발- 운문 길이의 단위 역할을 하는 시적 운율의 장점과 단점의 반복적인 조합.
시는 강세와 강세가 없는 음절의 선택된 순서를 반복적으로 반복함으로써 달성되는 질서 있고 리드미컬한 소리에 의해 산문과 구별됩니다. 이러한 반복의 한 주기를 발이라고 합니다. 일반적으로 시의 한 줄에 6피트 이상 반복되지 않습니다. 발에서 스트레스를 받는 부분을 테제(thesis)라고 하며, 발에서 약하고 스트레스가 없는 음절을 일반적으로 아르시스(arsis)라고 합니다. 이 구분은 "발"이라는 용어 자체와 마찬가지로 고대에서 유래했으며 여전히 번역에 사용됩니다.
시적 크기- 이것은 시에서 강세가 있는 음절과 강세가 없는 음절이 발에 놓이는 일정한 순서입니다. 이 순서는 구절의 소리와 리듬을 설정합니다. 강세와 강세가 없는 음절의 일정한 교대는 한 줄에 여러 번 반복될 수 있으며, 이는 크기 지정에도 반영됩니다. 예를 들어, 3- 발 약동또는 4피트 트로키. 여기서 약어와 트로키는 강음절과 약음절을 번갈아 사용하는 방법이며 피트의 수는 한 줄에서 이 교대의 반복 횟수를 나타냅니다.
액센트 스피치 형식의 확인은 항상 세 가지 주요 그룹 또는 확인 시스템, 즉 음절, 음절 및 토닉에 해당합니다. 이 그룹의 차이점은 리드미컬한 기초와 비율뿐만 아니라 라인 내의 특정 위치에서 리드미컬한 음절의 반복에 의해 결정됩니다.
운문에서 METER- 강한 장소 (ikts)의 구절에서 순서 교대 및 약점다르게 채워집니다. 그래서, 음절-토닉 아나파에스트에서 강한 곳은 모든 세 번째 음절에 떨어지고 강세가 있는 음절(여기서 강세는 "상수")으로만 채워지고 중간 음절의 약한 부분은 주로 강세가 없는 음절로 채워집니다(여기서 강세가 없는 음절은 "우성"). 이 단어의 의미에서 미터는 미터법, 음절-토닉, 멜로디 변환에 존재하며 음절 및 토닉에는 없습니다.
검증의 음절 시스템
그리스어에서. 음절 - 음절.
평등에 기초한 운문 구성 체계, 즉 - 각 시적 행에서 동일한 수의 음절. 일반적으로이 숫자는 11 및 13과 같습니다. 줄 중간에 가이수라가 있었습니다. 이 구절에는 감정적 움직임이 거의 없었습니다. 대부분의 작품이 종교적, 도덕적 지향을 갖고 있었고, 벨로루시 시인 Simeon Polotsky의 작품이 그 생생한 예인 교훈적인 성격을 가졌기 때문입니다.
승려가 감방에 백발의 사람이 되는 것이 합당하고,
금식 중에 기도하고, 가난을 견디며,
강력하게 정복하려는 적의 유혹
그리고 육체의 수고의 정욕을 죽이려고...
... 평신도의 자궁내 활동 뿐만 아니라
그런 다음 엘리코는 물, 포화도를 줍니다.
삶을 영위하기로 선택한 사순절,
나는 그것을 위해 노력하고 먹고 마시기 위해 ...
예에서 음절 구절의 주요 규칙 - 일반적인 강세에도 불구하고 동일한 수의 음절이 엄격하게 적용된다는 것이 분명합니다. 조합의 경우 다중 강조 운율이 사용됩니다. 즉, 강세 자체가 ve-lit-ste-lit, sa-ma-ma-ma로 이동합니다. 스트레스의 변화로 작동하지 않으면 시는 점차 산술적으로 바뀌고 무운시그리고 산문으로.
절의 토닉 시스템
그리스어에서. Tonos - 긴장, 스트레스.
강세가 없는 음절 사이에 강세가 있는 음절을 배열하여 리듬을 만들어 내는 운문 체계. 강세 변환 내에서 절의 강세 수(강세 절)만 고려하는 순전히 강세 변환과 절의 강세 위치도 고려하는 강절 강세 변환 사이에 구별이 있습니다. 18세기 러시아 용어에서 강장화는 음절 운문과 다른 체계로서의 음절 강장을 의미했습니다.
풍만한 웃음과 노래, 시계와 민속 동화 시에서 탄생한 토닉 시를 위대한 러시아 시인들이 재해석하여 오늘날에도 그 의미를 잃지 않고 있습니다. 그리고 지난 세기에 - 혁명적 인 - 순전히 강장제 오랫동안프롤레타리아트의 정치적 국면에서 우레 같은 운율과 함께 제공되었습니다.
여기요!
주님!
연인
신성 모독,
범죄,
도살장 -
그리고 최악
봤다 -
내 얼굴
언제
나
완전 침착?
V. 마야코프스키.
검증의 요강 시스템
그리스어에서. 음절 - 음절 및 그리스어. Tonos - 긴장, 스트레스.
러시아어 운문 변형의 장점은 V.K. Trediakovsky와 특히 M.V. 로모노소프. 18세기 30년대에 트레디아코프스키는 음절 체계와 다른 운율 원칙에 기초한 시를 생각해 냈습니다. 러시아 민요의 구조를 연구한 그는 강장 원리가 러시아 운문에서 자연스럽다는 결론에 처음으로 도달했습니다.
Trediakovsky가 시작하고, 계속하고, 발전시키고, 그의 시적 연습 Lomonosov에 훌륭하게 적용한 것. 그의 작업에 의해 만들어진 시음 체계는 나중에 음절-타악기(syllable-percussive)라고 불렸습니다. syllabo-tonic 시스템은 강세가 있는 음절과 강세가 없는 음절의 균일한 교대를 기반으로 합니다. 동시에 미터법 시스템의 경험이 고려되었습니다. 음절 강장제는 러시아 민요의 구조 원리에 기반을 두고 있습니다. 즉, 강세를 받는 음절의 수와 배열 측면에서 상관된 구절의 비교 가능성입니다. 요강 운문의 리듬 단위는 다른 모든 것과 마찬가지로 시적 구절과 관련이 있습니다. 서로에 대한 비교 가능성은 반복되는 강세 및 강세가 없는 음절의 조합에 의해 결정됩니다. 이러한 반복 조합의 측정 단위는 피트입니다. 러시아어 syllabo-tonic 구절에서 발로 나누는 것(여기서 발은 강세를 받는 음절과 강세가 없는 음절을 인접한 음절의 조합입니다) 어느 정도 조건부입니다. 러시아어의 단어는 음절 수와 강세 위치 모두에서 매우 이질적이기 때문에 러시아어의 특성으로 인해이 구분이 엄격하게 유지되지 않습니다. 많은 단어가 다음절로 되어 있어 각각 두 개의 발을 포함할 수 있으므로 한 단어가 아닌 두 개의 강세가 필요합니다. 반면에 강세의 생생한 발음에서는 공식 단어, 때로는 대명사에서 사라지고 구절의 강세가 한 단어에서 다른 단어로 옮겨집니다(강세의 전이 주어진 단어뒤에 오는 것을 proclitic이라고 하고, 그 앞에 오는 것을 enclitic이라고 합니다.)
음절-토닉 시스템의 본질은 시의 한 줄에서 강조된 음절과 강조되지 않은 음절이 특정 패턴에 따라 번갈아가며 이른바 디음절 및 삼음절 미터를 형성한다는 것입니다. 두 음절 크기에서 trochee는 첫 번째 음절에 액센트가 있고 약음이 두 번째 음절에 강조 표시되어 구별됩니다. 한 줄에 가능한 모든 강세의 배열은 줄이 1음절, 2음절 및 3음절의 짧은 단어로 구성된 경우에만 가능합니다.
그러나 이미 Lomonosov는 언어에 긴 단어가 많고 전체 강조 시의 라인에 맞지 않기 때문에 이런 식으로 시를 쓰는 것이 "어려움"을 인정했습니다. 따라서 스트레스의 배열은 엄격하게 준수되지 않습니다. "외부"장소에 떨어지지 않아야하지만 건너 뛸 수 있습니다. 리드미컬한 소리는 이로 인해 고통받지 않으며 반대로 구절은 더 다양하게 들립니다. 이 경우 두 개의 스트레스가 없는 음절이 연속으로 나타날 수 있습니다. 그들은 고대의 구절과 유추하여 pyrrhic이라고 불리는 스트레스가 없는 음절 그룹을 형성합니다. 때로는 두 개의 강세가 있는 음절(스폰디)이 연속적으로 나타나는 방식으로 단어가 쌓입니다. 러시아어 2음절 박자에서, pyrrhias와 iambic 및 trochaic feet의 다양한 조합이 특히 빈번합니다.
3음절 크기에서는 강조된 음절의 위치에 따라 구별됩니다. dactyl - 발의 첫 번째 음절에 강조 표시, amphibrach - 중간 음절 및 anapaest에 강조 표시 - 발의 마지막 세 번째 음절에 강조 표시 .
한 줄에서 이러한 강세 및 강세가 없는 음절(중지) 그룹의 순서는 시적 운율을 만듭니다. 이론적으로 시적 라인의 피트 수는 하나 이상일 수 있습니다. 실제로 라인의 길이는 2~6피트의 2음절 크기(trochee, iambic)와 3음절 크기입니다. (dactyl, amphibrach, anapaest) - 2에서 4까지.
따라서 러시아 고전 운문에는 5가지 주요 크기가 있습니다: trochaic, iambic, dactyl, amphibrach, anapaest.
시 차원
초리
다른 버전에 따르면이 시적 미터의 이름은 "춤"또는 "달리기"로 번역 된 그리스어 단어에서 비롯됩니다. 실제로 무도병을 사용하여 쓰여진 시의 소리는 빠르고 경쾌합니다. 무도병은 발에 약하고 강한 두 음절을 사용하는 것이 특징이므로 시의 라인에서 강세는 항상 이상한 음절에 해당합니다. 그러나 러시아 시에서는 19세기 중반부터 4피트 및 6피트 트로치가 가장 많이 사용되었습니다. 그들은 오늘날에도 여전히 사용되는 펜타미터 트로카익으로 대체되었습니다.
스키마 예:
! - ! - ! - ! - ! -
! - ! - ! - ! - !
구름이 하늘에서 녹고
그리고, 더위에 빛나는,
불꽃 속에서 강은 구르며
강철 거울처럼.
! - ! - ! - !
! - ! - ! - ! -
! - ! - ! - !
! - ! - ! - ! -
황금빛 구름이 밤을 보냈다
거대한 절벽의 가슴에;
그녀는 아침 일찍 떠났고,
푸른 하늘을 가로질러 신나게 놀고...
! - ! - ! - ! - ! -
! - ! - ! - ! - ! -
! - ! - ! - ! - ! -
! - ! - ! - ! - ! -
이 시적 운율은 여신 Demeter의 하인인 Yamba의 이름에서 그 이름을 얻었습니다. 처음에는이 용어를 풍자라고 불렀으며 모든 악의적 인 것을 조롱했습니다. 그들은 풍자의 선에서 강세가 각각의 짝수 음절에 가해지는 방식으로 약하고 강한 음절을 번갈아 가며 형성되었습니다. 이 시적 운율은 여전히 시에 사용되며, 가장 자주 두 음절이 포함된 발은 두 번째 음절이 강조되며 각 행에서 5~6번 반복됩니다.
스키마 예:
- ! - ! - ! - ! - ! -
- ! - ! - ! - ! - !
다시 나는 Neva 위에 서서,
그리고 다시 예전처럼,
나는 마치 살아있는 것처럼,
이 잠든 물 위에서
- ! - ! - ! - !
- ! - ! - ! - ! -
- ! - ! - ! - !
- ! - ! - ! - ! -
여기 숲이 우거진 언덕이 있습니다.
나는 움직이지 않고 앉아서 보았다
슬픔으로 기억하는 호수로
다른 해안, 다른 파도...
- ! - ! - ! - ! - ! -
- ! - ! - ! - ! - !
- ! - ! - ! - ! - ! -
- ! - ! - ! - ! - ! -
닥틸
Dactyl은 3음절만 포함된 발에서 강한 음절과 약한 음절을 교대로 사용하여 첫 번째 음절이 항상 강조되도록 하는 방법입니다. 이 시적 미터는 강하고 약한 음절도 발에 분포되어 있지만 강세가 아니라 드로우로 구별되는 고대시에서 우리에게 왔습니다. 18세기에 러시아 시인들은 2피트 dactyl을 선호했지만 나중에 3피트 및 4피트 dactyl로 대체되었습니다. 이 미터는 여전히 러시아 시에서 사용됩니다.
스키마 예:
! - - ! - - ! - - ! -
! - - ! - - ! - - !
얼마나 좋은가, 오 밤바다여, -
여기는 빛나고, 저기는 회색빛...
살아 있는 듯 달빛 속에서
걷고 숨쉬고 빛납니다.
! - - ! - - ! - - ! -
! - - ! - - ! - - !
! - - ! - - ! - - ! -
! - - ! - - ! - - !
초여름 이슬
우리는 들판을 산책하러 나갈 것입니다.
울리는 머리띠가 되자
육즙이 많은 허브를 잘라!
! - - ! - - ! - -
! - - ! - - !
! - - ! - - ! - -
! - - ! - - !
양서류
이 미터에서 강하고 약한 음절을 구성하는 원리는 이미 그 이름에서 드러났습니다. "amphibrachy"(그리스어 amphibrachys)라는 단어는 "양쪽이 짧은"으로 번역됩니다. 이 박자를 사용하면 발에 세 개의 음절이 형성되고 이 그룹의 중앙에 있는 음절에 강세가 있습니다. 가장 흔한 것은 4피트와 3피트의 양서류이지만, 이 시적 미터가 러시아 시에서 자주 사용된다고는 말할 수 없습니다.
스키마 예:
- ! - - ! - - ! - - !
- ! - - ! - - ! -
아라비아 땅의 모래 초원에서
세 개의 자랑스러운 야자수가 높이 자랐습니다.
- ! - - ! - - ! - - !
- ! - - ! - - ! - - !
러시아 마을에는 여성이 있습니다.
얼굴의 잔잔한 중력으로,
아름다운 움직임의 힘으로,
여왕의 눈으로, 걸음걸이로.
- ! - - ! - - ! -
- ! - - ! - - !
- ! - - ! - - ! -
- ! - - ! - - !
아나파에스트
일부 출처에 따르면 Anapaest는 그리스어에서 "반사된 등" 또는 "반대되는 의미를 갖는"으로 번역됩니다. 이 시적 운율은 dactyl의 반대입니다. 아나파에스트로 쓰여진 시의 용어는 마지막 음절에 강세가 가해지는 3개의 복합 마침표로 구성됩니다. 종종 아나파에스트를 사용하여 시를 쓸 때 한 줄의 첫 음절에 추가 강세를 두어 더 생생하게 들립니다. 러시아 시에서 가장 흔한 3피트 및 4피트 아나파에스트.
스키마 예:
- - ! - - ! - - ! -
- - ! - - ! - - !
맑은 강 너머로 소리가 나고,
빛바랜 초원에 울려퍼지고,
그것은 음침한 숲을 휩쓸었고,
반대편에 불이 들어왔습니다.
- - ! - - ! - - ! -
- - ! - - ! - - !
- - ! - - ! - - ! -
- - ! - - ! - - !
추운 밤은 칙칙해 보여
내 마차의 매트 아래,
스키드 아래에서 들판이 삐걱 거리고,
호 아래에서 종이 울리고,
그리고 마부는 말을 운전합니다.
- - ! - - ! - - !
- - ! - - ! - - !
- - ! - - ! - - !
- - ! - - ! - - !
- - ! - - ! - - !
운
운은 시의 줄 끝에서 비슷하게 들리는 음절을 연속적으로 사용하는 것입니다. 기본적으로 운은 구절의 리드미컬한 패턴을 강조하는 강력한 표현 수단입니다. 이 용어는 그리스어에서 유래했습니다. 시에서 다른 민족예를 들어, 프랑스에서는 운율이 있는 줄 끝이 비슷한 소리뿐만 아니라 비슷한 철자를 가져야 했습니다. 러시아 시에서 운율의 사용은 자음 강세 음절이 있는 단어를 사용하는 것이 특징입니다. 종종 이것은 동일한 문법적 형태의 운율이 있는 행의 끝에 동일한 품사(명사, 형용사, 동사 등)를 사용함으로써 달성됩니다.
남성적인 운율
남성 운율은 시의 줄 끝에 단어를 사용하는 것으로, 비슷한 소리를 가진 마지막 음절에 강세가 있습니다.
예시:
수염이 지겹다.
나는 그녀의 앞뒤로 -
다 찢지 않을게
저녁도 아니고 아침도 아닙니다.
여성스러운 라임
여성 운율 - 비슷한 소리가 나는 방식으로 시적 줄 끝에 음절이나 단어를 사용하고 줄의 마지막 강세는 끝에서 두 번째 음절에 해당합니다.
단조로운 운
dactylic rhyme을 사용할 때 시의 줄 끝에 두 음절이 남아 스트레스가 없습니다. 이 경우 구절의 소리는 다소 부드럽고 선율이 있지만 러시아 고전시에서는이 운율 방법이 자주 사용되지 않습니다.
예시:
저녁이었다.
할 일이 없었다.
과장된 운
Hyperdactylic 운율은 줄 끝에서 네 번째 음절에만 만들어지는 악센트가 특징입니다. 그러한 운을 사용하는 것은 상당히 어려우며, 대부분의 경우 구전 민속에서 발견되었는데, 그 구절의 크기와 리듬에 대한 요구 사항은 다소 온화했습니다. hyperdactylic 운율을 사용한 결과로 시는 열렬하고 활발하게 들리며 종종 특징적인 "불규칙한"리듬을 갖습니다.
예시:
바람이 머리를 긁다
못처럼.
정확한 운율과 정확하지 않은 운율
운은 강조되는 줄 끝의 음절뿐만 아니라 줄 끝 사이의 자음 정도에 따라 구별됩니다. 대부분의 경우 정확한 운율과 정확하지 않은 운율이 구별됩니다. 정확한 운율을 사용하면 줄 끝의 강세 소리뿐만 아니라 그 뒤에있는 음절도 자음으로 판명됩니다. 부정확한 운율은 줄 끝에 위치한 강세 없는 음절의 자음 소리의 차이가 특징입니다.
또한 일부 분류에서는 풍부하고 동음이의어가 있는 운을 언급합니다. 풍부한 운율은 마지막 충격음 이후뿐만 아니라 그 이전에도 시의 줄 끝에 자음 음절을 사용하는 것입니다. 동음이의어의 사용은 사실 동음이의어(의미는 다르지만 소리는 같은 단어)를 줄 끝에 설정하는 것으로 귀결됩니다.
따라서 운율이 얼마나 성공적인지는 동일한 소리를 가진 모음의 사용뿐만 아니라 유사한 소리를 제공하는 자음의 올바른 선택에 의해 결정되어 행의 끝이 훨씬 더 유사합니다. 일정한 순서로 배열된 유사한 소리가 행의 끝 부분에 사용되면 끝 부분에서 운 자체가 더 정확해집니다.
운율 시스템
운율 체계는 시에서 행이 위치하는 순서로 이해되며, 그 끝은 유사한 소리를 갖습니다. 시에서 그러한 시퀀스를 하나만 사용해야 하는 것은 아닙니다. 다양한 운율의 교대를 적용함으로써 저자는 전체 시의 독창적이고 비표준적인 소리를 얻을 수 있습니다.
가장 일반적인 것은 인접한 운 시스템으로, 쌍을 이루는 행이 차례로 배열될 때, 즉 저자가 먼저 하나의 운을 "닫고" 그런 다음 다음으로 이동합니다. 인접한 운을 사용하여 작성된 시는 빠른 속도와 높은 역동성을 특징으로 합니다.
많은 작가들이 교차 운율을 선택합니다. 이 경우 자음은 "하나를 통해", 즉 두 개의 운이 한 번에 입력됩니다. 크로스 운율은시에서 쌍을 이루는 라인을 구성하는 복잡한 방법으로 간주되지 않으며, 또한 그것을 사용하면 저자가 원하는 감정적 분위기를 전달하는 것이 더 쉽고 리드미컬한 패턴을 선택하는 것이 더 쉽습니다.
나는 5월 초의 폭풍우를 좋아한다.
첫 번째 봄 천둥 때
뒹굴뒹굴 놀고 있는 것처럼,
푸른 하늘에 우르르.
벨티드, 엔벨로핑 또는 링 운 구성은 잘 알려져 있지만 인접 및 크로스보다 훨씬 덜 자주 사용됩니다. 이 경우 운율이 있는 라인 쌍은 첫 번째 라인이 "중단"되고 라인 중 하나가 열리고 다른 하나가 콰트레인을 닫는 방식으로 배열됩니다. 두 번째 쌍은 그들 사이에 배치되고 나눌 수 없는 상태로 유지됩니다. 이 운율 체계는 상당히 복잡하지만, 그 적용은 그 구절에 특별한 표현력을 부여합니다.
나는 Neva 위에 서서 보았다.
거인 이삭처럼
서리가 내린 안개 속에서
황금 돔이 빛났다.
더 복잡한 계획운율은 일반적으로 "직조 운"이라는 일반 용어로 지칭됩니다. 이 정의에는 스톡 그룹에서 운율 쌍이 두 번이 아니라 세 번 사용되거나 두 개가 아니라 세 개 이상의 운이 사용되는 구절이 포함됩니다. 짜여진 운율은 사용하기가 상당히 어렵지만 특이한 소리를 내는 시를 만들 수 있습니다. 그러나 그러한 운율 시스템으로 실험을 시작하기 전에 더 많은 것을 마스터할 가치가 있습니다. 간단한 방법자음으로 끝나는 줄을 번갈아 가며.
태양과 자연에서 멀리
빛과 예술과는 거리가 멀다
삶과 사랑에서 멀리
당신의 젊음이 번쩍일 것입니다.
살아 있는 감정은 죽고,
당신의 꿈은 산산조각이 날 것입니다.
연
"스탠자"라는 단어는 그리스어에서 문자 그대로 "혁명" 또는 "소용돌이"로 번역됩니다. 대체로 번역은 이 용어의 본질을 아주 정확하게 드러냅니다. 연은 운율, 운율 및 리듬의 순환이 완성되는 시의 행 조합에 불과하기 때문입니다. 구문의 관점에서 볼 때 대부분의 연은 완전한 단위 또는 단위 그룹(문장)입니다. 연의 행은 의미뿐만 아니라 전체 절에서 반복되는 구조에서도 결합되어 있습니다.
과거의 고전 시에서 가장 흔한 유형의 연은 4음절, 옥타브, 3음절이었습니다.
quatrain(quatrain)은 모든 사람에게 친숙한 가장 일반적인 유형의 연입니다. 어린 시절. 풍부한 운율로 인해 인기가 있습니다.
옥타브는 첫 번째 구절이 세 번째와 다섯 번째 구절과, 두 번째 구절이 네 번째와 여섯 번째 구절과, 일곱 번째 구절이 여덟 번째 구절과 운율이 맞는 8줄의 연입니다.
옥타브 패턴: abababww
여섯 살 때 그는 매우 귀여운 아이였습니다.
그리고 유치하게도 그는 장난꾸러기였습니다.
열두 살에 그는 우울해 보였다
그리고 그는 착하긴 했지만 어쩐지 허약했다.
이네사가 자랑스럽게 말했다
그 방법이 성격을 바꾼 것입니다.
젊은 철학자는 세월이 흘러도
그는 천성적으로 조용하고 겸손했습니다.
나는 당신에게 고백합니다, 나는 지금까지 경향이 있습니다
Inessa의 이론을 믿지 마십시오.
우리는 그녀의 남편과 친구였습니다.
나는 매우 복잡한 과잉을 알고 있다
실패한 가정을 낳고,
아버지가 갈퀴의 캐릭터일 때,
그리고 어머니는 위선자입니다. 이유없이
성향이 있는 아빠로 변신하는 아들!
Tertsy (tertsy) - 매우 독창적인 운율의 3행 연. 그들에서 첫 번째 연의 첫 번째 구절은 세 번째, 첫 번째 연의 두 번째 구절은 두 번째 연의 첫 번째와 세 번째, 두 번째 연의 두 번째 구절은 세 번째 연의 첫 번째와 세 번째와 운율이 일치합니다. , 등. tercina는 마지막 세 줄의 두 번째 구절과 운이 맞는 추가 구절로 끝납니다.
Tercea 계획:
아바
bvb
vgv
ydg
할아버지
등.
흑마법사
어둠이 둘러쌀 때
넌 운명의 노예 같아
혈액으로 짝수 원을 그립니다.
비참한 의심을 버리십시오.
두려움을 잊고 안으로 들어갈 것입니다.
당신은 어둠의 흐름에 사로잡힐 것입니다.
시체를 버리십시오 - 치명적인 먼지.
당신은 어둠 속으로 발을 디딘 사람들과 함께합니다!
그의 눈에 불이 꺼졌다.
지옥이 아니라면 당신의 영혼은 어디에 있습니까?
(갱어 스카우거 알카리오트)
게시의 고전적인 기술
고전 기법은 기본 기법, 즉 시의 "골격"을 구성하는 기법을 말합니다. 해당 교과서에서 고전 기법을 사용할 때 시의 차원성과 리듬에 대한 몇 가지 요구 사항이 있습니다. 그러나 그들은 모두 세 가지 간단한 규칙으로 귀결됩니다.
첫 번째는 한 연에서 모든 행에 미터법 대응 항목이 있어야 한다는 것입니다. 즉, 강세가 있는 음절과 강세가 없는 음절의 일정한 교대로 쓰여진 행은 반드시 같은 연 내에서 동일한 리듬 패턴을 갖는 다른 행과 일치해야 합니다. 이러한 줄은 쌍 또는 삼중으로 결합 될 수 있습니다. 원칙적으로 연의 수는 무엇이든 될 수 있습니다. 한 가지가 중요합니다.시에서 한 줄을 남기는 것은 불가능합니다.
미터를 정확하게 칠 수없고 이러한 상황이 자주 발생하면 동일한 수의 강세 또는 음절을 서로 결합하여 사용하여 위반을 보상 할 수 있습니다. 반면에 시의 특정 부분에 미터를 고정할 수 없는 경우 장식 기술의 사용 증가로 이를 위장할 수 있습니다. 그렇지 않으면 시를 이해하기 어렵고 그 의미를 이해하는 것이 거의 불가능할 것입니다.
때로는 고전적인 기술을 사용할 때 규칙에서 약간 벗어난 것도 환영합니다. 따라서시의 마지막 줄에서 끊어진 미터는 표현력을 높이고 독자의 관심을 끄는 데 도움이됩니다. 고전 기법으로 작업할 때 저자는 시는 정확한 "과학"이 아니며 규칙에서 편법한 일탈이 특정 시의 가장 강력한 비장의 카드 중 하나가 될 수 있음을 기억하는 것이 중요합니다. 그러한 후퇴에 도취되지 않는 것이 중요합니다.
운율로 작업하기
대부분의 시는 운율을 사용하여 작성됩니다. 그것들을 거부하는 것은 허용되지만,이 경우 저자는 음절과 글자로 작업해야합니다. 그렇지 않으면 시적 작업은시에 기인 할 수 없습니다.
운율을 사용하려면 특별한 기술이 필요합니다. 그것은 자음으로 끝나는 단어의 단순한 선택으로 축소되어서는 안되며, 적어도 이전 줄 전체는 독자가 특정 운율의 출현을 준비하도록 해야 합니다. 동시에 화음은 안정적이어야 하고 독창적인 방식으로 달성되어야 합니다.
예측하기 쉬운 운율은 독자에게 깊은 인상을 남기지 않으며 전체 구절이 이로 인해 고통받습니다. 저자는 단순하거나 일반적인 운율을 사용할 수 있지만, 이 경우 시의 음성학을 수정하여 추가 음영을 제공해야 합니다.
가장 강한 자음 중 하나는 엔딩에서 형성되는 운입니다. 다른 부분들연설. 그러나 이 경우 안정적인 자음을 찾기가 어려울 수 있습니다. 이것이 실패하면 행 끝의 약한 자음은 다음 행의 시작에 위치한 해당 음소에 의해 강화될 수 있다. 운율 단어에 구절의 음성 패턴을 위반하는 소리가 포함된 경우에도 유사한 기술이 사용됩니다. 이 경우 이러한 효과를 완화할 수 있는 이전 또는 후속 단어에서 음소를 사용합니다.
안정적이고 동시에 진부하지 않은 자음을 선택하는 것은 매우 힘든 작업입니다. 구현을 위해 매뉴얼을 작성하는 것은 거의 불가능하며 운을 구성하는 진정한 능력은 경험이 있어야만 저자에게 옵니다.
문자 및 음절 작업
문자와 음절로 작업하는 것은 장식적인 기술이며, 이를 얼마나 올바르게 적용하느냐에 따라 시의 소리뿐만 아니라 음색이 결정되고 분위기가 결정됩니다. 이 작업을 수행하는 것은 구절의 음운 구성 요소를 정리하는 것과 비교할 수 있으며 저자가 운율을 거부하더라도 의무적입니다. 그렇지 않으면 결과 텍스트가 시에 기인할 수 없습니다.
이 기술은 문자와 음절을 모두 선택하는 것이지만 문자 작업이 올바르게 수행되면 일반적으로 음절 작업이 필요하지 않습니다. 모음 작업과 자음 작업의 두 부분으로 나눌 수 있습니다. 이 기법의 측면에서 모음은 강세 또는 무강세에 따라 운문의 주요 패턴을 만들고 리듬을 결정하며 이때 자음은 표현력과 밝기를 담당합니다.
그러나 문자로 작업 할 때 잘못 선택된 자음이나 모음 하나라도 구절의 조화를 깨고 저자가 힘들게 만든 모든 것을 깨뜨릴 수 있음을 기억하는 것이 중요합니다. 강세가 있는 모음은 소리로 구절의 주요 분위기를 설정하고, 강세가 없는 모음은 생성된 인상을 강조하여 분위기를 조성합니다. 그러나 구절은 한 번에 여러 모음 소리를 기반으로 할 수 있으며 가장 중요한 것은 결합할 때 실수를 하지 않는 것입니다. 자음에 대해서도 마찬가지입니다. 절에 정확하게 배치되면 자음은 모음의 소리를 강조할 수 있습니다. 자음은 구절에 추가 음영을 주어 모음의 영향을 배가시킵니다.
이 또는 저 자음의 사용이 구절에 줄 감정적 의미는 쉽게 결정할 수 있습니다. 이렇게 하려면 주어진 소리를 나타내는 문자로 시작하는 몇 단어를 선택해야 합니다. 아마도 그들은 일부를 가질 것입니다 공통 기능, 자음이 구절에 어떤 영향을 미칠지 결정하는 것이 어렵지 않을 것임을 강조합니다.
먼저 러시아 시의 역사를 간략히 살펴보겠습니다.
러시아 문학에서 시의 크기(그 중 하나는 약음 테트라미터)를 형성하는 과정은 오랜 시간이 걸렸고 균일하지 않았습니다. 18세기 초에 운율은 성가시고 무거웠으며 매우 어렵게 인식되었습니다. 그러나 수십 년 후 시는 주로 Trediakovsky와 Lomonosov의 이름과 관련된 대규모 개혁을 겪었습니다. 후자는 Trediakovsky가 할당한 모든 크기의 평등을 인식하여 검증에 대한 모든 지식을 일반화했지만 그 자신은 iambic를 선호했습니다. 말할 필요도 없이 그는 혼자가 아닙니다. Yamb는 Derzhavin, Zhukovsky, Pushkin 및 Lermontov와 같은 많은 위대한 러시아 시인의 작품에서 확고하게 자리 잡았습니다.
가장 일반적인 크기는 약경 사량계였습니다. 발은 일반적인 리듬, 즉 강세에 의해 결합된 시의 음절 그룹입니다. 제목의 숫자 4는 모든 짝수(연속 두 번째) 음절에 강세가 있어야 함을 나타냅니다. 이러한 간단한 연구에서 약강 자체가 형성됩니다. 예시적인 예를 살펴보겠습니다.
약경 사량계를 정의하는 것은 그리 어렵지 않습니다. 그 예는 다음과 같습니다. 많은 수로. 이 크기를 임의의 음절 형식으로 표시하고 더 명확하게 하기 위해 대문자강조될 그 음절, 당신은 다음과 같은 것을 얻습니다:
타다 타다 PUBOOM
당신은 내 사랑하는 사람, LIGHT BEAM,
당신과 함께, 구름의 호스트는 끔찍하지 않습니다!
강세를 받는 음절 뒤에 오는 음절을 "절"이라고 합니다. 그리고 각 라인의 스트레스는 익타미입니다. 소리 내어 읽을 때 약간의 강세를 건너뛰어 선을 더 선율적이고 날렵하게 만들 수 있습니다. 이 기술을 "pyrrhic"이라고 합니다. 그러나 약경 사량계가 당신 앞에 있음을 이해하려면 시의 한 줄을 다시 쓰고 모든 강세를 스스로 강조 표시한 다음 작업에 강세가 있는 음절이 몇 개 있는지 계산해야 합니다. 강세가 짝수 음절에 있어야 한다는 것을 잊지 않는 것이 중요합니다!
약경 사량계만 존재한다고 생각하지 마십시오. 중지의 수는 시적 작품의 작가에게만 의존합니다. 따라서 다음과 같이 한 발로 수정한 것을 찾을 수도 있습니다.
선이 홀수인 경우 - 당신 앞에는 2피트의 약각이 있고, 짝수인 경우에는 3피트의 선이 있습니다.
카라, 카라
타라, 티라, 바라
그러한 예는 무한히 많습니다. iambic의 다양성은 시인에게만 달려 있습니다. 그러나 iambic tetrameter는 단연코 가장 많이 사용됩니다. 관심 증가이 시적 리듬의 단순함과 무중력 때문에 생겨났습니다. 쓰기도 쉽고 재미있고 읽기도 더 쉽습니다. 지금까지 iambic을 적극적으로 사용하십시오. 한 번 식별하는 법을 배우면 스스로 좋은 시를 지을 수 있을지도 모릅니다. 운율이 있을 수 있지만 멜로디를 다룰 수 있습니다. 우리는 진심으로 당신의 모든 노력에 행운을 빕니다!
참마(다른 그리스어, 아마도 이름에서 악기):
1) 고대 측정법에서 단순 발, 음절, 3차원, 단음절 + 장음절(U-); 강세 음절 변환에서(예: 러시아어) - 강세가 없는 음절 + 강세가 있는 음절;
2) 약진절로 구성된 절과 같다.
Yamb - 러시아시의 가장 일반적인 미터, 매우 다양하고 다면적입니다.
매우 짧은(1-2피트) iambic 크기와 매우 긴 크기가 가능합니다.
N-R, 디미터 약어:
"놀아, 아델.
슬픔을 모른다;
자선, 렐
너 결혼했구나..."
A. 푸쉬킨
그러나 가장 일반적인 것은 3피트에서 6피트 약강까지 "스펙트럼"의 중간 부분을 차지하는 네 가지 주요 크기입니다.
약삼각계비교적 짧은그리고 충분히 단순한소리로. 그 빠른 속도는 코믹하고 유머러스하고 풍자적이며 심지어 격언적인 시. 가장 좋은 예는 풍자적인 "Gostomysl에서 Timashev에 이르는 러시아 국가의 역사"(A. K. Tolstoy)입니다.
"얘들아 들어봐.
당신의 할아버지는 당신에게 무엇을 말할 것인가?
우리 땅은 부자다
순서가 없을 뿐입니다. »
이 짧은 줄에는 많은 단어가 없습니다. 말의 궁극적인 단순함, 간결함, 단순함, 운율의 명확성.
약삼각계- 중간 길이, 비정상적으로 다양하고 풍부합니다. 이것은 사랑받는 유명한 iambic 크기입니다.
믿을 수 없을 만큼 많은 시들이 약경 사분계로 작성되었습니다. 이것은 "오네긴", "폴타바", 그리고 " 청동기수" 및 "Mtsyri". 대부분 놀라운 조합이 이 크기를 제공합니다.– 만화에서 영웅적이고 비극적인 것까지; 가장 광범위한 서사시에서 관통하는 서정시까지.
이것은 가장 풍부한 리드미컬한 박자표입니다. 일반적으로 매우 좋아했던 Bryusov 좋은 감"대수학과의 조화를 믿으십시오"는 약동 테트라미터의 가능한 리드미컬한 변형의 수를 세었습니다. 대략 100,000개 정도 있었는데 어떻게 얻나요? hypostasis로 인해, 즉 약골 발을 pyrrhic, spondei 및 chorea로 대체합니다. 큰 중요성그들은 또한 줄 끝이 있습니다 - 그들은 강조된 음절(남성), 강세가 없는(여성), 두 개의 강세가 없는(dactylic), 세 개 이상의 강세가 없는(hyperdactylic) 음절로 끝날 수 있습니다. 이 모든 조합을 합하면 100,000이라는 놀라운 숫자가 얻어집니다. 이러한 풍부한 리듬으로 iambic tetrameter는 모든 주제의시 또는시, 모든 아이디어의 구현에 적용 할 수 있음이 분명합니다.
약삼각계:
20세기. 더 많은 노숙자
인생보다 더 나쁜 것은 안개입니다 ...
약강 오보 격, 같은 Bryusov에 따르면 거의 부자입니다. 러시아 시에서는 매우 빈번하고 다양한 형태로 발생합니다. 러시아 시에서 이 크기는 두 번째 발 이후에 가이수라(리듬 정지)와 함께 자주 사용되었습니다.
“길은 성장하고 있다, // 울리는 발굽으로 두드리는
O 돌, 말, // 귀머거리 숲에서 깨어 난 ... "
(M. 쿠즈민)
이 가수라(//로 표시됨)는 프랑스 음절 10음절에서 상속되었으며, 이를 기반으로 러시아 시의 약경 펜타미터가 발생했습니다. 20세기에는 이 기능이 거의 사라졌습니다.
러시아 소네트는 일반적으로 약어 오름차순으로 작성됩니다..
약강 오보 격:
당신은 늑대입니다! 당신이 경멸스러워!
당신은 프티부르두코프를 위해 나를 떠나고 있습니다!
(일프와 페트로프, "황금송아지")
약 6피트- 일반적인 약동 크기의 마지막. 이것은 이미 긴 미터이므로 일반적으로 caesura와 함께 사용하여 두 개의 반선으로 나누어 약삼각 삼미터로 줄입니다. 이것은 앞의 두 소절에 비해 이 소절의 리드미컬한 다양성이 덜하다는 것을 설명합니다. iambic 6피트의 caesura는 프랑스어 버전, 즉 음절 십이음절에서도 차용되었습니다. iambic 6피트의 Caesuras는 남성적일 수 있습니다(강세 음절로 끝남):
"나는 튜베로즈의 쓴맛을 마신다 // 가을 하늘의 쓴맛
그리고 그 안에 당신의 배신이 있습니다 // 불타는 흐름.
나는 저녁의 쓴맛을 마신다, // 밤과 붐비는 모임,
흐느끼는 연 // 나는 생 쓴맛을 마신다”(Pasternak),
그러나 여성도 될 수 있습니다.
"한적한 섬, // 바다에서 거의 보이지 않는,
나는 꾸준히 선택했습니다. // - 황금 대피소 ... "(Bryusov)
이들은 모두 동일한 크기였으며 각 라인에는 동일한 수의 정류장이 있습니다. 그러나 러시아시에서는 긴 줄이 자연스럽게 짧은 줄로 바뀌는 잡색의 약도 널리 퍼져 있습니다. Pasternak에는 약경 사량계와 2피트 약경을 결합한 훌륭한 예가 있습니다.
"승리했다.
게임과 밀가루 -
묶인 문자열
단단한 활. »
긴 줄이 불규칙하게 짧은 줄과 번갈아 가며 나타나는 러시아시의 특징적인 크기가 있습니다. 이것은 러시아 우화의 크기입니다.
"까마귀 한 마리가 가문비나무 위에 올라갔고,
나는 아침을 먹을 준비가 되었습니다.”(Krylov)
초레이- 예를 들어 "storm"과 같이 첫 번째 강세가 있는 음절이 있는 두 음절로 구성된 발. iambic에 비해 trochee는 hypostasis 측면에서 열악하므로 (hypostasis는 한 발을 다른 발로 교체하는 것입니다) 따라서 리듬은 iambic만큼 풍부하지 않습니다 (Valery Bryusov "Science of Verse"). hypostasis의 특정 제한과 관련하여 작은 caesuras (간격 중단)는 무도증의 리듬화에 매우 중요합니다.
무도증에서 hypostases가 관찰됨에 따라 1) pyrrhic, 2) spondeus 및 3) iambic (Bryusov의 "The Science of Verse"). 의심 할 여지없이 가장 흔한 pyrrhic hypostasis의 예는 다음과 같은 Tyutchev 구절이 될 수 있습니다.
"저녁은 흐릿하고 비가옵니다"(발에 pyrrhic의 hypostasis - "아니요").
매우 흥미로운 것은 무도증을 해면체와 약강으로 대체하는 것인데, 이는 일반적으로 성육신된 발의 주제적 측면을 제시하는 역할을 합니다. 이것은 무도증을 역 무도증으로 발을 나타내는 iambic로 대체할 때 특히 두드러지며, 이것이 이 hypostasis가 드문 이유입니다. Bryusov가 인용한 예를 참조하십시오. "모든 국가의 프롤레타리아트, 단결하십시오"(Minsky)("모든"이라는 단어는 iambic hypostasis에서 강조 표시됨).
우리는 다음에서 무도증의 spondaic hypostasis의 예를 만납니다.
Tyutchev의 구절 : "그는 내 영혼을 흔들었다."
hypostasis 덕분에 주제적으로 중요한 단어 "all"이 여기에 강조 표시됩니다.
두발 족장: /_ /_
고요한 밤
창에 빛.
나는 잠을 잘 수가 없어 -
눈 반짝...
- 나랑 같이 자자 -
고양이 속삭임...
세발 트로치: /_/_/_
심장이 미친 듯이 뛰고
눈이 휘날리고 있습니다.
바람은 허용하지 않습니다 -
두려움은 땀에 던져집니다.
트로치: /_/_/_/_
말이 멀리 질주하고 있습니다!
러시 야생 걸음 걸이.
그들의 휘장은 오른손잡이
우울한 아침에 순식간에 녹아내렸습니다.
폴캣 펜타미터: /_/_/_/_/_
오늘은 어디에서 잤니 남풍?
당신의 날개는 어디에서 잔디를 애무 했습니까?
바람은 내게 대답하지 않았다 -
그는 교활하게 머리를 쓰다듬어 주었을뿐입니다 ...
여섯발 족장: /_/_/_/_/_/_
속삭이듯 조심스럽게 단어들을 정리하고,
속삭이는 제트기를 가지고 노는 것처럼
이전과 마찬가지로 6피트 미터로
빛날개 시인의 작곡...
일곱발 족장: /_/_/_/_/_/_/_
울리는 진실 속에는 양심의 평화가 없습니다...
시간은 죄 많은 삶의 상처를 치유할 수 없다...
원고는 타지 않는다-피의 행위를 씻지 마십시오-
모든 사람은 이 세상에 속하지 않은 세상에서 구원자가 필요합니다...
18세기에 syllabo-tonic 측정법의 기초가 여전히 형성되고 있을 때 Trediakovsky와 Lomonosov 사이에 러시아어 번역에서 어떤 미터가 가능하고 어떤 것이 가장 수용 가능한지에 대한 토론이 일어났습니다. Trediakovsky는 러시아 시는 무엇보다도 trochee로 작성되어야 하며 이 미터는 러시아어에 가장 적합하다고 믿었습니다. Lomonosov는 무도회에 반대하지 않았지만 iambic의 미덕을 옹호했습니다. 반면 Trediakovsky는 약어를 러시아 시에 적용할 수 없다고 생각했습니다.
그 이후로 두 미터의 적용 가능성에 대해 대담하게 이야기하기에 충분한 시간이 지났습니다. 그러나 여기에 세부 사항이 있습니다. iambic는 trochee보다 훨씬 더 자주 사용됩니다. 그는 19 세기에 대부분의 러시아시를 썼고 지금도이 미터가 선두에 있습니다. Trediakovsky가 틀렸다는 것은 분명합니다. 하지만 어느 정도? 이 문제를 자세히 살펴보면 예상치 못한 상황이 많이 발생합니다.
사실, 트로키는 페이온 III 및 악센트 운문과 함께 고대 역사러시아 시에서. 많은 서사시가 트로키로 작성되었습니다. 그것은 또한 고대 러시아 영적 구절에서도 발견됩니다. 또한 민속시는 러시아 책시의 형성 이후에 계속해서 무도회를 선호했습니다. 트로치 란 무엇입니까?
이것은 2음절로, 주 발은 강세가 있는 음절로 시작하여 강세가 없는 음절로 끝납니다. 이것은 첫 번째부터 시작하여 홀수 음절에 강한 곳이있는 미터입니다. iambic에서와 같이, 합창 발에 추가하여, 구절의 구성은 pyrrhic, spondei, iambic의 다른 2음절 발을 포함할 수 있습니다(그리고 그래야만 합니다).
무도병의 크기는 매우 다양합니다. 여기 트리미터 트로키:
"산봉우리
밤의 어둠 속에서 잠들어
조용한 계곡
신선한 안개가 가득”(Lermontov, Goethe의 무료 번역)
또는 다음과 같이:
" 마음대로 꽃을 피운
청록색 필드입니다.
당신의 영혼을 들여다보지 마세요
사랑스러운 눈빛"(부닌)
이 구절을 인용한 부닌의 시를 "노래"라고 합니다. Chorey는 노래 장르에 매우 적합합니다., 그리고 그는 잘 알려진 노래를 포함하여 많은 러시아 노래를 썼습니다. 그건 그렇고, 또한 3 피트 트로치.
트로치- 크기 러시아어 더러운. 이 작은 부분이 얼마나 많이 만들어졌는지는 신만이 알고 있지만 우리는 셀 수 없습니다. 그러나 ditties 외에도 많은 교과서 시는 다음과 같은 크기로 작성됩니다.
"구름이 몰아치고, 구름이 휘날리며,
보이지 않는 달
날아가는 눈을 밝히고,
하늘은 흐리고 밤은 흐리다 "(푸쉬킨)
4피트 및 5피트 트로키는 러시아 시에서 널리 사용되며, 민속 운문에서 가장 자주 발생하고 문학 및 책 운문에서는 덜 자주 발생합니다.. 이 미터는 민속시에 매우 자주 사용되어 주제와 리듬에 매우 강하게 끌리기 때문에 단순하지 않습니다. 여기에서 푸쉬킨의 무도회 숙달은 놀랍습니다. 그는 "악마"에서 자신의 "책 같은 사람"과 "차르 살탄 이야기"에서와 같이 그의 "책 같은 사람"에 단 하나의 거짓도 없이 변형을 줄 수 있었습니다.
6피트 무도회에서(iambic 6피트에서와 같이) 구절 중간에 있는 가이수라는 일반적입니다.
"청지기 Vlas // 할머니 Nenila에서"(Nekrasov).
그러나 민요에는 무수정 6피트 트로치가 있습니다.
"달콤한 보드카, 예 리큐어 ..."
더 있나요? 7피트 트로치. 널리 퍼졌다 시대에 실버 에이지
, 그리고 그 중 두 가지가 알려져 있습니다. 품종- 네 번째 발 뒤에 가수라가 있고 가이수라가 없습니다. 인과 관계가없는 7 피트 책의 예는 Bryusov ( "Bled Horse")입니다.
“거리는 폭풍우 같았다. 군중이 지나갔다
피할 수 없는 운명에 쫓기듯
옴니버스, 택시 및 자동차 경주,
지칠 줄 모르는 분노한 인간의 흐름이 있었습니다.
마지막으로 다시 iambic와 유추하여, 무도증의 유형이 동일하지 않습니다, 만큼 잘 자유형 트로치. 후자는 Mayakovsky가 폴리메트릭 구성에서 자주 사용했습니다.
"눈으로 보아라, 분리 슬러리,
감성으로 내 마음을 부숴라!
나는 파리에서 살고 죽고 싶다
그런 땅이 없었다면-모스크바"
또는:
"동지 테오도르가 돌아서서 들어왔다.
넷.
그것을 닥틸고대 측정법에서 첫 음절은 길고(강세) 다음 두 음절은 짧습니다(강세 없음). syllabo-tonic에서 - 3음절 시적 발첫 번째 강세 음절과 함께.
Dactyl 미터법: – UU
마을의 고통이 한창이다...
–UU|–UU|–UU
(N. A. 네크라소프)
고대 그리스 언어의 Dactyl은 첫 번째 긴 음절과 두 개의 짧은 음절을 포함하는 구성이 세 개의 지골 중 첫 번째 지골이 더 긴 손가락의 해부학적 구조와 유사하기 때문에 "손가락"을 의미합니다. 다른 두.
dactylic 리듬은 고대 기간 동안 널리 숭배되었습니다. 에 고대 그리스 Dionysus 신은 dactyl의 창시자로 간주되었습니다.이 발이 지은 구절로 사람들에게 말을 걸었습니다. dactyl은 때때로 sponde, 2피트의 스트레스 또는 긴 음절(--)로 대체되었습니다. Dactyls와 spondees는 고대 시의 가장 일반적으로 사용되는 크기인 6피트 시의 헥사미터를 구성합니다. 뛰어난 고대 그리스 시인 호메로스 "일리아드"와 "오디세이아"의 서사시는 6피트 닥틸로 작성되었습니다.
시에서 한발 달린 독틸은 시에서 극히 드뭅니다. XVIII 세기에. syllabo-tonic versification에서는 two-footed dactyls가 주로 사용되었습니다. XIX-XX 세기. 지금까지 가장 일반적으로 사용된 3피트 및 4피트 dactyls, 그리고 나중에 5피트 및 6피트 dactyls가 퍼졌습니다.
바다와 생각에 폭풍
떠오르는 생각의 합창 -
구름 뒤 검은 구름
바다 성난 소음.
(A. A. 펫)
내 생각은 발기 부전에 빠져 있습니다.
푹신하고 가벼우며 기쁨이 없고 재미있습니다.
이상하게 풍부하게 울려 퍼진 너
승리로 내 영혼을 막았습니다.
(A.A.블록)
시는 또한 혼합 dactyls를 사용합니다, 대체 행에 다음이 포함됩니다. 다른 금액멈추다. 예를 들어, 구절의 첫 번째 줄은 4피트 dactyl이고, 두 번째 줄은 3피트 dactyl이고, 세 번째 줄은 4피트 dactyl입니다. 또한 임의의 수의 피트를 넣는 free dactyl도 있습니다. 각 라인에서.
고전 러시아 문학은 K. D. Balmont, I. A. Bunin, I. Severyanin, N. A. Nekrasov, V. A. Zhukovsky, A. A. Blok, N. S. Gumilev, A. A. Fet, M. Yu. Lermontov, V. Ya. Bryusov 및 기타 Y. Lermontov "Clouds"(1840), K. D. Balmont "Life"(1900), V. Ya. Bryusov "Bricklayer"( 1901) 등
dactyl이라는 단어는손가락을 의미하는 그리스어 daktylos.
