Enciclopédia Escolar. Histórias de Sevastopol Lev Nikolaevich Tolstoy Sevastopol

Em uma das "histórias de Sevastopol" - "Sevastopol no mês de dezembro", Leo Tolstoy avaliou os eventos de 1853-1855 da seguinte forma:
Este épico de Sebastopol, cujo herói era o povo russo, deixará grandes marcas na Rússia por muito tempo.
Tolstoi foi testemunha e participante deste épico de Sebastopol.

Tolstoi entrou no serviço militar no Cáucaso, quando estava visitando seu irmão mais velho Nikolai, que era oficial de artilharia das tropas caucasianas. Em fevereiro de 1852, passou no exame para o posto de cadete e foi matriculado como bombeiro voluntário (oficial subalterno) de 4ª classe na 4ª bateria da 20ª brigada de artilharia. No final de 1853, Tolstoi recorreu ao general M. D. Gorchakov, que era seu parente distante, com o pedido de transferi-lo para o exército ativo no Danúbio, e logo foi transferido para lá.

Depois que o inimigo desembarcou na Crimeia, Lev Nikolaevich, como um verdadeiro patriota, apresentou um relatório sobre sua transferência para Sebastopol. Ele queria se testar em Sebastopol, para se convencer de seus próprios poderes espirituais.

Era o segundo mês da heróica defesa de Sebastopol, quando Leo Tolstoy chegou à cidade sitiada em 7 (19 de novembro) de 1854. Ele foi para a Crimeia através de Odessa, Nikolaev, Kherson e Perekop. As estradas estavam carregadas de tropas e comboios, afogados em lama opaca. Multidões de prisioneiros marchavam em direção a eles, carroças com os feridos eram arrastadas e não havia cavalos suficientes nas estações rodoviárias. Com muita dificuldade conseguimos um lugar no vagão do correio. E finalmente, Tolstoi em Sebastopol. Relembrando os sentimentos que o possuíam naqueles momentos, o escritor disse na história "Sebastopol em dezembro":

É impossível que ao pensar que você também está em Sebastopol, um sentimento de algum tipo de coragem, orgulho não penetre em sua alma, e que o sangue não comece a circular mais rápido em suas veias ...

Em Sebastopol, o olhar atento do escritor não escondia "... uma estranha mistura de campo e vida citadina, uma bela cidade e um bivaque sujo". E as pessoas não pareciam ser diferentes de outros russos. Eles não mostraram nenhum entusiasmo e heroísmo particular, nenhuma agitação e confusão. Todo mundo calmamente foi sobre seus negócios.

Em 10 (22) de novembro de 1854, o tenente de artilharia Lev Tolstoy, de 26 anos, foi nomeado oficial subalterno da 3ª bateria leve da 14ª brigada de campo de artilharia. A bateria naquela época estava de reserva e não participou das batalhas. Tolstoi tinha tempo livre. O escritor apareceu em muitos lugares onde não era obrigado a estar e com a paixão de um artista absorveu novas impressões para ele. Em poucos dias, ele conseguiu inspecionar toda a cidade, visitar os baluartes e várias fortificações, conversar com soldados comuns e líderes da defesa. Tolstoi expressou sua opinião sobre Sebastopol, o moral das tropas russas, sua firmeza e o significado histórico da defesa de Sebastopol em uma carta a seu irmão Sergei Nikolaevich em novembro de 1854:

O espírito nas tropas é indescritível. Nos dias da Grécia antiga, não havia tanto heroísmo. Não pude estar no negócio uma única vez, mas agradeço a Deus por ter visto essas pessoas e viver neste tempo glorioso.

Em 15 (27) de novembro de 1854, a bateria em que Lev Nikolayevich serviu foi retirada para posições de retaguarda perto de Simferopol na aldeia tártara de Eski-Orda (agora Lozovoye). Tolstoi ficou aqui por cerca de dois meses.

Em 1855, logo após o Ano Novo, Tolstoi foi transferido da 3ª bateria da 14ª brigada de artilharia para a 3ª bateria leve da 11ª brigada, que estava estacionada nas posições de Belbek, não muito longe de Sebastopol. Lev Nikolaevich ficou desapontado com sua tradução. Ele estava ansioso para lutar, ansiava por atividade, procurava o uso de sua força e energia, mas acabou na retaguarda e não participou das batalhas.

Mas Tolstoi frequentemente visitava Sebastopol. Lev Nikolayevich viu seus camaradas lá, foi para a linha de frente, conversou com prisioneiros de guerra e geralmente estava ciente de todos os eventos que aconteciam na cidade.

Em uma de suas viagens a Sebastopol, na noite de 10 (22) para 11 (23) de março de 1855, Tolstoi voluntariamente, sem a permissão de seus superiores, participou de uma saída noturna da luneta de Kamchatka liderada pelo general S. A. Khrulev.

Na primavera de 1855, quando o inimigo se preparava para um assalto e as batalhas mais ferozes estavam acontecendo para o 4º bastião, a 3ª bateria leve da 11ª brigada de artilharia, na qual Tolstoy servia, foi transferida para cá. Nomeado intendente, ele chegou a Sebastopol 2 dias antes de seus colegas. Em 13 de abril de 1855, ele conheceu a bateria, transportada pela Baía do Norte, e se preocupou em colocá-la em um novo local - o reduto de Yazonovsky (fortalecendo o flanco esquerdo do 4º bastião). Esta, segundo Tolstoi, era uma grande área esburacada, cercada por todos os lados por passeios (cestos com terra para construção de aterros de proteção), aterros, adegas, abrigos e plataformas sobre as quais ficavam ferramentas de ferro fundido.

Trezentos passos do reduto de Yazonovsky era o lugar mais terrível - a frente do 4º bastião. Aqui, em uma muralha de terra, grandes canhões navais foram instalados. Ao redor deles estão os mesmos passeios com o solo, e na frente deles estão barreiras de cordas que protegiam os servos de balas e estilhaços inimigos.

Tolstoi descreve o 4º bastião da seguinte forma:

À sua frente, em uma montanha íngreme, você vê algum tipo de espaço preto e sujo, cheio de valas, e este é o 4º bastião à frente.

O tenente L. Tolstoy esteve de serviço no reduto de Yazonovsky por um mês e meio: de 1º de abril (13) a 14 (26 de maio) de 1855, trocando após quatro dias com outros oficiais de bateria. Às vezes, devido à perda de oficiais, era necessário ficar duas vigílias seguidas.

Por ser durante o bombardeio no reduto Yazonovsky do quarto bastião, compostura e diligência de ações contra o inimigo, ele foi premiado com a Ordem de São Petersburgo. Anna do 4º grau com a assinatura "Pela coragem". Mais tarde, ele recebeu uma medalha de prata "Pela Defesa de Sebastopol" e uma medalha de bronze "Em memória da guerra de 1853-1856".

Nas condições de uma vida militar tensa, Tolstoi experimentou uma enorme elevação espiritual, uma onda de força e energia. Entre os turnos, ele trabalhou na história "Juventude" e escreveu a primeira história de Sevastopol - "Sevastopol no mês de dezembro". A história foi publicada na revista Sovremennik em junho de 1855.

Logo duas outras histórias de Sevastopol foram publicadas: "Sevastopol em maio", "Sevastopol em agosto de 1855". As histórias foram um sucesso extraordinário com os leitores. E agora provavelmente não há um único estudante que não os tenha lido. Uma das razões para a popularidade de "Contos de Sevastopol" é a verdade, que se tornou o personagem principal das obras do grande Tolstoi.

Olga Zavgorodnyaya

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Sobre "histórias de Sebastopol"

Na Sebastopol sitiada no inverno, primavera e verão de 1855, nos pontos mais distantes uns dos outros da linha defensiva, eles notaram repetidamente um oficial baixo e magro, um rosto feio, com olhos profundamente afundados e penetrantes, perscrutando avidamente tudo. .

Ele aparecia o tempo todo naqueles lugares onde não era obrigado a estar ao serviço, e principalmente nas trincheiras e baluartes mais perigosos. Esta era muito poucas pessoas então conhecidas pelo jovem tenente e escritor, que estava destinado a glorificar a si mesmo e ao povo russo que o deu à luz - Lev Nikolayevich Tolstoy. As pessoas que o observavam depois se perguntavam como ele conseguiu sobreviver no meio de uma batalha contínua e terrível, quando ele parecia correr perigo deliberadamente todos os dias.

No jovem, iniciando sua grande vida, Leo Tolstoy viveu então duas pessoas: o defensor da cidade russa sitiada por inimigos e o brilhante artista, que espiava e ouvia tudo o que acontecia ao seu redor. Mas naquela época havia nele um sentimento que orientava suas ações militares, oficiais e dirigia e inspirava seu dom de escritor: um sentimento de amor pela pátria que estava em sérias dificuldades, um sentimento do mais ardente patriotismo nas melhores sentido da palavra. Leo Tolstoy nunca falou sobre como ele ama a Rússia sofredora, mas esse sentimento permeia todas as três histórias de Sebastopol e todas as páginas de cada uma delas. Ao mesmo tempo, o grande artista, descrevendo pessoas e eventos, falando de si mesmo e de outras pessoas, falando sobre russos e o inimigo, sobre oficiais e soldados, estabelece o objetivo direto de não embelezar nada, mas dar ao leitor a verdade - e nada além da verdade.

“O herói da minha história”, Tolstoi conclui sua segunda história, “a quem amo com todas as forças da minha alma, a quem tentei reproduzir em toda a sua beleza e que sempre foi, é e será belo, é verdade. ”

E agora, sob uma caneta brilhante, a heróica defesa de Sebastopol está ressuscitando diante de nós.

Apenas três momentos foram tirados, apenas três fotos foram tiradas da luta desesperada e desigual, que não se acalmou e não silenciou por quase um ano inteiro perto de Sebastopol. Mas quanto essas fotos dão!

Este pequeno livro não é apenas uma grande obra de arte, mas também um verdadeiro documento histórico, o testemunho de uma testemunha ocular perspicaz e imparcial, um testemunho de um participante precioso para o historiador.

A primeira história fala sobre Sebastopol em dezembro de 1854. Foi um momento de algum enfraquecimento e desaceleração das hostilidades, um intervalo entre a sangrenta batalha de Inkerman (24 de outubro/5 de novembro de 1854) e a batalha de Evpatoria (5/17 de fevereiro de 1855).

Mas se o exército de campo russo estacionado nas proximidades de Sebastopol pudesse descansar e se recuperar um pouco, então a cidade de Sebastopol e sua guarnição não conheceram um descanso nem em dezembro e esqueceram o que a palavra “paz” significa.

O bombardeio da cidade pela artilharia francesa e inglesa não parou. O chefe da defesa de engenharia de Sebastopol, coronel Totleben, tinha pressa com terraplenagem, com a construção de novas e novas fortificações.

Soldados, marinheiros, trabalhadores trabalhavam na neve, na chuva fria sem roupas de inverno, meio famintos, e trabalhavam de tal maneira que o comandante em chefe inimigo, o general francês Canrobert, quarenta anos depois não conseguia se lembrar sem prazer esses trabalhadores de Sebastopol, sua abnegação e destemor, oh soldados invencivelmente firmes, sobre esses, finalmente, dezesseis mil marinheiros, que quase todos pereceram junto com seus três almirantes - Kornilov, Nakhimov e Istomin, mas não concederam as linhas que lhes foram confiadas no defesa de Sebastopol.

Tolstoi fala de um marinheiro com uma perna decepada, que está sendo carregado em uma maca, e pede para parar a maca para ver a saraivada de nossa bateria. Os documentos originais preservados em nossos arquivos fornecem qualquer número exatamente dos mesmos fatos. “Nada, somos duzentos aqui no bastião, Temos o suficiente para mais dois dias!”Soldados e marinheiros deram tais respostas, e nenhum deles sequer suspeitou que pessoa corajosa, desprezando a morte, deve ser para falar com tanta simplicidade, calma e negócios sobre sua própria morte inevitável amanhã ou depois de amanhã! E quando lemos que nessas histórias Tolstoi fala de mulheres, afinal, cada uma de suas falas pode ser confirmada por uma dúzia de provas documentais irrefutáveis.

Todos os dias as esposas de operários, soldados e marinheiros levavam o almoço para seus maridos em seus bastiões, e não raro uma bomba acabava com toda a família, que sorvia sopa de repolho da panela trazida. Essas namoradas dignas de seus maridos sofreram humildemente ferimentos terríveis e morte. No auge do ataque de 6/18 de junho, as esposas de soldados e marinheiros carregavam água e kvass para os bastiões - e quantas delas se deitaram no local!

A segunda história refere-se a maio de 1855, e esta história já está marcada em 26 de junho de 1855. Em maio, houve uma sangrenta batalha da guarnição contra quase todo o exército sitiante do inimigo, que queria capturar as três fortificações avançadas avançadas em frente ao Malakhov Kurgan: os redutos de Selenginsky e Volynsky e a luneta de Kamchatka. Essas três fortificações tiveram que ser abandonadas após uma batalha desesperada, mas em 6/18 de junho, os defensores russos da cidade obtiveram uma vitória brilhante, repelindo o assalto geral realizado pelos franceses e britânicos com pesadas perdas para o inimigo. Tolstoi não descreve essas sangrentas reuniões de maio e junho, mas fica claro para o leitor da história por tudo que, muito recentemente, eventos muito importantes acabaram de acontecer perto da cidade sitiada.

Tolstoi, aliás, descreve uma curta trégua e ouve conversas pacíficas entre russos e franceses. Obviamente, ele tem em mente a trégua que foi anunciada por ambos os lados imediatamente após a batalha de 26 de maio / 7 de junho, para ter tempo de remover e enterrar os muitos cadáveres que cobriam o chão perto da luneta de Kamchatka e de ambos os redutos.

Nesta descrição do armistício, o leitor atual provavelmente ficará impressionado com o quadro que Tolstói pinta aqui. Os inimigos, que acabaram de se cortar e esfaquear em uma furiosa luta corpo a corpo, podem falar tão amigavelmente, com tanta carícia, tratar uns aos outros com tanta bondade e consideração?

Mas aqui, como em outros lugares, Tolstoi é rigorosamente verdadeiro e sua história está de acordo com a história. Quando eu estava trabalhando em documentos sobre a defesa de Sebastopol, constantemente tinha que encontrar descrições tão exatas de tréguas, e havia várias delas durante a Guerra da Crimeia.

A terceira história de Tolstoi refere-se a Sebastopol em agosto de 1855. Este foi o último e mais terrível mês do longo cerco, o mês dos contínuos e cruéis bombardeios diurnos e noturnos, o mês que terminou com a queda de Sebastopol em 27 de agosto de 1855. Como em suas duas histórias anteriores, Tolstoi descreve os acontecimentos à medida que se desenrolam diante dos olhos de dois ou três participantes e observadores de tudo o que ele escolheu.

Coube a um dos maiores filhos da Rússia, Leo Tolstoy, glorificar dois épicos nacionais russos com suas criações insuperáveis: primeiro a Guerra da Crimeia em Sebastopol Tales, e depois a vitória sobre Napoleão em Guerra e Paz.

E. Tarle

Sebastopol em dezembro

A aurora da manhã está apenas começando a colorir o céu sobre a Montanha Sapun; a superfície azul-escura do mar já desfez o crepúsculo da noite e espera que o primeiro raio brilhe com um brilho alegre; da baía traz frio e neblina; não há neve - tudo está preto, mas a geada cortante da manhã agarra seu rosto e racha sob seus pés, e o estrondo incessante e distante do mar, ocasionalmente interrompido por tiros rolantes em Sebastopol, sozinho quebra o silêncio da manhã. Nos navios, a oitava garrafa bate fracamente.

Em camelos, ela se arrastou rangendo até o cemitério para enterrar os mortos ensanguentados, com os quais estava quase completamente coberto ... Você se aproxima do cais - um cheiro especial de carvão, esterco, umidade e carne o atinge; milhares de itens diferentes - lenha, carne, passeios 2
Tu?ry - um arranjo especial de hastes trançadas cheias de terra.

Farinha, ferro, etc. - deite-se em uma pilha perto do cais; soldados de vários regimentos, com sacas e canhões, sem sacas e sem canhões, amontoam-se por aqui, fumando, praguejando, arrastando pesos para o vapor que, fumegando, está parado perto da plataforma; botes livres cheios de todos os tipos de pessoas - soldados, marinheiros, mercadores, mulheres - atracam e zarpam do cais.

- Para Grafskaya, meritíssimo? Por favor, - dois ou três marinheiros aposentados oferecem seus serviços, levantando-se dos botes.

E os navios naufragados, dos quais as pontas negras dos mastros se projetam tristemente em alguns lugares, e à frota inimiga distante, assomando no horizonte cristalino do mar, e aos jatos espumantes em que saltam bolhas de sal, levantadas por remos ; você ouve os sons constantes dos golpes dos remos, os sons das vozes que chegam até você através da água e os sons majestosos do tiroteio, que, parece-lhe, está se intensificando em Sebastopol.

É impossível que ao pensar que você também está em Sebastopol, sentimentos de algum tipo de coragem e orgulho não penetrem em sua alma, e que o sangue não comece a circular mais rápido em suas veias ...

- Sua honra! logo abaixo de Kistentina 4
O navio "Konstantin". ( Observação. L. N. Tolstói.)

Segure, - o velho marinheiro lhe dirá, voltando-se para verificar a direção que você dá ao barco - à direita do leme.

“Mas ainda tem todas as armas”, notará o cara de cabelos brancos, passando pelo navio e olhando para ele.

“Mas como é: é novo, Kornilov morava nele”, comenta o velho, também olhando para o navio.

- Você vê, onde ele quebrou! - dirá o menino depois de um longo silêncio, olhando para a nuvem branca de fumaça divergente que de repente apareceu no alto da Baía Sul e foi acompanhada pelo som agudo de uma bomba explodindo.

- Isto ele agora está disparando de uma bateria nova”, acrescentará o velho, cuspindo indiferentemente na mão. - Bem, vamos, Mishka, vamos ultrapassar o escaler. - E seu esquife se move mais rápido ao longo da grande ondulação da baía, realmente ultrapassa uma lancha pesada, na qual alguns cules estão empilhados e soldados desajeitados remam desigualmente, e fica entre uma multidão de barcos atracados de todos os tipos no Cais do Conde.

Multidões de soldados cinzentos, marinheiros negros e mulheres heterogêneas estão se movendo ruidosamente no aterro. As mulheres vendem pãezinhos, os camponeses russos com samovars gritam: morno quente5
Sbiten quente - uma bebida feita de mel com especiarias.

E ali mesmo, nos primeiros degraus, balas de canhão enferrujadas, bombas, chumbo grosso e canhões de ferro fundido de vários calibres estão espalhados. Um pouco mais adiante há uma grande praça, sobre a qual repousam enormes vigas, canhões, soldados adormecidos; há cavalos, carroças, canhões e caixas verdes, cabras de infantaria; soldados, marinheiros, oficiais, mulheres, crianças, mercadores estão se movendo; carroças com feno, com sacos e barris vão; em alguns lugares, um cossaco e um oficial a cavalo, um general em uma droshky, passarão. À direita, a rua está bloqueada por uma barricada, sobre a qual se encontram alguns pequenos canhões em canhoneiras, e um marinheiro está sentado perto deles, fumando um cachimbo. À esquerda está uma bela casa com algarismos romanos no frontão, sob a qual há soldados e macas ensanguentadas - por toda parte você vê vestígios desagradáveis de um acampamento militar. Sua primeira impressão é certamente a mais desagradável: uma estranha mistura de acampamento e vida urbana, uma cidade bonita e um acampamento sujo, não só não é bonito, mas parece uma bagunça nojenta; parece-lhe até que todos estão assustados, agitados, sem saber o que fazer. Mas olhe mais de perto para os rostos dessas pessoas se movendo ao seu redor e você entenderá algo completamente diferente. Olhe pelo menos para este soldado furshtat 6
Soldado de Furshtat - um soldado da unidade de comboio.

Quem leva alguma tróica baia para beber e ronrona algo baixinho com tanta calma que, obviamente, não vai se perder nessa multidão heterogênea, que para ele não existe, mas que ele faz o seu trabalho, seja ele qual for - regar os cavalos ou carregar ferramentas - com a mesma calma, autoconfiança e indiferença, como se tudo isso estivesse acontecendo em algum lugar de Tula ou Saransk. Você lê a mesma expressão no rosto desse oficial que, com luvas brancas imaculadas, passa, e no rosto de um marinheiro que fuma, sentado na barricada, e no rosto de soldados trabalhando, com uma maca, esperando no alpendre da antiga Assembleia, e no rosto desta menina, que, com medo de molhar o vestido cor-de-rosa, salta sobre as pedrinhas do outro lado da rua.

Sim! você certamente ficará desapontado se entrar em Sebastopol pela primeira vez. Em vão você procurará traços de agitação, confusão ou mesmo entusiasmo, prontidão para a morte, determinação em um rosto - não há nada disso: você vê pessoas comuns calmamente envolvidas em negócios cotidianos, então talvez você se censure por excesso de entusiasmo , duvide um pouco sobre a validade do conceito de heroísmo dos defensores de Sebastopol, que se formou em você a partir de histórias, descrições e a visão e os sons do lado norte. Mas antes que você duvide, vá para as muralhas 7
Bastião - uma fortificação defensiva de cinco lados, composta por duas faces (frontais), dois flancos (laterais) e um desfiladeiro (parte traseira).

Olhe para os defensores de Sebastopol no próprio local da defesa, ou melhor, vá diretamente em frente a esta casa, que anteriormente era a Assembleia de Sebastopol e na varanda da qual há soldados com uma maca - você verá os defensores de Sebastopol lá, você verá um espetáculo terrível e triste, ótimo e engraçado, mas surpreendente e edificante.

Você entra em um grande salão de reuniões. Assim que você abre a porta, a visão e o cheiro de quarenta ou cinquenta amputados e dos pacientes mais gravemente feridos, alguns em camas, a maioria no chão, de repente o atinge. Não acredite no sentimento que o mantém no limiar do corredor - este é um sentimento ruim - vá em frente, não tenha vergonha de parecer ter vindo ver sofredores, não se envergonhe de se aproximar e falar com eles: os infelizes adoram ver um rosto humano solidário, adoram falar de seu sofrimento e ouvir palavras de amor e compaixão. Você passa no meio das camas e procura um rosto menos severo e sofrido, a quem ousa se aproximar para conversar.

- Onde você está ferido? - você pergunta hesitante e timidamente a um soldado velho e emaciado, que, sentado em um beliche, o segue com um olhar bem-humorado e, como se o convidasse a se aproximar dele. Digo: “Você pede timidamente”, porque o sofrimento, além da profunda simpatia, por algum motivo inspira medo de ofender e alto respeito por quem o suporta.

“No pé”, responde o soldado; mas neste exato momento você mesmo percebe pelas dobras do cobertor que ele não tem pernas acima do joelho. “Graças a Deus agora”, ele acrescenta, “quero ser dispensado.

- Há quanto tempo você está ferido?

- Sim, a sexta semana se foi, meritíssimo!

- O que, isso te machuca agora?

- Não, agora não dói, nada; apenas como se dói na panturrilha quando o tempo está ruim, caso contrário nada.

- Como você se machucou?

- No quinto buckion, Meritíssimo, como foi a primeira quadrilha: apontou a arma, começou a recuar, de certa forma, para outro vão, como ele me acertou na perna, exatamente como se tivesse tropeçado em um buraco. Olha, sem pernas.

Não doeu aquele primeiro minuto?

- Nada; tão quente quanto levar um chute na perna.

- Bem, e então?

- E depois nada; só que quando começaram a esticar a pele, pareceu doer muito. É a primeira coisa, Meritíssimo, não pense muito: o que você pensa, não é nada para você. Cada vez mais por causa do que uma pessoa pensa.

Neste momento, uma mulher com um vestido cinza listrado e amarrado com um lenço preto vem até você; ela intervém em sua conversa com o marinheiro e começa a contar sobre ele, sobre seus sofrimentos, sobre a situação desesperadora em que se encontrava há quatro semanas, sobre como, ferido, parou a maca para olhar a salva do nosso bateria, como grande os príncipes falaram com ele e lhe deram vinte e cinco rublos, e como ele lhes disse que queria novamente ir ao bastião para ensinar os jovens, se ele mesmo não pudesse mais trabalhar. Dizendo tudo isso de uma só vez, esta mulher olha primeiro para você, depois para o marinheiro, que, virando-se e como se não a ouvisse, mordisca fiapos em seu travesseiro 8
Ko?rpiya - fios arrancados de trapos limpos, que foram usados para vestir em vez de algodão.

E seus olhos brilham com um prazer especial.

- Esta é minha amante, meritíssimo! - o marinheiro lhe comenta com tal expressão, como se dissesse: “Você deve desculpá-la. Sabe-se que o negócio da mulher - ele diz palavras estúpidas.

Você começa a entender os defensores de Sebastopol; por algum motivo você sente vergonha de si mesmo na frente dessa pessoa. Você gostaria de dizer a ele demais para expressar sua simpatia e surpresa para ele; mas você não encontra palavras ou está insatisfeito com aquelas que vêm à sua mente - e você silenciosamente se curva diante dessa grandeza e firmeza de espírito silenciosa e inconsciente, essa vergonha diante de sua própria dignidade.

“Bem, Deus não permita que você fique bom logo”, você diz a ele e para na frente de outro paciente que está deitado no chão e, ao que parece, aguarda a morte em sofrimento insuportável.

Este é um homem loiro com um rosto gordo e pálido. Ele está deitado de costas com o braço esquerdo jogado para trás, em uma posição que expressa sofrimento severo. Boca aberta seca com dificuldade deixa escapar respiração ofegante; olhos azuis de estanho estão enrolados, e de debaixo do cobertor emaranhado sai o resto da mão direita, envolta em bandagens. O cheiro pesado de um corpo morto o atinge com mais força, e o calor interior devorador, penetrando em todos os membros do sofredor, parece penetrar em você também.

O quê?, ele está inconsciente? - você pergunta para a mulher que te segue e te olha carinhosamente, como se estivesse em casa.

“Não, ele ainda ouve, mas é muito ruim”, ela acrescenta em um sussurro. - Dei chá para ele hoje - bem, mesmo sendo um estranho, você ainda tem que ter pena - então quase não bebi.

- Como você está se sentindo? você pergunta a ele.

- Meu coração está rugindo.

Um pouco mais adiante você vê um velho soldado que está trocando de roupa. Seu rosto e corpo são de alguma forma morenos e finos, como um esqueleto. Ele não tem um braço: é oco no ombro. Ele se senta alegremente, ele se recuperou; mas pelo olhar morto e sem graça, pela terrível magreza e rugas do rosto, você vê que esta é uma criatura que já sofreu a melhor parte de sua vida.

Do outro lado, você verá na cama o rosto dolorido, pálido e terno de uma mulher, sobre o qual um rubor febril se espalha por todo o rosto.

“Foi a nossa marinheira que foi atingida na perna por uma bomba no dia 5”, dirá o seu guia, “ela trouxe o marido ao bastião para jantar.

- Bem, cortar?

- Corte acima do joelho.

Agora, se os nervos estiverem fortes, passe pela porta da esquerda: nessa sala fazem curativos e operações. Lá você verá médicos com cotovelos ensanguentados e fisionomias pálidas e taciturnas, ocupados perto do leito, sobre os quais, de olhos abertos e falando, como que em delírio, palavras sem sentido, às vezes simples e tocantes, jaz um homem ferido sob a influência do clorofórmio . Os médicos estão ocupados com o negócio repugnante, mas benéfico, das amputações. Você verá como uma faca curva e afiada penetra em um corpo branco e saudável; você verá como, com um grito terrível e dilacerante e maldições, o homem ferido de repente volta a si; você verá como o paramédico joga uma mão decepada no canto; você verá como outro homem ferido está deitado em uma maca na mesma sala e, olhando para a operação de um camarada, se contorce e geme não tanto pela dor física quanto pelo sofrimento moral da espera - você verá terrível, abalando a alma óculos; você verá a guerra não na formação correta, bela e brilhante, com música e tambores, com bandeiras ondulantes e generais empinados, mas verá a guerra em sua verdadeira expressão - no sangue, no sofrimento, na morte ...

Saindo desta casa de sofrimento, você certamente experimentará uma sensação gratificante, respirará mais ar fresco em si mesmo, sentirá prazer na consciência de sua saúde, mas ao mesmo tempo, na contemplação desses sofrimentos, atrairá a consciência de sua insignificância e calmamente, sem indecisão, vá para os baluartes...

“Qual é o significado da morte e sofrimento de um verme tão insignificante como eu, em comparação com tantas mortes e tanto sofrimento? “Mas a visão de um céu claro, um sol brilhante, uma bela cidade, uma igreja aberta e militares movendo-se em direções diferentes logo levará seu espírito a um estado normal de frivolidade, pequenas preocupações e paixão apenas pelo presente.

Você vai encontrar, talvez da igreja, o funeral de algum oficial, com um caixão rosa e música e bandeiras esvoaçantes; talvez os sons dos tiros dos bastiões cheguem aos seus ouvidos, mas isso não o levará aos seus pensamentos anteriores; o funeral lhe parecerá um espetáculo bélico muito bonito, os sons - sons bélicos muito bonitos, e você não ligará nem a esse espetáculo nem a esses sons um pensamento claro, transferido para você, sobre sofrimento e morte, como fez no a estação de vestir.

HISTÓRIAS DE SEVASTOPOL

Lev Nikolaevich TOLSTOY

Em 1851-53, Tolstoi participou de operações militares no Cáucaso (primeiro como voluntário, depois como oficial de artilharia) e em 1854 foi enviado para o exército do Danúbio. Logo após o início da Guerra da Criméia, ele foi transferido para Sebastopol a seu pedido pessoal (na cidade sitiada, ele luta no famoso 4º bastião). A vida do exército e os episódios da guerra deram a Tolstoi material para as histórias "The Raid" (1853), "Cutting the Forest" (1853-55), bem como para os ensaios artísticos "Sevastopol no mês de dezembro", "Sevastopol em maio", "Sebastopol em agosto de 1855 ano" (todos publicados em Sovremennik em 1855-56). Esses ensaios, tradicionalmente chamados de "Histórias de Sevastopol", combinavam ousadamente um documento, um relatório e uma narrativa de enredo; eles causaram uma grande impressão na sociedade russa. A guerra aparecia neles como um horrível massacre sangrento, contrário à natureza humana. As palavras finais de um dos ensaios, de que seu único herói é a verdade, tornaram-se o lema de toda atividade literária posterior do escritor. Tentando determinar a originalidade dessa verdade, N. G. Chernyshevsky apontou perspicazmente duas características do talento de Tolstoi - "dialética da alma" como uma forma especial de análise psicológica e "pureza imediata do sentimento moral" (Poln. sobr. soch., vol. 3, 1947, pp. 423, 428).

SEVASTOPOL EM DEZEMBRO

No Norte, a atividade diurna começa gradualmente a substituir a calma da noite: onde ocorreu a troca de sentinelas, fazendo barulho de canhões; onde o médico já está com pressa para o hospital; onde o soldado rastejou para fora do abrigo, lava o rosto bronzeado com água gelada e, virando-se para o leste corado, benzendo-se rapidamente, reza a Deus; onde um majara alto e pesado em camelos arrastava rangendo até o cemitério para enterrar os mortos ensanguentados, com os quais estava quase coberto até o topo ... Você se aproxima do cais - um cheiro especial de carvão, esterco, umidade e carne o atinge; milhares de objetos diversos - lenha, carne, passeios, farinha, ferro, etc. - estão amontoados perto do cais; soldados de vários regimentos, com sacas e canhões, sem sacas e sem canhões, amontoam-se por aqui, fumando, praguejando, arrastando pesos para o vapor que, fumegando, está parado perto da plataforma; botes livres cheios de todos os tipos de pessoas - soldados, marinheiros, mercadores, mulheres - atracam e zarpam do cais.

- Para Grafskaya, meritíssimo? Por favor, - dois ou três marinheiros aposentados oferecem seus serviços, levantando-se dos botes.

Você escolhe o que está mais perto de você, passa por cima do cadáver meio podre de algum cavalo baio, que jaz na lama perto do barco, e vai até o volante. Você partiu da costa. Ao seu redor está o mar, já brilhando ao sol da manhã, à sua frente está um velho marinheiro de casaco de camelo e um menino de cabeça branca, que trabalha silenciosa e diligentemente com os remos. Você olha para as massas listradas de navios, espalhados perto e longe pela baía, e para os pequenos pontos pretos de barcos movendo-se ao longo do azul brilhante, e para os belos edifícios claros da cidade, pintados com raios rosa do sol da manhã, visível do outro lado, e na espumante linha branca retrancas e navios afundados, de onde em alguns lugares as pontas negras dos mastros se projetam tristemente, e para a frota inimiga distante, assomando no horizonte cristalino do mar, e para os jatos espumantes em que saltam bolhas de sal, levantadas por remos; você ouve os sons constantes dos golpes dos remos, os sons das vozes que chegam até você através da água e os sons majestosos do tiroteio, que, parece-lhe, está se intensificando em Sebastopol.

- Sua honra! mantenha-se à direita sob Kistentin, - o velho marinheiro lhe dirá, voltando-se para verificar a direção que você dá ao barco - à direita do leme.

“Mas ainda tem todas as armas”, notará o cara de cabelos brancos, passando pelo navio e olhando para ele.

“Mas como é: é novo, Kornilov morava nele”, comenta o velho, também olhando para o navio.

Ensaios semi-artísticos e semi-reportativos de um ponto quente em 1855. Tolstoi mostra a guerra como ninguém antes dele e invade as primeiras fileiras da literatura russa.

comentários: Vyacheslav Kuritsyn

Sobre o que é esse livro?

Sobre o clímax Guerra da Crimeia Ou a Guerra do Oriente, que durou de 1853 a 1856. Em 1853, a Rússia ocupou a Moldávia e a Valáquia, que estavam sob domínio turco. O Império Otomano declarou guerra à Rússia, em 1854 a França e a Grã-Bretanha se juntaram à guerra contra a Rússia. Tropas inglesas e francesas desembarcaram na Crimeia e cercaram Sebastopol. Em fevereiro de 1855, Nicolau I morreu e Alexandre II estava determinado a acabar com a guerra com danos mínimos à Rússia. Em 18 de março de 1856, um tratado de paz foi assinado em Paris, segundo o qual a Rússia recuperou a parte sul de Sebastopol em troca da fortaleza turca de Kars, abandonou o protetorado sobre os principados do Danúbio e o Mar Negro foi declarado zona neutra . A Guerra da Crimeia foi uma das derrotas mais pesadas para a Rússia no século 19. ⁠ - o bloqueio de Sebastopol por forças superiores da coalizão anglo-francesa-turca, que durou do outono de 1854 a agosto de 1855. O livro reflete a situação da cidade, as operações militares específicas e as experiências de seus participantes. Três histórias do ciclo - "Sevastopol no mês de dezembro", "Sevastopol em maio", "Sevastopol em agosto de 1855" - cobrem todo o período do cerco

Lev Tolstoi. Fotografia de um daguerreótipo de 1854

Quando isso foi escrito?

Em 1855, em sincronia com os eventos descritos, principalmente em cena, em um acampamento do exército. A princípio havia uma ideia para a história “Sevastopol de Dia e Noite”, que foi dividida em duas partes: o “dia” “Sevastopol no mês de dezembro” foi composto de 27 de março a 25 de abril, a “noite” “ Sebastopol em maio” foi criado em cerca de uma semana no dia 20 de junho. O trabalho em "Sebastopol em agosto" começou em meados de setembro e foi concluído depois que o autor deixou a frente, no final do ano em São Petersburgo.

No minuto em que um projétil, você sabe, voar em sua direção, certamente lhe ocorrerá que esse projétil o matará; mas um sentimento de orgulho te mantém, e ninguém percebe a faca que corta seu coração

Lev Tolstoi

Como está escrito?

De forma diferente. O primeiro texto é mais como um ensaio do que os outros. Um interlocutor invisível conduz o leitor pela cidade: aqui está um bulevar com música, aqui está um hospital com heróis, e aqui eles lutam, matam e morrem; Boris Eichenbaum Boris Mikhailovich Eikhenbaum (1886-1959) - crítico literário, crítico textual, um dos principais filólogos formalistas. Em 1918, ele se juntou ao círculo OPOYAZ junto com Yuri Tynyanov, Viktor Shklovsky, Roman Yakobson e Osip Brik. Em 1949 foi perseguido durante a campanha de Stalin contra o cosmopolitismo. Autor das obras mais importantes sobre Gogol, Leo Tolstoy, Leskov, Akhmatova. ⁠ até chamou a primeira história de "um guia para Sebastopol". O segundo texto é um estudo psicológico em forma de história. Tolstoi descreve os pensamentos e sentimentos de alguns personagens militares com uma consciência assustadora. A história termina com uma alegoria espetacular: um guerreiro que tem certeza de que vai morrer permanece vivo, e um guerreiro que pensa que escapou morre.

O terceiro texto, segundo a observação do mesmo Eichenbaum, é "um estudo de grande forma". A história de dois irmãos que, tendo se conhecido no início da história, morrem no final, nunca mais se vendo; o autor parece chegar à conclusão de que a realidade não pode ser compreendida com a ajuda de um ensaio ou raciocínio, mas requer expressão através de um enredo complexo (idealmente familiar). Com todas essas diferentes formas de escrever, Tolstoi resolveu um problema: transmitir a realidade "como ela realmente é". “O herói da minha história, que amo com todas as forças da minha alma, que tentei reproduzir em toda a sua beleza e que sempre foi, é e será lindo, é verdade”, são as últimas frases do segundo conto. .

Paulo Lever. Batalha do Rio Negro em 16 de agosto de 1855. Museu Estadual de Defesa Heroica e Libertação de Sebastopol

O que a influenciou?

Tolstoi, apesar de sua entonação às vezes muito estrita na avaliação dos clássicos e contemporâneos, foi um autor muito receptivo. Pesquisadores encontram nos “Contos de Sevastopol” a influência de Thackeray, que Lev Nikolayevich naquele momento estava lendo em inglês (“objetividade”), a tradição moralizante de Rousseau a Karamzin, Homero (sinceridade em retratar detalhes da batalha), Stendhal (o tema do dinheiro na guerra; o próprio Tolstói declarou diretamente este autor como seu antecessor na descrição da guerra), Stern com seus experimentos discursivos (Tolstói traduziu Stern para o russo), e até Harriet Beecher Stowe Harriet Elizabeth Beecher Stowe (1811-1896) foi uma escritora americana. Ela ensinou em uma escola para meninas e escreveu histórias. O livro que lhe trouxe fama mundial é Uncle Tom's Cabin (1852). O romance sobre um escravo negro ganhou imensa popularidade na América (o livro vendeu 350 mil exemplares no primeiro ano) e se tornou um prenúncio da Guerra Civil, que começou 10 meses após a publicação do primeiro capítulo do romance. O presidente Abraham Lincoln, ao se encontrar com Beecher Stowe, chamou-a de "a pequena senhora que iniciou uma grande guerra com seu livro". ⁠ (De seu conto "Tio Tim", publicado em "Sovremennik" em setembro de 1853, Tolstoi emprestou o tom da conversa com o leitor: "Você vê lá, ao longe, uma casa pintada com tinta escura?").

Além disso, Tolstoi (pelo menos no primeiro texto do ciclo) foi guiado pelo atual jornalismo jornalístico e jornalístico. O gênero de "cartas da cena", conhecido desde a época das "Cartas de um viajante russo", sobreviveu perfeitamente até meados dos anos cinquenta. “Carta de Sebastopol. Sebastopol, 21 de dezembro de 1854" (G. Slavoni), "De Simferopol, 25 de janeiro de 1855" (N. Mikhno) são nomes típicos. E o ensaio de A. Komarnitsky “Sevastopol no início de 1855” (“Odessky Vestnik”, 2 e 5 de abril) se assemelha ao texto de Tolstoi não apenas no nome, mas também repete o método de se dirigir ao leitor (“Você conhece o Sevastopol? marinheiros? Se você diz que sabe, eu lhe pergunto: você esteve, pelo menos uma vez, em Sebastopol, desde o dia do cerco? Não esteve? - então você não conhece seus defensores").

Todas as três histórias foram publicadas pela primeira vez na revista "Contemporâneo" ⁠ : duas vezes com assinaturas diferentes e uma vez sem indicação do autor.

A primeira apareceu na sexta edição de 1855 com a assinatura "L. N.T.” (todos os textos anteriores do escritor publicados na época e na mesma edição foram assinados de forma semelhante: L. N. "Infância" e "Foray" - e L. N. T. "Adolescência" e "Notas do marcador") e com pequenas correções de censura (“ o aspirante de cabelos brancos” tornou-se “jovem” para evitar uma entonação zombeteira, “sujeira fedorenta” e “vestígios desagradáveis de acampamento militar” desapareceram como indícios de falhas na liderança militar).

A segunda história (conhecida por nós como "Sebastopol em maio"; quando publicada pela primeira vez na edição de setembro de 1855, foi chamada de "Noite na primavera de 1855 em Sebastopol") foi submetida a uma censura monstruosa. No início, os editores fizeram muitas edições, valorizando muito o nível artístico da história, mas assustados com a “crueldade e a falta de alegria” (e não eram apenas abreviações, mas também inserção de “frases patrióticas”). Então o presidente do comitê de censura, Mikhail Musin-Pushkin, proibiu completamente a impressão do texto, mas no final (talvez sabendo que o trabalho de Tolstoi estava interessado "no topo") ele permitiu a publicação - já com sua própria intervenções significativas. Como resultado, os próprios editores retiraram a assinatura do autor e pediram desculpas a Tolstói por não terem podido agir de outra forma.

O autor completou a terceira história pouco antes do Ano Novo; para ter tempo de imprimi-lo no livro de Sovremennik de janeiro de 1856, os editores, cortando o manuscrito em pedaços, o distribuíram a oito compositores. O autor, que estava em São Petersburgo, pôde acompanhar o processo e fazer acréscimos ao texto durante a digitação. Aparentemente, ele ficou satisfeito com o resultado, pois sob "Sebastopol em agosto de 1855" a assinatura "Conde L. Tolstoy" apareceu pela primeira vez impressa.

Nikolay Nekrasov. Final da década de 1850. Fotografia de Carl August Bergner. As histórias de Sevastopol foram publicadas pela primeira vez no jornal de Nekrasov, Sovremennik.

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Revista Sovremennik com a primeira publicação das histórias de guerra de Leo Tolstoy. 1855

Como foi recebido?

A primeira história, "Sebastopol em dezembro", antes mesmo da edição da revista ser publicada Pyotr Pletnev Pyotr Alexandrovich Pletnev (1791-1866) - crítico, poeta, professor. Amigo íntimo de Pushkin. Foi professor de literatura nos institutos femininos de São Petersburgo, corpo de cadetes, Noble Boarding School, ensinou literatura ao futuro imperador Alexandre II. De 1840 a 1861 foi reitor da Universidade de São Petersburgo. Ele escreveu poesia e artigos críticos, foi o editor da antologia "Flores do Norte" e da revista "Contemporânea" após a morte de Pushkin. Em 1846 ele vendeu Sovremennik para Nikolai Nekrasov e Ivan Panaev. ⁠ apresentado em um selo para Alexandre II. A história, que glorificava o heroísmo, causou forte impressão no monarca, ele ordenou que o texto fosse traduzido para o francês, uma versão abreviada apareceu em Le Nord (este jornal foi publicado em Bruxelas com o dinheiro do governo russo) sob o título "Une journée à Sebastopol", e depois no Journal de Francfort.

jornal militar russo "Russo inválido" ⁠ logo reimprimiu a história em grandes "trechos", chamando o texto de "um artigo verdadeiramente excelente". Panaev Ivan Ivanovich Panaev (1812-1862) - escritor, crítico literário, editor. Ele estava encarregado do departamento crítico de Otechestvennye Zapiski. Em 1847, junto com Nekrasov, ele começou a publicar Sovremennik, para o qual escreveu resenhas e folhetins. Panaev é o autor de muitas histórias e romances: "Encontro na Estação", "Leões na Província", "O Neto de um Milionário Russo" e outros. Ele era casado com o escritor Avdotya Panaeva, depois de dez anos de casamento ela foi para Nekrasov, com quem viveu em um casamento civil por muitos anos. ⁠ : "Este artigo foi lido avidamente aqui por todos." Turgenev: "Prazer absoluto", "O artigo de Tolstoi sobre Sebastopol é um milagre! Derramei lágrimas ao lê-lo e gritei: ypa! Nekrasov: "O sucesso é enorme." "Petersburgskie Vedomosti": "Alto e brilhante talento." "Biblioteca para leitura": "Artigo maravilhoso." "Notas domésticas": "Fiz você admirar", "você se surpreende a cada passo." Ivan Aksakov Ivan Sergeevich Aksakov (1823-1886) - publicitário, poeta, figura pública. O filho do escritor Sergei Aksakov, irmão do eslavófilo Konstantin Aksakov, era casado com a filha de Fyodor Tyutchev. Ele desempenhou um papel importante na vida do Comitê Eslavo de Moscou, de 1875 a 1878, ele foi seu presidente. Após o discurso de Aksakov crítico ao Congresso de Berlim, convocado para revisar os termos do tratado de paz na guerra russo-turca, o publicitário foi expulso de Moscou e o próprio comitê foi fechado. Ele publicou várias publicações eslavófilas - "Coleção de Moscou", "Vela", "Barco a vapor", "conversa russa", "Den", "Moscou", "Rus". ⁠ : “Uma coisa muito boa, depois da qual você quer ir para Sebastopol - e parece que você não terá medo e não se tornará corajoso. Que análise sutil e ao mesmo tempo calorosa nos escritos deste Tolstói.

Depois de "Sebastopol em maio" "São Petersburgo Vedomosti" O primeiro jornal regular russo. Foi fundado em 1703 e publicado sob o nome "Vedomosti sobre assuntos militares e outros dignos de conhecimento e memória". Em 1728, a publicação foi transferida para a Academia de Ciências e mudou seu nome para "Sankt-Peterburgskiye Vedomosti". Em 1847, a Academia de Ciências começou a alugar o jornal para editores privados. Em 1814, quando São Petersburgo foi renomeado, o jornal mudou seu nome para Petrogradskiye Vedomosti, e após a revolução sua publicação foi interrompida. ⁠ relatou que Tolstoi "se torna junto com nossos melhores escritores". "Notas domésticas" Uma revista literária publicada em São Petersburgo de 1818 a 1884. Fundada pelo escritor Pavel Svinin. Em 1839, a revista passou para Andrei Kraevsky, e Vissarion Belinsky chefiou o departamento crítico. Lermontov, Herzen, Turgenev, Sollogub foram publicados em Otechestvennye Zapiski. Depois que parte da equipe partiu para Sovremennik, Kraevsky entregou a revista a Nekrasov em 1868. Após a morte deste último, a publicação foi liderada por Saltykov-Shchedrin. Na década de 1860, Leskov, Garshin, Mamin-Sibiryak publicaram nele. A revista foi fechada por ordem do censor-chefe e ex-funcionário da publicação Evgeny Feoktistov. ⁠ publicou trechos com comentários: "Vida, sentimento e poesia". Revista "Panteão" A revista de teatro "Pantheon" foi aberta em 1840 sob a direção de Fyodor Koni. Em 1842, a publicação fundiu-se com a revista "Repertório" e passou a aparecer sob o título geral "Repertório e Panteão". Desde 1848, a publicação voltou a ser publicada sob o nome de "Panteão", mas nos anos seguintes mudou de nome mais de uma vez. A partir de 1852, a revista afastou-se gradualmente de uma agenda puramente teatral, transformando-se em uma publicação literária e artística. O Panteão foi fechado em 1856. ⁠ : "A impressão mais completa e profunda." “Coleção militar”: “Retratado de forma tão vívida, tão natural, que involuntariamente cativa e se transfere para o próprio teatro da ação, como se colocasse o próprio leitor como espectador direto dos acontecimentos”. Chaadaev: "Artigo encantador." Chernyshevsky: “A representação do monólogo interno deve, sem exagero, ser chamada de incrível” (é possível, a propósito, que Chernyshevsky tenha sido o primeiro a usar a expressão “monólogo interno” nesta frase em um sentido próximo ao “ fluxo de consciência"). Turgenev, que leu a história na íntegra, de forma pré-censurada: "Uma coisa terrível". Pisemsky (também sobre a versão completa): "O artigo é escrito de tal forma implacável ... que se torna difícil de ler."

Uma questão não resolvida por diplomatas é ainda menos resolvida por pólvora e sangue
Lev Tolstoi

“Sebastopol em agosto de 1855” Nekrasov já chamava uma história, enfatizando que seus méritos são “de primeira classe: observação bem direcionada e peculiar, profunda penetração na essência das coisas e personagens, verdade estrita que não recua diante de nada, um excesso de notas fugazes que brilham com inteligência e surpreendente vigilância do olho, a riqueza da poesia, sempre livre, lampejando de repente e sempre moderadamente, e, finalmente, força - força, derramada por toda parte, cuja presença é ouvida em cada linha, em cada palavra descuidada - estes são os méritos da história.

"Inválido russo" escreveu que "a história respira verdade". Peterburgskiye Vedomosti: "Os tipos de soldados são delineados ... artisticamente ... suas conversas e piadas - tudo isso respira vida verdadeira, natureza genuína." Pisemsky: “Este oficial vai bicar todos nós. Largue sua caneta." Verdade, Stepan Dudyshkin Stepan Semyonovich Dudyshkin (1821-1866) - jornalista, crítico. Desde 1845, publicou resenhas e traduziu artigos no Jornal do Ministério da Educação Nacional, Sovremennik. Desde 1852, Dudyshkin tornou-se crítico de Otechestvennye Zapiski e, em 1860, tornou-se co-editor e editor da revista. Ele foi o primeiro crítico a responder a Infância, a primeira história de Leo Tolstoi. Dudyshkin criticou Sovremennik e seu editor Chernyshevsky por serem muito duros em suas avaliações, enquanto Chernyshevsky, ao contrário, acusou Dudyshkin de ser "evasivo e bondoso". ⁠ em "Notas da Pátria" ele escreveu que "Agosto" repete os textos anteriores de Sebastopol de Tolstoi e é por isso que o autor parou de escrevê-los; e esta é uma observação interessante, no terceiro texto Tolstoi realmente percorre as aberturas dos dois primeiros, enquanto apenas tateando a possibilidade de criar uma grande forma com a ajuda deles.

No geral, no entanto, os contos ainda são muito bem avaliados. Druzhinin Alexander Vasilievich Druzhinin (1824-1864) - crítico, escritor, tradutor. Desde 1847, ele publicou contos, romances, folhetins, traduções em Sovremennik, e sua estreia foi o conto Polinka Saks. De 1856 a 1860 Druzhinin foi o editor da Library for Reading. Em 1859, ele organizou a Sociedade para prestar assistência a escritores e cientistas necessitados. Druzhinin criticou a abordagem ideológica da arte e defendeu a "arte pura" livre de qualquer didática. ⁠ escreve cerca de três ao mesmo tempo: “De todas as potências inimigas cujas tropas estavam sob os muros de nossa Tróia, nenhuma tinha um cronista de cerco que pudesse competir com o conde Leo Tolstoy”. Apollon Grigoriev Apollon Alexandrovich Grigoriev (1822-1864) - poeta, crítico literário, tradutor. Em 1845, começou a estudar literatura: publicou um livro de poemas, traduziu Shakespeare e Byron e escreveu resenhas literárias para Otechestvennye Zapiski. A partir do final da década de 1950, Grigoriev escreveu para o Moskvityanin e liderou um círculo de seus jovens autores. Após o fechamento da revista, ele trabalhou na "Biblioteca para Leitura", "Palavra Russa", "Vremya". Devido ao vício em álcool, Grigoriev gradualmente perdeu influência e praticamente deixou de ser publicado. ⁠ : "A imagem do mestre, estritamente concebida, executada com igual rigor, com energia, concisão, estendendo-se à avareza em detalhes, é uma obra verdadeiramente poética tanto no design, isto é, em resposta a eventos majestosos, quanto no trabalho artístico. "

O próprio Tolstói resumiu os resultados em um rascunho do romance Os dezembristas, caracterizando um dos personagens que passavam: grande fama, na qual ele claramente e ele descreveu em detalhes como os soldados disparavam dos bastiões com rifles, como eram enfaixados no posto de curativos com curativos e enterrados no cemitério no chão.

O interior do abrigo do oficial no quinto bastião. Do "Álbum Sevastopol" de Nikolai Berg. 1858

Bateria Konstantinovsky. Do "Álbum Sevastopol" de Nikolai Berg. 1858

No final de 1855, Tolstoi entrou triunfalmente em São Petersburgo (ele receberá sua demissão quase um ano depois, mas seu status de soldado este ano será completamente formal). Em todos os escritórios editoriais, jantares são realizados em homenagem ao novo gênio, todos estão procurando comunicação, Turgenev o convence a se mudar do hotel para ele, Nekrasov assina um acordo com ele sobre a publicação de todos os novos trabalhos em "Contemporâneo" Revista literária (1836-1866), fundada por Pushkin. A partir de 1847, Nekrasov e Panaev dirigiram Sovremennik, mais tarde Chernyshevsky e Dobrolyubov se juntaram ao conselho editorial. Nos anos 60, ocorreu uma cisão ideológica em Sovremennik: os editores passaram a entender a necessidade de uma revolução camponesa, enquanto muitos autores da revista (Turgenev, Tolstoy, Goncharov, Druzhinin) defendiam reformas mais lentas e graduais. Cinco anos após a abolição da servidão, Sovremennik foi fechado por ordem pessoal de Alexandre II. ⁠ . Tolstoi escreve “Dois Hussardos”, prepara seus primeiros livros para publicação (o editor é o livreiro Alexei Ivanovich Davydov): “Histórias militares” de nosso interesse (que, ao submeter o manuscrito à censura, foram chamadas de “Verdades militares”; em além das histórias de Sevastopol, incluía “Invasão” e “Desmatamento”) e “Infância e adolescência”. Druzhinin e Panaev recebem patrocínio de uma jovem estrela, tentam ajudar na edição, "facilitam" o trabalho para a percepção de um leitor simples, e Lev Nikolayevich não se importa, ele concorda em encurtar especialmente longos sugestões 1 Burnasheva N. I. O livro de L. N. Tolstoy "Histórias militares" // Tolstoy e sobre Tolstoy: materiais e pesquisa. Questão. 1. M.: Patrimônio, 1998. C. 11. ⁠ .

Mas ele não sucumbe à domesticação. Ataca, para horror de seus novos amigos, na folia, seu diário desses meses está repleto de lamentações carnais. Nas reuniões literárias, ele se comporta politicamente incorreto, corta o útero da verdade à esquerda e à direita (Turgenev até chama Tolstoi de “troglodita”) e no conflito entre as alas revolucionária (Chernyshevsky, Dobrolyubov) e liberal (Turgenev, Goncharov, Grigorovich) de Sovremennik, nenhum lado ocupa, embora ambas as alas o tenham reivindicado.

Ao mesmo tempo, no início do ano, morre o irmão de Tolstoi, Nikolai, em São Petersburgo, o escritor vive várias aventuras amorosas não muito bem-sucedidas, e os assuntos literários não estão indo tão brilhantemente quanto gostaríamos. Acontece que o reconhecimento da crítica não é igual ao interesse do público. Apesar do fato de que Tolstoi concordou que seus livros deveriam custar um rublo e meio em prata por exemplar, em vez dos dois originalmente fixados pelo autor (para comparação: a nova coleção de Turgenev foi vendida por quatro), o comércio foi restringido, os remanescentes de dois mil exemplares estavam nas lojas depois de mais três Do ano 2 Burnasheva N. I. O livro de L. N. Tolstoy "Histórias militares" // Tolstoy e sobre Tolstoy: materiais e pesquisa. Questão. 1. M.: Patrimônio, 1998. C. 14. ⁠ .

Mais tarde, ele escreveria sobre esse período em Confissões: "Essas pessoas me enojaram e eu fiquei enojado comigo mesmo". Tendo recebido sua demissão, Tolstoi parte para Yasnaya Polyana, então no exterior; voltando de lá, ele gosta de organizar escolas para crianças camponesas. Ele voltará ao mundo literário muito mais tarde.

Retrato de grupo de escritores - membros do conselho editorial da revista Sovremennik. Segunda fila: Leo Tolstoy e Dmitry Grigorovich. Sentados: Ivan Goncharov, Ivan Turgenev, Alexander Druzhinin e Alexander Ostrovsky. 1856 Foto por Sergey Levitsky

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Os "Contos de Sevastopol" são uma obra completa?

A questão é discutível. No centro de cada uma das histórias são enfatizados diferentes temas. "Sebastopol em dezembro": uma incrível combinação de realidades urbanas pacíficas e militares sangrentas em um só espaço; além disso, muito se fala aqui sobre a coragem inigualável das tropas russas. Os heróis aqui praticamente não são destacados, o herói é uma massa.

“Sebastopol em maio”: em primeiro plano está a questão da vaidade, revelando os mecanismos que determinam o comportamento humano na guerra, uma combinação de coragem e covardia na mesma alma pecaminosa, “aristocratismo” genuíno e imaginário: bastante radical (e contra o pano de fundo da glorificação do heroísmo na primeira história e, em geral, no contexto da tradição) expansão da problemática da prosa de batalha. Os personagens de Sebastopol em maio estão quase tão preocupados quanto a vida e a morte com a aparência deles aos olhos dos outros e se são suficientemente desdenhosos em relação a seus subordinados. Isso confundiu a censura: no lugar de heroísmo e patriotismo, havia um jogo de paixões mesquinhas.

E, finalmente, “Sebastopol em agosto”: os personagens principais, os irmãos Kozeltsov, são mais como pessoas vivas do que os personagens alegóricos de “Maio”, embora não sejam altos aristocratas, mas nobres de classe média, e suas ideias de “ honra” são mais humanos e calorosos. O principal problema externo da história é uma organização nojenta, uma bagunça, a incapacidade das autoridades militares de organizar a vida e a logística (o que não foi discutido nos primeiros textos).

Assim, os temas principais de cada um dos textos não estão muito bem montados uns com os outros. As histórias "não formam uma narrativa coerente... A oposição da segunda história à primeira e terceiro" 3 Leskis G. A. Leo Tolstoy (1852-1869). M.: OGI, 2000. C. 158; um ponto de vista semelhante é comum na tolstologia. ⁠ . Do heroísmo sublinhado de "Sebastopol no mês de dezembro" quase não há vestígios nas duas obras seguintes, mas, ao mesmo tempo, paixões mesquinhas não anulam a capacidade dos soldados de se sacrificarem; entretenimento secular na segunda história parece um sinal de podridão "aristocrática", e no primeiro - como um estado natural do espaço militar, até mesmo um tipo de sabedoria de vida; na terceira história, a ideia do absurdo da guerra é ativamente promovida e, na primeira história, a guerra foi apresentada como um estado cotidiano do universo; há muitas dessas contradições. Se você tentar descrever o livro como um todo, as extremidades não se encontrarão com muita facilidade. No entanto, não se deve esquecer que esta é geralmente uma propriedade importante da poética de Tolstoi: os fins se encontram muitas vezes não se encontram com ele, e de uma maneira particularmente expressiva - em. É possível que a impossibilidade de uma declaração completa e consistente seja a principal "mensagem" deste escritor.

Ordem de Santa Ana 4ª classe

Medalha de prêmio "Pela defesa de Sebastopol. 1854-1855"

O que Tolstoi estava fazendo em Sebastopol?

Em maio de 1853, Tolstoi, que serviu como cadete no Cáucaso, decidiu deixar o exército e apresentou uma carta de demissão, que, no entanto, não foi aceita devido à eclosão da Guerra da Criméia. Então Tolstoi pediu para ser transferido para o exército do Danúbio e depois para a sitiada Sebastopol.

Chegou à cidade em 7 de novembro de 1854 e finalmente a deixou no início de novembro de 1855. A princípio, depois de passar nove dias em Sebastopol, Tolstoi foi designado para a bateria, que estava de férias a dez quilômetros de Simferopol, e não participou de batalhas por muito tempo, chegando a pedir (sem sucesso) em fevereiro para ser transferido para um unidade em Evapatoria. Mas logo ele foi transferido para Belbek, na noite de 10 para 11 de março, participou de uma perigosa surtida e logo chegou ao reduto Yazonovsky mais perigoso do quarto bastião já em Sebastopol, onde participou ativamente das hostilidades por um mês e meio. Logo após a grande batalha de 10 a 11 de maio, ele foi novamente transferido para um lugar menos perigoso (ele foi designado para comandar dois canhões de um pelotão de montanha um pouco distante da cidade), mas depois ele se viu novamente na linha de frente, inclusive participando de batalhas decisivas e trágicas para o exército russo em 4 e 27 de agosto de 1855 (neste último comandou cinco canhões).

Tolstoi foi condecorado com a Ordem de Santa Ana 4º grau "Pela Coragem", medalhas "Pela Defesa de Sebastopol 1854-1855" e "Em Memória da Guerra 1853-1856". Os detalhes reais da batalha não estão registrados em documentos históricos, mas há uma memória colega 4 Gusev N. N. Lev Nikolaevich Tolstoy. Materiais para a biografia: De 1828 a 1855. M.: Editora da Academia de Ciências da URSS, 1954. C. 538. ⁠ sobre a diversão de Tolstoi "de passar na frente do cano de um canhão carregado em poucos segundos que separava a partida da bala do canhão da apresentação do pavio" - e outra lembrança: quando espectadores familiares como o turista de "Sebastopol em dezembro" chegou ao bastião, Lev Nikolayevich imediatamente ordenou abrir fogo contra o inimigo, para que os excursionistas estivessem presentes no retorno.

Você sabe, estou tão acostumado com essas bombas que, tenho certeza, na Rússia em uma noite estrelada me parecerá que todas são bombas: você vai se acostumar com isso
Lev Tolstoi

Longe do teatro de operações e nos intervalos entre as batalhas, Tolstoi conseguiu fazer muitas coisas diferentes. Ele foi caçar, “a Simferopol para dançar e tocar piano com moças” (carta ao irmão Sergei em 3 de julho de 1855), tocou muito shtoss e perdeu grandes somas, leu livros, escreveu a história “Juventude”, compôs apelos de batalha, escreveu uma nota analítica “Sobre os aspectos negativos do soldado e oficial russo ”e planejava seriamente estabelecer uma publicação militar periódica.

No contexto russo moderno (e mesmo atemporal), é muito apropriado citar a seguinte lembrança, confirmada por vários fontes 5 Gusev N. N. Lev Nikolaevich Tolstoy. Materiais para a biografia: De 1828 a 1855. M.: Editora da Academia de Ciências da URSS, 1954. C. 576. ⁠ : “Segundo o costume da época, a bateria era um item lucrativo, e os comandantes da bateria colocavam todos os restos da forragem nos bolsos. Tolstoi, tendo se tornado o comandante da bateria, pegou e anotou todo o restante da forragem para a bateria. Outros comandantes de bateria, a quem isso atingiu seus bolsos e falhou aos olhos de seus superiores, revoltaram-se: nunca houve remanescentes antes e eles não deveriam ter permanecido. Como resultado dessa história, Tolstoi deixou de comandar a bateria e tocou no tópico da receita de comando da atividade econômica no capítulo 18 de Sebastopol em agosto.

Uma revisão menos favorável de Tolstoy em Sebastopol foi deixada por Porfiry Glebov, Chefe Adjunto do Estado-Maior da Artilharia do Exército do Sul. Em 13 de setembro de 1855, ele escreveu em seu diário que havia muitos oficiais no apartamento principal - "bashi-bazouks" com deveres não totalmente claros ("a maioria deles circula Bakhchisaray de manhã à noite; alguns foram em cavalgada para a costa da montanha”), a quem se aplica a Tolstoi. “... Tolstoi tenta cheirar a pólvora, mas apenas em um ataque, como guerrilheiro, eliminando de si mesmo as dificuldades e agruras associadas à guerra. Ele viaja para diferentes lugares como turista; mas assim que ele ouve onde está o tiro, ele imediatamente aparece no campo de batalha; a batalha acabou, - ele novamente sai de acordo com sua arbitrariedade, onde quer que seus olhos olhem. É improvável que no século XXI seja possível avaliar objetivamente tal comportamento de Tolstoi do ponto de vista então militar. Mas a conexão dessa imagem documental com a futura imagem artística é impressionante: Pierre Bezukhov será criado como turista na guerra dez anos depois. E entendemos que a posição de um pouco turista-onde-quer-que-tem-tem algo importante a ver com os mistérios da criatividade literária. O diário de Glebov termina assim:

“Também falam dele [Tolstoi] como se não tivesse nada para fazer, e canta músicas e, como se fosse em 4 de agosto, uma música de sua composição:
Como a quarta
Não foi fácil nos carregar, -
ocupar montanhas,
Montanhas para ocupar! etc."

O interior de um canto do quarto bastião. Do "Álbum Sevastopol" de Nikolai Berg. 1858

O quarto bastião do lado inimigo depois de deixar Sebastopol. Do "Álbum Sevastopol" de Nikolai Berg. 1858

Tolstoi realmente compôs uma música com as palavras "Foi suave no papel, mas eles esqueceram as ravinas"?

De qualquer forma, o próprio Tolstói admitiu isso. A princípio, não negou sua autoria em relação a outra canção militar de Sebastopol (“Como no dia oito de setembro saímos dos franceses pela fé, pelo czar...”), mas depois esclareceu que tinha apenas uma relação indireta com ele (é claro que tais textos são mais frequentemente o resultado da criatividade coletiva), e no caso do "Quarto Número" ele atuou como autor principal. Aqui está a letra completa da música (que, claro, não tem manuscrito autorizado):

Como a quarta
Não éramos fáceis de transportar
Selecione montanhas (bis).

Barão Vrevsky Pavel Alexandrovich Vrevsky (1809-1855) - líder militar russo. Participou da guerra com a Turquia em 1828-1829, ficou em estado de choque e se aposentou. Logo ele voltou ao serviço e participou da repressão da revolta polonesa de 1830-1831. Passou quatro anos no Cáucaso. Durante a Guerra da Crimeia, Vrevsky insistiu que o exército russo partisse para a ofensiva de Sebastopol sitiada. No entanto, a batalha no Rio Negro foi perdida e o próprio Vrevsky foi morto em batalha, recusando-se a deixar o campo de batalha. ⁠ em geral
Para Gorchakov Mikhail Dmitrievich Gorchakov (1793-1861) - líder militar russo. Participou da Guerra Patriótica (incluindo a Batalha de Borodino) e da Campanha Estrangeira de 1813-1814. Ele lutou na guerra russo-turca de 1828-1829 e participou da repressão da revolta polonesa de 1830-1831. Durante a Guerra da Criméia, ele liderou o Exército do Danúbio e durante a retirada - o Exército do Sul, localizado na costa noroeste do Mar Negro. Gorchakov liderou a defesa de Sebastopol de fevereiro a agosto de 1855. Após a morte do marechal de campo Paskevich, ele foi nomeado governador do Reino da Polônia e comandante-chefe do 1º Exército. ⁠ molestado,
Quando bêbado (bis).

"Príncipe, pegue essas montanhas,
Não brigue comigo
Não que eu vá informar” (bis).

Reunidos para aconselhamento
Todas as dragonas grandes
Mesmo Platz-bek-Kok (bis).

Chefe de Polícia Platz-bek-Kok
Não conseguia pensar em nada
O que dizer a ele (bis).

Longo pensamento, se perguntou
Topógrafos escreveram tudo
Em uma folha grande (bis).

Escrito suavemente no papel
Sim, esquecemos das ravinas,
E andar sobre eles... (bis)

Príncipes, os condes saíram,
E atrás deles topógrafos
Ao Grande Reduto (bis).

O príncipe disse: "Vá, Liprandi Pavel Petrovich Liprandi (1796-1864) - comandante militar russo. Irmão mais novo do policial secreto Ivan Liprandi. Participou da Guerra Patriótica, da Campanha Estrangeira de 1813-1814, da Guerra Russo-Turca de 1828-1829 e da repressão da revolta polonesa de 1830-1831. Durante a Guerra da Crimeia, foi nomeado chefe do destacamento Malo-Valakh. Liprandi tinha fama de general sábio que se preocupava com os soldados - durante seu comando não submeteu nenhum deles a castigos corporais. ⁠ »
E Liprandi: “Não, c, atande,
Não, eles dizem, eu não vou (bis).

Não há necessidade de inteligência
você foi lá Leia um Nikolai Andreevich Read (1793-1855) - líder militar russo. Participou da Guerra Patriótica, da Campanha Estrangeira de 1813-1814 e da captura de Paris. Acompanhou Nicolau I durante a guerra russo-turca de 1828-1829. Ele participou da repressão da revolta polonesa de 1830-1831, serviu no Cáucaso por vários anos. Durante a Guerra da Criméia, ele defendeu Sebastopol. Durante a batalha no Rio Negro, as tropas de Readad ocuparam parcialmente as colinas de Fedyukhin, mas devido às forças predominantes das forças da coalizão, o exército russo teve que recuar. O general foi morto em ação. ⁠ ,
vou dar uma olhada..." (bis)

De repente, leve o Read para nada
E nos levou direto para a ponte:
"Vamos, torcer" (bis).

Weimarn Pyotr Vladimirovich Weimarn (? - 1855) - líder militar russo. Participou da Guerra Patriótica, da campanha estrangeira de 1813-1814, da campanha polonesa de 1830-1831. Durante a Guerra da Criméia, foi chefe de gabinete do 3º Corpo de Infantaria, sob o comando do general Nikolai Read. O general Weimarn foi morto em ação no Rio Negro logo após ordenar que sua divisão atacasse conforme ordenado por Read. ⁠ chorando, implorando
Para esperar um pouco.
“Não, deixa eles irem” (bis).

Em geral Ushakov Alexander Kleonakovich Ushakov (1803-1877) - líder militar russo. Participou da guerra russo-turca de 1828-1829, da repressão da revolta polonesa de 1820-1831, bem como da campanha húngara de 1849. Durante a Guerra da Crimeia, a divisão de Ushakov tornou-se parte da guarnição de Sebastopol e participou da batalha no Rio Negro. Após a guerra, Ushakov serviu no Ministério da Guerra, trabalhou na reforma judicial militar. Desde 1867, Ushakov era o presidente do principal tribunal militar. ⁠ ,
Não é nada disso:
Tudo estava esperando por algo (bis).

Ele esperou e esperou
Enquanto eu estava indo com o espírito
Atravesse o rio (bis).

Fizemos um barulho com um estrondo,
Sim, as reservas não amadureceram,
Alguém distorceu (bis).

MAS Belevtsov Dmitry Nikolaevich Belevtsov (1800-1883) - comandante militar russo. Participou da guerra russo-turca de 1828-1829 e da repressão da revolta polonesa de 1830-1831. Durante a Guerra da Crimeia, comandou um esquadrão da milícia Kursk. Após a guerra, Belevtsov foi o guardião honorário do Conselho de Administração de Moscou das instituições da imperatriz Maria Feodorovna e o diretor do asilo militar Nikolaev Izmailovo. ⁠ em geral
Tudo apenas sacudiu a bandeira,
Nem um pouco para o rosto (bis).

No Alturas de Fedyukhin As alturas estão localizadas na região de Balaklava, entre a Montanha Sapun e o rio Chernaya. Eles são nomeados após o general Fedyukhin, que primeiro montou acampamento nesses lugares. Fedyukhin Heights tornou-se o local de batalhas durante a batalha no Rio Negro. ⁠
Havia apenas três empresas de nós,
E solte os regimentos! .. (bis)

Nosso exército é pequeno
E havia três franceses
E escuridão sikursu (bis).

Esperou - vai deixar a guarnição
Temos uma coluna para o resgate,
Sinalizado (bis).

E lá Saken Dmitry Erofeevich Osten-Saken (1793-1881) - líder militar russo. Participou da Guerra Patriótica, da Campanha Estrangeira de 1813-1814, da Guerra Persa de 1826-1828, da repressão da revolta polonesa e da campanha húngara de 1849. Durante a Guerra da Crimeia, foi nomeado chefe da guarnição de Sebastopol. O historiador Yevgeny Tarle, em um livro sobre a Guerra da Criméia, falou de Osten-Saken da seguinte forma: acatistas, ouvindo jantares e conversando com sacerdotes." ⁠ em geral
Eu li todos os acatistas
Mãe de Deus (bis).

E tivemos que recuar
Uma vez... e sua mãe,
Quem dirigiu até lá (bis).

O significado da música é que a batalha malsucedida no rio Chernaya em 4 de agosto de 1855 foi resultado da insatisfação que vários chefes experimentaram por causa da “inação” do comandante-chefe, príncipe Mikhail Gorchakov; na verdade, o quartel-general precisava de pelo menos algum tipo de batalha. Gorchakov se opôs a isso até o fim, mas na reunião de representantes convocada (“Nós nos reunimos para aconselhamento / Todas as grandes dragonas …”) era costume entrar em batalha. Todos os versos seguintes transmitem com precisão os altos e baixos específicos desse empreendimento trágico.

Egor (Georg) Botman. Retrato de Mikhail Gorchakov. 1871. Ermida do Estado. Durante a Guerra da Criméia, Gorchakov liderou o Exército do Danúbio e durante a retirada - o sul

Será que "Sevastopol Tales" realmente surgiu do projeto da revista "Soldier's Messenger"?

Cronologicamente, foi exatamente isso que aconteceu. Já em outubro de 1854 (ou seja, antes da transferência de Tolstói para Sebastopol), um grupo de oficiais de artilharia do Exército do Sul, entre os quais Tolstói, teve a ideia de publicar um semanário, com uma possível transição para um regime diário, a revista "Boletim do Soldado" (uma versão posterior do nome - "Folha Militar"). O projeto da revista foi criado com a participação ativa e até decisiva de Tolstói: “a difusão das regras da virtude militar entre os soldados”, informações verídicas sobre os eventos militares atuais (em oposição a “falsos e nocivos boatos”), “ a difusão do conhecimento sobre assuntos especiais da arte militar”, bem como a publicação de canções militares, materiais literários e “ensinamentos religiosos aos militares”. Supunha-se que havia pessoas que queriam investir seu dinheiro no projeto (incluindo o próprio Tolstói), os organizadores contaram com o apoio do comandante-chefe, príncipe Gorchakov, e até coletaram uma questão de julgamento. O czar Nicolau (que tinha algumas semanas antes de sua morte) não apoiou, porém, o projeto, sugerindo que os participantes da empreitada enviassem seus artigos ao órgão militar oficial, "Russo inválido" Jornal militar publicado em São Petersburgo. Foi fundada por Pavel Pesarovius em 1813, as receitas das vendas foram doadas aos inválidos da Guerra Patriótica. De 1862 a 1917 o jornal foi a publicação oficial do Ministério da Guerra. Ao longo da história do jornal, “adições literárias” também foram publicadas: Belinsky colaborou com o russo Invalid como crítico; Sergei Uvarov. ⁠ (e até "permitindo" que fizessem isso, embora seja claro que isso não era proibido a ninguém).

Então Tolstoi tentou reformatar a ideia e sugeriu a Nekrasov que iniciasse uma seção militar permanente em Sovremennik, que ele se encarregaria de supervisionar. Tolstoi prometeu fornecer todos os meses de duas a cinco folhas de artigos de conteúdo militar (para comparação: o artigo sobre os "Contos de Sevastopol" que você está lendo agora tem um tamanho de folha com um pequeno), escrito por vários autores militares qualificados. Nekrasov concordou. Tolstoi submeteu alguns artigos militares à revista, mas a ideia de trabalho permanente não inspirou seus associados e, em 20 de março de 1855, anotou em seu diário: “Tenho que escrever para mim sozinho. Pintarei Sebastopol em várias fases e o idílio da vida de oficial. Foi durante esses dias que ele surgiu com o plano "Sebastopol dia e noite".

Girolamo Induno. Batalha no Rio Negro em 16 de agosto de 1855. 1857 Galeria Piazza Scala

Como a guerra é descrita nos Contos de Sebastopol?

De acordo com Victor Shklovsky 6 Shklovsky V. B. Leo Tolstoi. M.: Jovem guarda, 1967. C. 160. ⁠ , em "Contos de Sevastopol", o autor "escreve sobre o incomum como sobre o usual". Shklovsky construiu seu conceito de estranhamento em outras obras de Tolstoi (“Strider”,), mas é claro que se quer dizer exatamente o mesmo efeito: L. N. T. descreve a guerra em nome de um sujeito que não entende completamente o significado do que está acontecendo , mas apenas observa os contornos externos do fenômeno. Essa entonação é definida e mais claramente manifestada em “Sebastopol em dezembro”, o terrível quarto bastião é apresentado apenas como um dos locais da cidade, sangue e morte não interferem na música na avenida, não interferem (isso já está em “ Sebastopol em maio”) oficiais aristocráticos para pensar na condicional “beleza das unhas”. A guerra foi apresentada por Tolstoi como um fenômeno cotidiano ainda mais cedo, no ensaio caucasiano "The Raid", mas o modo de vida de Sebastopol é visivelmente mais civilizado do que o caucasiano e, portanto, a discrepância entre o contraste objetivo de "guerra" e " paz" e a entonação de Tolstoi, que, por assim dizer, não percebe o contraste, em "histórias de Sebastopol" é muito mais brilhante. A guerra, descrita com a entonação de descrever uma caminhada, "deriva do automatismo percepção" 7 Shklovsky V. B. Sobre a teoria da prosa. M.: Federação, 1929. C. 17. ⁠ , daí um efeito tão palpitante nos olhos com a calma externa do narrador.

A pesquisadora canadense Donna Orwin, traçando a dependência dos Contos de Sebastopol na Ilíada (que Tolstói estava lendo naquela época), chega à conclusão de que com Homero Tolstói aprendeu a introduzir horrores reais da guerra no texto sem exagerar nas cores. De fato, no contexto da atual tradição doméstica, Tolstoi é muito franco. “A imagem é muito sangrenta para descrever: eu abaixo o véu”, escreveu Pedro Alabin Pyotr Vladimirovich Alabin (1824-1896) - estadista e escritor militar. Participou na repressão da revolta húngara em 1848-1849. Em 1853, como parte do Regimento de Okhotsk Jaeger, participou da Guerra da Criméia, distinguiu-se nas batalhas de Oltenitsky e Inkerman. Em 1855 ele publicou "Correspondência do Teatro da Guerra da Criméia" no "Northern Bee". A partir de 1866 ele viveu em Samara, durante a guerra russo-turca de 1877-1878 ele entregou às milícias búlgaras uma bandeira bordada por senhoras de Samara - tornou-se um símbolo da resistência búlgara ao Império Otomano e depois - o exército búlgaro . Em 1884-1891, Alabin era o prefeito de Samara, em 1892 ele foi removido de seu cargo e levado a julgamento por comprar alimentos de baixa qualidade. Ele escreveu vários livros sobre sua experiência militar. ⁠ (“Batalha de Oltenitsa em 23 de outubro de 1853” // Folha de Arte Russa. 1854. Nº 22) - e baixou o véu. Tolstoi, por outro lado, não hesita em inserir no texto um cadáver com uma enorme cabeça inchada, um rosto enegrecido e lustroso e pupilas evertidas, ou uma faca torta que entra em um corpo branco e saudável, mas essas descrições duras não se transformam em naturalismo. Na literatura e na arte, não é incomum que uma mesma pessoa na condição de autor se mostre mais sábia, mais contida, mais madura do que ao mesmo tempo na condição de “pessoa comum”. Nos diários e cartas sincrônicos, Tolstoi é ardente, neurótico e contraditório, mas aqui há uma nobre contenção, um senso de tato e proporção.

E, no entanto, a guerra, que também foi um gesto muito inovador, é descrita nos Contos de Sebastopol como uma visão fascinante. Panoramas de batalhas, relâmpagos iluminando o céu azul escuro, estrelas como bombas e bombas como estrelas - tudo isso não é tão grandiosamente cinematográfico quanto em Guerra e paz, mas a direção do movimento está definida.

Anatoly Kokorin. Ilustrações para "histórias de Sebastopol". 1953

Tolstoy foi original ao misturar ficção com documentário em Sevastopol Tales?

Não foi. Sim, entre os experimentos desse tipo de Tolstoi, mesmo antes de "Sebastopol em dezembro" - tanto o já impresso "Raid", quanto o experimento radical inacabado "A história de um dia", no qual foi feita uma tentativa de retratar os eventos e sensações nos mínimos detalhes daquele dia em particular. Mas os escritos que se equilibram entre "ficção" e "não-ficção" é um lugar comum para a literatura de meados do século XIX.

"Notes of a Hunter" (1847-1851) de Turgenev, por exemplo, foi publicado pela primeira vez no mesmo "Sovremennik" na seção "Mixes", como esboços documentais, e depois passou para a seção principal de ficção. “A fragata Pallada (1852-1855) de Goncharov, sendo formalmente um relato de viagem, tem merecidamente o status de milagre da prosa russa. A trilogia autobiográfica (1846-1856) de Sergei Aksakov inclui tanto "Crônicas da Família", nas quais os Aksakovs são criados sob o sobrenome Bagrovs, quanto "Memórias", nas quais os mesmos personagens são criados sob seu sobrenome real.

Em geral, os significados das palavras que denotavam gêneros literários naquela época diferiam daqueles que nos são familiares. “A desgraça ultrajante em que seu artigo foi trazido estragou o último sangue em mim”, escreveu Nekrasov a Tolstoi sobre a violência da censura contra “Sebastopol em maio”, que para um observador moderno parece ser um “artigo” para um menor extensão do que "Sebastopol em maio". Dezembro." Vissarion Belinsky, no prefácio da coletânea “Fisiologia de Petersburgo” (1845), queixava-se de que “não temos absolutamente nenhuma obra de ficção que, na forma de viagens, viagens, ensaios, histórias, descrições, introduzisse várias diversa Rússia”: ensaios e contos ocupam o mesmo lugar na lista da ficção.

"Fisiologia de Petersburgo", uma publicação chave da escola natural (no total, duas partes do almanaque foram publicadas), é um exemplo vívido de tal fusão de discursos, o jornalismo franco é aqui adjacente a um trecho do romance de Nekrasov e a um Toque Alexandre Kulchitsky Alexander Yakovlevich Kulchitsky (1814 ou 1815 - 1845) - escritor, crítico de teatro, tradutor de poesia alemã. Nasceu em Kerch. Em 1836 ele publicou o almanaque "Esperança" em Kharkov. Desde 1842 ele viveu em São Petersburgo, foi amigo de Belinsky, participou do almanaque "Fisiologia de São Petersburgo". Autor do romance "Duelo inusitado". Conhecido como um brilhante jogador de preferência, ele escreveu um tratado artístico humorístico sobre esse jogo. ⁠ "Omnibus", e no ensaio de Grigorovich sobre moedores de órgão, após uma análise completamente "fisiológica" dos tipos de moedores de órgão reais, o personagem francamente artístico Fedosey Ermolaevich aparece de repente. Aliás, foi para este ensaio sobre tocadores de realejo que Dostoiévski propôs a famosa correção ao seu colega de apartamento: o manuscrito de Grigorovich dizia “um níquel caiu a seus pés”, e Dostoiévski disse que seria melhor escrever “um níquel caiu no chão”. pavimento, tocando e saltando”. Grigorovich ainda não o terminou, colocou-o de forma menos espetacular - “o níquel caiu, tocando e pulando, na calçada”, mas o próprio fato atesta a atitude em relação ao gênero do ensaio quanto à alta literatura.

Mais tarde, o próprio Tolstoi formulará (ocasionalmente): "... No novo período da literatura russa, não há uma única obra de prosa artística que esteja um pouco fora da mediocridade, que se encaixaria perfeitamente na forma de um romance, poema ou história”.

As ruínas da bateria Barakkovskaya. 1855-1856. Fotografia de James Robertson

Qual é a diferença entre os experimentos de Tolstoi e a escola natural?

Em particular, em uma relação diferente com a pessoa retratada. Mesmo para Turgenev e Dahl, para não falar de autores menos talentosos, o objeto é “outro”, derivado com bastante etnografia. Você pode ter pena dele ou ridicularizá-lo (a condescendência é uma entonação constante), mas ele está sempre separado do autor por uma divisória impenetrável. Grigorovich escreve sobre as ruas como cenário, V. Lugansky (pseudônimo de Vladimir Dahl) chama as cenas de rua de "desgraça" (uma designação ultrapassada para um espetáculo teatral): assistir ao movimento da vida é o privilégio de um observador ocioso.

Para Tolstoi, o narrador também está em uma dimensão diferente, mas ao mesmo tempo fica claro que a “outra dimensão” é uma figura estilística, uma solução para problemas construtivos e filosóficos, e não uma forma de enfatizar sua superioridade. O interesse de Tolstoi por outra pessoa é natural e não se enquadra na estrutura de uma "tendência literária". De acordo com a importante observação do crítico literário Georgy Lesskis, a busca de Tolstoi pela "verdade" não contraria o desejo de mostrar o "bem" e o "bem" nas pessoas. “Somente na estética do chamado realismo crítico, fixar-se na “verdade” significava fixar-se na “exposição” humano…" 8 Leskis G. A. Leo Tolstoy (1852-1869). M.: OGI, 2000. C. 202-204. ⁠

Tolstoi inventou um fluxo de consciência nos Contos de Sebastopol?

A questão da patente de certas técnicas na arte, via de regra, não tem sentido, porque há sempre um grande número de formas transitórias, sem falar nos métodos pelos quais estabelecemos a primazia de qualquer requerente. No entanto, faz sentido notar que as duas últimas páginas do capítulo 12 de "Sebastopol em maio", uma descrição dos pensamentos de Praskukhin em um último segundo de sua vida, pensamentos em que a vida e a morte se misturam, a mulher outrora amada em um boné com fitas roxas, que ofendeu há muito tempo - por muito tempo um homem, ciúmes de Mikhailov, doze rublos de dívida de jogo, contagem desnecessária de soldados passando - essas duas páginas para ilustrar o termo "fluxo de consciência" não se encaixam pior do que qualquer página de "Ulysses" (e a própria segunda esticada lembra a construção da história de Ambrose Bierce "O Incidente na Ponte sobre Owl Creek").

O próprio Tolstoi mais tarde recorreu mais de uma vez ao fluxo de consciência; um exemplo particularmente expressivo e famoso são os pensamentos de Anna Karenina a caminho da estação de Obiralovka.

Júlio Rigaud. Cena do cerco de inverno de Sebastopol. 1859 Da coleção do Palácio de Versalhes

"Sevastopol em dezembro" é escrito a partir de uma segunda pessoa complexa. “Você se aproxima do cais - um cheiro especial de carvão, esterco, umidade e carne te atinge”; à primeira vista, “você” aqui pode ser significativamente substituído por “eu” (“eu me aproximo”, “estou maravilhado”). Mas espalhados ao longo do texto estão marcadores da presença por trás desse “você” de uma certa autoridade governante, que ou sugerirá: “Olhe pelo menos para este soldado de Furshtad”, ou introduzirá uma modalidade estranha (“talvez os sons dos tiros alcancem sua audição”) e, além disso, avança constantemente - “você verá” não pode ser facilmente substituído por “eu vejo”; a própria forma define a incerteza da fonte da voz.

Os pesquisadores, tentando definir essa característica de "Sebastopol em dezembro", são forçados a recorrer à terminologia aproximada. Shklovsky escreveu 9 Shklovsky V. B. Leo Tolstoi. M.: Jovem Guarda, 1967. C. 163. ⁠ que esta é uma história "como se fosse com um autor invisível, transparente, um estilo oculto, com um sentido de expressões extinto". Lesskis - que esta é uma imitação de uma história da primeira pessoa, mas na verdade da segunda, mas o narrador está localizado "em uma espaço" 10 Leskis G. A. Leo Tolstoy (1852-1869). M.: OGI, 2000. C. 159-160. ⁠ , o que claramente contradiz sua presença observada no hospital e no campo de batalha. O narrador não parece ser capaz de decidir quem ele é – aquele que mostra, ou aquele que é mostrado.

Em "Sebastopol em maio", Tolstoi parece cortar as contradições de um só golpe, assumindo a posição de autor supremo que todos lembram. Eichenbaum acha 11 Eikhenbaum B. M. Leo Tolstoy. Pesquisar. Artigos. São Petersburgo: Faculdade de Filologia e Artes, Universidade Estadual de São Petersburgo, 2009. P. 236. ⁠ “a voz do autor soando de cima” é a descoberta artística mais importante, observa que os famosos monólogos internos dos personagens de Tolstoi só se tornam possíveis graças a um ponto de vista tão supremo. Mas tal ponto de vista é difícil de seguir até o fim, no texto de vez em quando há zonas em que o autor é orientado de forma incerta: por exemplo, o narrador duvida por algum tempo quem é Mikhailov (“Ele deveria ter sido ou um alemão, se seus traços faciais não eram de origem russa, ou ajudante, ou intendente Ou o intendente. Um oficial do exército que é responsável por acomodar as tropas em apartamentos e fornecer-lhes comida. ⁠ regimental (mas então ele teria esporas), ou um oficial que, durante a campanha, foi transferido da cavalaria, e talvez dos guardas”), e depois salta de trás de si mesmo e dá a resposta correta.

Cada um deles é um pequeno Napoleão, um monstrinho, e agora ele está pronto para começar uma batalha, matar cem pessoas só para conseguir uma estrela extra ou um terço de seu salário.
Lev Tolstoi

Além disso, uma parte significativa de “Sebastopol em maio” são passagens jornalísticas diretas, “O herói da minha história ... autor da história e não o narrador supremo. Eichenbaum, em seu trabalho inicial sobre Tolstoi, chama isso de "o discurso típico de um orador ou pregador" 12 Eikhenbaum B. M. Young Tolstoy. Pb.; Berlim: Z. I. Grzhebin Publishing House, 1922. C. 124. ⁠ (É interessante que a imagem do narrador se divida no pensamento de um cientista: no estudo inicial não se trata do ponto de vista supremo, no posterior o pregador é esquecido). Ou este é o “eu” oratório, ou o narrador supremo, aliás, constantemente briga com os personagens, os condena por engano ou imprecisão, o que obscurece ainda mais a ideia da origem da voz. Em Sebastopol, em agosto, Tolstoi, por assim dizer, recua um pouco: o mesmo autor supremo recém-adquirido transmite lá, mas mostra sua onisciência com mais modéstia.

Uma tensão adicional reside no fato de que Tolstoi quer considerar o ponto de vista de seus personagens não menos valioso do que o seu, por mais supremo que este possa ser. É assim que Tolstoi chega à ideia de ângulos, diferentes formas de ver. Em "Sebastopol em maio", a clássica montagem cinematográfica oito é usada: soldados russos veem isso e aquilo, franceses vistos por russos veem isso e aquilo. O diretor de cinema Mikhail Romm, sem mencionar este oito, no entanto, repetidamente se refere à prosa de Tolstoi como um exemplo de roteiro de um diretor virtuoso, escreve sobre a "melhor visão de montagem do escritor", em um dos episódios de batalha de "Guerra e Paz" que ele descobre uma mudança de sete ou oito panoramas 13 Romm M. I. Conversas sobre cinema e direção cinematográfica. M.: Projeto acadêmico, 2016. C. 411-415. ⁠ ; em "Sevastopol Tales" o alcance é mais modesto, mas o efeito de montagem está presente, o olhar é transferido para um ou outro personagem, os close-ups dão lugar aos gerais etc.

Para combinar (“É necessário combinar!” - então Pierre Bezukhov ouvirá meio sono as palavras de um postilion “aproveitá-lo”) pontos de vista e ângulos muitas vezes incompatíveis, “verdades” e “narrativas”, para combinar e descobrir que eles não podem ser exatamente encaixados, de qualquer maneira as contradições se destacam e as costuras se desfazem - esta é, de fato, a fórmula de Guerra e Paz, e vemos que ela já foi testada em Contos de Sebastopol. De fato, ainda mais cedo: a história “Notas de um marcador” (1853) consiste em duas partes, uma é as notas de um balconista e a segunda é uma carta moribunda de um jogador, e entre os dois pontos de vista há permanece uma lacuna, uma manifestação da impossibilidade de um sentido completo.

No entanto, o próprio autor de Sevastopol Tales provoca ativamente essa conversa. A razão, aparentemente, é que, para Tolstoi, essa questão patriótica absurda, para muitos, sempre teve uma projeção dolorosamente concreta: as relações com os próprios camponeses, experimentando seu status de classe.

“De Chisinau, em 1º de novembro, pedi a Crimeia ... em parte para escapar da sede Serzhputovsky Adam Osipovich Serzhputovsky (? - 1860) - líder militar russo. Ele era um tenente-general, chefe das tropas de artilharia do exército do Danúbio. Tolstoi, que estava com ele em missões especiais, não gostou dele, o chamou em seus diários de "um velho bashi-bazook" e "um velho estúpido", pediu uma transferência - mas era amigo de seu filho Osip. ⁠ , do qual não gostei, mas principalmente do patriotismo, que na época, confesso, teve um forte efeito sobre mim ”, admitiu Tolstoi em uma carta a seu irmão Sergei um pouco retroativamente, em julho de 1855, e essa construção é importante aqui -“ me encontrou”: o patriotismo é apresentado como uma espécie de força externa de apreensão.

A primeira carta ao mesmo destinatário, escrita imediatamente após a chegada a Sebastopol em 20 de novembro de 1854, glorificava o exército russo. “O espírito nas tropas é indescritível. Nos dias da Grécia antiga, não havia tanto heroísmo.<…>Uma companhia de marinheiros quase se rebelou porque queriam ser retirados da bateria, na qual ficaram 30 dias sob bombas.<…>Em uma brigada ... havia 160 pessoas que, feridas, não saíram da frente ... ”- este é apenas o começo de um fluxo de entusiasmo. Ao mesmo tempo, em um diário feito em 23 de novembro, três dias depois, há vestígios de impressões completamente diferentes: "... a Rússia deve cair ou ser completamente transformada". A primeira história de Sebastopol está muito mais próxima do primeiro dos dois pólos indicados por essas citações: não contém um entusiasmo absolutamente frenético, mas a entonação heróico-patriótica é evidente.

Uma pessoa que não sente a força em si mesma para inspirar respeito com sua dignidade interior tem medo instintivo da reaproximação com os subordinados e tenta se distanciar das críticas por meio de expressões externas de importância.
Lev Tolstoi

Uma das fraquezas óbvias de uma pessoa é a prontidão e até uma necessidade oculta de participar de experiências de massa e, em uma situação de guerra, os slogans patrióticos provavelmente também parecem ser um meio de autodefesa psicológica. Tolstoi ficou lisonjeado que o imperador gostou de Sebastopol em dezembro, que os jornais o republicaram, em Sebastopol em maio ele descreve como a província lê Inválido com uma descrição de façanhas; Os editores de Sovremennik ficaram chateados com a reimpressão da história em Russkiy Invalid, mas apenas porque Invalid se dispersou pela Rússia mais rápido que Sovremennik e, assim, roubou a revista da glória de ser a primeira editora. “Bom patriotismo, um daqueles que realmente honram o país”, até Pyotr Chaadaev chamou a primeira história do ciclo da Crimeia.

Claro, a euforia de Tolstoi foi situacional e não durou muito, ele vê perfeitamente a estupidez da liderança e o roubo no exército, avalia adequadamente o nível moral dos oficiais; o título da nota composta ao mesmo tempo “Do lado negativo do soldado e oficial russo” fala por si. No centro da segunda história estão os sentimentos mesquinhos (que Tolstoi tornou mais fácil de descrever porque em seus diários ele constantemente se estigmatiza por “vaidade”), orientando o comportamento de uma pessoa na guerra: não havia traço de heroísmo.

Crítica "progressista" de diferentes épocas (eslavófilo avançado Orest Miller Orest Fedorovich Miller (1833-1889) - professor, crítico literário. Nascido na Estônia, converteu-se à Ortodoxia aos 15 anos, alguns anos depois ingressou na Universidade de São Petersburgo, após a formatura permaneceu para ensinar lá. Em 1858 defendeu sua tese de mestrado sobre moralidade na poesia. Em 1863, ele publicou um livro didático para estudantes "A experiência da revisão histórica da literatura russa". Ele estudou folclore russo, defendeu sua tese de doutorado sobre este tema (“Ilya Muromets e o heroísmo de Kiev”). Em 1874, com base em suas palestras universitárias, publicou o livro Literatura Russa depois de Gogol. Miller era conhecido por seus pontos de vista eslavófilos, seus artigos e discursos foram coletados no livro Slavdom and Europe (1877). ⁠ em 1886, o brilhantemente talentoso divulgador alcoólatra Yevgeny Solovyov em 1894 e, claro, cientistas da era soviética) representaram a colisão de “Sevastopol em maio” de tal forma que um osso branco é guiado por sentimentos mesquinhos e “um soldado não é assim, ele tem uma atitude completamente diferente em relação à guerra" (Miller). O bom "povo" contrasta-se assim com a má "aristocracia": por exemplo, Konstantin Leontiev, que não defende a tese de um bom povo, ainda reconhecia a presença dessa simetria ética na história, com a diferença de que ele condenava, em vez que elogiou Tolstoi por "adoração excessiva de um camponês, um soldado do exército e um simples Maxim Maksimych.

No fundo da alma de todos está aquela centelha nobre que fará dele um herói; mas esta faísca se cansa de queimar brilhantemente
Lev Tolstoi

O problema, porém, é que os “maus” aristocratas da história, embora sem simpatia, ainda que pontuados, mas deduzidos, enquanto o “bom” soldado permanece uma massa grudada ao longo do ciclo (e da mesma forma abstrata, com um poucas exceções, fluirão), mas ainda é absurdo falar em simpatia pela massa grudada.

Todos se lembram do “calor oculto do patriotismo” de “Guerra e Paz”, onde é atribuído o papel de uma espécie de combustível que mantém o moral, mas em quem? - todos na mesma multidão indivisa, e é por isso que é designado por uma frase um pouco arrastada. Em "Sebastopol em maio", Tolstoi chama o amor pela pátria de um sentimento raramente manifestado, "vergonhoso em russo", e aqui ele fala claramente de si mesmo. O patriotismo é algo que não pode ser completamente eliminado, mas é preciso ter vergonha disso. A primeira história, quando publicada em Sovremennik, continha as palavras “Grande, Sebastopol, sua importância na história da Rússia! Você foi o primeiro a servir como expressão da ideia de unidade e força interior do povo russo" - ao preparar a coleção "Histórias Militares", o autor os riscou. Na segunda história, apaziguando a censura, Panaev incluiu um fragmento: “Mas não começamos esta guerra, não causamos este terrível derramamento de sangue. Defendemos apenas nossa terra natal, nossa terra natal, e a defenderemos até a última gota de sangue”. Ao preparar os Contos Militares, Tolstoi não captou essas frases, mas depois as excluiu com raiva das cópias já impressas.

A questão do "patriotismo" está intimamente ligada à questão do "povo", e os sentimentos ambivalentes de Tolstói são causados, presumivelmente, por sua atitude igualmente ambivalente em relação ao "mujique". Teoricamente, de acordo com os conceitos morais naturais, um camponês é exatamente a mesma pessoa que um aristocrata e merece direitos iguais e tratamento respeitoso. Na prática, Tolstoi muitas vezes observou nos homens em vida (e refletiu isso nos textos) qualidades que dificultam muito falar sobre eles como iguais. Contando ao irmão em uma carta sobre Sebastopol, Tolstoi menciona um caçador miserável, "um pequeno, nojento, enrugado" e sugere escrever em um diário "sobre as façanhas desses heróis nojentos e enrugados". Essa contradição gritante é resolvida em “Sebastopol em maio” pelo fato de palavras pejorativas serem colocadas na boca de um príncipe negativo – “Isto é o que eu não entendo e, confesso, não posso acreditar”, disse Galtsin , com as mãos não lavadas poderíamos ser corajosos. Então você sabe cette belle bravore de gentilhomme Essa bela coragem de um nobre. — Franz. ⁠ , - não pode ser". Mas para nós, que conhecemos o texto de cartas e diários, assim como para o próprio Tolstói, esse simples encaminhamento não resolve o problema. Aqui é apropriado lembrar a futura síndrome do príncipe Andrei: tendo uma opinião extremamente baixa de seus camponeses, ele, no entanto, movido por um senso de honra, se esforça para fazer o bem por eles.

Em Sebastopol, em agosto, Tolstoi tentou aproximar-se da síntese, aproximar os pólos. A história (como o verdadeiro agosto de 1855) termina com a derrota das tropas russas. Uma derrota cruel - isso é o que pode ser igualmente claro para o coração de todo russo. Esta vai ser uma citação muito longa.

Apesar da paixão por atividades heterogêneas e exigentes, um sentimento de autopreservação e o desejo de sair deste terrível lugar de morte o mais rápido possível estava presente na alma de todos. Este sentimento também foi sentido pelo soldado mortalmente ferido deitado entre quinhentos dos mesmos feridos no chão de pedra do aterro de Pavlovsk e pedindo a morte a Deus, e pela milícia, que se espremeu na densa multidão com suas últimas forças para dar caminho para o general que passava a cavalo, e o general, comandando com firmeza a travessia e segurando a pressa dos soldados, e o marinheiro, que caiu no batalhão em movimento, espremido ao ponto de privar o fôlego pela multidão hesitante, e o oficial ferido, que foi carregado em uma maca por quatro soldados e, parado pelo povo lotado, foi colocado no chão na bateria Nikolaev, e o artilheiro, dezesseis anos serviu com sua arma e, de acordo com a ordem de seus superiores , incompreensível para ele, empurrando a arma com a ajuda de seus camaradas da margem íngreme para a baía, e com os navais, que acabavam de derrubar os marcadores nos navios e, remando rapidamente, em escalers que se afastavam deles. Chegando ao outro lado da ponte, quase todos os soldados tiraram o chapéu e se benzeram. Mas por trás desse sentimento havia outro sentimento pesado, sugador e mais profundo: era um sentimento semelhante ao arrependimento, vergonha e raiva. Quase todos os soldados, olhando do lado norte para a abandonada Sebastopol, suspiravam com inexprimível amargura no coração e ameaçavam seus inimigos.

Dito com força, mas dificilmente muitos concordarão em considerar a morte e o medo como uma maneira natural de resolver a questão russa de Dâmocles do “patriotismo”.

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Sebastopol em dezembro

A aurora da manhã está apenas começando a colorir o céu sobre a Montanha Sapun; a superfície azul-escura do mar já apagou o crepúsculo da noite e espera que o primeiro raio brilhe com um brilho alegre; da baía traz frio e neblina; não há neve - tudo está preto, mas a geada cortante da manhã agarra seu rosto e racha sob seus pés, e o estrondo incessante e distante do mar, ocasionalmente interrompido por tiros rolantes em Sebastopol, sozinho quebra o silêncio da manhã. Nos navios, a 8ª garrafa bate fracamente.

No Norte, a atividade diurna começa gradualmente a substituir a calma da noite: onde ocorreu a troca de sentinelas, fazendo barulho de canhões; onde o médico já está com pressa para o hospital; onde o soldado desceu do abrigo, lava o rosto bronzeado com água gelada e, virando-se para o leste corado, benzendo-se rapidamente, ora a Deus; onde o alto é pesado majara ela se arrastou em camelos com um rangido até o cemitério para enterrar os mortos ensanguentados, com os quais estava quase coberto até o topo ... Você se aproxima do cais - um cheiro especial de carvão, esterco, umidade e carne o atinge; milhares de objetos diversos - lenha, carne, passeios, farinha, ferro, etc. - estão amontoados perto do cais; soldados de vários regimentos, com sacas e canhões, sem sacas e sem canhões, amontoam-se por aqui, fumando, praguejando, arrastando pesos para o vapor que, fumegando, está parado perto da plataforma; botes livres cheios de todos os tipos de pessoas - soldados, marinheiros, mercadores, mulheres - atracam e zarpam do cais.

Para Grafskaya, meritíssimo? Por favor, - dois ou três marinheiros aposentados oferecem seus serviços, levantando-se dos botes.

Você escolhe o que está mais perto de você, passa por cima do cadáver meio podre de algum cavalo baio, que jaz na lama perto do barco, e vai até o volante. Você partiu da costa. Ao seu redor está o mar, já brilhando ao sol da manhã, à sua frente - um velho marinheiro em um casaco de camelo e um menino de cabeça branca, que trabalha silenciosa e diligentemente com os remos. Você olha para as massas listradas de navios, espalhados perto e longe pela baía, e para os pequenos pontos pretos de barcos movendo-se ao longo do azul brilhante, e para os belos edifícios claros da cidade, pintados com raios rosa do sol da manhã, visível do outro lado, e na espumante linha branca retrancas e navios afundados, de onde em alguns lugares as pontas negras dos mastros se projetam tristemente, e para a frota inimiga distante, assomando no horizonte cristalino do mar, e para os jatos espumantes em que saltam bolhas de sal, levantadas por remos; você ouve os sons constantes dos golpes dos remos, os sons das vozes que chegam até você através da água e os sons majestosos do tiroteio, que, ao que parece, está se intensificando em Sebastopol.

É impossível que ao pensar que você está em Sebastopol, um sentimento de algum tipo de coragem, orgulho não penetre em sua alma, e que o sangue não comece a circular mais rápido em suas veias ...

Sua honra! logo abaixo de Kistentina [Navio "Konstantin".] segure, - o velho marinheiro lhe dirá, voltando-se para acreditar na direção que você dá ao barco, - à direita do leme.

E ainda há armas nele, - o cara de cabelos brancos vai notar, passando pelo navio e olhando para ele.

E então como: é novo, Kornilov morava nele - o velho notará, também olhando para o navio.

Você vê onde ele quebrou! - dirá o menino, depois de um longo silêncio, olhando para a nuvem branca de fumaça divergente, que de repente apareceu no alto, bem acima da Baía Sul e foi acompanhada pelo som agudo de uma explosão de bomba.

isto ele agora está disparando de uma bateria nova”, acrescentará o velho, cuspindo indiferentemente na mão. - Bem, vamos, Mishka, vamos ultrapassar o escaler. - E seu esquife se move mais rápido ao longo da grande ondulação da baía, realmente ultrapassa uma lancha pesada, na qual alguns cules estão empilhados, e soldados desajeitados remam desigualmente, e ficam entre uma multidão de barcos atracados de todos os tipos no Cais do Conde.

Multidões de soldados cinzentos, marinheiros negros e mulheres heterogêneas estão se movendo ruidosamente no aterro. Mulheres estão vendendo rolos, homens russos com samovars estão gritando morno quente, e bem ali nos primeiros degraus, balas de canhão enferrujadas, bombas, chumbo grosso e canhões de ferro fundido de vários calibres estão espalhados por aí. Um pouco mais adiante há uma grande praça, sobre a qual repousam enormes vigas, canhões, soldados adormecidos; há cavalos, carroças, ferramentas e caixas verdes, cabras de infantaria; soldados, marinheiros, oficiais, mulheres, crianças, mercadores estão se movendo; carroças com feno, com sacos e barris vão; em alguns lugares, um cossaco e um oficial a cavalo, um general em uma droshky, passarão. À direita, a rua está bloqueada por uma barricada, sobre a qual se encontram alguns pequenos canhões em canhoneiras, e um marinheiro está sentado perto deles, fumando um cachimbo. À esquerda está uma bela casa com algarismos romanos no frontão, sob a qual há soldados e macas ensanguentadas - por toda parte você vê vestígios desagradáveis de um acampamento militar. Sua primeira impressão é certamente a mais desagradável: uma estranha mistura de acampamento e vida urbana, uma cidade bonita e um acampamento sujo, não só não é bonito, mas parece uma bagunça nojenta; parece-lhe até que todos estão assustados, agitados, sem saber o que fazer. Mas olhe mais de perto para os rostos dessas pessoas se movendo ao seu redor e você entenderá algo completamente diferente. Basta olhar para este soldado furshtat que leva alguma troika baia para beber e cantarola algo baixinho com tanta calma que, obviamente, ele não vai se perder nessa multidão heterogênea, que para ele não existe, mas que ele está fazendo suas próprias coisas O negócio, qualquer que seja - dar água aos cavalos ou carregar ferramentas - é igualmente calmo e autoconfiante, e indiferente, não importa como tudo aconteça em algum lugar de Tula ou Saransk. Você lê a mesma expressão no rosto desse oficial que, com luvas brancas imaculadas, passa, e no rosto de um marinheiro que fuma, sentado na barricada, e no rosto de soldados trabalhando, com uma maca, esperando no alpendre da antiga Assembleia, e no rosto desta menina, que, com medo de molhar o vestido cor-de-rosa, salta sobre as pedrinhas do outro lado da rua.

Sim! você certamente ficará desapontado se entrar em Sebastopol pela primeira vez. Em vão você procurará traços de agitação, confusão ou mesmo entusiasmo, prontidão para a morte, determinação em até mesmo um rosto; - não há nada disso: você vê pessoas comuns calmamente ocupadas com negócios cotidianos, então talvez você se recrimine com entusiasmo excessivo, duvide um pouco sobre a validade do conceito de heroísmo dos defensores de Sebastopol, que se formou em você de histórias, descrições e aparência, e sons do lado norte. Mas antes de duvidar, vá aos baluartes, olhe para os defensores de Sebastopol no próprio local da defesa, ou melhor, vá diretamente em frente a esta casa, que antigamente foi a Assembleia de Sebastopol e no pórtico da qual há soldados com um maca - você verá os defensores de Sebastopol lá, você verá lá espetáculos terríveis e tristes, ótimos e engraçados, mas incríveis e edificantes.

Você entra em um grande salão de reuniões. Assim que você abre a porta, a visão e o cheiro de 40 ou 50 amputados e dos pacientes mais gravemente feridos, alguns em camas, principalmente no chão, de repente o atinge. Não acredite no sentimento que o mantém no limiar do corredor - este é um sentimento ruim - vá em frente, não tenha vergonha de parecer ter vindo ver sofredores, não se envergonhe de se aproximar e falar com eles: os infelizes adoram ver um rosto humano solidário, adoram falar de seu sofrimento e ouvir palavras de amor e compaixão. Você anda pelo meio das camas e procura um rosto menos severo e sofrido, de quem ousa se aproximar para conversar.

Onde você está ferido? - você pergunta hesitante e timidamente a um soldado velho e emaciado, que, sentado em um beliche, o segue com um olhar bem-humorado e como se o convidasse a se aproximar dele. Digo: “Você pede timidamente”, porque o sofrimento, além de uma profunda simpatia, por algum motivo inspira medo de ofender e alto respeito por quem o suportou.

No pé, - o soldado responde; - mas neste exato momento você percebe pelas dobras do cobertor que ele não tem uma perna acima do joelho. - Graças a Deus agora - acrescenta: - Quero receber alta.

Há quanto tempo você está ferido?

Sim, a sexta semana se foi, meritíssimo!

O que te machuca agora?

Não, agora não dói, nada; apenas como se dói na panturrilha quando o tempo está, caso contrário nada.

Como você se machucou?

No dia 5, Meritíssimo, como estava a primeira quadrilha: apontou a arma, começou a recuar, de certa forma, para outro vão, como ele me acertou na perna, exatamente como se tivesse tropeçado em um buraco. Olha, sem pernas.

Não doeu aquele primeiro minuto?

Nada; tão quente quanto levar um chute na perna.

Bem, e então?

E então nada; só que quando começaram a esticar a pele, pareceu doer muito. É a primeira coisa, Meritíssimo, não pense muito o que você pensa, não é nada para você. Cada vez mais por causa do que uma pessoa pensa.

Neste momento, uma mulher com um vestido cinza listrado, amarrado com um lenço preto, se aproxima de você; ela intervém em sua conversa com o marinheiro e começa a contar sobre ele, sobre seus sofrimentos, sobre a situação desesperadora em que se encontrava há quatro semanas, sobre como, ferido, parou a maca para olhar a salva do nosso bateria, como grande os príncipes falaram com ele e lhe deram 25 rublos, e como ele lhes disse que queria novamente ir ao bastião para ensinar os jovens, se ele mesmo não pudesse mais trabalhar. Dizendo tudo isso de uma só vez, esta mulher olha primeiro para você, depois para o marinheiro, que, virando-se e como se não a ouvisse, coloca fiapos em seu travesseiro, e seus olhos brilham com um prazer especial.

Esta é minha amante, meritíssimo! - o marinheiro percebe você com uma expressão como se estivesse se desculpando por ela para você, como se dissesse: “Você deve perdoá-la. Sabe-se que o negócio da mulher - ele diz palavras estúpidas.

Bem, Deus não permita que você fique bom logo, - você diz a ele e para na frente de outro paciente que está deitado no chão e, ao que parece, aguarda a morte em sofrimento insuportável.

O que, ele não tem memória? - você pergunta para a mulher que te segue e te olha carinhosamente, como se estivesse em casa.

Não, ele ainda ouve, mas é muito ruim”, acrescenta ela em um sussurro. - Dei chá para ele hoje - bem, mesmo sendo um estranho, você ainda tem que ter pena - ele quase não bebeu.

Como você está se sentindo? você pergunta a ele.

Torcendo no coração.

Do outro lado, você verá na cama o rosto sofredor, pálido, pálido e terno de uma mulher, sobre o qual um rubor febril se espalha por todo o rosto.

Foi o nosso marinheiro no dia 5 que foi atingido na perna por uma bomba, - seu guia lhe dirá: - ela levou o marido ao bastião para jantar.

Bem, cortar?

Corte acima do joelho.

Agora, se os nervos estiverem fortes, passe pela porta da esquerda: nessa sala fazem curativos e operações. Lá verá médicos com cotovelos ensanguentados e fisionomias pálidas e taciturnas, ocupados perto do leito, sobre os quais, de olhos abertos e falando, como que em delírio, palavras sem sentido, às vezes simples e tocantes, jaz um homem ferido, sob a influência de clorofórmio. Os médicos estão ocupados com o negócio repugnante, mas benéfico, das amputações. Você verá como uma faca curva e afiada penetra em um corpo branco e saudável; você verá como, com um grito terrível e dilacerante e maldições, o homem ferido de repente volta a si; você verá como o paramédico joga uma mão decepada no canto; você verá como outro homem ferido está deitado em uma maca na mesma sala e, olhando para a operação de um camarada, se contorce e geme não tanto pela dor física quanto pelo sofrimento moral da espera - você verá terrível, abalando a alma óculos; você verá a guerra não na formação correta, bela e brilhante, com música e tambores, com bandeiras ondulantes e generais empinados, mas verá a guerra em sua verdadeira expressão - no sangue, no sofrimento, na morte ...

"Qual é a morte e o sofrimento de um verme tão insignificante como eu, em comparação com tanta morte e tanto sofrimento?" Mas a visão de um céu claro, um sol brilhante, uma bela cidade, uma igreja aberta e militares movendo-se em diferentes direções logo levará seu espírito a um estado normal de frivolidade, pequenas preocupações e paixão apenas pelo presente.

Você vai encontrar, talvez da igreja, o funeral de algum oficial, com um caixão rosa e música e bandeiras esvoaçantes; talvez os sons dos tiros dos bastiões cheguem aos seus ouvidos, mas isso não o levará aos seus pensamentos anteriores; o funeral lhe parecerá um espetáculo militante muito bonito, os sons - sons militantes muito bonitos, e você não ligará nem a esse espetáculo nem a esses sons um pensamento claro, transferido para si mesmo, sobre sofrimento e morte, como fez no a estação de vestir.

Depois de passar pela igreja e pela barricada, você entrará na parte mais animada da cidade com vida interior. Em ambos os lados há sinais de lojas, tavernas; mercadores, mulheres de chapéu e lenço na cabeça, oficiais elegantes - tudo fala sobre a firmeza de espírito, a autoconfiança e a segurança dos habitantes.

Vá para a taverna à direita se quiser ouvir a conversa dos marinheiros e oficiais: certamente há histórias sobre esta noite, sobre Fenka, sobre o caso do dia 24, sobre como são servidas costeletas caras e ruins e sobre como ele foi morto - esse mesmo camarada.

Droga, como estamos mal hoje! - diz um oficial da marinha de cabelos brancos e imberbe, com um lenço de malha verde em voz baixa.

Onde estamos? outro lhe pergunta.

No 4º bastião, - responde o jovem oficial, e você certamente olhará para o oficial loiro com mais atenção e até algum respeito pelas palavras: "no 4º bastião". Sua arrogância excessiva, seu aceno de braços, sua risada alta e sua voz, que lhe parecia insolente, parecerão a você aquele humor malcriado especial que alguns jovens adquirem após o perigo; mas ainda assim você acha que ele vai te dizer o quão ruim é de bombas e balas no 4º bastião: nada aconteceu! ruim porque é sujo. “Você não pode ir para a bateria”, ele dirá, apontando para as botas cobertas de lama acima das panturrilhas. “Mas hoje mataram meu melhor artilheiro, me deram um tapa na testa”, dirá outro. Quem é? Mityukhin? - “Não... Mas o que, eles vão me dar vitela? Aqui estão os canais! - ele acrescentará ao criado da taverna. - Não Mityukhin, mas Abrosimov. Um sujeito tão bom - ele estava em seis missões.

No outro canto da mesa, atrás de pratos de costeletas com ervilhas e uma garrafa de vinho azedo da Crimeia chamado "Bordeaux", dois oficiais de infantaria estão sentados: um jovem, com colarinho vermelho e duas estrelas no sobretudo, diz ao outro: velho, de colarinho preto e sem estrelas, sobre o caso Alma. O primeiro já havia bebido um pouco, e pelas paradas que ocorrem em sua história, pelo olhar indeciso que expressa a dúvida de que ele acredita, e o mais importante, que o papel que desempenhou em tudo isso é muito grande, e tudo é muito assustador, perceptível, que se desvia muito da narração estrita da verdade. Mas você não está à altura dessas histórias, que ouvirá por muito tempo em todos os cantos da Rússia: você quer ir aos bastiões o mais rápido possível, ou seja, ao 4º, sobre o qual tanto lhe falaram e tão diferente. Quando alguém diz que esteve no 4º bastião, diz-o com especial prazer e orgulho; quando alguém diz: "Vou para o 4º bastião", um pouco de excitação ou muita indiferença é certamente perceptível nele; quando querem pregar uma peça em alguém, dizem: “você deveria ser colocado no 4º bastião”; quando encontram uma maca e perguntam: "de onde?" a maioria responde: "do 4º bastião". Em geral, há duas opiniões completamente diferentes sobre este terrível bastião: aqueles que nunca estiveram nele, e que estão convencidos de que o 4º bastião é uma sepultura segura para todos que vão até ele, e aqueles que vivem nele, como um guarda-marinha de cabelos brancos, e que, falando do 4º bastião, lhe dirá se lá está seco ou sujo, quente ou frio na canoa, etc.

Na meia hora que você passou na taverna, o tempo teve tempo de mudar: a neblina espalhada sobre o mar se transformou em nuvens cinzentas, opacas e úmidas e cobriu o sol; uma espécie de geada triste cai de cima e molha os telhados, as calçadas e os sobretudos dos soldados...

Depois de passar outra barricada, você sai pelas portas à direita e sobe a grande rua. Atrás dessa barricada, as casas dos dois lados da rua estão desabitadas, não há placas, as portas estão fechadas com tábuas, as janelas estão quebradas, onde o canto da parede está quebrado, onde o telhado está quebrado. Os prédios parecem antigos, veteranos que experimentaram toda a dor e necessidade, e parecem olhar para você com orgulho e um pouco de desprezo. No caminho, você tropeça nas bolas espalhadas e cai nos buracos de água cavados no chão de pedra com bombas. Ao longo da rua você encontra e ultrapassa equipes de soldados, batedores, oficiais; ocasionalmente há uma mulher ou uma criança, mas a mulher não está mais com um chapéu, mas sim um marinheiro com um velho casaco de pele e botas de soldado. Andando mais adiante pela rua e descendo sob um pequeno izvolok, você nota ao seu redor não mais casas, mas algumas estranhas pilhas de ruínas - pedras, tábuas, barro, troncos; à sua frente, numa montanha íngreme, vê-se um espaço preto, sujo, cheio de valas, e este é o 4º bastião à frente... Há ainda menos pessoas aqui, as mulheres não são visíveis, os soldados estão se movendo rapidamente, ali são gotas de sangue pelo caminho e você certamente encontrará aqui quatro soldados com uma maca e em uma maca um rosto pálido amarelado e um sobretudo ensanguentado. Se você perguntar: "Onde ele está ferido?" os carregadores com raiva, sem se voltar para você, dirão: na perna ou no braço, se estiver ferido levemente; ou eles permanecerão em silêncio se a cabeça não estiver visível por causa da maca, e ele já morreu ou está gravemente ferido.

O apito próximo de uma bala de canhão ou de uma bomba, ao mesmo tempo em que você começa a escalar a montanha, o chocará desagradavelmente. De repente você vai entender, de uma forma completamente diferente do que antes, o significado daqueles sons de tiros que você ouviu na cidade. Alguma lembrança tranquila e agradável surgirá de repente em sua imaginação; sua própria personalidade começará a ocupá-lo mais do que as observações; você se tornará menos atento a tudo ao seu redor, e algum sentimento desagradável de indecisão de repente tomará posse de você. Apesar dessa voz mesquinha à vista do perigo, de repente falando dentro de você, você, especialmente olhando para o soldado, que, agitando os braços e escorregando morro abaixo, pela lama líquida, trotando, rindo, passa por você - você força essa voz a fique em silêncio, involuntariamente endireite o peito, levante a cabeça mais alto e suba a montanha de barro escorregadio. Você acabou de subir um pouco a montanha, balas de fuzil começam a zumbir para a direita e para a esquerda, e você pode estar se perguntando se deve seguir pela trincheira que corre paralela à estrada; mas esta trincheira está cheia de lama tão líquida, amarela e fedorenta acima do joelho que você certamente escolherá a estrada ao longo da montanha, especialmente porque vê, todo mundo está andando pela estrada. Depois de caminhar duzentos passos, você entra em um espaço esburacado e sujo, cercado por todos os lados por passeios, aterros, porões, plataformas, abrigos, sobre os quais se apoiam grandes ferramentas de ferro fundido e as balas de canhão jazem em pilhas regulares. Tudo isso te parece amontoado sem nenhum propósito, conexão e ordem. Onde um bando de marinheiros está sentado na bateria, onde no meio da plataforma, meio afundado na lama, está um canhão quebrado, onde um soldado de infantaria, com uma arma, passa por cima das baterias e com dificuldade puxa as pernas para fora da lama pegajosa; em todos os lugares, de todos os lados e em todos os lugares, você vê cacos, bombas não detonadas, balas de canhão, vestígios do acampamento, e tudo isso está inundado em lama líquida e viscosa. Parece que você ouve o impacto da bala de canhão não muito longe de você, de todos os lados parece ouvir vários sons de balas - zumbindo como uma abelha, assobiando, rápido ou guinchando como uma corda - você ouve o terrível estrondo de uma baleado, chocando todos vocês, e que vocês acham algo terrivelmente assustador.

“Então é isso, o 4º bastião, é isso, este é um lugar terrível, realmente terrível!” você pensa consigo mesmo, experimentando uma pequena sensação de orgulho e uma grande sensação de medo reprimido. Mas fique desapontado: este ainda não é o 4º bastião. Este é o reduto de Yazonovsky - um lugar, comparativamente, muito seguro e nada assustador. Para ir ao 4º baluarte, vire à direita, ao longo desta trincheira estreita, ao longo da qual, curvando-se, perambulou um soldado de infantaria. Ao longo desta trincheira talvez encontres de novo uma maca, um marinheiro, um soldado com pás, verás minas, canoas na lama, nas quais, curvadas, só podem subir duas pessoas, e lá verás os batedores de os batalhões do Mar Negro, que ali trocam de sapatos, comem, fumam cachimbos, vivem, e você verá novamente a mesma lama fedorenta por toda parte, vestígios do acampamento e ferro fundido abandonado em todos os tipos de formas. Depois de caminhar mais trezentos passos, você sai novamente para a bateria - para uma plataforma cheia de fossos e munida de balas cheias de terra, armas em plataformas e muralhas de terra. Aqui você verá, talvez, cerca de cinco marinheiros jogando cartas sob o parapeito, e um oficial da marinha que, percebendo uma pessoa nova e curiosa em você, de bom grado lhe mostrará sua economia e tudo o que pode ser do seu interesse. Este policial enrola tão calmamente um cigarro de papel amarelo sentado em cima de uma arma, anda tão calmamente de um canto a outro, fala com você tão calmamente, sem a menor afetação, que apesar das balas que estão zumbindo sobre você com mais frequência do que antes, você, você mesmo, torna-se frio e cuidadosamente questiona e ouve as histórias do oficial. Este oficial lhe dirá - mas só se você perguntar a ele - sobre o bombardeio do dia 5, ele lhe dirá como apenas uma arma poderia operar em sua bateria, e de todos os servos restaram 8 pessoas, e como, no entanto, o na manhã seguinte, no dia 6, ele despedido[Todos os marinheiros dizem fogo, não atirar.] de todas as armas; ele lhe dirá como no dia 5 uma bomba atingiu o abrigo do marinheiro e matou onze pessoas; irá mostrar-lhe a partir do vão da bateria e as trincheiras inimigas, que não estão mais longe aqui, como em 30-40 sazhens. Tenho medo de uma coisa, que sob a influência do zumbido das balas, inclinando-se para fora do vão para olhar o inimigo, você não verá nada e, se vir, ficará muito surpreso que esta muralha rochosa branca, que está tão perto de você e em que a névoa branca se acende, este - o eixo branco é o inimigo - ele como dizem os soldados e marinheiros.

Pode até ser que um oficial da marinha, por vaidade ou apenas para agradar a si mesmo, queira atirar um pouco na sua frente. “Mande a artilharia e os servos para o canhão”, e catorze marinheiros animados, alegres, alguns colocando seus cachimbos nos bolsos, outros mastigando bolachas, batendo as botas na plataforma, vão até o canhão e o carregam. Olhe para os rostos, posturas e movimentos dessas pessoas: em cada ruga desse rosto bronzeado, de bochechas salientes, em cada músculo, na largura desses ombros, na espessura dessas pernas, calçando botas enormes, em cada movimento , calmo, firme, sem pressa, essas principais características que compõem a força do russo são visíveis - simplicidade e teimosia.

De repente, um terrível, aterrorizante, não apenas órgãos auditivos, mas todo o seu ser, um estrondo o atinge de modo que você estremece com todo o seu corpo. Então você ouve o assobio de um projétil que se afasta, e uma fumaça espessa de pólvora cobre você, a plataforma e as figuras negras dos marinheiros se movendo ao longo dela. Por ocasião deste nosso tiro, você ouvirá vários rumores dos marinheiros e verá sua animação e manifestação de um sentimento que você não esperava ver, talvez - este é um sentimento de raiva, vingança contra o inimigo, que é escondido na alma de todos. "Na própria abrasão acertar; parece que eles mataram dois ... eles o realizaram ”, você ouvirá exclamações alegres. “Mas ele vai ficar bravo: vai deixá-lo entrar aqui agora”, alguém dirá; e de fato, logo depois disso você verá relâmpagos, fumaça na sua frente; a sentinela de pé no parapeito gritará: “poo-shka!” E depois disso, a bala de canhão passará por você, baterá no chão e lançará salpicos de sujeira e pedras ao redor de si como um funil. O comandante da bateria ficará com raiva dessa bala de canhão, ordenará que outra e uma terceira arma sejam carregadas, o inimigo também começará a nos responder e você experimentará sentimentos interessantes, ouvirá e verá coisas interessantes. A sentinela gritará novamente: “canhão” - e você ouvirá o mesmo som e sopro, o mesmo borrifo, ou gritará: “Markela!”, [argamassa.] E você ouvirá um uniforme, bastante agradável e com o qual o pensei em terrível, o apito de uma bomba, ouça esse apito se aproximando de você e acelerando, então você verá uma bola preta, batendo no chão, uma explosão palpável e retininte de uma bomba. Com um assobio e um guincho, fragmentos se espalharão, pedras farfalharão no ar e respingarão em você com lama. Com esses sons, você experimentará uma estranha sensação de prazer e medo ao mesmo tempo. No minuto em que um projétil, você sabe, voar em sua direção, certamente lhe ocorrerá que esse projétil o matará; mas o sentimento de orgulho te sustenta, e ninguém nota a faca que corta seu coração. Mas, por outro lado, quando o projétil passa sem atingi-lo, você ganha vida, e algum tipo de sentimento gratificante, inexprimível, agradável, mas apenas por um momento, toma posse de você, de modo que você encontra algum encanto especial em perigo. , neste jogo de vida e morte. ; você quer cada vez mais perto de você, uma bala de canhão ou uma bomba. Mas então outro sentinela gritou com sua voz alta e grossa: "markela", outro assobio, um golpe e uma explosão de bomba; mas junto com este som você é atingido pelo gemido de um homem. Você se aproxima do homem ferido, que, coberto de sangue e sujeira, tem uma estranha aparência desumana, ao mesmo tempo que a maca. O peito do marinheiro foi arrancado. Nos primeiros minutos, em seu rosto salpicado de lama, só se vê susto e uma espécie de expressão prematura de sofrimento fingida, característica de uma pessoa em tal posição; mas no momento em que uma maca é trazida para ele, e ele mesmo se deita de lado sobre elas, você percebe que essa expressão é substituída por uma expressão de algum tipo de entusiasmo e um pensamento alto e não expresso: olhos queimam, dentes cerrados, a cabeça sobe com um esforço mais alto, e enquanto está sendo erguido, ele para a maca e com dificuldade, com a voz trêmula, diz aos seus companheiros: “Perdoem-me, irmãos! ”, ainda quer dizer alguma coisa, e é claro que quer dizer algo tocante, mas só repete mais uma vez: “me perdoem, irmãos!” Neste momento, um colega marinheiro se aproxima dele, coloca um gorro na cabeça, que o ferido lhe oferece, e calmamente, indiferente, agitando os braços, volta para sua arma. “São cerca de sete ou oito pessoas todos os dias”, diz o oficial da marinha, respondendo à expressão de horror expressa em seu rosto, bocejando e enrolando um cigarro de papel amarelo ...

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Então, você viu os defensores de Sebastopol no próprio local da defesa e você volta, por algum motivo, sem prestar atenção às balas de canhão e balas que continuam a assobiar até o teatro destruído - você vai com uma calma, erguida espírito. A convicção principal e gratificante que você fez é a convicção de que é impossível tomar Sebastopol e não apenas tomar Sebastopol, mas abalar a força do povo russo em qualquer lugar - e você não viu essa impossibilidade nessa multidão de travessias, parapeitos, trincheiras habilmente tecidas, minas e canhões, um do outro, dos quais você não entendeu nada, mas viu nos olhos, discursos, técnicas, no que se chama o espírito dos defensores de Sebastopol. O que eles fazem, eles fazem tão simplesmente, com tão pouco esforço e esforço, que, você está convencido, eles ainda podem fazer cem vezes mais... eles podem fazer tudo. Você entende que o sentimento que os faz funcionar não é aquele sentimento de mesquinhez, vaidade, esquecimento que você mesmo experimentou, mas algum outro sentimento, mais poderoso, que os tornou pessoas que vivem tão calmamente sob os núcleos, enquanto uma centena de acidentes de morte em vez de uma, a que todas as pessoas estão sujeitas, e vivendo nessas condições em meio ao trabalho contínuo, vigília e sujeira. Por causa da cruz, por causa do nome, por causa da ameaça, as pessoas não podem aceitar essas condições terríveis: deve haver outro motivo elevado. Só agora as histórias sobre os primeiros tempos do cerco de Sebastopol, quando não havia fortificações, nem tropas, nem capacidade física para detê-lo, e ainda assim não havia a menor dúvida de que ele não se renderia ao inimigo - sobre o vezes em que este herói, digno da Grécia antiga, - Kornilov, circulando as tropas, disse: "vamos morrer, pessoal, e não desistiremos de Sebastopol", e nossos russos, incapazes de usar frases, responderam: "vamos morrer! Viva!" - só agora as histórias sobre esses tempos deixaram de ser uma tradição histórica maravilhosa para você, mas se tornaram autenticidade, um fato. Você entenderá claramente, imagine aquelas pessoas que você acabou de ver, aqueles heróis que naqueles tempos difíceis não caíram, mas se levantaram em espírito e se prepararam com prazer para a morte, não para a cidade, mas para sua pátria. Por muito tempo este épico de Sebastopol, do qual o povo russo foi o herói, deixará grandes vestígios na Rússia .....

Já é noite. O sol, pouco antes do pôr-do-sol, saiu de trás das nuvens cinzentas que cobriam o céu, e de repente com uma luz carmesim iluminou as nuvens roxas, o mar esverdeado, coberto de navios e barcos, balançando com uma ondulação ainda ampla, e os prédios brancos da cidade, e as pessoas que se deslocam pelas ruas. A água carrega os sons de alguma valsa antiga, que é tocada pela música regimental no bulevar, e os sons dos tiros dos bastiões, que estranhamente os ecoam.

Sebastopol.