Školska enciklopedija. Sevastopoljske priče Lav Nikolajevič Tolstoj Sevastopolj

U jednoj od "Sevastopoljskih priča" - "Sevastopolj u mjesecu prosincu" Lav Tolstoj ovako je ocijenio događaje 1853.-1855.
Ova sevastopoljska epopeja, čiji je heroj bio ruski narod, zadugo će ostaviti veliki trag u Rusiji.
Tolstoj je bio svjedok i sudionik ove sevastopoljske epopeje.

Tolstoj je stupio u vojnu službu na Kavkazu, kada je bio u posjeti starijem bratu Nikolaju, koji je bio topnički časnik u kavkaskim trupama. U veljači 1852. godine položio je ispit za čin kadeta i upisan kao dobrovoljni vatrogasac (dočasnički čin) 4. klase u 4. bateriju 20. topničke brigade. Krajem 1853. Tolstoj se obratio generalu M. D. Gorčakovu, koji mu je bio daljnji rođak, s molbom da ga prebaci u djelatnu vojsku na Dunavu, te je ubrzo tamo premješten.

Nakon što se neprijatelj iskrcao na Krimu, Lav Nikolajevič, kao pravi domoljub, podnio je izvještaj o premještaju u Sevastopolj. Želio se iskušati u Sevastopolju, uvjeriti se u vlastite duhovne moći.

Bio je to drugi mjesec junačke obrane Sevastopolja, kada je Lav Tolstoj 7. (19.) studenoga 1854. stigao u opkoljeni grad. Na Krim je otišao preko Odese, Nikolajeva, Hersona i Perekopa. Ceste su bile krcate trupama i konvojima, utapajući se u neprozirnom blatu. Gomile zarobljenika marširale su prema njima, vukla su se kola s ranjenicima, a na postajama nije bilo dovoljno konja. Teškom mukom uspjeli smo dobiti mjesto u poštanskim vagonima. I konačno, Tolstoj u Sevastopolju. Prisjećajući se osjećaja koji su ga obuzeli u tim trenucima, pisac je u priči "Sevastopolj u prosincu" rekao:

Nemoguće je da vam pri pomisli da ste i vi u Sevastopolju u dušu ne prodre osjećaj nekakve hrabrosti, ponosa i da krv ne počne brže kolati vašim venama...

U Sevastopolju piščev promatrački pogled nije skrivao “... čudnu mješavinu logorskog i gradskog života, lijepog grada i prljavog bivka”. I činilo se da se ljudi ne razlikuju od ostalih ruskih ljudi. Nisu pokazivali nikakav osobit entuzijazam i junaštvo, nikakvu uznemirenost i zbunjenost. Svatko je tiho otišao svojim poslom.

Dana 10. (22.) studenog 1854. 26-godišnji topnički poručnik Lav Tolstoj postavljen je za mlađeg časnika u 3. laku bateriju 14. topničke poljske brigade. Baterija je u to vrijeme bila u rezervi i nije sudjelovala u borbama. Tolstoj je imao slobodnog vremena. Pisac se pojavljivao na mnogim mjestima gdje nije bio dužan i sa strašću umjetnika upijao za njega nove dojmove. U nekoliko dana uspio je pregledati cijeli grad, posjetiti bastione i razne utvrde, razgovarati s običnim vojnicima i vođama obrane. Svoje mišljenje o Sevastopolju, moralu ruskih trupa, njihovoj postojanosti i povijesnom značaju obrane Sevastopolja, Tolstoj je izrazio u pismu svom bratu Sergeju Nikolajeviču u studenom 1854.:

Duh u trupama je neopisiv. U doba antičke Grčke nije bilo toliko junaštva. Nisam mogao ni jedanput biti u poslu, ali hvala Bogu što sam vidio te ljude i živim u ovom veličanstvenom vremenu.

15. (27.) studenog 1854. baterija u kojoj je služio Lav Nikolajevič povučena je na pozadinske položaje u blizini Simferopolja u tatarskom selu Eski-Orda (danas Lozovoje). Tolstoj je ovdje ostao oko dva mjeseca.

Godine 1855., ubrzo nakon Nove godine, Tolstoj je iz 3. baterije 14. topničke brigade premješten u 3. laku bateriju 11. brigade, koja je bila stacionirana na položajima Belbek, nedaleko od Sevastopolja. Lev Nikolajevič je bio razočaran svojim prijevodom. Bio je željan borbe, čeznuo je za aktivnošću, tražio primjenu svoje snage i energije, ali je završio u pozadini i nije sudjelovao u bitkama.

Ali Tolstoj je često posjećivao Sevastopolj. Lav Nikolajevič tamo je vidio svoje drugove, otišao na prve linije, razgovarao s ratnim zarobljenicima i općenito bio upoznat sa svim događajima koji su se odvijali u gradu.

Na jednom od svojih putovanja u Sevastopolj, u noći s 10. (22.) ožujka na 11. (23.) ožujka 1855., Tolstoj je dobrovoljno, bez dopuštenja svojih nadređenih, sudjelovao u noćnom izletu s kamčatske lunete pod vodstvom generala S. A. Khrulev.

U proljeće 1855., kada se neprijatelj pripremao za juriš i kada su se vodile najžešće borbe za 4. bastion, ovamo je prebačena 3. laka baterija 11. topničke brigade, u kojoj je služio Tolstoj. Imenovan intendantom, stigao je u Sevastopolj 2 dana ranije od svojih kolega. Dana 1. (13.) travnja 1855. susreo se s baterijom, prevezenom kroz Sjeverni zaljev, i trudio se oko njezina postavljanja na novo mjesto - Yazonovski redut (jačanje lijevog krila 4. bastiona). To je, prema Tolstoju, bilo veliko izdubljeno područje, okruženo sa svih strana turama (košarama sa zemljom za izradu zaštitnih nasipa), nasipima, podrumima, zemunicama i platformama na kojima je stajalo oruđe od lijevanog željeza.

Tri stotine koraka od Yazonovskog reduta bilo je najstrašnije mjesto - prednji dio 4. bastiona. Ovdje su na zemljanom bedemu postavljeni veliki pomorski topovi. Oko njih su iste ture sa zemljom, a ispred njih su barijere od užadi koje su štitile oružnike od neprijateljskih metaka i šrapnela.

Tolstoj ovako opisuje 4. bastion:

Ispred sebe, na strmoj planini, vidite nekakav crni, prljavi prostor, izdubljen jarcima, a to je 4. bastion ispred.

Poručnik L. Tolstoj bio je na službi u Yazonovskom redutu mjesec i pol dana: od 1. (13.) travnja do 14. (26.) svibnja 1855., mijenjajući se nakon četiri dana s drugim baterijskim časnicima. Ponekad je zbog gubitka časnika bilo potrebno držati dvije straže zaredom.

Za vrijeme bombardiranja Yazonovskog reduta četvrtog bastiona, pribranosti i marljivosti u akcijama protiv neprijatelja, odlikovan je Redom sv. Ane 4. stupnja s potpisom "Za hrabrost". Kasnije je dobio srebrnu medalju "Za obranu Sevastopolja" i brončanu medalju "U spomen na rat 1853-1856."

U uvjetima napetog vojnog života Tolstoj je doživio golem duhovni uzlet, nalet snage i energije. Između smjena radio je na priči "Mladost" i napisao prvu sevastopoljsku priču - "Sevastopolj u mjesecu decembru". Priča je objavljena u časopisu Sovremennik u lipnju 1855. godine.

Ubrzo su objavljene još dvije sevastopoljske priče: "Sevastopolj u svibnju", "Sevastopolj u kolovozu 1855.". Priče su imale izniman uspjeh kod čitatelja. I sada vjerojatno nema niti jednog školarca koji ih nije pročitao. Jedan od razloga popularnosti "Sevastopoljskih priča" je istina, koja je postala glavni lik u djelima velikog Tolstoja.

Olga Zavgorodnjaja

* * *

O "Sevastopoljskim pričama"

U opkoljenom Sevastopolju u zimu, proljeće i ljeto 1855. godine, na najudaljenijim točkama obrambene crte jedna od druge, više puta su primjećivali niskog, mršavog časnika, ružna lica, duboko upalih, prodornih očiju kako pohlepno zaviruje u sve. .

Stalno se pojavljivao na onim mjestima gdje uopće nije bio obvezan biti u službi, a uglavnom u najopasnijim rovovima i bastionima. Bilo je to malo ljudi koje je tada poznavao mladi poručnik i pisac, kojem je suđeno da proslavi sebe i ruski narod koji ga je iznjedrio - Lava Nikolajeviča Tolstoja. Ljudi koji su ga tada promatrali pitali su se kasnije kako je uspio preživjeti usred neprekidne, strašne bitke, kada se činilo da svaki dan namjerno ulazi u opasnost.

U mladom, na početku svog velikog života, Lavu Tolstoju živjelo je tada dvoje ljudi: branitelj ruskog grada opsjednutog neprijateljima i briljantni umjetnik, koji je virio i osluškivao sve što se oko njega događalo. Ali u to vrijeme postojao je u njemu jedan osjećaj koji je vodio njegove vojne, službene akcije i usmjeravao i nadahnjivao njegov spisateljski dar: osjećaj ljubavi prema domovini koja je bila u teškim nevoljama, osjećaj najgorljivijeg domoljublja u najboljim smislu riječi. Lav Tolstoj nikada nije govorio o tome kako voli napaćenu Rusiju, ali taj osjećaj prožima sve tri sevastopoljske priče i svaku stranicu svake od njih. Istodobno, veliki umjetnik, opisujući ljude i događaje, govoreći o sebi i drugima, govoreći o Rusima i neprijatelju, o časnicima i vojnicima, postavlja sebi izravni cilj da ništa ne uljepšava, već da čitatelju pruži istina - i ništa osim istine.

“Junak moje priče”, zaključuje Tolstoj svoju drugu priču, “koga volim svom snagom svoje duše, kojeg sam pokušao reproducirati u svoj njegovoj ljepoti i koji je uvijek bio, jest i bit će lijep, istinit je. ”

A sada, pod briljantnim perom, pred nama uskrsava herojska obrana Sevastopolja.

Samo su tri trenutka snimljena, samo su tri slike ugrabljene iz očajničke, neravnopravne borbe, koja nije jenjavala i nije utihnula gotovo cijelu godinu kod Sevastopolja. Ali koliko te slike daju!

Ova mala knjiga nije samo veliko umjetničko djelo, nego i istinit povijesni dokument, svjedočanstvo pronicljivog i nepristranog očevica, svjedočanstvo povjesničaru dragocjenog sudionika.

Prva priča govori o Sevastopolju u prosincu 1854. godine. Bio je to trenutak izvjesnog slabljenja i usporavanja neprijateljstava, razmak između krvave bitke kod Inkermana (24. listopada/5. studenoga 1854.) i bitke kod Evpatorije (5./17. veljače 1855.).

Ali ako se ruska terenska vojska stacionirana u blizini Sevastopolja mogla malo odmoriti i oporaviti, onda grad Sevastopolj i njegov garnizon ni u prosincu nisu znali za predah i zaboravili su što znači riječ "mir".

Bombardiranje grada od strane francuskog i engleskog topništva nije prestalo. Šef inženjerijske obrane Sevastopolja, pukovnik Totleben, žurio je sa zemljanim radovima, s izgradnjom novih i novih utvrda.

Vojnici, mornari, radnici radili su po snijegu, hladnoj kiši bez zimske odjeće, polugladni, a radili su tako da se neprijateljski vrhovni zapovjednik, francuski general Canrobert, četrdeset godina kasnije nije mogao bez oduševljenja prisjećati ovi sevastopoljski radnici, njihova nesebičnost i neustrašivost, o nepobjedivo postojani vojnici, o ovih, konačno, šesnaest tisuća mornara, koji su gotovo svi poginuli zajedno sa svoja tri admirala - Kornilovom, Nahimovom i Istominom, ali nisu priznali redove koji su im bili povjereni u obrana Sevastopolja.

Tolstoj govori o mornaru s odsječenom nogom, kojeg nose na nosilima, i traži da se zaustave nosila kako bi pogledao salvu naše baterije. Izvorni dokumenti sačuvani u našim arhivima daju bezbroj potpuno istih činjenica. “Ništa, ima nas dvije stotine ovdje na bastionu, Imamo dovoljno za još dva dana!„Takve su odgovore davali vojnici i mornari, a nitko od njih nije ni slutio kakav mora biti hrabar čovjek, koji prezire smrt, da tako jednostavno, smireno, poslovno govori o svojoj sutra ili prekosutra neizbježnoj smrti! A kad čitamo da u tim pričama Tolstoj govori o ženama, onda se uostalom svaki njegov redak može potvrditi s desetak nepobitnih dokumentarnih dokaza.

Svaki dan su žene radnika, vojnika i mornara donosile ručak svojim muževima u svoje bastione, a nerijetko je po jedna bomba završila kod cijele obitelji, koja je iz donesenog lonca srkala juhu od kupusa. Ove djevojke dostojne svojih muževa krotko su podnosile strašne ozljede i smrt. Na vrhuncu napada 6./18. lipnja žene vojnika i mornara nosile su vodu i kvas na bastione - a koliko ih je leglo na licu mjesta!

Druga priča odnosi se na svibanj 1855. godine, au ovoj priči već je označen 26. lipnja 1855. godine. U svibnju je došlo do krvave bitke garnizona protiv gotovo cijele opsadne vojske neprijatelja, koji je pod svaku cijenu želio zauzeti tri napredne utvrde ispred Malahovog kurgana: redute Selenginski i Volynsky i kamčatsku lunetu. Ove tri utvrde morale su biti napuštene nakon očajničke bitke, ali 6./18. lipnja ruski branitelji grada izvojevali su briljantnu pobjedu, odbivši opći napad koji su poduzeli Francuzi i Britanci uz teške gubitke za neprijatelja. Tolstoj ne opisuje te krvave svibanjske i lipanjske susrete, ali je čitatelju priče iz svega jasno da su se vrlo nedavno u blizini opkoljenog grada upravo odigrali vrlo važni događaji.

Tolstoj, inače, opisuje jedno kratko primirje i sluša miroljubive razgovore Rusa i Francuza. Očito, misli na primirje koje su obje strane objavile odmah nakon bitke 26. svibnja / 7. lipnja, kako bi imali vremena ukloniti i zakopati mnoge leševe koji su prekrivali tlo u blizini kamčatske lunete i oba reduta.

U ovom opisu primirja, sadašnji će čitatelj vjerojatno biti pogođen slikom koju Tolstoj ovdje slika. Mogu li neprijatelji, koji su se upravo rezali i boli u bijesnoj borbi prsa o prsa, razgovarati tako prijateljski, s takvim milovanjem, odnositi se jedni prema drugima tako ljubazno i obzirno?

Ali ovdje, kao i drugdje, Tolstoj je rigorozno istinit i njegova je priča u potpunom skladu s poviješću. Dok sam radio na dokumentima o obrani Sevastopolja, stalno sam morao nailaziti na tako točne opise primirja, a bilo ih je nekoliko tijekom Krimskog rata.

Treća Tolstojeva priča odnosi se na Sevastopolj u kolovozu 1855. Bio je to posljednji, najstrašniji mjesec duge opsade, mjesec neprekidnih, najokrutnijih, danonoćnih bombardiranja, mjesec koji je završio padom Sevastopolja 27. kolovoza 1855. godine. Kao iu svoje dvije prethodne priče, Tolstoj opisuje događaje kako se odvijaju pred očima dva ili tri sudionika i promatrača svega što je on odabrao.

Jednom od najvećih sinova Rusije, Lavu Tolstoju, pripalo je da svojim nenadmašnim kreacijama proslavi dva ruska nacionalna epa: najprije Krimski rat u Sevastopoljskim pričama, a kasnije pobjedu nad Napoleonom u Ratu i miru.

E. Tarle

Sevastopolj u prosincu

Jutarnja zora tek počinje bojati nebo nad Sapun planinom; tamnoplava površina mora već je zbacila noćni sumrak i čeka prvu zraku da zaiskri veselim sjajem; iz zaljeva nosi hladnoću i maglu; nema snijega - sve je crno, ali jutarnji oštar mraz grabi lice i pucketa pod nogama, a daleka neprestana tutnjava mora, povremeno prekidana kotrljanjem pucnjeva u Sevastopolju, sama razbija jutarnju tišinu. Na brodovima osma boca tupo lupa.

Na devama se škripavo vukla do groblja da pokopa okrvavljene mrtvace, kojima je ono bilo gotovo sasvim prekriveno... Približiš se molu - osjeti te poseban miris ugljena, gnoja, vlage i govedine; tisuće različitih predmeta - drva za ogrjev, meso, ture 2
Tu?ry - poseban raspored pletenih šipki ispunjenih zemljom.

Brašno, željezo itd. - leže na hrpi blizu pristaništa; tu se gomilaju vojnici raznih pukovnija, s vrećama i puškama, bez vreća i bez pušaka, puše, psuju, vuku utege na parobrod, koji, dimeći, stoji kraj perona; slobodni čamci puni svakakvih ljudi - vojnika, mornara, trgovaca, žena - privezuju se i isplovljavaju s pristaništa.

- Za Grafskaju, časni sude? Izvolite, - dva-tri umirovljena mornara nude vam svoje usluge, ustajući sa čamaca.

I potopljenim brodovima, iz kojih ponegdje tužno strše crni krajevi jarbola, i dalekoj neprijateljskoj floti, što se ocrtava na kristalnom obzoru mora, i zapjenjenim mlazovima u kojima skaču mjehurići soli, podignuti veslima. ; slušate postojane zvukove zaveslaja, zvukove glasova koji dopiru do vas kroz vodu i veličanstvene zvukove pucnjave koja se, čini vam se, pojačava u Sevastopolju.

Nemoguće je da pri pomisli da ste i vi u Sevastopolju, u vašu dušu ne prodre osjećaj nekakve hrabrosti i ponosa, i da krv ne počne brže kolati vašim venama...

- Časni časti! odmah pod Kistentinom 4
Brod "Konstantin". ( Bilješka. L. N. Tolstoj.)

Stani, - reći će ti stari mornar, okrećući se natrag da provjeri smjer koji daješ brodu - desno od kormila.

"Ali još uvijek ima sve oružje na sebi", primijetit će sijedokosi tip, prolazeći pored broda i gledajući ga.

"Ali kako je: nov je, Kornilov je živio na njemu", primjećuje starac, također gledajući u brod.

- Vidiš, gdje je puklo! - reći će dječak nakon duge šutnje, gledajući u bijeli oblak divergentnog dima koji se iznenada pojavio visoko iznad South Baya popraćen oštrim zvukom eksplozije bombe.

- To on sad puca iz novog akumulatora - dodati će starac ravnodušno pljunuvši na ruku. - Pa, hajde, Miška, prestići ćemo dugi čamac. - A tvoj čamac se brže kreće širokim valom zaljeva, stvarno prestiže tešku lađu, na kojoj se gomilaju poneki kuliji i neujednačeno veslaju nespretni vojnici, i zalijepi između mnoštva svakojakih privezanih čamaca na Grofovom pristaništu.

Gomile sivih vojnika, crnih mornara i šarolikih žena bučno se kreću po nasipu. Žene prodaju kiflice, ruski seljaci sa samovarima viču: sbiten vruće5
Sbiten ljuti - napitak od meda sa začinima.

I tu, na prvim stepenicama, leže zarđale đuladi, bombe, sačme i lijevano željezo raznih kalibara. Malo dalje je veliki trg, na kojem leže neke goleme grede, topovske čaure, usnuli vojnici; tu su konji, kola, zelene puške i sanduci, pješačke koze; sele se vojnici, mornari, časnici, žene, djeca, trgovci; idu kola sa sijenom, s vrećama i bačvama; ponegdje će proći kozak i časnik na konju, general u droški. S desne strane ulica je pregrađena barikadom, na kojoj stoje u utorima neki mali topovi, a blizu njih sjedi mornar i puši lulu. Lijevo je lijepa kuća s rimskim brojevima na zabatu, ispod koje su vojnici i krvava nosila - posvuda vidite neugodne tragove vojnog logora. Vaš prvi dojam svakako je najneugodniji: čudna mješavina kampa i gradskog života, lijepog grada i prljavog bivka, ne samo da nije lijepa, nego se čini kao odvratan nered; čak ti se čini da su svi prestrašeni, uznemireni, ne znaju što bi. Ali pogledajte bolje lica ovih ljudi koji se kreću oko vas, i shvatit ćete nešto sasvim drugo. Pogledajte barem ovog furštatskog vojnika 6
Furštat vojnik - vojnik iz konvojne jedinice.

Koji vodi neku zaljevsku trojku na piće i nešto mirno prede ispod glasa da se, očito, neće izgubiti u ovoj heterogenoj gomili, koja za njega ne postoji, nego da radi svoj posao, kakav god on bio - zalijevati. konje ili nositi alat - jednako mirno, i samouvjereno, i ravnodušno, kao da se sve to događa negdje u Tuli ili Saransku. Čitate isti izraz na licu ovog časnika, koji u besprijekorno bijelim rukavicama prolazi, i na licu mornara koji puši, sjedi na barikadi, i na licu vojnika koji rade, s nosilima, čekajući na trijemu bivše Skupštine, i na licu ove djevojke, koja u strahu da ne pokvasi rozu haljinu preskače kamenčiće preko puta.

Da! sigurno ćete se razočarati ako prvi put uđete u Sevastopolj. Uzalud ćete na jednom licu tražiti tragove uznemirenosti, zbunjenosti ili čak entuzijazma, spremnosti na smrt, odlučnosti - nema toga: vidite obične ljude kako se mirno bave svakodnevnim poslovima, pa ćete možda sebi predbaciti preveliki entuzijazam. , malo posumnjajte u valjanost koncepta herojstva branitelja Sevastopolja koji se kod vas formirao iz priča, opisa, te prizora i zvukova sa sjeverne strane. Ali prije nego posumnjate, idite do bedema 7
Bastion - petostrana obrambena utvrda, koja se sastoji od dva lica (prednje strane), dva boka (strane) i klanca (stražnji dio).

Pogledajte branitelje Sevastopolja na samom mjestu obrane, ili, bolje, idite točno nasuprot ove kuće, koja je prije bila Sevastopoljska skupština i na čijem trijemu stoje vojnici s nosilima - vidjet ćete branitelje Sevastopolja tamo ćete vidjeti užasan i tužan, sjajan i smiješan, ali nevjerojatno uzdižući spektakl.

Ulazite u veliku zbornicu. Čim otvorite vrata, iznenada vas uhvati prizor i miris četrdesetak-pedeset amputiraca i najtežih ranjenika, neki u krevetima, uglavnom na podu. Ne vjeruj osjećaju koji te drži na pragu dvorane - to je loš osjećaj - samo naprijed, nemoj se sramiti što si došao Gledati patnici, ne stidite im se prići i razgovarati s njima: nesretnici vole vidjeti ljudsko suosjećajno lice, vole govoriti o svojoj patnji i čuti riječi ljubavi i suosjećanja. Prolaziš posred kreveta i tražiš lice manje strogo i patničko, kome se usuđuješ prići da popričaš.

- Gdje si ozlijeđen? - pitate neodlučno i bojažljivo jednog starog, mršavog vojnika, koji vas, sjedeći na krevetu, prati dobrodušnim pogledom i kao da vas poziva da mu priđete. Kažem: "Pitaš bojažljivo", jer patnja, osim dubokog suosjećanja, iz nekog razloga budi strah od uvrede i visoko poštovanje prema onima koji je podnose.

"U nogu", odgovara vojnik; ali baš u ovo doba i sami po naborima pokrivača primjećujete da on nema nogu iznad koljena. “Hvala Bogu sada”, dodaje, “želim biti otpušten.

- Koliko ste dugo bili ozlijeđeni?

- Da, prošao je šesti tjedan, časni sude!

- Što, boli li te sada?

- Ne, sada ne boli, ništa; jedino kao da te boli list kad je loše vrijeme, inače ništa.

- Kako si se ozlijedio?

- Na petom udaru, časni sude, kako je bilo s prvom družinom: uperio je pušku, počeo se povlačiti, na neki način, do druge brazde, kao on udario me po nozi, točno kao da je upao u rupu. Vidi, nema nogu.

Nije li boljela ta prva minuta?

- Ništa; samo tako vruće kao udarac nogom.

- Pa, i onda?

- A onda ništa; tek kad su počeli rastezati kožu, činilo se da jako boli. To je prva stvar, vaša visosti, nemoj previše razmišljati: Što god misliš, nije ti ništa. Sve više i više zbog onoga što čovjek misli.

U to vrijeme dolazi vam žena u sivoj prugastoj haljini i povezana crnim šalom; ona se umiješa u vaš razgovor s mornarom i počne pričati o njemu, o njegovim patnjama, o očajnoj situaciji u kojoj je bio četiri tjedna, o tome kako je, ranjen, zaustavio nosila kako bi pogledao salvu naših. baterija, poput velikih knezovi su s njim razgovarali i dodijelili mu dvadeset i pet rubalja, i kako im je rekao da želi opet ići na bastion kako bi podučavao mlade, ako on sam više ne može raditi. Izgovarajući sve to u jednom dahu, ova žena prvo gleda u tebe, zatim u mornara koji, okrećući se i kao da je ne sluša, gricka dlačice na svom jastuku. 8
Ko?rpija - niti iščupane iz čistih krpa, koje su se koristile pri odijevanju umjesto pamuka.

A oči joj svjetlucaju nekim posebnim užitkom.

- Ovo je moja ljubavnica, vaša čast! - primjećuje vam mornar s takvim izrazom lica, kao da govori: “Morate je ispričati. Zna se da je ženska stvar - govori gluposti.

Počinjete shvaćati branitelje Sevastopolja; iz nekog razloga se sramite pred tom osobom. Htjeli biste mu reći previše da biste mu izrazili svoje suosjećanje i iznenađenje; ali ne nalaziš riječi ili si nezadovoljan onima koje ti padaju na pamet - i tiho se klanjaš pred tom tihom, nesvjesnom veličinom i čvrstoćom duha, tim stidom pred vlastitim dostojanstvom.

“Pa daj Bože da brzo ozdraviš”, kažete mu i zastanete pred još jednim pacijentom koji leži na podu i, čini se, u nesnosnoj patnji čeka smrt.

Ovo je plavokosi muškarac punašnog i blijedog lica. Leži na leđima s lijevom rukom zabačenom unazad, u položaju koji izražava tešku patnju. Suha otvorena usta s poteškoćama ispuštaju hripajući dah; plave kositrene oči su kolutane, a ispod zamršenog pokrivača viri ostatak desne ruke, omotane zavojima. Težak miris mrtvog tijela još jače pogađa, a proždiruća unutarnja vrelina, koja prodire u sve udove patnika, kao da prodire i u tebe.

Što?, je li u nesvijesti? - pitate ženu koja vas prati i gleda vas nježno, kao kod kuće.

“Ne, on i dalje čuje, ali je jako loše”, dodaje ona šapatom. - Danas sam mu dala čaj - pa, iako je stranac, ipak se treba sažaliti - pa skoro da nisam popila.

- Kako se osjećaš? pitate ga.

- Srce mi tuče.

Malo dalje vidite starog vojnika koji se presvlači. Lice i tijelo su mu nekako smeđi i mršavi, poput kostura. On uopće nema ruku: izdubljena je u ramenu. Sjedi veselo, oporavio se; ali po mrtvom, tupom pogledu, po strašnoj mršavosti i borama lica, vidiš da je ovo stvorenje koje je već propatilo najbolji dio svog života.

S druge strane vidjet ćete na postelji bolno, blijedo i nježno lice žene, na kojem grozničavo rumenilo igra po cijelom obrazu.

“Bila je to naša žena mornar koju je 5. pogodila bomba u nogu,” reći će vam vaš vodič, “dovela je svog muža na bastion na ručak.

- Pa, prekinuti?

- Odsječeno iznad koljena.

Sada, ako su vam živci jaki, prođite kroz vrata lijevo: u toj sobi rade previjanja i operacije. Vidjet ćete tamo liječnike krvavih laktova i blijedih, mrzovoljnih fizionomija, užurbane kraj kreveta na kojem, otvorenih očiju i govoreći, kao u deliriju, besmislene, ponekad jednostavne i dirljive riječi, leži ranjenik pod utjecajem kloroforma. . Liječnici su zaokupljeni odvratnim, ali korisnim poslom amputacija. Vidjet ćete kako oštri zakrivljeni nož ulazi u bijelo zdravo tijelo; vidjet ćeš kako uz strašni, razdirući krik i psovke ranjenik odjednom dolazi k sebi; vidjet ćete kako bolničar baca odsječenu ruku u kut; vidjet ćete kako drugi ranjenik leži na nosilima u istoj prostoriji i, gledajući operaciju suborca, grči se i stenje ne toliko od fizičke boli koliko od moralne patnje čekanja - vidjet ćete strašne, potresne duše naočale; vidjet ćete rat ne u ispravnom, lijepom i briljantnom sastavu, s glazbom i bubnjanjem, s vijorenjem zastava i prošaranim generalima, već ćete vidjeti rat u njegovom pravom izrazu - u krvi, u patnji, u smrti...

Napuštajući ovu kuću patnje, zasigurno ćete doživjeti ugodan osjećaj, potpunije udahnuti svjež zrak u sebe, osjetiti zadovoljstvo u svijesti o svom zdravlju, ali u isto vrijeme, u kontemplaciji ovih patnji, privući ćete svijest o svoju beznačajnost i mirno, bez neodlučnosti, idite na bastione ...

“Koje je značenje smrti i patnje tako beznačajnog crva kao što sam ja, u usporedbi s tolikim smrtima i tolikom patnjom? „Ali pogled na vedro nebo, blistavo sunce, prekrasan grad, otvorenu crkvu i vojnike koji se kreću u različitim smjerovima uskoro će dovesti vaš duh u normalno stanje lakoumnosti, malih briga i strasti samo za sadašnjost.

Naići ćete, možda iz crkve, na sprovod nekog časnika, s ružičastim lijesom i glazbom i transparentima koji se vijore; možda će zvuk pucnjave s bastiona doprijeti do vaših ušiju, ali to vas neće dovesti do vaših nekadašnjih misli; sprovod će vam se činiti vrlo lijep ratnički spektakl, zvuci - vrlo lijepi ratni zvuci, a vi nećete povezati ni s tim spektaklom ni s tim zvukovima jasnu misao, prenesenu na sebe, o patnji i smrti, kao što ste to učinili kod previjalište.

SEVASTOPOLJSKE PRIČE

Lev Nikolajevič TOLSTOJ

1851.-53. Tolstoj je sudjelovao u vojnim operacijama na Kavkazu (najprije kao dragovoljac, zatim kao topnički časnik), a 1854. poslan je u Dunavsku vojsku. Ubrzo nakon početka Krimskog rata, na osobni zahtjev prebačen je u Sevastopolj (u opkoljenom gradu bori se na poznatom 4. bastionu). Vojni život i ratne epizode dale su Tolstoju materijal za priče "Racija" (1853), "Sječa šume" (1853-55), kao i za umjetničke eseje "Sevastopolj u mjesecu prosincu", "Sevastopolj u svibnju", "Sevastopolj u kolovozu 1855. godine" (sve objavljeno u Sovremenniku 1855.-56.). Ovi eseji, tradicionalno nazvani "Sevastopoljske priče", hrabro su kombinirali dokument, izvješće i zaplet; ostavili su ogroman dojam na rusko društvo. Rat se u njima pojavio kao grdan krvavi pokolj, suprotan ljudskoj prirodi. Završne riječi jednog od eseja, da je njegov jedini junak istina, postale su moto cjelokupne piščeve daljnje književne djelatnosti. Pokušavajući utvrditi izvornost te istine, N. G. Černiševski je pronicljivo istaknuo dvije karakteristične značajke Tolstojeva talenta - "dijalektiku duše" kao poseban oblik psihološke analize i "neposrednu čistoću moralnog osjećaja" (Poln. sobr. soch., svezak 3, 1947., str. 423, 428).

SEVASTOPOLJ U PROSINCU

Na sjeveru dnevne aktivnosti postupno počinju zamjenjivati noćni mir: gdje se odvijala smjena stražara, zveckajući oružjem; gdje se liječnik već žuri u bolnicu; gdje je vojnik ispuzao iz zemunice, umiva preplanulo lice ledenom vodom i okrećući se prema rumenom istoku, brzo se prekrstivši, moli se Bogu; gdje se visoka, teška majara na devama škripavo vukla u groblje da pokopa krvave mrtvace, kojima je gotovo do vrha bila prekrivena... Priđeš molu - osjeti te poseban miris ugljena, gnoja, vlage i govedine; tisuće raznih predmeta - drva za ogrjev, mesa, tura, brašna, željeza itd. - leže na hrpi blizu pristaništa; tu se gomilaju vojnici raznih pukovnija, s vrećama i puškama, bez vreća i bez pušaka, puše, psuju, vuku utege na parobrod, koji, dimeći, stoji kraj perona; slobodni čamci puni svakakvih ljudi - vojnika, mornara, trgovaca, žena - privezuju se i isplovljavaju s pristaništa.

- Za Grafskaju, časni sude? Izvolite, - dva-tri umirovljena mornara nude vam svoje usluge, ustajući sa čamaca.

Odabereš onaj koji ti je bliži, prekoračiš preko polutrulog leša kakvog gnjevog konja, koji leži u blatu kraj čamca, i priđeš kormilu. Isplovio si s obale. Posvuda oko vas je more, već obasjano jutarnjim suncem, ispred vas je stari mornar u devinom kaputu i mladi dječak bijele glave, koji šutke i marljivo rade na veslima. Gledaš na prugaste gomile brodova, razbacane blizu i daleko po zaljevu, i na crne male točkice čamaca koji se kreću duž briljantnog plavetnila, i na prekrasne svijetle zgrade grada, obojene ružičastim zrakama jutarnjeg sunca, vidljiv na drugoj strani, i na zapjenjenoj bijeloj liniji grmova i potopljenih brodova, iz kojih ponegdje tužno strše crni krajevi jarbola, i na daleku neprijateljsku flotu, koja se ocrtava na kristalnom horizontu mora, i na zapjenjeni mlazovi u kojima skaču mjehurići soli, podignuti veslima; slušate postojane zvukove zaveslaja, zvukove glasova koji dopiru do vas kroz vodu i veličanstvene zvukove pucnjave koja se, čini vam se, pojačava u Sevastopolju.

Nemoguće je da pri pomisli da ste i vi u Sevastopolju, u vašu dušu ne prodre osjećaj nekakve hrabrosti i ponosa, i da krv ne počne brže kolati vašim venama...

- Časni časti! držite se desno ispod Kistentina, - reći će vam stari mornar, okrećući se natrag da provjeri smjer koji dajete brodu - desno od kormila.

"Ali još uvijek ima sve oružje na sebi", primijetit će sijedokosi tip, prolazeći pored broda i gledajući ga.

"Ali kako je: nov je, Kornilov je živio na njemu", primjećuje starac, također gledajući u brod.

Poluumjetnički, polureportativni eseji s žarišta 1855. Tolstoj prikazuje rat kao nitko prije njega i probija se u prve redove ruske književnosti.

komentari: Vjačeslav Kuritsyn

O čemu govori ova knjiga?

O vrhuncu Krimski rat Ili Istočni rat, koji je trajao od 1853. do 1856. godine. Godine 1853. Rusija je okupirala Moldaviju i Vlašku, koje su bile pod turskom vlašću. Osmansko Carstvo je objavilo rat Rusiji, 1854. u rat protiv Rusije uključile su se Francuska i Velika Britanija. Engleske i francuske trupe iskrcale su se na Krimu i opkolile Sevastopolj. U veljači 1855. Nikola I. je umro, a Aleksandar II je bio odlučan završiti rat uz minimalnu štetu Rusiji. Dana 18. ožujka 1856. u Parizu je potpisan mirovni ugovor prema kojemu je Rusija u zamjenu za tursku utvrdu Kars povratila južni dio Sevastopolja, odustala od protektorata nad podunavskim kneževinama, a Crno more proglašeno neutralnom zonom. . Krimski rat bio je jedan od najtežih poraza Rusije u 19. stoljeću. ⁠ - blokada Sevastopolja od strane nadmoćnijih snaga anglo-francusko-turske koalicije, koja je trajala od jeseni 1854. do kolovoza 1855. godine. Knjiga odražava stanje u gradu, specifične vojne operacije i iskustva njihovih sudionika. Tri priče ciklusa - "Sevastopolj u prosincu", "Sevastopolj u svibnju", "Sevastopolj u kolovozu 1855." - pokrivaju cijelo razdoblje opsade.

Lav Tolstoj. Fotografija s dagerotipije iz 1854

Kada je napisano?

1855., sinkrono opisanih događaja, uglavnom na licu mjesta, u vojnom logoru. Prvo je postojala ideja za priču “Sevastopolj danju i noću”, koja je bila podijeljena u dva dijela: “dnevni” “Sevastopolj u mjesecu prosincu” nastao je od 27. ožujka do 25. travnja, “noćni” “ Sevastopolj u svibnju” nastala je u otprilike tjedan dana dvadesetog lipnja. Rad na “Sevastopolju u kolovozu” započeo je sredinom rujna, a dovršen je nakon autorovog odlaska s fronte, krajem godine u St.

Čim projektil, znate, poleti na vas, sigurno će vam pasti na pamet da će vas taj projektil ubiti; ali osjećaj ponosa te drži, i nitko ne primjećuje nož koji reže tvoje srce

Lav Tolstoj

Kako je napisano?

Različito. Prvi tekst je više nalik eseju od ostalih. Nevidljivi sugovornik vodi čitatelja po gradu: ovdje je bulevar s glazbom, ovdje je bolnica s herojima, a ovdje se bore, ubijaju i ginu; Boris Eichenbaum Boris Mikhailovich Eikhenbaum (1886-1959) - književni kritičar, tekstualni kritičar, jedan od glavnih formalističkih filologa. Godine 1918. pridružio se krugu OPOYAZ zajedno s Jurijem Tinjanovim, Viktorom Šklovskim, Romanom Jakobsonom i Osipom Brikom. Godine 1949. bio je progonjen tijekom Staljinove kampanje protiv kozmopolitizma. Autor najvažnijih djela o Gogolju, Lavu Tolstoju, Leskovu, Ahmatovoj. ⁠ čak je prvu priču nazvao "vodičem kroz Sevastopolj". Drugi tekst je psihološka studija u formi priče. Tolstoj sa zastrašujućom svjesnošću opisuje misli i osjećaje mnogih vojnih likova. Priča završava spektakularnom alegorijom: ratnik koji je siguran da će umrijeti ostaje živ, a ratnik koji misli da je pobjegao umire.

Treći je tekst, prema zapažanju istog Eichenbauma, "etida velike forme". Priča o dva brata koji su se sreli na početku priče, a na njenom kraju umiru ne vidjevši se više nikad; autor kao da dolazi do zaključka da se stvarnost ne može dokučiti pomoću eseja ili rasuđivanja, već se treba izraziti kroz složenu (idealno obiteljsku) radnju. Sa svim tim različitim načinima pisanja, Tolstoj je riješio jedan problem: prenijeti stvarnost "kakva ona stvarno jest". “Junak moje priče, kojeg volim svom snagom svoje duše, kojeg sam pokušao reproducirati u svoj njegovoj ljepoti i koji je uvijek bio, jest i bit će lijep, istinit je”, posljednje su rečenice druge priče. .

Paul Lever. Bitka na Crnoj rijeci 16. kolovoza 1855. godine. Državni muzej herojske obrane i oslobođenja Sevastopolja

Što je utjecalo na nju?

Tolstoj je, unatoč ponekad vrlo strogoj intonaciji u ocjeni klasika i suvremenika, bio vrlo prijemčiv autor. Istraživači u “Sevastopoljskim pričama” pronalaze utjecaj Thackeraya, kojeg je Lav Nikolajevič upravo u to vrijeme čitao na engleskom (“objektivnost”), moralizatorsku tradiciju od Rousseaua do Karamzina, Homera (iskrenost u prikazivanju detalja bitke), Stendhala ( tema novca u ratu; sam Tolstoj ovog je autora izravno proglasio svojim prethodnikom u opisivanju rata), Stern svojim diskurzivnim eksperimentima (Tolstoj je preveo Sterna na ruski), pa čak i Harriet Beecher Stowe Harriet Elizabeth Beecher Stowe (1811.-1896.) bila je američka spisateljica. Predavala je u ženskoj školi i pisala priče. Knjiga koja joj je donijela svjetsku slavu je Koliba strica Toma (1852). Roman o crnoj robinji stekao je ogromnu popularnost u Americi (knjiga je u prvoj godini prodana u 350 tisuća primjeraka) i postao vjesnik građanskog rata koji je započeo 10 mjeseci nakon objavljivanja prvog poglavlja romana. Predsjednik Abraham Lincoln ju je prilikom susreta s Beecher Stoweom nazvao "malom damom koja je svojom knjigom započela veliki rat". ⁠ (Iz njezine priče "Ujak Tim", objavljene u "Sovremenniku" u rujnu 1853., Tolstoj je posudio ton razgovora s čitateljem: "Vidite li tamo, u daljini, kuću obojenu tamnom bojom?").

Uz to, Tolstoj se (barem u prvom tekstu ciklusa) vodio aktualnim časopisnim i novinskim novinarstvom. Žanr "pisama s mjesta događaja", poznat još iz vremena "Pisma ruskog putnika", savršeno je preživio do sredine pedesetih godina. „Pismo iz Sevastopolja. Sevastopolj, 21. prosinca 1854.« (G. Slavoni), »Iz Simferopolja, 25. siječnja 1855.« (N. Mikhno) tipična su imena. I esej A. Komarnickog “Sevastopolj početkom 1855.” (“Odessky Vestnik”, 2. i 5. travnja) sliči Tolstojevom tekstu ne samo imenom, nego ponavlja i metodu obraćanja čitatelju (“Znate li Sevastopolj mornari? Ako kažete da znate, pitat ću vas: jeste li barem jednom bili u Sevastopolju, od dana njegove opsade? Niste bili? - pa ne poznajete njegove branitelje").

Sve tri priče prvi put su objavljene u časopisu "suvremeni" ⁠ : dva puta pod različitim signaturama, a jednom bez naznake autora.

Prvi se pojavio u šestom broju za 1855. sa signaturom „L. N. T.” (na sličan su način potpisani svi dotadašnji spisateljevi tekstovi objavljeni u to vrijeme iu istom izdanju: L. N. "Djetinjstvo" i "Pohod" - te L. N. T. "Mladost" i "Markerovi zapisi") i uz manje cenzorske ispravke (“ bjelokosi” vezist postao je “mlad” kako bi izbjegao podrugljivu intonaciju, “smrdljiva prljavština” i “neugodni tragovi vojnog logora” nestali su kao nagovještaj mana u vojnom vodstvu).

Druga priča (kod nas poznata kao "Sevastopolj u svibnju"; kad je prvi put objavljena u rujanskom broju 1855. zvala se "Noć u proljeće 1855. u Sevastopolju") bila je podvrgnuta monstruoznoj cenzuri. U početku su urednici napravili mnogo izmjena, visoko cijeneći umjetničku razinu priče, ali plašeći se "nemilosrdnosti i bezradosti" (a to nisu bile samo kratice, već i umetanje "domoljubnih fraza"). Tada je predsjednik cenzorskog odbora Mihail Musin-Puškin potpuno zabranio tiskanje teksta, ali je na kraju (možda saznavši da se za Tolstojevo djelo zanimaju "na samom vrhu") ipak dopustio objavljivanje - već svojim značajne intervencije. Zbog toga su sami urednici uklonili potpis autora i ispričali se Tolstoju da ne mogu drugačije.

Treću priču autor je dovršio pred Novu godinu; kako bi ga imali vremena tiskati u siječanjskoj knjizi Sovremennika za 1856., urednici su ga, razrezavši rukopis na dijelove, podijelili osmorici skladatelja. Autor, koji je bio u Sankt Peterburgu, mogao je pratiti proces i unositi dopune u tekst tijekom tipkanja. Očito je bio zadovoljan rezultatom, budući da se ispod "Sevastopolj u kolovozu 1855." prvi put pojavio u tisku potpis "Grof L. Tolstoj".

Nikolaj Nekrasov. Kasne 1850-e. Fotografija Carla Augusta Bergnera. Sevastopoljske priče su prvi put objavljene u Nekrasovljevom časopisu Sovremennik.

Slike likovne umjetnosti/Slike baštine/Getty Images

Časopis Sovremennik s prvom objavom ratnih priča Lava Tolstoja. 1855. godine

Kako je primljeno?

Prva priča, "Sevastopolj u prosincu", čak i prije izlaska broja časopisa Pjotr Pletnjov Pyotr Alexandrovich Pletnev (1791-1866) - kritičar, pjesnik, učitelj. Puškinov bliski prijatelj. Bio je učitelj književnosti u peterburškim ženskim institutima, kadetskom korpusu, Plemićkom internatu, predavao je književnost budućem caru Aleksandru II. Od 1840. do 1861. bio je rektor Petrogradskog sveučilišta. Pisao je poeziju i kritičke članke, bio je urednik antologije "Sjeverni cvjetovi" i časopisa "Suvremenik" nakon Puškinove smrti. Godine 1846. prodao je Sovremennik Nikolaju Nekrasovu i Ivanu Panaevu. ⁠ predstavljen u impresumu Aleksandru II. Priča, koja je veličala junaštvo, ostavila je snažan dojam na monarha, on je naredio da se tekst prevede na francuski, a skraćena verzija pojavila se u Le Nordu (ove su novine izlazile u Bruxellesu novcem ruske vlade) pod naslovom "Une journée à Sebastopol", a zatim u Journal de Francfort.

Ruske vojne novine "Ruski invalid" ⁠ ubrzo ponovno tiska priču u velikim "odlomcima", nazivajući tekst "uistinu izvrsnim člankom". Panaev Ivan Ivanovich Panaev (1812-1862) - pisac, književni kritičar, izdavač. Bio je zadužen za kritički odjel Otechestvennye Zapiski. Godine 1847., zajedno s Nekrasovom, počeo je izdavati Sovremennik, za koji je pisao kritike i feljtone. Panaev je autor mnogih priča i romana: "Sastanak na kolodvoru", "Lavovi u provinciji", "Unuk ruskog milijunaša" i drugih. Bio je oženjen spisateljicom Avdotjom Panaevom, nakon deset godina braka otišla je Nekrasovu, s kojim je dugo godina živjela u građanskom braku. ⁠ : "Ovaj članak ovdje su svi željno čitali." Turgenjev: „Apsolutni užitak“, „Tolstojev članak o Sevastopolju je čudo! Suze su mi tekle čitajući i vikala: ypa! Nekrasov: "Uspjeh je ogroman." "Petersburgskie Vedomosti": "Visoki i svijetli talent." "Knjižnica za čitanje": "Prekrasan članak." "Domaće bilješke": "Natjerao sam te da se diviš", "iznenađuješ se na svakom koraku." Ivan Aksakov Ivan Sergejevič Aksakov (1823-1886) - publicist, pjesnik, javna osoba. Sin pisca Sergeja Aksakova, brat slavenofila Konstantina Aksakova, bio je oženjen kćerkom Fjodora Tjutčeva. Igrao je važnu ulogu u životu Moskovskog slavenskog komiteta, od 1875. do 1878. bio je njegov predsjednik. Nakon Aksakovljeva govora koji je kritizirao Berlinski kongres, sazvan radi revizije uvjeta mirovnog ugovora u rusko-turskom ratu, publicist je protjeran iz Moskve, a sam odbor zatvoren. Objavio je nekoliko slavenofilskih publikacija - "Moskovski zbornik", "Jedro", "Parobrod", "Ruski razgovor", "Den", "Moskva", "Rus". ⁠ : “Vrlo dobra stvar, nakon koje želite ići u Sevastopolj - i čini se da se nećete bojati i nećete postati hrabri. Kakva suptilna, au isto vrijeme topla analiza u spisima ovog Tolstoja.

Nakon "Sevastopolja u svibnju" "Sankt Peterburg Vedomosti" Prve ruske stalne novine. Osnovan je 1703. godine i izlazio je pod nazivom "Vedomosti o vojnim i drugim stvarima vrijednim znanja i sjećanja". Godine 1728. publikacija je prebačena na Akademiju znanosti i promijenila ime u "Sankt-Peterburgskiye Vedomosti". Godine 1847. Akademija znanosti počela je iznajmljivati novine privatnim izdavačima. Godine 1814., kada je Petrograd preimenovan, novine su promijenile ime u Petrogradskiye Vedomosti, a nakon revolucije njihovo izlaženje je prekinuto. ⁠ izvijestio da Tolstoj "postaje zajedno s našim najboljim piscima". "Domaće bilješke" Književni časopis koji je izlazio u Petrogradu od 1818. do 1884. godine. Osnovao pisac Pavel Svinin. Godine 1839. časopis je pripao Andreju Kraevskom, a Vissarion Belinsky je vodio kritički odjel. Lermontov, Herzen, Turgenjev, Sollogub objavljeni su u Otechestvennye Zapiski. Nakon što je dio osoblja otišao u Sovremennik, Krajevski je 1868. predao časopis Nekrasovu. Nakon smrti potonjeg, publikaciju je vodio Saltykov-Shchedrin. Šezdesetih godina 19. stoljeća u njemu su objavljivali Leskov, Garshin, Mamin-Sibiryak. Časopis je zatvoren prema nalogu glavnog cenzora i bivšeg zaposlenika publikacije Evgeny Feoktistov. ⁠ objavio ulomke s komentarima: "Život, i osjećaj, i poezija". Časopis "Panteon" Kazališni časopis "Pantheon" otvoren je 1840. godine pod uredništvom Fjodora Konija. Godine 1842. publikacija se spojila s časopisom "Repertoire" i počela izlaziti pod općim naslovom "Repertoire and Pantheon". Od 1848. publikacija je ponovno objavljena pod imenom "Pantheon", ali je u narednim godinama više puta promijenila ime. Od 1852. časopis se postupno udaljava od čisto kazališne agende, pretvarajući se u književno-umjetničku publikaciju. Panteon je zatvoren 1856. ⁠ : "Najpotpuniji i najdublji dojam." “Vojna zbirka”: “Prikazano tako živo, tako prirodno, da nehotice osvaja i prenosi u sam teatar radnje, kao da samog čitatelja postavlja kao neposrednog gledatelja događaja.” Chaadaev: "Šarmantan članak." Černiševski: “Prikaz unutarnjeg monologa mora se, bez pretjerivanja, nazvati nevjerojatnim” (moguće je, usput, da je Černiševski prvi upotrijebio izraz “unutarnji monolog” u ovoj frazi u smislu bliskom “ struja svijesti"). Turgenjev, koji je priču pročitao u cijelosti, u unaprijed cenzuriranom obliku: “Strašna stvar”. Pisemsky (također o punoj verziji): "Članak je napisan do te mjere nemilosrdno ... da ga postaje teško čitati."

Pitanje koje ne rješavaju diplomate još se manje rješava barutom i krvlju
Lav Tolstoj

„Sevastopolj u kolovozu 1855.“ već je Nekrasov nazvao priču, ističući da su njezine vrline „prvorazredne: dobro naciljano, osebujno zapažanje, duboko prodiranje u bit stvari i karaktera, stroga istina koja ne uzmiče ni pred čim, eksces. prolaznih nota iskričavih inteligencijom i iznenađujućom budnošću oka, bogatstva poezije, uvijek slobodne, treperi iznenada i uvijek umjereno, i, konačno, snage - snage, razlivene posvuda, čija se prisutnost čuje u svakom retku, u svakom nemarno ispuštena riječ – to su zasluge priče.

"Ruski invalid" napisao je da "priča odiše istinom". Peterburgskiye Vedomosti: "Tipovi vojnika su ocrtani ... umjetnički ... njihovi razgovori i šale - sve to odiše istinskim životom, izvornom prirodom." Pisemsky: “Ovaj časnik će nas sve kljucati. Baci svoju olovku." Istina, Stepan Dudiškin Stepan Semjonovič Dudiškin (1821.-1866.) - novinar, kritičar. Od 1845. objavljivao je recenzije i prevodne članke u časopisu Ministarstva narodne prosvjete, Sovremenniku. Od 1852. Dudyshkin postaje kritičar Otechestvennye Zapiski, a 1860. postaje suizdavač i urednik časopisa. Bio je prvi kritičar koji je odgovorio na Djetinjstvo, prvu priču Lava Tolstoja. Dudiškin je kritizirao Sovremennik i njegovog urednika Černiševskog da su bili preoštri u svojim ocjenama, dok je Černiševski, naprotiv, optužio Dudiškina da je bio "izbježan i dobrodušan". ⁠ u "Otadžbinskim zapisima" napisao je da "August" ponavlja prethodne Tolstojeve sevastopoljske tekstove i da ih je zato autor prestao pisati; i ovo je zanimljiva primjedba, u trećem tekstu Tolstoj zapravo prolazi kroz otvore prva dva, dok samo napipava mogućnost stvaranja velike forme uz njihovu pomoć.

Sveukupno, međutim, kratke priče su još uvijek vrlo visoko ocijenjene. Družinin Aleksandar Vasiljevič Družinin (1824-1864) - kritičar, pisac, prevoditelj. Od 1847. u Sovremenniku je objavljivao priče, romane, feljtone, prijevode, a prvijenac mu je bila priča Polinka Saks. Od 1856. do 1860. Družinin je bio urednik Knjižnice za čitanje. Godine 1859. organizirao je Društvo za pružanje pomoći potrebitim piscima i znanstvenicima. Družinin je kritizirao ideološki pristup umjetnosti i zalagao se za "čistu umjetnost" lišenu didaktičnosti. ⁠ piše o tri odjednom: “Od svih neprijateljskih sila čije su trupe bile pod zidinama naše Troje, nijedna nije imala kroničara opsade koji bi se mogao natjecati s grofom Lavom Tolstojem.” Apolon Grigorjev Apollon Alexandrovich Grigoriev (1822-1864) - pjesnik, književni kritičar, prevoditelj. Godine 1845. počeo se baviti književnošću: objavio je zbirku pjesama, preveo Shakespearea i Byrona i pisao književne kritike za Otechestvennye Zapiski. Od kasnih 1950-ih Grigoriev je pisao za Moskvityanin i vodio krug njegovih mladih autora. Nakon zatvaranja časopisa radio je u "Knjižnici za čitanje", "Ruskoj riječi", "Vremi". Zbog ovisnosti o alkoholu Grigoriev je postupno gubio utjecaj i praktički prestao izlaziti. ⁠ : „Slika majstora, strogo zamišljena, jednako tako strogo izvedena, s energijom, jezgrovitošću, protežući se do škrtosti u pojedinostima, doista je poetsko djelo kako u oblikovanju, odnosno kao odgovor na veličanstvene događaje, tako i u umjetničkom djelu. "

Sam Tolstoj sažeo je rezultate u nacrtu romana Dekabristi, karakterizirajući jednog od usputnih likova: „Ne samo da je on sam sjedio nekoliko tjedana u jednoj od zemunica Sevastopolja, on je napisao esej o Krimskom ratu koji je stekao veliku slavu, u kojoj je jasno i potanko prikazao kako vojnici pucaju s bastiona iz pušaka, kako ih na previjalištu previjaju zavojima i zakopavaju na groblju u zemlju.

Unutrašnjost časničke zemunice na petom bastionu. Iz "Sevastopoljskog albuma" Nikolaja Berga. 1858

Konstantinovska baterija. Iz "Sevastopoljskog albuma" Nikolaja Berga. 1858

Krajem 1855. Tolstoj je trijumfalno ušao u Petrograd (ostavku će dobiti gotovo godinu dana kasnije, ali će njegov status vojnika ove godine biti potpuno formalan). U svim redakcijama održavaju se večere u čast novog genija, svi traže komunikaciju, Turgenjev ga nagovara da se preseli iz hotela k njemu, Nekrasov s njim potpisuje ugovor o objavljivanju svih novih djela u "suvremeni" Književni časopis (1836-1866), osnivač Puškin. Od 1847. Nekrasov i Panaev vodili su Sovremennik, kasnije su se Černiševski i Dobroljubov pridružili uredništvu. U 60-ima dolazi do ideološkog raskola u Sovremenniku: urednici su shvaćali potrebu za seljačkom revolucijom, dok su mnogi autori časopisa (Turgenjev, Tolstoj, Gončarov, Družinin) zagovarali sporije i postupnije reforme. Pet godina nakon ukidanja kmetstva, Sovremennik je zatvoren osobnom naredbom Aleksandra II. ⁠ . Tolstoj piše "Dva husara", priprema svoje prve knjige za objavljivanje (izdavač je knjižar Aleksej Ivanovič Davidov): "Vojne priče" koje su nam zanimljive (koje su, kada su rukopis predali cenzuri, nazvane "Vojne istine"; u osim priča o Sevastopolju, uključivao je "Raciju" i "Krču šuma") i "Djetinjstvo i mladost". Družinin i Panaev preuzimaju pokroviteljstvo mlade zvijezde, pokušavaju pomoći u uređivanju, "olakšati" rad za percepciju jednostavnog čitatelja, a Levu Nikolajeviču ne smeta, pristaje skratiti posebno dugo sugestije 1 Burnasheva N. I. Knjiga L. N. Tolstoja "Vojne priče" // Tolstoj i o Tolstoju: materijali i istraživanja. Problem. 1. M.: Baština, 1998. C. 11. ⁠ .

Ali on ne podliježe kroćenju. Udara, na užas njegovih novih prijatelja, u veselju, njegov dnevnik ovih mjeseci pun je tjelesnih jadikovki. Na književnim skupovima ponaša se politički nekorektno, reže istinoljublje lijevo i desno (Turgenjev čak Tolstoja naziva “trogloditom”), a u sukobu revolucionarnog (Černiševski, Dobroljubov) i liberalnog (Turgenjev, Gončarov, Grigorovič) krila Sovremennika, nijedna strana ne zauzima, iako su ga oba krila tvrdila.

U isto vrijeme, početkom godine, umire Tolstojev brat Nikolaj, u Sankt Peterburgu pisac doživljava nekoliko ne baš uspješnih ljubavnih avantura, a književne stvari ne idu tako sjajno kako bismo željeli. Ispada da priznanje kritike nije jednako interesu javnosti. Unatoč činjenici da se Tolstoj složio da njegove knjige imaju cijenu od jedne i pol rublje u srebru po primjerku umjesto dvije koje je izvorno postavio autor (za usporedbu: nova Turgenjevljeva zbirka prodana je za četiri), trgovina je bila suzdržana, ostaci od dvije tisuće primjeraka ležalo je u trgovinama nakon još tri godine 2 Burnasheva N. I. Knjiga L. N. Tolstoja "Vojne priče" // Tolstoj i o Tolstoju: materijali i istraživanja. Problem. 1. M.: Baština, 1998. C. 14. ⁠ .

Kasnije će o tom razdoblju u Ispovijestima pisati: "Ti su mi se ljudi zgadili, a zgadio sam se i sam sebi." Dobivši ostavku, Tolstoj odlazi u Jasnu Poljanu, zatim u inozemstvo; vrativši se odatle rado organizira škole za seljačku djecu. U književni svijet vratit će se puno kasnije.

Skupni portret pisaca - članova uredništva časopisa Sovremennik. Drugi red: Lav Tolstoj i Dmitrij Grigorovič. Sjede: Ivan Gončarov, Ivan Turgenjev, Aleksandar Družinin i Aleksandar Ostrovski. 1856 Fotografija Sergeja Levitskog

Slike likovne umjetnosti/Slike baštine/Getty Images

Jesu li "Sevastopoljske priče" cjelovito djelo?

Pitanje je diskutabilno. U središtu svake od priča naglašene su različite teme. "Sevastopolj u prosincu": nevjerojatna kombinacija mirne urbane i krvave vojne stvarnosti u jednom prostoru; štoviše, ovdje se dosta govori o besprimjernoj hrabrosti ruskih trupa. Heroji ovdje praktički nisu izdvojeni, heroj je masa.

“Sevastopolj u svibnju”: u prvom planu je pitanje taštine, razotkrivanje mehanizama koji određuju ljudsko ponašanje u ratu, spoj hrabrosti i kukavičluka u istoj grešnoj duši, pravi i imaginarni “aristokratizam”: prilično radikalan (i protiv pozadina veličanja junaštva u prvoj priči i općenito na pozadini tradicije) proširenje problematike bojne proze. Likove Sevastopolja u svibnju gotovo jednako kao život i smrt zanima kako izgledaju u očima drugih i jesu li prema svojim podređenima dovoljno prezirni. To je zbunilo cenzuru: umjesto junaštva i domoljublja bila je igra sitnih strasti.

I, konačno, “Sevastopolj u kolovozu”: glavni likovi, braća Kozeltsov, više su nalik živim ljudima nego alegorijskim likovima “Maja”, a nisu visoki aristokrati, već plemići srednje klase, a njihove ideje “ čast” su ljudskiji i topliji. Glavni vanjski problem u priči je odvratna organizacija, nered, nesposobnost vojnih vlasti da organiziraju život i logistiku (o čemu u prvim tekstovima nije bilo riječi).

Dakle, glavne teme svakog od tekstova nisu usko povezane jedna s drugom. Priče „ne tvore koherentnu pripovijest ... Suprotnost druge priče prvoj i treći" 3 Leskis G. A. Lav Tolstoj (1852-1869). M.: OGI, 2000. C. 158; slično gledište uobičajeno je u tolstologiji. ⁠ . Od podcrtanog heroizma "Sevastopolja u mjesecu prosincu" u sljedeća dva djela nema gotovo ni traga, ali u isto vrijeme sitne strasti ne poništavaju sposobnost vojnika da se žrtvuju; svjetovna zabava u drugoj priči izgleda kao znak "aristokratske" truleži, a u prvoj - kao prirodno stanje vojnog prostora, čak svojevrsna životna mudrost; u trećoj priči aktivno se promiče ideja o apsurdnosti rata, au prvoj priči rat je prikazan kao svakodnevno stanje svemira; mnogo je takvih proturječja. Ako pokušate opisati knjigu kao cjelinu, krajevi se ne susreću lako. No, ne treba zaboraviti da je to općenito važno svojstvo Tolstojeve poetike: kraj s krajem kod njega se često ne susreće, a na osobito ekspresivan način – u. Moguće je da je nemogućnost cjelovitog, dosljednog iskaza glavna "poruka" ovog pisca.

Redom svete Ane 4. razreda

Nagradna medalja "Za obranu Sevastopolja. 1854-1855"

Što je Tolstoj radio u Sevastopolju?

U svibnju 1853. Tolstoj, koji je kao kadet služio na Kavkazu, odlučio je napustiti vojsku i podnio je ostavku, koja međutim nije prihvaćena zbog izbijanja Krimskog rata. Tada je Tolstoj zatražio premještaj u dunavsku vojsku, a zatim u opkoljeni Sevastopolj.

U grad je stigao 7. studenoga 1854., a konačno ga je napustio početkom studenoga 1855. godine. Isprva, nakon što je proveo devet dana u Sevastopolju, Tolstoj je raspoređen u bateriju, koja je bila na odmoru šest milja od Simferopolja, i dugo nije sudjelovao u bitkama, čak je u veljači zatražio (neuspješno) da bude prebačen u ratnu jedinica u Evpatoriji. Ali ubrzo je prebačen u Belbek, u noći s 10. na 11. ožujka sudjelovao je u opasnom napadu i ubrzo stigao do najopasnijeg Yazonovskog reduta četvrtog bastiona već u samom Sevastopolju, gdje je aktivno sudjelovao u neprijateljstvima za mjesec i pol. Ubrzo nakon velike bitke 10. i 11. svibnja ponovno je prebačen na manje opasno mjesto (dodijeljen mu je zapovjednik dvaju topova planinskog voda nešto dalje od grada), no kasnije se opet našao na prvoj crti bojišnice, uključujući sudjelovanje u odlučujućim i tragičnim bitkama za rusku vojsku 4. i 27. kolovoza 1855. (u potonjoj je zapovijedao s pet topova).

Tolstoj je odlikovan Ordenom svete Ane 4. stupnja "Za hrabrost", medaljama "Za obranu Sevastopolja 1854-1855" i "U spomen na rat 1853-1856". Stvarni detalji bitke nisu zabilježeni u povijesnim dokumentima, ali postoji sjećanje Suradnik 4 Gusev N. N. Lav Nikolajevič Tolstoj. Građa za životopis: Od 1828. do 1855. godine. M.: Izdavačka kuća Akademije znanosti SSSR-a, 1954. C. 538. ⁠ o Tolstojevoj zabavi "proći ispred cijevi napunjenog topa u nekoliko sekundi koje su dijelile odlazak topovskog zrna od iznošenja fitilja" - i još jedno sjećanje: kad poznati promatrači poput razgledača iz "Sevastopolja u prosincu" došao do bastiona, Lav Nikolajevič je odmah naredio da se otvori vatra na neprijatelja, kako bi izletnici bili prisutni pri povratku.

Znate, toliko sam se navikao na te bombe da će mi se, siguran sam, u Rusiji u zvjezdanoj noći činiti da su to sve bombe: naviknut ćete se na to.
Lav Tolstoj

Daleko od ratišta iu pauzama između bitaka, Tolstoj je uspio učiniti mnogo različitih stvari. Išao je u lov, “u Simferopolj plesati i svirati klavir s mladim damama” (pismo bratu Sergeju 3. srpnja 1855.), mnogo je svirao štos i gubio velike svote, čitao je knjige, napisao priču “Mladost”, skladao borbene pozive, napisao analitičku bilješku „ O negativnim aspektima ruskog vojnika i časnika ”i ozbiljno planirao osnovati periodičnu vojnu publikaciju.

U suvremenom (pa čak i bezvremenom) ruskom kontekstu, vrlo je prikladno navesti sljedeće sjećanje, potvrđeno raznim izvori 5 Gusev N. N. Lav Nikolajevič Tolstoj. Građa za životopis: Od 1828. do 1855. godine. M.: Izdavačka kuća Akademije znanosti SSSR-a, 1954. C. 576. ⁠ : “Baterija je po ondašnjem običaju bila isplativa stavka, a zapovjednici baterija su sve ostatke stočne hrane trpali u svoje džepove. Tolstoj, postavši zapovjednikom baterije, uzeo je i zapisao sav ostatak stočne hrane za bateriju. Drugi zapovjednici baterija, koje je ovo udarilo po džepu i podbacilo u očima njihovih nadređenih, pobunili su se: nikada prije nije bilo ostataka i nije smjelo ostati. Kao rezultat ove priče, Tolstoj je prestao zapovijedati baterijom i dotaknuo se teme zapovjedništva prihoda od gospodarske aktivnosti u 18. kapitulu Sevastopolja u kolovozu.

Manje povoljan osvrt na Tolstoja u Sevastopolju ostavio je Porfirije Glebov, pomoćnik načelnika stožera topništva Južne armije. Dana 13. rujna 1855. zapisao je u svom dnevniku da je u glavnom stanu bilo previše časnika - "bashi-bazouka" s ne sasvim jasnim dužnostima ("većina ih se gura oko Bakhchisaraya od jutra do večeri; neki su otišli u kavalkadi na planinska obala”), na koje se odnosi i Tolstoj. “... Tolstoj pokušava njuškati barut, ali samo na prepad, kao partizan, otklanjajući od sebe teškoće i nedaće vezane uz rat. Putuje na različita mjesta kao turist; ali čim čuje gdje puca, odmah se pojavi na bojištu; bitka je svršena, - opet odlazi po svojoj samovolji, kud god oči gledaju. Malo je vjerojatno da je u dvadeset i prvom stoljeću moguće objektivno procijeniti takvo Tolstojevo ponašanje s tadašnjeg vojnog gledišta. Ali veza ove dokumentarne slike s budućom umjetničkom slikom je upečatljiva: Pierre Bezukhov će deset godina kasnije biti odgojen kao takav turist u ratu. I razumijemo da pozicija malo-turističkog-gdje-ma-gdje-to-ima neke važne veze s misterijama književnog stvaralaštva. Glebovljev dnevnički zapis završava ovako:

“O njemu (Tolstoju) također govore kao da nema što raditi, i pjevaju pjesme i, kao 4. kolovoza, pjesmu njegovog sastava:
Kao i četvrti
Nije nas bilo lako nositi, -
zauzeti planine,
Planine koje treba zauzeti! itd."

Unutrašnjost jednog ugla četvrtog bastiona. Iz "Sevastopoljskog albuma" Nikolaja Berga. 1858

Četvrti bastion s neprijateljske strane nakon napuštanja Sevastopolja. Iz "Sevastopoljskog albuma" Nikolaja Berga. 1858

Je li Tolstoj doista skladao pjesmu s riječima "Bilo je glatko na papiru, ali su zaboravili na gudure"?

U svakom slučaju, to je i sam Tolstoj priznao. Isprva nije poricao svoje autorstvo u vezi s drugom sevastopoljskom vojnom pjesmom ("Kao osmog rujna otišli smo Francuzi za vjeru, za cara ..."), ali je zatim pojasnio da ima samo neizravan odnos prema njemu (jasno je da su takvi tekstovi češće rezultat kolektivnog stvaralaštva), au slučaju "Četvrtog broja" nastupio je kao glavni autor. Evo cijelog teksta pjesme (koja, naravno, nema autorizirani rukopis):

Kao i četvrti
Nije nas bilo lako nositi
Odaberite planine (bis).

barun Vrevskog Pavel Aleksandrovič Vrevski (1809.-1855.) - ruski vojskovođa. Sudjelovao u ratu s Turskom 1828.-1829., strijeljan i umirovljen. Ubrzo se vratio u službu i sudjelovao u gušenju poljskog ustanka 1830.-1831. Proveo četiri godine na Kavkazu. Tijekom Krimskog rata Vrevski je inzistirao da ruska vojska krene u ofenzivu iz opkoljenog Sevastopolja. Međutim, bitka na Crnoj rijeci je izgubljena, a sam Vrevski je poginuo u borbi, odbijajući napustiti bojno polje. ⁠ Općenito
Do Gorčakov Mihail Dmitrijevič Gorčakov (1793.-1861.) - ruski vojskovođa. Sudjelovao je u Domovinskom ratu (uključujući bitku kod Borodina) i Vanjskom pohodu 1813.-1814. Sudjelovao je u rusko-turskom ratu 1828.-1829. i sudjelovao u gušenju poljskog ustanka 1830.-1831. Tijekom Krimskog rata vodio je Dunavsku vojsku, a tijekom povlačenja - Južnu vojsku, koja se nalazila na sjeverozapadnoj obali Crnog mora. Gorčakov je vodio obranu Sevastopolja od veljače do kolovoza 1855. godine. Nakon smrti feldmaršala Paskeviča, imenovan je guvernerom Kraljevine Poljske i vrhovnim zapovjednikom 1. armije. ⁠ zlostavljan,
Kad se napije (bis).

"Prinče, uzmi ove planine,
Nemojte se svađati sa mnom
Nije da ću obavijestiti ”(bis).

Okupljeni za savjet
Sve velike epolete
Čak i Platz-bek-Kok (bis).

Šef policije Platz-bek-Kok
Ničega se nisam mogao sjetiti
Što mu reći (bis).

Dugo razmišljao, pitao se
Topografi su sve napisali
Na velikom listu (bis).

Glatko napisano na papiru
Da, zaboravili smo na gudure,
I hodati po njima ... (bis)

Izašli su kneževi, grofovi,
A iza njih topografi
Do Velike redute (bis).

Princ reče: "Idi, Liprandi Pavel Petrovič Liprandi (1796.-1864.) - ruski vojni zapovjednik. Mlađi brat tajnog policajca Ivana Liprandija. Sudjelovao je u Domovinskom ratu, Vanjskom pohodu 1813.-1814., Rusko-turskom ratu 1828.-1829. i gušenju poljskog ustanka 1830.-1831. Tijekom Krimskog rata imenovan je zapovjednikom Malo-Valaškog odreda. Liprandi je bio na glasu kao mudar general koji se brine za vojnike – tijekom svog zapovijedanja nijednog od njih nije podvrgnuo tjelesnom kažnjavanju. ⁠ »
I Liprandi: "Ne, c, atande,
Ne, kažu, neću ići (bis).

Nema potrebe za pametnim
otišao si tamo Čitati Nikolaj Andrejevič Read (1793.-1855.) - ruski vojskovođa. Sudjelovao je u Domovinskom ratu, Vanjskom pohodu 1813.-1814. i zauzimanju Pariza. Pratio je Nikolu I. tijekom rusko-turskog rata 1828.-1829. Sudjelovao je u gušenju poljskog ustanka 1830.-1831., nekoliko godina služio na Kavkazu. Tijekom Krimskog rata branio je Sevastopolj. Tijekom bitke na Crnoj rijeci, Readadove trupe su djelomično zauzele Fedjuhinske visove, ali zbog nadmoćnih snaga koalicijskih snaga, ruska vojska se morala povući. General je ubijen u akciji. ⁠ ,
Pogledat ću..." (bis)

Odjednom, uzmite Read za ništa
I odveo nas ravno do mosta:
"Ajde, navijaj" (bis).

Weimarn Pjotr Vladimirovič Weimarn (? - 1855.) - ruski vojskovođa. Sudjelovao je u Domovinskom ratu, Vanjskom pohodu 1813-1814, Poljskom pohodu 1830-1831. Tijekom Krimskog rata bio je načelnik stožera 3. pješačkog korpusa, pod zapovjedništvom generala Nikolaja Reada. General Weimarn je ubijen u akciji na Crnoj rijeci nedugo nakon što je svojoj diviziji naredio napad prema zapovijedi Reada. ⁠ plač, moljenje
Da pričekam malo.
“Ne, pusti ih” (bis).

Općenito Ushakov Aleksandar Kleonakovič Ušakov (1803.-1877.) - ruski vojskovođa. Sudjelovao je u rusko-turskom ratu 1828.-1829., gušenju poljskog ustanka 1820.-1831., kao i u mađarskom pohodu 1849. godine. Tijekom Krimskog rata Ušakovljeva divizija ušla je u sastav sevastopoljskog garnizona i sudjelovala u bitci na Crnoj rijeci. Nakon rata, Ušakov je služio u Ministarstvu rata, radio na reformi vojnog pravosuđa. Od 1867. Ušakov je bio predsjednik Glavnog vojnog suda. ⁠ ,
Uopće nije tako:
Sve je nešto čekalo (bis).

Čekao je i čekao
Dok sam išao s duhom
Prijeći rijeku (bis).

Napravili smo buku uz prasak,
Da, rezerve nisu sazrele,
Netko iskrivljen (bis).

ALI Belevcov Dmitrij Nikolajevič Belevcov (1800.-1883.) - ruski vojskovođa. Sudjelovao je u rusko-turskom ratu 1828.-1829. i gušenju poljskog ustanka 1830.-1831. Tijekom Krimskog rata zapovijedao je odredom Kurske milicije. Nakon rata Belevcov je bio počasni skrbnik moskovskog Povjereničkog vijeća ustanova carice Marije Fjodorovne i ravnatelj Nikolajevske izmailovske vojne ubožnice. ⁠ Općenito
Sve je samo zatreslo transparent,
Nikako u lice (bis).

Na Fedyukhin Heights Visovi se nalaze u regiji Balaklava između planine Sapun i rijeke Chernaya. Nazvani su po generalu Fedjuhinu, koji je prvi postavio logor na ovim mjestima. Fedyukhin Heights postao je mjesto bitaka tijekom bitke na Crnoj rijeci. ⁠
Bile su nas samo tri čete,
I neka idu pukovi!.. (bis)

Naša vojska je mala
A bila su i tri Francuza
I sikursu tama (bis).

Čekao - napustit će garnizon
Imamo kolonu za spašavanje,
Signaliziran (bis).

I tamo Saken Dmitrij Erofjevič Osten-Saken (1793.-1881.) - ruski vojskovođa. Sudjelovao je u Domovinskom ratu, Vanjskom pohodu 1813.-1814., Perzijskom ratu 1826.-1828., gušenju poljskog ustanka i Mađarskom pohodu 1849. godine. Tijekom Krimskog rata imenovan je načelnikom sevastopoljskog garnizona. Povjesničar Jevgenij Tarle, u knjizi o Krimskom ratu, ovako je govorio o Osten-Sakenu: “Pojavljivao se na bastionima ne više od četiri puta u svakom trenutku, a potom i na manje opasnim mjestima, a njegov unutarnji život sastojao se od čitanja akatista, slušanja večera i razgovora sa svećenicima." ⁠ Općenito
Pročitao sam sve akatiste
Majka Božja (bis).

I morali smo se povući
Jednom ... i njihova majka,
Tko je tamo vozio (bis).

Značenje pjesme je da je neuspješna bitka na rijeci Černaja 4. kolovoza 1855. rezultat nezadovoljstva koje su razni šefovi doživjeli zbog “nedjelovanja” vrhovnog zapovjednika, kneza Mihaila Gorčakova; zapravo, stožeru je trebala barem neka vrsta bitke. Gorčakov se protivio tome do posljednjeg, ali na sazvanom reprezentativnom sastanku ("Okupili smo se za savjet / Sve velike epolete ...") bilo je uobičajeno ići u bitku. Svi daljnji stihovi točno prenose specifične uspone i padove ovog tragičnog pothvata.

Egor (Georg) Botman. Portret Mihaila Gorčakova. 1871. Državni Ermitaž. Tijekom Krimskog rata Gorčakov je vodio Dunavsku vojsku, a tijekom povlačenja - Južnu

Jesu li "Sevastopoljske priče" doista izrasle iz projekta časopisa "Vojnički glasnik"?

Kronološki se upravo to dogodilo. Još u listopadu 1854. (dakle, prije prebacivanja Tolstoja u Sevastopolj), skupina topničkih časnika Južne armije, među kojima je bio i Tolstoj, došla je na ideju izdavanja tjednika, s mogućim prelaskom na dnevni režim, časopis "Vojnički bilten" (kasnija verzija naziva - "Vojni list"). Projekt časopisa nastao je uz aktivno i čak odlučujuće sudjelovanje Tolstoja: “širenje pravila vojničke vrline među vojnicima”, istinite informacije o aktualnim vojnim događajima (za razliku od “lažnih i štetnih glasina”), “ širenje znanja o posebnim temama vojnog umijeća”, kao i izdavanje vojnih pjesama, književne građe i “vjeronauka vojsci”. Pretpostavljalo se da postoje ljudi koji žele uložiti svoj novac u projekt (uključujući i samog Tolstoja), organizatori su pridobili potporu vrhovnog zapovjednika kneza Gorčakova, pa su čak prikupili i probni broj. Car Nikola (kojemu je preostalo nekoliko tjedana prije smrti) ipak nije podržao projekt, sugerirajući da sudionici pothvata pošalju svoje članke službenom vojnom tijelu, "Ruski invalid" Vojne novine koje su izlazile u St. Osnovao ju je Pavel Pesarovius 1813. godine, prihod od prodaje doniran je invalidima Domovinskog rata. Od 1862. do 1917. list je bio službena publikacija Ureda za rat. Kroz povijest novina objavljivani su i “književni dodaci”: Belinski je surađivao s Ruskim invalidom kao kritičar; Sergej Uvarov. ⁠ (pa i "dopuštali" im to, iako je jasno da to nikome nije bilo zabranjeno).

Tada je Tolstoj pokušao preoblikovati ideju i predložio Nekrasovu da osnuje stalnu vojnu sekciju u Sovremenniku, koju je preuzeo na sebe da nadzire. Tolstoj je obećao da će svaki mjesec isporučiti od dva do pet listova članaka vojnog sadržaja (za usporedbu: članak o "Sevastopoljskim pričama" koji sada čitate ima veličinu lista s malom), koju su napisali razni kvalificirani vojni autori. Nekrasov se složio. Tolstoj je časopisu dostavio neke vojne članke, ali ideja o stalnom radu nije nadahnula njegove suradnike, a 20. ožujka 1855. upisao je u svoj dnevnik: "Moram pisati samo sebi. Slikat ću Sevastopolj u raznim fazama i idilu časničkog života. Tih dana smislio je plan "Sevastopolj dan i noć".

Girolamo Induno. Bitka na Crnoj rijeci 16. kolovoza 1855. godine. 1857. godine Galerija Piazza Scala

Kako je rat opisan u Sevastopoljskim pričama?

Prema Victoru Šklovski 6 Šklovski V. B. Lav Tolstoj. M .: Mlada straža, 1967. C. 160. ⁠ , u "Sevastopoljskim pričama" autor "piše o neobičnom kao o uobičajenom." Shklovsky je svoj koncept otuđenja izgradio na drugim Tolstojevim djelima (“Strider”,), no jasno je da se misli na potpuno isti učinak: L. N. T. opisuje rat u ime subjekta koji ne razumije u potpunosti značenje onoga što se događa , već samo promatra vanjske konture fenomena. Ova intonacija postavljena je i najjasnije se očituje u “Sevastopolju u prosincu”, strašni četvrti bastion predstavljen je samo kao jedna od gradskih lokacija, krv i smrt ne ometaju glazbu na bulevaru, ne ometaju (to je već u “ Sevastopolj u svibnju”) aristokratski časnici razmišljati o uvjetnoj “ljepoti noktiju”. Rat je Tolstoj još ranije prikazao kao svakodnevnu pojavu, u kavkaskom eseju "Racija", ali je sevastopoljski način života primjetno civiliziraniji od kavkaskog, pa je stoga nesklad između objektivnog kontrasta "rata" i " mir", a intonacija Tolstoja, koji, kao, ne primjećuje kontrast, u "Sevastopoljskim pričama" mnogo je svjetlija. Rat, opisan intonacijom opisa šetnje, „izvodi se iz automatizma percepcija" 7 Shklovsky V. B. O teoriji proze. M.: Federacija, 1929. C. 17. ⁠ , pa otuda tako udaranje u oči s vanjskom smirenošću pripovjedača.

Kanadska istraživačica Donna Orwin, prateći ovisnost Sevastopoljskih priča o Ilijadi (koju je Tolstoj čitao otprilike u to vrijeme), dolazi do zaključka da je od Homera Tolstoj naučio u tekst unositi stvarne strahote rata bez pretjerivanja u bojama. Doista, u pozadini trenutne domaće tradicije, Tolstoj je vrlo iskren. “Slika je previše krvava za opisati: spuštam veo”, napisala je Petar Alabin Pjotr Vladimirovič Alabin (1824-1896) - državnik i vojni pisac. Sudjelovao u gušenju mađarskog ustanka 1848.-1849. Godine 1853., u sastavu Ohotske jaegerske pukovnije, sudjelovao je u Krimskom ratu, istaknuo se u bitkama Oltenitsky i Inkerman. Godine 1855. u "Sjevernoj pčeli" objavio je "Korespondenciju s kazališta Krimskog rata". Od 1866. živio je u Samari, tijekom rusko-turskog rata 1877.-1878. predao je bugarskoj miliciji stijeg koji su izvezle samarske dame - postao je simbol bugarskog otpora Osmanskom Carstvu, a zatim - bugarska vojska . Od 1884. do 1891. Alabin je bio gradonačelnik Samare, a 1892. smijenjen je s dužnosti i suđen zbog kupnje nekvalitetne hrane. Napisao je nekoliko knjiga o svom vojnom iskustvu. ⁠ (“Bitka kod Oltenice 23. listopada 1853.” // Ruski umjetnički list. 1854. br. 22) - i spustio veo. Tolstoj se, s druge strane, ne libi u tekst ubaciti mrtvaca goleme natečene glave, pocrnjelog sjajnog lica i izvijenih zjenica, ili krivog noža koji se zariva u bijelo zdravo tijelo, ali ti oštri opisi ne prelaze u naturalizam. U književnosti i umjetnosti nije rijetkost da se ista osoba u statusu autora pokaže mudrijom, suzdržanijom, zrelijom nego istodobno u statusu “obične osobe”. U sinkronim dnevnicima i pismima Tolstoj je gorljiv, neurotičan i kontradiktoran, ali ovdje postoji plemenita suzdržanost, osjećaj za takt i mjeru.

Ipak, rat, koji je također bio vrlo inovativna gesta, opisan je u Sevastopoljskim pričama kao čaroban prizor. Panorame bitaka, kadrovi munja koje obasjavaju tamnoplavo nebo, zvijezde poput bombi i bombe poput zvijezda – sve to nije tako grandiozno filmično kao u Ratu i miru, ali smjer kretanja je zadan.

Anatolij Kokorin. Ilustracije za "Sevastopoljske priče". 1953. godine

Je li Tolstoj bio originalan u miješanju fikcije s dokumentarnim u Sevastopoljskim pričama?

Nije. Da, među Tolstojevim eksperimentima ove vrste, čak i prije "Sevastopolja u prosincu" - i već tiskana "Racija", i nedovršeni radikalni eksperiment "Povijest jednog dana", u kojem se pokušavalo prikazati događaje i senzacije. u najsitnijim detaljima samo tog jednog dana. Ali spisi koji balansiraju između "fikcije" i "nefikcije" uobičajeno su mjesto za književnost sredine devetnaestog stoljeća.

"Bilješke jednog lovca" (1847.-1851.) Turgenjeva, na primjer, prvo su objavljene u istom "Sovremenniku" u rubrici "Miksevi", kao dokumentarne crtice, a zatim su prešle u glavni dio beletristike. “Fregata Pallada (1852-1855) Gončarova, formalno putopisna reportaža, zasluženo ima status čuda ruske proze. Autobiografska trilogija (1846.-1856.) Sergeja Aksakova uključuje i "Obiteljske kronike", u kojima su Aksakovi predstavljeni pod prezimenom Bagrovi, i "Uspomene", u kojima su isti likovi predstavljeni pod svojim pravim prezimenom.

Općenito, značenja riječi koje su označavale književne žanrove u to doba razlikovala su se od nama poznatih. "Nečuvena sramota u koju je vaš članak doveden, pokvarila je posljednju krv u meni", napisao je Nekrasov Tolstoju o cenzorskom nasilju nad "Sevastopoljem u svibnju", koji bi modernom promatraču izgledao kao "članak" za mnogo u manjoj mjeri nego "Sevastopolj u svibnju". prosinca." Vissarion Belinsky se u predgovoru zbirke “Fiziologija Peterburga” (1845.) požalio da “nemamo apsolutno nikakvih beletrističkih djela koja bi u obliku putovanja, izleta, eseja, priča, opisa uvodila razne dijelove bezgraničnog i raznolika Rusija”: eseji i kratke priče ravnopravno se nalaze na popisu beletristike.

"Physiology of Petersburg", ključna publikacija prirodne škole (ukupno su objavljena dva dijela almanaha), živopisan je primjer takvog spajanja diskursa, iskreno novinarstvo ovdje je u susjedstvu s ulomkom iz Nekrasovljeva romana i igra Aleksandar Kulčitski Alexander Yakovlevich Kulchitsky (1814. ili 1815. - 1845.) - pisac, kazališni kritičar, prevoditelj njemačke poezije. Rođen u Kerču. Godine 1836. objavio je almanah "Nada" u Harkovu. Od 1842. živio je u Petrogradu, družio se s Belinskim, sudjelovao u almanahu "Fiziologija Sankt Peterburga". Autor romana "Neobičan dvoboj". Poznat kao briljantan igrač preferansa, napisao je duhovitu umjetničku raspravu o ovoj igri. ⁠ „Omnibus“, a u Grigorovičevu eseju o orguljašima, nakon potpuno „fiziološke“ analize tipova pravih orguljaša, iznenada se pojavljuje iskreno umjetnički lik Fedosej Ermolajevič. Inače, Dostojevski je svom cimeru na tom eseju o brusevima za orgulje predložio čuvenu ispravku: u Grigorovičevom rukopisu je stajalo „jedan centić mu je pao pred noge“, a Dostojevski je rekao da bi bilo bolje napisati „jedan centić je pao na pločnik, zvonjenje i poskakivanje”. Grigorovič ga još uvijek nije dovršio, manje spektakularno rečeno - "nikel je pao, zvoneći i skačući, na pločnik", ali sama činjenica svjedoči o odnosu prema žanru eseja kao prema visokoj književnosti.

Kasnije će sam Tolstoj (prigodno) formulirati: „... U novom razdoblju ruske književnosti nema nijednog umjetničkog proznog djela koje bi bilo malo izvan prosječnosti, koje bi sasvim pristajalo u formu romana, pjesma ili priča."

Ruševine Barakkovske baterije. 1855–1856. Fotografija Jamesa Robertsona

Koja je razlika između Tolstojevih pokusa i prirodne škole?

Konkretno, u drugačijem odnosu prema prikazanoj osobi. Čak i za Turgenjeva i Dahla, da ne spominjemo manje talentirane autore, objekt je "drugi", izveden s priličnom količinom etnografskog. Možete ga žaliti ili ismijavati (snishodljivost je stalna intonacija), ali od autora ga uvijek dijeli neprobojna pregrada. Grigorovich piše o ulicama kao kulisama, V. Lugansky (pseudonim Vladimira Dahla) ulične prizore naziva "sramotom" (zastarjela oznaka za kazališni spektakl): promatranje komešanja života privilegija je dokonog promatrača.

I za Tolstoja je pripovjedač u drugoj dimenziji, ali je pritom jasno da je “druga dimenzija” stilska figura, rješenje konstruktivnih i filozofskih problema, a ne način isticanja vlastite nadmoći. Tolstojevo zanimanje za drugu osobu je prirodno, a ne postavljeno u okvir "književnog trenda". Prema važnom opažanju književnog kritičara Georgija Lesskisa, Tolstojeva potraga za "istinom" nije u suprotnosti sa željom da se pokaže "dobro" i "dobro" u ljudima. “Samo u estetici tzv. kritičkog realizma postavljanje na “istinu” značilo je postavljanje na “razotkrivanje”. ljudski…” 8 Leskis G. A. Lav Tolstoj (1852-1869). M.: OGI, 2000. C. 202-204. ⁠

Je li Tolstoj izmislio tok svijesti u Sevastopoljskim pričama?

Pitanje patenta za pojedine tehnike u umjetnosti u pravilu je besmisleno, jer uvijek postoji veliki broj prijelaznih oblika, a da ne govorimo o metodama kojima utvrđujemo primat bilo kojeg prijavitelja. No, ima smisla primijetiti da posljednje dvije stranice 12. poglavlja "Sevastopolja u svibnju", opis Praskuhinovih misli u posljednjoj sekundi njegova života, misli u kojima se miješaju život i smrt, nekoć voljena žena u kapa s ljubičastim vrpcama, tko je davno uvrijedio - odavno čovjeka, ljubomora na Mihajlova, dvanaest rubalja kockarskog duga, nepotrebno prebrojavanje vojnika koji protrčavaju - ove dvije stranice za ilustraciju pojma "tok svijesti" ne odgovaraju ništa gore nego bilo koja stranica "Uliksa" (i sama razvučena sekunda podsjeća na konstrukciju priče Ambrosea Biercea "Incident na mostu preko Owl Creeka").

Sam Tolstoj kasnije je više puta pribjegavao struji svijesti; posebno izražajan i poznat primjer su misli Ane Karenjine na putu do postaje Obiralavka.

Jules Rigaud. Scena zimske opsade Sevastopolja. 1859. godine Iz zbirke palače Versailles

"Sevastopolj u prosincu" napisan je iz složenog drugog lica. „Približite se molu - osjeti vas poseban miris ugljena, gnoja, vlage i govedine“; na prvi pogled, “ti” se ovdje može smisleno zamijeniti sa “ja” (“prilazim”, “čudim se”). Ali po cijelom tekstu razasuti su markeri prisutnosti iza ovog "ti" određenog vladajućeg autoriteta, koji će ili sugerirati: "Pogledajte barem ovog vojnika Furshtada", ili uvesti čudan modalitet ("možda će doprijeti zvukovi pucnjave vaš sluh"), a uz to stalno trči naprijed - "vidjet ćeš" ne može se lako zamijeniti s "vidim"; sama forma postavlja neizvjesnost izvora glasa.

Istraživači, pokušavajući definirati ovu značajku "Sevastopolja u prosincu", prisiljeni su pribjeći približnoj terminologiji. Šklovski napisao 9 Šklovski V. B. Lav Tolstoj. M .: Mlada garda, 1967. C. 163. ⁠ da je ovo priča "kao s nevidljivim, transparentnim autorom, skrivenim stilom, s ugašenim smislom za izraze". Lesskis – da je riječ o oponašanju priče iz prvog lica, a zapravo iz drugog, ali je pripovjedač smješten „u drugom prostor" 10 Leskis G. A. Lav Tolstoj (1852-1869). M.: OGI, 2000. C. 159-160. ⁠ , što jasno proturječi njegovoj uočenoj prisutnosti u bolnici i na bojištu. Pripovjedač kao da se ne može odlučiti tko je on – onaj koji pokazuje, ili onaj koji se prikazuje.

U "Sevastopolju u svibnju" Tolstoj kao da jednim udarcem siječe proturječja, zauzimajući poziciju vrhunskog autora kakvog svi pamte. Eichenbaum misli 11 Eikhenbaum B.M. Lav Tolstoj. Istraživanje. Članci. St. Petersburg: Filološko-umjetnički fakultet Državnog sveučilišta St. Petersburg, 2009. Str. 236. ⁠ “Autorov glas koji zvuči odozgo” najvažnije je umjetničko otkriće, napominje da poznati unutarnji monolozi Tolstojevih likova postaju mogući samo zahvaljujući tako vrhunskom gledištu. No takvo stajalište teško je slijediti do kraja, u tekstu se tu i tamo pojavljuju zone u kojima je autor nesigurno orijentiran: na primjer, pripovjedač neko vrijeme dvoji tko je Mihajlov („Trebao je biti ili Nijemac, ako mu crte lica nisu ruskog porijekla, ili ađutant, ili intendant Ili intendant. Službenik u vojsci koji je odgovoran za smještaj vojske u stanove i opskrbu hranom. ⁠ pukovnija (ali tada bi imao mamuze), ili časnik koji je za vrijeme trajanja pohoda prešao iz konjice, a možda i iz garde”), a zatim sam iskoči s leđa i da točan odgovor.

Svaki od njih je mali Napoleon, malo čudovište, i sada je spreman započeti bitku, ubiti stotinu ljudi samo da dobije dodatnu zvjezdicu ili trećinu svoje plaće.
Lav Tolstoj

Osim toga, značajan dio "Sevastopolja u svibnju" su izravni novinarski odlomci, "Junak moje priče ... je istinit", "Često sam imao ... misao", a ovo "ja" pripada pravnom autor priče, a ne vrhunski pripovjedač. Eichenbaum, u svom ranom radu o Tolstoju, to naziva "tipični govor govornika ili propovjednik" 12 Eikhenbaum B. M. Mladi Tolstoj. Pb.; Berlin: Izdavačka kuća Z. I. Grzhebin, 1922. C. 124. ⁠ (Zanimljivo je da se slika pripovjedača razdvaja u razmišljanjima jednog znanstvenika: u ranoj studiji nema govora o vrhunskom gledištu, u kasnijoj se zaboravlja na propovjednika). Ili je riječ o govorničkom „ja“, ili se vrhovni pripovjedač, štoviše, neprestano svađa s likovima, osuđuje ih za prijevaru ili netočnost, što dodatno zamagljuje predodžbu o izvoru glasa. U Sevastopolju u kolovozu Tolstoj se, takoreći, malo povlači unatrag: ondje emitira isti novostečeni vrhunski autor, ali svoje sveznanje pokazuje skromnije.

Dodatna napetost leži u činjenici da Tolstoj želi gledište svojih likova smatrati ništa manje vrijednim od vlastitog, ma koliko ovo potonje bilo vrhunsko. Tako Tolstoj dolazi do ideje o kutovima, različitim načinima gledanja. U "Sevastopolju u svibnju" korištena je klasična montažna filmska osmica: ruski vojnici vide to i to, Francuzi koje vide Rusi vide to i to. Filmski redatelj Mihail Romm, ne spominjući ovu osmicu, opetovano se poziva na Tolstojevu prozu kao na primjer virtuoznog redateljskog scenarija, piše o "najfinijoj montažnoj viziji pisca", u jednoj od borbenih epizoda "Rata i mira" otkriva promjenu od sedam ili osam panorame 13 Romm M. I. Razgovori o kinu i filmskoj režiji. M.: Akademski projekt, 2016. C. 411-415. ⁠ ; u "Sevastopoljskim pričama" opseg je skromniji, ali je prisutan efekt montaže, pogled se prenosi na jednog ili drugog lika, krupni planovi ustupaju mjesto općim, itd.

Spojiti (“Potrebno je uskladiti!” – tako će Pierre Bezukhov čuti u polusnu riječi postiliona “upregnuti”) često nespojiva gledišta i kutove, “istine” i “priče”, da kombinirati i otkriti da se ne mogu točno uklopiti, ionako proturječja strše i šavovi se raspadaju - to je, zapravo, formula Rata i mira, a vidimo da je već provjerena u Sevastopoljskim pričama. Zapravo, još ranije: priča “Bilješke jednog markera” (1853.) sastoji se od dva dijela, jedan su bilješke krčmara, a drugi je predsmrtno pismo igrača, a između ta dva gledišta nalazi se ostaje praznina, manifestacija nemogućnosti cjelovitog smisla.

No, sam autor Sevastopoljskih priča aktivno provocira ovaj razgovor. Razlog je, po svemu sudeći, taj što je za Tolstoja to nategnuto, za mnoge patriotsko pitanje uvijek imalo bolno konkretnu projekciju: odnos prema vlastitim seljacima, doživljavanje klasnog statusa.

“Iz Kišinjeva sam 1. studenoga tražio Krim... djelomično kako bih pobjegao iz stožera Seržputovskog Adam Osipovič Seržputovski (? - 1860.) - ruski vojskovođa. Bio je general-pukovnik, načelnik artiljerije u Dunavskoj vojsci. Tolstoj, koji je bio s njim na posebnim zadacima, nije ga volio, nazivao ga je u svojim dnevnicima "starim bašibazukom" i "glupim starcem", tražio je premještaj - ali je bio prijatelj s njegovim sinom Osipom. ⁠ , što mi se nije svidjelo, ali najviše iz patriotizma, koji je u to vrijeme, priznajem, snažno djelovao na mene,” priznao je Tolstoj u pismu bratu Sergeju malo retroaktivno, u srpnju 1855., a ova konstrukcija ovdje je važno -“pronašao me”: domoljublje se predstavlja kao nekakva vanjska sila zahvaćanja.

Već prvo pismo istom primatelju, napisano odmah po dolasku u Sevastopolj 20. studenoga 1854., veličalo je rusku vojsku. “Duh u trupama je neopisiv. U doba antičke Grčke nije bilo toliko junaštva.<…>Gotovo se pobunila četa mornara jer su htjeli biti uklonjeni s baterije, na kojoj su stajali 30 dana pod bombama.<…>U jednoj brigadi ... bilo je 160 ljudi koji, ranjeni, nisu napustili front ... ”- ovo je samo početak bujice entuzijazma. Istodobno, u dnevničkom zapisu od 23. studenog, tri dana kasnije, tragovi su posve drugačijih dojmova: "... Rusija mora ili pasti, ili se potpuno preobraziti." Prva sevastopoljska priča mnogo je bliža prvom od dva pola naznačena ovim citatima: u njoj nema apsolutno mahnitog entuzijazma, ali je evidentna herojsko-domoljubna intonacija.

Osoba koja u sebi ne osjeća snagu da svojim unutarnjim dostojanstvom pobudi poštovanje, instinktivno se boji zbližavanja s podređenima i nastoji se vanjskim iskazivanjem važnosti distancirati od kritike.
Lav Tolstoj

Jedna od očitih slabosti čovjeka je spremnost, pa čak i skrivena potreba za uključivanjem u masovna iskustva, au ratnoj situaciji domoljubne parole vjerojatno se čine i sredstvom psihičke samoobrane. Tolstoj je bio polaskan što se caru svidio Sevastopolj u prosincu, što su ga novine pretiskale, u Sevastopolju u svibnju opisuje kako revno provincija čita Invalida s opisom podviga; Urednici Sovremennika bili su uznemireni pretiskom priče u Russkom Invalidu, ali samo zato što se Invalid raspršio po Rusiji brže od Sovremennika, i time časopisu oduzeo slavu prvog izdavača. “Dobar patriotizam, jedan od onih koji stvarno časte zemlju”, nazvao je čak i Pyotr Chaadaev prvu priču krimskog ciklusa.

Naravno, Tolstojeva euforija bila je situacijska i nije dugo trajala, on savršeno vidi glupost vodstva i krađu u vojsci, adekvatno procjenjuje moralnu razinu časnika; naslov bilješke nastale u isto vrijeme “O negativnim stranama ruskog vojnika i časnika” govori sam za sebe. U središtu druge priče su sitni osjećaji (koje je Tolstoj utoliko lakše opisao jer se u svojim dnevnicima neprestano žigosa zbog “taštine”), kojima se čovjek ponaša u ratu: herojstvu nije bilo ni traga.

"Progresivna" kritika različitih epoha (napredni slavenofil Orest Miller Orest Fedorovich Miller (1833-1889) - učitelj, književni kritičar. Rođen u Estoniji, prešao je na pravoslavlje u dobi od 15 godina, nekoliko godina kasnije upisao je sveučilište u Sankt Peterburgu, nakon diplome ostao je tamo predavati. Godine 1858. obranio je magistarski rad o moralu u poeziji. Godine 1863. objavio je udžbenik za studente "Iskustvo povijesnog pregleda ruske književnosti". Proučavao je ruski folklor, obranio doktorsku disertaciju na tu temu (“Ilja Muromec i kijevsko junaštvo”). Godine 1874. na temelju svojih sveučilišnih predavanja objavio je knjigu Ruska književnost po Gogolju. Miller je bio poznat po svojim slavenofilskim stavovima, njegovi članci i govori sabrani su u knjizi Slavenstvo i Europa (1877). ⁠ 1886., izrazito talentirani popularizator alkohola Jevgenij Solovjov 1894. i, naravno, znanstvenici sovjetske ere) predstavili su koliziju "Sevastopolja u svibnju" na način da se bijela kost vodi sitnim osjećajima, a "vojnik nije takav, on ima potpuno drugačiji odnos prema ratu" (Miller). Dobar "narod" je tako suprotstavljen lošoj "aristokraciji": na primjer, Konstantin Leontjev, koji ne podržava tezu o dobrom narodu, ipak je prepoznao prisutnost ove etičke simetrije u priči, s tom razlikom što je osuđivao, radije nego je pohvalio Tolstoja za "pretjerano obožavanje seljaka, vojnika i jednostavnog Maksima Maksimiča".

Na dnu svačije duše leži ona plemenita iskra koja će od njega učiniti heroja; ali ova se iskra umori žarko gorjeti
Lav Tolstoj

Problem je, međutim, u tome što su “loši” aristokrati u priči, doduše bez suosjećanja, doduše isprekidani, ali deducirani, dok “dobri” vojnik ostaje zalijepljena masa tijekom čitavog ciklusa (i to u istoj apstraktnoj formi, s nekoliko iznimaka , ulivat će se), ali još uvijek je apsurdno govoriti o simpatiji za zaglavljenu masu.

Svi se sjećaju “skrivene topline patriotizma” iz “Rata i mira”, gdje mu je dodijeljena uloga nekakvog goriva koje održava moral, ali u kome? - sve u istoj nepodijeljenoj gomili, pa je zato i označena ovako pomalo nerazgovjetnom frazom. U “Sevastopolju u svibnju” Tolstoj ljubav prema domovini naziva rijetko ispoljenim osjećajem, “ruski sramotnim”, a ovdje jasno govori o sebi. Domoljublje je nešto što se ne može potpuno eliminirati, ali ga se treba sramiti. Prva priča, objavljena u Sovremenniku, sadržavala je riječi: “Veliki, Sevastopolje, tvoj značaj u povijesti Rusije! Vi ste prvi poslužili kao izraz ideje o jedinstvu i unutarnjoj snazi ruskog naroda” – precrtao ih je autor pripremajući zbirku “Vojničke priče”. U drugu priču, umirujući cenzuru, Panaev je uključio fragment: “Ali mi nismo započeli ovaj rat, mi nismo izazvali ovo strašno krvoproliće. Mi branimo samo svoju domovinu, svoju domovinu i branit ćemo je do zadnje kapi krvi.” Pripremajući Vojne priče, Tolstoj nije uhvatio te izraze, ali ih je kasnije ljutito izbrisao iz već tiskanih primjeraka.

Pitanje "patriotizma" blisko je povezano s pitanjem "naroda", a Tolstojevi ambivalentni osjećaji uzrokovani su, vjerojatno, njegovim jednako ambivalentnim odnosom prema "mužiku". Teoretski, prema prirodnim moralnim konceptima, seljak je potpuno ista osoba kao i aristokrat, te zaslužuje jednaka prava i tretman s poštovanjem. U praksi, Tolstoj je često kod muškaraca u životu opažao (i to odražavao u tekstovima) osobine koje uvelike ometaju da se o njima govori kao o sebi jednakima. Pričajući bratu u pismu o Sevastopolju, Tolstoj spominje bijednog lovca, "malog, ušljivog, smežuranog" i predlaže pisanje u dnevniku "o podvizima ovih ušljivih i smežuranih heroja". Ova vrišteća kontradikcija razriješena je u “Sevastopolju u svibnju” činjenicom da se pejorativne riječi stavljaju u usta negativnog princa - “To je ono što ne razumijem i, priznajem, ne mogu vjerovati”, rekao je Galtsin. , s neopranim rukama bismo mogli biti hrabri. Tako da znaš cette belle bravoure de gentilhomme Ova lijepa hrabrost plemića. — Franz. ⁠ , - ne može biti". Ali za nas koji poznajemo tekstove pisama i dnevnika, kao i za samog Tolstoja, to jednostavno prosljeđivanje ne rješava problem. Ovdje je prikladno prisjetiti se budućeg sindroma kneza Andreja: imajući izuzetno nisko mišljenje o svojim seljacima, on ipak, vođen osjećajem časti, nastoji im činiti dobro.

U Sevastopolju u kolovozu Tolstoj je pokušao pristupiti sintezi, približiti polove. Priča (kao i pravi kolovoz 1855.) završava porazom ruskih trupa. Okrutni poraz - to je ono što može biti jednako jasno srcu svakog Rusa. Ovo će biti jako dugačak citat.

Usprkos strasti za heterogenim nemirnim aktivnostima, osjećaj samoodržanja i želja da što prije izađu iz ovog strašnog mjesta smrti bili su prisutni u duši svakoga. Taj osjećaj osjetio je i smrtno ranjeni vojnik koji je među pet stotina istih ranjenika ležao na kamenom podu Pavlovskog nasipa i molio Boga za smrt, kao i milicija koja se zadnjim snagama ugurala u gustu gomilu da dade put do prolaznog generala na konju, i generala, koji je čvrsto zapovijedao prijelazom i zadržavao žurbu vojnika, i mornara, koji je upao u pokretni bataljun, stisnut do točke lišavanja daha neodlučnom gomilom, i ranjeni časnik, kojega su četiri vojnika nosila na nosilima i, zaustavljenog od nagomilanog naroda, položili na zemlju kod Nikolajevske baterije, i topnika, koji je šesnaest godina služio s puškom i, prema zapovijedi svojih nadređenih, , njemu neshvatljivo, gurajući pušku uz pomoć svojih drugova sa strme obale u zaljev, i s mornaričkim, koji su upravo izbili oznake u brodovima i, žustro veslajući, na dugim čamcima otplovili od njih. Došavši na drugu stranu mosta gotovo svaki vojnik je skinuo kapu i prekrižio se. Ali iza tog osjećaja postojao je jedan drugi, težak, sitan i dublji osjećaj: bio je to osjećaj, kao da je sličan kajanju, stidu i ljutnji. Gotovo svaki vojnik, gledajući sa sjeverne strane napušteni Sevastopolj, uzdisao je s neizrecivom gorčinom u srcu i prijetio svojim neprijateljima.

Snažno rečeno, ali teško da će se mnogi složiti smatrati smrt i strah prirodnim načinom rješavanja Damoklovog ruskog pitanja “domoljublja”.

bibliografija

Burnasheva N. I. Knjiga L. N. Tolstoja "Vojne priče" // Tolstoj i o Tolstoju: materijali i istraživanja. Problem. 1. M.: Baština, 1998. S. 5–18.
Burnasheva N. I. Komentari // Tolstoj L. N. Cjelokupna djela: U 100 svezaka T. 2: 1852–1856. M.: Nauka, 2002. S. 275–567.
Gusev N. N. Lav Nikolajevič Tolstoj. Građa za životopis: Od 1828. do 1855. godine. M.: Izdavačka kuća Akademije znanosti SSSR-a, 1954.
Žolkovski, A. K. Tolstoj, stranice "Parmskog samostana" (Za eliminaciju rata Tolstoja i Stendhala) // Lav Tolstoj u Jeruzalemu: Zbornik međunarodnih. znanstveni konf. "Lav Tolstoj: Nakon jubileja". Moskva: New Literary Review, 2013, str. 317–349.

Lebedev Yu. V. L. N. Tolstoj na putu do “Rata i mira” (Sevastopolj i “Sevastopoljske priče”) // Ruska književnost. 1976. br. 4. S. 61–82.
Leskis G. A. Lav Tolstoj (1852-1869). M.: OGI, 2000.
Orwin D. Tolstoj i Homer // Lav Tolstoj i svjetska književnost: Zbornik radova IX. međunarodnog znanstvenog skupa. Tula, 2016.
Romm M. I. Razgovori o kinu i filmskoj režiji. M.: Akademski projekt, 2016.
Fiziologija Petersburga. M.: Nauka, 1991.
Šklovski V. B. Lav Tolstoj. Moskva: Mlada garda, 1967.
Shklovsky V. B. O teoriji proze. M.: Federacija, 1929.
Eikhenbaum B. M. Mladi Tolstoj. Pb.; Berlin: Izdavačka kuća Z. I. Grzhebina, 1922.
Eikhenbaum B.M. Lav Tolstoj. Istraživanje. Članci. St. Petersburg: Filološko-umjetnički fakultet Državnog sveučilišta St. Petersburg, 2009.

Sva bibliografija

Sevastopolj u prosincu

Jutarnja zora tek počinje bojati nebo nad Sapun planinom; tamnoplava površina mora već je zbacila sumrak noći i čeka prvu zraku da zaiskri veselim sjajem; iz zaljeva nosi hladnoću i maglu; nema snijega - sve je crno, ali jutarnji oštar mraz grabi lice i pucketa pod nogama, a daleka neprestana tutnjava mora, povremeno prekidana kotrljanjem pucnjeva u Sevastopolju, sama razbija jutarnju tišinu. Na brodovima 8. boca tupo lupa.

Na sjeveru dnevne aktivnosti postupno počinju zamjenjivati noćni mir: gdje se odvijala smjena stražara, zveckajući oružjem; gdje se liječnik već žuri u bolnicu; gdje je vojnik izašao iz zemunice, umio preplanulo lice ledenom vodom i okrenuvši se prema rumenom istoku, brzo se prekrstivši, moli se Bogu; gdje je visoka teška majara vukla se na devama uz škripu do groblja da pokopa krvave mrtvace, kojima je bilo gotovo do vrha prekriveno ... Približiš se molu - osjeti te poseban miris ugljena, gnoja, vlage i govedine; tisuće raznih predmeta - drva za ogrjev, mesa, tura, brašna, željeza itd. - leže na hrpi blizu pristaništa; tu se gomilaju vojnici raznih pukovnija, s vrećama i puškama, bez vreća i bez pušaka, puše, psuju, vuku utege na parobrod, koji, dimeći, stoji kraj perona; slobodni čamci puni svakakvih ljudi - vojnika, mornara, trgovaca, žena - privezuju se i isplovljavaju s pristaništa.

Grafskoj, časni sude? Izvolite, - dva-tri umirovljena mornara nude vam svoje usluge, ustajući sa čamaca.

Odabereš onaj koji ti je bliži, prekoračiš preko polutrulog leša kakvog gnjevog konja, koji leži u blatu kraj čamca, i priđeš kormilu. Isplovio si s obale. Posvuda oko vas je more, već obasjano jutarnjim suncem, ispred vas - stari mornar u devinom kaputu i mladi dječak bijele glave, koji šutke i marljivo rade na veslima. Gledaš na prugaste gomile brodova, razbacane blizu i daleko po zaljevu, i na crne male točkice čamaca koji se kreću duž briljantnog plavetnila, i na prekrasne svijetle zgrade grada, obojene ružičastim zrakama jutarnjeg sunca, vidljiv na drugoj strani, i na zapjenjenoj bijeloj liniji grmova i potopljenih brodova, iz kojih ponegdje tužno strše crni krajevi jarbola, i na daleku neprijateljsku flotu, koja se ocrtava na kristalnom horizontu mora, i na zapjenjeni mlazovi u kojima skaču mjehurići soli, podignuti veslima; slušate postojane zvukove zaveslaja vesala, zvukove glasova koji dopiru do vas kroz vodu i veličanstvene zvukove pucnjave koja se, kako vam se čini, pojačava u Sevastopolju.

Nemoguće je da vam pri pomisli da ste u Sevastopolju u dušu ne prodre osjećaj nekakve hrabrosti, ponosa i da vam krv ne počne brže kolati venama...

Časni časti! odmah pod Kistentinom [Brod "Konstantin".] držite, - reći će vam stari mornar, okrećući se natrag da vjeruje smjeru koji dajete brodu, - desno od kormila.

A na njemu još ima pušaka - primijetit će sijedac prolazeći pored broda i gledajući ga.

A onda kako: nova je, Kornilov je na njoj živio - primijetit će starac, također gledajući brod.

Vidiš gdje je puklo! - reći će dječak nakon duge šutnje, gledajući u bijeli oblak divergentnog dima, koji se odjednom pojavio visoko, visoko iznad Južnog zaljeva i bio popraćen oštrim zvukom eksplozije bombe.

to on sad pali iz novog akumulatora“, dodati će starac, ravnodušno pljunuvši na ruku. - Pa, hajde, Miška, prestići ćemo dugi čamac. - A tvoj čamac brže se kreće širokim valom zaljeva, stvarno sustiže tešku lađu, na kojoj se nagomilaju neki kuliji, a nespretni vojnici veslaju neravnomjerno, i zalijepi se između mnoštva svakojakih privezanih čamaca na Grofovskom pristaništu.

Gomile sivih vojnika, crnih mornara i šarolikih žena bučno se kreću po nasipu. Žene prodaju kiflice, Rusi sa samovarima viču sbiten vruće, a odmah na prvim stepenicama leže zahrđale topovske kugle, bombe, sačme i puške od lijevanog željeza raznih kalibara. Malo dalje je veliki trg, na kojem leže neke goleme grede, topovske čaure, usnuli vojnici; tu su konji, kola, zeleni alati i sanduci, pješačke koze; sele se vojnici, mornari, časnici, žene, djeca, trgovci; idu kola sa sijenom, s vrećama i bačvama; ponegdje će proći kozak i časnik na konju, general u droški. S desne strane ulica je pregrađena barikadom, na kojoj stoje u utorima neki mali topovi, a blizu njih sjedi mornar i puši lulu. Lijevo je lijepa kuća s rimskim brojevima na zabatu, ispod koje su vojnici i krvava nosila - posvuda vidite neugodne tragove vojnog logora. Vaš prvi dojam svakako je najneugodniji: čudna mješavina kampa i gradskog života, lijepog grada i prljavog bivka, ne samo da nije lijepa, nego se čini kao odvratan nered; čak ti se čini da su svi prestrašeni, uznemireni, ne znaju što bi. Ali pogledajte bolje lica ovih ljudi koji se kreću oko vas, i shvatit ćete nešto sasvim drugo. Pogledajte samo ovog furštatskog vojnika koji vodi neku bajsku trojku na piće i tako mirno pjevuši nešto ispod glasa da se, očito, neće izgubiti u ovoj heterogenoj masi, koja za njega ne postoji, već da radi po svome. .. Posao, kakav god bio - napajanje konja ili nošenje alata - jednako je miran i samouvjeren, i ravnodušan, ma kako se sve to događa negdje u Tuli ili Saransku. Čitate isti izraz na licu ovog časnika, koji u besprijekorno bijelim rukavicama prolazi, i na licu mornara koji puši, sjedi na barikadi, i na licu vojnika koji rade, s nosilima, čekajući na trijemu bivše Skupštine, i na licu ove djevojke, koja u strahu da ne pokvasi rozu haljinu preskače kamenčiće preko puta.

Da! sigurno ćete se razočarati ako prvi put uđete u Sevastopolj. Uzalud ćete i na jednom licu tražiti tragove nemirnosti, zbunjenosti ili čak oduševljenja, spremnosti na smrt, odlučnosti; - nema ništa od ovoga: vidite obične ljude mirno zaokupljene svakodnevnim poslovima, pa ćete možda sami sebi predbaciti pretjerani entuzijazam, malo posumnjati u valjanost koncepta herojstva branitelja Sevastopolja koji se u vama formirao iz priča, opisa i izgleda, te zvukova sa sjeverne strane. Ali prije sumnje, idite do bastiona, pogledajte branitelje Sevastopolja na samom mjestu obrane, ili, bolje, idite točno nasuprot ove kuće, koja je prije bila Sevastopoljska skupština i na čijem trijemu stoje vojnici s nosila - tamo ćete vidjeti branitelje Sevastopolja, tamo ćete vidjeti strašne i tužne, velike i smiješne, ali nevjerojatne, uzdižuće spektakle.

Ulazite u veliku zbornicu. Čim otvorite vrata, iznenada vas uhvati prizor i miris 40-50 amputiraca i najtežih ranjenika, neki u krevetima, uglavnom na podu. Ne vjeruj osjećaju koji te drži na pragu dvorane - to je loš osjećaj - samo naprijed, nemoj se sramiti što si došao Gledati patnici, ne stidite im se prići i razgovarati s njima: nesretnici vole vidjeti ljudsko suosjećajno lice, vole govoriti o svojoj patnji i čuti riječi ljubavi i suosjećanja. Hodaš posred kreveta i tražiš lice manje strogo i patničko, kome se usuđuješ prići da porazgovaraš.

Gdje si ozlijeđen? - pitate neodlučno i bojažljivo jednog starog, mršavog vojnika, koji vas, sjedeći na krevetu, prati dobrodušnim pogledom i kao da vas poziva da mu priđete. Kažem: "Pitaš bojažljivo", jer patnja, osim dubokog suosjećanja, iz nekog razloga budi strah od uvrede i visoko poštovanje prema onome tko ju je podnio.

U nogu, - odgovara vojnik; - ali baš u ovo doba i sami po naborima pokrivača primjećujete da on nema nogu iznad koljena. - Sada hvala Bogu - dodaje: - Želim da me otpuste.

Koliko ste dugo ozlijeđeni?

Da, šesti tjedan je prošao, časni sude!

Što te sad boli?

Ne, sada ne boli, ništa; jedino kao da boli u teletu kad je vrijeme, inače ništa.

Kako ste ozlijeđeni?

Na 5. udaru, časni sude, kako je prva grupa bila: uperila je pušku, počela se povlačiti, na neki način, do druge brazde, kao on udario me po nozi, točno kao da je upao u rupu. Vidi, nema nogu.

Nije li boljela ta prva minuta?

Ništa; samo tako vruće kao udarac nogom.

Pa, i onda?

I onda ništa; tek kad su počeli rastezati kožu, činilo se da jako boli. To je prva stvar, vaša visosti, nemoj previše razmišljatišto god ti mislio, nije ti ništa. Sve više i više zbog onoga što čovjek misli.

U to vam vrijeme prilazi žena u sivoj prugastoj haljini, povezana crnim šalom; ona se umiješa u vaš razgovor s mornarom i počne pričati o njemu, o njegovim patnjama, o očajnoj situaciji u kojoj je bio četiri tjedna, o tome kako je, ranjen, zaustavio nosila kako bi pogledao salvu naših. baterija, poput velikih knezovi su s njim razgovarali i dodijelili mu 25 rubalja, i kako im je rekao da želi opet ići na bastion kako bi podučavao mlade, ako sam ne može više raditi. Izgovarajući sve to u jednom dahu, ova žena gleda najprije u vas, zatim u mornara koji, okrećući se i kao da je ne sluša, štipa dlačice na svom jastuku, a oči joj sjaje nekim posebnim užitkom.

Ovo je moja ljubavnica, visosti! - primijeti vas mornar s takvim izrazom lica kao da vam se ispričava za nju, kao da vam govori: “Morate joj oprostiti. Zna se da je ženska stvar - govori gluposti.

Pa daj Bože da brzo ozdraviš - kažeš mu i zastaneš pred još jednim bolesnikom koji leži na podu i, čini se, u nesnosnoj patnji čeka smrt.

Što, nema pamćenja? - pitate ženu koja vas prati i gleda vas nježno, kao kod kuće.

Ne, on i dalje čuje, ali je jako loše - dodaje ona šapatom. - Danas sam mu dao čaj - pa, iako je stranac, ipak se treba sažaliti - skoro da nije ni pio.

Kako se osjećaš? pitate ga.

Ghoring u srcu.

S druge strane vidjet ćeš na postelji patničko, blijedo, blijedo i nježno lice žene, na kojem joj po cijelom obrazu igra grozničavo rumenilo.

Bio je to naš mornar 5. kojeg je bomba pogodila u nogu, - reći će vam vaš vodič: - nosila je svog muža na bastion na ručak.

Pa, prekinuti?

Odrezati iznad koljena.

Sada, ako su vam živci jaki, prođite kroz vrata lijevo: u toj sobi rade previjanja i operacije. Vidjet ćete ondje liječnike krvavih laktova i blijedih, mrzovoljnih fizionomija, užurbane kraj kreveta na kojem, otvorenih očiju i govoreći, kao u deliriju, besmislene, ponekad jednostavne i dirljive riječi, leži ranjen čovjek, pod utjecajem kloroform. Liječnici su zaokupljeni odvratnim, ali korisnim poslom amputacija. Vidjet ćete kako oštri zakrivljeni nož ulazi u bijelo zdravo tijelo; vidjet ćeš kako uz strašni, razdirući krik i psovke ranjenik odjednom dolazi k sebi; vidjet ćete kako bolničar baca odsječenu ruku u kut; vidjet ćete kako drugi ranjenik leži na nosilima u istoj prostoriji i, gledajući operaciju suborca, grči se i stenje ne toliko od fizičke boli koliko od moralne patnje čekanja - vidjet ćete strašne, potresne duše naočale; vidjet ćete rat ne u ispravnom, lijepom i briljantnom sastavu, s glazbom i bubnjanjem, s vijorenjem zastava i prošaranim generalima, već ćete vidjeti rat u njegovom pravom izrazu - u krvi, u patnji, u smrti...

"Što je smrt i patnja tako beznačajnog crva kao što sam ja, u usporedbi s tolikom smrću i tolikom patnjom?" Ali pogled na vedro nebo, blistavo sunce, prekrasan grad, otvorenu crkvu i vojnike koji se kreću u različitim smjerovima ubrzo će dovesti vaš duh u normalno stanje lakomislenosti, malih briga i strasti samo za sadašnjost.

Naići ćete, možda iz crkve, na sprovod nekog časnika, s ružičastim lijesom i glazbom i transparentima koji se vijore; možda će zvuk pucnjave s bastiona doprijeti do vaših ušiju, ali to vas neće dovesti do vaših nekadašnjih misli; sprovod će vam se činiti vrlo lijepim militantnim spektaklom, zvukovi - vrlo lijepim militantnim zvukovima, a vi nećete povezati ni s tim spektaklom ni s tim zvukovima jasnu misao, prenesenu na sebe, o patnji i smrti, kao što ste to učinili kod previjalište.

Prošavši crkvu i barikadu, ući ćete u najživlji dio grada s unutarnjim životom. S obje strane natpisi dućana, konoba; trgovci, žene sa šeširima i maramama, dotjerani časnici - sve govori o čvrstoći duha, samopouzdanju i sigurnosti stanovnika.

Idite u krčmu desno ako želite slušati razgovore mornara i časnika: tamo se sigurno priča o ovoj noći, o Fenki, o slučaju 24., o tome kako se služe skupi i loši kotleti i kako poginuo je – taj isti drug.

Prokletstvo, kako nam je danas loše! - govori basovim glasom bjelokosi golobradi mornarički časnik u zelenom pletenom šalu.

Gdje se nalazimo? - pita ga drugi.

Na 4. bastionu, - odgovara mladi časnik, a na riječi: "na 4. bastionu" sigurno ćete plavokosog časnika pogledati s više pažnje, pa čak i malo poštovanja. Njegovo pretjerano razmetanje, njegovo mahanje rukama, njegov glasan smijeh i njegov glas, koji vam se činio drskim, učinit će vam se onim posebnim drskim raspoloženjem duha koje neki vrlo mladi ljudi steknu nakon opasnosti; ali ipak misliš da će ti reći kako je loše od bombi i metaka na 4. bastionu: ništa se nije dogodilo! loše jer je prljavo. “Ne možeš ići na akumulator”, reći će, pokazujući na čizme prekrivene blatom iznad listova. “Ali danas su mi ubili najboljeg strijelca, pljusnuli me ravno u čelo”, reći će drugi. Tko je to? Mitjuhin? - “Ne... Nego šta, hoće li mi dati teletinu? Evo kanala! - dometnut će kafanski sluga. - Ne Mitjuhin, nego Abrosimov. Tako dobar momak - bio je u šest letova.

Na drugom uglu stola, iza tanjura s kotletima s graškom i bocom kiselkastog krimskog vina zvanog "bordeaux", sjede dva pješačka oficira: jedan mlad, s crvenom kragnom i dvije zvijezde na kaputu, govori drugome: star, s crnom kragnom i bez zvjezdica, o slučaju Alma. Prvi je već malo popio, a po zastojima koji se javljaju u njegovoj priči, po neodlučnom pogledu koji izražava sumnju da mu se vjeruje, i što je najvažnije, da je uloga koju je u svemu tome imao prevelika, i sve je prestrašno, uočljivo, da jako odudara od strogog pripovijedanja istine. Ali ti nisi do ovih priča, koje ćeš još dugo slušati po svim krajevima Rusije: ti želiš što prije otići na bastione, naime u 4., o kojoj su ti toliko govorili i tako drugačije. Kad netko kaže da je bio u 4. bastionu, kaže to s posebnim zadovoljstvom i ponosom; kad netko kaže: "Idem na 4. bastion", kod njega se svakako primjećuje malo uzbuđenja ili prevelika ravnodušnost; kad žele nekoga izigrati, kažu: “tebe treba staviti na 4. bastion”; kad sretnu nosila i pitaju: "odakle?" najvećim dijelom odgovaraju: "od 4. bastiona". Uglavnom, o ovom strašnom bastionu postoje dva sasvim različita mišljenja: onih koji na njemu nikada nisu bili, a koji su uvjereni da je 4. bastion siguran grob za svakoga tko na njega ide, i onih koji na njemu žive, kao bjelokosi vezist, i koji će vam, kad smo već kod 4. bastiona, reći je li tamo suho ili prljavo, toplo ili hladno u zemunici itd.

U pola sata koliko ste proveli u konobi, vrijeme se stiglo promijeniti: magla razvučena morem skupila se u sive, dosadne, vlažne oblake i prekrila sunce; nekakav tužan mraz sipi odozgo i kvasi krovove, trotoare i vojničke šinjele...

Nakon što prođete još jednu barikadu, izađete na vrata desno i idete velikom ulicom. Iza ove barikade kuće s obje strane ulice su nenaseljene, nema natpisa, vrata zatvorena daskama, prozori razbijeni, gdje ugao zida odvaljen, gdje krov polomljen. Zgrade djeluju staro, veteranski koji su proživjeli sve jade i potrebe i kao da vas gledaju ponosno i pomalo prezirno. Na putu se spotaknete o lopte koje leže uokolo i u jame s vodom iskopane bombama u kamenom tlu. Duž ulice susrećete i sustižete ekipe vojnika, izviđača, časnika; povremeno se nađe koja žena ili dijete, ali žena više nije u šeširu, nego mornar u staroj bundi i vojničkim čizmama. Hodajući dalje ulicom i spuštajući se pod mali izvolok, opaziš oko sebe ne više kuće, nego nekakve čudne gomile ruševina - kamenja, dasaka, gline, balvana; pred sobom na strmoj planini vidiš neki crni, prljavi prostor, izdubljen jarcima, a ovo je 4. bastion ispred... Ovdje je još manje ljudi, žene se uopće ne vide, vojnici se brzo kreću, tamo su kapi uz put krvi i sigurno ćete ovdje sresti četiri vojnika s nosilima i na nosilima blijedo žućkasto lice i krvavi ogrtač. Ako pitate: "Gdje je ranjen?" nosači ljutito, ne okrećući se na vas, reći će: u nogu ili u ruku, ako je lakše ranjen; ili će strogo šutjeti ako se glava ne vidi od nosila, a već je umro ili je teško ranjen.

Skori zvižduk topovskog zrna ili bombe, u isto vrijeme kada se počnete penjati na planinu, neugodno će vas šokirati. Odjednom ćete shvatiti, na potpuno drugačiji način nego prije, značenje tih zvukova pucnjeva koje ste slušali u gradu. Neka tiha-ugodna uspomena iznenada će bljesnuti u tvojoj mašti; vlastita osobnost počet će vas zaokupljati više od zapažanja; postat ćete manje pažljivi prema svemu oko sebe i odjednom će vas obuzeti neki neugodan osjećaj neodlučnosti. Usprkos ovom sitnom glasiću pri pogledu na opasnost, koji iznenada progovara u vama, vi, posebno gledajući vojnika, koji, mašući rukama i kližući nizbrdo, kroz tekuće blato, kasajući, smijući se protrčava pored vas - tjerate ovaj glas da šuti, nehotice ispravi prsa, podigni glavu više i popni se na sklisku glinenu planinu. Tek što ste se popeli malo uz planinu, puščani meci počinju zujati desno i lijevo, i možda se pitate trebate li ići uz rov koji ide paralelno s cestom; ali ovaj rov je ispunjen tako tekućim, žutim, smrdljivim blatom do iznad koljena da ćete sigurno izabrati put uz planinu, pogotovo jer vidite, svi idu cestom. Prohodavši dvjestotinjak koraka, ulazi se u izdubljeni, prljavi prostor, okružen sa svih strana turama, nasipima, podrumima, platformama, zemunicama, na kojima stoje veliki alati od lijevanog željeza, a topovska zrna leže u pravilnim hrpama. Sve vam se ovo čini nagomilano bez ikakve svrhe, veze i reda. Gdje gomila mornara sjedi na bateriji, gdje na sredini platforme, napola u blatu, leži razbijeni top, gdje pješak s puškom prelazi preko baterija i s mukom izvlači noge. od ljepljivog blata; posvuda, sa svih strana i na svim mjestima, vide se krhotine, neeksplodirane bombe, topovska zrna, tragovi logora, a sve je to zaliveno tekućim, žilavim muljem. Čini ti se da čuješ udar topovske kugle nedaleko od sebe, sa svih strana ti se čini da čuješ razne zvukove metaka - zuje poput pčele, zvižde, brze ili škripe poput strune - čuješ strašnu tutnjavu hitac, koji vas je sve šokirao i za koji mislite da je nešto užasno zastrašujuće.

"Dakle, to je to, 4. bastion, to je to, ovo je užasno, stvarno užasno mjesto!" mislite u sebi, doživljavajući mali osjećaj ponosa i veliki osjećaj potisnutog straha. Ali budite razočarani: ovo još nije 4. bastion. Ovo je Yazonovski redut - mjesto, relativno, vrlo sigurno i nimalo zastrašujuće. Da idete do 4. bastiona, krenite desno, uz ovaj uski rov, po kojem je, sagnuti se, lutao jedan pješak. Uz ovaj rov ćete možda opet sresti nosila, mornara, vojnika s lopatama, vidjet ćete minohvatače, zemunice u blatu u koje se, sagnuti, mogu popeti samo dvojica, a tamo ćete vidjeti i izviđače crnomorski bataljoni, koji se tu presuju, jedu, puše lule, žive, i opet ćete posvuda vidjeti isto smrdljivo blato, tragove logora i napušteno lijevano željezo u svakojakim oblicima. Nakon što ste hodali još tri stotine koraka, ponovno izlazite na bateriju - na platformu izdubljenu jamama i opremljenu mecima ispunjenim zemljom, topovima na platformama i zemljanim bedemima. Ovdje ćete vidjeti, možda, oko pet mornara koji kartaju ispod parapeta, te pomorskog časnika koji će vam, primijetivši u vama novu i radoznalu osobu, rado pokazati svoje gospodarstvo i sve što bi vas moglo zanimati. Ovaj časnik tako mirno mota žutu papirnatu cigaretu dok sjedi na puški, tako mirno hoda od jedne brazde do druge, tako mirno razgovara s vama, bez imalo afekta, da unatoč mecima koji zuje nad vama sve češće nego prije, vi sami postajete hladnokrvni i pažljivo ispitujete i slušate priče časnika. Ovaj časnik će vam reći - ali samo ako ga pitate - o bombardiranju 5., reći će vam kako je samo jedna puška mogla djelovati na njegovu bateriju, a od sve posluge ostalo je 8 ljudi, i kako je, ipak, sljedećeg jutra 6. on otpušten[Svi mornari kažu pucati, a ne pucati.] iz svih pušaka; ispričat će vam kako je 5. bomba pogodila mornarsku zemunicu i ubila jedanaest ljudi; pokazat će vam iz zahvata baterije i neprijateljske rovove, koji ovdje nisu dalje, kao za 30-40 sazhena. Jednog se bojim, da pod utjecajem zujanja metaka, nagnuvši se iz ambrazure da pogledate neprijatelja, nećete ništa vidjeti, a ako vidite, vrlo ćete se iznenaditi da ovaj bijeli kameni bedem, koja ti je tako blizu i na kojoj bijela izmaglica bukti, ova -bijela osovina je neprijatelj - on kako kažu vojnici i mornari.

Može se čak dogoditi da mornarički časnik, iz taštine ili samo da bi zadovoljio sebe, poželi malo pucati ispred vas. “Pošaljite oružnike i poslugu na top”, a četrnaest mornara živahno, veselo, neki stavljajući lule u džep, neki žvačući krekere, lupkajući potkovanim čizmama po peronu, prilazi topu i puni ga. Pogledajte lica, držanje i pokrete ovih ljudi: u svaku boru ovog preplanulog lica visokih obraza, u svaki mišić, u širinu ovih ramena, u debljinu ovih nogu, obuvenih u ogromne čizme, u svakom pokretu , miran, čvrst, bez žurbe, vidljive su ove glavne osobine koje čine snagu Rusa - jednostavnost i tvrdoglavost.

Odjednom, neka strašna, zastrašujuća, ne samo slušne organe, nego cijelo tvoje biće, tutnjava te pogodi da zadrhtiš cijelim tijelom. Tada se čuje zvižduk projektila koji se udaljava, a gusti barutni dim prekriva vas, platformu i crne figure mornara koji se po njoj kreću. Povodom ove naše snimke čut ćete razne glasine mornara i vidjeti njihovu animaciju i manifestaciju osjećaja kakvom se možda niste nadali - to je osjećaj bijesa, osvete prema neprijatelju, koji je skriven u duši svakoga. „U samoj abrazija pogoditi; čini se da su ubili dvojicu ... oni su to izveli, ”čut ćete radosne uzvike. "Ali on će se naljutiti: sad će ga pustiti ovamo", reći će netko; i doista, ubrzo nakon ovoga vidjet ćeš munje, dim pred sobom; stražar koji stoji na parapetu će vikati: "poo-shka!" A nakon toga će topovsko đule proškripati pokraj vas, zabiti se u zemlju i poput lijevka bacati oko sebe prskanje zemlje i kamenja. Zapovjednik baterije će se naljutiti zbog ovog đuleta, narediti da se napuni još jedno i treće oružje, neprijatelj će nam također početi odgovarati, a vi ćete doživjeti zanimljive osjećaje, čuti i vidjeti zanimljive stvari. Stražar će opet viknuti: “top” - i čut ćete isti zvuk i udarac, isto prskanje, ili uzviknuti: “Markela!”, [Minobacač.] I čut ćete uniformu, prilično ugodnu i onu s kojom se misao o strašnom, zvižduk bombe, čujte ovaj zvižduk kako vam se približava i ubrzava, tada ćete vidjeti crnu kuglu kako udara o tlo, opipljivu, zvonku eksploziju bombe. Uz zvižduk i škripu tada će se raspršiti krhotine, kamenje će zašuštati u zraku i poprskati vas blatom. Uz ove zvukove doživjet ćete čudan osjećaj zadovoljstva i straha u isto vrijeme. Čim projektil, znate, poleti na vas, sigurno će vam pasti na pamet da će vas taj projektil ubiti; ali osjećanje ponosa te održava, i nitko ne primjećuje nož koji reže tvoje srce. No, s druge strane, kada projektil prođe, a da te ne pogodi, ti oživiš, i nekakav blag, neizrecivo ugodan osjećaj, ali samo na trenutak, obuzme te, tako da u opasnosti pronađeš neku posebnu čar. , u ovoj igri života i smrti. ; želiš sve više i više i više u svojoj blizini, topovsko đule ili bombu. Ali tada je drugi stražar viknuo svojim jakim, debelim glasom: "markela", još jedan zvižduk, udarac i eksplozija bombe; ali uz ovaj zvuk vas pogodi i jecaj muškarca. Ranjeniku, koji sav u krvi i prljavštini ima neki čudan neljudski izgled, prilazite istovremeno s nosilima. Mornaru su iščupana prsa. U prvim minutama na njegovom blatom poprskanom licu vidi se samo strah i nekakav hinjeni preuranjeni izraz patnje, svojstven osobi u takvom položaju; ali u trenutku kad mu se donesu nosila, a on sam na zdravu stranu leži na njima, opaziš da je taj izraz zamijenjen izrazom nekakvog oduševljenja i uzvišene, neiskazane misli: oči gore, zubi stišću, glava se s naporom podigne više, i dok ga podižu, zaustavi nosila i s mukom, drhtavim glasom, kaže svojim drugovima: „Oprostite mi, braćo! “, ipak želi nešto reći, i jasno je da želi reći nešto dirljivo, ali samo još jednom ponavlja: “oprostite mi braćo!” U to vrijeme prilazi mu kolega mornar, stavlja mu kapu na glavu koju mu ranjenik nudi i mirno, ravnodušno, mašući rukama, vraća se svojoj puški. “To je oko sedam ili osam ljudi svaki dan”, kaže vam mornarički časnik, odgovarajući na izraz užasa izražen na vašem licu, zijevajući i motajući cigaretu od žutog papira...

..........................................................................................................................................

Dakle, vidjeli ste branitelje Sevastopolja na samom mjestu obrane i vratili ste se, iz nekog razloga ne obraćajući pažnju na topovska zrna i metke koji nastavljaju zviždati sve do razrušenog kazališta - idete smireno, uzdignuto duh. Glavno, dragocjeno uvjerenje koje ste stvorili jest uvjerenje da je nemoguće zauzeti Sevastopolj i ne samo zauzeti Sevastopolj, nego bilo gdje poljuljati snagu ruskog naroda - a tu nemogućnost niste vidjeli u ovom mnoštvu prijelaza, parapeti, lukavo ispleteni rovovi, mine i topovi, jedan na drugom, od čega niste ništa razumjeli, ali ste to vidjeli u očima, govorima, tehnici, u onome što se zove duh branitelja Sevastopolja. Ono što rade, rade tako jednostavno, s tako malo truda i muke, da, uvjereni ste, mogu još sto puta više... mogu sve. Razumijete da osjećaj koji ih tjera na rad nije onaj osjećaj sitničavosti, taštine, zaborava koji ste sami iskusili, nego neki drugi osjećaj, snažniji, koji ih je učinio ljudima koji žive jednako mirno ispod jezgri, dok stotinu nezgoda smrt umjesto jedne, kojoj su podložni svi ljudi, i život u tim uvjetima usred neprekidnog rada, bdijenja i prljavštine. Zbog križa, zbog imena, zbog prijetnje ljudi ne mogu prihvatiti te strašne uvjete: mora postojati neki drugi, uzvišeni motiv. Tek sada počinju priče o prvim vremenima opsade Sevastopolja, kada nije bilo ni utvrda, ni trupa, ni fizičkih mogućnosti da ga zadrže, a ipak nije bilo ni najmanje sumnje da se neće predati neprijatelju - o kada je ovaj heroj, dostojan antičke Grčke, - Kornilov, obilazeći trupe, rekao: "Umrijet ćemo, momci, i nećemo dati Sevastopolj", a naši Rusi, nesposobni za fraze, odgovorili su: "mi ćemo umrijeti! Hura!" - samo što su sada priče o ovim vremenima za vas prestale biti divna povijesna tradicija, već su postale autentičnost, činjenica. Jasno ćete shvatiti, zamislite te ljude koje ste upravo vidjeli, te heroje koji u tim teškim vremenima nisu pali, nego se digli duhom i sa zadovoljstvom se pripremali za smrt, ne za grad, nego za svoju domovinu. Još dugo će ova epopeja o Sevastopolju, čiji je heroj bio ruski narod, ostaviti veliki trag u Rusiji.....

Već je večer. Sunce je, neposredno prije zalaska, izašlo iza sivih oblaka koji su prekrili nebo, i odjednom grimiznom svjetlošću obasjalo ljubičaste oblake, zelenkasto more, prekriveno brodovima i čamcima, koje se ljuljalo ravnomjerno širokim valom, i bijele zgrade grada i ljudi koji se kreću ulicama. Voda nosi zvuke nekog starog valcera, što ga svira pukovnijska glazba na bulevaru, i zvuke pucnjeva s bastiona, koji ih čudno odjekuju.

Sevastopolj.