Одне джерело світла є необхідною і часто достатньою умовою для створення шедеврального портрета.
Природне освітлення- це сонячне світло в різних варіаціях. Це може бути пряме сонячне проміння, розсіяне світло з вікна, відкрита тінь.
Штучне освітлення- Різні джерела світла штучного походження. Це можуть бути електричні лампи розжарювання загального побутового та промислового призначення, люмінесцентні та імпульсні лампи, декоративні вогні та багато інших джерел.
Доступне світло- це світло, яке доступне нам зараз і в даному місці, і у вас немає можливості його якимось чином змінити.
Жорстке світло– це таке світло, коли ми бачимо різкі межі тіней. Тінь чітко повторює форму об'єкта, що освітлюється жорстким світлом. Таке світло можна отримати за допомогою традиційних жорстких джерел світла, таких як спалах зі стандартним рефлектором, за допомогою портретної тарілки або за допомогою маленької парасольки або софтбоксу, якщо віднести їх хоча б на півтора-два метри від моделі.
М'яке світло— очевидно, світло, яке найчастіше застосовується в студійній зйомці. Його характеризує наявність невираженої, часом ледь вгадуваної тіні. Кордон тіней дуже широка, завдяки чому згладжуються всі деталі, перетворюючи тінь на безформну пляму, в якій практично не вгадується форма об'єкта, що освітлюється.
Не заглиблюватимемося в плюси і мінуси цих типів світла. Але хочу акцентувати увагу на відмінності понять м'якості світла та контрастності.
Інтенсивність світла, що падає на модель, буде обернено пропорційна квадрату відстані від джерела до моделі.
commons.wikimedia.org
Припустимо, що наше джерело стоїть на відстані 1 метр від моделі. Якщо ми віднесемо його на відстань 2 м, то квадрат відстані дорівнює 4. Зворотна величина якого відповідно – 1/4, тобто. до об'єкта зйомки дійде лише чверть потужності освітлення від джерела світла, а не половина, як здається спочатку.
Сьогодні ми поговоримо про одне джерело штучного світла.
Одне джерело світла дозволяє знімати ростові портрети, висвітлюючи модель на весь зріст. Для цього потрібно джерело світла з великим розсіювачем (октабокс або софтбокс) віднести на достатню відстань (3-4 метри) від моделі та підняти його так високо, щоб він світив під кутом приблизно 45 градусів.
 Відповідно до вже згаданого закону зворотних квадратів перепад освітленості між головою моделі та її ногами може становити лише 1/3 ступеня, що легко поправити на постпродакшн.
Ця схема застосовується, наприклад, для каталожної зйомки одягу.
Схема портретного освітлення, що вже стала класичною.
Знаменитий голландський живописець Рембрандт Ван Рейн у багатьох своїх портретах використовував світло, яке, падаючи на модель на тіньовому боці, створював світлову пляму у вигляді трикутника.
Художник по праву вважається майстром роботи зі світлом та тінню, тому його метод був використаний фотографами для портретної зйомки. А схема світла названа його ім'ям.
Одне джерело світла розташовується під кутом 45 ° до моделі на рівні щоки, на тіньовому боці обличчя видно світловий трикутник, що дорівнює висоті носа і ширині ока. Необхідно переконатися, що в оці на тіньовому боці також є відблиск від джерела світла.
Цей тип світла називається на честь студії Paramount і також відомий як: метелик, голлівудське або гламурне світло.
Малювальне світло розташоване фронтально і спрямоване прямо на обличчя моделі зверху під кутом приблизно 45 градусів. Так ми сформуємо симетричну тінь від носа, яка має бути не більше ніж до половини відстані до губ. Подібна постановка світла дозволяє максимально ідеалізувати шкіру моделі, тому вважається, що дана схема світла якнайкраще підходить для зйомки жінок. Для заповнення глибоких тіней, що неминуче виникають у даному випадку, можна використовувати відбивач, який розміщується знизу.
Схема висвітлення Петля є варіантом попередньої схеми Paramount. Така схема світла дозволяє сформувати гарну тінь на щоці моделі.
Малювальне світло має бути нижчим, ніж при використанні в схемі Paramount, і розташоване не фронтально, а трохи збоку. Висвітлення Петля допомагає розширити обличчя та підходить для роботи з вузькими особами. Петля від носа не повинна торкнутися тіньової області сторони обличчя. Це найцікавіша світлова схема. Створює красивий тривимірний ефект обличчя та тіла моделі.
Десять схем постановки світла зі стандартним набором із трьох освітлювачів Hensel.
Багато фотографів запитують, як ставити світло в студії під час зйомки портрета. Розуміючи, що без прикладів вчитися дуже складно, ми вирішили написати статтю про фотографування fashion.
Для того, щоб схеми можна було легко повторити в більшості студій, ми використовували 3 моноблоки Hensel 500 Integra.
І найпопулярніші світлоформуючі насадки: октобокс 80 см, срібляста парасолька 120 см, портретну тарілку, стандартні рефлектори, стрипбокси 60х120 см та 30х180 см (в ідеалі мають бути однаковими, але довелося працювати з тим, що є).
Крім цього, ми використовували панелі, що відбивають, і чорні прапори.
 |
 |
Як світильник, що малює, використовували освітлювальний прилад зі срібною парасолькою, встановленим трохи праворуч від камери. Два освітлювачі зі стрипбоксами ми поставили з боків і трохи позаду моделі.
Щоб контровики не впливали на фон, ми встановили між фоном та світильниками білі панелі. Панелі відсікли зайве світло від фону і перенаправили його на модель, зробивши контрове світло більшим, а сам фон висвітлювався тільки основним малюючим світлом.
Інтенсивність освітлення фону в цій схемі легко регулювати положення світла, що малює. Якщо підняти світильник із парасолькою вище і нахилити його до моделі більш круто, то основне світло потрапляє на модель, а на фон – тільки світло від верхньої периферичної частини октобоксу, фон у цьому випадку стає темнішим.
Якщо опустити малюнок нижче і розгорнути його більш фронтально, то в цьому випадку на фон потраплятиме досить багато світла від основного джерела, він стане білішим, але на фоні може з'явитися тінь від моделі.
 |
 |
Яскраві, насиченого кольору моделі одягу чудово виглядають на білому тлі.
При максимальному освітленні фону існує небезпека, що світло відбите від фону буде настільки потужним, що заллє всю сцену світлом.
В результаті бічне світло від фонових світильників, не потрапляючи на модель, йшло безпосередньо на фон, висвітлюючи його і відбиваючись, робило фон абсолютно білим, без тіні від моделі, а білі панелі виконували функцію контрового світла, відбиваючи падаюче світло.
Картинка вийшла контрастною з прекрасним опрацюванням деталей одягу.
 |
 |
Дуже проста схема. Як світильник, що малює, ми використовували світильник з октобоксом.
Модель знімалася на повний зріст, і для контрового світла ми використовували ростовий стрипбокс 30х180 см, який встановили зліва від моделі. Цей стрипбокс зручний для зйомки моделей на повний зріст.
У результаті ми отримали яскраво освітлену модель, що виділяється на темно-сірому фоні.
 |
 |
Схема із одним джерелом світла. Малює світло від нашого лідера - моноблока з октобоксом. З боків моделі дві широкі панелі, що відбивають, для заповнення світлом.
Цього виявилося досить для отримання цікавої фотографії.
Як бачите, фон при цьому освітлений поступово.
Чому я назвав октобокс фаворитом? Він мені завжди подобався - досить м'яке, майже як від парасольки, але легко кероване світло. І у зіницях моделі не виходить квадратного відблиску, на відміну від звичайного софтбоксу.
 |
 |
У цій схемі малюючим став октобокс, контровий стрипбокс, відокремлений від фону відбивачем, щоб менше впливав на фон.
Щоб отримати на тлі градієнт, ми поставили моноблок із рефлектором та сотами.
Світла пляма на сірий фон оживила зображення.
При достатній фантазії кольорові фільтри, встановлені на фоновому світильнику, додадуть зображення бажаний ефект і перетворять ніжно-сірий фон на кольоровий. Розмір плями легко відрегулювати за допомогою установки стільникових ґрат різної градусності.
 |
 |
У попередньому кадрі ми отримали однорідне темно-сірий фон.
Додавши в кадр фоновий світильник, що вже застосовується, зі стандартним рефлектором і сотами, ми висвітлили фон і змінили настрій у кадрі.
Цей приклад найкраще показує, як будь-яка схема може бути змінена та поповнена задля досягнення конкретної мети.
 |
 |
Фотозйомка досить високої моделі на повне зростання зажадала рівномірного освітлення від верхньої до нижньої межі кадру. Цього легко добитися, використовуючи як світильник, що малює, освітлювач з довгим стрипбоксом.
Як контрове світло також використовувався стрипбокс. З боків моделі встановили чорні світлопоглинаючі панелі. Світло від джерел попадало на модель, світлопоглинаючі панелі виключали його безконтрольне переображення в кадрі.
 |
 |
Як світильник, що малює, ми використовували світильник з октобоксом.
Контрове джерело зі стрипбоксом встановили позаду моделі зліва і досить високо, щоб підсвітити зачіску.
Така схема постановки дозволила нам трохи приглушити освітлення фону та описати модель контровим світлом.
 |
 |
Парасолька досить рідко використовується в студії, зате на виїзді вона дуже популярна за рахунок своєї компактності та швидкої готовності до роботи.
Як світ, що малює, ми використовували джерело зі срібною парасолькою, яка дає м'яке, обволікаюче світло, яким надзвичайно важко управляти.
Світло розповсюджується від джерела суцільною світловою хвилею, висвітлюючи практично все на своєму шляху. У нашому випадку використовувалася велика параболічна парасолька, світловий пучок від якої все ж таки був керований, він розширювався або звужувався простим переміщенням джерела світла на осі парасольки (ближче до парасольки або далі).
Парасольку розташували практично над головою фотографа, трохи правіше, і направили його круто вниз.
 |
 |
Як малюючи світла ми використовували портретну тарілку. Щоб отримати більш спрямований пучок світла, надягли стільникові грати.
По обидва боки моделі встановили світлопоглинаючі панелі, так звані французькі прапори. Модель у чорній шкіряній куртці, освітлена вузьким пучком світла, вийшла на абсолютно чорному тлі.
Щоб куртка не зливалася з фоном, ми висвітлили останній за допомогою стандартного рефлектора.
Завершуючи цей огляд, хочу сказати, що хороші кадри можна зробити як з одним, так і двома джерелами світла, комбінуючи їх відповідно до вашої фантазії. Використання при зйомці трьох джерел світла практично робить ваші можливості безмежними. Не дарма ж багато відомих компаній, і серед них Hensel, що виробляють і продають освітлювальне обладнання, комплектують набори з трьох освітлювачів і світлоформуючих насадок, упакованих у зручний фірмовий кофр.
Дякуємо за технічну допомогу в організації зйомки hensel-studio.ru, ексклюзивного дистриб'ютора продукції Hensel у Росії.
Все досить очевидно, в першому варіанті світло ллється ззаду, таке світло називають заднім або контровим, а в другому світло бічний, вікно праворуч. Подивіться, як змінюється фотографія залежно від розташування джерела.
Усі схеми світла показані у цьому рисунку:
(c) схема звідси
Тут еліпс - джерело світла, яке може розташовуватися в точках
- 1-2, 3-4 (за якоюсь статистикою стверджується, що така схема використовується в 80%), це задньо-бокове світло
- у точці 12, це контрове світло (10%)
- у точках 3 і 9 - бічне світло (теж у 10%)
- і точки 4, 6 і 8, розташовувати в них джерело світла не рекомендується взагалі
З одним джерелом світла обов'язково використання відбивачів. Відбивач по суті також є джерелом світла (відбитого), тому пом'якшує різкі тіні і підсвічує затемнені ділянки, позбавлені світла з основного джерела. У фуд-фотографії найважливіші відбивачі – білого кольору! Можна працювати зі срібними та золотими, але обережно. Білі відбивачі легко виготовляються, ватманом можна обклеїти картон та причепити прищіпку для стійкості, можна використовувати шматки пінопласту. Срібні та золоті відбивачі робляться з фольги, як правило.
Нижче - схеми, що показують розташування об'єкта зйомки, джерело світла та відбивач.
Джерело світла позаду, відбивачі з боків: 
(c) схема звідси
Я для цієї схеми часто використовую відбивач спереду, який просто тримаю у руці: 
(c) схема звідси
Задне-бокове світло:
(c) схема звідси
Джерело світла збоку:
(c) схема звідси
А тепер подивимося, які виходять фотографії з різними схемами!
Світло з вікна – праворуч, дуже різкий, хоча в це чудове вікно ніколи не шпарить сонце на всю дурницю. Однак, світло занадто жорстке, праворуч переекспонований фон, на ягодах колір вибитий, занадто великі відблиски. Я не використовувала відбивач, тому тінь ліворуч – різка.
Для пом'якшення світла я застосовую розсіювач! У мене він професійний, але раніше я використовувала білий пергамент, який прикріплювала скотчем на вікно. Можна використовувати білу прозору тюль. Без розсіювача практично не знімаю. Нижче – фотографія, зроблена з розсіювачем.
І нарешті – з відбивачем ліворуч від баночки. Тінь помітно пом'якшала. 
А це контрове світло, дуже цікаве підсвічування, але фон ззаду сильно переекспонований навіть (!) з використанням розсіювача. 
Тому я просто зменшила експозицію на своїй камері: 
Та й приклад схем, які не рекомендується використовувати. Світло падає на баночку із джемом спереду, я стою спиною до вікна, фотографую трохи збоку. Темно, плоско, нецікаво, світло "в лоб" б'є по ягодах, створюючи негарні відблиски. 
Поставила ззаду білий відбивач, але фото це не врятувало. 
Наведені фотографії не опрацьовані; Звичайно, треба трохи підретушувати, головне, що в оброблюваної фотографії спочатку не буде пересвіту, грубих відблисків і жорстких тіней.
Приклад обробки: 
Коли у фотографії починаєш щось пробувати, проводити експерименти, цифрова фотографія стає набагато приємнішою за плівкову. Тим більше якщо справа стосується освітлення. Композицію ми легко оцінимо за допомогою видошукача, а от світло. Це набагато складніше, особливо якщо працюєте без помічника, камера стоїть на штативі. Пропонуємо.
Портрет зараз прийнято знімати з гарним світлом, яке заповнює тіні і надає знімку об'єму за рахунок плавних переходів від світлих ділянок до тіней, підсвічує необхідні деталі, забираючи в тінь небажане. Багато хто знімає з кількома джерелами світла. Але часто, дивлячись на старі знімки, дивуєшся, якими цікавими можуть бути кадри, зняті з одним простим джерелом. Особливо гарні у цьому плані голлівудські портрети. Але варто зауважити, що й там часто кілька джерел світла, тільки деякі з них на портреті практично не відчутні. Але є і багато портретів, знятих реально з одним джерелом, причому досить жорстким. Тут вже не допоможуть ніякі б'юті діш (тарілки), тому що краї виходять розмитими навіть із гридом. Різкі краї можна отримати лише за допомогою джерел світла з коригуючими лінзами.
Але, незважаючи на це, і з досить дрібним гридом і невеликим б'юті диш реально постаратися створити якусь подобу такого джерела. Можна знайти недорогі лінзи Френеля і самому зібрати головку, що фокусує. Тим часом, і готові до спалахів теж продаються. Від цих головок світло кидається дещо далі. Існують навіть зумові головки.
Ну, а тепер все просто. Налаштовуємося на гарний настрій і починаємо грати і джерелом світла, і об'єктом зйомки. Для репетиції, якщо дозволяють умови і є час, можна випробувати світло за допомогою ліхтарика. Так світло, що вибудовується, буде вам набагато видніше. Наприклад, ви спрямували спалах у бік камери та вниз. У результаті отримаєте веселий портрет із негативним простором. Щось середнє між контурним та звичайним портретом. Хитрість тут не тільки в тому, що ви отримуєте картинку і розраховуєте експозицію, а в тому, що світло не повинно потрапляти на руку, плече і лоб. І відстань від об'єкта до спалаху має бути досить великою. Якщо ви знімаєте у звичайній квартирі, то джерело світла потрібно поміщати в один із кутів кімнати, протилежний тому, в якому знаходиться об'єкт.
Ще один варіант зі схожою світловою схемою, але з використаною більш звичною композицією. Тим не менш, з глибокими тінями. А якщо до цього додати ще й відбивач - ви отримаєте ефект портрета при яскравому сонечку в ясний літній день. Лише темрява за спиною залишиться.
Постійно знімати в такому стилі навряд чи хтось буде, особливо в наш час. Але поекспериментувати також іноді корисно. Хоча б для того, щоб зрозуміти стару істину: одне жорстке джерело світла при зйомці портретів цілком допустиме і навіть дуже цікаве.
Відразу варто сказати, що ККД це схеми — найвищий серед усіх інших схем. За допомогою одного джерела можна отримати, мабуть, найхудожніші портрети. Звичайно, такі схеми не універсальні і не покривають весь спектр потреб фотографа в студії, наприклад, їм досить важко керувати під час зйомки групових композицій або особливостей деяких людей, що портретуються. Однак за всієї своєї економічності і досить простої керованості при зйомці однієї моделі схема з одним джерелом освітлення залишається однією з найпопулярніших і затребуваних. Для початку давайте подивимося, як можна розташовувати джерело щодо моделі.
Ось так виглядатиме світлотіньовий малюнок при різних варіантах освітлення:
Фронтальне та передньо-діагональне освітлення (рисує світло зліва)
Бокове освітлення (що малює світло зліва) і задньо-діагональне освітлення (моделює світло)
Контрове освітлення (контрольне світло)
Джерело світла ставиться трохи вище за голову моделі. Якщо поставити його занадто високо, то тіні будуть повзти вниз, ви отримаєте тіні під очима та довгу тінь від носа. Якщо занадто низько - тіні поповзуть вгору і обличчя вилядітиме широким і моторошним.
Ось варіанти верхнього та нижнього світла, як приклад розподілу тіней.
Верхнє світло та нижнє світло
Тепер на конкретних прикладах подивимося, як працює схема з одним джерелом освітлення. Чималу роль тут відіграють насадки та відбивачі. Використовуючи рефлектор, стрип або тарілку (і стільники до них), софтбокси, відбивачі, екрани (непрозорі поверхні) і т. д., ми може добитися великої різноманітності світлотіньового малюнка.
Тут ми використовуємо моноблок, тарілку та біле тло. У результаті отримуємо жорсткий малюнок світла та тіні, з чіткими переходами між ними. Модель необхідно поставити якомога ближче до фону для того, щоб джерело світла, розташоване фронтально, створювало коротку, щільну тінь на білому тлі. Висота моноблока може бути різною, все залежить від поставленого завдання. Чим вище моноблок щодо моделі, тим довшою буде тінь. В ідеалі потрібна стійка типу «журавель», це дозволить розмістити моноблок суворо навпроти моделі і нічого не заважатиме зйомці, як це може бути у разі використання звичайної стійки.
Тут ми використовуємо моноблок, білу парасольку «на просвіт» та чорне тло. Така схема світла додасть глибини та виразності портрету, хоча її специфіка в тому, що підійде вона не будь-якій моделі. В даному випадку модель має стати на деякій відстані від фону. Зазвичай моноблок розташовується лише на рівні голови моделі.
І знову - портретна тарілка, але вже під кутом 45-50 гр. Світло локально, але м'яко лягає на обличчя моделі, а світлотіньовий малюнок створюється за рахунок повороту голови. Близьке розташування джерела світла зробить тіні жорсткішим і «провалить» заднє тло, зробивши його темним до чорноти. Чим далі буде розташоване джерело світла в цій ситуації, тим більше буде світлова пляма, м'якше тіні і світліше тло.
В цьому випадку не варто акцентувати свою увагу тільки на обличчі, адже у моделі є багато й інших переваг, тому ми використовуємо софтбокс, який дозволяє отримати велику світлову пляму та м'яке світло. Але для отримання чіткого, незмазаного світлотіньового малюнка з глибокими тінями, що підкреслюють обсяг і фактуру моделі, ми використовуємо непрозорий екран (картон, зі стороною не меншої сторони софтбоксу), обмежуючи площу та пропорції софтбоксу.
Досить цікава схема з одним джерелом і відбивачем, коли джерело працює, як моделюючий, а відбивач - як світло, що малює. Трохи дублів для правильного розташування моноблоку та відбивача, поверненого сріблястою стороною – і портрет готовий. Просто поспілкуйтеся з моделлю, — відображення світла пілота імпульсного джерела освітлення має бути розташоване по центру відбивача. Не забувайте, що останній розташований вище за рівень голови моделі. Цим ми вирішуємо одразу дві важливі завдання: світло від моноблоку не закривається портретованою і джерело відбитого світла знаходиться на правильному місці.
Цікаві результати дає використання одного джерела освітлення, розташованого зверху над моделлю на «журавлі». З насадок це може бути як рефлектор, що дає жорстке світло і чіткі тіні (і тут варто пограти з розташуванням джерела далі, так і софтбокс, використання якого видно на прикладі.
Для цієї фотографії було використано одне джерело світла – портретна тарілка із стільниками. Розташовується джерело над моделлю зверху за допомогою журавля або підвісної системи кріплення, щоб не заважали стійки. Тарілка спрямована вниз під кутом близько 60 градусів. Моноблок з насадкою розташований за півметра від обличчя моделі. Зверніть увагу, що світло на обличчі моделі та світлова пляма на тлі — від одного джерела, тому варто пограти і зробити кілька дублів, щоб знайти свій світлотіньовий малюнок.
Звичайно, всі світлові схеми з одним джерелом освітлення, що дають різні нюанси під час створення фотопортрета, ми не можемо розглянути. Так, якщо чесно, це й нема чого, — дуже різні варіанти наявного обладнання у фотостудій, в яких ви зніматимете; їх площа та висота стель; фізіогномічних особливостей моделей та інші аспекти. Але один секрет схеми, що розглядається сьогодні, ми все ж таки розкриємо: одне джерело освітлення ідеальне для зйомки портрета чоловіка у віці. Саме різке бічне світло особливо вигідно підкреслює ліплення чоловічого обличчя, зморшки та його брутальність.
…але це не означає, за його допомогою не можна передати і фактуру жіночої шкіри.
N.B. При зйомці в студії багато фотографів-початківців губляться в різноманітності насадок і великої кількості джерел. Насправді все не так складно, як і сьогодні ми розглянули кілька варіантів цікавого освітлення з одним джерелом і однією насадкою. Можна помітити, що вдень найчастіше ми спостерігаємо лише одне джерело, це джерело сонце, воно знаходиться значно вище за наші очі і дає світло, від якого виникають жорсткі тіні. Однак у похмуру погоду світло набагато м'якше, тіні відповідно не такі жорсткі і тому багато фотографів люблять знімати саме тоді, коли сонце заходить за хмари. За великим рахунком, студійне обладнання створено для того, щоб ми не залежали від погодних умов і могли створювати необхідне світло в потрібному нам місці. Фактично, використовуючи насадки, які роблять світло більш м'яким (софтбокси, октобокси, стрипбокси і т. д.), ми імітуємо освітлення в похмуру погоду, розсіюючи світло спалаху, як хмари розсіюють сонце, а піднімаючи джерело на велику відстань в точності повторення. яку бачимо на вулиці. Пам'ятайте про принципи природного освітлення в природі – це допоможе вам правильно використовувати описані схеми та вигадати свої.
