolutamente todas as câmeras com lentes intercambiáveis, além do “flash de sapo”, também têm a possibilidade de conectar um flash externo, também chamado de “sistema”.
Na parte superior do corpo da câmera, há um conector especial para conectar um flash externo, que geralmente é fechado com um plugue de plástico para maior comodidade e proteção contra poeira e outras influências externas. Esse conector é chamado de "sapato", com menos frequência - apenas um "sapato". Para uma fixação estável do flash, o sapato possui travas que fornecem uma conexão bastante confiável entre a câmera e o flash. Contatos especiais são usados para sincronizar a operação do flash e da câmera. colocado dentro do sapato.
Apesar de o princípio de funcionamento dos flashes externo e embutido ser semelhante, difere em alguns detalhes, um flash externo permite tirar fotos que o flash embutido não aguenta. Sobre o modo automático do flash externo, conhecido como TTL, vale falar separadamente, por isso vamos omiti-lo neste artigo.
Assim, as principais vantagens de um flash externo são as seguintes:
Além de todos os itens acima, um flash externo permite melhorar os recursos da própria câmera, pois pode:
As desvantagens dos flashes externos incluem:
Para entender a diferença entre usar o flash embutido e o externo, você precisa trabalhar com os dois, se acostumar com cada um. Você não deve esperar a aparência de imagens de obras-primas imediatamente após comprar um flash externo. No mínimo, você precisa ler atentamente todas as configurações, que geralmente são detalhadas um pouco mais do que completamente, segurar o flash nas mãos, se acostumar. tente todos os modos. Escolher um flash é uma tarefa bastante trabalhosa, pois a variedade e funcionalidade de cada um dos modelos é incrível.
No entanto, é importante notar que, para fotos amadoras, um flash embutido comum é suficiente. Um flash externo, devido ao seu alto custo e especificidade, é uma ferramenta profissional para a qual uma luz boa e de alta qualidade costuma ser mais necessária do que uma câmera e lentes caras.
Baseado em materiais do site:
Acho que todo mundo imagina como é flash embutido para a câmera e ainda mais usá-lo para fotografar (principalmente em ambientes fechados com má iluminação). Eu raramente uso o flash embutido para fotografar, e esses casos extremos recaem sobre a filmagem de algum tipo de reunião doméstica que não pretende ser altamente artística. Apesar de não gostar do flash embutido, vamos tentar destacar algumas de suas vantagens:
— flash embutido - algum tipo, mas fonte de luz. Se você precisa desesperadamente tirar uma foto em um quarto escuro na ausência de uma lente rápida ou fontes de luz adicionais, o flash embutido está em suas mãos!
— Ao fotografar com o flash embutido, a exposição é medida automaticamente. É verdade que essa é uma vantagem duvidosa, porque o flash da máquina costuma ter rostos brancos em um fundo preto.
- compacidade - provavelmente o "plus" mais vantajoso do flash embutido. No entanto, o tamanho pequeno, que permite colocar uma câmera e um flash em uma bolsa, acaba sendo uma séria desvantagem em termos de natureza da iluminação.
Então, vamos passar para as desvantagens. flash embutido:
Sombras duras, imagem plana (sem volumes no rosto) - devido à pequena área da fonte de luz, a luz fica dura. E a luz dura é caracterizada por destaques fortes e sombras profundas. Portanto, a maioria das fotos tiradas com o flash embutido são rostos com brilho oleoso na testa, nariz, bochechas, com sombras nítidas perto do nariz e sob o queixo. Freqüentemente, o flash embutido destaca o rosto ou algumas áreas da pele em superexposição.
- a incapacidade de mudar a direção do fluxo de luz leva ao clássico "puff na testa". Combinado com luz forte queima-roupa resultando em uma imagem plana. Posicionar o flash diretamente acima da lente cria iluminação Curtiu isso como uma lanterna embutida em um capacete brilha. Lembre-se de como são os rostos das pessoas.
- a incapacidade de ajustar a potência do pulso de luz durante flash embutido torna inutilizável. A única coisa que você pode alterar nas configurações é o método de medição e a compensação de exposição do flash (isso pode variar apenas ligeiramente a saída do flash).
- a baixa potência do flash embutido leva ao fato de que a luz não atinge objetos distantes e permite fotografar apenas de perto. E isso, por sua vez, leva a "puff na testa" à queima-roupa. Círculo vicioso. Como sair disso? Aprenda a atirar usando flash externo.
Um flash externo geralmente é conectado à câmera usando um tipo especial de montagem chamado "sapato". Está em todas as câmeras SLR.
A fim de comparar objetivamente o built-in e flash externo, vamos destacar alguns parâmetros básicos que afetam a qualidade de qualquer flash. Então:
E agora vamos comparar o trabalho com flash embutido e externo.
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Critério de comparação |
Flash embutido (câmera SLRCânoneEOS) |
flash externo (variação dependendo do modelo) |
| número guia | ||
| Controle de potência de pulso |
Nenhum (exceto o modo de compensação de exposição do flash) |
1/8 a 1/128 (mais alguns valores intermediários, dependendo do modelo) |
| Controle de direção de pulso |
Até 97° na vertical Até 360° na horizontal |
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| Ângulo de Iluminação |
Cerca de 27 mm |
Até 14 mm (com difusor integrado) |
Se fizermos uma comparação com base em fatores subjetivos, então flash externo necessário para:
- destacar, mas não "matar com luz" o assunto. Para fazer isso, você pode usar um pequeno impulso e direcionar o flash um pouco de cima para o lado (simulando o natural luz solar).
- use luz refletida, que desenha sombras e tons médios suaves. A maneira mais fácil de usar a luz refletida é apontar um flash externo para o teto ou para a parede da sala. Apenas certifique-se de que as paredes não tenham uma cor brilhante, caso contrário, destaques coloridos aparecerão no rosto das pessoas. Esse número não funcionará em salas com paredes escuras que apenas absorvem a luz. flash externo. Idealmente, as paredes ou o teto devem ser brancos.
- fotografe com um flash externo usando um cabo de sincronização ou sincronizador de rádio. Parece complicado, mas na verdade, em nenhum lugar tudo é mais simples. Um flash externo pode ser retirado da câmera e colocado em um tripé, suporte ou simplesmente segurado com a mão esquerda, direcionando a luz levemente para o lado. Para que o flash dispare quando o obturador for disparado, a sincronização deve ser usada. NO últimos modelos as câmeras possuem sincronização remota integrada com flashes "nativos". Ao usar um flash não nativo ou uma câmera não tão avançada, você precisará acessório– para sincronização com fio (cabo) ou sincronização sem fio (infravermelho ou sincronizador de rádio). Vou escrever mais sobre a técnica de fotografar com flash com controle remoto separadamente.
- construir quaisquer esquemas de iluminação de flashes externos que pode ser usado tanto em ambientes internos quanto externos. Um estúdio tão móvel e compacto, indispensável para filmagens profissionais em quaisquer condições.
Neste artigo, apenas toquei brevemente no tópico do uso de flashes na fotografia. Ainda temos que descobrir quando e como fotografar com flash em ambientes internos e externos, como "bombear" seu flash e muito, muito mais. Mas isso, como dizem, é uma história completamente diferente ...
Boas fotos para você!
Então... qual é a melhor forma de usar o flash? Quais recursos de fotografia com flash existem hoje? Quais são os segredos de fotografar com flash embutido ou externo? Você precisa de acessórios de flash adicionais? Que erros podem ser cometidos - ao usar o "blitz" (o segundo nome do flash)?
Quando o flash é usado? Não só no escuro! Acontece que seu uso é necessário em contraluz (ao fotografar contra o sol) ou, se necessário, para eliminar sombras muito saturadas e profundas com luz muito “dura”.
Primeiro, vamos ver como usar flash embutido na câmera. Para algumas câmeras, antes de usar o flash, você também deve abri-lo, ligá-lo ... Isso é feito com os dedos ou com o auxílio de um botão localizado ao lado do flash. Por exemplo, nas DSLRs da Canon, um botão próximo ao sopro é usado para isso, para outras câmeras pode ser diferente.
Muitas câmeras com flash embutido, Existem vários modos de flash. E algumas outras configurações...
Por exemplo, você pode ajustar a saída do flash. Se os objetos na foto forem muito claros, a saída do flash pode ser reduzida. Sua potência é frequentemente ajustada separadamente da exposição geral ...
Outra configuração importante é a velocidade do obturador ao usar o flash embutido. O fato é que, usando o flash embutido, você não poderá usar uma velocidade do obturador menor que (menor) que 1/200 ou 1/250 segundo! Essas são as limitações técnicas. E muitas vezes a automação da câmera seleciona uma velocidade de obturador muito lenta, de modo que a imagem fica desfocada ao fotografar. Para evitar que isso aconteça, muitas câmeras possuem uma função que permite fixar a velocidade do obturador apenas no valor de 1/200 (mais ou menos), ou sai do funcionamento automático, mas não permite velocidades do obturador superiores a 1/60 de um segundo (mais ou menos). Mas lembre-se de que com essas configurações - o fundo das fotos pode ficar muito escuro na foto, porque uma velocidade rápida do obturador nem sempre é suficiente para expor um fundo noturno escuro. Para minimizar esse efeito, você deve abrir (“aumentar”) a abertura o máximo possível (por exemplo, para um valor de 3,5) e aumentar a sensibilidade da matriz (por exemplo, definir ISO 1600), embora a eficácia de tal gestos muitas vezes quase não são sentidos :(
Esteja ciente de que ao fotografar com flash, o fundo pode ficar muito escuro.
Sincronização da 1ª e 2ª cortina (exposição longa)
A maioria câmeras SLR há uma escolha se o flash disparará no momento em que o obturador for disparado ou no final da exposição (ou seja, se a velocidade do obturador for de 3 segundos, o flash disparará 3 segundos após o botão do obturador ser pressionado). Isso é importante se você estiver usando uma velocidade de obturador lenta (mais de um segundo). A primeira opção é a mais utilizada (“pela primeira cortina”), porque senão vai ser difícil você adivinhar em que momento vai ocorrer o flash... As fotos tiradas sincronizando com a segunda cortina ficam mais bonitas, embora seja mais difícil torná-los IMHO :)
Flash embutido manual(não disponível em todas as câmeras) pode ser útil se você deseja obter o efeito de brilho nos olhos (refletindo o flash nos olhos) ou para suprimir sombras muito fortes (por exemplo, se você estiver fotografando em um dia ensolarado sem nuvens) , então o flash definido para baixa potência pode aproveitar o dia. Mas usar o modo manual requer alguma habilidade e experiência. No entanto, não é hora de adquirir essa experiência? ;)
Eu também poderia escrever sobre o modo flash com proteção contra olhos vermelhos ... mas o principal é saber o que é e poder ativá-lo em sua câmera
Para as desvantagens do flash embutido pode ser atribuído ao fato de ter um tamanho pequeno, e a luz de pequenas fontes costuma ser "dura", dando sombras profundas e destaques não muito bonitos na pele e sombras muito "duras" nas costas o assunto que está sendo filmado! Lembre-se disso ao fotografar com flash, não importa onde você tire as fotos - em ambientes externos ou internos, isso é importante! Às vezes, para se livrar do brilho, a modelo pode ser solicitada a enxugar a pele com um lenço para secar ou usar mais pó na maquiagem.
Mesmo os flashes externos "sofrem" pelo fato de sua luz dar destaques muito fortes na pele humana e sombras muito ásperas nas costas dos modelos. Para eliminar esses defeitos de imagem (que, aliás, são extremamente difíceis de corrigir até no Photoshop), usamos difusores de luz que são usados no flash. Mas eles se destinam principalmente a flashes externos, e não aos embutidos, principalmente aos embutidos em uma câmera compacta. Se você ainda não escolheu e comprou um flash externo, pode usar uma folha de papel não muito grosso como difusor, que pode ser levado ao flash. Ou corte e coloque uma bola de pingue-pongue no flash. Existem outras maneiras de fazer um difusor faça você mesmo para um flash embutido, mas este é um tópico para um artigo separado ...
Qual é a diferença entre um flash externo e um flash embutido? Primeiro de tudo - o tamanho e o poder. A segunda diferença é que a maioria dos flashes externos pode “piscar” não apenas “na testa” de um modelo fotográfico, mas também girar em outras direções, para que seja possível fotografar na luz refletida - o que é simplesmente necessário, por exemplo, para casamento fotografia.
Você pode direcionar o flash, por exemplo, para o teto - então sua luz refletida no teto parecerá natural (semelhante à luz que cai do céu durante o dia), não dará brilho forte na pele.
Flash funcionando "na testa" (à esquerda) e com a ajuda de luz refletida (à direita).
Aqui, as linhas representam esquematicamente o curso dos raios de luz.
Ou você pode apontar o flash para a parede - na lateral do modelo. Então, na foto, teremos uma iluminação lateral (luz refletida pela parede), que pode ser confundida com a luz de uma janela ou algo semelhante. Às vezes, a luz refletida faz maravilhas, e um único flash na câmera dá um efeito que nem sempre é fácil de conseguir, mesmo em um estúdio fotográfico!
Na hora de fotografar foi usado apenas um flash, estava na câmera, mas pelo fato de ser direcionado além da modelo, no refletor, sua luz incide sobre a modelo pela lateral e até um pouco atrás.
Fotógrafo: Karpin Anton. ©
Os flashes externos também têm mais modos criativos e outras configurações do que seus correspondentes integrados. Por exemplo, o modo estroboscópico quase nunca é encontrado em flashes embutidos na câmera.
Modo de flash "estroboscópio"(ou "modo multi-flash" da Nikon).
Com uma velocidade lenta do obturador (mais de um segundo) - permite obter várias imagens translúcidas de objetos que se movem rapidamente no quadro. O mais eficaz é que esses objetos reflitam bem a luz e se movam contra um fundo escuro. Ao fotografar neste modo, recomendo usar um tripé.
Alguns direitos reservados por Stefanotshcki!
Exposição - 2 segundos. É assim que se parece o efeito "estroboscópico".
Um flash externo permite um controle muito mais flexível e rápido de sua potência.
Como mencionado acima, o flash embutido nem sempre possibilita o uso em velocidades de obturador menores que 1/200 ou 1/250 segundos (ou restrições ainda mais sérias). Mas a maioria dos flashes externos possui um modo de sincronização em baixas velocidades do obturador, o que é extremamente importante em tempo ensolarado, para suprimir sombras muito duras nos rostos das modelos e fazer seus olhos brilharem.
Perspectivas criativas particularmente amplas serão abertas pelo uso de vários flashes: um líder (na câmera) e vários escravos. Então, mesmo ao ar livre, você poderá criar trabalhos fotográficos com quase a mesma conveniência e controle sobre a luz - como no estúdio.
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O flash é um daqueles acessórios fotográficos que costumam ser usados por fotógrafos amadores de maneira categoricamente incorreta, mas ao mesmo tempo com muita boa vontade. Enquanto isso, com o uso adequado, o flash pode fornecer uma ajuda inestimável ao fotógrafo.
Em primeiro lugar, devemos abandonar a ideia de que o flash da câmera pode ser usado como única fonte de luz. Ao contrário dos flashes de estúdio, um flash na câmera é necessário quando a cena que está sendo filmada já está iluminada, mas a luz é insuficiente ou muito contrastante. Com o uso amador tradicional do flash, a imagem mostra um objeto bem iluminado com olhos vermelhos ardentes e um fundo imerso na escuridão total. Ainda mais ingênua é uma tentativa de iluminar um campo de futebol ou um conjunto de palácio e parque com um flash minúsculo embutido em uma câmera compacta ou celular. ISOs altos ou um tripé estável têm um efeito muito melhor em fotos noturnas do que um flash disparado na hora errada.
Para comparação de potência vários modelos flashes usados número de guia de flash, ou seja a distância máxima em metros ou pés para um assunto que o flash pode iluminar em f/1 e ISO 100. O número guia do flash embutido da câmera atinge no máximo 10 m, com um flash alimentado por bateria opcional de até 30 m , e com poderosos flashes de estúdio, flashes com energia elétrica - até cem. O número guia não é um parâmetro muito preciso, pois depende fortemente do design do difusor e dos parâmetros de zoom, e os fabricantes não hesitam em fornecer características um tanto exageradas na documentação do flash.
Claro, o flash não costuma ser usado com força total, mas é bom quando o brilho do flash é suficiente com uma margem.
Normalmente, a potência do pulso é ajustada automaticamente, de acordo com as condições de iluminação, mas o modo manual também pode ser ativado. Se o flash for controlado automaticamente, imediatamente antes de o obturador ser disparado, ele emite um pré-pulso ou pré-flash de baixa potência, necessário para calcular a potência do flash principal. A avaliação é feita diretamente através da lente usando o medidor de luz da câmera, e por isso esse método é chamado de TTL (Through The Lens).
Se você não possui recursos de flash embutidos suficientes, deve-se dar preferência aos flashes na câmera que fazem parte do sistema que você usa, seja Canon, Nikon ou qualquer outro. Flashes de fabricantes terceirizados, mesmo que sejam declarados compatíveis com o seu sistema, podem não funcionar corretamente nos modos automáticos, o que, no entanto, não exclui a possibilidade de controle manual.
Ao fotografar com flash, você está lidando com duas exposições independentes - uma delas é determinada pela luz ambiente e a outra é determinada pela luz do flash. Juntos, eles compõem a exposição geral do quadro.
Quais parâmetros de disparo afetam cada uma das exposições?
exposição externa, ditado pelo brilho da luz circundante, é controlado pela velocidade do obturador, abertura e sensibilidade ISO. Nos modos automáticos, a exposição é controlada usando a compensação de exposição (compensação de exposição).
Exposição do flash depende da potência do pulso, da distância ao objeto, do valor da abertura e da sensibilidade ISO. Ela é não depende resistência é muito importante. A duração do pulso do flash é de aproximadamente 1/1000 s e, portanto, não importa quanto tempo o obturador esteja aberto, a contribuição do flash para a exposição total não aumentará. Você pode controlar a saída do flash do flash automático usando a compensação do flash (compensação), semelhante à compensação da exposição.
O papel mais importante no trabalho com flash é desempenhado por Razão entre a exposição do flash e a exposição externa. É a capacidade de dosar corretamente a contribuição da luz externa e pulsada que distingue o uso profissional de um flash de um amador.
Você pode alterar a proporção de duas exposições variando a velocidade do obturador, a saída do flash e a distância até o assunto. Tudo. A proporção é independente da abertura ou do ISO porque tanto a abertura quanto o ISO alteram ambas as exposições ao mesmo tempo. Enquanto isso, a velocidade do obturador permite controlar independentemente a exposição externa, e a saída e a distância do flash também alteram independentemente a exposição do flash.
A lógica de controle de compensação do flash é um pouco diferente em sistemas diferentes. Nas câmeras Canon, a compensação do flash e a compensação da exposição funcionam de forma totalmente independente, controlando a exposição do flash ou do ambiente separadamente. Com a Nikon, as coisas são um pouco mais complicadas: a compensação do flash também se aplica apenas ao flash, mas a compensação da exposição controla em geral exposição, ou seja altera a exposição externa e a exposição do flash ao mesmo tempo. Por exemplo, se você definir a compensação do flash para -1 EV e o valor da compensação de exposição para -0,3 EV, a compensação do flash não será mais -1 EV, mas -1,3 EV. No entanto, você rapidamente se acostuma.
Um flash frontal na câmera é a pior fonte de luz imaginável. Em primeiro lugar, a fonte de luz, localizada tão perto do eixo óptico da lente, priva a foto de volume e, em segundo lugar, o pequeno tamanho do flash o torna quase uma fonte pontual, fornecendo luz extremamente forte sem transições e meios-tons. O rosto de uma pessoa atingida diretamente na testa por um flash parece plano e sem vida, seus olhos ficam vermelhos ou fechados e o fundo parece anormalmente escuro, sujeito à lei do quadrado inverso.
Você pode remover o flash da câmera usando um cabo de extensão ou um sistema de sincronização remota. No entanto, o mais simples e via rápida modifique a luz do flash da câmera - reflita-a de alguma superfície de luz. Claro, para isso você precisa de um flash com cabeça rotativa. Ao apontar o flash, por exemplo, para um teto branco, você muda radicalmente a natureza da iluminação. Agora não é mais um flash, mas o teto é uma fonte de luz, e a luz é suave, difusa e, além disso, incidente pelos mais naturalmente acima de.
O flash é apontado diretamente para o rosto.
Observe a sombra na parede.
O flash está apontado para o teto.
As fotos tiradas com flash refletido aparecem como se nenhum flash tivesse sido usado. A cena ganha volume e profundidade, e a ação da lei do inverso do quadrado é reduzida devido a uma distribuição mais uniforme da luz.
O flash pode ser refletido não apenas do teto, mas também da parede, se o design do flash permitir. Você pode usar a parede ao seu lado para obter uma luz lateral ou pode apontar o flash para cima e de volta, refletindo-o no teto e na parede atrás de você - esta técnica fornece uma luz particularmente suave.
Usar paredes para refletir a luz do flash torna-se especialmente importante quando o teto é muito alto e a saída do flash simplesmente não é forte o suficiente. Ao fotografar ao ar livre, o teto também é uma raridade. Em princípio, você pode usar qualquer objeto suficientemente leve como superfície reflexiva. Até o seu camarada de camiseta branca consegue refletir a luz do flash, se, claro, ele concordar com isso.
Se a luz do flash for direcionada diretamente para o teto, os olhos da modelo podem ficar na sombra. Neste caso, deve-se utilizar um cartão branco (o chamado “cartão de visita”) acoplado ao flash, que reflete parte da luz em direção ao modelo, destacando as sombras e conferindo brilho aos olhos. Muitos modelos de flash são inicialmente equipados com esse cartão, no entanto, não é difícil fazer você mesmo.
O único aspecto negativo do flash refletido é o aumento do consumo de energia. Parte da luz é absorvida pelo teto ou parede, e parte é espalhada, iluminando o interior. Como consequência, o flash deve ser pelo menos quatro vezes mais claro do que ao usar o flash diretamente. No entanto, os benefícios do flash refletido sem dúvida valem trocas de bateria mais frequentes.
Para facilitar a vida do flash e acelerar seu tempo de reciclagem, costumo usar uma grande abertura ao fotografar em ambientes fechados, a menos que seja ditado pela necessidade de uma maior profundidade de campo. ISO Eu costumo definir em torno de 400 ou 800, o que em câmeras modernas dá um nível de ruído mais ou menos tolerável. Usar lentes rápidas com abertura máxima de f/1.8, ou mesmo f/1.4, é uma grande ajuda quando há falta de luz ambiente.
Um flash de preenchimento é um flash usado para iluminar sombras enquanto o assunto já está iluminado por uma fonte de luz externa.
Nesta foto, a exposição é definida para o céu e o rosto é iluminado pelo flash. Sem flash, a paisagem teria que ser superexposta ou o retrato subexposto.
A aplicação mais importante para o flash de preenchimento é fotografar sob luz solar intensa. Dia com fogo? Por que usar um flash quando está claro sem ele? A resposta é simples: suavizar o contraste.
A luz do sol, especialmente no meio do dia, é muito forte, e o flash permite que você exponha os destaques para iluminar as sombras que seriam completamente pretas sem o flash. Quando o contraste é muito alto, destacar as sombras com flash ou refletor é vital. Caso contrário, os rostos das pessoas na foto parecerão máscaras. Se você fotografar contra a luz, a luz de fundo evita que o rosto caia na escuridão. O refletor nem sempre está à mão, mas o flash está embutido em quase todas as câmeras.
Além disso, o flash dá um destaque aos olhos da modelo, o que deixa o visual mais vivo.
O flash de preenchimento também pode ser útil em ambientes internos, como quando uma pessoa está parada na frente de uma janela. Com um flash, você pode capturar uma pessoa, um interior e uma paisagem fora de uma janela.
O flash de preenchimento é útil ao fotografar paisagens, pois permite destacar os detalhes nas sombras do primeiro plano, mantendo os realces intactos.
Em muitos casos, o flash embutido na câmera é suficiente, mas o flash adicional na câmera é mais potente, recarrega mais rapidamente e não consome a bateria da câmera.
O flash de preenchimento não deve ser óbvio. A imagem deve ficar natural, o que exige do fotógrafo moderação e até delicadeza no manuseio do flash. Via de regra, não se deve usar o flash na potência máxima, nem mesmo na potência oferecida pelos automáticos da câmera. Eu quase sempre uso valores de compensação de flash negativos. Isso é tipicamente -1 EV para pessoas e -1,7 EV para a natureza, embora a compensação possa variar significativamente dependendo das condições de filmagem.
O principal problema de usar um flash de preenchimento em um dia ensolarado é que a saída do flash pode não ser forte o suficiente. tem que competir com luz solar excepcionalmente brilhante. A contribuição do flash para a exposição geral geralmente é muito pequena em comparação com a exposição externa.
Se o flash estiver funcionando no limite, a única maneira de alterar a proporção das duas exposições é diminuir a exposição externa. Como? Obviamente, reduzir a abertura não nos ajudará, porque assim reduziremos a exposição do flash ao mesmo tempo que a exposição externa. A única saída é reduzir a velocidade do obturador, mas ao fazer isso, encontraremos uma limitação significativa devido à velocidade do obturador de sincronização.
A velocidade de sincronização do flash é a velocidade do obturador mais rápida que pode ser usada na fotografia com flash.
As velocidades do obturador são mais rápidas do que a velocidade de sincronização determinada por especificação técnica sua câmera não pode ser usada com flash. Por quê? O motivo está nos recursos de design do obturador mecânico com fenda de cortina das câmeras SLR.
O obturador consiste em dois obturadores que podem deslizar paralelamente ao plano do sensor ou filme. Inicialmente, o sensor é totalmente coberto pela primeira cortina. Quando o obturador é liberado, a primeira cortina (frontal) se move para o lado sob a ação de uma mola, abrindo a matriz. Ao final da exposição, a matriz é fechada pela segunda cortina (traseira). Em seguida, as cortinas fechadas retornam sincronizadamente à sua posição original.
As cortinas deslizam muito rapidamente, mas ainda não instantaneamente. Se for necessária uma velocidade rápida do obturador, a cortina traseira começa a se mover antes que a cortina frontal termine. Como resultado, em altas velocidades veneziana, a matriz é iluminada pelo vão entre as cortinas, que corre ao longo da moldura. Aqueles. diferentes áreas do quadro são expostas sequencialmente, não simultaneamente.
Se o flash disparar durante uma velocidade de obturador tão curta, apenas parte do quadro será exposta, ou seja, a área sobre a qual a fenda formada pelas cortinas do obturador estava localizada no momento do pulso.
Assim, a velocidade do obturador de sincronização é a velocidade do obturador mais rápida na qual toda a área do sensor é aberta ao mesmo tempo. O fator limitante aqui é a velocidade do obturador.
Obviamente, quanto menor a velocidade de sincronização, melhor. As câmeras SLR profissionais têm uma velocidade de sincronização de flash de 1/250s. os mais novos câmeras reflex- 1/180-1/200 seg. As câmeras compactas digitais com obturador eletrônico podem ter uma velocidade de sincronização da ordem de 1/500 s.
A importância de uma velocidade de sincronização rápida torna-se aparente ao usar o flash de preenchimento em um dia ensolarado. Não importa o quão estranho possa parecer, mas é uma velocidade de obturador curta que nos permite obter um pulso de brilho suficiente do flash.
Para equilibrar a luz do sol, a saída do flash deve ser muito alta. Como aumentar a contribuição do flash para a exposição geral, se já estiver funcionando com força total? Aumentar o ISO é inútil, porque. desta forma, você aumentará a sensibilidade do sensor não apenas à luz do flash, mas também à luz externa, o que levará à superexposição. Isso exigirá uma diminuição na abertura, o que nos jogará de volta à nossa posição original, porque uma pequena abertura reduzirá novamente em geral brilho.
Você pode abrir mais a abertura - isso aumentará o brilho do flash, mas a exposição externa também aumentará. Agora para subtrair só exposição externa, você precisa reduzir a velocidade do obturador, mas não pode reduzi-la além da velocidade de sincronização e sua câmera não permitirá que você faça isso.
Uma câmera com velocidade de sincronização mais rápida permite o uso de grandes aberturas, que aumentam o brilho do flash mantendo a exposição externa correta. Aqueles. uma velocidade de sincronização rápida oferece a capacidade de mudar a proporção de exposição do flash para a exposição externa em favor do flash.
Uma velocidade de sincronização rápida aumenta a distância utilizável do flash e, a uma distância constante, permite que o flash opere com uma potência mais baixa, o que acelera a recarga e prolonga a vida útil da bateria.
Às vezes, as limitações impostas pela velocidade de sincronização podem ser contornadas. Para isso, existe um chamado. sincronização de alta velocidade(PF ou HSS).
No modo de sincronização de alta velocidade, o flash emite uma série de pulsos de baixa potência, tornando-se assim uma fonte de luz constante, em vez de pulsada. Com luz constante, você pode usar a velocidade do obturador que desejar. Essa oportunidade pode parecer muito tentadora, mas, na verdade, as desvantagens da sincronização em alta velocidade superam, na minha opinião, suas vantagens. Primeiro, a saída do flash no modo de sincronização de alta velocidade cai visivelmente, reduzindo assim a distância de trabalho. Em segundo lugar, o consumo de energia aumenta muito, exigindo a substituição frequente da bateria. Em terceiro lugar, o tempo de recarga é aumentado. A razão para tudo isso é que, como apenas uma faixa estreita do sensor é iluminada pelo flash em um determinado momento durante a exposição, a maior parte da luz do flash é desperdiçada. Em uma palavra, a sincronização de alta velocidade não é uma coisa ruim, mas é apenas um substituto para uma exposição de sincronização completa.
A maioria das câmeras permite que você use o flash nos seguintes modos padrão:
Flash sem complicações. Em modos de exposição P e UMA (Av) a velocidade mínima do obturador é limitada, ou seja, A velocidade máxima do obturador que a câmera pode selecionar ao fotografar com flash. Geralmente é 1/60s, mas algumas câmeras permitem que você mesmo ajuste essa configuração.
O modo mais inútil. Depois de pressionar o obturador, o flash faz vários pulsos preliminares destinados a estreitar as pupilas da pessoa retratada e só então ocorre o disparo real. Esse método não apenas ajuda muito no combate aos olhos vermelhos (e, na maioria das vezes, apenas faz a pessoa piscar e semicerrar os olhos), mas também oferece um segundo atraso antes de liberar o obturador, permitindo que você perca um quadro de uma maneira maravilhosa.
Ao contrário do modo de flash de preenchimento normal, que é limitado a uma velocidade máxima do obturador de 1/60s, a sincronização lenta deixa o obturador aberto pelo tempo necessário para uma exposição externa correta. Como resultado, não apenas o objeto fica exposto, mas também o fundo. Assim, a sincronização lenta permite mais controle sobre o equilíbrio entre a exposição do flash e a exposição externa.
Muitas vezes, pode dar muito trabalho trabalhar o plano de fundo. Exposição longa– até alguns segundos – neste caso, use um tripé.
Em modos S (televisão) e M a sincronização lenta do flash é igual à normal porque você pode escolher a velocidade do obturador que precisa. Durante o dia, quando há luz suficiente, a sincronização lenta também não oferece vantagens.
Na verdade, trata-se do mesmo sincronismo lento, que fornece uma velocidade do obturador suficiente para trabalhar o fundo, mas se, com o próprio sincronismo lento, o flash disparar no início da exposição, ou seja, imediatamente após a abertura do obturador, com sincronização de cortina traseira, o flash espera a exposição terminar e dispara pouco antes de a cortina traseira fechar o sensor. Isso é necessário para a bela exibição de objetos em movimento. Se o flash disparar no início da exposição, você obterá uma imagem do objeto congelada pelo pulso do flash e um rastro borrado de seu movimento localizado na frente dele, que parece estúpido. Ao sincronizar na cortina traseira, a trilha do movimento fica atrás do objeto, o que parece mais natural.
Eu quase sempre uso este modo - sincronização lenta da cortina traseira. Se a velocidade do obturador nos modos de exposição P ou UMA fica muito longo, eu aumento o ISO ou mudo para o modo S ou M e defina a velocidade do obturador manualmente.
Vários modos de exposição ( P, S, UMA e M) sugerem uma abordagem ligeiramente diferente para trabalhar com flash.
Quando uso o flash de preenchimento em um dia ensolarado, minha câmera geralmente está configurada para P(programa automático). Isso me permite não pensar na velocidade do obturador da sincronização. Se o medidor de exposição da câmera se basear na velocidade de sincronização, ou seja, 1/250 s ou 1/200 s, fecha automaticamente a abertura para um valor adequado, protegendo o quadro da superexposição. No modo UMA ou Av(prioridade de abertura) Eu teria que monitorar constantemente a velocidade do obturador e, ao atingir a velocidade de sincronização, reduzir eu mesmo a abertura.
Ao entardecer ou em ambientes fechados, quando a velocidade de sincronização não é um problema e estou preocupado principalmente com a falta de luz, mudo para UMA (Av) e abra a abertura até o limite. Ao usar a sincronização lenta, a velocidade do obturador é determinada pelas configurações ISO. A sincronização comum não permite que as velocidades do obturador sejam superiores a 1/60 s, o que leva à subexposição do fundo.
Se a câmera não permitir flexibilidade suficiente na seleção automática de ISO, você pode alternar para o modo de prioridade do obturador ( S ou televisão) para selecionar manualmente a velocidade mínima do obturador que permite manter a câmera estável, dependendo das condições de disparo. O diafragma estará totalmente aberto.
Modo P não muito bom para fotografia com flash indoor, pois seu algoritmo não permite abrir a abertura até o limite, mantendo-a na região de 4-5,6, o que te tira a vantagem de ter lentes rápidas. É melhor usar o modo UMA e abertura máxima, e em caso de necessidade de Maior profundidade nitidez, diminua a abertura manualmente.
Modo manual completo M requer, na minha opinião, atenção excessiva à câmera - você deve controlar pessoalmente a velocidade do obturador, a abertura e o ISO. Além disso, muitas câmeras não possuem controles de ISO direto no corpo, e navegar pelos menus toda vez que a iluminação muda um pouco é cansativo.
Usando o modo M justificado apenas quando as condições de iluminação permanecem inalteradas, por exemplo, em um estúdio. Na vida cotidiana, os modos automáticos fornecem maior flexibilidade e eficiência.
Um recurso irritante da medição de exposição do flash com medição TTL é o pré-flash avaliativo que dispara antes do disparo do obturador. O intervalo de tempo entre os pulsos de flash preliminar e principal é pequeno, mas é suficiente para uma pessoa com boa reação piscar bem na hora do disparo real. Animais de estimação são ainda mais suscetíveis a esse efeito.
Existem duas maneiras de lidar olhos fechados nas fotos.
O primeiro método é óbvio, mas um tanto demorado - mude o flash para o modo manual, que exclui os pulsos preliminares e selecione a potência do flash empiricamente.
O segundo método não está disponível em todas as câmeras. Alguns modelos permitem atribuir ao botão Fn ou AE-L/AF-L a função bloqueio de flash(Bloqueio de Flash). O bloqueio do flash funciona da seguinte maneira: após pressionar o botão, o flash dispara um flash avaliativo e a câmera calcula a exposição do flash e lembra seu valor; agora, quando o obturador é liberado, o flash dispara instantaneamente, com uma saída de trabalho pré-calculada e sem pré-flashes. Desde que o ângulo de disparo e a distância até ao motivo não mudem, a exposição do flash pode permanecer bloqueada.
A luz do flash tem uma temperatura de cor de 5000-6000 K, ou seja, perto de luz do dia. Como resultado, durante o dia, o equilíbrio de cores dos objetos iluminados pelo flash está em harmonia com o equilíbrio de cores do fundo iluminado pela luz externa.
Ao fotografar ao pôr do sol ou em ambientes fechados sob iluminação incandescente, a iluminação ambiente tem um tom amarelo-alaranjado quente. Sob tais condições, a luz do flash é muito mais fria que a luz ambiente. Dependendo de suas configurações de balanço de branco, você corre o risco de ter rostos azulados, fundos laranja brilhantes ou ambos.
Para combinar a cor do flash com a luz ambiente, use filtros de cor sobre o difusor do flash. Para alguns modelos de flash, filtros de marca estão disponíveis, mas se não estiverem disponíveis, não é difícil fazer o filtro de cores necessário com as próprias mãos em plástico transparente em um tom que atenda às suas necessidades.
Obrigado pela sua atenção!
Vasily A.
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O sistema de exposição automática torna o uso do flash muito mais fácil, no entanto, problemas ocorrem de tempos em tempos. Esperamos que este artigo ajude os iniciantes a entender o equipamento fotográfico e a fotografar melhor.
Um dos maiores erros ao usar o flash é não usá-lo! Na maioria das vezes, os fotógrafos não usam flashes simplesmente porque não sabem quando e como fazê-lo. Dito isto, muitas vezes o uso de luz suplementar pode ser útil, ajuda a preencher as sombras e equilibrar bem a exposição. A fotografia com flash pode realmente dar vida aos seus retratos.
Usar flash ao fotografar objetos distantes não faz o menor sentido. O flash geralmente é ativado automaticamente quando a câmera determina que não há luz suficiente para fotografar.
O exemplo mostra que um flash disparou durante um show em um estádio. Não iluminou o objeto distante, mas as costas das cabeças das pessoas à frente ficaram mais brilhantes. Mesmo a luz de um flash muito poderoso não salvará sua foto se você estiver fotografando no meio de uma multidão. Em vez disso, desligue o flash, aumente a sensibilidade e fotografe com luz natural.
O erro mais comum ao fotografar retratos com flash é a aparência de olhos vermelhos. O efeito é causado pela luz que atinge os olhos de um objeto, que é refletida na retina. A maioria das câmeras oferece redução de olhos vermelhos com um modo especial que funciona com fotografia pré-flash, o que faz com que os olhos se ajustem à luz antes do disparo do flash principal.
Isso pode ser útil, mas nem sempre é a solução ideal para o problema. Outra solução para o problema é posicionar o flash mais longe da lente para que a luz não reflita diretamente na frente dos olhos.
Naturalmente, isso não pode ser feito com o flash da câmera. Um flash externo conectado à câmera por meio de uma conexão sem fio ou por meio de um cabo o ajudará aqui. Embora, em alguns casos, o uso de um flash externo através de uma sapata possa ser suficiente.
Demonstração de fotografia com flash de Damien Lovegrove com o leitor Richard Twiner.
recurso de aprendiz
Embora o flash possa iluminar sombras escuras, ele também pode destruir a atmosfera de uma imagem. Em alguns casos, pode ser mais útil desligar o flash e aumentar a velocidade do obturador e, se necessário, colocar a câmera em um tripé ou aumentar a sensibilidade.
Geralmente, usar um para-sol de lente pode ser muito útil ao fotografar. No entanto, se você estiver fotografando um assunto próximo o suficiente, a sombra do para-sol da lente pode estragar sua foto. Se você não pode alterar o ângulo de disparo para que não haja sombra, é melhor apenas remover o capuz.
O flash direto pode resultar em áreas muito claras ou muito escuras no enquadramento. Se você estiver fotografando um retrato, poderá notar uma testa ou nariz brilhantes. A solução é difundir a luz do flash e existem várias maneiras de conseguir isso.
Uma das maneiras mais comuns de difundir a luz é usar um difusor de flash. Os difusores são várias formas e tamanhos, bem como, você mesmo pode fazer um difusor.
O difusor pode reduzir o brilho da luz do flash, mas se você usar a medição TTL, o flash se ajustará automaticamente à foto. Você também pode difundir a luz de um flash retrátil usando um pedaço de papel de seda, papel manteiga ou um retângulo recortado em uma caixa de leite.
Muitos flashes podem girar ou girar. Essa capacidade do flash pode ajudar a criar luz difusa, pois a luz refletida no teto ou na parede também se torna mais suave. Luz dispersa, é a mesma bom caminho evite olhos vermelhos.
Ao usar a luz refletida, você deve ter cuidado com a cor da superfície de onde essa cor é refletida, pois a foto terá a mesma tonalidade dessa superfície. A parede ou teto deve ser branco ou bege, não vermelho ou azul.
Na maioria dos casos, o flash está na parte superior da câmera. Ao fotografar um assunto com uma posição de câmera horizontal, não há problemas, no entanto, se fotografado em posição vertical câmera pode apresentar alguns problemas. Um desses problemas será a sombra da lente resultante do funcionamento do flash.
Uma excelente solução pode ser usar uma conexão sem fio entre o flash e a câmera, bem como uma conexão por meio de um cabo. Existem colchetes que permitem aumentar o flash muito mais alto do que o nível do assunto.
Como o pulso do flash geralmente é muito mais curto do que a velocidade do obturador, o desfoque de um assunto em movimento aparecerá ao fotografar. Este efeito aparece quando o flash é sincronizado com a primeira cortina. Para controlar esse desfoque, você precisa determinar o tempo do flash na primeira ou na segunda cortina.
Para evitar desfocar o movimento do objeto, você deve definir a sincronização do flash para a segunda cortina. Nesse caso, o flash disparará após a velocidade do obturador, logo no momento em que o quadro for tirado.
Ao sincronizar na primeira cortina, um quadro pode aparecer quando o espaço atrás do objeto estiver embaçado e o próprio objeto estiver claro. Essa imagem pode criar o efeito de movimento e parecerá muito harmoniosa.
