Matilda Kshesinskaya é considerada quase o amor da vida do último imperador russo, Nicolau II. A bailarina e o herdeiro do trono se conheceram em 1890, e seu relacionamento amoroso durou quatro anos. Mas o que havia e o que não havia entre eles na realidade?
Só os preguiçosos não ouviram falar da foto escandalosa de Alexei Uchitel "Matilda" no final de 2017. Segundo muitos críticos, o filme sobre o caso de amor entre a bailarina Kshesinskaya e o futuro czar Nicolau II saiu muito "erótico" e longe da verdade. Os defensores da versão conservadora dessa história insistem que a relação entre o czarevich e a bailarina era puramente platônica. Mas poderia, de fato, Nicholas resistir aos encantos femininos de Matilda?
Hoje, é preciso restaurar os detalhes dessas relações literalmente aos poucos. E não é a falta de materiais de arquivo - tudo está em ordem com eles. Mas muitos deles se contradizem. De forma misteriosa, a própria Matilda Kshesinskaya descreveu os mesmos eventos de maneiras diferentes em seus diários, que ela manteve durante um caso com o czarevich, e em memórias escritas muitos anos depois.
O desentendimento começa com a história do primeiro encontro entre Matilda e Nicholas. A jovem bailarina confiou ao diário a história de como pediu permissão a Alexandre III para convidar o czarevich para sua mesa. Enquanto as memórias escritas por ela décadas depois contam uma versão completamente diferente, lisonjeira para Matilda, sobre como o czar Alexandre notou a jovem beldade e a convidou para se juntar à mesa.
Sabendo como a memória pode ser útil, distorcendo, embelezando ou ocultando informações significativas, tendemos a confiar mais nas revelações que a jovem bailarina Kshesinskaya deixou nas páginas de seu diário. Vale ressaltar que, no mesmo período, Nicolau também registrou os acontecimentos de sua vida em um diário. E se os registros da garota sobre o czarevich são sempre emocionais e detalhados, os dele sobre ela são mesquinhos com palavras e emoções. É ainda mais interessante comparar as revelações de Matilda e Nicholas e tentar esclarecer essa história "sombria" do vício real.
Curiosamente, o próprio Nikolai Aleksandrovich deixou apenas algumas linhas datadas de 23 de março de 1890 em seu diário. Nenhuma menção à própria Kshesinskaya ou aos detalhes do jantar. No entanto, este é provavelmente mais um traço feminino - perceber os detalhes. Os homens, por outro lado, se concentram nos fatos. “Vamos a uma apresentação na Escola de Teatro. Houve pequenas peças e balé - muito bom. Jantamos com os alunos ”, descreveu o príncipe herdeiro naquele dia de maneira tão simples e concisa.
No dia 4 de julho do mesmo ano, a jovem bailarina, recém-admitida na trupe do Teatro Mariinsky, se apresentou pela primeira vez em Krasnoye Selo. O czarevich também estava lá, o que a deixou muito feliz. O medo que ela sentia antes de entrar em um estágio desconhecido desapareceu e, em todas as oportunidades, ela olhou para Nikolai. “Então, a primeira apresentação foi bem-sucedida para mim: tive sucesso e vi o Herdeiro. Mas isso é só pela primeira vez, então, sei bem que isso não vai me bastar, vou querer mais, tal é o meu caráter. Tenho medo de mim mesma ”, admitiu Kshesinskaya em seu diário.
A primeira menção à bailarina nos registros do czarevich apareceu dois dias depois - em 6 de julho de 1890: “Depois do jantar fomos ao teatro. Positivamente, Kshesinskaya 2º me interessa muito ”(Nikolai escreve“ Kshesinskaya 2º ”, já que a irmã mais velha de Matilda, Yulia, que se chamava“ Kshesinskaya 1º ”), também fazia parte da trupe de balé. Segundo os diários de Matilda, naquele dia ela se esforçou muito para impressionar o filho do imperador - e, aparentemente, conseguiu. Ela até percebeu quantas vezes chamou a atenção do czarevich quando dançou. “Assim que a cortina caiu, fiquei terrivelmente triste. Fui ao banheiro até a janela para vê-lo novamente. Eu o vi, ele não me viu, porque cheguei àquela janela, que não é visível de baixo, a menos que você olhe para trás quando se afasta da entrada real. Eu estava magoado, estava prestes a chorar. Eu disse corretamente que cada vez vou querer mais.
Naquele mês, várias outras apresentações e breves encontros entre Nikolai e Matilda aconteceram. A julgar pelas anotações deixadas pela jovem bailarina, ela tentava chamar a atenção do czarevich com mais frequência quando ele vinha ao teatro. Ela realmente queria falar com ele, mas não havia oportunidade adequada. E, no entanto, a simpatia nascente entre os jovens cresceu gradualmente. Nos intervalos das apresentações, quando o herdeiro do trono vinha aos bastidores, eles trocavam sorrisos constrangidos, mas não ousavam puxar conversa por algum tempo. Nikolai mencionou Kshesinskaya várias vezes em julho em seus diários: por exemplo, "Gosto muito de Kshesinskaya 2º" ou "estivemos no teatro ... conversei com a pequena Kshesinskaya pela janela".
No verão de 1890, essas relações não se desenvolveram: as circunstâncias se desenvolveram de tal forma que logo, por ordem de seu pai, o czarevich partiu para uma longa viagem ao Extremo Oriente e depois foi com seus pais para a Dinamarca. Nicholas voltou para casa apenas em 1892. Durante muito tempo de separação, Nikolai não escreveu sobre a jovem bailarina em seus diários, mas lembrou-se de outra garota de quem gostava - a neta da rainha inglesa Alice de Hesse. Eles se conheceram em 1974 e, desde então, a imagem de uma princesa estrangeira foi vividamente impressa no coração do czarevich. Durante a viagem, ele deixou o seguinte bilhete: “Meu sonho é um dia me casar com Alix G. Eu a amo há muito tempo, mas ainda mais profundamente e mais forte desde 1889, quando ela passou 6 semanas em São Petersburgo no inverno. ” Um obstáculo para a realização desse desejo do filho do imperador era que a noiva do herdeiro russo do trono deveria se converter à fé cristã, o que foi contestado pelos parentes de Alice Hessen. No entanto, Nikolai estava muito apaixonado por ela. “Estou quase convencido de que nossos sentimentos são mútuos”, escreveu ele em seu diário.
Matilda permaneceu na Rússia, dançou na trupe do Teatro Mariinsky e deu grandes passos no palco. Ocasionalmente, em seus diários desse período, há menções ao príncipe herdeiro. Assim, por exemplo, ela escreve que um dos colegas do filho do imperador, Yevgeny Volkov, disse a ela que Nikolai Alexandrovich estava "muito feliz por eu ter prestado atenção nele, especialmente porque sou um artista e, além disso, bonito". Mas registros regulares sobre o czarevich voltaram às páginas de seus diários apenas quando ele chegou novamente à Rússia. Os encontros recomeçaram, que desta vez passaram a acontecer cada vez com mais frequência, e o próprio herdeiro passou a atuar como iniciador.
Nikolai Alexandrovich só conseguiu chegar a São Petersburgo, quando seus pensamentos voltaram para a jovem bailarina. Em 15 de fevereiro de 1892, ele escreve que foi "dominado pela febre teatral que ocorre toda terça-feira de carnaval". O czarevich visitou o Teatro Mariinsky, onde trocou algumas palavras com Matilda. Então o encontro deles já aconteceu na cidade. Em 28 de fevereiro, o herdeiro do trono, andando de carruagem por São Petersburgo, viu Kshesinskaya no aterro. Para ele, essa foi uma alegria inesperada, porém, como se sabe pelos registros da bailarina, ela passou a frequentar o centro regularmente, sabendo que isso aumentava suas chances de encontrar aquele por quem era apaixonada.
No dia 10 de março, o czarevich foi à Escola de Teatro: “Sentei-me para jantar com os alunos como antes, só falta muito a pequena Kshesinskaya”. E logo no dia seguinte aconteceu um acontecimento que marcou o início de uma nova etapa na relação de Nicolau e Matilda. Kshesinskaya não estava bem: à tarde ela foi submetida a uma cirurgia ocular. Em sentimentos frustrados, ela estava descansando em casa quando a empregada relatou que Yevgeny Volkov estava perguntando a ela. No entanto, em vez de um velho conhecido, o próprio Nikolai Alexandrovich apareceu na soleira de sua casa, que decidiu fazer uma surpresa. Ele escreveu em seu diário: “Passei a noite milagrosamente: fui para um novo lugar para mim, para as irmãs Kshesinsky. Eles ficaram terrivelmente surpresos ao me ver com eles. Sentei com eles por mais de 2 horas, conversando sobre tudo sem parar. Infelizmente, minha pobre pequenina estava com uma dor no olho, que havia sido enfaixado e, além disso, sua perna não estava muito bem. Mas a alegria era grande mútuo! Depois de tomar chá, despediu-se deles e chegou em casa à uma da manhã. Passei bem o último dia da minha estada em São Petersburgo, três de nós com essas pessoas.
Matilda ficou maravilhada de felicidade, apesar de estar constrangida (como ela lembra), porque "não estava bem vestida, ou seja, sem espartilho e depois com o olho vendado". Mas a alegria de conhecer o amante foi muito maior: “hoje, quando o conheci melhor, fiquei ainda mais fascinada por ele”. Naquela noite, Nikolai começou a chamá-la de "Maley" e eles concordaram em escrever cartas um para o outro. Matilda mencionou em seu diário que, depois de beber o chá, o herdeiro "certamente quis ir para o quarto", mas ela não o deixou entrar.
Depois daquela noite, Nikolai começou a fazer visitas regulares aos Kshesinskys. Além disso, em seus diários apareciam registros anteriormente inusitados sobre cada um, mesmo os mais insignificantes, do encontro com uma charmosa bailarina: “Fui ao Teatro Maly ao camarote do tio Alexei. Eles apresentaram uma peça interessante "Thermidor" ... Os Kshesinskys estavam sentados bem em frente no teatro "; “Eu vi os Kshesinskys novamente. Eles estavam na arena e então pararam em Karavannaya”; “Depois do jantar fui visitar os Kshesinskys, onde passei uma agradável hora e meia.” Mesmo nas horas vagas, ele não conseguia se livrar dos pensamentos sobre o objeto de seu amor. Em 13 de março, ele escreveu: "Depois do chá, li novamente e pensei muito em uma pessoa famosa".
Nicholas e Matilda trocavam constantemente cartas carinhosas. O czarevich escrevia para a jovem bailarina quase todos os dias e, se não recebesse uma resposta em um futuro próximo, ficaria muito chateado. Em 23 de março, exatamente dois anos após o primeiro encontro de Nikolai e Matilda na apresentação de formatura da Escola de Teatro, o herdeiro enviou uma carta a Kshesinskaya dizendo que a visitaria às onze da noite. Ela estava radiante, mas a espera parecia insuportável.
Em seu diário, Matilda descreve aquela noite em detalhes: “O czarevich chegou às 12 horas, sem tirar o casaco, entrou no meu quarto, onde nos cumprimentamos e ... nos beijamos pela primeira vez”. Então Nikolai deu a ela algumas de suas fotos e uma pulseira. “Conversamos muito. Ainda hoje não deixei o czarevich entrar no quarto, e ele me fez rir muito quando disse que se eu tiver medo de ir lá com ele, ele irá sozinho. A noite passou despercebida. O filho do imperador deixou a bailarina apenas pela manhã.
Matilda completa a descrição daquela noite com as seguintes linhas: “A princípio, quando ele veio, foi muito embaraçoso para mim falar com ele em Ti. Eu ficava confuso: você, você, você, você e assim por diante o tempo todo! Ele tem olhos tão maravilhosos que estou ficando louca! O czarevich partiu quando já era madrugada. Na despedida, nos beijamos várias vezes. Quando ele saiu, meu coração afundou dolorosamente! Ah, minha felicidade é tão instável! Devo sempre pensar que esta pode ser a última vez que o vejo!”
Claro, mesmo assim Matilda entendeu que a continuação desse relacionamento tinha perspectivas bastante vagas. Mas ela estava tão apaixonada por Nicolau que praticamente não pensava nisso, vivendo de encontro em encontro com o czarevich. Eles se viam não apenas no Kshesinsky, mas também em lugares públicos, mas se comportavam com moderação diante de um grande público. Nikolai mandou flores para a bailarina e, em todas as oportunidades, procurou ver sua amada. Mas, curiosamente, não se esqueceu de Alice Hessen, o que sem dúvida feriu os sentimentos de Matilda.
Em 1º de abril de 1892, ele escreveu em seu diário: “Um fenômeno muito estranho que noto em mim mesmo: nunca pensei que dois sentimentos idênticos, dois amores fossem simultaneamente compatíveis em minha alma. Agora já começou o quarto ano que amo Alix G. e acalento constantemente a ideia, se Deus permitir, um dia me casar com ela! .. E desde o acampamento de 1890 até agora me apaixonei apaixonadamente (platonicamente) pelo pequeno K. Uma coisa incrível o nosso coração! Ao mesmo tempo, não paro de pensar em Alix G. Você pode realmente concluir depois disso que sou muito amoroso? Até certo ponto, sim. Mas devo acrescentar que por dentro sou um juiz rigoroso e extremamente exigente!
Certa vez, Nikolai levou seus diários com ele quando veio para os Kshesinskys, e Matilda teve a oportunidade de lê-los. Ela ficou satisfeita com as inúmeras anotações do czarevich, que lhe foram dedicadas, e ficou desagradavelmente impressionada com a menção de uma princesa estrangeira: “No diário, fiquei muito interessada em um dia, é 1º de abril, onde ele escreve sobre Alice G. e sobre mim. Ele realmente gosta de Alice, ele me contou sobre isso antes, e eu realmente começo a ficar com ciúmes dela.
Ao mesmo tempo, o filho do imperador não enganou a bailarina: disse-lhe francamente que antes do próprio casamento poderia ficar com ela, mas não prometeu nada depois. Em carta datada de 3 de agosto, Matilda escreveu a ele estas palavras: “Fico pensando no seu casamento. Você mesmo disse que antes do casamento, você é meu, e então... Nicky, você acha que foi fácil para mim ouvir isso? Se você soubesse, Nicky, como tenho ciúmes de você por A., porque você a ama? Mas ela nunca vai te amar, Nicki, como sua pequena Panny te ama! Eu te beijo calorosamente e apaixonadamente. Todo seu".
Na verdade, quanto mais estreita se tornava a comunicação entre o czarevich e a bailarina, mais motivos de ciúme ela encontrava. Ela ficou chateada quando lhe pareceu que Nikolai na arena olhou por um longo tempo através de binóculos para outra jovem, quando o príncipe herdeiro estava conversando com outras bailarinas. Matilda queria ser sua única amante com quem ele pudesse aparecer abertamente em público, mas ela sabia que o relacionamento deles deveria permanecer em segredo. Portanto, ela manteve toda a sua angústia mental em um diário e, às vezes, escreveu sobre seu ciúme para Nikolai. De vez em quando, ela mesma parecia tentar ferir o orgulho do príncipe herdeiro e deixá-lo com ciúmes. Ela, como uma bailarina, e uma mulher bonita, tinha outros admiradores, dos quais falava em cartas ao czarevich. Por exemplo: “Sempre esqueço de escrever para você: tenho um novo admirador de Peak G (Golitsyn - ed.). Eu gosto dele, ele é um menino bonito”, ou “Você está interessado em saber de quem recebi flores na primeira apresentação. Eu vou te dizer na segunda-feira. Ontem a cesta era da R. Ele cuida muito bem de mim e me garante que está seriamente apaixonado por mim.
E, no entanto, a julgar pelos diários dos jovens, enquanto Matilda pensava constantemente no herdeiro do trono, mesmo quando ele partia para longas viagens, Nicolau escrevia sobre ela apenas quando se viam pessoalmente e nos primeiros dias após sua partida. “Sempre me lembro da última noite que passei com você, quando você, querido Nicky, estava deitado no meu sofá. Admirei você o tempo todo ”, escreveu a bailarina ao czarevich em 2 de maio, depois que ele partiu para um acampamento militar na Dinamarca. Quando Nikolai voltou a Petersburgo dois meses depois, a conversa entre eles foi bastante legal. E à frente novamente houve uma separação por vários meses - desta vez o príncipe herdeiro partiu para o Cáucaso. Ela esperou, sonhou com um encontro e sofreu com uma chama ardente de ciúme. Ao saber dos rumores de que o herdeiro do trono foi levado por alguma georgiana, ela não conteve o desespero. Em 15 de novembro, apareceu uma anotação em seu diário: “Fui à igreja, orei fervorosamente e como se me sentisse melhor, mas ao voltar para casa, tudo, cada coisa, me lembrava de meu querido Nicky e chorei novamente”. A correspondência entre a bailarina e o czarevich não foi interrompida (segundo o que Matilda escreveu em seu diário), mas o nome da linda bailarina não apareceu nas notas pessoais de Nikolai até o início de 1893.
Uma nova rodada de relações começou em janeiro de 1893. Matilda, sentindo falta do herdeiro por meses de separação, ficou extremamente feliz quando se reencontraram. Em seus diários, essas reuniões são descritas em detalhes e cores. Eles sentem que ela gosta de cada minuto que passa perto dele, fica chateada se ele se atrasa no serviço, vindo até ela mais tarde do que o combinado. Mas, o mais importante, ela começa a pensar no futuro, deseja desesperadamente desenvolver relações com Nikolai e ela mesma o leva a conversas francas. A descrição de um feliz encontro após o retorno do czarevich a São Petersburgo em 3 de janeiro termina em seu diário com as seguintes palavras: “Eles conversaram muito, mas nenhuma palavra sobre o principal, e fiquei atormentado porque Nicky não começou uma conversa sobre isso. Talvez você não quisesse imediatamente?
Cinco dias depois, uma conversa séria acontece entre eles em particular, que a bailarina inicia. Pelas anotações de Matilda, fica bem claro o que ela tentava conseguir do herdeiro: “Essa conversa durou mais de uma hora. Eu estava prestes a chorar, Nicky me bateu. Na minha frente não estava sentado um apaixonado por mim, mas algum tipo de indeciso, sem entender a felicidade do amor. No verão, ele mesmo repetidamente lembrava em cartas e conversas sobre um conhecido mais próximo, e agora de repente ele disse exatamente o contrário, que não poderia ser o meu primeiro, que o atormentaria por toda a vida, que se eu já não fosse inocente, então ele se daria bem comigo sem hesitar."
Matilda estava desesperada, mas não perdeu as esperanças. Ela não desistiu e continuou a agir com decisão. No mesmo mês, Nikolai parte para Berlim por um curto período e, ao retornar, os encontros regulares com a bailarina são retomados. O czarevich registra escrupulosamente todos os encontros em seu diário pessoal. Os defensores da teoria de que a linha de relações platônicas entre o filho do imperador e Matilda foi superada citam a entrada de Nikolai em 23 de janeiro de 1893 como exemplo: “À noite voei para meu M.K. e passei a melhor noite com ela até agora. Estar sob a impressão dela - a caneta está tremendo em suas mãos! O czarevich raramente se permitia tais liberdades emocionais em seus diários. Como foi a noite a sós com sua amada Maleya, se depois dele Nikolai “a caneta está tremendo em suas mãos”? Depois disso, o nome da bailarina é mencionado quase todos os dias nos registros do herdeiro, pois eles se encontram constantemente - ou durante o dia cavalgam juntos, depois à noite ficam sentados até o amanhecer. Sem dúvida, ela estava muito atraída por ele naquela época. No entanto, esse “pico” das relações foi também o começo de seu fim. Na maior parte do ano, Nikolai esteve na estrada - visitou a Crimeia, Inglaterra, Finlândia e Dinamarca, e também participou do "treinamento móvel" do Regimento Preobrazhensky.
Os encontros com Matilda param e o czarevich, como se, esfriasse em relação ao objeto de sua paixão. Ao mesmo tempo, os diários da bailarina são cortados. Talvez ela tenha parado de liderá-los em sentimentos frustrados. Mas, de uma forma ou de outra, a relação entre Nikolai e Matilda está gradualmente desaparecendo. Ao mesmo tempo, a doença do imperador Alexandre é agravada - fica claro para todos que muito em breve seu filho assumirá o trono. As contradições que impedem o casamento do herdeiro com Alice Gessen começam a ser resolvidas. O czarevich entende que sua vida mudará radicalmente e não haverá mais espaço para um amor frívolo, mas apaixonado pela bailarina.
O último encontro e explicação de Nicholas e Matilda ocorre no final de 1893. Ela é descrita nas memórias da bailarina - lá ela diz que Nikolai disse que o amor deles seria para sempre o momento mais brilhante de sua juventude. Sabe-se que após o anúncio do noivado do herdeiro do trono com uma princesa estrangeira, Nicolau e Matilda pararam de se comunicar e nunca mais se encontraram sozinhos.
Filme. No filme de Alexei Uchitel, Matilda, interpretada pela atriz polonesa Mikhalina Olshanskaya, é uma beleza brilhante. Na tela, essas paixões se espalham pela bela polca que não pode ser de outra forma. “Mais de cinquenta atrizes fizeram o teste para o papel de Kshesinskaya, a busca foi dolorosa”, admite o diretor. “Quando Mikhalina chegou ao set, percebi que havia encontrado Matilda e, com medo de perdê-la, assinei o contrato no mesmo dia sem testes de tela.” Aliás, Keira Knightley deveria interpretar Matilda, mas a atriz engravidou e teve que procurar uma substituta. Mikhalina não é dançarina, é atriz de cinema, violinista e cantora, mas a menina tem uma figura de balé com 1 m 65 cm de altura.
Kshesinskaya não tinha 18 anos quando, em março de 1890, conheceu o czarevich durante um jantar de gala em homenagem aos formandos da Escola de Balé de São Petersburgo. Mikhalina tem 25 anos, parece mais velha do que é, e isso é apropriado: o filme não é sobre amor romântico, mas sobre paixão.
Imperador Nicolau II e Imperatriz Alexandra Feodorovna (Alix). Foto: Global Look Press
Matilda, ou Malya, como seus parentes a chamavam, Olshanskaya revelou-se obstinada e obstinada. No caminho para o gol - tomar posse do czarevich e forçá-lo a desistir do trono por ela - ela varre tudo e todos. Apenas o destino e o destino param a heroína. O protótipo, Matilda Kshesinskaya, nem sonhava em se tornar a esposa do czarevich. Quando a bailarina deixou os pais para morar em uma casa na Angliysky Prospekt de São Petersburgo, comprada para ela por Nikolai, ela sabia que só poderia ser uma amante e aguentou isso. Mas Matilda realmente tinha um personagem. Por mais de dez anos, com o apoio de fãs todo-poderosos, ela reinou suprema no palco do Teatro Mariinsky. As grandes bailarinas da época - Tamara Karsavina e Anna Pavlova, que dançaram ao mesmo tempo com Matilda, tinham o status das primeiras bailarinas, mas havia apenas uma prima - Kshesinskaya.
História. Uma olhada no retrato da estrela do balé imperial é suficiente para notar: Kshesinskaya não era uma beleza. Nariz grande, sobrancelhas largas... O rosto é desprovido de harmonia, mas preste atenção na expressão de olhos escuros inteligentes. Diante de nós está claramente uma mulher extraordinária. Nas resenhas da imprensa de São Petersburgo sobre balés com a participação da “primeira bailarina do absoluto” (como era chamada Matilda), muito se falava sobre seu “encanto físico”, porém, elogios sobre sua aparência soavam contidos: “uma bela atriz... uma linda bailarina”, mas nunca uma “bela” .
Primeira bailarina Matilda Kshesinskaya (1903). Foto: Global Look Press
A esbelta e graciosa pequena Kshesinskaya (a altura da bailarina é de 1 m 53 cm) foi elogiada por ter "muita vida, fogo e alegria" nela. Talvez nessas palavras esteja o segredo do encanto mágico de Matilda Feliksovna, que disse sobre si mesma: "Por natureza, eu era uma coquete." Ela amou e soube viver, desfrutar do luxo, das bênçãos terrenas e cercar-se dos primeiros homens do estado, em cujo poder dar tudo o que deseja. O herdeiro do trono russo, o czarevich Nikolai, o grão-duque Sergei Mikhailovich, o primo de Nikolai, Andrei Vladimirovich, a quem Matilda deu à luz um filho, Vladimir, estava apaixonado por Kshesinskaya. Matilda sonhava há muito tempo em se casar com Andrei Vladimirovich, mas somente em 1921, no exílio, em Cannes, ela conseguiu se casar com um dos Romanov e mudar o status de sua amante para o título de Sua Alteza Sereníssima Princesa Romanovskaya-Krasinskaya.
Filme. O Tsesarevich no filme é interpretado pelo ator e diretor de teatro alemão Lars Eidinger, de 41 anos, que dedicou quase dois anos trabalhando no papel. Em contraste com a fama de Nikolai como um czar fraco, Eidinger interpreta um herói quase shakespeariano, um homem de fortes paixões, capaz de se rebelar por causa do amor. Ele está sofrendo, impetuoso e afiado em seus movimentos. Externamente, o herói na tela também tem pouca semelhança com um personagem histórico em sua juventude. Eidinger é alto (altura 1 m 90 cm), grande, maduro. A barba espessa também aumenta a idade. Diante de nós não está um príncipe herdeiro fraco e indeciso, mas uma personalidade. Se Nikolay fosse um herói como Eidinger o interpretou, quem sabe como teria sido o destino da dinastia e do país. O papel de Nikolai foi prometido a Danila Kozlovsky, mas quando a decisão mudou, o ator foi oferecido para interpretar o conde Vorontsov, um personagem que não existia na realidade.
Lars Eidinger como Nikolai. Foto: agência de relações públicas Sarafan PR
O jovem czarevich Nicolau (1890). Foto: Global Look Press
História. Avermelhado, magro, esguio, curto, corte bob curto e olhos verde-acinzentados calmos - era assim que o czarevich Matilda via. Na época do encontro com Kshesinskaya, o futuro imperador de 22 anos usava um pequeno bigode elegante, uma barba apareceu depois. Os contemporâneos afirmam que os gestos e movimentos de Nikolai eram muito medidos, até lentos. “Por natureza, ele era gentil, fácil de lidar. Todos sempre foram fascinados por ele, e seus olhos e sorriso excepcionais conquistaram corações. Uma das características marcantes de seu personagem era a capacidade de se controlar e esconder seus sentimentos íntimos, - escreve sobre Nikolai Kshesinskaya no livro "Memórias". - Ficou claro para mim que o herdeiro não tinha algo que é necessário para reinar ... Algo para obrigar os outros a se submeterem à sua vontade. Seu primeiro impulso era quase sempre correto, mas ele não sabia insistir sozinho e muitas vezes cedeu. Disse-lhe mais de uma vez que não estava destinado nem ao reinado, nem ao papel que, por vontade do destino, teria de desempenhar.
Filme. Na tela, Alice não pode ser chamada de outra forma senão uma fera ruiva. A atriz de teatro alemã Louise Wolfram, que se parece com Tilda Swinton, criou uma imagem grotesca. Lamentável, esguia, desajeitada, ela tenta seduzir Nikolai dançando e se enrosca nas saias, provocando risos na plateia. Alice é exatamente o oposto da brilhante Matilda. A noiva do czarevich intriga sem sucesso contra a bailarina, organiza sessões espíritas, evoca sangue e usa vestidos verdes com rosas assustadoras. A imperatriz e mãe de Nikolai, Maria Fedorovna, continuamente repreende a futura nora por mau gosto e claramente não gosta dela, como todo o ambiente do czarevich.
Lars Eidinger e Louise Wolfram, que interpretaram Alix. Foto: agência de relações públicas Sarafan PR
História. Assim que em abril de 1894 a princesa se tornou noiva do herdeiro, ele confessou a ela que Kshesinskaya estava apaixonada e parou de se comunicar com a bailarina. Em resposta, recebi uma pequena carta de Alix: “O que foi, foi e não voltará mais... Te amo ainda mais depois que você me contou essa história”. Segundo os autores do filme, Alice teve que buscar um casamento com o czarevich, mas na realidade tudo era diferente. A princesa recusou o herdeiro várias vezes, não querendo mudar a fé luterana, mas depois sucumbiu à persuasão. Como notaram os contemporâneos, Alice tinha um gosto impecável, era alta e esguia. “O cabelo grosso caía como uma coroa pesada em sua cabeça, decorando-o, mas grandes olhos azuis escuros sob cílios longos pareciam frios…”
“Ouça como vai ser: é você, e não eu, quem vai ficar com ciúmes, atormentado, procurando encontros e não vai conseguir amar ninguém como eu ...” - diz Matilda ao herdeiro do filme . Na verdade, Matilda estava mais interessada em relacionamentos do que Nikolai, amava e sofria mais na separação do que ele. Em junho de 1893, quando mais uma vez a questão do noivado do herdeiro com a princesa Alice não foi resolvida, Kshesinskaya alugou uma dacha perto de Krasnoe Selo, onde estava estacionado o regimento do herdeiro. Mas durante todo o verão ele veio a Matilda apenas duas vezes. Nos diários do príncipe herdeiro, há registros de que seu coração e sua cabeça naquela época eram ocupados apenas pela princesa. “Depois do noivado, ele pediu um último encontro com ele e combinamos de nos encontrar na Rodovia Volkonskoye. Eu vim da cidade em minha carruagem e ele veio do acampamento. Apenas um encontro aconteceu em particular ... O que vivi no dia do casamento do Soberano, só quem sabe amar de verdade de todo o coração pode entender ”, admitiu Matilda.
Quadro do filme. Foto: agência de relações públicas Sarafan PR
“Gosto de Malya, amo Alix”, escreveu o príncipe herdeiro em seu diário, e essa frase contém toda a verdade sobre o triângulo amoroso - Nicolau, Alice (ou Alix) e Matilda. E aqui estão os versos do diário da rainha, que ela escreveu na noite de núpcias: “Pertencemos um ao outro para sempre ... A chave do meu coração, na qual você está aprisionada, está perdida, e agora você vai nunca fuja de lá.”
Relações entre o herdeiro Tsesarevich Nicholas Alexandrovich e a princesa Alice de Hesse antes do casamento
O imperador Nicolau II e a imperatriz Alexandra Feodorovna se apaixonaram desde a infância. Em 1884, Alix, como a princesa Alice era chamada em casa, compareceu ao casamento de sua irmã mais velha, Ella, que se casaria com o grão-duque Sergei Alexandrovich. Durante a festa festiva, o czarevich Nikolai sentou-se ao lado da jovem princesa e depois do casamento escreveu em seu diário: "Sentei-me com uma pequena Alix de doze anos, de quem gostei muito." O czarevich também gostou da princesa. Em 1916, em uma carta a seu esposo, a imperatriz Alexandra Feodorovna testemunhou: “Meu coração infantil já aspirava a você com profundo amor”.Em janeiro de 1889, a princesa Alice voltou à Rússia para visitar sua irmã Ella. O czarevich descobriu que Alix "muito crescido e mais bonito". A sensação de se apaixonar pela princesa Hessian, que surgiu no herdeiro há cinco anos, explodiu com uma força nova e muito maior.
A imperatriz Maria Feodorovna não considerava a princesa de Hessian o melhor par para seu filho mais velho. Não se tratava de hostilidade pessoal, a imperatriz nada tinha contra a própria Alix, mas de sua germanofobia bastante persistente, herdada do período dinamarquês de sua vida. A princípio, Alexandre III considerou a paixão do filho frívola e, por motivos políticos, preferiu o casamento do herdeiro com a filha do conde Louis-Philippe Albert de Orleans, pretendente ao trono francês. A imperatriz Maria Feodorovna tentou iniciar uma conversa com o filho sobre seu possível casamento com Elena, mas encontrou uma recusa respeitosa, mas firme, dele. Logo, essa questão desapareceu por si só, pois Helena de Orleans declarou que jamais renunciaria ao catolicismo.
Enquanto isso, a princesa Alice, apesar de seu amor sincero e ardente pelo herdeiro russo do trono, também não queria trair sua fé luterana. Em agosto de 1890, Alix veio ficar com sua irmã em Ilyinskoye. Os pais proibiram Nikolai Alexandrovich de ir para lá enquanto Alix estivesse lá, e sua avó, a rainha Vitória, a proibiu de ver o czarevich na véspera da viagem. Em seu diário, o czarevich escreveu: "Deus! Como eu quero ir para Ilyinskoye, agora Victoria e Alix estão ficando lá; senão, se eu não ver agora, vou ter que esperar um ano inteiro, e é difícil!!!
Após a partida de Alix, o grão-duque Sergei Alexandrovich consolou seu sobrinho augusto, assegurando-lhe que o sentimento da princesa “Muito profundo para mudar. Esperemos fortemente em Deus; com a ajuda dele, tudo vai dar certo no ano que vem.
No final de 1890, o czarevich fez uma longa jornada de um ano, mas os pensamentos sobre sua amada Alix não o deixaram. Além disso, veio a convicção de que ela deveria se tornar sua esposa. 21 de dezembro de 1891 Nikolai Alexandrovich escreveu em seu diário: “Meu sonho é um dia me casar com Alix G.[essênio]. Eu a amo há muito tempo, mas ainda mais profundamente e com mais força desde 1889, quando ela passou seis semanas em Petersburgo no inverno! Por muito tempo resisti ao meu sentimento, tentando me enganar com a impossibilidade de realizar meu sonho querido! O único obstáculo ou abismo entre ela e eu é uma questão de religião! Não há outra barreira além dessa; Tenho certeza que nossos sentimentos são mútuos! Tudo está na Vontade de Deus. Confio na Sua Misericórdia, olho para o futuro com calma e humildade!
Em 1892, o grão-duque Ludwig morreu e Alix ficou completamente órfã. Ela foi tutelada pela rainha Vitória, que era categoricamente contra o casamento de sua amada neta com o herdeiro russo do trono. Como a imperatriz Maria Feodorovna, Vitória tinha motivos políticos, não pessoais. A rainha tratou muito bem o czarevich, mas odiava a Rússia. Em 1893, ela escreveu para a irmã da princesa Alice, a princesa Victoria: “Ao contrário da vontade dos pais de Nika, que não querem seu casamento com Aliki, pois acreditam que o casamento da caçula das irmãs e do filho do imperador não pode ser feliz, Ella e Sergey, pelas suas costas, estão tentando fazem o possível para arranjar esse casamento, empurrando o menino para ele.[...]Precisamos acabar com isso.[...]A situação na Rússia é tão ruim, tão instável, que a qualquer momento algo terrível pode acontecer lá.”
Na verdade, ninguém "empurrou" o czarevich. De todo o coração, ele ansiava pelo casamento com Alix. Sergey Alexandrovich e Elizaveta Feodorovna apenas o ajudaram em uma difícil luta com obstáculos, que, como se, aparecessem especialmente um após o outro. Sergei Alexandrovich aconselhou insistentemente seu sobrinho a ir a Darmstadt e falar com Alix. Os pais do czarevich também não se opuseram à viagem. A saúde do imperador Alexandre III piorou drasticamente. Ele cedeu à insistência de seu filho e deu seu consentimento para seu casamento com a princesa alemã. Em abril de 1894, o casamento do irmão de Alix, o grão-duque Ernst-Ludwig de Hesse, com a princesa Vitória Melita de Saxe-Coburg-Gotha foi agendado em Coburg.
Tsarevich Nikolai Alexandrovich deveria representar a família imperial russa no casamento. Mas o mais importante, ele aproveitaria esse casamento para se encontrar com Alix e pedir sua mão. O Tsesarevich escondeu esses planos de todos, exceto de seus pais. Porém, em 1893, a princesa escreveu uma carta a Nikolai Alexandrovich, na qual explicava que não poderia se casar com ele, pois considerava um grande pecado “mudar de fé” e “sem a bênção de Deus” pode haver nenhuma felicidade familiar. Depois de receber esta carta, Tsesarevich “Ele estava muito chateado e queria ficar, mas a Imperatriz insistiu para que ele fosse. Ela o aconselhou a abordar com confiança a rainha Vitória, que teve uma grande influência sobre sua neta."
Como pode ser visto neste depoimento, a conversa de que Maria Feodorovna resistiu ao casamento de seu filho mais velho com a princesa Hessian perde sua relevância na época do casamento oficial do herdeiro. Pelo contrário, a Imperatriz tentou de todas as formas ajudar o Filho a encontrar a felicidade familiar com aquela que o seu coração escolheu.
No entanto, o Tsesarevich acreditava firmemente na Vontade de Deus e que com Sua ajuda seria capaz de convencer Alix a aceitar a Ortodoxia: “Alix”, escreveu ele em resposta à carta de novembro, “eu entendo seus sentimentos religiosos e os respeito. Mas nós acreditamos em um Cristo, não há outro Cristo. Deus, que criou o mundo, nos deu alma e coração. E Ele encheu meu coração e o seu de amor, para que fundíssemos alma com alma, para que nos tornássemos um e seguissemos o mesmo caminho na vida. Não há nada sem a Sua vontade. Não deixe sua consciência incomodá-lo para que minha fé se torne sua fé. Quando você descobrir mais tarde quão bela, graciosa e humilde é nossa religião ortodoxa, quão majestosas e magníficas são nossas igrejas e mosteiros e quão solenes e majestosos são nossos cultos, você os amará, Alix, e nada nos separará.[...]Você mal pode imaginar a profundidade de nossa religião.".
Em 2 de abril de 1894, o czarevich, à frente de uma grande delegação, partiu de São Petersburgo para Coburg de trem, onde chegou em 4 de abril. No dia seguinte, o czarevich viu a princesa. Ele descreveu esta reunião em detalhes em seu diário: "Deus! Que dia hoje! Depois do café, por volta das 10 horas, chegou a tia Ella nos quartos de Ernie e Alix. Ela havia ficado notavelmente mais bonita e parecia extremamente triste. Ficamos sozinhos e então começou a conversa entre nós, que há muito desejava e ao mesmo tempo temia. Eles conversaram até 12 horas, mas sem sucesso, ela sempre se opôs à mudança de religião. Ela estava chorando muito."
Mas em 8 de abril de 1894, a princesa mudou de ideia e concordou em se tornar a esposa de Nikolai Alexandrovich. O czarevich descreveu esse evento tão esperado em uma carta para sua mãe: “Fomos deixados sozinhos e ... concordamos desde as primeiras palavras! Oh Deus, o que aconteceu comigo então! Chorei como uma criança e ela também, mas sua expressão mudou imediatamente: ela se iluminou e a calma apareceu em seu rosto. Não, querida mãe, não posso dizer-lhe como estou feliz e como estou triste por não estar com você e não poder abraçar você e querido querido papai neste momento.
Para mim, o mundo inteiro de cabeça para baixo, tudo, a natureza, as pessoas, os lugares, tudo me parece doce, gentil, gratificante. Eu não conseguia escrever nada, minhas mãos tremiam e então eu realmente não tinha um único segundo de liberdade. Eu tinha que fazer o que o resto da família fazia, tinha que responder a centenas de telegramas e queria ficar terrivelmente sozinho com minha querida noiva. Ela se tornou completamente diferente: alegre e engraçada, falante e terna. Não sei como agradecer a Deus por tamanha bênção.”. No dia do noivado, o czarevich escreveu em seu diário: "Um dia maravilhoso e inesquecível na minha vida, o dia do meu noivado com a querida e doce Alix."
Em 10 de abril de 1894, a noiva foi para a terra natal da Noiva em Darmstadt: “Foi tão estranho e ao mesmo tempo foi um prazer para mim vir aqui. Sentei-me nos aposentos de Alix e examinei-os detalhadamente.
Em 14 de abril de 1894, o imperador Alexandre III parabenizou seu filho com uma carta comovente, que estava destinada a ser a última: “Meu querido, querido Nicky. Você pode imaginar com que alegria e com que gratidão ao Senhor, soubemos do seu noivado. Confesso que não acreditei na possibilidade de tal resultado e tinha certeza do fracasso total de Sua tentativa, mas o Senhor o instruiu, fortaleceu e abençoou, e grande gratidão a Ele por Sua misericórdia.[...]Não consigo imaginar Você como noivo, é tão estranho e incomum! Como foi difícil para mamãe e para mim não estar com você naquele momento, não te abraçar, não falar com você, não saber de nada e esperar apenas cartas com detalhes. Diga a sua noiva mais doce de mim como eu agradeço a ela que ela finalmente concordou, e como eu gostaria de beijá-la pela alegria, conforto e paz que ela nos deu, decidindo concordar em ser sua esposa.
Na noite de 16 de abril, o mensageiro entregou a Walton de Gatchina um presente para a noiva do imperador Alexandre III - um grande colar de pérolas que chegava à cintura de Alix. Não só a princesa de um pobre ducado alemão ficou impressionada com a beleza do presente real, que sem dúvida custou muito dinheiro, mas também todos os presentes à sua apresentação, incluindo a Rainha Vitória. "Olha Alix, - ela disse a sua neta, "Não se atreva a confessar agora". Mas a princesa nem pensou em ser “convencida”. Sua alma exaltada era completamente desprovida de comercialismo. Desde muito jovem buscou, acima de tudo, tesouros espirituais.
Depois de tantos anos de expectativas incertas, dúvidas e preocupações sobre a possibilidade de se casar com sua amada, o czarevich desfrutou de sua companhia em Coburg. Alix é linda- escreveu o herdeiro de Maria Feodorovna. - Ela é tão doce e tocante comigo que estou mais do que encantada. Ficamos sentados juntos o dia todo e, quando a família sai para passear, nós dois vamos atrás em uma carruagem com um cavalo; ela ou eu governamos."
Mas em 20 de abril chegou a hora da despedida: o herdeiro teve que voltar para a Rússia. A princesa escreveu à grã-duquesa Xenia Alexandrovna: “Faltam apenas dois dias e depois nos separaremos. Sinto-me infeliz só de pensar nisso - mas o que não pode ser curado deve ser suportado. Não verei meu Nicky por mais de um mês.". O czarevich experimentou os mesmos sentimentos: “Passei a noite com a querida Alix na casa dela: horror, que triste que vocês tenham que se separar por muito tempo! Como era bom juntos - o paraíso! Em princípio, eles se separaram por um curto período de tempo: apenas um mês e meio. Mas para os apaixonados, pareceu uma eternidade. Tsarevich Nikolai foi para Gatchina para visitar seus pais, Alix foi para Windsor para visitar sua avó.
No dia 20 de abril, pouco antes de partir, Alix entregou ao Esposo uma carta que ele já havia lido no trem. Foi a primeira carta em sua correspondência de vida. É incrível que um sentimento de amor profundo a domine da primeira à última letra: “Gostaria de ser digno de Teu amor e ternura. Você é bom demais para mim". Em outra carta recebida pelo czarevich no trem, sua noiva escreveu: “Oh, como eu desejo ter você perto do meu coração, beijar sua amada cabeça, meu amor. Sem você, eu me sinto tão sozinho. Que Deus te abençoe, meu tesouro, e que Ele te guarde.”.
Enquanto o czarevich em Petersburgo estava ansioso para partir para Windsor para um novo encontro com sua noiva, ela começou a estudar cuidadosamente a língua russa e a compreender os fundamentos da ortodoxia. Seu mentor espiritual era o padre arcipreste John Yanyshev, enviado especialmente para esse fim. Mesmo assim, o principal guia da ortodoxia para a jovem princesa alemã era seu noivo, o czarevich Nikolai. "Eu sei que amarei Sua religião, - ela escreveu para ele em maio de 1894, “Ajuda-me a ser um bom cristão, ajuda-me meu amor, ensina-me a ser como tu.”
Alix foi rapidamente imbuída da Ortodoxia precisamente porque sempre teve o exemplo de um ente querido à sua frente, e esse homem era um crente profundamente ortodoxo.
Em 8 de junho, Nikolai Alexandrovich chegou ao iate Polar Star no Reino Unido. O herdeiro mudou-se para a costa inglesa, em suas próprias palavras, com um “shtafik” (ou seja, à paisana) e foi para Londres em um trem de emergência. À noite, no subúrbio londrino de Walton upon Thames, ele finalmente viu sua noiva, que estava visitando sua irmã, a princesa Vitória de Battenberg, em sua propriedade rural. “Encontrei-me nos braços da minha noiva, que me pareceu ainda mais bela e doce”- Tsesarevich escreveu para sua mãe. Segundo Alexandra Feodorovna, disse muito mais tarde, esses dias passados na Inglaterra foram "os melhores de nossas vidas". Nikolai Alexandrovich já os ligará "meses de vida celestial feliz". Então eles não podiam imaginar que em três meses e meio começariam uma vida completamente diferente, cheia de preocupações, provações e sofrimento.
A cada dia, o czarevich amava Alix cada vez mais. O sentimento tomou conta dele e o dominou: “passei a noite com minha querida e amada Alix”, “não se separou um minuto de sua querida e querida noiva”, “passou momentos maravilhosos com minha amada noiva. Estou morrendo de amores por ela!
Em 11 de julho, o czarevich voltou para a Rússia no iate Polar Star. Lá, ele recebeu uma longa e maravilhosa carta de "Alix". "Ah Nicki, escreveu a princesa - meus pensamentos voarão atrás de você e você sentirá como seu anjo da guarda paira acima de você. E embora estejamos separados, nossos corações e pensamentos estão juntos, estamos conectados uns aos outros por fortes laços invisíveis e nada pode nos separar.
O czarevich, separando-se de sua amada, escreveu em seu diário: “Deus conceda que nos encontremos novamente com felicidade e boa saúde! Mas não será em breve! Em dois meses!" O Tsarevich foi confundido por exatamente um mês. 10 de outubro de 1894 Alix ficará na Rússia, em Livadia, onde o imperador russo Alexandre III estava morrendo.
Os sentimentos do herdeiro da princesa Alice nada tinham a ver com seus sentimentos por M. Kshesinskaya. "Eu gosto de Mil, eu amo Alix" - z escreveu Nikolai Alexandrovich em seu diário. Na Inglaterra, o herdeiro considerou seu dever contar a Alix tudo sobre a paixão de Kshesinskaya. Em resposta, ele recebeu uma breve carta da Noiva: “O que foi, foi e nunca mais voltará. Todos nós suportamos a tentação neste mundo e, quando somos jovens, é especialmente difícil para nós resistir e resistir à tentação, mas quando nos arrependemos, Deus nos perdoa. Perdoe-me por esta carta, mas quero que tenha certeza do meu amor por você, que te amo ainda mais depois que você me contou esta história. Seu comportamento me tocou profundamente. Vou tentar ser digno dele. Deus te abençoe, meu amado Nicky."
Em 5 de outubro de 1894, o moribundo Alexandre III desejou que Alix chegasse a Livadia o mais rápido possível: ele não queria que o jovem herdeiro ficasse solteiro no caso de sua morte, e a Rússia ficaria sem a czarina. Nikolai Alexandrovich imediatamente enviou um telegrama a Darmstadt, pedindo a Alix que chegasse imediatamente à Crimeia. Para o Tsesarevich, esta foi uma notícia alegre, tão rara naqueles difíceis dias de outono de 1894. Em 8 de outubro, o herdeiro escreveu em seu diário: “Recebi um telegrama maravilhoso da querida querida Alix, já da Rússia, que ela gostaria de ser ungida na chegada - isso me tocou e me surpreendeu a ponto de não conseguir descobrir nada por muito tempo!”
O czarevich ficou impressionado com a rapidez com que Alix concordou em se converter à ortodoxia, visto que há algumas semanas ela expressou dúvidas sobre a necessidade de uma mudança rápida de religião. Além disso, ela teve como exemplo sua irmã mais velha Ella, que se converteu à ortodoxia apenas sete anos após seu casamento com o grão-duque Sergei Alexandrovich.
A princesa Alice de Hesse chegou a Simferopol na tarde de 10 de outubro de 1894, acompanhada de sua irmã, a grã-duquesa Elizabeth Feodorovna. Nikolai Alexandrovich a conheceu em Alushta, onde chegou de Livadia à uma da tarde: “Depois do café da manhã, sentei-me com Alix em uma carruagem e fomos juntos para Livadia. Meu Deus! Que alegria encontrá-la em casa e tê-la perto de mim - metade das preocupações e tristezas pareciam ter caído de meus ombros.
Às 17 horas. O czarevich e a princesa chegaram a Livadia. Eles imediatamente foram até o Soberano moribundo. Alexandre III ordenou que ele fosse criado e vestido com um uniforme. Durante a doença, o czar ficou tão magro que o uniforme ficou grande demais para ele. Apesar da dificuldade de caminhar devido ao inchaço das pernas, Alexandre III foi ao encontro de Alix e cumprimentou-a calorosa e cordialmente, sem deixar a futura nora sair do quarto por muito tempo.
Em 21 de outubro de 1894, em um modesto ambiente familiar, a princesa Alice foi ungida na Igreja da Santa Cruz do Palácio de Livadia, que foi realizada pelo padre João de Kronstadt. No mesmo dia, foi publicado o Manifesto do Imperador Nicolau II, que afirmava: “Hoje aconteceu o Santo Crisma sobre Nossa Noiva. Tomando o nome de Alexandra, ela se tornou filha de nossa Igreja Ortodoxa, para grande consolo de nossa e de toda a Rússia.[...]Ordenamos à Noiva Nomeada Nossa Sua Alteza Grão-Ducal, Princesa Alice, que seja chamada de Abençoada Grã-Duquesa Alexandra Feodorovna, com o título de Alteza Imperial.
O imperador Nicolau II escreveu em seu diário: “E em profunda tristeza, o Senhor nos dá uma alegria tranquila e brilhante: às 10 horas. na presença da família sozinha, minha querida querida Alix foiungido e depois da missa comungamos com ela, querida mamãe e Ella. Alix leu suas respostas e orações incrivelmente bem e com clareza!
Em 14 de novembro de 1894, o casamento do imperador Nicolau II e da imperatriz Alexandra Feodorovna ocorreu na Grande Igreja do Palácio de Inverno. A Imperatriz escreveu para sua irmã, a princesa Vitória: “Se eu pudesse encontrar palavras para contar sobre minha felicidade - a cada dia ela se torna mais e mais, e o amor é mais forte. Nunca poderei agradecer a Deus o suficiente por me dar tal tesouro. Ele é tão bom, querido, amoroso e gentil.”
O imperador Nicolau II compartilhou os mesmos sentimentos em uma carta a seu irmão Georgy Alexandrovich: “Não posso agradecer a Deus o suficiente pelo tesouro que ele me enviou na forma de uma esposa. Estou imensamente feliz com minha querida Alix e sinto que viveremos tão felizes até o fim de nossas vidas. Nisso o imperador não se enganou. Assim como sua jovem esposa não se enganou, ela escreveu em 26 de novembro de 1894, duas semanas após o casamento, no diário do marido: De agora em diante, não há mais separação. Finalmente, estamos juntos, conectados por toda a vida, e quando chegar o fim terreno, nos encontraremos novamente em outro mundo para ficarmos juntos para sempre.
Conclusões: Assim, com base nas fontes acima, podemos corretamente tirar as seguintes conclusões:
1. O imperador Nicolau II e a imperatriz Alexandra Feodorovna se amaram desde a juventude. À medida que cresciam, esse amor só ficava mais forte. Os sentimentos do czarevich e da princesa nunca tiveram o caráter de um "romance" amoroso ou de uma paixão temporária. Nikolai Alexandrovich indicou repetidamente em seus diários que queria se casar com Alix. Era um sentimento sério e, para encontrar a felicidade da família, eles tiveram que percorrer um caminho difícil.
2. O imperador Alexandre III e a imperatriz Maria Feodorovna não nutriam animosidade contra a princesa Alice. Isso foi especialmente verdadeiro para o imperador Alexandre III. De qualquer forma, em 1894 eles não se opuseram ao casamento do czarevich com a princesa de Hesse e ficaram felizes quando o noivado aconteceu.
3. O czarevich valorizava tanto a pureza e sinceridade de seu relacionamento com Alix que contou a ela sobre o "caso" com Kshesinskaya. Além disso, o herdeiro, aparentemente, temia as provocações de M. Kshesinskaya.
4. Pode ser considerada absolutamente falsa a ficção sobre os supostos contatos continuados do imperador Nicolau II com Kshesinskaya após seu casamento, bem como a atitude hostil para com a bailarina por parte da imperatriz Alexandra Feodorovna.
III. Correspondência do roteiro do longa-metragem “Matilda” e a visão de seu diretor A. Uchitel com a realidade histórica.
O roteiro do filme "Matilda" começa com a aparição de M. Kshesinskaya na Catedral da Assunção durante a coroação do imperador Nicolau II e da imperatriz Alexandra Feodorovna. No final do roteiro, Nicolau II e Alexandra Feodorovna participam do ensaio da coroação. Na verdade, não o imperador e a imperatriz participaram pessoalmente desse ensaio, mas os oficiais da corte que desempenharam seus “papéis”.
Os autores do roteiro indicam que durante a coroação, o czar e a czarina caminharam vestidos com pesadas túnicas douradas, e Kshesinskaya está entre os coristas localizados nos coros, que começam a cantar "muitos anos!"
De fato, quando o casal real entrou na Catedral da Assunção, eles não usavam nenhuma "manta dourada". O imperador Nicolau II usava o uniforme dos Guardas da Vida do Regimento Preobrazhensky, e a Imperatriz usava um vestido russo branco enfeitado com pérolas. Como ainda não haviam sido coroados, nenhum símbolo de autoridade era levado à frente deles. Entrando na catedral, o Soberano e a Imperatriz veneraram os santuários, subiram ao trono e sentaram-se em seus tronos. Depois disso, começou o rito solene da Santa Coroação. Só depois que o Soberano leu o Credo, cantou o tropário, as orações e o Santo Evangelho, ele se vestiu de pórfiro, ou seja, um manto, e colocou uma corrente de diamantes da Ordem do Santo Apóstolo André, o Primeiro Chamado. Em seguida, a Grande Coroa Imperial foi apresentada ao Soberano pelo Metropolita Pallady em um travesseiro de veludo carmesim, o Soberano a pegou e colocou sobre si mesmo, com as palavras do Metropolita: “Em nome do Pai, e do Filho, e do Espírito Santo. Um homem". Em seguida, o Metropolita presenteou o Soberano com um cetro e uma orbe, após o que o Imperador Nicolau II sentou-se no trono. Então Nicolau II se levantou e coroou a imperatriz ajoelhada, após o que os dois se sentaram nos tronos. Só depois disso, o protodiácono cantou muitos anos ao imperador e autocrata de toda a Rússia, chamando-o de título completo. Depois de pronunciado o título, uma saudação de artilharia foi feita das paredes do Kremlin, anunciando a coroação do novo imperador. Todos os que estavam na catedral se curvaram a ele silenciosamente três vezes. Quando os tiros pararam, o Soberano se ajoelhou e leu uma oração. Depois de ler a oração, o Soberano levantou-se e imediatamente todos os presentes na catedral e todas as pessoas que estavam na praça perto dele se ajoelharam. Depois disso, começou a Divina Liturgia e, imediatamente após, o sacramento da crisma para o reino.
Os autores inventaram completamente o episódio com a queda de Nicolau II desmaiado. São muitas as reminiscências de pessoas que estiveram diretamente presentes na coroação, algumas das quais viveram até a velhice e estiveram no exílio, e nenhuma delas relatou este incidente, que, se fosse de fato, seria conhecido de todos da Rússia. Mas nem uma única fonte histórica diz uma palavra sobre isso. Alguns dos presentes na coroação (A.A. Mosolov, A.P. Izvolsky, Grão-Duque Konstantinovich e outros) disseram que, como ouviram, a corrente da Ordem de Santo André, o Primeiro Chamado, supostamente caiu do peito do czar. Talvez, entre os rumores que se espalharam entre o povo após o infortúnio de Khodynsky, tenha sido alegado que "o czar ficou doente" "sob o peso da coroa". Mas por que o autor do filme precisava dessa ficção, e mesmo fortemente embelezada com uma coroa rolando no chão? Apenas para convencer o espectador de que Nicolau II estava tão preocupado em se separar de Kshesinskaya, que ele viu em algum lugar sob a cúpula da catedral.
Deve-se dizer que M. Kshesinskaya não estava presente na coroação do imperador e, claro, ela não podia subir nenhuma escada da catedral. Em suas memórias, ela escreve que realmente queria ver a iluminação elétrica do Grande Palácio do Kremlin, mas “Tive que abandonar minha ideia por causa da multidão que lotava as ruas. E ainda assim consegui ver os mais belos padrões na fachada do Palácio do Kremlin.”
Assim, todas as cenas com a permanência de Kshesinskaya na Catedral da Assunção na coroação em 1896 são ficção completa dos autores do filme.
A cena do “exame” do grão-duque Vladimir Alexandrovich das bailarinas na presença do diretor dos Teatros Imperiais, um certo “Ivan Karlovich”, parece incrível. Nunca houve um diretor com esse nome e patronímico. No final do reinado do imperador Alexandre III, Ivan Alexandrovich Vsevolozhsky estava à frente dos Teatros Imperiais. É completamente incompreensível por que o grão-duque Vladimir Alexandrovich, conhecido como um bom pai de família, estuda bailarinas com tanto cuidado e por que elas são fotografadas para ele? Ele pergunta sobre o mesmo em perplexidade: "Ivan Karlovich" (E. Mironov) e "Matilda" (M. Olshanskaya): não temos bordel? Mas, ao que parece, é exatamente isso que os autores do filme têm em mente, pois na próxima vez que encontrarmos fotos de bailarinas no vagão do trem imperial, onde são examinadas por Alexandre III (S. Garmash) e o Herdeiro (L. Eidinger). Ao mesmo tempo, pelo contexto da cena, fica claro que as bailarinas foram fotografadas por ordem do czar para o herdeiro. Depois que o herdeiro rejeitou todas as fotos, o czar as devolve ao grão-duque Vladimir Alexandrovich com as palavras "obrigado, mas não ajudou". Ou seja, Alexandre III age como uma espécie de cafetão pródigo para seu filho. Ele simplesmente impõe a ele Kshesinskaya, que, em suas palavras, "não é como sua mulher alemã" (que significa princesa Alice de Hesse). Acima, com base em documentos históricos, provamos que esta afirmação é uma mentira e calúnia contra Alexandre III.
Também é calunioso atribuir a Alexandre III as palavras de que “nos últimos 100 anos, apenas um czar não viveu com uma bailarina. Sou eu". Aqui, não apenas Alexandre III, mas também todo um ramo dos monarcas russos já está sendo caluniado. Cem anos antes dos acontecimentos descritos, reinava a Imperatriz Catarina, a Grande, que, claro, nada tinha a ver com os “cupidos do balé”. Não há uma única evidência sobre o resto dos imperadores Paulo I, Alexandre I, Nicolau I, Alexandre II de que eles tivessem amantes de bailarinas. Assim, temos diante de nós não apenas uma frase malsucedida ou um erro histórico dos autores do roteiro, mas a construção de uma versão caluniosa deliberada em relação a vários imperadores da dinastia Romanov.
Vale ressaltar que desde a primeira cena, o Herdeiro do Trono, Nikolai Alexandrovich, aparece como um idiota, acrescentando bigodes e barbas às bailarinas.
Os diálogos atribuídos a Alexandre III e membros de sua família são completamente implausíveis em termos da cultura e dos modos de falar da época, principalmente da alta sociedade, e lembram bastante as conversas de contemporâneos dos autores do roteiro: “Fique quieto, pegas! Ande, Nicky, ande enquanto estou vivo! Você aprova, Vasilich? (em um apelo a um lacaio sobre as "festas" do Tsesarevich). Não menos estranha é a réplica do Herdeiro, que ameaça se casar ou fugir “de você”, ou seja, da família, para o mosteiro.
A ignorância histórica completa é mostrada pelos autores do filme na cronologia dos eventos. Assim, as conversas acima de Alexandre III com a herdeira, Maria Feodorovna, grão-duque Vladimir Alexandrovich sobre Kshesinskaya e a “mulher alemã” acontecem na cabine do trem real, que então cai.
Na verdade, o acidente de trem aconteceu em 17 de outubro de 1888, quando o imperador Alexandre III e toda a sua família voltavam de Livadia para São Petersburgo, ou seja, dois anos antes de o czarevich conhecer M. Kshesinskaya. O herdeiro então completou vinte anos e ainda não se falava em seu casamento com Alice de Hesse. O grão-duque Vladimir Alexandrovich não estava presente no momento do acidente de trem. Naquele momento, ele estava no exterior com sua família e não veio para a Rússia, o que causou desagrado a Alexandre III: “Afinal, se todos fôssemos mortos lá, então Vladimir Alexandrovich teria subido ao trono e para isso ele viria imediatamente para São Petersburgo. Portanto, se ele não veio, foi apenas porque não fomos mortos”.
No filme, Alexandre III é o último a ser retirado da carruagem empenada, embora na verdade tenha saído primeiro. A grã-duquesa Olga Alexandrovna, que estava com sua família no trem no momento do acidente, lembrou: “O primeiro a rastejar para fora do telhado desabado foi o Imperador. Depois disso, ele a levantou, permitindo que sua esposa, filhos e outros passageiros saíssem do carro mutilado.
Assim, todos os diálogos acima são uma ficção completa dos autores do filme, sem base histórica. É digno de nota como o povo russo é retratado nisso. As palavras de Alexandre III em relação às bailarinas russas: “éguas russas com pedigree”, e um homem bêbado cujo cavalo foi morto por um trem, ele grita uma música sem perceber, e o oficial “Vlasov” o acerta no rosto, deve ser verificado quanto ao fato de incitar deliberadamente o ódio étnico.
Toda a cena com a "alça arrancada" do sutiã de Kshesinskaya durante a dança é uma ficção completa. Até porque o traje das bailarinas dos Teatros Imperiais consistia em malha fina, corpete, collants, calças curtas de tule e túnicas de tule engomado, nada menos que seis. Portanto, se a alça do traje de Kshesinskaya saísse, o público veria parte do corpete, não mais. A propósito, M. F. Kshesinskaya criticou muito as "túnicas muito curtas" que entraram na moda do balé nas décadas de 1950 e 1960. Século XX. “No nosso tempo não se usavam túnicas tão feias como agora, quando a bailarina mostra tudo o que não é necessário e não é esteticamente agradável.” Claro, o episódio "picante" com a "alça do vestido" não está em nenhuma fonte, incluindo as memórias de M.F. Kshesinskaya. É totalmente inventado pelos autores do filme apenas para retratar Nicolau II como um voluptuoso. Com o mesmo propósito, foi inventada a frase da bailarina Legnani, que chama o grão-duque Vladimir Alexandrovich de "pai lascivo". A forte união de Vladimir Alexandrovich e Maria Pavlovna Sr. é bem conhecida dos historiadores e nunca foi questionada. Além disso, a bailarina dos Teatros Imperiais não podia falar assim do Grão-Duque, irmão do Soberano.
A noiva do czarevich, a princesa Alice, chegou à Crimeia em 10 de outubro de 1894, ou seja, dez dias antes da morte do imperador Alexandre III. Portanto, não está claro por que, de acordo com o roteiro, ela está vestida com um vestido de luto e expressa suas condolências ao Herdeiro. Além disso, o herdeiro conheceu Alix em Alushta, onde o seio foi entregue em uma carruagem puxada por cavalos, e não de trem, como mostra o filme.
É impressionante o grau de ficção e inadequação do cenário dos estádios, em que alguns oficiais “de capacetes” superam as “fronteiras de fogo” sob o comando do mesmo Grão-Duque Vladimir Alexandrovich. Em geral, parece que os autores do filme não conhecem mais nenhum dos membros da Casa Romanov. Acontece que entre esses oficiais está um certo tenente Vorontsov, que invade a tenda onde o czarevich e Kshesinskaya resolvem as coisas pela primeira vez. Matilda então se senta nos joelhos do herdeiro, depois se deita com ele na cama e, indignada, joga fora seu presente. Ao mesmo tempo, o Herdeiro se comporta como um empresário experiente. Por manter em segredo seu "relacionamento" com Kshesinskaya, ele garante a ela uma carreira de balé. É isso que revolta Matilda, e ela joga fora a pulseira. Neste momento, o tenente Vorontsov irrompe na tenda, que acabou por ser o vencedor da competição. Ele tenta vencer o herdeiro com o prêmio principal - a coroa, mas os cossacos o torcem a tempo. Vorontsov se deixa levar pelo som de seus gritos dirigidos ao Herdeiro: “Eu vou te matar! Você roubou meu beijo."
Toda a cena é falsa e implausível do começo ao fim. Somente uma pessoa que é completamente ignorante da história russa pode imaginar um oficial russo se jogando no Herdeiro do Trono por causa do "beijo de uma bailarina". Um absurdo completo é a execução do mítico Vorontsov por causa da histeria na tenda. Não houve repressão em massa, nem pena de morte sob Alexandre III. Mesmo a sentença de morte para os assassinos de seu pai não foi aprovada pelo czar imediatamente, mas após o veredicto ele proibiu as execuções públicas na Rússia. Durante os 13 anos do reinado do imperador Alexandre III, cerca de 200 criminosos (políticos e criminosos) foram executados. Se um certo "Vorontsov" fizesse algo semelhante, que é apresentado no cenário de "Matilda", ele não iria para a forca, mas para o asilo para doentes mentais. No entanto, logo fica claro que esse é quase o caso. O herdeiro de Vorontsov perdoou, mas outro personagem fantástico, o coronel Vlasov, desobedeceu à ordem do herdeiro e deu Vorontsov para experimentos a um certo médico Fisher.
Sobre esse médico, o diretor: “Além disso, pensamos muito em alguns dos personagens. Por exemplo, o já mencionado Dr. Fisher. Era um médico alemão que foi praticamente trazido por Alix da Alemanha. Ela já naquela época era propensa a um certo misticismo. Ela estava doente e com muito medo de que fosse o menino que nasceria doente para ela. Fisher prometeu a ela que isso não aconteceria. E quando o herdeiro, o czarevich Alexei, que sofria de hemofilia, nasceu, Fischer foi expulso, mas literalmente dois ou três anos depois Rasputin apareceu. Ou seja, o desejo de Alexandra Feodorovna pelo misticismo era irresistível.
Na verdade, vemos um desejo irresistível de ficção e calúnia por parte dos cineastas. O Dr. Fischer não era o médico pessoal da Imperatriz, mas trabalhava no hospital da cidade de Tsarskoye Selo. Em 1907, ele foi convidado várias vezes para a Imperatriz, mas nada sobre a questão do nascimento de um filho, o czarevich Alexei já tinha 3 anos na época, mas por causa da neurologia. Aparentemente, o professor conectou o Dr. Fischer, que tratou a imperatriz em 1907, com o francês Philippe Vachot Nizier, que se encontrou com o casal real em 1901-1902. Todo o resto A. Professor, por sua própria admissão, é simplesmente inventado.
Mas não há o Dr. Fisher no roteiro de que o Mestre está falando, mas há o Dr. Fishel, ao qual os autores atribuíram as feições sinistras do médico nazista Josef Mengele. Ele, como você sabe, estava envolvido em experimentos monstruosos com pessoas. De acordo com os roteiristas, Fisher faz experiências com Vorontsov, mergulhando-o de cabeça em um enorme frasco de vidro cheio de água. Os roteiristas chamam diretamente esse frasco de "aparelho para experimentos psicológicos". O coronel Vlasov vê que Vorontsov está sufocando debaixo d'água. Toda essa cena é uma calúnia direta do Império Russo, equiparando-o, de fato, à Alemanha nazista. Além disso, fica claro no roteiro que “Vlasov” está torturando “Vorontsov” para descobrir se ele está conectado com Kshesinskaya? E seu "Vlasov" considera uma ameaça ao Império Russo, muito mais do que qualquer bomba. Por que tal ideia "original" veio a "Vlasov" é completamente incompreensível, mas Fishel promete colocar "Vorontsov" em transe e aprender com ele "todas as informações" sobre Kshesinskaya. Toda essa cena não só não tem nada a ver com a realidade histórica, mas também com o bom senso.
A. O professor e os roteiristas continuam a caluniar a Imperatriz quando garantem que ela, com a ajuda do Dr. Fishel, está envolvida em adivinhação e adivinhação. A imperatriz Alexandra Feodorovna era uma cristã profundamente crente. Ela rejeitou categoricamente qualquer misticismo oculto, incluindo o então espiritualismo da moda. Como A.A. Vyrubova: “O soberano, como seu ancestral, Alexandre I, sempre foi místico; a Imperatriz era igualmente mística. Mas não se deve confundir (confundir) o humor religioso com espiritismo, mesas girantes, evocação de espíritos, etc. Desde os primeiros dias de meu serviço com a Imperatriz, em 1905, a Imperatriz me avisou que, se eu quisesse ser seu amigo, deveria prometer a ela que nunca me envolveria com o espiritismo, pois isso era um “grande pecado”. No roteiro do filme, "Alix" está realizando experimentos com sangue para destruir Kshesinskaya. É impossível não notar aqui. rituais cabalísticos e ocultos, no qual a profundamente crente Rainha-Mártir estava supostamente envolvida. Montar a Imperatriz "de óculos" em uma motocicleta junto com o Dr. Fischel parece um grotesco totalmente zombeteiro, que, novamente, não pode deixar de evocar associações com estádios nazistas. A fantasia inflamada dos roteiristas retrata "Alix" tentando matar Kshesinskaya com uma faca.
A cena da "dança suja" "Alix" na frente de "O Herdeiro" é uma zombaria direta da Imperatriz Alexandra Feodorovna. Em geral, as mentiras e zombarias em torno do nome da última Imperatriz ocupam especialmente os autores do roteiro do filme "Matilda". De acordo com o cenário, Pobedonostsev ensina a ela a língua eslava da Igreja e usa constantemente a expressão "Noch ein Mall" (mais uma vez - alemão).
Na verdade, a princesa Alice chegou à Rússia já fluente em russo. Seu mentor espiritual foi o padre arcipreste John Yanyshev, enviado especialmente para esse fim a Darmstadt, que lhe ensinou a língua eslava da Igreja. Apenas um mês após o início do treinamento, a princesa escreveu ao noivo: “Estudei russo por duas horas. Quase decorei a Oração do Senhor.”. Conde V.E. Schulenburg, que muitas vezes tinha que falar com a Imperatriz, relembrou: “Se alguém ouviu Sua Majestade falando em nossa língua nativa, provavelmente ficou surpreso com a liberdade e até correção com que a Imperatriz falou. Havia um certo sotaque, mas não alemão, mas inglês, e não era mais forte do que o de muitos russos que começaram a falar desde a infância não em seu russo nativo, mas em inglês. Frequentemente ouvindo Sua Majestade, fiquei involuntariamente surpreso com a rapidez e a profundidade com que ela estudou sua língua russa, quanta força de vontade a Imperatriz teve que usar para isso.
À medida que o roteiro se desenvolve, o mesmo acontece com a fantasia indomável de seus autores. Qual é a jornada do Herdeiro do Czarevich pelos camarins do Teatro Mariinsky, acompanhado por um cossaco com um buquê! Além disso, o herdeiro invade o banheiro de Kshesinskaya, ela o repreende por ser considerada sua amante e depois ensina a fazer um fouette. E tudo isso acontece com um cossaco com um buquê. Claro, de fato, os encontros de Nikolai Alexandrovich e Matilda Kshesinskaya ocorreram, como pudemos ver, no mais estrito sigilo, do qual poucos sabiam, e o imperador Nicolau II nunca visitou os bastidores dos teatros.
O romance do Herdeiro e Kshesinskaya, ao contrário da realidade histórica, está se desenvolvendo diante dos olhos de todos. Os amantes espirram na fonte, andam de balão, por algum motivo ao som de uma música em inglês, e tudo isso é feito na frente da imperatriz Maria Feodorovna. Em seguida, os eventos são transferidos para algum tipo de Palácio de Verão (aparentemente, o Grande Palácio de Peterhof). Deve-se notar que o imperador Alexandre III e sua família viviam constantemente em Gatchina, em Peterhof às vezes gostavam de ficar no Cottage Palace, localizado em Alexandria Park. No Grande Palácio, onde ficavam as fontes, sob Alexandre III, os bailes não eram realizados.
O cenário do Grande Palácio era necessário aos criadores do roteiro do filme "Matilda" para levar o espectador à primeira cena da "cama". Acontece nada menos que no "quarto luxuoso" de Nikolai. De fato, nem o Tsesarevich, nem o imperador, nem ninguém da geração dos últimos Romanov, tinha qualquer “quarto luxuoso” no Grande Palácio de Peterhof, já que não era um alojamento, mas a residência imperial oficial, destinada exclusivamente para truques. Além disso, tanto Alexandre III quanto Nicolau II, de fato, como seus ancestrais, viviam em condições muito modestas. G. Lanson, que ensinou francês ao herdeiro do czarevich e seu irmão, o grão-duque George Alexandrovich, testemunhou: “O modo de vida dos grandes príncipes é extremamente simples. Ambos dormem no mesmo quarto em camas de ferro pequenas e simples, sem colchão de feno ou cabelo por baixo, mas apenas em um colchão. A mesma simplicidade e moderação é observada na alimentação.
A cena íntima de "Nikolai" e "Matilda" é interrompida pela intrusão de "Maria Fedorovna" nas melhores tradições de um apartamento comunitário. "Nikolai", apesar da exigência de sua mãe de que "Matilda" deixe o palácio, leva-a consigo como "Condessa Krasinskaya" para a solene celebração, aparentemente, de seu aniversário. Deve-se notar aqui que os aniversários dos imperadores na Rússia eram celebrados em um círculo estreito, pois eram considerados feriados particulares. Apenas o homônimo foi celebrado solenemente. O imperador Nicolau II o tinha em 19 de dezembro de acordo com o calendário juliano, no dia de São Nicolau. A julgar pelo fato de os eventos acontecerem na primavera e no verão, estamos falando de um aniversário (6 de maio de acordo com o calendário juliano).
Por algum motivo, Alexandre III é levado aos convidados em uma cadeira de balanço. O czar se encontrava em estado tão ruim pouco antes de sua morte, ocorrida em 20 de outubro de 1894 de acordo com o calendário juliano. Na primavera e no verão, apesar de sua doença, o imperador Alexandre III se engajou nos assuntos de estado, caminhou, de 6 a 8 de agosto revisou as tropas em Krasnoye Selo. Ainda na manhã de 10 de outubro, 10 dias antes de sua morte, o imperador conheceu o padre João de Kronstadt, que havia chegado a Livadia "em pé, de sobretudo, embora um forte inchaço nas pernas não o permitisse ficar de pé." No dia 19 de outubro, pela manhã, um dia antes de sua morte, Alexandre III, apesar de sua forte fraqueza, levantou-se, vestiu-se e dirigiu-se ele mesmo ao escritório, à sua escrivaninha, onde assinou o despacho do departamento militar pela última vez .
Portanto, em maio, não adiantava transportar Alexandre III em cadeira de rodas. As palavras de Alexandre III dirigidas a Kshesinskaya parecem uma blasfêmia especial., em que chama o filho de "menino" e pede à bailarina que cuide dele. Então, ele abençoa a bailarina para se casar com o herdeiro ou para mais coabitação. Ou seja, de acordo com o plano do diretor e roteiristas, Alexandre III abençoa o Tsesarevich por fornicação antes de sua morte.. Esta cena é especialmente blasfema, porque, na realidade, o moribundo Alexandre III abençoou a noiva do herdeiro, a princesa Alice.
A calúnia sobre a relação entre o imperador Nicolau II e a imperatriz Alexandra Feodorovna continua na cena em que Maria Feodorovna convence o filho a "sair de debaixo da saia da bailarina" e se casar com Alix. Ao mesmo tempo, pelas palavras de "Nikolai", descobre-se que ele não ama sua noiva, mas ama Kshesinskaya e é quase forçado a se casar com a princesa de Hesse. “Nikolai” diz tão diretamente a “Kshesinskaya” que ela não será sua noiva no palco, mas na vida.
No futuro, essa mentira assume características cada vez mais ridículas, quando “Nicholas” exige de “V.Kn. Andrew" para encontrar evidências de que Kshesinskaya tem direito ao "trono polonês". Isso mostra a total ignorância dos cineastas. Nenhum “trono polonês” existia há cem anos quando Nicolau II subiu ao trono. O título "Czar da Polônia" foi preservado apenas no grande título de Imperador de Toda a Rússia. Mas mesmo que Kshesinskaya tivesse direito ao trono polonês, ela ainda não poderia se tornar a esposa do imperador russo, já que o casamento era considerado igual apenas com um representante da casa reinante soberana.
Absurdo absoluto é o diálogo do imperador Nicolau II com o grão-duque Vladimir Alexandrovich e K.P. Pobedonostsev sobre a questão da construção de uma base naval em Libau. Nem o primeiro nem o segundo tinham nada a ver com ele. O almirante grão-duque Alexei Alexandrovich lidou com questões navais. No cenário de K.P. Pobedonostsev se dirige ao imperador como "você", o que era absolutamente impossível. O próprio imperador Nicolau II se dirigia a quase todos como "você", com exceção das pessoas próximas a ele.
Cenas com Vladimir Alexandrovich correndo atrás de Alix na pele de um urso, quebrando o mesmo Grão-Duque no camarim, “tocando” a bailarina, Nikolai correndo do camarote para o palco devido à queda de Matilda sobre ele, etc. fantasia doentia dos roteiristas. Tudo isso são cenas de outra vida, de outras pessoas, de outro país, que nada têm a ver com a realidade. Nas últimas cenas, Nikolai com uma mala está prestes a partir para sempre com Matilda. Ela também dobra uma mala com tutus de balé. Para ajudá-los a correr ajuda “ótimo livro. André". Porém, é impossível escapar, Vlasov pega Matilda.
Toda essa fantasmagoria termina com uma tragédia no campo de Khodynka, que, por um lado, deveria significar a “inevitabilidade” do colapso da monarquia e, por outro, a separação final de Nicolau II com Matilda. Segundo os autores do roteiro, é Khodynka quem reconcilia "Nikolay" e "Alix". Tudo isso, é claro, está infinitamente longe dos fatos históricos reais. De acordo com o cenário, os presentes de coroação foram distribuídos ao povo, jogando-os de algumas torres. Aliás, isso acontecia em bufês especialmente designados para isso. A confusão começou poucas horas antes da distribuição dos presentes, à noite.
No roteiro, Nicolau II senta e chora à beira de um fosso cheio de cadáveres de idosos, crianças, grávidas (!). Na verdade, os corpos dos mortos já haviam sido removidos quando o casal real chegou ao campo de Khodynka, e o czar não os viu. Além disso, a “fama” da debandada foi dada pelos opositores do sistema muito mais tarde, e na própria época não era dada muita importância ao povo, e muitos nem sabiam do ocorrido. O imperador Nicolau II "não chorou" perto da vala com cadáveres e, junto com a imperatriz Alexandra Feodorovna, visitou hospitais onde as vítimas jaziam no campo de Khodynka. Em conexão com isso, a inspeção de Nicolau II do "campo enfumaçado cheio de cadáveres" é uma ficção completa, que ele produz de algum tipo de "torre", subindo os degraus da qual ele anteriormente acendeu as tochas. Tudo isso termina com uma espécie de diálogo absurdo entre "Nicholas" e "Alix" tendo como pano de fundo ícones, nos quais eles confessam seu amor um pelo outro.
Vale ressaltar que no "Posfácio" do roteiro é indicada a execução da Família Real, mas nenhuma palavra é dita sobre sua canonização pela Igreja.
Conclusões:
1. O roteiro e os trailers do filme "Matilda" contêm erros históricos grosseiros e, muitas vezes, apenas ficção absoluta. Aqui estão os principais:
*Alexander III e Maria Feodorovna não foram os iniciadores do "romance" de Tsesarevich Nikolai Alexandrovich e M. Kshesinskaya.
*Alexandre III e Maria Feodorovna não se opuseram ao casamento de seu filho com a princesa Alice de Hesse. Pelo contrário, ao saberem do noivado, ficaram felizes pelo filho.
* A paixão juvenil pelo Tsesarevich Nikolai Alexandrovich M. Kshesinskaya não tinha o caráter de “paixão amorosa” de sua parte e não se transformou em relacionamento sexual.
* Desde a juventude, o czarevich sonhava em se casar com a princesa Alice e nunca teve a intenção de dar um caráter sério ao seu relacionamento com Kshesinskaya. * As declarações dos autores do roteiro de que Nikolai Aleksandrovich “amava” tanto Kshesinskaya que não queria se casar com Process Alice, e estava até pronto para trocar a coroa por casamento com uma bailarina, são pura ficção.
* O colapso do trem imperial ocorreu no outono de 1888, dois anos antes do conhecimento de Alexandre III e do czarevich Nicolau com M. Kshesinskaya. Portanto, eles não podiam falar sobre ela de forma alguma. A própria Kshesinskaya tinha 16 anos em 1888.
*M.F. Kshesinskaya nunca esteve nas recepções mais altas.
*A princesa Alice de Hesse chegou à Crimeia em 10 de outubro de 1894, ou seja, dez dias antes da morte do imperador Alexandre III. Portanto, não está claro por que, de acordo com o roteiro, ela está vestida com um vestido de luto e expressa suas condolências ao Herdeiro. Além disso, o herdeiro conheceu Alix em Alushta, para onde ela foi levada de carruagem, e não de trem, como afirma o roteiro.
*M.F. Kshesinskaya não estava presente na coroação do imperador Nicolau II e não pôde vê-la lá.
* A ordem de coroação e casamento dos imperadores russos foi assinada nos mínimos detalhes e tinha uma tradição secular. Ficção absoluta são as provisões do roteiro, onde Alexandra Feodorovna discute com Maria Feodorovna se ela deve usar um chapéu de Monomakh ou uma grande coroa imperial. E também o fato de a própria Maria Feodorovna ter experimentado a coroa para a nora.
*O ensaio da coroação não contou pessoalmente com o Imperador e a Imperatriz, mas com cortesãos.
* O filho mais velho do imperador Alexandre II, o herdeiro Tsesarevich Nikolai Alexandrovich, morreu em 1865 em Nice não de tuberculose, como afirma "Maria Feodorovna", mas de meningite.
*As primeiras filmagens na Rússia, realizadas pela companhia francesa Pate, não foram dedicadas à chegada da princesa Alice a Simferopol “de trem”, como diz o roteiro, mas à coroação do imperador Nicolau II.
* O imperador Nicolau II não desmaiou na coroação, sua coroa não rolou no chão.
* O imperador Nicolau II nunca, principalmente sozinho, não foi aos bastidores dos cinemas.
*A lista de diretores do Teatro Imperial nunca incluiu uma pessoa com o nome "Ivan Karlovich".
*Entre os médicos que trataram a Imperatriz Alexandra Feodorovna, nunca houve um "Doutor Fischel".
*Traje de bailarina não é usado no corpo nu. Portanto, o episódio com a alça do corpete arrancada não poderia ter ocorrido na realidade.
*Ninguém, exceto o ambiente familiar próximo, poderia dizer “você” ao Rei ou ao Herdeiro. Além disso, K.P. Pobedonostsev não poderia fazer isso.
* Nunca um único oficial russo em sã consciência poderia correr para o Herdeiro do Trono com o objetivo de espancá-lo ou matá-lo, por causa do “beijo de uma bailarina”.
* O imperador Nicolau II nunca tentou abdicar, muito menos tentou "escapar" com Kshesinskaya da Rússia.
* Os presentes de coroação foram distribuídos ao povo não jogando-os de algumas torres, mas em bufês especialmente designados para isso. A confusão começou poucas horas antes da distribuição dos presentes, à noite.
* O imperador Nicolau II nunca veio ao campo de Khodynka e não inspecionou a "montanha de cadáveres", que não existia. Uma vez que o número total de mortes durante a debandada (1300 pessoas) inclui aqueles que morreram em hospitais. Quando o imperador e a imperatriz chegaram ao campo de Khodynka, os cadáveres dos mortos já haviam sido levados. Portanto, não havia nada para "pesquisar".
2. Além de erros históricos e ficção, o roteiro e os trailers do filme "Matilda" contêm calúnias e zombarias contra o Santo Czar-Mártir Nicolau II, a Santa Czarina-Mártir Alexandra Feodorovna, Imperador Alexandre III, Imperatriz Maria Feodorovna, Grande Duque Vladimir Alexandrovich, bailarina Matilda Feliksovna Kshesinskaya, sociedade russa, nobreza e oficiais. Isso inclui os seguintes cenários:
*Alexandre III organiza encontros pródigos para seu filho, obrigando seu irmão, o grão-duque Vladimir, a fotografar bailarinas para isso.
*Alexandre III conclama seu filho, o czarevich Nicolau, a viver uma vida pródiga "enquanto eu estiver vivo".
* Alexandre III antes de sua morte abençoa M. Kshesinskaya pela coabitação pródiga com seu filho Tsarevich Nicholas.
*Alexandre III garante que todos os imperadores russos viveram com bailarinas nos últimos cem anos.
* Alexandre III chama as bailarinas de "éguas russas com pedigree".
*Nicolau II desenha bigodes e barbas para bailarinas em fotografias.
* Nicolau II não esconde seu relacionamento com Kshesinskaya e tem contato sexual com ela no Grande Palácio de Peterhof, caindo assim na fornicação.
*Nicolau II e Alexandra Fedorovna participam de sessões espíritas de ocultismo do "Doutor Fishel", o que, segundo os ensinamentos da Igreja Ortodoxa, é um pecado grave.
* Nicolau II continua os contatos amorosos com Kshesinskaya após seu noivado com Alice.
* Durante a coroação, Nicolau II sonha com Matilda.
* Nicolau II está pronto para desistir de seu serviço a Deus e à Rússia e fugir de Kshesinskaya.
*Alexandra Fedorovna está tentando descobrir o futuro por meio dos experimentos ocultos de Fischel.
*Alexandra Fedorovna conjura contra Matilda no sangue para causar sua morte.
* Alexandra Fedorovna tenta matar Matilda com uma faca especial.
*M. Kshesinskaya "dorme" com o herdeiro em seu quarto no Grande Palácio.
* O "oficial" russo Vorontsov bate na cara do Tsesarevich, que também é oficial.
*Dr. Fishel realiza experimentos em pessoas em seu laboratório. Isso é conhecido por um oficial de alto escalão Vlasov, que considera tais crimes um evento completamente normal.
*O grão-duque Vladimir Alexandrovich corre na pele de um urso para assustar Alexandra Feodorovna.
*O grão-duque Vladimir Alexandrovich inicia um caso de amor com a bailarina Legnani.
Levando em consideração a análise histórica do roteiro do longa-metragem “Matilda” e seus dois trailers, as respostas às questões colocadas por N.V. As perguntas de Poklonskaya serão as seguintes:
1. As imagens do imperador Nicolau II e da imperatriz Alexandra Feodorovna, seu relacionamento, são objeto de zombaria e calúnia. O imperador Nicolau II é apresentado como uma pessoa estúpida e inútil, sujeita à fornicação, adúltera, participante de sessões espíritas e desprovida de senso de dever para com Deus e a Rússia.
A imperatriz Alexandra Feodorovna é retratada como uma ocultista, fanática, adivinhadora e conjuradora de sangue, de um ano de idade para matar seu "rival" com uma faca.
O profundo amor que realmente existiu entre o imperador Nicolau II e a imperatriz Alexandra Feodorovna desde muito jovem, os roteiristas e diretor A. Uchitel, é negado, e o "amor apaixonado" de Nicolau II por Matilda Kshesinskaya, que na realidade nunca existiu, é colocado em seu lugar.
2. Os eventos históricos no roteiro e nos trailers do filme "Matilda" são fundamentalmente distorcidos, tanto factual quanto moralmente, e praticamente não correspondem à realidade histórica. Isso é detalhado neste guia.
O certificado foi compilado por um candidato de ciências históricas P. V. Multatuli
Revisor: Doutor em Ciências Históricas A. N. Bokhanov
A editora "Tsentrpoligraf" lançou "Memórias" da famosa bailarina. Apesar de este livro de memórias ter sido escrito em conjunto com seu marido, o grão-duque Andrei Vladimirovich, nele Matilda Feliksovna fala francamente sobre seu romance com o herdeiro, o futuro imperador, as relações com o grão-duque Sergei Mikhailovich e outros fãs, muitos de quem ofereceu à estrela do palco não apenas seu amor, mas também a união matrimonial. publica trechos dessas memórias.
Aos quatorze anos, flertei com o jovem inglês MacPherson. Eu não gostava dele, mas gostava de flertar com um rapaz jovem e elegante. No meu aniversário ele veio com a noiva, me machucou e resolvi me vingar. Eu não poderia perder esta afronta por nada. Tendo escolhido o horário em que estávamos todos juntos e sua noiva sentada ao lado dele, sem querer disse que gosto de comer cogumelos pela manhã antes do café. Ele gentilmente me perguntou se poderia vir comigo. Isso era tudo que eu precisava - significa que bicou. Respondi na presença da noiva que se ela lhe desse permissão, nada teria contra. Como isso foi dito na presença de todos os convidados, ela não teve escolha a não ser dar o consentimento necessário. Na manhã seguinte, fomos com McPherson à floresta para comprar cogumelos. Ele me deu aqui uma linda bolsa de marfim com miosótis - um presente bastante adequado para uma jovem da minha idade. Colhemos mal os cogumelos e, no final da caminhada, pareceu-me que ele havia se esquecido completamente da noiva. Depois dessa caminhada na floresta, ele começou a me escrever cartas de amor, me mandou flores, mas logo me cansei disso, pois não gostava dele. Terminou com o fato de que seu casamento não aconteceu. Foi o primeiro pecado em minha consciência.
(após o desempenho da formatura)
O imperador estava sentado à cabeceira de uma das longas mesas, à sua direita estava uma aluna que deveria ler uma oração antes do jantar, e outra deveria se sentar à esquerda, mas ele a empurrou e se virou para mim:
E você se senta ao meu lado.
Ele indicou ao herdeiro um lugar próximo e, sorrindo, disse-nos:
Só não flerte demais.
Na frente de cada dispositivo havia uma caneca branca simples. O herdeiro olhou para ela e, voltando-se para mim, perguntou:
Você provavelmente não bebe dessas canecas em casa?
Esta simples pergunta, tão insignificante, ficou-me na memória. Assim começou minha conversa com o Herdeiro. Não me lembro do que conversamos, mas imediatamente me apaixonei pelo Herdeiro. Como agora, vejo seus olhos azuis com uma expressão tão gentil. Parei de olhar para ele apenas como o Herdeiro, esqueci, tudo parecia um sonho. A propósito desta noite, no Diário do Imperador Nicolau II, na data de 23 de março de 1890, estava escrito: “Vamos a uma apresentação na Escola de Teatro. Houve uma pequena peça e um balé. Muito bem. Jantar com os alunos. Assim, muitos anos depois, soube de sua impressão sobre nosso primeiro encontro.
Estávamos cada vez mais atraídos um pelo outro e cada vez mais comecei a pensar em conseguir meu próprio canto. O encontro com os pais tornou-se simplesmente impensável. Embora o Herdeiro, com sua habitual delicadeza, nunca tenha falado abertamente sobre isso, senti que nossos desejos coincidiam. Mas como contar para seus pais? Eu sabia que iria causar-lhes grande desgosto ao dizer que estava saindo da casa dos meus pais, e isso me atormentava sem parar, pois eu adorava meus pais, de quem só via cuidado, carinho e amor. Mãe, eu disse a mim mesma, ainda me entenderia como mulher, eu até tinha certeza disso, e não me enganei, mas como posso dizer a meu pai? Ele havia sido criado com princípios rígidos e eu sabia que estava lhe dando um golpe terrível, dadas as circunstâncias em que deixei a família. Eu estava ciente de que estava fazendo algo que não tinha o direito de fazer por causa de meus pais. Mas... eu adorava o Nicky, só pensava nele, na minha felicidade, mesmo que fosse breve...
Encontrei uma pequena e charmosa mansão no número 18 da Angliisky Prospekt, que pertencia a Rimsky-Korsakov. Foi construído pelo grão-duque Konstantin Nikolaevich para a bailarina Kuznetsova, com quem viveu. Dizia-se que o grão-duque tinha medo de tentativas de assassinato e, portanto, havia persianas de ferro em seu escritório no primeiro andar, e um armário à prova de fogo para joias e papéis foi embutido na parede.
O herdeiro muitas vezes começou a me trazer presentes, que a princípio recusei aceitar, mas, vendo como isso o incomodava, aceitei. Os presentes eram bons, mas não grandes. Seu primeiro presente foi uma pulseira de ouro com uma grande safira e dois grandes diamantes. Gravei nele duas datas especialmente queridas e memoráveis para mim - nosso primeiro encontro na escola e sua primeira visita a mim: 1890-1892.
Organizei uma festa de inauguração para comemorar minha mudança e o início de minha vida independente. Todos os convidados me trouxeram presentes de boas-vindas, e o Herdeiro presenteou-me com oito copos de vodca de ouro e joias.
Após a mudança, o Herdeiro me deu sua fotografia com a inscrição: “Minha querida senhora”, como ele sempre me chamava.
No verão eu queria morar em Krasnoye Selo ou perto dela, para poder ver com mais frequência o Herdeiro, que não podia sair do acampamento para se encontrar comigo. Até encontrei uma linda dacha nas margens do Lago Duderhof, muito conveniente em todos os aspectos. O Herdeiro não se opôs a esse plano, mas fui informado de que poderia causar conversa desnecessária e indesejável se eu me estabelecesse tão perto do Herdeiro. Então decidi alugar uma dacha em Koerovo, era uma casa grande construída na época da imperatriz Catarina II e tinha um formato triangular bastante original.
Em 7 de abril de 1894, foi anunciado o noivado do herdeiro do czarevich com a princesa Alice de Hesse-Darmstadt. Embora eu soubesse há muito tempo que era inevitável que, mais cedo ou mais tarde, o herdeiro tivesse que se casar com alguma princesa estrangeira, minha dor não tinha limites.
Após seu retorno de Coburg, o herdeiro não me visitou novamente, mas continuamos a nos escrever. Meu último pedido a ele foi que lhe permitisse escrever como antes sobre "você" e se dirigir a ele em caso de necessidade. O Herdeiro respondeu a esta carta com linhas notavelmente tocantes, das quais me lembro tão bem: “Aconteça o que acontecer comigo na minha vida, encontrar-se com você permanecerá para sempre a lembrança mais brilhante da minha juventude”.
Em minha dor e desespero, eu não estava sozinho. O grão-duque Sergei Mikhailovich, de quem me tornei amigo desde o dia em que o herdeiro o trouxe para mim, ficou comigo e me apoiou. Nunca tive um sentimento por ele que pudesse ser comparado ao que sinto por Nicky, mas com toda a sua atitude ele conquistou meu coração, e eu sinceramente me apaixonei por ele. Aquele amigo fiel, como se mostrou nestes dias, permaneceu por toda a vida, e em anos felizes, e em dias de revolução e provações. Muito mais tarde, soube que Nicky pediu a Sergey para cuidar de mim, me proteger e sempre recorrer a ele quando preciso de sua ajuda e apoio.
A comovente atenção por parte do Herdeiro foi seu desejo expresso de que eu ficasse para morar na casa que aluguei, onde ele me visitava com tanta frequência, onde ambos éramos tão felizes. Ele comprou e me deu esta casa.
Ficou claro para mim que o Herdeiro não tinha o que era preciso para reinar. Não se pode dizer que ele era covarde. Não, ele tinha caráter, mas não tinha algo para fazer os outros se curvarem à sua vontade. Seu primeiro impulso era quase sempre correto, mas ele não sabia insistir sozinho e muitas vezes cedeu. Disse-lhe mais de uma vez que não fora feito para a realeza, nem para o papel que, por vontade do destino, teria de desempenhar. Mas nunca, é claro, eu o convenci a renunciar ao trono. Tal pensamento nunca passou pela minha cabeça.
As celebrações da coroação marcadas para maio de 1896 se aproximavam. Por toda parte havia uma preparação febril. No Imperial Theatre, os papéis para o próximo desfile em Moscou foram distribuídos. Ambas as trupes tiveram que se unir para esta ocasião excepcional. Embora Moscou tivesse sua própria trupe de balé, artistas da trupe de São Petersburgo também foram enviados para lá, e eu era um deles. Eu deveria dançar o balé "Flora Awakening" lá em apresentações comuns. No entanto, não recebi um papel na grande apresentação, para a qual encenaram um novo balé, A Pérola, ao som da música de Drigo. Os ensaios para este balé já começaram, o papel principal foi dado a Legnani, e os demais papéis são distribuídos entre outros artistas. Assim, descobri que não deveria participar da apresentação cerimonial, embora já tivesse o título de bailarina e carregasse um repertório responsável. Considerei isso um insulto a mim mesmo na frente de toda a trupe, o que, claro, não aguentei. Em total desespero, corri para pedir ajuda ao grão-duque Vladimir Alexandrovich, pois não via ninguém ao meu redor a quem pudesse recorrer, e ele sempre me tratou com cordialidade. Senti que só ele seria capaz de interceder por mim e entender o quão imerecida e profundamente ofendido por essa exclusão da apresentação cerimonial. Como e o que, de fato, o grão-duque fez, não sei, mas o resultado foi rápido. A Diretoria dos Teatros Imperiais recebeu uma ordem superior para que eu participasse da apresentação cerimonial da coroação em Moscou. Minha honra foi restaurada e fiquei feliz, porque sabia que Nicky havia feito isso por mim pessoalmente, sem seu conhecimento e consentimento, a Diretoria não teria mudado sua decisão anterior.
No momento em que a ordem foi recebida do Tribunal, o balé "Pearl" foi totalmente ensaiado e todos os papéis foram distribuídos. Para me incluir neste balé, Drigo teve que escrever música adicional, e M.I. Petipa colocou um pas de deux especial para mim, no qual fui chamada de "pérola amarela": já que havia pérolas brancas, pretas e rosa.
Na temporada anterior, o palco não me cativou, quase não trabalhei e não dancei tão bem quanto deveria, mas agora resolvi me recompor e comecei a estudar muito para poder, se o Soberano vim ao teatro, para agradá-lo com a minha dança. Durante esta temporada, 1896/97, o czar e a imperatriz iam ao balé quase todos os domingos, mas o Diretório sempre providenciava para que eu dançasse às quartas-feiras, quando o czar não estava no teatro. A princípio pensei que estava acontecendo por acidente, mas depois percebi que foi feito de propósito. Parecia-me injusto e extremamente ofensivo. Vários domingos se passaram assim. Finalmente, o Diretório me deu uma apresentação de domingo; Era para eu dançar a Bela Adormecida. Eu tinha certeza de que o Soberano estaria na minha apresentação, mas descobri - e tudo é reconhecido muito rapidamente no teatro - que o Diretor dos Teatros convenceu o Soberano a ir ao Teatro Mikhailovsky naquele domingo para ver uma peça francesa, que ele não tinha visto no sábado anterior. Ficou perfeitamente claro para mim que o Diretor havia deliberadamente feito todo o possível para impedir que o Soberano me visse e, para isso, o persuadiu a ir a outro teatro. Então não aguentei e pela primeira vez usei a permissão do Soberano que me foi dada para me dirigir diretamente a ele. Escrevi para ele sobre o que estava acontecendo no teatro e acrescentei que estava se tornando completamente impossível para mim, nessas condições, continuar a servir no palco imperial. A carta foi entregue pessoalmente ao soberano pelo grão-duque Sergei Mikhailovich.
Nesta temporada, quatro Grão-Duques: Mikhail Nikolaevich, Vladimir Alexandrovich, Alexei e Pavel Alexandrovich me mostraram comovente atenção e me presentearam com um broche em forma de anel cravejado de diamantes, com quatro grandes safiras e uma placa com seus nomes gravados em foi anexado ao caso.
No verão do mesmo ano, quando eu morava em minha dacha em Strelna, Niki, por meio do grão-duque Sergei Mikhailovich, disse-me que em tal e tal dia e hora ele cavalgaria com a imperatriz passando por minha dacha e me perguntou para ter certeza de vir a este tempo em seu jardim. Escolhi um lugar no jardim em um banco onde Nicky pudesse me ver claramente da estrada que ele deveria estar tomando. Exatamente no dia e hora marcados, Nicky passou com a Imperatriz pela minha dacha e, claro, me viu perfeitamente. Eles passaram lentamente pela casa, levantei-me e fiz uma profunda reverência e recebi uma resposta afetuosa. Este incidente provou que Nicky não escondeu sua atitude anterior em relação a mim, mas, ao contrário, me mostrou abertamente uma doce atenção de uma forma delicada. Eu não deixei de amá-lo, e o fato de ele não me esquecer foi um grande consolo para mim.
Aproximava-se o décimo aniversário do meu serviço no palco imperial. Normalmente, os artistas recebiam um benefício por vinte anos de serviço ou uma despedida quando o artista deixava o palco. Decidi pedir uma apresentação beneficente por dez anos de serviço, mas isso exigia uma permissão especial, e dirigi esse pedido não ao Diretor dos Teatros Imperiais, mas pessoalmente ao Ministro da Corte Imperial, Barão Fredericks, um doce e simpático homem que sempre tratou gentilmente e me favoreceu. Quando tive um encontro com o ministro, pensei muito bem no meu vestido para causar a melhor impressão possível no ministro. Eu era jovem e, como escreveram nos jornais da época, esguio e gracioso. Escolhi um vestido de lã cinza claro que abraçava minha figura e um chapéu de três pontas da mesma cor. Embora possa parecer atrevido da minha parte, gostei de mim quando me olhei no espelho - satisfeito comigo mesmo, fui ao ministro.
Ele me cumprimentou muito bem e elogiou meu banheiro, que ele gostou muito. Fiquei muito feliz por ele ter apreciado meu vestido e, então, ousadamente, voltei-me para ele com meu pedido. Ele imediatamente gentilmente concordou em denunciá-lo ao Soberano, uma vez que a questão de nomear um benefício fora das regras gerais dependia exclusivamente do Soberano. Vendo que o Ministro não tinha pressa em me deixar ir, disse-lhe que era só graças a ele que eu estava indo bem 32 fouettes. Ele olhou para mim surpreso e indagador, imaginando como poderia me ajudar com isso. Expliquei a ele que, para fazer um fouette sem sair de um lugar, é necessário ter um ponto bem visível à sua frente a cada curva e, como ele está sentado bem no centro das arquibancadas, na frente linha, mesmo em uma sala mal iluminada em seu peito, há um destaque brilhante para o brilho da ordem. O Ministro gostou muito da minha explicação e com um sorriso encantador me acompanhou até a porta, mais uma vez prometendo relatar meu pedido ao Soberano e me fazendo saber que, claro, não haveria recusa. Deixei o Ministro acariciado e muito feliz. Claro, recebi uma performance beneficente e, novamente, meu inesquecível Nicky fez isso por mim. Para minha apresentação beneficente, escolhi o domingo, 13 de fevereiro de 1900. Este número sempre me trouxe felicidade.
Os artistas geralmente recebiam no dia de suas apresentações beneficentes do Gabinete de Sua Majestade o chamado Presente Real, geralmente uma coisa estampada em ouro ou prata, às vezes decorada com pedras coloridas, dependendo da categoria do presente, mas sempre com o símbolo Imperial. águia ou coroa. Os homens geralmente recebiam relógios de ouro. Esses dons não diferiam em graça especial. Tive muito medo de receber tal ornamento que seria desagradável de usar e pedi ao grão-duque Sergei Mikhailovich que fizesse todo o possível para não ser recompensado com tal presente. De fato, no dia da apresentação beneficente, o Diretor dos Teatros Imperiais, Príncipe Volkonsky, veio ao meu camarim e me entregou um presente do czar: um lindo broche na forma de uma cobra de diamante enrolada em um anel e no meio uma grande safira cabochão. Então o Soberano pediu ao Grão-Duque Sergei Mikhailovich que me dissesse que ele escolheu este broche junto com a Imperatriz e que a cobra é um símbolo de sabedoria...
O grão-duque Andrei Vladimirovich imediatamente me impressionou muito naquela primeira noite em que o conheci: ele era incrivelmente bonito e muito tímido, o que não o estragou em nada, pelo contrário. Durante o jantar, ele acidentalmente tocou em uma taça de vinho tinto com a manga, que virou na minha direção e derramou no meu vestido. Não fiquei chateada com a perda do vestido maravilhoso, vi imediatamente nisso um presságio de que isso me traria muita felicidade na vida. Subi correndo para o meu quarto e rapidamente coloquei um vestido novo. A noite toda correu surpreendentemente bem e dançamos muito. Daquele dia em diante, um sentimento invadiu meu coração que eu não experimentava há muito tempo; não era mais um flerte vazio...
Durante o verão, o grão-duque Andrei Vladimirovich começou a comparecer cada vez mais aos ensaios no Teatro Krasnoselsky. Nossa linda atriz dramática Maria Alexandrovna Pototskaya, que era uma grande amiga minha, me provocou, dizendo: “Desde quando você começou a se interessar por garotos?” Na verdade, ele era seis anos mais novo que eu. E então ele começou a vir a mim o tempo todo em Strelna, onde passamos momentos maravilhosos e agradáveis. Lembro-me daquelas noites inesquecíveis que passei esperando sua chegada, caminhando no parque ao luar. Mas às vezes ele se atrasava e chegava quando o sol já começava a nascer e os campos estavam perfumados com o cheiro do feno cortado, que eu tanto amava. Lembro-me do dia 22 de julho, dia do anjo da grã-duquesa Maria Pavlovna, sua mãe. No dia de seu nome, um piquenique com música e ciganos sempre era organizado em Ropsha. Ele não poderia vir até mim em Strelna mais cedo, mas prometeu vir de qualquer maneira, a menos que eles ficassem lá até tarde, voltando para sua casa em Krasnoye Selo. Com entusiasmo, eu o esperava e, quando ele apareceu, minha felicidade não teve limites, principalmente porque não tinha certeza de que ele poderia me visitar. A noite foi maravilhosa. Ficamos sentados na varanda por longas horas, ora conversando sobre algo, ora ouvindo o canto dos pássaros acordados, ora o farfalhar das folhas. Nos sentimos no paraíso. Esta noite, este dia nunca esquecemos, e todos os anos comemoramos nosso aniversário.
Ao chegar a Paris, me senti mal, chamei um médico que, após me examinar, disse que eu estava no primeiro período de gravidez, cerca de um mês no total, por sua definição. Por um lado, esta notícia foi uma grande alegria para mim e, por outro lado, não sabia o que fazer quando voltasse a São Petersburgo. Aí me lembrei da mordida de um macaco em Gênova, se essa mordida afetaria a aparência do meu filho, pois diziam que uma forte impressão se reflete na criança. Depois de passar alguns dias em Paris, voltei para casa, tive que passar por muitas coisas alegres, mas também muitas difíceis ... Além disso, tinha uma temporada difícil pela frente e não sabia como suportaria em tal estado.
Antes da Quaresma, deram um lindo balé "Os Discípulos do Sr. Dupre", em duas cenas, encenadas por Petipa com música. Eu dancei o papel de Camargo, e no primeiro ato eu estava com uma charmosa fantasia de soubrette, e no segundo - túnicas. O palco ficava perto das cadeiras da primeira fila, onde estavam sentados o Soberano com a Imperatriz e membros da família imperial, e tive que pensar muito bem em todas as minhas voltas para que minha figura alterada não chamasse minha atenção, o que só podia ser visto de perfil. Este show encerrou a temporada. Eu não podia mais dançar, era o sexto mês. Então decidi transferir meu balé "La Bayadère". Eu me dava bem com ela, ela estava constantemente em minha casa, ela se divertia muito e gostava do grão-duque Boris Vladimirovich, que a chamava de “anjo”. Desde o dia em que deixou a escola (1899), o público e a crítica de balé imediatamente a chamaram a atenção e a valorizaram. Vi nela o início de um grande talento e antevi seu futuro brilhante.
Meu filho nasceu, foi na madrugada do dia 18 de junho, às duas horas. Adoeci com febre alta por muito tempo, mas como era forte e saudável por natureza, comecei a me recuperar relativamente rápido. Quando fiquei um pouco mais forte após o parto e minhas forças foram um pouco restauradas, tive uma conversa difícil com o grão-duque Sergei Mikhailovich. Ele sabia perfeitamente que não era o pai do meu filho, mas me amava tanto e era tão apegado a mim que me perdoou e decidiu, apesar de tudo, ficar comigo e me proteger como um bom amigo. Ele temia pelo meu futuro, pelo que poderia me esperar. Senti-me culpado diante dele, porque no inverno anterior, quando ele estava cortejando uma jovem e bela grã-duquesa e havia rumores sobre um possível casamento, eu, ao saber disso, pedi-lhe que parasse com o namoro e assim pusesse fim às conversas desagradáveis para mim. Eu adorava tanto Andrei que não percebi o quanto era culpado diante do grão-duque Sergei Mikhailovich.
Uma questão difícil me confrontou, que nome dar ao meu filho. No começo, eu queria chamá-lo de Nikolai, mas não podia e não tinha o direito de fazer isso por vários motivos. Decidi então chamá-lo de Vladimir, em homenagem ao padre Andrei, que sempre me tratou com tanta cordialidade. Eu tinha certeza de que ele não teria nada contra isso. Ele deu seu consentimento. O batizado aconteceu em Strelna, em um círculo familiar próximo, no dia 23 de julho do mesmo ano. Os padrinhos foram minha irmã e nosso grande amigo Coronel, que serviu no Regimento de Lanceiros da Guarda Vida de Sua Majestade. Segundo o costume, eu, como mãe, não compareci ao batizado. Neste dia, o grão-duque Vladimir Alexandrovich presenteou Vova com uma cruz maravilhosa feita de pedra verde escura dos Urais com uma corrente de platina. Infelizmente, este precioso presente permaneceu em minha casa em São Petersburgo. No verão, quando eu já estava acordado, o grão-duque Vladimir Alexandrovich me visitou. Eu ainda estava muito fraca e peguei ele deitado no sofá e segurando meu bebê em meus braços em cueiros. O Grão-Duque ajoelhou-se diante de mim, consolou-me comovedoramente, acariciou-me a cabeça e acariciou-me... Ele sabia, sentia e compreendia o que se passava na minha alma e como era difícil para mim. Para mim, sua visita foi um grande apoio moral, me deu muita força e tranquilidade.
Na minha vida familiar fui muito feliz: tinha um filho que adorava, amava o Andrei e ele me amava, os dois eram a minha vida inteira. Sergey se comportou infinitamente comovente, tratou a criança como se fosse sua e continuou a me mimar muito. Ele estava sempre pronto para me proteger, pois tinha mais oportunidades do que qualquer outra pessoa e, por meio dele, eu sempre poderia recorrer a Niki.
No Natal, arrumei uma árvore de Natal para Vova e convidei a netinha de Rockefeller, que morava em nosso hotel e costumava brincar com Vova, cavando na areia à beira-mar. Este pequeno Rockefeller deu sapatos de malha Vova. Infelizmente, não a encontramos em nenhum outro lugar e a perdemos completamente de vista.
Toda a minha vida eu amei construir. Claro, minha casa em São Petersburgo foi o edifício maior e mais interessante da minha vida, mas também havia outros menos significativos. Então, em Strelna, na dacha, construí uma linda casa para minha usina com um apartamento para um engenheiro elétrico e sua família. Naquela época não havia eletricidade em nenhum lugar de Strelna, nem mesmo no palácio, e minha dacha era a primeira e única com iluminação elétrica. Todos ao meu redor me invejaram, alguns pediram para dar parte da corrente, mas eu mal tinha estação suficiente para mim. A eletricidade era então uma novidade e dava muito charme e conforto à minha dacha. Depois construí outra casa em Strelna, em 1911, sobre a qual vale a pena dizer algumas palavras. Meu filho, quando tinha doze anos, muitas vezes reclamava que não me via muito em casa por causa dos meus longos ensaios. Como consolo, prometi a ele que todo o dinheiro arrecadado nesta temporada seria usado para construir uma casinha no campo, no jardim. E assim foi feito; com o dinheiro que ganhei construí para ele uma casa de criança com dois quartos, um salão e uma sala de jantar, com pratos, talheres e linho. Vova ficou extremamente encantado quando examinou a casa, cercada por uma cerca de madeira com um portão. Mas notei que, percorrendo os cômodos e toda a casa, ele estava preocupado com alguma coisa, como se procurasse alguma coisa. Então ele me perguntou onde era o banheiro. Eu disse a ele que a cabana é tão perto que ele pode correr para lá, mas se ele realmente quiser, eu vou dançar um pouco mais, para que seja suficiente para construir uma latrina. Este plano não se concretizou - a guerra estourou.
Naquela época, meu querido admirador era quase um menino. Sua irmã, a bela Irina, mais tarde condessa Vorontsova-Dashkova, deixou todos loucos. Meu conhecimento de Volodya Lazarev, como todos o chamávamos, era divertido. Aconteceu em um baile de máscaras no Maly Theatre, onde fui convidado para vender champanhe. Eu estava com um vestido muito bonito naquela noite: uma saia justa de cetim preto, um corpete de chiffon branco que cobria os ombros e a cintura com um lenço, um decote largo e um enorme laço verde brilhante nas costas. Esse vestido era de Paris, da Burr. Na cabeça - uma rede veneziana de pérolas artificiais, caindo na testa com um monte de penas brancas "paradis" presas na parte de trás. Coloquei meu colar de esmeraldas e no corpete um enorme broche de diamantes com fios de diamantes pendurados como chuva e preso no meio uma grande esmeralda e diamante em forma de ovo; Tive a chance de agradar o público.
Na festa, apareci pela primeira vez com um dominó preto, sob uma máscara de renda grossa, para que não me reconhecessem. A única coisa visível através do véu eram meus dentes e o jeito que eu sorria, e eu sabia sorrir. Como objeto de minha intriga, escolhi Volodya Lazarev, que me impressionou com sua aparência e alegria quase infantis. Sabendo mais ou menos quem ele era, comecei a despertar sua curiosidade e, quando vi que ele estava realmente intrigado, desapareci no meio da multidão e, saindo silenciosamente do corredor, fui trocar de roupa. Depois voltei ao baile e fui direto para minha mesa vender champanhe, fingindo que tinha acabado de chegar. Volodya Lazarev veio até minha mesa sem me conhecer. Claro que ele não me reconheceu. Mas o problema é que, quando eu estava sob a máscara, ele chamava a atenção para os meus dentes, visíveis através do véu, e repetia: "Que dentes ... que dentes ..." Eu, claro, tinha medo de sorria agora, servindo-lhe vinho, mas por mais que tentasse me conter e fazer uma cara séria, ainda sorria, e então ele instantaneamente me reconheceu: “Que dentes!” ele gritou de alegria e riu com vontade. Desde então, nos tornamos grandes amigos, nos divertimos juntos, sobrevivemos à revolução juntos, fugimos da Rússia juntos e nos encontramos novamente no exílio como velhos amigos.
Em 1911, eu estava comemorando meu vigésimo aniversário de serviço no palco imperial e recebi uma apresentação beneficente nesta ocasião.
Durante o primeiro intervalo, o Diretor dos Teatros Imperiais, Telyakovsky, me presenteou com um presente do czar por ocasião do meu aniversário. Era uma águia de diamante oblonga dos tempos de Nikolaev em uma armação de platina e na mesma corrente para usar no pescoço. No verso não havia nenhum ninho de pedras visível, como geralmente se faz, mas tudo estava completamente selado com uma placa de platina em forma de águia, e nela estava gravado o contorno de uma águia e suas penas de notavelmente finas e trabalho original. Abaixo da águia pendia uma safira rosa cravejada de diamantes. O grão-duque Sergei Mikhailovich também veio no primeiro intervalo e me disse que o imperador havia lhe dito que estava interessado em saber se eu usaria ou não seu presente no palco. Claro, depois disso eu imediatamente coloquei e dancei o pas de deux in Paquita nele. No segundo intervalo, ou seja, depois da Paquita, de cortina aberta, fui homenageado com uma comitiva dos artistas de todos os Teatros Imperiais, ou seja, balé, ópera, teatro e Teatro Francês.
Uma longa mesa foi colocada em toda a largura do palco, na qual foram expostos presentes em uma quantidade absolutamente incrível, e oferendas de flores foram dispostas atrás da mesa, formando todo um jardim de flores. Agora me lembro de todos os presentes, quanto mais de contá-los, exceto dois ou três dos mais memoráveis. Além do presente do czar, recebi:
De Andrei - uma maravilhosa tiara de diamantes com seis grandes safiras de acordo com o desenho do cocar feito pelo Príncipe Shervashidze para minha fantasia no balé "A Filha do Faraó".
O grão-duque Sergei Mikhailovich me deu uma coisa muito valiosa, a saber, uma caixa de mogno Fabergé em moldura de ouro, na qual estava embalada toda uma coleção de diamantes amarelos embrulhados em papel, do menor ao maior. Isso foi feito para que eu pudesse pedir uma coisa para mim de acordo com o meu gosto - encomendei um “plakka” de Fabergé para usar na cabeça, que ficou incrivelmente bonito.
Além disso, também do público, um relógio de diamantes em forma de bola, em uma corrente de platina e diamantes. Uma vez que mais dinheiro foi arrecadado por assinatura do que esses itens valiam, copos de ouro foram comprados no último minuto com o excedente, à medida que o dinheiro entrava, e muitos deles se acumularam.
Dos moscovitas recebi o "surte de table", um espelho em moldura de prata no estilo Luís XV com um vaso de prata para flores. Os nomes de todas as pessoas que participaram do presente foram gravados sob o vaso, e foi possível ler todos os nomes no espelho sem levantar o vaso.
Parece-me que naquele dia também recebi de Yu.N. Açucareiro de cristal cinza em moldura de prata da Fabergé. Após o golpe, este açucareiro permaneceu em minha casa em São Petersburgo e acidentalmente o encontrei em Kislovodsk em uma loja de prata. Ela foi, aparentemente, roubada de mim e vendida e, assim, passando de mão em mão, chegou a Kislovodsk. Quando provei para a polícia que aquilo era meu, eles me devolveram, e ainda o tenho aqui em Paris.
Pouco depois do meu aniversário, 27 de agosto, Andrei partiu para Kyiv para participar de grandes manobras das quais participou o regimento do qual era chefe. O Presidente do Conselho de Ministros P.A. chegou a Kyiv nesta ocasião. Stolypin, Ministro das Finanças Conde V.N. Kokovtsov e uma parte significativa da comitiva do Soberano. Nos primeiros dias, houve manobras nas proximidades da cidade e um passeio pelos lugares históricos de Kyiv. No dia 3 de setembro, foi marcada uma apresentação de desfile no teatro da cidade. Pela manhã, informações alarmantes foram recebidas da polícia de que terroristas haviam chegado a Kyiv e havia perigo de assassinato caso não fossem presos a tempo. Todas as buscas policiais foram em vão e a ansiedade aumentou entre os guardas do Soberano. A polícia considerou a passagem do Soberano do palácio para o teatro o momento mais perigoso, pois o caminho era conhecido de todos, mas todos chegaram em segurança. Durante o segundo intervalo, o chá foi servido ao Soberano na antecâmara. A Imperatriz não foi ao teatro, apenas as grã-duquesas mais velhas. Naquele momento, um estalo terrível foi ouvido no auditório e, em seguida, gritos frenéticos. Sem saber qual era o problema, o Soberano disse: “É mesmo a cama que falhou?” - o barulho e o crepitar eram incompreensíveis. Mas quando todos correram de volta, eles viram que P.A. Stolypin, segurando a mão no peito, de onde o sangue escorria por entre os dedos. Ao ver o Soberano, Stolypin levantou a mão, fazendo um gesto para que o Soberano saísse da caixa e começou a batizá-lo. Stolypin foi cercado por pessoas próximas para apoiá-lo, pois ele começou a enfraquecer rapidamente, seu rosto ficou mortalmente pálido e ele caiu inconsciente em uma poltrona. Além disso, de acordo com Andrei, era difícil entender o que estava acontecendo. Todos gritavam, alguns corriam para algum lugar, oficiais com espadas desembainhadas perseguiam alguém e no corredor, quase na saída do corredor, pegaram e quiseram esfaquear.
Descobriu-se mais tarde que o assassino de Stolypin Bogrov foi pego e espancado na passagem. Foi ele quem avisou a polícia sobre a chegada de terroristas a Kyiv, pois já havia atuado como informante na polícia, foi afastado e novamente recebido pouco antes das comemorações de Kyiv. A polícia procurou em vão o terrorista o dia todo, sem saber que ele estava na frente deles. Ele pediu para entrar no teatro com o pretexto de que conhecia os terroristas de vista e, se um deles penetrasse no teatro, o indicaria aos agentes de segurança. A polícia o deixou passar como seu agente para o salão do teatro, onde ninguém prestou atenção nele, e ele se aproximou de Stolypin completamente desimpedido e calmo e atirou nele à queima-roupa e com a mesma calma começou a se afastar quando foi agarrado.
PA Stolypin foi imediatamente levado a uma clínica particular, onde, após examinar o ferimento, os médicos temeram que ele não sobrevivesse, pois o fígado estava afetado. Por cinco dias, Stolypin lutou com sua condição quase desesperadora e em 8 (21) de setembro ele morreu.
A notícia da tentativa de assassinato de Stolypin chegou até nós em São Petersburgo na manhã seguinte, e involuntariamente pensei em como meu pobre Nicky era tragicamente azarado. Ele sofreu golpe após golpe: perdeu o pai tão cedo, casou-se em dias tão tristes e de luto, a coroação foi ofuscada pelo desastre de Khodynka, perdeu seu melhor ministro das Relações Exteriores, o conde Lobanov-Rostovsky, que morreu pouco depois de seu nomeação, e agora ele está perdendo seu melhor ministro, que reprimiu o surto revolucionário de 1905.
Naquela época, não podíamos nem imaginar o que o esperava no futuro e como seu destino terminaria terrivelmente. Quando a revolução de 1917 estourou, muitos pensaram que, se Stolypin tivesse sobrevivido, ele poderia detê-la.
Diretor: Alexey Uchitel
Roteirista: Andrey Gelasimov
Artista: Vera Zelinskaya
Operador: Yuri Klimenko
Produtores: Kira Saksoganskaya
Produção: TPO "ROK"
Gênero: histórico
Ano: 2014
Estreia marcada para 2015
Papel: Vorontsov, oficial do exército imperial
Atores: Danila Kozlovsky, Lars Eidinger, Thomas Ostermeier, Ingeborga Dapkunaite, Louise Wolfram, Grigory Dobrygin, Evgeny Mironov, Vitaly Kishchenko, Vitaly Kovalenko, Sara Stern, Yang Ge
LOTE DA IMAGEM.
História de amor romântica e cheia de ação do imperador Nicolau II e da bailarina Matilda Kshesinskaya. Matilda estava a um passo do fato de que a história da Rússia era completamente diferente. O herdeiro Nicolau queria abdicar para se casar com ela, e apenas a morte do imperador estragou seus planos.
Um pouco sobre o filme
"Matilda" é um projeto internacional de grande escala. Os episódios do filme são filmados em autênticos interiores históricos, e para a ação principal - a coroação do último imperador russo - uma enorme decoração da Catedral da Assunção foi erguida em decoração solene. Uma grande coroa, um cetro, uma esfera e todas as decorações de Matilda Kshesinskaya, Alexandra Feodorovna e Maria Feodorovna foram feitas especialmente para o filme por joalheiros - apenas, é claro, não de ouro e diamantes, mas de outros metais, strass e cubos zircônia, trens e o casamento de Nikolai e Alexandra, e até Khodynka com três mil extras. O filme começará com o primeiro encontro de Matilda Kshesinskaya e Nicolau II, com o nascimento do amor, e terminará com o desenlace solenemente trágico de uma história de amor - a magnífica coroação do último imperador russo.
O projeto é realizado com o apoio do Teatro Mariinsky e seu diretor artístico Valery Gergiev.
O nome da atriz que fará o papel principal, Alexei Uchitel ainda não foi divulgado.
Sobre o papel de Danila
Por vários dias em outubro de 2014, os residentes de São Petersburgo ficaram horrorizados com os gritos de partir as janelas de uma velha mansão na Ilha Vasilyevsky. Apenas alguns iniciados conseguiram entrar e ver uma imagem ainda mais terrível - um homem exausto gritando em túnicas brancas claras, acorrentado a uma enorme roda de ferro. No sofredor, dificilmente se poderia reconhecer imediatamente o ator Danila Kozlovsky, que gritou, claro, não de dor, mas estritamente de acordo com o texto do novo papel, mas com tanta certeza que as impressionáveis \u200b\u200bgarotas da equipe de filmagem ficaram com o coração partido. Nos intervalos, as cômodas aqueciam Danila, envolvendo-as em cobertores quentinhos, sem brincadeira, na mansão não mais que 10 graus Celsius. No novo longa-metragem de Alexei Uchitel com o título provisório "Matilda", Danila tem um papel ambíguo. Seu herói - Vorontsov, um oficial do exército imperial, está apaixonado por uma brilhante bailarina, a favorita do czarevich Nicolau - Matilda Kshesinskaya. Apaixonado tanto que tenta destruir seu principal rival. O futuro imperador Nicolau II mostra misericórdia inédita ao infeliz criminoso - ele substitui a pena de morte por tratamento compulsório por paixão perniciosa. A clínica, aliás, está equipada de acordo com a última moda médica: “Há também um protótipo de um solário moderno - um armário de luz, onde foram colocados muitos moradores da capital do Norte, acreditando que não tinham sol suficiente, e um laboratório eletromagnético, onde o médico faz experimentos e investiga os efeitos da corrente elétrica no corpo humano. Há uma roda que pode colocar o paciente em estado de transe durante a rotação, e até um reservatório de água, onde o herói Kozlovsky ficará imerso e terá que passar vários minutos sem ar - segundo os médicos do início do no século passado, a falta de oxigênio pode curar o tormento do amor e geralmente "definir o cérebro" de uma pessoa - diz a designer de produção deste objeto, Elena Zhukova. - A cena com um grande frasco, no qual o conde está imerso, foi ensaiada por vários dias - até agora, porém, sem água. E Danila, que queria fazer todas as manobras sozinho, planeja treinar na piscina para preparar essa cena.
FATOS INTERESSANTES: Inicialmente, Danila fez o teste para o papel de Nicolau II. O diretor Uchitel ficou satisfeito com as audições e até mostrou os episódios filmados em 13 de agosto de 2013 na defesa do projeto diante dos especialistas do Film Fund, mas no final aprovou Lars Eidinger, ator do Berlin Schaubühne Theatre , para esta função.
Trailer exibido no pitching do Cinema Fund
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