Matilda Kshesinskaya è considerata quasi l'amore della vita dell'ultimo imperatore russo, Nicola II. La ballerina e l'erede al trono si incontrarono nel 1890 e la loro relazione romantica durò quattro anni. Ma cosa c'era e cosa non c'era tra loro nella realtà?
Solo i pigri non hanno sentito parlare della foto scandalosa di Alexei Uchitel "Matilda" alla fine del 2017. Secondo molti critici, il film sulla storia d'amore tra la ballerina Kshesinskaya e il futuro zar Nicola II è uscito troppo "erotico" e lontano dalla verità. I sostenitori della versione conservatrice di questa storia insistono sul fatto che il rapporto tra Tsarevich e la ballerina fosse puramente platonico. Ma in effetti Nicholas potrebbe resistere al fascino femminile di Matilda?
Oggi è necessario ripristinare i dettagli di queste relazioni letteralmente a poco a poco. E non è la mancanza di materiali d'archivio: tutto è in ordine con loro. Ma molti di loro si contraddicono a vicenda. In modo misterioso, la stessa Matilda Kshesinskaya ha descritto gli stessi eventi in modi diversi nei suoi diari, che ha tenuto durante una relazione con lo Tsarevich, e nelle memorie scritte molti anni dopo.
Il disaccordo inizia con la storia del primissimo incontro tra Matilda e Nicholas. La giovane ballerina ha affidato al diario una storia su come ha chiesto ad Alessandro III il permesso di invitare lo zarevich alla sua tavola. Mentre le memorie scritte da lei decenni dopo raccontano una versione completamente diversa, lusinghiera per Matilda, di come lo zar Alessandro abbia notato la giovane bellezza e l'abbia invitata a unirsi alla loro tavola.
Sapendo quanto può essere utile la memoria, distorcendo, abbellendo o spiazzando informazioni significative, tendiamo a fidarci maggiormente delle rivelazioni che la giovane ballerina Kshesinskaya ha lasciato sulle pagine del suo diario. È interessante notare che nello stesso periodo Nicholas registrò anche gli eventi della sua vita in un diario. E se i documenti della ragazza sullo zarevic sono sempre emotivi e dettagliati, allora quelli su di lei sono avari sia di parole che di emozioni. È tanto più interessante confrontare le rivelazioni di Matilda e Nicholas e cercare di far luce su questa storia "oscura" della dipendenza reale.
Curiosamente, lo stesso Nikolai Aleksandrovich ha lasciato solo un paio di righe datate 23 marzo 1890 nel suo diario. Nessuna menzione della stessa Kshesinskaya o dei dettagli della cena. Tuttavia, questo è probabilmente più un tratto femminile: notare i dettagli. Gli uomini, invece, si concentrano sui fatti. “Andiamo a uno spettacolo alla Scuola di Teatro. C'erano piccoli spettacoli e balletti - molto buoni. Abbiamo cenato con gli alunni ”, ha descritto quel giorno il principe ereditario in modo così semplice e conciso.
Il 4 luglio dello stesso anno, la giovane ballerina, appena accettata nella compagnia del Teatro Mariinsky, si esibì per la prima volta a Krasnoye Selo. C'era anche lo zarevich, il che la rendeva molto felice. La paura che provava prima di entrare in una fase sconosciuta scomparve e ad ogni occasione guardava Nikolai. “Quindi, la prima esibizione ha avuto successo per me: ho avuto successo e ho visto l'Erede. Ma questo è sufficiente solo per la prima volta, poi, so bene che questo non mi basterà, ne vorrò di più, tale è il mio carattere. Ho paura di me stessa ", ha ammesso Kshesinskaya nel suo diario.
La prima menzione della ballerina nei registri dello Tsarevich apparve due giorni dopo, il 6 luglio 1890: “Dopo cena siamo andati a teatro. Positivamente, Kshesinskaya 2nd mi interessa molto ”(Nikolai scrive“ Kshesinskaya 2nd ”, poiché anche la sorella maggiore di Matilda, Yulia, che si chiamava“ Kshesinskaya 1st ”), era nella compagnia di balletto. Secondo i diari di Matilda, quel giorno si sforzò molto di impressionare il figlio dell'imperatore e, a quanto pare, ci riuscì. Ha anche notato quante volte ha catturato l'attenzione dello zarevic mentre ballava. “Non appena è calato il sipario, sono diventato terribilmente triste. Sono andata in bagno alla finestra per rivederlo. L'ho visto, lui non mi ha visto, perché mi sono avvicinato a quella finestra, che dal basso non si vede, a meno che non ti guardi indietro quando ti allontani dall'ingresso reale. Ero ferito, ero pronto a piangere. Ho detto correttamente che ogni volta ne vorrò di più.
Quel mese ebbero luogo molte altre esibizioni e brevi incontri tra Nikolai e Matilda. A giudicare dagli appunti lasciati dalla giovane ballerina, ha cercato di attirare più spesso l'attenzione dello zarevich quando veniva a teatro. Voleva davvero parlargli, ma non c'era un'opportunità adatta. Eppure, la nascente simpatia tra i giovani è cresciuta gradualmente. Durante gli intervalli delle esibizioni, quando l'erede al trono entrava nel backstage, si scambiavano sorrisi imbarazzati, ma per qualche tempo non osavano intavolare una conversazione. Nikolai ha menzionato Kshesinskaya diverse volte a luglio nei suoi diari: ad esempio, "Mi piace molto Kshesinskaya 2nd" o "erano a teatro ... ho parlato con la piccola Kshesinskaya attraverso la finestra".
Nell'estate del 1890 queste relazioni non si svilupparono: le circostanze si svilupparono in modo tale che presto, per ordine del padre, lo zarevich partì per un lungo viaggio in Estremo Oriente, per poi recarsi con i suoi genitori in Danimarca. Nicholas tornò a casa solo nel 1892. Per un lungo periodo di separazione, Nikolai non ha scritto della giovane ballerina nei suoi diari, ma ha ricordato un'altra ragazza che gli piaceva: la nipote della regina inglese Alice d'Assia. Si sono incontrati nel 1974 e da allora l'immagine di una principessa straniera è stata vividamente impressa nel cuore dello zarevich. Durante il suo viaggio, ha lasciato la seguente nota: “Il mio sogno è sposare un giorno Alix G. L'ho amata da molto tempo, ma ancora più profondamente e più forte dal 1889, quando trascorse 6 settimane a San Pietroburgo in inverno. " Un ostacolo alla realizzazione di questo desiderio del figlio dell'imperatore era che la sposa dell'erede al trono russo doveva convertirsi alla fede cristiana, e questo fu contrastato dai parenti di Alice Hessen. Tuttavia, Nikolai era molto infatuato di lei. "Sono quasi convinto che i nostri sentimenti siano reciproci", ha scritto nel suo diario.
Matilda è rimasta in Russia, ha ballato nella compagnia del Teatro Mariinsky e ha fatto passi da gigante sul palco. Di tanto in tanto, nei suoi diari in quel periodo, ci sono menzioni del principe ereditario. Quindi, ad esempio, scrive che uno dei colleghi del figlio dell'imperatore, Yevgeny Volkov, le disse che Nikolai Alexandrovich era "terribilmente contento di avergli prestato attenzione, soprattutto perché sono un artista e, inoltre, carino". Ma le annotazioni regolari sullo zarevic tornarono alle pagine dei suoi diari solo quando arrivò di nuovo in Russia. Ripresero i loro incontri, che questa volta iniziarono a svolgersi sempre più spesso, e lo stesso erede iniziò a fungere da loro iniziatore.
Nikolai Alexandrovich era riuscito ad arrivare a San Pietroburgo solo quando i suoi pensieri si precipitarono di nuovo alla giovane ballerina. Il 15 febbraio 1892 scrive di essere stato "preso dalla febbre teatrale che si verifica ogni martedì grasso". Lo Tsarevich ha visitato il Teatro Mariinsky, dove ha avuto alcune parole con Matilda. Quindi il loro incontro è avvenuto già in città. Il 28 febbraio, l'erede al trono, girando per San Pietroburgo in carrozza, vide Kshesinskaya sull'argine. Per lui questa è stata una gioia inaspettata, tuttavia, come si sa dai registri della ballerina, ha iniziato a frequentare regolarmente il centro, sapendo che questo aumentava le sue possibilità di incontrare colui di cui era innamorata.
Il 10 marzo lo zarevich è andato alla scuola di teatro: "Mi sono seduto a cena con gli alunni come prima, manca solo la piccola Kshesinskaya". E proprio il giorno dopo accadde un evento che segnò l'inizio di una nuova fase nel rapporto tra Nicholas e Matilda. Kshesinskaya non stava bene: nel pomeriggio è stata operata agli occhi. In preda alla frustrazione, stava riposando a casa quando la cameriera riferì che Yevgeny Volkov le stava chiedendo. Tuttavia, invece di una vecchia conoscenza, sulla soglia di casa sua apparve lo stesso Nikolai Alexandrovich, che decise di organizzare una sorpresa. Ha scritto nel suo diario: “Ho passato la serata miracolosamente: sono andato in un posto nuovo per me, dalle sorelle Kshesinsky. Erano terribilmente sorpresi di vedermi con loro. Mi sono seduto con loro per più di 2 ore, chiacchierando di tutto incessantemente. Purtroppo la mia povera piccolina aveva un dolore all'occhio, che era stato bendato, e inoltre la gamba non stava bene. Ma la gioia è stata reciproca grande! Dopo aver bevuto il tè, li salutò e arrivò a casa all'una del mattino. Ho trascorso piacevolmente l'ultimo giorno del mio soggiorno a San Pietroburgo, noi tre con queste persone.
Matilda era sopraffatta dalla felicità, nonostante fosse imbarazzata (come ricordava), perché "non era del tutto vestita, cioè senza corsetto e poi con un occhio bendato". Ma la gioia di incontrare l'amante è stata molto più forte: "oggi, conoscendolo meglio, ne sono rimasta affascinata ancora di più". Quella sera, Nikolai iniziò a chiamarla "Maley" e accettarono di scriversi lettere. Matilda menzionò nel suo diario che dopo aver bevuto il tè, l'erede "certamente voleva andare in camera da letto", ma lei non lo fece entrare.
Dopo quella sera, Nikolai iniziò a fare regolarmente visita ai Kshesinsky. Inoltre, nei suoi diari apparivano annotazioni insolite su ogni incontro, anche il più insignificante, con un'affascinante ballerina: “Sono andato al Teatro Maly dal palco di zio Alexei. Hanno dato un'interessante commedia "Thermidor" ... I Kshesinsky erano seduti proprio di fronte al teatro "; “Ho rivisto i Kshesinsky. Erano nell'arena e poi si sono fermati su Karavannaya”; "Dopo cena sono andato a visitare i Kshesinsky, dove ho trascorso una piacevole ora e mezza." Anche nelle ore libere non riusciva a liberarsi dei pensieri sull'oggetto del suo amore. Il 13 marzo ha scritto: "Dopo il tè, ho letto di nuovo e ho pensato molto a una persona famosa".
Nicholas e Matilda si scambiavano costantemente teneri lettere. Lo zarevich scriveva alla giovane ballerina quasi ogni giorno e se non avesse ricevuto una risposta nel prossimo futuro, sarebbe stato molto turbato. Il 23 marzo, esattamente due anni dopo il primo incontro di Nikolai e Matilda allo spettacolo di diploma della Scuola di teatro, l'erede ha inviato una lettera a Kshesinskaya dicendo che sarebbe andato a trovarla alle undici di sera. Era felicissima, ma l'attesa sembrava insopportabile.
Nel suo diario, Matilda descrive dettagliatamente quella sera: "Lo zarevich è arrivato alle 12, senza togliersi il cappotto, è entrato nella mia stanza, dove ci siamo salutati e ... baciati per la prima volta". Poi Nikolai le diede alcune delle sue fotografie e un braccialetto. “Abbiamo parlato molto. Anche oggi non ho fatto entrare lo zarevich in camera da letto, e mi ha fatto ridere terribilmente quando ha detto che se ho paura di andarci con lui, allora ci andrà da solo. La notte è volata inosservata. Il figlio dell'imperatore ha lasciato la ballerina solo al mattino.
Matilda completa la descrizione di quella notte con le seguenti righe: “All'inizio, quando è venuto, mi è stato molto imbarazzante parlargli in Te. Continuavo a confondermi: tu, tu, tu, tu e così via tutto il tempo! Ha degli occhi così meravigliosi che sto solo impazzendo! Lo zarevich se ne andò quando era già l'alba. Alla separazione, ci siamo baciati più volte. Quando se ne andò, il mio cuore affondò dolorosamente! Ah, la mia felicità è così traballante! Devo sempre pensare che questa potrebbe essere l'ultima volta che lo vedo!
Certo, anche allora Matilda capì che la continuazione di questa relazione aveva prospettive piuttosto vaghe. Ma era così innamorata di Nicholas che praticamente non ci pensava, vivendo di incontro in incontro con lo Tsarevich. Si sono visti non solo da Kshesinsky, ma anche in luoghi pubblici, ma si sono comportati con moderazione davanti a un vasto pubblico. Nikolai ha inviato fiori alla ballerina e, in ogni occasione, ha cercato di vedere la sua amata. Ma, curiosamente, non si è dimenticato di Alice Hessen, che senza dubbio ha ferito i sentimenti di Matilda.
Il 1 aprile 1892 scrive nel suo diario: “Un fenomeno molto strano che noto in me stesso: non ho mai pensato che due sentimenti identici, due amori fossero contemporaneamente compatibili nella mia anima. Adesso è già iniziato il quarto anno che amo Alix G. e accarezzo costantemente l'idea, se Dio lo permette, di sposarla un giorno! Una cosa incredibile il nostro cuore! Allo stesso tempo, non smetto di pensare ad Alix G. Puoi davvero concludere dopo questo che sono molto innamorato? In una certa misura, sì. Ma devo aggiungere che dentro sono un giudice severo ed estremamente schizzinoso!
Una volta Nikolai portò con sé i suoi diari quando venne dai Kshesinsky e Matilda ebbe l'opportunità di leggerli. Era contenta delle numerose annotazioni dello Tsarevich, che le erano dedicate, e fu spiacevolmente colpita dalla menzione di una principessa straniera: “Nel diario ero molto interessata a un giorno, questo è il 1 aprile, dove scrive su Alice G. e su di me. Gli piace molto Alice, me ne ha parlato prima e comincio seriamente a essere geloso di lei.
Allo stesso tempo, il figlio dell'imperatore non ha ingannato la ballerina: le ha detto francamente che prima del suo matrimonio poteva stare con lei, ma dopo non ha promesso nulla. In una lettera del 3 agosto, Matilda gli scrive queste parole: “Continuo a pensare al tuo matrimonio. Hai detto tu stesso che prima del matrimonio sei mio, e poi... Nicky, pensi che sia stato facile per me sentirlo? Se sapessi, Nicky, quanto sono geloso di te per A., perché la ami? Ma lei non ti amerà mai, Nicki, come ti ama la tua piccola Panny! Ti bacio calorosamente e appassionatamente. Tutto tuo".
Infatti, più stretta diventava la comunicazione tra lo zarevic e la ballerina, più motivi di gelosia trovava. Era sconvolta quando le sembrava che Nikolai nell'arena guardasse a lungo con il binocolo un'altra giovane donna, quando il principe ereditario stava parlando con altri ballerini. Matilda voleva essere il suo unico amante con cui poteva apparire apertamente in pubblico, ma sapeva che la loro relazione doveva rimanere segreta. Pertanto, ha tenuto tutta la sua angoscia mentale in un diario e talvolta ha scritto della sua gelosia a Nikolai. Di tanto in tanto, lei stessa sembrava cercare di ferire l'orgoglio del principe ereditario e renderlo geloso. Lei, come una ballerina, e per di più una bella donna, aveva altri ammiratori, di cui parlava nelle lettere allo zarevich. Ad esempio: “Continuo a dimenticare di scriverti: ho un nuovo ammiratore di Peak G (Golitsyn - ndr). Mi piace, è un bel ragazzo”, oppure “Ti interessa sapere da chi ho ricevuto i fiori nella prima rappresentazione. Lunedì te lo dirò. Ieri il cestino era di R. Si prende molta cura di me e mi assicura che è seriamente innamorato di me.
E, tuttavia, a giudicare dai diari dei giovani, mentre Matilda pensava costantemente all'erede al trono, anche quando partiva per lunghi viaggi, Nicholas scriveva di lei solo quando si vedevano di persona e nei primi giorni dopo il suo partenza. “Ricordo sempre l'ultima sera che ho passato con te, quando tu, caro Nicky, eri sdraiato sul mio divano. Ti ho sempre ammirato ”, ha scritto la ballerina allo Tsarevich il 2 maggio, dopo essere partito per un campo militare in Danimarca. Quando Nikolai tornò a Pietroburgo due mesi dopo, la conversazione tra loro fu piuttosto interessante. E avanti di nuovo ci fu una separazione per diversi mesi: questa volta il principe ereditario partì per il Caucaso. Aspettava, sognava un incontro e soffriva di una fiamma divampante di gelosia. Dopo aver appreso delle voci secondo cui l'erede al trono sarebbe stato portato via da una donna georgiana, non poteva contenere la sua disperazione. Il 15 novembre, nel suo diario è apparsa una voce: "Sono andata in chiesa, ho pregato con fervore e come se mi sentissi meglio, ma al ritorno a casa, tutto, ogni cosa, mi ha ricordato il mio caro Nicky, e ho pianto di nuovo". La corrispondenza tra la ballerina e lo zarevich non fu interrotta (secondo quanto scrisse Matilda nel suo diario), ma il nome della graziosa ballerina non comparve negli appunti personali di Nikolai fino all'inizio del 1893.
Un nuovo ciclo di relazioni iniziò nel gennaio 1893. Matilda, avendo perso il suo erede per mesi di separazione, fu estremamente felice quando si rividero. Nei suoi diari, questi incontri sono descritti in modo molto dettagliato e colorato. Sentono che le piace ogni minuto trascorso vicino a lui, si arrabbia se è in ritardo nel servizio, arrivando da lei più tardi del previsto. Ma, cosa più importante, inizia a pensare al futuro, vuole disperatamente sviluppare relazioni con Nikolai e lei stessa lo porta a conversazioni franche. La descrizione di un felice incontro dopo il ritorno dello zarevich a San Pietroburgo il 3 gennaio termina nel suo diario con le seguenti parole: “Hanno parlato molto, ma non una parola sull'essenziale, ed ero tormentata dal fatto che Nicky non avesse iniziato una conversazione su questo. Forse non volevi farlo subito?
Cinque giorni dopo, tra loro ha luogo una conversazione seria in privato, che inizia la ballerina. Dagli appunti di Matilda è abbastanza chiaro cosa stesse cercando di ottenere dall'erede: “Questa conversazione è durata più di un'ora. Ero pronto a scoppiare in lacrime, Nicky mi ha colpito. Di fronte a me non sedeva uno innamorato di me, ma una specie di indeciso, che non capiva la beatitudine dell'amore. In estate, lui stesso ha ripetutamente ricordato nelle lettere e nelle conversazioni di una conoscenza più stretta, e ora improvvisamente ha detto tutto il contrario, che non poteva essere il mio primo, che lo avrebbe tormentato per tutta la vita, che se non fossi già innocente, allora sarebbe andato d'accordo con me senza esitazione."
Matilda era disperata, ma non ha perso la speranza. Non si è arresa e ha continuato ad agire con decisione. Nello stesso mese Nikolai parte per Berlino per un breve periodo e al suo ritorno riprendono gli incontri regolari con la ballerina. Lo Tsarevich registra scrupolosamente ogni loro incontro nel suo diario personale. I sostenitori della teoria secondo cui la linea delle relazioni platoniche tra il figlio dell'imperatore e Matilda fu superata, citano come esempio la voce di Nikolai del 23 gennaio 1893: “La sera sono volato al mio M.K. Essere sotto l'impressione di lei - la penna gli trema tra le mani! Lo zarevich raramente si concedeva tali libertà emotive nei suoi diari. Come è andata la serata da sola con la sua amata Maleya, se dopo di lui Nikolai “la penna gli trema tra le mani”? Dopodiché, il nome della ballerina viene menzionato quasi ogni giorno nei registri dell'erede, perché si incontrano costantemente: o durante il giorno cavalcano insieme, poi di notte si siedono fino all'alba. Indubbiamente, era molto attratta da lui in quel momento. Tuttavia, questo "picco" delle relazioni fu anche l'inizio della loro fine. Per la maggior parte dell'anno, Nikolai è stato in viaggio: ha visitato la Crimea, l'Inghilterra, la Finlandia e la Danimarca e ha anche preso parte all '"addestramento mobile" del reggimento Preobrazenskij.
Gli incontri con Matilda si fermano e lo zarevich, come se, si raffreddasse nei confronti dell'oggetto della sua passione. Allo stesso tempo, i diari della ballerina vengono tagliati. Forse ha smesso di guidarli in sentimenti frustrati. Ma, in un modo o nell'altro, il rapporto tra Nikolai e Matilda sta gradualmente svanendo. Allo stesso tempo, la malattia dell'imperatore Alessandro si aggrava: diventa chiaro a tutti che molto presto suo figlio salirà al trono. Le contraddizioni che impediscono il matrimonio dell'erede e di Alice Gessen iniziano a risolversi. Lo Tsarevich capisce che la sua vita cambierà radicalmente e non ci sarà più spazio per un amore frivolo, ma appassionato per la ballerina.
L'ultimo incontro e spiegazione di Nicola e Matilde avviene alla fine del 1893. È descritta nelle memorie della ballerina - lì dice che Nikolai ha detto che il loro amore sarebbe rimasto per sempre il momento più luminoso della sua giovinezza. È noto che dopo l'annuncio del fidanzamento dell'erede al trono con una principessa straniera, Nicola e Matilda smisero di comunicare e non si incontrarono mai più da soli.
Film. Nel film di Alexei Uchitel, Matilda, interpretata dall'attrice polacca Mikhalina Olshanskaya, è di una bellezza brillante. Sullo schermo, tali passioni imperversano attorno alla bellissima polka che non può essere altrimenti. "Più di cinquanta attrici hanno fatto il provino per il ruolo di Kshesinskaya, la ricerca è stata dolorosa", ammette il regista. "Quando Mikhalina è arrivata sul set, ho capito di aver trovato Matilda e, temendo di perderla, ho firmato il contratto lo stesso giorno senza provini". A proposito, Keira Knightley avrebbe dovuto interpretare Matilda, ma l'attrice è rimasta incinta e ha dovuto cercare un sostituto. Mikhalina non è una ballerina, è un'attrice cinematografica, una violinista e una cantante, ma la ragazza ha una figura di balletto alta 1 m 65 cm.
Kshesinskaya non aveva 18 anni quando, nel marzo 1890, incontrò lo Tsarevich durante una cena di gala in onore dei diplomati della Scuola di ballo di San Pietroburgo. Mikhalina ha 25 anni, sembra più vecchia dei suoi anni, e questo è appropriato: il film non parla di amore romantico, ma di passione.
L'imperatore Nicola II e l'imperatrice Alexandra Feodorovna (Alix). Foto: Global Look Press
Matilda, o Malya, come la chiamavano i suoi parenti, Olshanskaya si rivelò volitiva e ribelle. Sulla strada per l'obiettivo - impossessarsi dello zarevich e costringerlo a rinunciare al trono per lei - spazza via tutto e tutti. Solo il destino e il destino fermano l'eroina. Il prototipo, Matilda Kshesinskaya, non sognava nemmeno di diventare la moglie dello zarevich. Quando la ballerina lasciò i suoi genitori per vivere in una casa sull'Angliysky Prospekt di San Pietroburgo, acquistata per lei da Nikolai, sapeva che poteva essere solo un'amante e lo sopportò. Ma Matilda aveva davvero un carattere. Per più di dieci anni, con il sostegno di fan onnipotenti, ha regnato sovrana sul palcoscenico del Teatro Mariinsky. Le grandi ballerine di quel tempo - Tamara Karsavina e Anna Pavlova, che ballavano contemporaneamente a Matilda, avevano lo status di prime ballerine, ma c'era solo una prima - Kshesinskaya.
Storia. Basta uno sguardo al ritratto della star del balletto imperiale per notare: Kshesinskaya non era una bellezza. Naso grande, sopracciglia larghe... Il viso è privo di armonia, ma presta attenzione all'espressione di occhi scuri intelligenti. Davanti a noi c'è chiaramente una donna straordinaria. Nelle recensioni della stampa di San Pietroburgo sui balletti con la partecipazione della "prima ballerina dell'assoluto" (come veniva chiamata Matilda), si diceva molto del suo "fascino fisico", tuttavia, i complimenti per il suo aspetto suonavano sobri: “una bella attrice... una bella ballerina”, ma mai una “bellezza”.
Prima ballerina Matilda Kshesinskaya (1903). Foto: Global Look Press
La snella, aggraziata, piccola Kshesinskaya (l'altezza della ballerina è di 1 m 53 cm) è stata elogiata per avere "molta vita, fuoco e allegria" in lei. Forse in queste parole sta il segreto del fascino magico di Matilda Feliksovna, che ha detto di se stessa: "Per natura ero una civetta". Amava e sapeva vivere, godere del lusso, delle benedizioni terrene e circondarsi dei primi uomini dello stato, nel cui potere dare tutto ciò che voleva. L'erede al trono russo, Tsarevich Nikolai, il granduca Sergei Mikhailovich, il cugino di Nikolai Andrei Vladimirovich, a cui Matilda diede alla luce un figlio, Vladimir, erano innamorati di Kshesinskaya. Matilda sognava da tempo di sposare Andrei Vladimirovich, ma solo nel 1921, in esilio, a Cannes, poté sposare uno dei Romanov e cambiare lo status della sua amante al titolo di Sua Altezza Serenissima la Principessa Romanovskaya-Krasinskaya.
Film. Lo Tsesarevich nel film è interpretato dall'attore e regista teatrale tedesco di 41 anni Lars Eidinger, che ha dedicato quasi due anni a lavorare sul ruolo. In contrasto con la fama di Nikolai come debole zar, Eidinger interpreta un eroe quasi shakespeariano, un uomo dalle forti passioni, capace di ribellione per amore. È sofferente, impetuoso e tagliente nei movimenti. Esternamente, l'eroe sullo schermo ha anche poca somiglianza con un personaggio storico della sua giovinezza. Eidinger è alto (altezza 1 m 90 cm), grande, maturo. La barba folta aggiunge anche l'età. Davanti a noi non c'è un principe ereditario debole e indeciso, ma una personalità. Se Nikolay fosse stato un tale eroe come lo interpretava Eidinger, chissà come sarebbe andato a finire il destino della dinastia e del paese. Il ruolo di Nikolai è stato promesso a Danila Kozlovsky, ma quando la decisione è cambiata, all'attore è stato offerto di interpretare il conte Vorontsov, un personaggio che non esisteva nella realtà.
Lars Eidinger nel ruolo di Nikolaj. Foto: agenzia PR Sarafan PR
Giovane Tsarevich Nicholas (1890). Foto: Global Look Press
Storia. Rossastro, magro, snello, corto, corto e occhi calmi grigio-verdi: ecco come vedeva Tsarevich Matilda. Al momento dell'incontro con Kshesinskaya, il futuro imperatore di 22 anni indossava piccoli baffi da dandy, la barba apparve in seguito. I contemporanei affermano che i gesti ei movimenti di Nikolai erano molto misurati, persino lenti. “Per natura, era gentile, facile da gestire. Tutti erano sempre affascinati da lui, ei suoi occhi eccezionali e il suo sorriso conquistavano i cuori. Una delle caratteristiche sorprendenti del suo personaggio era la capacità di controllarsi e nascondere i suoi sentimenti interiori, - scrive di Nikolai Kshesinskaya nel libro "Memoirs". - Mi era chiaro che l'erede non aveva qualcosa che serve per regnare ... Qualcosa per costringere gli altri a sottomettersi alla sua volontà. Il suo primo impulso era quasi sempre corretto, ma non sapeva insistere da solo e molto spesso cedeva. Gli ho detto più di una volta che non era destinato né al regno, né al ruolo che, per volontà del destino, avrebbe dovuto svolgere.
Film. Sullo schermo Alice non può essere chiamata diversamente da una bestia dai capelli rossi. L'attrice teatrale tedesca Louise Wolfram, che assomiglia a Tilda Swinton, ha creato un'immagine grottesca. Pietosa, allampanata, goffa, cerca di sedurre Nikolai ballando e si aggroviglia nelle gonne, provocando le risate del pubblico. Alice è l'esatto opposto della brillante Matilda. La sposa dello Tsarevich intriga senza successo contro la ballerina, organizza sedute spiritiche, evoca sangue e indossa abiti verdi con rose inquietanti. L'imperatrice e madre di Nikolai, Maria Fedorovna, rimprovera continuamente alla futura nuora il cattivo gusto e chiaramente non le piace, come l'intero ambiente dello Tsarevich.
Lars Eidinger e Louise Wolfram, che interpretavano Alix. Foto: agenzia PR Sarafan PR
Storia. Non appena nell'aprile 1894 la principessa divenne la sposa dell'erede, le confessò che Kshesinskaya era innamorata e smise di comunicare con la ballerina. In risposta, ho ricevuto una breve lettera da Alix: "Quello che era, era e non tornerà mai più ... ti amo ancora di più dopo che mi hai raccontato questa storia". Secondo gli autori del film, Alice ha dovuto cercare un matrimonio con Tsarevich, ma in realtà era tutto diverso. La principessa rifiutò più volte l'erede, non volendo cambiare la fede luterana, ma poi cedette alla persuasione. Come hanno notato i contemporanei, Alice aveva un gusto impeccabile, era alta e snella. "I folti capelli giacevano come una pesante corona sulla sua testa, decorandola, ma i grandi occhi blu scuro sotto le lunghe ciglia sembravano freddi..."
"Senti come sarà: sei tu, e non io, che sarai geloso, tormentato, in cerca di incontri e non potrai amare nessuno come me ..." - dice Matilda all'erede nel film . In effetti, Matilda era più interessata alle relazioni di Nikolai, amava e soffriva la separazione più di lui. Nel giugno 1893, quando ancora una volta la questione del fidanzamento dell'erede con la principessa Alice non fu risolta, Kshesinskaya affittò una dacia vicino a Krasnoe Selo, dove era di stanza il reggimento dell'erede. Ma durante tutta l'estate venne da Matilda solo due volte. Nei diari del principe ereditario ci sono registrazioni che il suo cuore e la sua testa a quel tempo erano occupati solo dalla principessa. “Dopo il fidanzamento, ha chiesto un ultimo appuntamento con lui e abbiamo deciso di incontrarci sull'autostrada Volkonskoye. Sono venuto dalla città con la mia carrozza e lui è uscito dall'accampamento. Solo un incontro è avvenuto in privato ... Quello che ho vissuto il giorno delle nozze del Sovrano, lo può capire solo chi sa amare davvero con tutto il cuore ”, ha ammesso Matilda.
Fotogramma del film. Foto: agenzia PR Sarafan PR
"Mi piace Malya, amo Alix", ha scritto il principe ereditario nel suo diario, e questa frase contiene tutta la verità sul triangolo amoroso: Nicholas, Alice (o Alix) e Matilda. Ed ecco le righe del diario della regina, che ha scritto la prima notte di nozze: “Ci apparteniamo per sempre ... La chiave del mio cuore, in cui sei imprigionata, è persa, e ora lo farai non scappare mai da lì.
Relazioni tra l'erede Tsesarevich Nicholas Alexandrovich e la principessa Alice d'Assia prima del matrimonio
L'imperatore Nicola II e l'imperatrice Alexandra Feodorovna si innamorarono l'uno dell'altro fin dall'infanzia. Nel 1884, Alix, come veniva chiamata a casa la principessa Alice, venne al matrimonio della sorella maggiore Ella, che stava per sposare il granduca Sergei Alexandrovich. Durante la festa festiva, Tsarevich Nikolai si è seduto accanto alla giovane principessa e dopo il matrimonio ha scritto nel suo diario: "Mi sono seduto con una piccola Alix di dodici anni, che mi piaceva terribilmente." Allo zarevich piaceva anche la principessa. Nel 1916, in una lettera al suo coniuge, l'imperatrice Alexandra Feodorovna testimoniò: "Il mio cuore infantile aspirava già a te con profondo amore".Nel gennaio 1889, la principessa Alice venne di nuovo in Russia per visitare sua sorella Ella. Lo Tsarevich ha scoperto che Alix "molto cresciuto e più carino". La sensazione di innamorarsi della principessa dell'Assia, nata nell'erede cinque anni fa, divampò con una forza nuova e molto maggiore.
L'imperatrice Maria Feodorovna non considerava la principessa dell'Assia la migliore coppia per il figlio maggiore. Non si trattava di ostilità personale, l'imperatrice non aveva nulla contro Alix stessa, ma della sua germanofobia piuttosto persistente, ereditata dal periodo danese della sua vita. In un primo momento, Alessandro III considerò frivola la passione di suo figlio e per ragioni politiche preferì il matrimonio dell'erede con la figlia del conte Louis-Philippe Albert d'Orleans, il pretendente al trono di Francia. L'imperatrice Maria Feodorovna ha cercato di avviare una conversazione con suo figlio sul suo possibile matchmaking con Elena, ma ha incontrato un rispettoso ma fermo rifiuto da parte sua. Ben presto questa domanda scomparve da sola, poiché Elena d'Orleans dichiarò che non avrebbe mai rinunciato al cattolicesimo.
Nel frattempo, anche la principessa Alice, nonostante il suo sincero e ardente amore per l'erede al trono russo, non voleva tradire la sua fede luterana. Nell'agosto 1890, Alix venne a stare con sua sorella a Ilyinskoye. I genitori proibirono a Nikolai Alexandrovich di andarci mentre Alix era lì, e sua nonna, la regina Vittoria, le proibì di vedere lo zarevich alla vigilia del viaggio. Nel suo diario, lo Tsarevich ha scritto: "Dio! Come voglio andare a Ilyinskoye, ora Victoria e Alix stanno lì; altrimenti, se non lo vedo adesso, allora dovrò aspettare un anno intero, ed è dura!!!
Dopo la partenza di Alix, il Granduca Sergei Alexandrovich ha consolato il nipote di agosto, assicurandogli che il sentimento della principessa “Troppo profondo per cambiare. Speriamo fortemente in Dio; con il suo aiuto, tutto funzionerà l'anno prossimo.
Alla fine del 1890, lo zarevich intraprese un lungo viaggio di un anno, ma i pensieri sulla sua amata Alix non lo abbandonarono. Inoltre, è arrivata la convinzione che sarebbe dovuta diventare sua moglie. Il 21 dicembre 1891 Nikolai Alexandrovich scrisse nel suo diario: “Il mio sogno è sposare un giorno Alix G.[Esseno]. L'ho amata da molto tempo, ma ancora più profondamente e più forte dal 1889, quando trascorse sei settimane a Pietroburgo in inverno! Per molto tempo ho resistito al mio sentimento, cercando di ingannarmi con l'impossibilità di realizzare il mio caro sogno! L'unico ostacolo o abisso tra lei e me è una questione di religione! Non c'è altra barriera oltre a quella; Sono abbastanza sicuro che i nostri sentimenti siano reciproci! Tutto è nella Volontà di Dio. Confido nella Sua Misericordia, guardo con calma e umiltà al futuro!
Nel 1892 il Granduca Ludovico morì e Alix rimase completamente orfana. Fu presa sotto tutela dalla regina Vittoria, che era categoricamente contraria al matrimonio della sua amata nipote con l'erede al trono russo. Come l'imperatrice Maria Feodorovna, Victoria aveva motivi politici, non personali. La regina trattava molto bene lo Tsesarevich, ma odiava la Russia. Nel 1893 scrisse alla sorella della principessa Alice, la principessa Victoria: “Contrariamente alla volontà dei genitori di Nika, che non vogliono il suo matrimonio con Aliki, poiché credono che il matrimonio della più giovane delle sorelle e del figlio dell'Imperatore non possa essere felice, Ella e Sergey, alle tue spalle, stanno provando del loro meglio per organizzare questo matrimonio, spingendo il ragazzo a lui.[...]Dobbiamo porre fine a tutto questo.[...]La situazione in Russia è così grave, così instabile, che da un momento all'altro potrebbe accadere qualcosa di terribile".
In effetti, nessuno ha "spinto" lo zarevich. Con tutto il cuore desiderava il matrimonio con Alix. Sergey Alexandrovich ed Elizaveta Feodorovna lo hanno aiutato solo in una difficile lotta con gli ostacoli, che, come se, apparissero appositamente uno dopo l'altro. Sergei Alexandrovich consigliò con insistenza a suo nipote di andare a Darmstadt e parlare con Alix. Anche i genitori dello zarevich non si opposero al viaggio. La salute dell'imperatore Alessandro III peggiorò drasticamente. Cedette all'insistenza del figlio e diede il suo consenso al suo matrimonio con la principessa tedesca. Nell'aprile 1894 fu programmato a Coburgo il matrimonio del fratello di Alix, il granduca Ernst-Ludwig d'Assia, con la principessa Victoria Melita di Sassonia-Coburgo-Gotha.
Tsarevich Nikolai Alexandrovich avrebbe dovuto rappresentare la famiglia imperiale russa al matrimonio. Ma soprattutto, avrebbe approfittato di questo matrimonio per incontrare Alix e chiederle la mano. Lo Tsesarevich ha nascosto questi piani a tutti tranne che ai suoi genitori. Tuttavia, nel 1893, la principessa scrisse una lettera a Nikolai Alexandrovich, in cui spiegava che non poteva sposarlo, poiché considerava un grave peccato "cambiare la propria fede", e "senza la benedizione di Dio" ci può essere nessuna felicità familiare. Dopo aver ricevuto questa lettera, Tsesarevich “Era molto turbato e voleva restare, ma l'Imperatrice ha insistito perché andasse. Gli consigliò di avvicinarsi con fiducia alla regina Vittoria, che ebbe una grande influenza su sua nipote".
Come si può vedere da questa testimonianza, il discorso secondo cui Maria Feodorovna ha resistito al matrimonio del figlio maggiore con la principessa dell'Assia perde la sua rilevanza al momento del matchmaking ufficiale dell'erede. Al contrario, l'Imperatrice ha cercato in tutti i modi di aiutare suo Figlio a trovare la felicità familiare con quella che il suo cuore aveva scelto.
Tuttavia, lo Tsesarevich credeva fermamente nella Volontà di Dio e che con il Suo aiuto avrebbe potuto convincere Alix ad accettare l'Ortodossia: “Alix”, ha scritto in risposta alla sua lettera di novembre, “capisco i tuoi sentimenti religiosi e li venero. Ma noi crediamo in un solo Cristo, non c'è nessun altro Cristo. Dio, che ha creato il mondo, ci ha dato l'anima e il cuore. E ha riempito il mio cuore e il tuo d'amore, in modo che uniamo anima con anima, in modo che diventiamo uno e seguiamo lo stesso percorso nella vita. Non c'è niente senza la Sua volontà. Non lasciare che la tua coscienza ti turbi che la mia fede diventerà la tua fede. Quando in seguito scoprirai quanto è bella, graziosa e umile la nostra religione ortodossa, quanto sono maestose e magnifiche le nostre chiese e i nostri monasteri e quanto sono solenni e maestosi i nostri servizi, li amerai, Alix, e nulla ci separerà.[...]Difficilmente puoi immaginare la profondità della nostra religione"..
Il 2 aprile 1894 lo zarevich, a capo di una numerosa delegazione, partì in treno da San Pietroburgo per Coburgo, dove arrivò il 4 aprile. Il giorno successivo, lo zarevich vide la principessa. Ha descritto questo incontro in dettaglio nel suo diario: "Dio! Che giornata oggi! Dopo il caffè, verso le 10 arrivò zia Ella nelle stanze di Ernie e Alix. Era diventata notevolmente più carina e sembrava estremamente triste. Rimanemmo soli, e poi iniziò la conversazione tra noi, che desideravo da tempo e allo stesso tempo temevo. Hanno parlato fino alle 12, ma inutilmente, lei si oppone sempre al cambio di religione. Piangeva molto".
Ma l'8 aprile 1894, la principessa cambiò idea e accettò di diventare la moglie di Nikolai Alexandrovich. Lo Tsarevich ha descritto questo evento tanto atteso in una lettera a sua madre: “Siamo rimasti soli e ... abbiamo concordato fin dalle prime parole! Oh Dio, cosa mi è successo allora! Ho pianto come un bambino, e anche lei, ma la sua espressione è subito cambiata: si è illuminata e sul suo viso è apparsa la calma. No, cara Mamma, non so dirti quanto sono felice e quanto sono triste di non essere con te e di non poterti abbracciare e caro caro Papà in questo momento.
Per me il mondo intero capovolto, tutto, la natura, le persone, i luoghi, tutto sembra dolce, gentile, gratificante. Non riuscivo affatto a scrivere, mi tremavano le mani e poi non avevo davvero un solo secondo di libertà. Dovevo fare quello che faceva il resto della famiglia, dovevo rispondere a centinaia di telegrammi e volevo sedermi terribilmente solo con la mia cara sposa. È diventata completamente diversa: allegra e divertente, loquace e tenera. Non so come ringraziare Dio per una tale benedizione”.. Il giorno del fidanzamento, lo zarevich scrisse nel suo diario: "Un giorno meraviglioso e indimenticabile della mia vita, il giorno del mio fidanzamento con la cara dolce Alix."
Il 10 aprile 1894, i promessi sposi si recarono nella patria della Sposa a Darmstadt: “È stato così strano e allo stesso tempo è stato un vero piacere per me venire qui. Mi sono seduto nelle stanze di Alix e le ho esaminate in dettaglio.
Il 14 aprile 1894 l'imperatore Alessandro III si congratulò con il figlio con una commovente lettera, destinata ad essere l'ultima: “Mio caro, caro Nicky. Potete immaginare con quale sentimento di gioia e con quale gratitudine al Signore abbiamo saputo del vostro fidanzamento. Confesso che non credevo alla possibilità di un simile risultato ed ero sicuro del completo fallimento del tuo tentativo, ma il Signore ti ha istruito, rafforzato e benedetto, e grande gratitudine a Lui per la sua misericordia.[...]Non riesco a immaginarti come uno sposo, è così strano e insolito! Quanto è stato difficile per me e la mamma non essere con te in un momento simile, non abbracciarti, non parlarti, non sapere niente e aspettare solo lettere con dettagli. Racconta da parte mia la Tua dolcissima sposa come la ringrazio per aver finalmente acconsentito, e come vorrei baciarla per la gioia, il conforto e la pace che ci ha dato, decidendo di accettare di essere Tua moglie.
La sera del 16 aprile, il corriere consegnò a Walton da Gatchina un regalo alla Sposa dell'imperatore Alessandro III: una grande collana di perle che raggiungeva Alix fino alla vita. Non solo la principessa di un povero ducato tedesco è rimasta colpita dalla bellezza del dono reale, che senza dubbio è costato un sacco di soldi, ma anche tutti i presenti alla sua presentazione, compresa la regina Vittoria. "Guarda Alix, - disse a sua nipote, "Non osare confessare ora". Ma la Principessa non pensava nemmeno di essere “presuntuosa”. La sua anima esaltata era completamente priva di commercialismo. Fin dalla giovane età ha cercato soprattutto tesori spirituali.
Dopo tanti anni di aspettative incerte, dubbi e preoccupazioni sulla possibilità di sposare la sua Amata, lo Tsesarevich godeva della sua compagnia a Coburgo. Alix è adorabile- ha scritto l'erede a Maria Feodorovna. - È così dolce e commovente con me che sono più che felice. Restiamo seduti insieme tutto il giorno e quando la famiglia va a fare una passeggiata, andiamo entrambi dietro su una carrozza con un cavallo; lei o io governiamo".
Ma il 20 aprile è arrivato il momento della separazione: l'erede doveva tornare in Russia. La principessa scrisse alla Granduchessa Xenia Alexandrovna: “Mancano solo due giorni e poi ci separeremo. Mi sento infelice solo a pensarci, ma ciò che non può essere curato deve essere sopportato. Non vedrò il mio Nicky per più di un mese".. Lo Tsarevich ha provato gli stessi sentimenti: “Ho passato la serata con la cara Alix a casa sua: orrore, che tristezza doverti separare per molto tempo! Com'era bello insieme: il paradiso! In linea di principio, si separarono per un breve periodo: solo un mese e mezzo. Ma per gli amanti, sembrava un'eternità. Tsarevich Nikolai è andato a Gatchina per visitare i suoi genitori, Alix è andata a Windsor per visitare sua nonna.
Il 20 aprile, poco prima di partire, Alix ha consegnato allo Sposo una lettera che aveva già letto in treno. Era la prima lettera della loro corrispondenza a vita. È sorprendente che un sentimento di profondo amore la pervada dalla prima all'ultima lettera: “Vorrei essere degno del tuo amore e della tua tenerezza. Sei troppo buono per me". In un'altra lettera ricevuta dallo zarevich in treno, la sua sposa scriveva: “Oh, quanto desidero tenerti vicino al mio cuore, baciare la tua amata testa, amore mio. Senza di te, mi sento così solo. Che Dio ti benedica, mio tesoro, e ti protegga”..
Mentre lo zarevich a Pietroburgo non vedeva l'ora di partire per Windsor per un nuovo incontro con la sua sposa, lei iniziò a studiare attentamente la lingua russa e comprendere le basi dell'ortodossia. Il suo mentore spirituale era l'arciprete padre John Yanyshev, inviato appositamente per questo scopo. Tuttavia, la guida principale all'Ortodossia per la giovane principessa tedesca era il suo sposo, Tsarevich Nikolai. "So che amerò la Tua religione, - gli scrisse nel maggio 1894, “Aiutami ad essere un buon cristiano, aiutami amore mio, insegnami ad essere come te”.
Alix è stata rapidamente intrisa di ortodossia proprio perché aveva sempre davanti a sé l'esempio di una persona cara, e quest'uomo era un credente profondamente ortodosso.
L'8 giugno Nikolai Alexandrovich è arrivato sullo yacht Polar Star nel Regno Unito. L'erede si è trasferito sulla costa inglese, nelle sue stesse parole, con uno "shtafik" (cioè in abito civile) ed è andato a Londra con un treno di emergenza. La sera, nel sobborgo londinese di Walton upon Thames, vide finalmente la sua sposa, che era in visita a sua sorella, la principessa Vittoria di Battenberg, nella sua tenuta di campagna. “Mi sono ritrovata tra le braccia della mia promessa sposa, che mi è sembrata ancora più bella e dolce”- Tsesarevich ha scritto a sua madre. Secondo Alexandra Feodorovna, ha detto molto più tardi, questi giorni trascorsi in Inghilterra sono stati "i migliori della nostra vita". Nikolai Alexandrovich li chiamerà già allora "mesi di vita beata celeste". Quindi non potevano immaginare che in tre mesi e mezzo avrebbero iniziato una vita completamente diversa, piena di preoccupazioni, prove e sofferenze.
Ogni giorno lo zarevich amava sempre di più Alix. La sensazione lo afferrò e lo sopraffece: “ho trascorso la serata con la mia cara amata Alix”, “non ha lasciato la sua cara sposa per un minuto”, “ha passato dei momenti meravigliosi con la mia amata sposa. Sto morendo d'amore per lei!
L'11 luglio, lo Tsarevich è tornato in Russia sullo yacht Polar Star. Lì, ha ricevuto una meravigliosa lunga lettera da "Alix". "Oh Nicki, ha scritto la principessa - i miei pensieri voleranno dietro di te e sentirai come il tuo angelo custode si libra sopra di te. E sebbene siamo separati, i nostri cuori e pensieri sono uniti, siamo collegati gli uni agli altri da legami forti e invisibili e nulla può separarci.
Lo Tsarevich, separandosi dal suo Amato, scrisse nel suo diario: “Dio conceda che ci incontriamo di nuovo felici e in buona salute! Ma non sarà presto! In due mesi!" Lo Tsarevich è stato sbagliato per esattamente un mese. 10 ottobre 1894 Alix rimarrà in Russia, a Livadia, dove stava morendo l'imperatore panrusso Alessandro III.
I sentimenti dell'erede della principessa Alice non avevano nulla a che fare con i suoi sentimenti per M. Kshesinskaya. "Mi piace Mil, amo Alix" - z ha scritto Nikolai Alexandrovich nel suo diario. In Inghilterra, l'erede ha ritenuto suo dovere raccontare ad Alix tutto sulla passione di Kshesinskaya. In risposta, ricevette una breve lettera dalla Sposa: “Ciò che era, era e non tornerà mai più. Tutti sopportiamo la tentazione in questo mondo, e quando siamo giovani è particolarmente difficile per noi resistere e resistere alla tentazione, ma quando ci pentiamo, Dio ci perdona. Perdonami per questa lettera, ma voglio che tu sia sicuro del mio amore per te, che ti amo ancora di più dopo che mi hai raccontato questa storia. Il tuo comportamento mi ha toccato profondamente. Cercherò di essere degno di lui. Dio ti benedica, mio amato Nicky".
Il 5 ottobre 1894, il morente Alessandro III desiderava che Alix arrivasse a Livadia il prima possibile: non voleva che il giovane erede fosse celibe in caso di morte, e la Russia sarebbe stata senza la zarina. Nikolai Alexandrovich ha immediatamente inviato un telegramma a Darmstadt, chiedendo ad Alix di arrivare immediatamente in Crimea. Per lo Tsesarevich, questa era una notizia gioiosa, così rara in quei difficili giorni autunnali del 1894. L'8 ottobre, l'erede ha scritto nel suo diario: "Ho ricevuto un meraviglioso telegramma dalla cara cara Alix, già dalla Russia, che vorrebbe essere unta all'arrivo - questo mi ha toccato e stupito al punto che non sono riuscito a capire nulla per molto tempo!"
La Tsarevich è rimasta colpita dalla rapidità con cui Alix ha accettato di convertirsi all'Ortodossia, visto che qualche settimana fa aveva espresso dubbi sulla necessità di un rapido cambio di religione. Inoltre, ha avuto un esempio della sorella maggiore Ella, che si è convertita all'Ortodossia solo sette anni dopo il suo matrimonio con il granduca Sergei Alexandrovich.
La principessa Alice d'Assia arrivò a Simferopol nel pomeriggio del 10 ottobre 1894, accompagnata da sua sorella, la granduchessa Elisabetta Feodorovna. Nikolai Alexandrovich l'ha incontrata ad Alushta, dove è arrivato da Livadia all'una del pomeriggio: “Dopo colazione, mi sono seduto con Alix in carrozza e insieme siamo andati a Livadia. Mio Dio! Che gioia incontrarla a casa e averla vicino a me: metà delle preoccupazioni e del dolore sembravano essere cadute dalle mie spalle.
Alle 17. Lo zarevic e la principessa arrivarono a Livadia. Andarono immediatamente dal Sovrano morente. Alessandro III gli ordinò di essere allevato e vestito con un'uniforme. Durante la sua malattia, lo zar è diventato così magro che l'uniforme era troppo grande per lui. Nonostante la difficoltà di deambulazione dovuta al gonfiore delle gambe, Alessandro III andò incontro ad Alix e la salutò calorosamente e cordialmente, senza far uscire a lungo dalla sua stanza la futura nuora.
Il 21 ottobre 1894, in un'atmosfera familiare modesta, la principessa Alice fu unta nella chiesa della Santa Croce del Palazzo Livadia, che fu eseguita da padre Giovanni di Kronstadt. Lo stesso giorno fu pubblicato il Manifesto dell'imperatore Nicola II, che affermava: “Oggi ha avuto luogo la Santa Cresima sulla Nostra Promessa Sposa. Prendendo il nome di Alessandra, divenne la Figlia della Nostra Chiesa Ortodossa, con grande consolazione della Nostra e di tutta la Russia.[...]Ordiniamo alla Nominatissima Sposa Nostra Sua Altezza Granducale la Principessa Alice di essere chiamata Beata Granduchessa Alexandra Feodorovna, con il titolo di Altezza Imperiale.
L'imperatore Nicola II scrisse nel suo diario: “E nel profondo dolore, il Signore ci dà una gioia tranquilla e luminosa: alle 10. in presenza della sola famiglia, la mia cara Alix lo eraunto e dopo la messa abbiamo fatto la comunione con lei, cara mamma ed Ella. Alix ha letto le sue risposte e le sue preghiere incredibilmente bene e chiaramente!
Il 14 novembre 1894, nella Grande Chiesa del Palazzo d'Inverno ebbe luogo il matrimonio dell'imperatore Nicola II e dell'imperatrice Alexandra Feodorovna. L'imperatrice scrisse a sua sorella, la principessa Victoria: “Se potessi trovare le parole per raccontare la mia felicità, ogni giorno diventa sempre di più e l'amore è più forte. Non potrò mai ringraziare abbastanza Dio per avermi dato un tale tesoro. È così buono, caro, amorevole e gentile.
L'imperatore Nicola II condivideva gli stessi sentimenti in una lettera a suo fratello Georgy Alexandrovich: “Non posso ringraziare abbastanza Dio per il tesoro che mi ha inviato sotto forma di moglie. Sono immensamente felice con la mia cara Alix e sento che vivremo altrettanto felici fino alla fine della nostra vita. In questo l'imperatore non si sbagliava. Proprio come la sua giovane moglie non si sbagliava, scrisse il 26 novembre 1894, due settimane dopo il matrimonio, nel diario del marito: D'ora in poi, non c'è più separazione. Finalmente siamo insieme, connessi per la vita, e quando arriverà la fine terrena, ci incontreremo di nuovo in un altro mondo per stare insieme per sempre.
Conclusioni: Pertanto, sulla base delle fonti di cui sopra, possiamo giustamente trarre le seguenti conclusioni:
1. L'imperatore Nicola II e l'imperatrice Alexandra Feodorovna si amarono fin dalla prima giovinezza. Man mano che crescevano, questo amore diventava solo più forte. I sentimenti dello Tsesarevich e della principessa non hanno mai avuto il carattere di una "storia d'amore" o di un'infatuazione temporanea. Nikolai Alexandrovich ha ripetutamente indicato nei suoi diari che voleva sposare Alix. Era una sensazione seria e per trovare la felicità della loro famiglia hanno dovuto affrontare un percorso difficile.
2. L'imperatore Alessandro III e l'imperatrice Maria Feodorovna non nutrivano animosità nei confronti della principessa Alice. Ciò era particolarmente vero per l'imperatore Alessandro III. In ogni caso, nel 1894 non si opposero al matrimonio dello Tsesarevich con la principessa d'Assia, e furono felici quando ebbe luogo il fidanzamento.
3. Lo zarevich apprezzava così tanto la purezza e la sincerità del suo rapporto con Alix che le parlò della "relazione" con Kshesinskaya. Inoltre, l'erede, a quanto pare, aveva paura delle provocazioni di M. Kshesinskaya.
4. Può essere considerata assolutamente falsa la finzione sui presunti continui contatti dell'imperatore Nicola II con Kshesinskaya dopo il suo matrimonio, nonché l'atteggiamento ostile nei confronti della ballerina da parte dell'imperatrice Alexandra Feodorovna.
III. Corrispondenza della sceneggiatura del lungometraggio "Matilda" e della visione del suo regista A. Uchitel con la realtà storica.
La sceneggiatura del film "Matilda" inizia con l'apparizione di M. Kshesinskaya nella Cattedrale dell'Assunzione durante l'incoronazione dell'imperatore Nicola II e dell'imperatrice Alexandra Feodorovna. Alla fine della sceneggiatura, Nicola II e Alexandra Feodorovna prendono parte alle prove dell'incoronazione. In effetti, non l'Imperatore e l'Imperatrice hanno partecipato personalmente a questa prova, ma funzionari di corte che hanno svolto i loro "ruoli".
Gli autori della sceneggiatura indicano che durante l'incoronazione lo zar e la zarina camminavano vestiti con pesanti vesti dorate, e Kshesinskaya è tra i coristi situati nei cori, che iniziano a cantare "molti anni!"
Infatti, quando la coppia reale è entrata nella cattedrale dell'Assunzione, non indossava alcuna "veste d'oro". L'imperatore Nicola II indossava l'uniforme delle guardie di vita del reggimento Preobrazenskij e l'imperatrice indossava un abito russo bianco ornato di perle. Poiché non erano ancora stati incoronati, davanti a loro non erano portati simboli di autorità. Entrando nella cattedrale, il Sovrano e l'Imperatrice venerarono i santuari, salirono al trono e si sedettero sui loro troni. Successivamente è iniziato il solenne rito della Santa Incoronazione. Solo dopo che il Sovrano ha letto il Credo, cantato i tropari, le preghiere e il Santo Vangelo, è stato vestito di porfido, cioè un mantello, e ha posto una catena di diamanti dell'Ordine del Santo Apostolo Andrea il Primo Chiamato. Successivamente, la Grande Corona Imperiale fu presentata al Sovrano dal Metropolita Pallady su un cuscino di velluto cremisi, il Sovrano la prese e se la posò addosso, con le parole del Metropolita: “Nel nome del Padre, del Figlio e dello Spirito Santo. Amen". Quindi il metropolita presentò al sovrano uno scettro e un globo, dopodiché l'imperatore Nicola II si sedette sul trono. Quindi Nicola II si alzò e incoronò l'imperatrice inginocchiata, dopodiché si sedettero entrambi sui troni. Solo dopo, il protodiacono ha cantato per molti anni all'imperatore e autocrate di tutta la Russia, definendolo un titolo completo. Dopo aver pronunciato il titolo, dalle mura del Cremlino fu dato un saluto di artiglieria, che annunciava l'incoronazione del nuovo imperatore. Tutti quelli che stavano nella cattedrale si inchinarono davanti a lui in silenzio tre volte. Quando i colpi cessarono, il Sovrano si inginocchiò e lesse una preghiera. Dopo aver letto la preghiera, il Sovrano si è alzato e subito tutti i presenti in cattedrale e tutte le persone presenti sulla piazza accanto a lui si sono inginocchiate. Successivamente è iniziata la Divina Liturgia e, subito dopo, il sacramento della cresima per il regno.
Gli autori hanno completamente inventato l'episodio con la caduta di Nicola II in deliquio. Ci sono molte reminiscenze di persone che furono direttamente presenti all'incoronazione, alcune delle quali vissero fino a tarda età ed erano in esilio, e nessuno di loro riferì questo incidente, che, se fosse vero, sarebbe diventato noto a tutti della Russia. Ma nessuna fonte storica dice una parola su questo. Alcuni dei presenti all'incoronazione (A.A. Mosolov, A.P. Izvolsky, Granduca Konstantinovich e altri) dissero che, come avevano sentito, la catena dell'Ordine di Sant'Andrea il Primo Chiamato sarebbe caduta dal petto dello Zar. Forse, tra le voci che si diffusero tra la gente dopo la disgrazia di Khodynsky, si sosteneva che "lo zar si ammalò" "sotto il peso della corona". Ma perché l'autore del film aveva bisogno di questa finzione, e anche pesantemente impreziosita da una corona che rotolava sul pavimento? Solo per convincere lo spettatore che Nicola II era così preoccupato di separarsi da Kshesinskaya, che aveva visto da qualche parte sotto la cupola della cattedrale.
Va detto che M. Kshesinskaya non era presente all'incoronazione dell'Imperatore e, naturalmente, non poteva salire di corsa le scale della cattedrale. Nelle sue memorie scrive che voleva davvero guardare l'illuminazione elettrica del Gran Palazzo del Cremlino, ma “Ho dovuto abbandonare la mia idea a causa della folla che affollava le strade. Eppure sono riuscito a vedere i motivi più belli sulla facciata del Palazzo del Cremlino”.
Così, tutte le scene con la permanenza di Kshesinskaya nella Cattedrale dell'Assunzione durante l'incoronazione nel 1896 sono finzione completa degli autori del film.
La scena dell '"esame" da parte del Granduca Vladimir Alexandrovich delle ballerine alla presenza del direttore dei Teatri Imperiali, un certo "Ivan Karlovich", sembra incredibile. Non c'è mai stato un regista con quel nome e patronimico. Alla fine del regno dell'imperatore Alessandro III, Ivan Alexandrovich Vsevolozhsky era a capo dei teatri imperiali. È del tutto incomprensibile perché il Granduca Vladimir Alexandrovich, noto come un buon padre di famiglia, studi così attentamente le ballerine e perché vengono fotografate per lui? Chiede lo stesso perplesso: "Ivan Karlovich" (E. Mironov) e "Matilda" (M. Olshanskaya): non abbiamo un bordello? Ma, a quanto pare, questo è esattamente ciò che hanno in mente gli autori del film, poiché la prossima volta che incontriamo fotografie di ballerine nella carrozza del treno imperiale, dove vengono esaminate da Alessandro III (S. Garmash) e l'Erede (L. Eidinger). Allo stesso tempo, dal contesto della scena, diventa chiaro che le ballerine furono fotografate per ordine dello Zar per l'Erede. Dopo che l'Erede ha rifiutato tutte le fotografie, lo Zar le restituisce al Granduca Vladimir Alexandrovich con le parole "grazie, ma non è servito a niente". Cioè, Alessandro III agisce come una specie di magnaccia prodigo per suo figlio. Gli impone semplicemente Kshesinskaya, che, nelle sue parole, "non è come la tua donna tedesca" (che significa principessa Alice d'Assia). Sopra, sulla base di documenti storici, abbiamo dimostrato che questa affermazione è una menzogna e una calunnia contro Alessandro III.
È anche calunnioso attribuire ad Alessandro III le parole che “negli ultimi 100 anni, solo uno zar non ha vissuto con una ballerina. Sono io". Qui, non solo Alessandro III, ma anche un intero ramo dei monarchi russi viene già calunniato. Cento anni prima degli eventi descritti, regnò l'imperatrice Caterina la Grande, che, ovviamente, non aveva nulla a che fare con gli "amorini del balletto". Non c'è una sola prova sul resto degli imperatori Paolo I, Alessandro I, Nicola I, Alessandro II che avessero delle amanti ballerine. Pertanto, abbiamo davanti a noi non solo una frase infruttuosa o un errore storico degli autori della sceneggiatura, ma la costruzione di una versione deliberatamente calunniosa in relazione a un certo numero di imperatori della dinastia dei Romanov.
È interessante notare che fin dalla prima scena, l'Erede al Trono, Nikolai Alexandrovich, appare come un idiota, aggiungendo baffi e barba alle ballerine.
I dialoghi attribuiti ad Alessandro III e ai membri della sua famiglia sono del tutto inverosimili per la cultura e i giri di parole dell'epoca, soprattutto l'alta società, e assomigliano piuttosto alle conversazioni dei contemporanei degli autori della sceneggiatura: “Taci, gazze! Cammina, Nicky, cammina finché sono vivo! Approvi, Vasilich? (in un appello a un cameriere sulle "feste" dello Tsesarevich). Non meno goffa è la replica dell'Erede, che minaccia di sposarsi o di scappare “da te”, cioè dalla famiglia, al monastero.
La completa ignoranza storica è mostrata dagli autori del film nella cronologia degli eventi. Quindi, le suddette conversazioni di Alessandro III con l'erede, Maria Feodorovna, il granduca Vladimir Alexandrovich su Kshesinskaya e la "donna tedesca" si svolgono nella cabina del treno reale, che poi si schianta.
In effetti, l'incidente ferroviario avvenne il 17 ottobre 1888, quando l'imperatore Alessandro III e tutta la sua famiglia stavano tornando da Livadia a San Pietroburgo, cioè due anni prima che lo zarevich incontrasse M. Kshesinskaya. L'erede allora compì vent'anni e ancora non si parlava del suo matrimonio con Alice d'Assia. Il granduca Vladimir Alexandrovich non era presente al momento dell'incidente ferroviario. In quel momento era all'estero con la sua famiglia e non venne in Russia, il che causò il dispiacere di Alessandro III: “Dopotutto, se fossimo stati tutti uccisi lì, Vladimir Alexandrovich sarebbe salito al trono e per questo sarebbe venuto immediatamente a San Pietroburgo. Quindi, se non è venuto, è stato solo perché non siamo stati uccisi”.
Nel film, Alessandro III è l'ultimo a essere tirato fuori dalla carrozza deformata, anche se in realtà è sceso per primo. La granduchessa Olga Alexandrovna, che era con la sua famiglia sul treno al momento dell'incidente, ha ricordato: “Il primo a strisciare fuori da sotto il tetto crollato fu l'Imperatore. Dopodiché, l'ha sollevata, permettendo alla moglie, ai figli e agli altri passeggeri di uscire dall'auto mutilata.
Pertanto, tutti i dialoghi di cui sopra sono una finzione completa degli autori del film, senza basi storiche. È degno di nota il modo in cui il popolo russo è ritratto in questo. Le parole di Alessandro III in relazione alle ballerine russe: "cavalle russe di razza", e un uomo ubriaco il cui cavallo è stato ucciso da un treno, urla una canzone senza accorgersene, e l'ufficiale "Vlasov" lo colpisce in faccia, dovrebbe essere controllato per il fatto di incitamento deliberato all'odio etnico.
L'intera scena con la "cinghia strappata" del reggiseno di Kshesinskaya durante il ballo è una finzione completa. Non fosse altro perché l'abbigliamento delle ballerine dei Teatri Imperiali consisteva in maglia sottile, corpetto, body, calzoni corti di tulle e tuniche di tulle inamidato, in numero di ben sei. Pertanto, se la cinghia del costume di Kshesinskaya si staccasse, il pubblico vedrebbe parte del corpetto, non di più. A proposito, M.F. Kshesinskaya era molto critica nei confronti delle "tuniche troppo corte" entrate nella moda del balletto negli anni '50 e '60. XX secolo. "Ai nostri tempi, non indossavano tuniche così brutte come cominciavano a indossare adesso, quando il ballerino mostra tutto ciò che non è necessario e non esteticamente gradevole". Certo, l'episodio "piccante" con la "cinghia del vestito" non si trova in nessuna fonte, comprese le memorie di M.F. Kshesinskaya. È completamente inventato dagli autori del film esclusivamente per ritrarre Nicola II come un voluttuario. Allo stesso scopo è stata inventata la frase della ballerina Legnani, che chiama il granduca Vladimir Alexandrovich "papà lussurioso". La forte unione di Vladimir Alexandrovich e Maria Pavlovna Sr. è ben nota agli storici e non è mai stata messa in discussione. Del resto la ballerina dei Teatri Imperiali non poteva parlare così del Granduca, fratello del Sovrano.
La sposa dello zarevich, la principessa Alice, arrivò in Crimea il 10 ottobre 1894, cioè dieci giorni prima della morte dell'imperatore Alessandro III. Pertanto, non è affatto chiaro perché, secondo la sceneggiatura, sia vestita con un abito da lutto ed esprima le sue condoglianze all'Erede. Inoltre, l'Erede ha incontrato Alix ad Alushta, dove il seno è stato consegnato in carrozza trainata da cavalli, e non in treno, come mostrato nel film.
Colpisce il grado di finzione e inadeguatezza della scena degli stadi, in cui alcuni ufficiali “in elmetto” superano le “frontiere infuocate” al comando dello stesso granduca Vladimir Alexandrovich. In generale, sembra che gli autori del film non conoscano più nessuno dei membri della Casa Romanov. Poi si scopre che tra questi ufficiali c'è un certo tenente Vorontsov, che irrompe nella tenda dove lo Tsarevich e Kshesinskaya per la prima volta sistemano le cose. Matilda quindi si siede sulle ginocchia dell'Erede, poi si sdraia con lui nel letto, quindi getta via con indignazione il suo dono. Allo stesso tempo, l'erede si comporta come un uomo d'affari esperto. Per aver tenuto segreta la sua "relazione" con Kshesinskaya, le garantisce una carriera di balletto. Questo è ciò che fa rivoltare Matilda, e lei butta via il braccialetto. In questo momento, il tenente Vorontsov irrompe nella tenda, che si è rivelato essere il vincitore della competizione. Cerca di battere l'Erede con il premio principale: la corona, ma i cosacchi lo torcono in tempo. Vorontsov è portato via dal suono delle sue grida rivolte all'Erede: “Ti ucciderò! Mi hai rubato il bacio".
L'intera scena è falsa e poco plausibile dall'inizio alla fine. Solo una persona che ignora completamente la storia russa può immaginare un ufficiale russo che si lancia contro l'erede al trono a causa del "bacio di una ballerina". La totale assurdità è l'esecuzione del mitico Vorontsov a causa dell'isteria nella tenda. Non ci furono repressioni di massa, nessuna pena di morte sotto Alessandro III. Anche la condanna a morte per gli assassini di suo padre non è stata approvata immediatamente dallo zar, ma dopo il verdetto ha vietato le esecuzioni pubbliche in Russia. Durante i 13 anni del regno dell'imperatore Alessandro III, furono giustiziati circa 200 criminali (politici e criminali). Se un certo "Vorontsov" facesse qualcosa di simile, che viene presentato nello scenario di "Matilda", non andrebbe al patibolo, ma al manicomio per malati di mente. Tuttavia, diventa presto chiaro che questo è quasi il caso. L'erede di Vorontsov perdonò, ma un altro personaggio fantastico, il colonnello Vlasov, disobbedì all'ordine dell'erede e diede Vorontsov per esperimenti a un certo dottor Fisher.
A proposito di questo medico, il regista: “Inoltre, abbiamo pensato molto ad alcuni dei personaggi. Ad esempio, il già citato Dr. Fisher. Era un medico tedesco che è stato praticamente portato da Alix dalla Germania. Già a quel tempo era incline a un certo misticismo. Era malata e aveva una paura terribile che fosse il ragazzo che le sarebbe nato malsano. Fisher le ha promesso che ciò non sarebbe accaduto. E quando nacque l'erede, Tsarevich Alexei, che era malato di emofilia, Fischer fu espulso, ma letteralmente due o tre anni dopo apparve Rasputin. Cioè, il desiderio di misticismo di Alexandra Feodorovna era irresistibile.
In effetti, vediamo un'irresistibile voglia di finzione e calunnia da parte dei cineasti. Il dottor Fischer non era affatto il medico personale dell'Imperatrice, ma lavorava presso l'ospedale cittadino di Tsarskoye Selo. Nel 1907 fu invitato più volte dall'Imperatrice, ma per niente sulla questione della nascita di un figlio, Tsarevich Alexei aveva già 3 anni a quel tempo, ma a causa della neurologia. Apparentemente, il Maestro collegò il dottor Fischer, che curò l'imperatrice nel 1907, con il francese Philippe Vachot Nizier, che incontrò la coppia reale nel 1901-1902. Tutto il resto A. Insegnante, per sua stessa ammissione, è semplicemente inventato.
Ma non c'è il dottor Fisher nella sceneggiatura di cui parla il Maestro, ma c'è il dottor Fishel, a cui gli autori hanno dato i tratti sinistri del medico nazista Josef Mengele. Lui, come sai, era impegnato in mostruosi esperimenti sulle persone. Secondo gli sceneggiatori, Fisher fa esperimenti su Vorontsov, calandolo a capofitto in un'enorme fiaschetta di vetro piena d'acqua. Gli sceneggiatori chiamano direttamente questa fiaschetta un "apparato per esperimenti psicologici". Il colonnello Vlasov vede che Vorontsov sta soffocando sott'acqua. L'intera scena è una vera e propria calunnia dell'Impero russo, equiparandolo, infatti, alla Germania nazista. Inoltre, dalla sceneggiatura è chiaro che "Vlasov" sta torturando "Vorontsov" per scoprire se è collegato a Kshesinskaya? E il suo "Vlasov" considera una minaccia per l'impero russo, molto più di qualsiasi bomba. Perché un'idea così "originale" sia venuta a "Vlasov" è del tutto incomprensibile, ma Fishel promette di mettere "Vorontsov" in trance e apprendere da lui "tutte le informazioni" su Kshesinskaya. Tutta questa scena non solo non ha nulla a che fare con la realtà storica, ma anche con il buon senso.
R. L'insegnante e gli sceneggiatori continuano a calunniare l'Imperatrice quando assicurano che lei, con l'aiuto del dottor Fishel, è impegnata nella divinazione e nella divinazione. L'imperatrice Alexandra Feodorovna era una cristiana profondamente credente. Rifiutava categoricamente qualsiasi misticismo occulto, compreso lo spiritualismo allora di moda. Come A.A. Vyrubova: “Il sovrano, come il suo antenato, Alessandro I, è sempre stato mistico; l'imperatrice era ugualmente mistica. Ma non bisogna confondere (confondere) lo stato d'animo religioso con lo spiritualismo, i tavoli rotanti, l'evocazione degli spiriti, ecc. Fin dai primi giorni del mio servizio con l'Imperatrice, nel 1905, l'Imperatrice mi avvertì che se volevo essere sua amica, allora avrei dovuto prometterle di non dedicarsi mai allo spiritualismo, poiché questo era un "grande peccato". Nella sceneggiatura del film, "Alix" è impegnata a condurre esperimenti con il sangue per distruggere Kshesinskaya. È impossibile non notare qui. rituali cabalistici e occulti, in cui sarebbe stata coinvolta la regina martire profondamente credente. Guidare l'Imperatrice "con gli occhiali" su una motocicletta insieme al dottor Fischel sembra un vero e proprio grottesco beffardo, che, ancora una volta, non può che evocare associazioni con gli stadi nazisti. La fantasia infiammata degli sceneggiatori raffigura "Alix" che cerca di uccidere Kshesinskaya con un coltello.
La scena del "ballo sporco" "Alix" davanti a "L'erede" è una presa in giro diretta dell'imperatrice Alexandra Feodorovna. In generale, le bugie e le prese in giro attorno al nome dell'ultima imperatrice occupano soprattutto gli autori della sceneggiatura del film "Matilda". Secondo lo scenario, Pobedonostsev le insegna la lingua slava ecclesiastica e usa costantemente l'espressione "Noch ein Mall" (ancora una volta - tedesco).
Infatti, la principessa Alice è arrivata in Russia già fluente in russo. Il suo mentore spirituale era l'arciprete padre John Yanyshev, inviato appositamente a questo scopo a Darmstadt, che le insegnò la lingua slava ecclesiastica. Appena un mese dopo l'inizio dell'addestramento, la Principessa scrive allo Sposo: “Ho studiato russo per due ore. Ho quasi imparato a memoria il Padre Nostro».. Conte V.E. Schulenburg, che spesso doveva parlare con l'Imperatrice, ricordava: “Se qualcuno ha sentito Sua Maestà parlare nella nostra lingua madre, probabilmente è rimasto sorpreso dalla libertà e persino dalla correttezza con cui parlava l'Imperatrice. C'era un certo accento, ma non tedesco, ma inglese, e non era più forte di quello di molti russi che fin dall'infanzia iniziarono a parlare non nel loro russo nativo, ma in inglese. Ascoltando spesso Sua Maestà, sono rimasto involontariamente sorpreso dalla rapidità e dalla profondità con cui ha studiato la sua lingua russa, quanta forza di volontà ha dovuto usare l'Imperatrice per questo.
Man mano che la sceneggiatura si sviluppa, si sviluppa anche l'indomabile fantasia dei suoi autori. Qual è il viaggio dell'Erede dello Tsarevich attraverso i camerini del Teatro Mariinsky, accompagnato da un cosacco con un bouquet! Inoltre, l'Erede irrompe nel bagno di Kshesinskaya, lei lo rimprovera di essere considerata la sua amante, e poi insegna a fare un fouette. E tutto questo accade con un cosacco con un bouquet. Certo, infatti, gli incontri di Nikolai Alexandrovich e Matilda Kshesinskaya si sono svolti, come abbiamo potuto vedere, nel più stretto segreto, di cui solo pochi erano a conoscenza, e l'imperatore Nicola II non ha mai visitato il backstage dei teatri.
Il romanzo dell'erede e di Kshesinskaya, contrariamente alla realtà storica, si sta sviluppando sotto gli occhi di tutti. Gli innamorati sguazzano nella fontana, cavalcano in mongolfiera, per qualche motivo al suono di una canzone in inglese, e tutto questo viene fatto davanti all'imperatrice Maria Feodorovna. Quindi, gli eventi vengono trasferiti in una specie di Palazzo d'Estate (apparentemente, il Grande Palazzo Peterhof). Va notato che l'imperatore Alessandro III e la sua famiglia vivevano costantemente a Gatchina, a Peterhof a volte amavano soggiornare al Cottage Palace, situato nel Parco di Alessandria. Nel Gran Palazzo, dove si trovavano le fontane, sotto Alessandro III non si tenevano balli.
Lo scenario del Grand Palace era necessario ai creatori della sceneggiatura del film "Matilda" per portare lo spettatore alla prima scena del "letto". Si svolge nientemeno che nella "lussuosa camera da letto" di Nikolay. Infatti, né lo Tsesarevich, né l'Imperatore, né nessun altro della generazione degli ultimi Romanov, avevano una "lussuosa camera da letto" nel Grande Palazzo di Peterhof, poiché non era un alloggio, ma la residenza imperiale ufficiale, destinata esclusivamente per trucchi. Inoltre, sia Alessandro III che Nicola II, infatti, come i loro antenati, vivevano in condizioni molto modeste. G. Lanson, che insegnò il francese all'erede dello Tsesarevich e suo fratello, il granduca George Alexandrovich, testimoniò: “Il modo di vivere dei grandi principi è estremamente semplice. Dormono entrambi nella stessa stanza su piccoli e semplici letti di ferro senza materasso di fieno o pelo sotto, ma solo su un materasso. La stessa semplicità e moderazione si osserva nel cibo.
La scena intima di "Nikolai" e "Matilda" è interrotta dall'intrusione di "Maria Fedorovna" nelle migliori tradizioni di un appartamento comune. "Nikolai", nonostante la richiesta della madre che "Matilda" lasci il palazzo, la porta con sé come "Contessa Krasinskaya" alla solenne celebrazione, a quanto pare, del suo compleanno. Va notato qui che i compleanni degli imperatori in Russia venivano celebrati in una cerchia ristretta, poiché erano considerati una festa privata. Solo l'omonimo è stato festeggiato solennemente. L'imperatore Nicola II lo ebbe il 19 dicembre secondo il calendario giuliano, il giorno di San Nicola. A giudicare dal fatto che gli eventi si svolgono in primavera e in estate, stiamo parlando di un compleanno (6 maggio secondo il calendario giuliano).
Per qualche ragione, Alessandro III viene portato agli ospiti su una sedia a dondolo. Lo zar si trovò in così pessime condizioni poco prima della sua morte, avvenuta il 20 ottobre 1894 secondo il calendario giuliano. In primavera e in estate, nonostante la sua malattia, l'imperatore Alessandro III era impegnato negli affari di stato, camminava, il 6-8 agosto passava in rassegna le truppe a Krasnoye Selo. Anche la mattina del 10 ottobre, 10 giorni prima della sua morte, l'imperatore incontrò padre Giovanni di Kronstadt, arrivato a Livadia "in piedi, in soprabito, anche se un forte gonfiore alle gambe non gli permetteva di stare in piedi". La mattina del 19 ottobre, il giorno prima della sua morte, Alessandro III, nonostante la sua grave debolezza, si alzò, si vestì e si recò lui stesso in ufficio, alla sua scrivania, dove firmò per l'ultima volta l'ordine per il dipartimento militare .
Pertanto, a maggio, non aveva senso trasportare Alessandro III su una sedia a rotelle. Le parole di Alessandro III rivolte a Kshesinskaya sembrano una bestemmia speciale., in cui chiama suo figlio "ragazzo" e chiede alla ballerina di prendersi cura di lui. Quindi, benedice la ballerina o per il matrimonio con l'erede o per un'ulteriore convivenza. Cioè, secondo il piano del regista e degli sceneggiatori, Alessandro III benedice Tsesarevich per fornicazione prima della sua morte.. Questa scena è particolarmente blasfema, poiché in realtà Alessandro III morente ha benedetto la sposa dell'erede, la principessa Alice.
La calunnia sulla relazione tra l'imperatore Nicola II e l'imperatrice Alexandra Feodorovna continua nella scena in cui Maria Feodorovna convince il figlio a "uscire da sotto la gonna della ballerina" e sposare Alix. Allo stesso tempo, dalle parole di "Nikolai" si scopre che non ama la sua sposa, ma ama Kshesinskaya ed è costretto quasi con la forza a sposare la principessa d'Assia. "Nikolai" dice così direttamente a "Kshesinskaya" che non sarà la sua sposa sul palco, ma nella vita.
In futuro, questa menzogna assume caratteristiche sempre più ridicole, quando "Nicholas" chiede a "V.Kn. Andrew" per trovare prove che Kshesinskaya abbia diritto al "trono polacco". Questo dimostra la completa ignoranza dei cineasti. Nessun "trono polacco" esisteva da cento anni quando Nicola II salì al trono. Il titolo "Zar di Polonia" è stato conservato solo nel grande titolo di Imperatore di tutta la Russia. Ma anche se Kshesinskaya avesse diritto al trono polacco, non poteva ancora diventare la moglie dell'imperatore russo, poiché il matrimonio era considerato uguale solo con un rappresentante di una casa regnante sovrana.
Assoluta assurdità è il dialogo dell'imperatore Nicola II con il Granduca Vladimir Alexandrovich e K.P. Pobedonostsev sulla questione della costruzione di una base navale a Libau. Né il primo né il secondo avevano niente a che fare con lui. L'ammiraglio Granduca Alexei Alexandrovich si occupò di questioni navali. Nello scenario di K.P. Pobedonostsev si rivolge all'imperatore chiamandolo "tu", il che era assolutamente impossibile. Lo stesso imperatore Nicola II si rivolgeva a quasi tutti come "tu", ad eccezione delle persone a lui vicine.
Le scene con Vladimir Alexandrovich che corre dietro ad Alix nella pelle di un orso, irrompendo lo stesso Granduca nel camerino, "toccando" la ballerina, Nikolai che corre dal palco al palco a causa della caduta di Matilda su di esso, ecc. fantasia malsana degli sceneggiatori. Tutte queste sono scene di un'altra vita, di altre persone, in un altro paese, che non hanno nulla a che fare con la realtà. Nelle ultime scene, Nikolai con una valigia sta per partire per sempre con Matilda. Anche lei piega una valigia con tutù di balletto. Per aiutarli a correre aiuta “ottimo libro. Andrea". Tuttavia, è impossibile scappare, Vlasov cattura Matilda.
Tutta questa fantasmagoria si conclude con una tragedia sul campo di Khodynka, che, da un lato, dovrebbe significare l '"inevitabilità" del crollo della monarchia, e dall'altro la separazione finale di Nicola II con Matilda. Secondo gli autori della sceneggiatura, è Khodynka che riconcilia "Nikolay" e "Alix". Tutto questo, ovviamente, è infinitamente lontano dai fatti storici reali. Secondo lo scenario, i doni dell'incoronazione venivano distribuiti al popolo lanciandoli da alcune torri. In effetti, questo è accaduto in buffet appositamente designati per questo. La cotta è iniziata poche ore prima della distribuzione dei regali, di notte.
Nella sceneggiatura, Nicola II siede e piange sul bordo di un fossato pieno di cadaveri di anziani, bambini, donne incinte (!). In effetti, i corpi dei morti erano stati rimossi quando la coppia reale arrivò al campo di Khodynka e lo zar non li vide. Inoltre, la "fama" della fuga precipitosa è stata data dagli oppositori del sistema molto più tardi, e in quei giorni non è stata data molta importanza dalla gente, e molti non sapevano nemmeno cosa fosse successo. L'imperatore Nicola II "non pianse" vicino al fosso con i cadaveri, e insieme all'imperatrice Alexandra Feodorovna visitò gli ospedali dove le vittime giacevano sul campo di Khodynka. In relazione a ciò, l'ispezione di Nicola II del "campo fumoso pieno di cadaveri" è una finzione completa, che produce da una sorta di "torre", salendo i gradini della quale aveva precedentemente acceso le torce. Tutto questo si conclude con una sorta di assurdo dialogo tra "Nicholas" e "Alix" sullo sfondo delle icone, in cui confessano il loro amore reciproco.
È interessante notare che nella "Postfazione" della sceneggiatura è indicata l'esecuzione della Famiglia Reale, ma non si dice una parola sulla sua canonizzazione da parte della Chiesa.
Conclusioni:
1. La sceneggiatura e i trailer del film "Matilda" contengono grossolani errori storici e spesso solo pura finzione. Ecco i principali:
*Alessandro III e Maria Feodorovna non furono gli iniziatori del "romanticismo" di Tsesarevich Nikolai Alexandrovich e M. Kshesinskaya.
*Alessandro III e Maria Feodorovna non erano contrari al matrimonio del loro figlio con la principessa Alice d'Assia. Al contrario, avendo saputo del fidanzamento, erano felici per il figlio.
* L'infatuazione giovanile per Tsesarevich Nikolai Alexandrovich M. Kshesinskaya non aveva da parte sua il carattere di "passione amorosa" e non si trasformò in una relazione sessuale.
* Fin dalla prima giovinezza, lo zarevich sognava di sposare la principessa Alice e non intendeva mai dare un carattere serio alla sua relazione con Kshesinskaya. * Le dichiarazioni degli autori della sceneggiatura secondo cui Nikolai Aleksandrovich "amava" Kshesinskaya così tanto da non voler sposare Process Alice, ed era persino pronto a scambiare la corona con il matrimonio con una ballerina, sono pura finzione.
* Il crollo del treno imperiale avvenne nell'autunno del 1888, due anni prima della conoscenza di Alessandro III e Tsarevich Nicholas con M. Kshesinskaya. Pertanto, non potevano parlare di lei in alcun modo. La stessa Kshesinskaya aveva 16 anni nel 1888.
*M.F. Kshesinskaya non è mai stata ai più alti ricevimenti.
*La principessa Alice d'Assia arrivò in Crimea il 10 ottobre 1894, cioè dieci giorni prima della morte dell'imperatore Alessandro III. Pertanto, non è affatto chiaro perché, secondo la sceneggiatura, sia vestita con un abito da lutto ed esprima le sue condoglianze all'Erede. Inoltre, l'Erede ha incontrato Alix ad Alushta, dove è stata portata su una carrozza trainata da cavalli, e non in treno, come afferma la sceneggiatura.
*M.F. Kshesinskaya non era presente all'incoronazione dell'imperatore Nicola II e non poteva vederla lì.
* L'ordine dell'incoronazione e del matrimonio degli imperatori russi era firmato nei minimi dettagli e aveva una tradizione secolare. La finzione vera e propria sono le disposizioni della sceneggiatura, in cui Alexandra Feodorovna discute con Maria Feodorovna se dovrebbe indossare un cappello di Monomakh o una grande corona imperiale. E anche il fatto che la stessa Maria Feodorovna abbia provato la corona per sua nuora.
* Alle prove dell'incoronazione non parteciparono personalmente l'Imperatore e l'Imperatrice, ma i cortigiani.
* Il figlio maggiore dell'imperatore Alessandro II, l'erede Tsesarevich Nikolai Alexandrovich, morì nel 1865 a Nizza non di tubercolosi, come afferma "Maria Feodorovna", ma di meningite.
*Le prime riprese in Russia, effettuate dalla compagnia francese Pate, non erano dedicate all'arrivo della principessa Alice a Simferopol “in treno”, come dice la sceneggiatura, ma all'incoronazione dell'imperatore Nicola II.
* L'imperatore Nicola II non è svenuto all'incoronazione, la sua corona non è rotolata sul pavimento.
* L'imperatore Nicola II non è mai andato, soprattutto da solo, nel backstage dei teatri.
*L'elenco dei direttori del Teatro Imperiale non includeva mai una persona con il nome "Ivan Karlovich".
*Tra i medici che hanno curato l'imperatrice imperatrice Alexandra Feodorovna, non c'è mai stato un "dottor Fischel".
*Il costume da ballerina non è indossato sul corpo nudo. Pertanto, l'episodio con la cinghia del corpetto strappata non potrebbe aver avuto luogo nella realtà.
*Nessuno, salvo il ristretto ambiente familiare, poteva dire “tu” al Re o all'Erede. Inoltre, KP Pobedonostsev non poteva farlo.
* Mai un solo ufficiale russo sano di mente avrebbe potuto correre dall'Erede al Trono con l'obiettivo di picchiarlo o ucciderlo, a causa del "bacio di una ballerina".
* L'imperatore Nicola II non ha mai tentato di abdicare, tanto meno ha tentato di "scappare" con Kshesinskaya dalla Russia.
* I doni dell'incoronazione venivano distribuiti al popolo non lanciandoli da alcune torri, ma in buffet appositamente designati per questo. La cotta è iniziata poche ore prima della distribuzione dei regali, di notte.
* L'imperatore Nicola II non è mai venuto nel campo di Khodynka e non ha ispezionato la "montagna dei cadaveri", che non esisteva. Poiché il numero totale di morti durante la fuga precipitosa (1300 persone) include coloro che sono morti negli ospedali. Quando l'imperatore e l'imperatrice arrivarono al campo di Khodynka, i cadaveri dei morti erano già stati portati via. Quindi non c'era niente da "sondare".
2. Oltre agli errori storici e alla finzione, la sceneggiatura e i trailer del film "Matilda" contengono calunnie e scherni contro il Santo Zar-Martire Nicola II, la Santa Zarina-Martire Alexandra Feodorovna, l'Imperatore Alessandro III, l'Imperatrice Maria Feodorovna, Gran Duca Vladimir Alexandrovich, ballerina Matilda Feliksovna Kshesinskaya, società russa, nobiltà e ufficiali. Questi includono i seguenti scenari:
*Alessandro III organizza appuntamenti prodighi per suo figlio, costringendo suo fratello, il granduca Vladimir, a fotografare ballerine per questo.
*Alessandro III invita suo figlio Tsarevich Nicholas a vivere una vita prodiga "mentre sono vivo".
* Alessandro III prima della sua morte benedice M. Kshesinskaya per la prodiga convivenza con suo figlio Tsarevich Nicholas.
*Alessandro III assicura che tutti gli imperatori russi hanno vissuto con le ballerine negli ultimi cento anni.
*Alessandro III chiama le ballerine "cavalle russe con pedigree".
*Nicholas II disegna baffi e barbe per ballerine nelle fotografie.
* Nicola II non nasconde la sua relazione con Kshesinskaya e ha contatti sessuali con lei nel Grande Palazzo Peterhof, cadendo così nella fornicazione.
*Nicholas II e Alexandra Fedorovna partecipano a sedute spiritiche occulte del "Dottor Fishel", che, secondo gli insegnamenti della Chiesa ortodossa, è un peccato grave.
* Nicola II continua i contatti amorosi con Kshesinskaya dopo il suo fidanzamento con Alice.
* Durante l'incoronazione, Nicola II sogna Matilda.
* Nicola II è pronto a rinunciare al suo servizio a Dio e alla Russia e scappare da Kshesinskaya.
*Alexandra Fedorovna sta cercando di scoprire il futuro attraverso gli esperimenti occulti di Fischel.
*Alexandra Fedorovna evoca Matilda sul sangue per provocarne la morte.
* Alexandra Feodorovna cerca di uccidere Matilda con un coltello speciale.
*M. Kshesinskaya "dorme" con l'Erede nella sua camera da letto del Grand Palace.
*L'"ufficiale" russo Vorontsov colpisce in faccia lo Tsesarevich, che è anche un ufficiale.
*Il dottor Fishel conduce esperimenti sulle persone nel suo laboratorio. Questo è noto a un funzionario di alto rango Vlasov, che considera tali crimini un evento del tutto normale.
*Il granduca Vladimir Alexandrovich corre nella pelle di un orso per spaventare Alexandra Feodorovna.
*Il granduca Vladimir Alexandrovich entra in una storia d'amore con la ballerina Legnani.
Tenendo conto dell'analisi storica della sceneggiatura del lungometraggio "Matilda" e dei suoi due trailer, le risposte alle domande poste da N.V. Le domande di Poklonskaya saranno le seguenti:
1. Le immagini dell'imperatore Nicola II e dell'imperatrice Alexandra Feodorovna, la loro relazione, sono soggette a scherno e calunnia. L'imperatore Nicola II è presentato come una persona stupida, inutile, soggetta a fornicazione, adultero, che partecipa a sedute spiritiche occulte e privo di senso del dovere verso Dio e la Russia.
L'imperatrice Alexandra Feodorovna è raffigurata come un'occultista, una fanatica, chiromante ed evocatrice di sangue, una bambina di un anno per uccidere la sua "rivale" con un coltello.
Il profondo amore realmente esistito tra l'imperatore Nicola II e l'imperatrice Alexandra Feodorovna fin dalla tenera età, gli sceneggiatori e il regista A. Uchitel, viene negato, e viene messo "l'amore appassionato" di Nicola II per Matilda Kshesinskaya, che in realtà non è mai esistito al suo posto.
2. Gli eventi storici nella sceneggiatura e nei trailer del film "Matilda" sono fondamentalmente distorti, sia fattuale che morale, e praticamente non corrispondono in alcun modo alla realtà storica. Questo è dettagliato in questa guida.
Il certificato è stato compilato da un candidato di scienze storiche PV Multatuli
Revisore: dottore in scienze storiche A. N. Bokhanov
La casa editrice "Tsentrpoligraf" ha pubblicato "Memoirs" della famosa ballerina. Nonostante il fatto che questo libro di memorie sia stato scritto insieme a suo marito, il granduca Andrei Vladimirovich, in esso Matilda Feliksovna parla francamente della sua storia d'amore con l'erede, il futuro imperatore, dei rapporti con il granduca Sergei Mikhailovich e altri fan, molti di che hanno offerto alla star del palcoscenico non solo il loro amore, ma anche l'unione matrimoniale. pubblica estratti di queste memorie.
Da ragazza di quattordici anni, ho flirtato con il giovane inglese MacPherson. Non gli ero affezionato, ma mi piaceva flirtare con un giovane giovane ed elegante. Il giorno del mio compleanno, è venuto con la sua fidanzata, mi ha fatto male e ho deciso di vendicarmi. Non potevo perdermi questo affronto per niente. Avendo scelto l'ora in cui eravamo tutti insieme e la sua fidanzata era seduta accanto a lui, ho inavvertitamente detto che mi piace andare a prendere i funghi la mattina prima del caffè. Mi ha gentilmente chiesto se poteva venire con me. Questo era tutto ciò di cui avevo bisogno, significa che ha beccato. Ho risposto in presenza della sposa che se lei gli avesse dato il permesso, allora non avevo nulla in contrario. Poiché ciò è stato detto alla presenza di tutti gli invitati, non ha avuto altra scelta che dare il consenso richiesto. La mattina dopo andammo con McPherson nella foresta per i funghi. Mi ha regalato una graziosa borsetta d'avorio con dei nontiscordardimé, un regalo molto adatto a una signorina della mia età. Abbiamo raccolto male i funghi e alla fine della passeggiata mi è sembrato che si fosse completamente dimenticato della sua sposa. Dopo questa passeggiata nella foresta, ha iniziato a scrivermi lettere d'amore, mi ha mandato dei fiori, ma presto mi sono stancato di questo, perché non gli volevo bene. Si è conclusa con il fatto che il suo matrimonio non ha avuto luogo. È stato il primo peccato sulla mia coscienza.
(dopo lo spettacolo di laurea)
L'imperatore sedeva a capo di uno dei lunghi tavoli, alla sua destra sedeva un allievo che avrebbe dovuto leggere una preghiera prima di cena, e un altro avrebbe dovuto sedersi alla sinistra, ma lui la respinse e si rivolse a me:
E tu siediti accanto a me.
Indicò all'erede un luogo vicino e, sorridendo, ci disse:
Basta non flirtare troppo.
Davanti a ogni dispositivo c'era una semplice tazza bianca. L'erede la guardò e, voltandosi verso di me, chiese:
Probabilmente non bevi da queste tazze a casa?
Questa semplice domanda, così insignificante, è rimasta nella mia memoria. Così iniziò la mia conversazione con l'Erede. Non ricordo di cosa abbiamo parlato, ma mi sono subito innamorato dell'Erede. Come adesso, vedo i suoi occhi azzurri con un'espressione così gentile. Ho smesso di guardarlo solo come l'Erede, me ne sono dimenticato, tutto era come un sogno. A proposito di questa sera, nel Diario dell'Imperatore Nicola II, sotto la data 23 marzo 1890, era scritto: “Andiamo a uno spettacolo alla Scuola di Teatro. C'era una piccola commedia e un balletto. Ottimo. Cena con gli alunni. Così ho saputo molti anni dopo della sua impressione del nostro primo incontro.
Eravamo sempre più attratti l'uno dall'altro e ho iniziato sempre più a pensare di prendere il mio angolo. L'incontro con i genitori è diventato semplicemente impensabile. Sebbene l'Erede, con la sua consueta delicatezza, non ne parlasse mai apertamente, sentivo che i nostri desideri coincidevano. Ma come lo dici ai tuoi genitori? Sapevo che avrei causato loro un grande dolore quando avessi detto che stavo lasciando la casa dei miei genitori, e questo mi tormentava all'infinito, perché adoravo i miei genitori, dai quali vedevo solo cura, affetto e amore. La mamma, mi dicevo, mi avrebbe ancora capito come donna, ne ero anche sicuro, e non mi sbagliavo, ma come posso dirlo a mio padre? Era stato educato con rigidi principi e sapevo che gli stavo infliggendo un colpo terribile, date le circostanze in cui avevo lasciato la famiglia. Ero consapevole che stavo facendo qualcosa che non avevo il diritto di fare a causa dei miei genitori. Ma... adoravo Nicky, pensavo solo a lui, alla mia felicità, anche se breve...
Ho trovato una piccola e affascinante dimora al numero 18 di Angliisky Prospekt, che apparteneva a Rimsky-Korsakov. Fu costruito dal Granduca Konstantin Nikolaevich per la ballerina Kuznetsova, con la quale visse. Si diceva che il Granduca avesse paura dei tentativi di omicidio, e quindi nel suo studio al primo piano c'erano persiane di ferro e nel muro era stato costruito un armadio ignifugo per gioielli e carte.
L'erede ha cominciato spesso a portarmi regali, che all'inizio ho rifiutato di accettare, ma, vedendo come lo turbava, li ho accettati. I regali erano buoni, ma non grandi. Il suo primo regalo fu un braccialetto d'oro con un grande zaffiro e due grandi diamanti. Vi ho inciso due date a me particolarmente care e memorabili: il nostro primo incontro a scuola e la sua prima visita da me: 1890-1892.
Ho organizzato una festa di inaugurazione della casa per celebrare il mio trasloco e l'inizio della mia vita indipendente. Tutti gli ospiti mi hanno portato regali di inaugurazione della casa e l'Erede ha regalato otto bicchieri di vodka ingioiellati d'oro.
Dopo il trasloco, l'Erede mi ha regalato la sua fotografia con la scritta: "Mia cara signora", come mi ha sempre chiamato.
D'estate volevo vivere a Krasnoye Selo o nelle vicinanze, per poter vedere più spesso l'Erede, che non poteva lasciare il campo per incontrarmi. Mi sono persino trovato una graziosa dacia sulle rive del lago Duderhof, comodissima sotto ogni aspetto. L'Erede non si è opposto a questo piano, ma mi è stato dato di capire che avrebbe potuto causare discorsi inutili e indesiderabili se mi fossi sistemato così vicino all'Erede. Poi ho deciso di affittare una dacia a Koerovo, era una grande casa costruita all'epoca dell'imperatrice Caterina II e aveva una forma triangolare piuttosto originale.
Il 7 aprile 1894 fu annunciato il fidanzamento dell'erede dello Tsesarevich con la principessa Alice d'Assia-Darmstadt. Sebbene sapessi da tempo che era inevitabile che prima o poi l'erede avrebbe dovuto sposare una principessa straniera, tuttavia, il mio dolore non conosceva limiti.
Dopo il suo ritorno da Coburgo, l'Erede non mi ha più fatto visita, ma abbiamo continuato a scriverci. L'ultima mia richiesta è stata di permettergli di scrivergli come prima su "tu" e di rivolgersi a lui in caso di bisogno. L'erede ha risposto a questa lettera con linee straordinariamente toccanti, che ricordo così bene: "Qualunque cosa mi accada nella mia vita, l'incontro con te rimarrà per sempre il ricordo più luminoso della mia giovinezza".
Nel mio dolore e nella mia disperazione, non ero solo. Il granduca Sergei Mikhailovich, con il quale sono diventato amico dal giorno in cui l'erede me lo ha portato per la prima volta, è rimasto con me e mi ha sostenuto. Non ho mai provato per lui un sentimento che potesse essere paragonato al mio sentimento per Nicky, ma con tutto il suo atteggiamento ha conquistato il mio cuore e mi sono sinceramente innamorato di lui. Quell'amico fedele, come si è mostrato in questi giorni, è rimasto per tutta la vita, e negli anni felici, e nei giorni di rivoluzione e prove. Molto tempo dopo, ho saputo che Nicky ha chiesto a Sergey di vegliare su di me, proteggermi e rivolgersi sempre a lui quando ho bisogno del suo aiuto e supporto.
L'attenzione commovente da parte dell'Erede era il suo espresso desiderio che io rimanessi ad abitare nella casa che avevo affittato, dove mi visitava così spesso, dove eravamo entrambi così felici. Ha comprato e mi ha dato questa casa.
Mi era chiaro che l'Erede non aveva quello che serviva per regnare. Non si può dire che fosse senza spina dorsale. No, aveva carattere, ma non aveva qualcosa per far piegare gli altri al suo volere. Il suo primo impulso era quasi sempre corretto, ma non sapeva insistere da solo e molto spesso cedeva. Gli ho detto più di una volta che non era fatto per la regalità, né per il ruolo che, per volontà del destino, avrebbe dovuto interpretare. Ma naturalmente non l'ho mai convinto a rinunciare al trono. Un pensiero del genere non mi è mai passato per la mente.
Le celebrazioni dell'incoronazione previste per maggio 1896 si stavano avvicinando. Ovunque c'era una preparazione febbrile. Al Teatro Imperiale sono stati distribuiti i ruoli per l'imminente spettacolo di parata a Mosca. Entrambe le troupe dovevano essere unite per questa occasione eccezionale. Sebbene Mosca avesse una propria compagnia di balletto, vi furono inviati anche artisti della compagnia di San Pietroburgo, e io ero uno di loro. Avrei dovuto ballare lì il balletto "Flora Awakening" in spettacoli ordinari. Tuttavia, non mi è stato assegnato un ruolo nella grande rappresentazione, per la quale hanno messo in scena un nuovo balletto, The Pearl, sulla musica di Drigo. Le prove per questo balletto sono già iniziate, il ruolo principale è stato assegnato a Legnani e il resto dei ruoli è distribuito tra altri artisti. Così, si è scoperto che non dovevo partecipare all'esibizione cerimoniale, sebbene avessi già il titolo di ballerina e portassi un repertorio responsabile. Lo consideravo un insulto a me stesso di fronte a tutta la troupe, che, ovviamente, non potevo sopportare. In completa disperazione, mi sono precipitato dal Granduca Vladimir Alexandrovich per chiedere aiuto, poiché non vedevo nessuno intorno a me a cui rivolgermi, e lui mi ha sempre trattato cordialmente. Sentivo che solo lui solo avrebbe potuto intercedere per me e capire quanto fossi immeritatamente e profondamente offeso da questa esclusione dalla rappresentazione cerimoniale. Come e cosa abbia fatto, infatti, il Granduca, non lo so, ma il risultato è stato rapido. La Direzione dei Teatri Imperiali ha ricevuto un ordine dall'alto che io prendessi parte allo spettacolo cerimoniale dell'incoronazione a Mosca. Il mio onore è stato ripristinato ed ero felice, perché sapevo che Nicky aveva fatto questo per me personalmente, a sua insaputa e consenso, la Direzione non avrebbe cambiato la sua precedente decisione.
Quando l'ordine è stato ricevuto dalla Corte, il balletto "Pearl" è stato completamente provato e tutti i ruoli sono stati distribuiti. Per includermi in questo balletto, Drigo ha dovuto scrivere musica aggiuntiva e M.I. Petipa ha fatto per me uno speciale pas de deux, in cui sono stata chiamata la "perla gialla": poiché c'erano già perle bianche, nere e rosa.
Nella stagione precedente il palcoscenico non mi affascinava, quasi non lavoravo e non ballavo come avrei dovuto, ma ora ho deciso di rimettermi in sesto e ho iniziato a studiare sodo per poter, se il Sovrano venuto a teatro, per compiacerlo con la mia danza. Durante questa stagione, 1896/97, lo Zar e l'Imperatrice assistevano al balletto quasi tutte le domeniche, ma la Direzione mi organizzava sempre per ballare il mercoledì quando lo Zar non era a teatro. All'inizio ho pensato che stesse accadendo per caso, ma poi ho notato che era stato fatto apposta. Mi è sembrato ingiusto ed estremamente offensivo. Diverse domeniche passarono così. Infine, la Direzione mi ha dato uno spettacolo domenicale; Avrei dovuto ballare la Bella Addormentata. Ero abbastanza sicuro che il Sovrano sarebbe stato alla mia esibizione, ma ho scoperto - e tutto si riconosce molto rapidamente a teatro - che il Direttore dei Teatri ha convinto il Sovrano ad andare al Teatro Mikhailovsky quella domenica per vedere uno spettacolo francese, che non aveva visto il sabato precedente. Mi era perfettamente chiaro che il Direttore aveva deliberatamente fatto tutto il possibile per impedire al Sovrano di vedermi, ea tal fine lo aveva convinto ad andare in un altro teatro. Allora non ho potuto sopportarlo e per la prima volta ho usato il permesso del Sovrano che mi è stato dato per rivolgermi direttamente a lui. Gli scrissi di ciò che stava accadendo nel teatro e aggiunsi che in tali condizioni stava diventando del tutto impossibile per me continuare a prestare servizio sulla scena imperiale. La lettera è stata consegnata personalmente al Sovrano dal Granduca Sergei Mikhailovich.
In questa stagione, quattro granduchi: Mikhail Nikolaevich, Vladimir Alexandrovich, Alexei e Pavel Alexandrovich mi hanno mostrato un'attenzione commovente e mi hanno regalato una spilla a forma di anello tempestato di diamanti, con quattro grandi zaffiri e una targa con i loro nomi incisi su era attaccato alla custodia.
Nell'estate dello stesso anno, quando vivevo nella mia dacia a Strelna, Niki, tramite il granduca Sergei Mikhailovich, mi disse che in quel giorno e in quell'ora avrebbe cavalcato con l'imperatrice oltre la mia dacia e mi chiese per essere sicuro di venire in questo momento nel tuo giardino. Scelsi un punto del giardino su una panchina dove Nicky potesse vedermi chiaramente dalla strada che avrebbe dovuto prendere. Esattamente nel giorno e nell'ora stabiliti, Nicky ha guidato con l'Imperatrice oltre la mia dacia e, ovviamente, mi ha visto perfettamente. Passarono lentamente davanti alla casa, mi alzai e feci un profondo inchino ricevendo una risposta affettuosa. Questo incidente ha dimostrato che Nicky non ha affatto nascosto il suo atteggiamento passato nei miei confronti, ma, al contrario, mi ha mostrato apertamente dolce attenzione in modo delicato. Non ho cessato di amarlo e il fatto che non mi abbia dimenticato è stata per me una grande consolazione.
Si avvicinava il decimo anniversario del mio servizio sulla scena imperiale. Di solito agli artisti veniva concesso un beneficio per vent'anni di servizio o un addio quando l'artista lasciava il palco. Decisi di chiedere uno spettacolo di beneficenza per dieci anni di servizio, ma ciò richiedeva un permesso speciale, e mi rivolsi con questa richiesta non al Direttore dei Teatri Imperiali, ma personalmente al Ministro della Corte Imperiale, Barone Fredericks, un dolce e un uomo comprensivo che mi ha sempre trattato gentilmente e mi ha favorito. Quando ho avuto un appuntamento con il Ministro, ho riflettuto molto attentamente sul mio abbigliamento per fare la migliore impressione possibile sul Ministro. Ero giovane e, come scrivevano allora i giornali, snello e aggraziato. Ho scelto un abito di lana grigio chiaro che abbracciasse la mia figura, e un cappello a tre punte dello stesso colore. Anche se può sembrare sfacciato da parte mia, mi sono piaciuto quando mi sono guardato allo specchio - soddisfatto di me stesso, sono andato dal Ministro.
Mi ha salutato molto bene e mi ha fatto i complimenti per il mio bagno, che gli è piaciuto molto. Mi ha fatto molto piacere che abbia apprezzato il mio vestito, e poi mi sono rivolto a lui con coraggio con la mia richiesta. Egli accettò subito gentilmente di segnalarlo al Sovrano, poiché la questione della nomina di un beneficio al di fuori delle regole generali dipendeva unicamente dal Sovrano. Vedendo che il Ministro non aveva fretta di lasciarmi andare, gli dissi che era solo grazie a lui che facevo ben 32 fouettes. Mi guardò sorpreso e interrogativo, chiedendosi come avrebbe potuto aiutarmi in questo. Gli ho spiegato che per fare un fouetté senza muoversi da un posto, è necessario avere davanti a sé un punto ben visibile ad ogni angolo, e siccome è seduto proprio al centro della platea, davanti riga, anche in una stanza scarsamente illuminata sul suo petto c'è un risalto luminoso per la loro brillantezza dell'ordine. Al Ministro piacque molto la mia spiegazione, e con un sorriso ammaliante mi accompagnò alla porta, promettendo ancora una volta di riferire la mia richiesta al Sovrano e facendomi sapere che, naturalmente, non ci sarebbe stato rifiuto. Ho lasciato il Ministro accarezzato e molto felice. Certo, ho ricevuto una performance di beneficenza, e ancora una volta il mio indimenticabile Nicky l'ha fatto per me. Per il mio spettacolo di beneficenza ho scelto domenica 13 febbraio 1900. Questo numero mi ha sempre portato felicità.
Gli artisti di solito ricevevano il giorno delle loro esibizioni di beneficenza dal Gabinetto di Sua Maestà il cosiddetto Dono Reale, per lo più un oggetto d'oro o d'argento decorato, a volte decorato con pietre colorate, a seconda della categoria del dono, ma sempre con l'Imperial aquila o corona. Gli uomini di solito ricevevano orologi d'oro. Questi doni non differivano in grazia speciale. Avevo molta paura di ricevere un tale ornamento che sarebbe stato spiacevole da indossare, e ho chiesto tramite il Granduca Sergei Mikhailovich di fare tutto il possibile per non essere ricompensato con un tale dono. Infatti, il giorno dello spettacolo di beneficenza, il direttore dei teatri imperiali, il principe Volkonsky, è venuto nel mio camerino e mi ha consegnato un regalo dello zar: una bella spilla a forma di serpente di diamanti avvolto in un anello e nel mezzo un grande zaffiro cabochon. Quindi il Sovrano ha chiesto al Granduca Sergei Mikhailovich di dirmi che ha scelto questa spilla insieme all'Imperatrice e che il serpente è un simbolo di saggezza...
Il granduca Andrei Vladimirovich mi fece subito una grande impressione la prima sera che lo incontrai: era incredibilmente bello e molto timido, il che non lo viziava affatto, anzi. Durante la cena, ha accidentalmente toccato un bicchiere di vino rosso con la manica, che si è ribaltata nella mia direzione e si è rovesciata sul mio vestito. Non ero turbato dal fatto che il meraviglioso vestito fosse andato perso, ho visto subito in questo un presagio che questo mi avrebbe portato molta felicità nella vita. Corsi di sopra nella mia stanza e mi cambiai velocemente indossando un vestito nuovo. L'intera serata è andata sorprendentemente bene e abbiamo ballato molto. Da quel giorno si è insinuato nel mio cuore un sentimento che non provavo da molto tempo; non era più un flirt vuoto...
Durante l'estate, il Granduca Andrei Vladimirovich iniziò a venire sempre più spesso alle prove al Teatro Krasnoselsky. La nostra bellissima attrice drammatica Maria Alexandrovna Pototskaya, che era una mia grande amica, mi ha preso in giro, dicendo: "Da quando hai iniziato a interessarti ai ragazzi?" In realtà aveva sei anni meno di me. E poi ha cominciato a venire da me tutto il tempo a Strelna, dove abbiamo trascorso un periodo così meraviglioso e piacevole. Ricordo quelle serate indimenticabili che ho trascorso in attesa del suo arrivo, passeggiando nel parco al chiaro di luna. Ma a volte era in ritardo e arrivava quando già il sole cominciava a sorgere ei campi erano profumati dell'odore del fieno tagliato, che tanto amavo. Ricordo il giorno del 22 luglio, il giorno dell'angelo della granduchessa Maria Pavlovna, sua madre. Nel giorno del suo onomastico, a Ropsha veniva sempre organizzato un picnic con musica e zingari. Non poteva venire da me a Strelna presto, ma ha promesso di venire comunque, a meno che non fossero rimasti lì troppo tardi, tornando a casa sua a Krasnoye Selo. Con eccitazione, lo stavo aspettando, e quando è apparso, la mia felicità non conosceva limiti, soprattutto perché non avevo fiducia che sarebbe stato in grado di chiamarmi. La notte è stata meravigliosa. Restammo seduti sul balcone per lunghe ore, ora parlando di qualcosa, ora ascoltando il canto degli uccelli al risveglio, ora il fruscio delle foglie. Ci siamo sentiti come in paradiso. Questa notte, questo giorno non l'abbiamo mai dimenticato, e ogni anno festeggiavamo il nostro anniversario.
All'arrivo a Parigi mi sono sentita male, ho invitato un medico che, dopo avermi esaminato, ha detto che ero nel primissimo periodo di gravidanza, circa un mese in totale, per sua definizione. Da un lato, questa notizia è stata una grande gioia per me e, dall'altro, non sapevo cosa avrei dovuto fare quando sarei tornato a San Pietroburgo. Poi mi sono ricordato del morso di una scimmia a Genova, se questo morso avrebbe influito sull'aspetto di mio figlio, poiché si diceva che nel bambino si riflettesse una forte impressione. Dopo aver trascorso alcuni giorni a Parigi, sono tornato a casa, ho dovuto affrontare molte cose gioiose, ma anche molte difficili ... Inoltre, avevo davanti una stagione difficile e non sapevo come avrei lo sopporterei in tale stato.
Prima della Quaresima, hanno dato un grazioso balletto "I discepoli del signor Dupre", in due scene, messo in scena da Petipa alla musica. Ho ballato il ruolo di Camargo, e nel primo atto avevo un affascinante costume da soubrette, e nel secondo - tuniche. Il palco era vicino alle sedie della prima fila, dove sedevano il Sovrano con l'Imperatrice e i membri della famiglia imperiale, e dovevo pensare molto attentamente a tutti i miei giri in modo che la mia figura mutata non attirasse la mia attenzione, che poteva essere visto solo di profilo. Questo spettacolo ha concluso la stagione. Non potevo più ballare, era il sesto mese. Poi ho deciso di trasferire il mio balletto "La Bayadère". Ero in ottimi rapporti con lei, era costantemente a casa mia, si divertiva molto ed era affezionata al Granduca Boris Vladimirovich, che la chiamava "angelo". Dal giorno in cui lasciò la scuola (1899), il pubblico e la critica di balletto la richiamarono subito all'attenzione e l'apprezzarono. Ho visto in lei gli inizi di un grande talento e ho previsto il suo brillante futuro.
Mio figlio è nato, era la mattina presto del 18 giugno, alle due. Mi sono ammalato di febbre alta per molto tempo, ma poiché ero forte e sano per natura, ho iniziato a riprendermi relativamente presto. Quando ero un po 'più forte dopo il parto e la mia forza è stata ripristinata un po', ho avuto una conversazione difficile con il Granduca Sergei Mikhailovich. Sapeva benissimo di non essere il padre di mio figlio, ma mi amava così tanto ed era così legato a me che mi perdonò e decise, nonostante tutto, di restare con me e proteggermi come un buon amico. Temeva per il mio futuro, per quello che poteva aspettarmi. Mi sentivo in colpa davanti a lui, perché l'inverno precedente, quando corteggiava una giovane e bella granduchessa e c'erano voci su un possibile matrimonio, io, avendolo saputo, gli chiesi di interrompere il corteggiamento e porre così fine a spiacevoli conversazioni per me. Adoravo così tanto Andrei che non mi rendevo conto di quanto fossi colpevole davanti al Granduca Sergei Mikhailovich.
Mi si presentò una domanda difficile, quale nome dare a mio figlio. All'inizio volevo chiamarlo Nikolai, ma non potevo e non avevo il diritto di farlo per molte ragioni. Poi ho deciso di chiamarlo Vladimir, in onore di padre Andrei, che mi ha sempre trattato così cordialmente. Ero sicuro che non avrebbe avuto nulla in contrario. Ha dato il suo consenso. Il battesimo avvenne a Strelna, in una stretta cerchia familiare, il 23 luglio dello stesso anno. I padrini erano mia sorella e il nostro grande amico, il colonnello, che prestava servizio nel reggimento dei lancieri delle guardie di sua maestà. Secondo l'usanza, io, come madre, non ho assistito al battesimo. In questo giorno, il Granduca Vladimir Alexandrovich ha regalato a Vova una meravigliosa croce di pietra degli Urali verde scuro con una catena di platino. Ahimè, questo prezioso dono è rimasto a casa mia a San Pietroburgo. In estate, quando ero già in piedi, mi ha fatto visita il Granduca Vladimir Alexandrovich. Ero ancora molto debole e l'ho portato sdraiato sul divano e con in braccio il mio bambino in fasce. Il Granduca si è inginocchiato davanti a me, mi ha consolato in modo toccante, mi ha accarezzato la testa e mi ha accarezzato... Sapeva, sentiva e capiva cosa stava succedendo nella mia anima e quanto fosse difficile per me. Per me la sua visita è stata un enorme sostegno morale, mi ha dato molta forza e serenità.
Nella mia vita familiare ero molto felice: avevo un figlio che adoravo, amavo Andrei e lui amava me, loro due erano tutta la mia vita. Sergey si è comportato in modo infinitamente toccante, ha trattato il bambino come se fosse suo e ha continuato a viziarmi moltissimo. Era sempre pronto a proteggermi, poiché aveva più opportunità di chiunque altro, e attraverso di lui potevo sempre rivolgermi a Niki.
A Natale ho organizzato un albero di Natale per Vova e ho invitato la nipotina di Rockefeller, che viveva nel nostro hotel e giocava spesso con Vova, scavando nella sabbia in riva al mare. Questo piccolo Rockefeller ha regalato a Vova delle scarpe lavorate a maglia. Sfortunatamente, non l'abbiamo incontrata da nessun'altra parte e l'abbiamo completamente persa di vista.
Per tutta la vita ho amato costruire. Certo, la mia casa a San Pietroburgo era l'edificio più grande e interessante della mia vita, ma ce n'erano anche di meno significativi. Così, a Strelna, alla dacia, ho costruito una bella casa per la mia centrale elettrica con un appartamento per un ingegnere elettrico e la sua famiglia. A quel tempo non c'era elettricità da nessuna parte a Strelna, nemmeno nel palazzo, e la mia dacia era la prima e l'unica con l'illuminazione elettrica. Tutti intorno a me mi invidiavano, alcuni chiedevano di dare loro parte della corrente, ma io avevo a malapena abbastanza stazione per me stesso. L'elettricità era allora una novità e dava molto fascino e conforto alla mia dacia. Poi ho costruito un'altra casa a Strelna, nel 1911, sulla quale vale la pena spendere qualche parola. Mio figlio, quando aveva dodici anni, si lamentava spesso di non vedermi molto a casa a causa delle mie lunghe prove. Per consolarlo gli promisi che tutto il denaro raccolto in questa stagione sarebbe servito per costruirgli una casetta in campagna, nel giardino. E così è stato fatto; con i soldi che guadagnavo gli costruii una casa per bambini con due stanze, un salone e una sala da pranzo, con stoviglie, argenteria e biancheria. Vova fu estremamente felice quando esaminò la casa, circondata da una staccionata di legno con un cancello. Ma ho notato che, girando per le stanze e per tutta la casa, era preoccupato per qualcosa, come se cercasse qualcosa. Poi mi ha chiesto dov'era il bagno. Gli ho detto che il cottage è così vicino che può correre lì, ma se lo vuole davvero, allora ballerò ancora un po ', così sarà sufficiente per costruire una latrina. Questo piano non si è avverato: è scoppiata la guerra.
A quel tempo, il mio caro ammiratore era quasi un ragazzo. Sua sorella, la bella Irina, poi contessa Vorontsova-Dashkova, fece impazzire tutti. La mia conoscenza con Volodya Lazarev, come lo chiamavamo tutti, è stata divertente. È successo a una mascherata al Maly Theatre, dove sono stato invitato a vendere champagne. Quella sera avevo un vestito molto bello: una gonna attillata di raso nero, un corpetto di chiffon bianco che copriva le spalle e la vita con un foulard, un'ampia scollatura e un enorme fiocco verde brillante sulla schiena. Questo vestito era di Parigi, di Burr. Sulla testa - una rete veneziana di perle artificiali, che cade sulla fronte con un mazzo di piume bianche "paradis" attaccate sul retro. Ho indossato la mia collana di smeraldi e sul corpetto un'enorme spilla di diamanti con fili di diamanti che pendevano come pioggia e attaccati al centro un grande smeraldo e un diamante a forma di uovo; Ho avuto la possibilità di accontentare il pubblico.
Alla festa sono apparso per la prima volta in un domino nero, sotto una maschera con pizzo spesso, in modo che non mi riconoscessero. L'unica cosa visibile attraverso il velo erano i miei denti e il modo in cui sorridevo, e sapevo sorridere. Ho scelto Volodya Lazarev come oggetto del mio intrigo, che mi ha colpito per il suo aspetto quasi infantile e la sua allegria. Sapendo più o meno chi fosse, ho cominciato a suscitare la sua curiosità, e quando ho visto che era davvero incuriosito, sono sparito tra la folla e, uscendo silenziosamente dalla sala, sono andato a cambiarmi in abito da sera. Poi sono tornato al ballo e sono andato dritto al mio tavolo a vendere champagne, fingendo di essere appena arrivato. Volodya Lazarev si è avvicinato al mio tavolo senza conoscermi. Ovviamente non mi ha riconosciuto. Ma il guaio era che quando ero sotto la maschera, attirava l'attenzione sui miei denti, che erano visibili attraverso il velo, e continuava a ripetere: "Che denti ... che denti ..." Io, ovviamente, avevo paura di sorridi ora , servendogli del vino, ma per quanto mi sforzassi di trattenermi e fare una faccia seria, sorridevo ancora, e poi mi riconobbe all'istante: "Che denti!" gridò di gioia e rise di cuore. Da allora siamo diventati grandi amici, ci siamo divertiti insieme, siamo sopravvissuti insieme alla rivoluzione, siamo fuggiti insieme dalla Russia e ci siamo ritrovati in esilio come vecchi amici.
Nel 1911 festeggiavo il mio ventesimo anniversario di servizio sul palcoscenico imperiale e in questa occasione mi fu offerto uno spettacolo di beneficenza.
Durante il primo intervallo, il direttore dei teatri imperiali, Telyakovsky, mi ha fatto un regalo dello zar in occasione del mio anniversario. Era un'aquila di diamanti oblunga dei tempi di Nikolaev in una cornice di platino e sulla stessa catena da indossare al collo. Sul rovescio non era visibile alcun nido di pietre, come si fa di solito, ma il tutto era completamente sigillato con una lastra di platino a forma di aquila, e su di essa era inciso il profilo di un'aquila e le sue piume di notevole finezza e opera originale. Sotto l'aquila pendeva uno zaffiro rosa incastonato di diamanti. Anche il granduca Sergei Mikhailovich è venuto al primo intervallo e mi ha detto che l'imperatore gli aveva detto che era interessato a sapere se avrei indossato o meno il suo regalo sul palco. Certo, dopo l'ho subito indossato e ci ho ballato il pas de deux in Paquita. Nel secondo intervallo, cioè dopo Paquita, a sipario aperto, fui onorato di una deputazione degli artisti di tutti i Teatri Imperiali, cioè del balletto, dell'opera, del dramma e del Teatro Francese.
Un lungo tavolo è stato posizionato su tutta la larghezza del palco, sul quale sono stati esposti doni in quantità assolutamente incredibile, e dietro il tavolo sono state disposte offerte di fiori, formando un intero giardino fiorito. Ora ricordo tutti i regali, figuriamoci contarli, tranne due o tre dei più memorabili. Oltre al dono dello Zar, ho ricevuto:
Da Andrei - una meravigliosa fascia di diamanti con sei grandi zaffiri secondo il disegno del copricapo realizzato dal principe Shervashidze per il mio costume nel balletto "La figlia del faraone".
Il granduca Sergei Mikhailovich mi ha regalato una cosa molto preziosa, vale a dire una scatola di mogano Fabergé in una cornice d'oro, in cui era confezionata un'intera collezione di diamanti gialli, avvolti in carta, dal più piccolo al più grande. Questo è stato fatto in modo che potessi ordinare qualcosa per me secondo i miei gusti: ho ordinato una "plakka" da Fabergé da indossare sulla mia testa, che si è rivelata straordinariamente bella.
Inoltre, anche dal pubblico, un orologio di diamanti a forma di sfera, su una catena di platino e diamanti. Poiché in abbonamento è stato raccolto più denaro di quanto valessero questi articoli, le coppe d'oro sono state acquistate all'ultimo minuto con l'eccedenza, man mano che il denaro entrava, e ne sono state accumulate parecchie.
Dai moscoviti ho ricevuto la "surte de table", uno specchio con cornice d'argento in stile Luigi XV con sopra un vaso d'argento per fiori. Sotto il vaso erano incisi i nomi di tutte le persone che avevano preso parte al dono, ed era possibile leggere nello specchio tutti i nomi senza sollevare il vaso.
Mi sembra che quel giorno ho ricevuto anche da Yu.N. Una zuccheriera in cristallo grigio con cornice in argento di Fabergé. Dopo il colpo di stato, questa zuccheriera è rimasta a casa mia a San Pietroburgo e l'ho trovata per caso a Kislovodsk in un negozio di argenteria. Apparentemente mi è stata rubata e venduta, e così, passando di mano in mano, è arrivata a Kislovodsk. Quando ho dimostrato alla polizia che questa era la mia cosa, me l'hanno restituita e ce l'ho ancora qui a Parigi.
Poco dopo il mio compleanno, il 27 agosto, Andrei partì per Kiev per assistere a grandi manovre a cui prese parte il reggimento di cui era capo. In questa occasione è arrivato a Kiev il Presidente del Consiglio dei Ministri P.A. Stolypin, ministro delle finanze Conte V.N. Kokovtsov e una parte significativa del seguito del Sovrano. Nei primi giorni c'erano manovre nelle vicinanze della città e un tour dei luoghi storici di Kiev. Il 3 settembre è stato programmato uno spettacolo di parata al teatro cittadino. In mattinata, la polizia ha ricevuto informazioni allarmanti secondo cui i terroristi erano arrivati a Kiev e c'era il pericolo di assassinio se non potevano essere arrestati in tempo. Tutte le ricerche della polizia furono vane e l'ansia si intensificò tra le guardie del Sovrano. La polizia considerava il passaggio del Sovrano dal palazzo al teatro il momento più pericoloso, poiché il percorso era noto a tutti, ma tutti arrivarono sani e salvi. Durante il secondo intervallo, il tè fu servito al Sovrano nell'anticamera. L'Imperatrice non è venuta a teatro, c'erano solo le Granduchesse anziane. In quel momento si udì un terribile crack dall'auditorium e poi urla frenetiche. Non sapendo quale fosse il problema, il Sovrano disse: "È davvero il letto che ha ceduto?" - il rumore e il crepitio erano incomprensibili. Ma quando tutti si sono precipitati indietro, hanno visto che P.A. Stolypin, tenendosi la mano sul petto, da cui il sangue scorreva tra le dita. Vedendo il Sovrano, Stolypin alzò la mano, facendo cenno al Sovrano di uscire dal palco e iniziò a battezzarlo. Stolypin era circondato da persone vicine per sostenerlo, poiché iniziò a indebolirsi rapidamente, il suo viso divenne mortalmente pallido e cadde privo di sensi su una poltrona. Inoltre, secondo Andrei, era difficile capire cosa stesse succedendo. Tutti gridavano, alcuni correvano da qualche parte, gli ufficiali con le spade sguainate inseguivano qualcuno e nel corridoio, quasi all'uscita dalla sala, catturavano e volevano accoltellare.
In seguito si è scoperto che l'assassino di Stolypin Bogrov è stato catturato e picchiato duramente nel passaggio. È stato lui a informare la polizia dell'arrivo di terroristi a Kiev, poiché in precedenza aveva prestato servizio come informatore nella polizia, è stato rimosso e nuovamente ricevuto poco prima delle celebrazioni di Kiev. La polizia ha cercato invano tutto il giorno il terrorista, non sapendo che era di fronte a loro. Ha chiesto di poter entrare nel teatro con il pretesto che conosceva di vista i terroristi e se uno di loro fosse penetrato nel teatro lo avrebbe segnalato agli agenti di sicurezza. La polizia lo ha fatto passare come loro agente nella sala del teatro, dove nessuno gli ha prestato attenzione, e si è avvicinato a Stolypin completamente senza ostacoli e con calma e gli ha sparato a bruciapelo e altrettanto tranquillamente ha iniziato ad allontanarsi quando è stato catturato.
PAPÀ. Stolypin è stato immediatamente portato in una clinica privata, dove, dopo aver esaminato la ferita, i medici hanno espresso il timore che non sarebbe sopravvissuto, poiché il fegato era colpito. Per cinque giorni Stolypin ha lottato con la sua condizione quasi senza speranza e l'8 settembre (21) è morto.
La notizia dell'attentato a Stolypin ci raggiunse a San Pietroburgo la mattina dopo, e involontariamente pensai a quanto tragicamente sfortunato fosse il mio povero Nicky. Ha subito un colpo dopo l'altro: ha perso suo padre così presto, si è sposato in giorni così tristi e luttuosi, l'incoronazione è stata oscurata dal disastro di Khodynka, ha perso il suo miglior ministro degli affari esteri, il conte Lobanov-Rostovsky, che è morto poco dopo la sua appuntamento, e ora sta perdendo il meglio del suo ministro, che soppresse lo scoppio rivoluzionario del 1905.
A quel tempo non potevamo nemmeno immaginare cosa lo attendesse in futuro e come sarebbe finito terribilmente il suo destino. Quando scoppiò la rivoluzione del 1917, molti pensarono che se Stolypin fosse sopravvissuto, avrebbe potuto fermarla.
Direttore: Alexey Uchitel
Sceneggiatore: Andrej Gelasimov
Artista: Vera Zelinskaya
Operatore: Yuri Klimenko
Produttori: Kira Saksoganskaya
Produzione: TPO "ROK"
Genere: storico
Anno: 2014
Prima prevista per il 2015
Ruolo: Vorontsov, ufficiale dell'esercito imperiale
Attori: Danila Kozlovskij, Lars Eidinger, Thomas Ostermeier, Ingeborga Dapkunaite, Louise Wolfram, Grigory Dobrygin, Evgeny Mironov, Vitaly Kishchenko, Vitaly Kovalenko, Sara Stern, Yang Ge
TRAMA DELL'IMMAGINE.
Storia d'amore romantica e ricca di azione dell'imperatore Nicola II e della ballerina Matilda Kshesinskaya. Matilda era a un passo dal fatto che la storia della Russia fosse completamente diversa. L'erede Nicola voleva abdicare per sposarla, e solo la morte dell'imperatore rovinò i suoi piani.
Un po' sul film
"Matilda" è un progetto internazionale su larga scala. Gli episodi del film sono girati in autentici interni storici e per l'azione principale - l'incoronazione dell'ultimo imperatore russo - è stata eretta un'enorme decorazione della Cattedrale dell'Assunzione in solenne decorazione. Una grande corona, uno scettro, un globo e tutte le decorazioni di Matilda Kshesinskaya, Alexandra Feodorovna e Maria Feodorovna sono state realizzate appositamente per il film da gioiellieri - solo, ovviamente, non da oro e diamanti, ma da altri metalli, strass e cubi zirkonia treni, e il matrimonio di Nikolai e Alexandra, e persino Khodynka con tremila comparse. Il film inizierà con il primo incontro di Matilda Kshesinskaya e Nicola II, con la nascita dell'amore, e si concluderà con un epilogo solennemente tragico di una storia d'amore: la magnifica incoronazione dell'ultimo imperatore russo.
Il progetto è prodotto con il sostegno del Teatro Mariinsky e del suo direttore artistico Valery Gergiev.
Il nome dell'attrice che interpreterà il ruolo principale, Alexei Uchitel, non è stato ancora reso noto.
Sul ruolo di Danila
Per diversi giorni nell'ottobre 2014, i residenti di San Pietroburgo sono rimasti inorriditi dalle grida strazianti che eruttavano dalle finestre di un'antica dimora sull'isola Vasilyevsky. Solo pochi iniziati potevano entrare e vedere un'immagine ancora più terribile: un uomo urlante esausto con vesti bianche leggere, incatenato a un'enorme ruota di ferro. Nel malato, difficilmente si riconosceva immediatamente l'attore Danila Kozlovsky, che urlava, ovviamente, non per il dolore, ma rigorosamente secondo il testo del nuovo ruolo, ma in modo così affidabile che le ragazze impressionabili della troupe cinematografica avevano il cuore spezzato. Durante le pause, i comò hanno riscaldato Danila, avvolgendoli in calde coperte, non è uno scherzo, nella magione non più di 10 gradi Celsius. Nel nuovo lungometraggio di Alexei Uchitel dal titolo provvisorio "Matilda", Danila ha un ruolo ambiguo. Il suo eroe - Vorontsov, un ufficiale dell'esercito imperiale, è innamorato di una brillante ballerina, la preferita di Tsarevich Nicholas - Matilda Kshesinskaya. Innamorato così tanto che cerca di distruggere il suo principale rivale. Il futuro imperatore Nicola II mostra una misericordia inaudita allo sfortunato criminale: sostituisce la pena di morte con un trattamento obbligatorio per passione perniciosa. La clinica, tra l'altro, è attrezzata secondo l'ultima moda medica: “Esiste anche un prototipo di un moderno solarium - un armadietto luminoso, dove sono stati collocati molti residenti della capitale del nord, credendo di non avere abbastanza sole, e un laboratorio elettromagnetico, dove il medico organizza esperimenti e indaga sugli effetti della corrente elettrica sul corpo umano. C'è una ruota che può mettere il paziente in uno stato di trance durante la rotazione, e persino un serbatoio d'acqua, dove sarà immerso l'eroe Kozlovsky e dovrà trascorrere diversi minuti senza aria - secondo i medici dell'inizio di il secolo scorso, la fame di ossigeno può curare il tormento dell'amore e in generale "impostare il cervello" dell'uomo, - dice la scenografa di questo oggetto Elena Zhukova. - La scena con una grande fiasca, in cui è immerso il conte, è stata provata per diversi giorni - finora, però, senza acqua. E Danila, che desiderava eseguire tutti i trucchi da solo, sta pianificando un allenamento in piscina per preparare questa scena.
FATTI INTERESSANTI: Inizialmente, Danila ha fatto il provino per il ruolo di Nicola II. Il regista Uchitel è stato soddisfatto delle audizioni e ha persino mostrato gli episodi girati il 13 agosto 2013 in difesa del progetto davanti agli esperti del Film Fund, ma alla fine ha approvato Lars Eidinger, attore del teatro Schaubühne di Berlino , per questo ruolo.
Trailer mostrato al pitching del Cinema Fund
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